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FACULTAD DE ARQUITECTURA
CARRERA DE ARQUITECTURA
TESIS
de Arquitecto
AUTOR
ASESOR DE TESIS
Lima - Perú
2014
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………………………………………….............. 1
1.4. Hipótesis……………………………………………………………………………………………………............. 8
1.5. Tema…………………………………………………………………………………………………..................... 8
CAPÍTULO V: EL PROYECTO
GLOSARIO DE TÉRMINOS
BIBLIOGRAFÍA
ANEXO: ENTREVISTAS
Manera de Citar:
Citas directas:
Texto transcrito literalmente y citado entre comillas. Al terminar la cita se coloca entre
paréntesis la referencia bibliográfica abreviada de la fuente documental.
Citas indirectas:
Paráfrasis o resumen de un texto reproducido con las propias palabras de quien está
escribiendo la presente investigación. Al terminar la cita se indica con nota a pié de
página de dónde obtuvo dicha información documental.
INTRODUCCIÓN
La cocina peruana está en su mejor momento, reconocida a nivel nacional como patrimonio
1
cultural que contribuye a la consolidación de nuestra identidad nacional y galardonada
2
internacionalmente como mejor destino culinario del mundo , creando empleos y excelentes
oportunidades de apostar la enseñanza de la gastronomía peruana como carrera profesional.
Por esta razón, la presente tesis propone desarrollar un proyecto arquitectónico para la
formación, difusión e investigación de la gastronomía peruana; planteando una infraestructura
pública educativa basada en un estudio de los actuales modelos formativos y sistemas de
investigación de la gastronomía, con criterios óptimos espaciales para las experiencias y
actividades gastronómicas, con el fin de reforzar la calidad arquitectónica-funcional y
profesional, de tal manera que se encuentre al nivel de cualquier gran institución culinaria del
mundo.
Asimismo, una de las ideas planteadas, como infraestructura pública, es consolidar el proyecto
a nivel urbano; potenciándolo, integrándolo y relacionándolo con el lugar en donde se va a
desenvolver, generando la interrelación de la sociedad mediante los espacios públicos para el
desarrollo y difusión recreativo-cultural de la gastronomía. Es válido acotar, que siendo una
institución del estado va a estar al servicio de la sociedad para fomentar la educación, la
investigación y el conocimiento; así como promover más el turismo en el país.
1
Cfr. Diario Oficial El Peruano (2007)
2
Cfr. World Travel Awards (2012)
1|P ági na
1.1. MOTIVACIÓN
La evolución de nuestra cocina y su posicionamiento a nivel mundial nos hace ver que tenemos
mucho potencial para este gran desarrollo cultural, con perspectivas de crecimiento en la
oferta formativa profesional gastronómica que puede desarrollarse dentro de una
infraestructura pública que brinde actuales metodologías pedagógicas y de investigación de la
gastronomía peruana.
Las siguientes imágenes muestran los datos más importantes del estudio:
AUMENTA 10%
CADA AÑO
2|P ági na
educación, salud o diversión que varía entre 03% a 12%. Además, 320 mil peruanos en el 2009
trabajaron en la actividad de restaurantes, de ellos 190 mil fueron limeños y esto va
aumentando en un 10% cada año. Asimismo, el 95% de los limeños afirma que la gastronomía
es uno de los motivos para estar orgullosos de ser peruanos. (Apega 2010)
Fomenta el desarrollo de la
34%
creatividad e innovación
Eleva la autoestima nacional 22%
No precisa 1%
Fuente: Apega
3
Cfr. Apega (2013)
3|P ági na
1.1.2. LOS ESTUDIANTES ANTE LA COCINA PERUANA
POSICIONAMIENTO A
NIVEL MUNDIAL
RESTAURANTES PERUANOS EN
EL MUNDO
LOGROS
CULINARIOS
Todos los logros, demandas internacionales y posicionamiento del arte culinario peruano, ha
despertado en miles de jóvenes el poder optar por estudiar la rama de la gastronomía peruana
como una carrera profesional, contribuyendo a consolidar la revolución culinaria y
4
emprendedora en el país.
4
Cfr. Apega (2010) Carreras de Cocina
5
Cfr. Vargas (2010)
4|P ági na
1.2. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Según el estudio realizado por la Asociación Peruana de Gastronomía, nos indica que la
inversión por alumno para la carrera de gastronomía oscila entre los S/.20000 a
S/.54.000 Nuevos Soles:
Además, según estudio general del Instituto Peruano de Gastronomía (IPG), existe un
vacío en el mercado de profesores de gastronomía ya que son pocos los que realmente
están capacitados para la docencia, mientras que la mayoría suele carecer de
conocimientos y métodos pedagógicos. No hay una institución base que pueda brindar
6
una capacitación profunda a los docentes.
6
Cfr. Apega (2010) Carreras de Cocina
5|P ági na
- Desorden e informalidad de instituciones educativas ante la creciente demanda de
estudiantes, ofreciendo espacios de baja calidad en infraestructura y equipamiento;
siendo no aptos para el desempeño y desenvolvimiento culinario.
“El Perú todavía no tiene una gastronomía, la gastronomía es una ciencia que estudia
la relación del hombre con su alimentación y su entorno natural; es una ciencia social,
disciplina cultural, que tiene como eje la comida y su alimentación… se necesitan más
estudios, más investigación, recopilación de fuentes, de insumos, hay que hacer
catálogos, o sea, hay que hacer una masa crítica que sirva de base para sustentar una
gastronomía” (Orrego 2013)
7
Cfr. Instituto Peruano de Gastronomía (2010)
8
Cfr. Apega (2010) Carreras de Cocina
6|P ági na
- RECOPILACION DE FUENTES E INSUMOS
- MASA CRÍTICA
INVESTIGACIÓN PARA SUSTENTAR
GASTRONOMÍA PERUANA
ARTE CULINARIO PERUANO
REVALORIZACION DE COMIDAS REGIONALES
HISTORIA Y FUENTES DE INSUMOS DEL PERU
FORMULAS DE ESTANDARIZACION INVESTIGADAS
TECNICAS DE PRODUCCION Y PREPARACION
PRINCIPALES ACTORES DE LA CADENA PRODUCTIVA
FUENTES: PROPUESTA PARA EL DESARROLLO DE LA GASTRONOMÍA PERUANA – BEATRIZ AVOLIO
¿EXISTE LA GASTRONOMÍA PERUANA? – ENTREVISTA A JUAN LUIS ORREGO (2013)
Según los argumentos citados, hay una falta de política de estado que impulsen
inversiones de infraestructura pública para la gastronomía, una unidad de investigación y
formación superior de las ciencias gastronómicas.
INFRAESTRUCTURA
PÚBLICA
¿De qué manera el diseño arquitectónico de un Centro para las Ciencias Gastronómicas,
como infraestructura pública, debe considerar situaciones con respecto a espacios de
enseñanza, investigación y difusión; de acuerdo a los actuales modelos formativos
internacionales y sistemas de investigación de la gastronomía?
- ¿De qué manera se relacionan los espacios formativos con los ambientes de
investigación y cómo aplicarlos en el planteamiento del proyecto?
7|P ági na
1.3. DEFINICIÓN DE OBJETIVOS
1.4. HIPÓTESIS
1.5. TEMA
8|P ági na
2.1. MARCO HISTÓRICO
Se inició como escuela en 1895, celebrando su primera clase en el Palacio Royal. Chefs
famosos de la época llegaron a la escuela a dictar sus experiencias culinarias, motivando al
13
desarrollo de esta escuela, la cual rápidamente se expandió en todo el mundo.
Primera escuela culinaria de América del Norte que se fundó en 1946. Promovió la educación a
14
los veteranos que fueron a la 2da Guerra Mundial a formarse en el arte culinario.
9
Cfr. Monroy (2004)
10
Cfr. Le Cordon Blue (2010)
11
Cfr. Thorndike (2000)
12
Cfr. Thorndike (2000)
13
Cfr. Le Cordon Blue (2010)
14
Cfr. The Culinary Institute Of America (2010)
9|P ági na
2.1.2. HISTORIA Y EVOLUCION DE LA GASTRONOMIA EN EL PERÚ
La gastronomía peruana es una fusión de varias culturas, siendo una de las más diversas del
mundo, esto es debido a la historia, la biodiversidad y el ecosistema del Perú que han tomado
partida desde sus inicios hasta la actualidad. Nuestros primeros pobladores que se forjaron
hace diez mil años en el Perú marcaron el inicio de nuestra historia. A pesar de las épocas de
apogeo y decadencia, lo único que se ha mantenido estable son nuestras placenteras maneras
15
en las artes culinarias.
Es necesario referirnos en esta primera etapa de nuestra historia gastronómica a los primeros
hombres que habitaron en el Perú: los Incas. Estos antiguos peruanos supieron adaptarse a los
16
distintos territorios y sacar provecho teniendo criterio de los recursos que encontraban.
Esta integración era un factor hacia la variedad y consumo de diversos productos naturales.
También, era una costumbre que en cada provincia tuviera terrenos para el cultivo en distintos
pisos ecológicos, obteniéndose así una mayor diversidad de alimentos a comparación de los
17
europeos, que poco después empezaron a llegar y a descubrir estos productos.
Uno de estos casos importantes fue la difusión de la comida en los monasterios como primera
institución, la iglesia católica debía ser mantenida por los ingresos de tributos y rentas de las
tierras que los curacas y los indios entregaban por obligación determinadas cantidades de
productos. Además, el convento era el lugar en el que muchas mujeres españolas y criollas
fueron enviadas. Dentro del convento las actividades principales eran la elaboración de
comidas, potajes y postres, mejorándose las técnicas culinarias, ya que así, los conventos y
19
monasterios elevaban su prestigio.
15
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
16
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
17
Cfr. Olivas(2001)
18
Cfr. Olivas(2003) citado en Avolio (2008:43)
19
Cfr. Olivas(2003:248) citado en Avolio (2008:44)
20
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
10 | P á g i n a
- ETAPA REPUBLICANA (DESDE 1821 HASTA LA ACTUALIDAD)
Luego, a fines del Siglo XIX, se establecen restaurantes con estándares apropiados y en la
mayoría de las veces como parte de los hoteles principales que se instalaron en Lima. El
primer restaurante se estableció por Giuseppe Coppola, que vino al Perú junto con el virrey
Abascal en 1806, llamándola “Fonda Coppola” siendo el centro de reunión principal en Lima.
Poco después, en 1829 se inaugura la “Fonda Francesa” del “Hotel France”. Abriendo puertas a
la instalación de más hoteles como establecimiento de difusión y desarrollo de la gastronomía
del Perú, uno de los cuales fue el “Hotel de Francia e Inglaterra” y el “Hotel Americano”
22
reconocidos por su cocina preparada a la manera francesa.
En las primeras décadas del Siglo XX, se celebraron en Lima una serie de banquetes de alto
nivel, el cual uno de los locales más importantes que se ofrecían era en el “Restaurante del
Jardín Zoológico o el Palacio de Conciertos” ya que era de estructuras de hierro y vidrio,
aparentando ser en versión pequeña uno de los palacios de cristal que estaban de moda en
Europa desde la Exposición Universal de Londres, y el afrancesamiento en la sociedad peruana
era evidente.
Poco después, Lima tuvo una transformación, ya que crecía como ciudad de manera acelerada
y a mediados del Siglo XX se dieron las primeras migraciones cambiándole el rostro a la ciudad,
trayendo consigo nuevas culturas y costumbres. Mientras esto ocurría la gastronomía nacional
empezaba a sobresalir, rescatando productos nativos de diferentes regiones del país, los
23
cuales permanecían relegados en la cocina criolla.
Finalmente, en los últimos años del Siglo XX, Lima tuvo un acelerado crecimiento del número
de centros dedicados a la labor culinaria, como Le Cordón Bleu, Cenfotur, Instituto de los
Andes y algunas universidades como San Ignacio de Loyola, en los cuales se han formado
24
varios de los más destacados chefs que hoy difunden las bondades de la cocina peruana.
21
Cfr. Kapsoli (2007)
22
Cfr. Kapsoli (2007)
23
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
24
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
11 | P á g i n a
2.1.3. HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA COCINA Y CULTURA PERUANA
La historia de la cocina peruana y su cultura inició hace diez mil años en la época en donde los
primeros pobladores que vivieron en nuestro país comenzaron a forjar nuestra historia y
25
cultura culinaria. Empezando por los incas hasta llegar a la cocina republicana.
Tras la llegada de los españoles y la finalización del imperio incaico, se afirma que el encuentro
de estas dos culturas tuvo muchas implicancias en el ámbito culinario y alimenticio, se empezó
a cultivar productos traídos de España y la curiosidad de los indígenas por estos nuevos
insumos los motivaba para su consumo, produciéndose uno de los grandes mestizajes
culinarios. Para esta época se inició la moda por consumir la comida de España,
acondicionando algunos ingredientes nativos peruanos con los españoles, también, se heredó
29
la combinación de los productos cálidos con los fríos como nuevo concepto para las comidas.
Por otro lado, la caña de azúcar, traídas de Europa, se cultivaron en esta etapa, surgiendo la
tradición dulcera en Lima, surgiendo los mazapanes, los bizcochos, las cocadas, las
25
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
26
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
27
Cfr. Avolio (2008)
28
Cfr. Olivas (2001)
29
Cfr. Avolio (2008)
12 | P á g i n a
mazamorras, los alfajores, etc.; iniciándose las primeras confiterías en el capital, que
30
dependían del permiso de los cabildos para su funcionamiento.
Además, la iglesia católica era una de las instituciones con más poder en el virreinato,
catedrales, iglesias y capillas comenzaron a abundar en la capital y la meditación en los
conventos crearon el requisito para la práctica de la cocina y sus comidas se ajustaban a
normas austeras. Asimismo, a fines de la época virreinal la llegada de los africanos como
esclavos, trajo consigo nuevos conceptos para la cocina criolla basada en el empleo de cereales
o tubérculos, zapallos, calabazas, condimentos y plátanos que se podían servir en los estofados
contribuyendo con el sabor y color, igualmente crearon dulces como el turrón, las chapanas y
el frejol colado, ganando prestigio como cocineros en las residencias de los señores o en la
venta ambulatoria. Aparte, en la comidas introdujeron el uso de las vísceras de los animales en
vez de la carne, como el corazón, el hígado, etc., uno de los platos que destacó fue el anticucho
31
que se difundía en las carretillas y en muchos barrios populosos de la capital.
Asimismo, en el siglo XVII, el pisco o aguardiente de uva nace en los valles de Pisco, Nazca, Ica
y Moquegua, pero mayormente en el puerto de Pisco era donde se producía y se distribuía
32
hacia la capital, el cual posteriormente desplazó la preferencia del vino por el pisco.
- LA COCINA REPUBLICANA
Por ello, la aristocracia peruano-española consumía la comida francesa diariamente, así como
en sus reuniones o banquetes, en cambio, el pueblo mantenía el consumo de los picantes,
estofados, chupes y adobos. Además, ingresaron aparte de la cultura francesa, los italianos,
que vinieron por la explotación del guano y difundieron su cultura abriendo las trattorias como
34
establecimiento en el cual preparaban las diferentes pastas y las pizzas.
30
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
31
Cfr. Avolio (2008)
32
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
33
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
34
Cfr. Avolio (2008)
13 | P á g i n a
Por otro lado la falta de mano de obra en las haciendas o en la explotación guanera como
consecuencia produjo la primera migración china en el Perú, aproximadamente unos 90 mil
35
colonos ingresaron a nuestro país en el año 1874.
Luego del trabajo de la haciendas, instalaron pequeñas fondas, poco después llamados chifas,
en donde elaboraban potajes de tradición china. Los platos más reconocidos eran los tallarines
saltados, los frejoles chinos y el chaufa como nuevo plato culinario; extendiéndose hasta crear
como eje el barrio chino en la calle Capón donde estos inmigrantes iniciaron actividades
36
comerciales.
Asimismo, a fines del siglo XIX llegaron los japoneses para trabajar en las haciendas de caña y
algodón. Estos nuevos inmigrantes pudieron crear sus platos típicos pero con los insumos
peruanos, como los pescados y mariscos del mar peruano, sumándole el uso del arroz y las
verduras, abriendo paso a la llamada cocina nikkei, el cual fusiona elementos peruanos y
37
japoneses.
Empezando el siglo XX, surgieron en Lima las primeras migraciones del campo a la ciudad,
cambiando el rostro de Lima con nuevas costumbres, culturas y tradiciones. A partir de esto en
la cocina criolla se introdujeron los productos nativos de las diferentes regiones del país,
promoviendo el uso de estos productos nativos en la comida criolla, naciendo la llamada
cocina novoandina por Bernardo Roca Rey, rescatando estos productos que fueron dejados de
lado. Como primer plato de esta corriente es la olla huacachina. Luego de la aparición de la
cocina novoandina la gastronomía peruana se promovió de tal manera que aumentaron los
centros dedicados a la labor culinaria y también colocó al Perú como uno de los lugares
38
gastronómicos de moda.
Finalmente, el intercambio de ideas entre chefs peruanos y extranjeros creó una nueva
corriente que aparece como concepto de ir más allá de las recetas antiguas de cocina,
insertando nuevas estrategias y creatividad, desarrollándose en base a productos propios del
39
Perú como la papa o el maíz, iniciándose así la cocina fusión o la cocina de autor.
35
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
36
Cfr. Avolio (2008)
37
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
38
Cfr. Comisión de Promoción (2006)
39
Cfr. Avolio (2008)
14 | P á g i n a
RESTAURANTE 1998 2000
DEL JARDÍN ESCUELA DE LE CORDON
1806 ZOOLÓGICO O EL CHEFS SAN BLEU
FONDA PALACIO DE IGNACIO DE LIMA – PERÚ
P 1771 COPPOLA CONCIERTOS LOYOLA Sede de la
MONASTERIOS Y CAFÉ DE LAS Establecimiento LIMA - PERÚ LIMA - PERÚ prestigiosa
E CONVENTOS EN EL ÁNIMAS predilecto de Se desarrollaron Se desarrollaron escuela de
PERÚ LIMA - PERÚ desarrollo y los primeros las primeras clases gastronomía.
R 2008
Primera institución Primer Café en difusión de la banquetes, gastronómicas.
gastronomía. I FERIA
Ú de desarrollo de Lima. Foco difundiendo GASTRONÓMICA
actividades predilecto de los Primer principalmente la MISTURA
gastronómicas. republicanos. restaurante en comida francesa. Fuente: San Ignacio de Fuente: Le Cordon
Lima. LIMA - PERÚ
Loyola (2010) Bleu (2010)
15 | P á g i n a
2.2. MARCO CONCEPTUAL
Las ciencias gastronómicas es una ciencia social que estudia la relación entre el hombre, su
40
alimentación y su entorno natural; disciplina cultural que tiene como eje central la comida.
Se pretende con esta actual formación profesional brindar un desarrollo científico,
41
tecnológico, cultural, empresarial y global; tanto para el nivel de estudio grado y postgrado.
FORMACIÓN PRÁCTICA
INVESTIGACIÓN
40
Cfr. Orrego (2013)
41
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
42
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
16 | P á g i n a
Estos principios y actividades de investigación van a estar enfocados en la innovación y
43
desarrollo (I +D) .
DESARROLLO DE ESTUDIOS Y
COMPETENCIAS PRUEBAS
I+D
INNOVACIÓN
Y DESARROLLO
CREATIVIDAD Y EVALUACIÓN
CONCEPTOS CONSEJO
ACADÉMICO
Es válido acotar, que el modelo de investigación I+D asienta sus principios junto con la
colaboración de centros tecnológicos y empresas nacionales e internacionales; creando una
44
recopilación de fuentes, insumos y masa crítica para los proyectos profesionales acercando la
universidad directamente con las empresas y centros. Estas investigaciones responden a
estrategias para el desarrollo del país y de la gastronomía.
43
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
44
Cfr. Orrego (2013)
45
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
17 | P á g i n a
A diferencia del modelo clásico disciplinar de educación superior, el cual era meramente el
alumno el que recibía la transmisión de conocimientos acaparando el protagonismo el
profesor; el nuevo modelo formativo promueve la autonomía del alumno, generando entre el
46
alumnado competencias y comunicación , posibilitando una evaluación continua y global,
atribuyendo al profesor las funciones de dirigir y orientar al alumno como un tutor o asesor.
FUENTE: INSTITUTO PAUL BOCUSE (2010) FUENTE: BASQUE CULINARY CENTER (2013)
COMPETENCIAS
TIC
Tecnología de la PLURILINGÜISMO
Información y
Comunicación
VALORES
46
Cfr. Instituto Paul Bocuse (2010)
47
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
18 | P á g i n a
2.2.2. CRITERIOS CONCEPTUALES
48
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
49
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
19 | P á g i n a
- ESPACIOS INTERIORES PARA LAS EXPERIENCIAS GASTRONÓMICAS EXTERNAS
El espacio interior para las experiencias gastronómicas, como jardines y espacios para
el público, ayuda a desarrollar una interacción entre la docencia, el aprendizaje y la
50
degustación .
ESPACIO EXPERIENCIA
PÚBLICO INTERIOR
INTEGRARSE LUGAR
50
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2013)
51
Cfr. Bienal de Arquitectura y Urbanismo (2010)
20 | P á g i n a
2.3. MARCO REFERENCIAL
- APROXIMACIÓN URBANA
SAN SEBASTIÁN
Altitud: 6 msnm
52
Cfr. San Sebastián (2013)
53
Cfr. San Sebastián (2013)
21 | P á g i n a
CLIMA
FUENTE: WIKIPEDIA
Periodos de temperatura muy baja
54
Cfr. San Sebastián (2013)
22 | P á g i n a
En la vista panorámica general se observa que Basque Culinary Center se encuentra
ubicado cerca del río Urumea, paralelo al paseo Aiete sobre ellos dos cruza la Autopista
principal GI20 que conecta varios puntos de la ciudad.
HISTORIA
En el año 2009, la fundación Basque Culinary Center fue creada gracias a Mondragon
Unibertsitatea, cocineros vascos e instituciones públicas dela Comunidad Autónoma del
País Vasco; mediante un concurso, el cual participaron 90 proyectos redactados por
estudios de arquitectura nacional e internacional. El proyecto ganador fue “Culinary
Landscape”, ahora llamado Basque Culinary Center, realizado por el estudio donostiarra
Vaumm Arquitectura y Urbanismo. El complejo se caracteriza por su imagen rompedora,
dinamismo y su adaptación con el Parque Tecnológico San Sebastián. Es el primer proyecto
55
que alberga el Centro de Ciencias Gastronómicas del Estado.
55
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
23 | P á g i n a
- FUNCIONALIDAD DEL PROYECTO
PARQUE TECNOLÓGICO
DE SAN SEBASTIÁN
Acceso Peatonal
Acceso Vehicular
Sentido Vehicular
PLANTA 0
INGRESO
PATIO DE RELACIONES
SALA DE EXPOSICION – AUDITORIO
BAR CAFETERIA – RESTAURANTE
BIBLIOTECA 1 - 2
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO
ZONAS COMUNES (Convivencia y Trabajo)
ZONA INVESTIGACION - LABORATORIOS
ADMINISTRACION – SERVICIOS (Almacén/Aparc/Inst)
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES - TERRAZAS
PLANTA -1
INGRESO
PATIO DE RELACIONES
SALA DE EXPOSICION – AUDITORIO
BAR CAFETERIA – RESTAURANTE
BIBLIOTECA 1 - 2
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO
ZONAS COMUNES (Convivencia y Trabajo)
ZONA INVESTIGACION - LABORATORIOS
ADMINISTRACION – SERVICIOS (Almacén/Aparc/Inst)
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES - TERRAZAS
INGRESO – SERVICIO/APARCAM.
PLANTA -2
PATIO DE RELACIONES
SALA DE EXPOSICION – AUDITORIO
BAR CAFETERIA – RESTAURANTE
BIBLIOTECA 1 - 2
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO
ZONAS COMUNES (Convivencia y Trabajo)
ZONA INVESTIGACION - LABORATORIOS
ADMINISTRACION – SERVICIOS (Almacén/Aparc/Inst)
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES - TERRAZAS
25 | P á g i n a
PLANTA -3
PATIO DE RELACIONES
SALA DE EXPOSICION – AUDITORIO
BAR CAFETERIA – RESTAURANTE
BIBLIOTECA 1 - 2
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO
ZONAS COMUNES (Convivencia y Trabajo)
ZONA INVESTIGACION - LABORATORIOS
ADMINISTRACION – SERVICIOS (Almacén/Aparc/Inst)
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES - TERRAZAS
PLANTA -4
57
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
26 | P á g i n a
Desde un punto de vista funcional se programa
FUNCIONALIDAD:
en dos grupos: Parte Práctica y Parte Académica. Agrupación vertical dedicada a la
La agrupación es en vertical de todos los aplicación práctica de la
gastronomía.
espacios del programa están dedicados a la
aplicación práctica de la gastronomía, como los
talleres, cocinas de pre-elaboración, acceso a PARTE PRÁCTICA
materias primas, etc.; de tal modo que la APLICACIÓN, COCINA Y TALLERES
ESPECIALIZACION
16.40m
PARQUE
+106.60
INTEGRACIÓN EN LA TOPOGRAFÍA
58
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
59
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
27 | P á g i n a
RELACIONES FUNCIONALES: BASQUE CULINARY CENTER
RELACIONES FUNCIONALES: BASQUE CULINARY CENTER
Hall Central
Recepción LEYENDA
COMPATIBILIDAD
Sala de Exposiciones
COMPATIBILIDAD MEDIA
Zona Común - Pasillo INCOMPATIBILIDAD
Bar - Cafetería
Terraza
Auditorio
Traducción y Control
Vestuario Auditorio
Biblioteca 1 (Alumnos)
Biblioteca 2 (Docentes)
Zona Profesorado
Restaurante de Prestigio
Talleres Prácticos
Cocina Producción
Vestuarios
Aulas Teóricas
Zona de Investigación
Laboratorios
Aparcamiento
Aseos (SS.HH.)
Almacenes
Instalaciones
28 | P á g i n a
- PROGRAMA DEL PROYECTO
29 | P á g i n a
PLANTA -3 PLANTA -4
30 | P á g i n a
- ESTÉTICA Y CONCEPTO DEL PROYECTO
La volumetría ha sido generada en base al juego de escala entre una referencia icónica,
platos amontonados, y el propio edificio; planteando una metáfora en la que el plato
60
vuelve a ser el soporte de la gastronomía.
El área designada para el proyecto es de 15000m2, la cual solo ocupa la tercera parte para
dejar el resto como continuación del parque, desarrollando un ingreso desde el mismo
patio central con conexiones verticales y horizontales. Asimismo, los espacios están
destinados para actividades públicas, prácticas y de investigación especializada; con sus
recorridos invita al público a involucrarse con el proyecto.
60
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
61
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
31 | P á g i n a
B) INSTITUTO PAUL BOCUSE, VILLE DE ÉCULLY, LYON – FRANCIA
- APROXIMACIÓN URBANA
LYON
ÉCULLY
Centro de la ciudad
62
Cfr. LYON.FR (2010)
63
Cfr. Ville d’Écully (2010)
64
Cfr. Ville d’Écully (2010)
32 | P á g i n a
CLIMA
Periodos de
temperatura muy baja
Periodos de
temperatura muy alta
En los meses de Julio y Agosto la temperatura de verano puede llegar hasta los 27 °C, por otro
lado en invierno, entre los meses de Diciembre hasta Enero la temperatura llega hasta los 4°C.
En la vista panorámica general se observa que la ciudad de Ecully que se encuentra cerca de la
autopista principal: L’autoroute du soleil, la ciudad de Ecully está dentro de la ciudad de Lyon.
33 | P á g i n a
UBICACIÓN GENERAL: INSTITUT PAUL BOCUSE
Dentro de la ubicación general del Instituto Paul Bocuse, podemos deducir que se encuentra
entre las carreteras: Celettes, Calabert y Trouillat que bordean las instalaciones.
34 | P á g i n a
- FUNCIONALIDAD DEL PROYECTO
Área Estacionamiento
Acceso Peatonal
Acceso Vehicular
Sentido vehicular
35 | P á g i n a
PLANOS DE DISTRIBUCIÓN: CENTRO DE INVESTIGACIÓN – INSTITUTO PAUL BOCUSE
FUENTE: INSTITUTO PAUL BOCUSE (2010)
PRIMER PISO
SEGUNDO PISO
SÓTANO
36 | P á g i n a
PRIMER PISO
SEGUNDO PISO
TERCER PISO
37 | P á g i n a
PLANOS DE DISTRIBUCIÓN: EDIFICIO PEDAGÓGICO – INSTITUTO PAUL BOCUSE
FUENTE: INSTITUTO PAUL BOCUSE (2010)
PRIMER PISO
INGRESO
SEGUNDO PISO
TERCER PISO
38 | P á g i n a
RELACIONES FUNCIONALES: INSTITUTO PAUL BOCUSE
Laboratorio
Control
Área de exposición
CASTILLO
Bodega de degustación
Hall
Sesiones Comedor
Sesiones Cocina
Biblioteca
Estudio - Café
EDIFICIO EDUCATIVO
Hall
Café - Lounge
Restaurante - Comedor
Cocinas
Anfiteatro
Salones de clases
39 | P á g i n a
- PROGRAMA DEL PROYECTO
CENTRO DE INVESTIGACIÓN
1 Hall 80 m2
1 Cocina Experimental 180 m2
1 Restaurante Modular 120 m2
1 Laboratorio 100 m2
1 Control 15 m2
1 Área de exposición 150 m2
CASTILLO
EDIFICIO PEDAGÓGICO
1 Hall 100 m2
1 Café – Lounge 90 m2
1 Restaurante – Comedor 400 m2
10 Cocinas 110 1100 m2
1 Anfiteatro - Auditorio 100 m2
8 Salones de clases 80 640 m2
2 Laboratorio Panadería 150 300 m2
40 | P á g i n a
- ESTÉTICA DEL PROYECTO
Funcionalmente cada edificio tiene conexiones uno con otros, mediante puentes exteriores y
pasadizos en sótanos. Se determina al castillo como espacio público de descanso y difusión de
las actividades culinarias a visitantes; el edificio pedagógico y el centro de investigación es
netamente privado para los alumnos y docentes.
En el castillo la circulación vertical esta en los lados, a diferencia de los edificios privados
formativos y de investigación, sus conexiones verticales están en el centro y se interconectan
en halls de gran tamaño a doble altura. El área total del lote es 40000m2, el cual solo es
utilizado aproximadamente 3000m2 para el complejo y dejando el resto del lote como parque
y área libre.
65
Cfr. Instituto Paul Bocuse (2010)
41 | P á g i n a
C) CONVOCATORIA PFC X BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO:
- APROXIMACIÓN URBANA
MADRID
Fuente: Wikipedia
66
Cfr. MUNDO AL DIA (2010)
67
Cfr. MUNDO AL DIA (2010)
42 | P á g i n a
CLIMA
Periodos de
temperatura muy baja
Periodos de
temperatura muy alta
En el cuadro se muestra las variaciones de temperaturas altas y bajas, en los meses de Enero y
Febrero la temperatura de invierno puede llegar hasta los 2 °C, por otro lado en verano, en los
meses de Julio y Agosto la temperatura llega hasta los 31°C.
68
Cfr. MUNDO AL DIA (2010)
43 | P á g i n a
UBICACIÓN GENERAL: INSTITUTO GASTRONÓMICO
Dentro de la ubicación general del Instituto Gastronómico, podemos deducir que se encuentra
entre la Calle del Príncipe de Anglona popular en la ciudad por sus jardines y paseos, y la calle
Costanilla de San Pedro. El área del instituto bordea y está dentro de la Plaza de la Paja de los
Asturias donde se encuentran restaurantes y la Iglesia de San Andrés.
La plaza antes era del Marqués de Comillas. Lleva ese nombre ya que en ella se subastaba la
paja para poder ayudar a los canónigos de la capilla del Obispo para el mantenimiento de las
mulas. Desde el siglo XVIII fue el foco comercial como un lugar de mercado de la ciudad,
69
convirtiéndose en un conjunto de edificios de interés histórico – artístico.
69
Cfr. BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
44 | P á g i n a
- FUNCIONALIDAD DEL PROYECTO
45 | P á g i n a
PLANOS DE DISTRIBUCIÓN: INSTITUTO GASTRONÓMICO
FUENTE: BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
PRIMERA PLANTA
AUDITORIO
RESTAURANTE
ZONA DE TRABAJO COMÚN - TERRAZAS
BIBLIOTECA
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO INGRESO
ZONA INVESTIGACION – LABORATORIOS
ADMINISTRACIÓN - SERVICIOS PLAZA
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.) CENTRAL
VESTIBULOS - CIRCULACIONES
SEGUNDA PLANTA
AUDITORIO
RESTAURANTE
ZONA DE TRABAJO COMÚN - TERRAZAS
BIBLIOTECA
ZONA FORMATIVA - PROFESORADO
ZONA INVESTIGACION – LABORATORIOS
ADMINISTRACIÓN - SERVICIOS
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES
PLANTA NIV +2
46 | P á g i n a
PRIMERA PLANTA
SEGUNDA PLANTA
47 | P á g i n a
Más allá de comer bien, se consideró el querer saber lo que se come y cómo se prepara, su
proceso y el poder llegar hacerlo, formando y fomentando esa cultura gastronómica en la
ciudad, un programa de institución que sea de carácter abierto y ambicioso hacia el público en
general. Además, el programa busca ser consecuente con la escala del lugar y de las
necesidades, por ejemplo, para grandes conferencias (muy eventuales por otra parte) ya existe
la feria Madrid Fusión; entonces, lo que se busca es agrupar una oferta seria docente y de
experimentación con un interés divulgativo como salones de clases, biblioteca, restaurante,
etc., como en el centro cultural que era el programa base, pero también incluyendo la
investigación como los laboratorios y salas de estudio, lugares lo bastante amplios para
70
organizar pequeñas reuniones o mercados.
FUNCIONALIDAD:
Agrupar como todo un CENTRO:
ESPACIO INSTITUTO
PÚBLICO GASTRONÓMICO FORMATIVA
DOCENCIA-DIFUSIÓN-EXPERMIENTACION
INVESTIGACIÓN
FORMACIÓN INVESTIGACIÓN LABORATORIO – ZONA DE TRABAJO
El claro objetivo es abrirse y extenderse por la plaza, uniendo, recuperando e integrándose con
el entorno histórico y con el proceso culinario, buscando ante todo una estrategia urbana que
complemente el entorno en que se ubica. Como primer paso se permitió la invasión de las
plazas hacia el nivel del suelo, para esto el programa de aulas y el edificio en sí, se despega y
asciende, pese a ser integrantes de gran importancia del programa del instituto, pueden
funcionar independientemente (restaurante, cafetería, tienda, pequeñas conferencias, etc.). El
segundo paso era hacer de ese lugar dado a la ciudad un polo, un sitio atractivo. Para ello el
edificio se retrae a su perímetro abriendo una gran entrada de luz natural que permite poder
71
hablar de la aparición de una tercera plaza entre las dos pre-existentes.
ESPECIALIZACION
PLAZA
NIVEL PÚBLICO
CENTRAL
70
Cfr. BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
71
Cfr. BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
48 | P á g i n a
VISTA ISOMÉTRICA DE NIVELES (Fuente: BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO 2010)
Nivel Acceso (Muros) Nivel Acceso (Vigas) Nivel Acceso (Losa) Nivel Aulas (Planta 1)
Para unión de las plazas hacia el nivel del suelo, se libera el mayor espacio posible y se deja el
72
espacio ocupado envuelto por unas potentes “patas” de hormigón.
72
Cfr. BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
49 | P á g i n a
RELACIONES FUNCIONALES: INSTITUTO GASTRONÓMICO
Auditorio Abierto
Biblioteca
Laboratorio
Zona Terraza
Almacén
Cámara Frigorífica
Restaurante
Terraza Restaurante
Administración
Zona Plaza
50 | P á g i n a
- PROGRAMA DEL PROYECTO
Restaurante 500 m2
Terraza Restaurante 500 m2
Administración 625 m2
51 | P á g i n a
- ESTÉTICA Y CONCEPTO DEL PROYECTO
El programa del proyecto busca brindar al público un espacio cultural abierto y de interrelación
social para reforzar la gastronomía del país, de manera educativa, divulgativa y práctica.
Funcionalmente agrupa todo como un centro que está formado por dos grupos, la parte
formativa y la parte de investigación, los cuales están compuestos por aulas y laboratorios en
los lados del proyecto, abrazados perimetralmente por los pasadizos de circulación conectados
en cada esquina por los espacios para el público y circulaciones verticales.
La fachada es rígida y pegada a la línea del lote, la solución de cristalizarla para ganar luz
interior y exterior lo hace práctico. El respeto de alturas con los otros edificios históricos va a la
par con los parámetros de la ciudad y su tipología es minimalista para generar un contraste
visual. El área total del lote es aproximadamente 4000m2 y usando toda esa capacidad,
respetan el área libre del parque y la plaza para dejarlo como espacio de conexión central.
73
Cfr. BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO (2010)
52 | P á g i n a
D) CENTRO GASTRONÓMICO, PARIS - FRANCIA
BAVS Arq.
- APROXIMACIÓN URBANA
PARÍS
Altitud: 33 msnm
MAPA DE PARIS | FUENTE: WIKIPEDIA
Población Total: 2,243,833 habitantes
74
Cfr. PARISINFO (2013)
75
Cfr. PARISINFO (2013)
53 | P á g i n a
CLIMA
La ciudad de Paría presenta un clima oceánico semi continental (precipitado). El mes más frio
es enero con temperatura mínima media de 3°C y el mes más cálido es agosto con
76
temperatura máxima media de 25°C.
FUENTE: WIKIPEDIA
Periodos de temperatura muy baja
76
Cfr. PARISINFO (2013)
54 | P á g i n a
UBICACIÓN GENERAL: CENTRO GASTRONÓMICO
Dentro de la ubicación general del Centro Gastronómico de Paris, deducimos que se encuentra
en la calle Tournon, la cual cruza con el Boulevard Saint Germain conectando a todos los
puntos de la ciudad parisina. El área del proyecto se encuentra frente al Mercado Saint
Germain que tiene un área aproximada de 7,000m2; además, paralelo se encuentra la calle
Saint Sulpice en donde se ubica la Iglesia Saint Sulpice determinando un parque público.
HISTORIA
77
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2012)
55 | P á g i n a
- FUNCIONALIDAD DEL PROYECTO
MERCADO - PLAZA
SAINT GERMAIN
Sentido vehicular
Calle Tournon
Calle Lobineau
56 | P á g i n a
ESQUEMA DE DISTRIBUCIÓN: CENTRO GASTRONÓMICO DE PARIS
FUENTE: CENTRO GASTRONÓMICO DE PARIS (2012)
AUDITORIO
LOUNGE - COMEDOR – BAR -
MIRADOR
PLAZA - TIENDA
PLANTA NIV+6 - AZOTEA
ZONA FORMATIVA (Cocinas y Aulas)
JARDIN COMESTIBLE
ADMINISTRACIÓN - SERVICIOS
VESTUARIOS – ASEOS (SS.HH.)
VESTIBULOS - CIRCULACIONES
QUINTA PLANTA
PLANTA NIV+4
PLANTA NIV+3
CUARTA PLANTA
PLANTA NIV+2
TERCERA PLANTA
SEGUNDA PLANTA
PLANTA NIV+1
PRIMERA PLANTA
INGRESO
PLANTA NIV.±0 PLAZA
SÓTANO
PLANTA NIV.-1 - SOTANO
57 | P á g i n a
Ubicado a unos pasos del Mercado Saint Germain en el centro histórico de París, lugar donde
la creación gastronómica no convencional se lleva a cabo, París es una ciudad de ruta turística
gastronómica, donde el acto de cocinar puede ser visto como un estado mental y una forma
artística de expresión. A diferencia de las ideas estáticas de restaurantes y escuelas
tradicionales que son restringidas al público, la propuesta opta por una estrategia de suelo
78
público continuo entre el edificio y la calle.
CIRCULACIÓN VERTICAL PARA LA ZONA PRIVADA DEL VISUALES A LA CIUDAD Y EL INTERIOR DEL EDIFICIO A LO
CENTRO LARGO DE LAS ESCALERAS HASTA LA CIMA, COMO UN
PASEO
PLAZA
PLAZA
PLAZA
SUELO PÚBLICO CONTINUO ENTRE EL EDIFICIO Y LA CALLE
El nivel del suelo es un camino público continuo, genera una plaza cubierta que se convierte en
un paseo arquitectónico, guía al peatón desde el nivel de la calle hasta la parte superior del
complejo, rematado por el jardín. A lo largo de las circulaciones y conexiones verticales, las
aberturas de la fachada generan visuales a la ciudad e interior del edificio hasta llegar a la cima
donde se encuentra el jardín comestible al aire libre, difundiendo una red de espacios de
79
creación y educación gastronómica.
78
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2012)
79
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2012)
58 | P á g i n a
RELACIONES FUNCIONALES: CENTRO GASTRONÓMICO DE PARIS
Plaza
LEYENDA
Recepción COMPATIBILIDAD
COMPATIBILIDAD MEDIA
Administración INCOMPATIBILIDAD
Tienda
Auditorio
Cocina Instrucción
Cocina Demostrativa
Cocina Restaurante
Comedor / Aulas
Jardín Comestible
Bar - Mirador
Vestuarios
Aseos (SS.HH.)
Almacenes
59 | P á g i n a
- ESTÉTICA Y CONCEPTO DEL PROYECTO
El proyecto al estar en el centro histórico parisino obliga al diseño considerar una propuesta de
fusión y reinterpretación de los arquetipos de la ciudad, generando un importante diálogo con
80
los tejidos urbanos históricos de la ciudad.
La filosofía de concebir el espacio interior para las expresiones gastronómicas ayuda a generar
81
una interacción entre la docencia, aprendizaje y degustación.
“La cocina al igual que la arquitectura, trabaja con un infinito número de recursos creativos
que hacen posible crear e innovar a partir de materiales constructivos básicos. Pero incluso
usando el más fino mármol o el mejor caviar, el éxito no se garantiza. La arquitectura, como la
cocina, evoluciona y perdura en la forma de memorias, sabores y temperaturas” (Ferran Adria)
80
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2012)
81
Cfr. Centro Gastronómico de Paris (2012)
60 | P á g i n a
2.3.2. CUADRO RESUMEN: PROYECTOS REFERENCIALES Y CONCLUSIÓN
61 | P á g i n a
3.1. CARACTERÍSTICAS DEL USUARIO
- ALUMNOS (Fuente: SAUTER 2010 / VARGAS 2010 / Ley N°29394 MINEDU 2013)
Los alumnos son el público objetivo que van a estar llevando la carrera de grado y/o post grado
dentro del centro de ciencias gastronómicas. Básicamente, usarán las aulas teóricas, prácticas
de cocina, talleres de especialización y laboratorios dependiendo de las necesidades de los
cursos. Podrán desplazarse en las inmediaciones del complejo, participar en las áreas de
investigaciones y los espacios de difusión, como recibir conferencias en el auditorio, el uso
permanente de la biblioteca, participar de su carrera en el restaurante y/o cafetería del mismo
centro. Según el marco referencial, el nivel de grado se dicta durante el día (mañana-tarde) por
la disponibilidad de tiempo teórico y práctico, a diferencia del nivel de postgrado dirigido a un
rango profesional que tiene actividades durante el día y que desean especializarse dentro de la
rama de las ciencias gastronómicas con clases durante la noche presencial y/o virtual.
De acuerdo con las instituciones investigadas, el perfil de un alumno en la rama de las ciencias
83
gastronómicas es activo, o sea está en constante acción; a manera manual, visual y práctica.
A lo largo del proceso de la carrera el alumno refuerza esas cualidades y está en constante
movimiento para poder actualizarse en la gastronomía.
82
Cfr. MINEDU (2013)
83
Cfr. Universidad San Ignacio de Loyola (2013)
62 | P á g i n a
Según INEI, el promedio de edad de estudiantes de instituciones superior tecnológica para los
niveles grado y postgrado son las siguientes:
GRADO
POSTGRADO
63 | P á g i n a
- DOCENTES (Fuente: SAUTER 2010 / VARGAS 2010 / Ley N°29394 MINEDU 2013)
Los docentes son profesionales con nivel académico actualizado y orientar su gestión a formar
profesionales críticos e innovadores de acuerdo al sistema pedagógico propuesto por el
presente proyecto. Además, tienen la función de dirigir y asesorar al alumno alentándolo a que
sea protagonista de sus propios proyectos y competencias. Ellos constituirán la unidad
académica de la institución, de acuerdo a coordinaciones y jefaturas por rango para poder
consolidar la formación académica del alumno durante toda su carrera; asimismo, realizan
84
acciones de tutoría y participan en la mejora de los proyectos educativos de la institución .
Podrán desplazarse en las inmediaciones del complejo brindando sus clases en las aulas,
talleres y/o laboratorios designados según su especialidad. Coordinará junto con los grupos
administrativos y de apoyo, las conferencias en el auditorio y salas de exposición, así como el
bienestar de la currícula educativa. Dentro del rango de formación, difusión e investigación de
las ciencias gastronómicas el docente adquiere dos perfiles:
DOCENTE GASTRONOMÍA
El docente de gastronomía va a ser el jefe de cocina del aula experimental o los que dirijan los
procesos de servicios y sala, enseñar a sus alumnos las preparaciones de distintos platos y sus
funciones; todo va a depender de la especialidad. También se incluye a algunos Chefs
reconocidos nacional e internacionalmente como invitados para la formación gastronómica en
cursos de especialización o taller.
DOCENTE TEÓRICO
Los docentes teóricos y de investigación son los que enseñaran cursos en las aulas teóricas,
espacios donde no requieran de un gran equipamiento para el estudio de las ciencias
gastronómicas; o en las áreas de investigación y laboratorios. Los cursos pueden partir desde
de la historia, la nutrición, insumos hasta de administración, de acuerdo a la currícula
educativa del proyecto.
84
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
64 | P á g i n a
- INVESTIGADORES
(Fuente: SAUTER 2010 / VARGAS 2010 / Ley N°29394 MINEDU 2013 / Mondragon
Unibertsitatea 2013)
Los investigadores son los que van a desarrollar los procesos de recopilación de masa crítica,
85
fuentes e insumos mediante la aplicación de métodos científicos para sustentar la
gastronomía. Estarán en la unidad de investigación para poder descubrir, cotejar y promover
nuevos conocimientos de acuerdo al sistema actual internacional I+D (Innovación y Desarrollo)
el cual está determinado en el marco conceptual del presente proyecto.
Dentro del rango del público interesado por la educación, la difusión de la gastronomía y la
cultura, encontramos dos perfiles:
PÚBLICO GENERAL
El público general son las personas que van a participar en las zonas públicas del centro, están
las familias (grupo de adultos y niños), jóvenes, adultos y adulto mayor aficionados por la
comida y que deseen estar en el centro para conocer y disfrutar de la gastronomía peruana.
Ellos también pueden participar en los salones de exposición, galerías y los espacios de las
ferias, otorgándole un espacio público y el incentivo de poder aprender y conocer la
gastronomía peruana.
TURISTAS
Los turistas también son los interesados por conocer y descubrir la gastronomía peruana,
según Arellano Marketing en el 2008 llegaron más de 97 mil turistas al Perú interesados por la
gastronomía, entonces su participación es notable y al igual del público en general estarán
participando en las zonas públicas del centro. Además, según el presidente de la Asociación
Peruana de Agencias de Viajes y Turismo (APAVIT), los turistas como visitantes se dividen en
dos grupos; el primero es el turista gourmet, que son los experimentados degustadores y
pueden gastar grandes cantidades de dinero, su de edad es de 45 años a más; y el segundo
grupo es el turista interesado, pueden ser estudiantes o personas interesadas en conocer,
86
probar o aprender y este grupo son más jóvenes.
85
Cfr. Orrego (2013)
86
Cfr. DIARIO EL COMERCIO (2009)
65 | P á g i n a
- PROMOTORES Y AUSPICIADORES (Fuente: VARGAS 2010)
AUSPICIADORES
Los auspiciadores son las empresas interesados en el centro que van a participar en las
exposiciones o conferencias públicas, apoyando esta actividad frecuente manteniendo un fin
publicitario, además podrá crear oportunidades comerciales brindando el servicio.
PROMOTORES
Dentro del rango público encontramos a las entidades del estado. Son el nexo para el apoyo de
88
la difusión de la gastronomía peruana . Está respaldado por las siguientes entidades:
87
Cfr. Vargas (2010)
88
Cfr. Vargas (2010)
66 | P á g i n a
ASOCIACIÓN PERUANA DE LA GASTRONOMÍA – APEGA
MINISTERIO DE AGRICULTURA
Entidad encargada del sector agrario de la nación, está conformado por un representante que
participa en el comité siendo el nexo entre la entidad y la institución.
MINISTERIO DE CULTURA
Entidad encargada de todos los aspectos culturales de nuestra nación, está conformado por un
representante que participa en el comité siendo el nexo entre la entidad y la institución.
- TRABAJADORES DE APOYO
SECRETARÍA ACADÉMICA
67 | P á g i n a
RECURSOS
Está conformado por un personal encargado de velar por los recursos del centro para la
enseñanza, área de investigación o pública; por ejemplo, los insumos requeridos por cada área
o equipamiento, etc. Ellos coordinaran con las empresas necesarias para poder conseguirlos,
así como coordinaciones para administrar los bienes generados por el centro. Dentro de este
grupo de empresas están los concesionarios y proveedores:
PROVEEDORES: Los proveedores serán los que suministren los productos, bienes necesarios,
como equipamientos, mobiliario etc. De acuerdo a lo que necesite la institución.
SERVICIOS
68 | P á g i n a
3.1.2. ORGANIGRAMA GENERAL: RESUMEN DE LOS TIPOS DE USUARIOS
69 | P á g i n a
3.2. ORGANIZACIÓN DE LAS ACTIVIDADES POR TIPOS DE USUARIOS
El área formativa es el cuerpo principal del proyecto, el cual va a estar constituido por
los órganos de dirección, asesoramiento y línea académica; asimismo, será
complementado a la par por el área de investigación y tendrá el soporte de los órganos
de apoyo. A continuación se detalla al personal con sus actividades y funciones
correspondientes:
DIRECTOR GENERAL
89
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
90
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
91
Cfr. Vargas (2010)
70 | P á g i n a
Por otro lado, la presente unidad esta subdividida por las siguientes coordinaciones,
92
internamente cada coordinación está liderado por un jefe :
DOCENTE
Por otro lado, según los tipos de usuarios en el primer acápite de este capítulo, los
docentes pueden tener estos dos perfiles o ambos:
92
Cfr. Vargas (2010)
93
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
71 | P á g i n a
ALUMNO
Por otro lado, según los tipos de usuarios en el primer acápite de este capítulo, los
alumnos se distinguen en dos niveles:
GRADO: Alumnos que cursan la formación Superior Tecnológica para obtener el Título
95
Profesional de graduado en Ciencias Gastronómicas.
SECRETARIO ACADÉMICO
94
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
95
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
96
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
97
Cfr. Sauter (2010)
98
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
72 | P á g i n a
- ÁREA DE INVESTIGACIÓN
DIRECTOR DE INVESTIGACIÓN
99
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
100
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
101
Cfr. Basque Culinary Center (2013)
102
Cfr. MINEDU – Ley N°29394 (2013)
73 | P á g i n a
Gestionar, administrar y proveer los recursos necesarios para la óptima gestión
institucional de formación, así como velar por el mantenimiento óptimo de la
institución, su trabajo es dentro de las oficinas que conecten a las áreas de servicios.
103
Está respaldado por el los siguientes grupos :
Es el grupo de personas encargadas de velar por los recursos del centro y coordinar los
104
abastecimientos con el personal a cargo del área administrativa . Está respaldado por
los grupos siguientes:
MANTENIMIENTO
SEGURIDAD Y CONTROL
103
MINEDU – Ley N°29394 (2013)
104
Cfr. Vargas (2010)
74 | P á g i n a
3.2.2. ORGANIGRAMA ADMINISTRATIVO
75 | P á g i n a
3.2.3. ESQUEMA DE ZONIFICACIÓN
76 | P á g i n a
3.2.4. DIAGRAMA DE FLUJOS
77 | P á g i n a
3.2.5. PLANES DE ESTUDIO: GRADO Y POSTGRADO
Conforme a las fuentes mencionadas, las bases para la organización del plan de estudio grado
son las siguientes:
105
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
78 | P á g i n a
- PLAN DE ESTUDIO: POSTGRADO
Por otro lado, la malla curricular del nivel postgrado de acuerdo al perfil de las Ciencias
Gastronómicas está determinado en Maestrías y Doctorados que tienen una estructura troncal
establecida para que funcione como base para cualquier especialidad que requieran instruir,
esta información se ha complementado con los proyectos referenciales, el sistema actual
106
internacional de enseñanza , entrevistas y observaciones de instituciones in-situ.
Conforme a las fuentes mencionadas, las bases para la organización del plan de estudio
postgrado son las siguientes:
106
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
79 | P á g i n a
- HORARIO DE ENSEÑANZA: GRADO Y POSTGRADO
Es válido acotar que la organización de horarios está sustentando de acuerdo a las entrevistas,
visitas y observaciones de instituciones in-situ, los proyectos referenciales, el sistema actual
107
internacional de enseñanza y la base del plan de estudio grado que está establecido de
acuerdo a la Normativa del Ministerio de Educación para Instituciones de Educación Superior
Públicos: Ley N°29394 – MINEDU (2013).
17:00 - 18:00
18:00 - 19:00 5 horas 5 horas 5 horas 5 horas 5 horas
19:00 - 20:00 POSTGRADO POSTGRADO POSTGRADO POSTGRADO POSTGRADO
20:00 - 21:00
21:00 - 22:00
GRADO 30 horas
POSTGRADO 30 horas
107
Cfr. Mondragon Unibertsitatea (2013)
80 | P á g i n a
3.3. CÁLCULOS PARA DETERMINAR EL NÚMERO DE USUARIOS
Las bases para el cálculo de usuarios están fundamentadas de acuerdo a las referencias del
Ministerio de Educación, la Unidad de Estadística Educativa – ESCALE, el Censo Escolar, las
Normas para la Organización y Ejecución del Proceso de Admisión a las Instituciones de
Educación Superior, y el Instituto Nacional de Estadística – INEI. Conforme a las fuentes
mencionadas, las bases para el cálculo de usuarios son las siguientes:
TOTAL PORCENTAJE
LUGAR INSTITUCIONES TOTAL DE ALUMNOS PORCENTAJE SEGÚN SEGÚN MATRICULADOS
MATRICULADOS (%) (%)
AMAUTA 260 0.08
COLUMBIA 200 0.06
D'GALLIA 806 0.23
EXPRO 457 0.13
GENOVA 90 0.03
INTECI 2317 0.67
INSTITUTO DE LOS ANDES 89 0.03
INST. PERUANO DE CHEFS 143 0.04
ISHOTUR 167 0.00
LATINO 210 0.06
LE CORDON BLEU 669 0.19
LE GOURMET PERU 63 0.02
LIMA LIBERTADOR 105 0.03 4
PACHACUTEC 212 0.06
SISE 635 0.18
LE GRAND GOURMET 224 0.06
CENFOTUR 488 0.14
INTUR PERU - TELESUP 160 0.05
ALAS PERUANA 225 0.07
USIL 1524 0.44
UNIV. SERGIO BERNALES 263 0.08
TELESUP 530 0.15
UPC 1690 0.49
USMP 1584 0.46
NORBERT WIENER 130 0.04
LE CUISINER (AREQ) 15 0.08
STENDHAL (AREQ) 262 1.44 81 | P á g i n a
AMBROSSIA (CUS) 87 0.48
PROVINCIAS 8
CUMBRE (CHICL) 850 4.68
ISTER (LOR) 93 0.51
CEFOP (TRU) 233 1.28
ALAS PERUANA 225 0.07
USIL 1524 0.44
UNIV. SERGIO BERNALES 263 0.08
TELESUP 530 0.15
UPC 1690 0.49
USMP 1584 0.46
NORBERT WIENER 130 0.04
LE CUISINER (AREQ) 15 0.08
STENDHAL (AREQ) 262 1.44
AMBROSSIA (CUS) 87 0.48
PROVINCIAS 8
CUMBRE (CHICL) 850 4.68
ISTER (LOR) 93 0.51
CEFOP (TRU) 233 1.28
LIMA
Otro punto importante son las bases para concretar el número de usuarios del Centro de
Ciencias Gastronómicas y estas son las siguientes:
82 | P á g i n a
DOCENTES Y ALUMNOS EN EL SISTEMA EDUCATIVO SUPERIOR PÚBLICO
FUENTE: MINISTERIO DE EDUCACIÓN - Censo Escolar, ESCALE(2013)
RANGO DE DOCENTES
SE DETERMINÓ EL RANGO DE DOCENTES POR ALUMNO DIVIDIENDO EL TOTAL DE DOCENTES ENTRE EL TOTAL DE ALUMNOS EN EL
SISTEMA EDUCATIVO SUPERIOR
RANGO DE DOCENTES
7.5% 7.5% 7.5%
(POR ALUMNO)
INVESTIGADORES
FUENTE: PROYECTOS REFERENCIALES: PROGRAMA DE BCC (2013) | MONDRAGON UNIBERTSITATEA (2013)
Se realizaron los cálculos para determinar el número de usuarios según las bases anteriores.
Los siguientes esquemas indican el número de alumnos en grado y postgrado, el número de
docentes y personal no docente, justificado con sus rangos.
83 | P á g i n a
A continuación, determinamos el cuadro resumen del total de usuarios por cada perfil y el
total de aulas formativas para la institución:
RESUMEN ALUMNOS
RESUMEN DOCENTES
RESUMEN INVESTIGADORES
TOTAL
INVESTIGADORES 50
N° AULAS N° AULAS
TIPO DE AULA TOTAL
GRADO POSTGRADO
Teórica 3 1 4
Demostrativa 3 1 4
Práctica (Cocina) 6 2 8
Taller de Materia Prima
(Pescado/Verdura/Carne) 3 1 4
Taller de Panadería y Pastelería 3 1 4
Taller de Elaborados 6 2 8
Sala de Catas 3 1 4
Sala Análisis Sensorial 6 2 8
Laboratorio 6 2 8
Taller de Servicio y Sala 3 1 4
Taller de Emprendizaje 3 1 4
84 | P á g i n a
3.4. CUESTIONES NORMATIVAS QUE CONDICIONAN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO
3.4.1. NORMATIVAS
Se presenta de manera sintética y esquemática los puntos de las normativas que intervienen
en la etapa de diseño.
AMBIENTES
- Aulas (Las necesarias para cubrir las matrículas o metas propuestas y/o aprobadas)
- Laboratorios y/o talleres (Los requeridos de acuerdo al tipo de carrera)
- 01 dirección
- 01 secretaría
- 01 sala de docentes
- 01 oficina de atención al alumno
- 01 biblioteca
- Servicios Higiénicos para alumnos
- Servicios Higiénicos para alumnas
- Servicios Higiénicos para docentes y personal administrativo
- 01 depósito (Este ambiente puede ser independiente o adjunto a otro)
- Tópico
- Área de recreación o patio
CIRCULACIONES
Los pasadizos de circulación que sirvan a ambientes educativos (aulas, laboratorios, talleres,
etc.) deberán tener un ancho mínimo de 1.50 m. Esta dimensión se incrementará si es que el
pasadizo sirve a más de 03 ambientes educativos. Por cada 02 ambientes educativos
adicionales a servir, el ancho aumentará en 0.30 m, según la siguiente tabla:
85 | P á g i n a
ESCALERAS
Para la circulación vertical, las escaleras tendrán un ancho mínimo de 1.50 m. la longitud del
tramo deberá tener como máximo 16 contrapasos y el descanso (obligatorio) tendrá un ancho
mínimo igual al de la escalera. La dimensión del paso (ancho del peldaño) puede varias entre
0.29 m y 0.30 m. La dimensión del contrapaso (altura del peldaño) puede variar entre 0.16m y
0.17m. Según el número de aulas a servir y la cantidad de escaleras, se respetará la siguiente
tabla:
La escalera de servicio podrá tener un ancho mínimo de 0.80 m. Todas la escaleras deberán
contar con parapetos o barandas con un alto mínimo de 0.90 m.
VENTILACIÓN
Todos los ambientes deberán contar con ventilación natural, de preferencia alta y cruzada.
Podrá darse mediante ventanas claraboyas, teatinas u otro sistema similar, siempre con vista a
áreas sin techar. Además, se complementarán de manera artificial, mediante ventiladores o
extractores de aire, en caso sea necesario. Para ello se tiene la siguiente tabla:
Para determinar la suficiencia o no del área de ventanas con control de abrir y cerrar vanos, se
tomará en cuenta la siguiente tabla:
86 | P á g i n a
PUERTAS
SERVICIOS HIGIÉNICOS
(ESTAS CONDICIONES SE RIGEN POR LA TABLA N°5 CORRESPONDIENTE A LAS NORMAS TÉCNICAS DE DISEÑO DE INSTALACIONES
SANITARIAS PARA EDIFICACIONES DEL REGLAMENTO NACIONAL DE EDIFICACIONES.)
Para evaluar la capacidad máxima de alumnos, se han estimado índices de ocupación que
ayuden a realizar el cálculo por ambientes de instrucción educativa, ya sean aulas, laboratorios
o talleres. Los índices de ocupación es la unidad de espacio funcional que ocupan los alumnos
de nivel superior según sus características antropométricas, características del mobiliario y, de
ser el caso, del equipamiento a utilizar por especialidad, así como un área de circulación. Según
estas referencias, los índices de ocupación serán los siguientes:
Todos los ambientes educativos se destinan un área libre como espacio de circulación.
La capacidad máxima por aula no deberá exceder de 40 alumnos.
DISPOSICIONES ESPECÍFICAS
CÁLCULO DE LA CAPACIDAD DEL LOCAL INSTITUCIONAL: Deberá dividir el área del aula,
laboratorio o taller seleccionados para cada carrera profesional entre los índices siguientes,
según correspondan:
87 | P á g i n a
REGLAMENTO NACIONAL DE EDIFICACIONES (Fuente: SOCIEDAD DE URBANISTAS DEL PERU
2010)
a) Zonificación
b) Secciones de Vías Actuales
c) Usos de suelos permitidos
d) Coeficiente de edificación
e) Porcentaje mínimo de área libre
f) Altura de la edificación expresada en metros
g) Retiros
h) Área de lote normativo, aplicada a la subdivisión de lotes
i) Densidad neta expresada en habitantes por hectárea o en área mínima de las unidades
que conformaran la edificación.
j) Exigencias de estacionamiento
k) Áreas de riesgo o protección que pudieran afectarlo
l) Calificación del bien cultural inmueble, de ser caso
m) Condiciones particulares.
88 | P á g i n a
CAPITULO VI: ESCALERAS
b) Los elementos estructurales podrán ocupar hasta el 5% del ancho del estacionamiento.
c) La distancia mínima entre los espacios de estacionamiento no deben invadir ni
ubicarse frente a las rutas de ingreso o evacuación de las personas.
Las zonas destinadas a estacionamiento de vehículos deberán cumplir los siguientes requisitos:
Tipo de edificación:
Las circulaciones horizontales de uso obligado por los alumnos deben estar techadas.
90 | P á g i n a
CAPITULO III: CARACTERÍSTICAS DE LOS COMPONENTES
Las puertas de los recintos educativos deben abrir hacia afuera. El ancho mínimo de vano de
puertas será de 1.00m. Las puertas que abran hacia pasajes de circulación transversales
deberán girar 180° grados.
Los ambientes destinados a servicios higiénicos para uso de los alumnos debe contar con la
siguiente dotación mínima de aparatos:
La altura libre mínima de piso terminado a cielo raso en la edificaciones comerciales será de
3.00 m.
91 | P á g i n a
CAPITULO III: CARACTERÍSTICAS DE LOS COMPONENTES
Los accesos a las edificaciones comerciales deben contar con al menos un ingreso accesible
para personas con discapacidad, y a partir de 1 000 m2 techados, con ingresos diferenciados
para público y para mercadería.
Las dimensiones de los vanos para la instalación de puertas de acceso, comunicación y salida
deben cumplir con los siguientes requisitos:
Adicionalmente a los servicios sanitarios para los empleados se proveerán servicios sanitarios
para el público:
Las edificaciones comerciales donde se haya establecido ingresos diferenciados para personas
y para mercadería deberán efectuarse dentro del lote. Incluir un patio de maniobras para
vehículos de carga acorde con las demandas de recepción de mercadería.
Se proveerá un ambiente para basura que destinará un área mínima de 0.03 m2 por m2 de
área de venta, con un área mínima de 6 m2. Adicionalmente se deberá prever un área para
lavado de recipientes de basura, estacionamiento de vehículo recolector de basura, etc.
92 | P á g i n a
3.4.2. CUADRO RESUMEN: NORMAS A UTILIZAR
93 | P á g i n a
3.5. CARACTERÍSTICAS ESPACIALES
- ENSEÑANZA DIRIGIDA
Lugar donde se imparte las clases y enseñanzas teóricas, se desarrolla los proyectos y asimilan
la materia.
MOBILIARIOS:
Carpetas
ÁREA DE EXPOSICIÓN
2.50
Sillas DOCENTE
Escritorio
Pizarra
1.20
2.50
11.70
6.00
8.15
6.00
94 | P á g i n a
- ENSEÑANZA DEMOSTRATIVA
AULA DEMOSTRATIVA
Lugar donde se imparte las clases de cocina demostrada, se reproduce técnicas y conceptos
culinarios y se asimila la enseñanza expuesta.
1.25
CAPACIDAD MÁXIMA: 40 alumnos
ÁREA: 116 m2
U.E.F: 1.20m2
ALUMNO
MOBILIARIOS:
Asientos Fijos
Mobiliario Fijo/Mesa de Trabajo
Equipamiento de Cocina
3.00
3.00
6.50
3.50
1.20 1.25 1.25 1.25 1.25 1.25 .50 1.20 1.00 1.50 .70
12.35
95 | P á g i n a
- ENSEÑANZA PRÁCTICA
1.65
CAPACIDAD: 20 alumnos
ÁREA: 125 M2
MOBILIARIOS:
9.69
ESTACIONES
ESTACIONES
ESTACIONES
13.75
13.75
9.69
2.50
9.69
96 | P á g i n a
- ENSEÑANZA EXPERIMENTAL
2.16
CAPACIDAD: 20 alumnos
ÁREA: 140-150 M2
MOBILIARIOS:
ZONA 2 ZONA 3
13.03
13.03
ZONA 1
11.81
2.50
2.50
11.80
97 | P á g i n a
- ENSEÑANZA DEMOSTRATIVA-PRÁCTICA
1.70
ÁREA: 140 M2
U.E.F: 2.50m2
MOBILIARIOS: ALUMNO
Lavabo (Catas)
AREA DE EXPOSICIÓN
Sillas
11.70
11.70
12.96
12.96
2.50
2.50
98 | P á g i n a
- ENSEÑANZA DEMOSTRATIVA-ANÁLISIS
SENSORIAL
ÁREA: 107 M2
1.25
MOBILIARIOS:
9.00
12.45
12.45
9.00
99 | P á g i n a
- INVESTIGAR
LABORATORIO
1.25
CAPACIDAD MÁXIMA: 20 alumnos
U.E.F: 2.50m2
ALUMNO
ÁREA: 90 M2
9.92
MOBILIARIOS:
ZONA DE INVESTIGACION
12.75
12.75
ZONA DE EXPOSICIÓN Y
RESULTADOS
9.92
100 | P á g i n a
- CONSULTA Y ESTUDIO EN SALA
BIBLIOTECA
Según reglamentación:
Los siguientes esquemas indican la función arquitectónica, la actividad, las aulas que la
imparten, los usuarios que ocupan el espacio, la unidad de espacio funcional, mobiliarios y
cantidad de espacio aproximado; respaldados por las normativas investigadas y sustentadas.
101 | P á g i n a
3.6. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
102 | P á g i n a
4.1. JUSTIFICACIÓN DEL LUGAR
Además, según las conclusiones de los proyectos referenciales acotamos una conclusión muy
importante, todos están ubicados en un entorno histórico muy importante de su ciudad, cerca
de plazas o un lugar cultural; entonces, para este proyecto, sería en los alrededores o dentro
del Centro Histórico de la ciudad de Lima.
LUGAR ESCOGIDO: 2
Se escogió el lugar 2 porque tiene un entorno muy valioso por aprovechar: la Plaza
Monserrate, el Galpón como Monumento Histórico y la ruta turística cultural - gastronómica
que se está desarrollando en el borde del río Rímac desde el Parque de la Muralla – La
Alameda Chabuca Granda – Parque Santa Rosa. Además, el barrio de Monserrate tiene una
fuerte tradición histórica y arquitectónica.
Por otro lado, el LUGAR 2 como proyecto de infraestructura pública de las Ciencias
Gastronómicas se consolidaría como un remate de este circuito cultural-gastronómico que
está desarrollando la Municipalidad de Lima, asimismo, repotenciaría el entorno de la Plaza
Monserrate y el Galpón – Monumento Histórico.
103 | P á g i n a
4.2. CARACTERÍSTICAS DEL TERRENO
En 1535, la ciudad de Lima fue fundada por el español Francisco Pizarro como la ciudad de los
reyes en base a un plan de organización funcional de la ciudad, el cual era un estándar de
cuadrícula a manera de malla sobrepuesta sobre caminos prehispánicos existentes. En 1544, se
inicia el virreinato como una gran etapa de centro político y administrativo. Establecieron el
libre comercio como un gran incentivo comercial en el Puerto Lima, Callao, ya que era punto
de entrada para diferentes países como España, México y China. Este apogeo promovió la
construcción de casas, palacios, jardines e iglesias importantes. En 1579 se construyó murallas
108
en toda la ciudad de Lima para protección de piratas y el fortalecimiento de monasterios.
Hacia mediado del siglo XVI, la ciudad de Lima estaba organizada por 117 manzanas y tenía
una población de seis mil habitantes. Obedeciendo al modelo de damero, con una extensa
109
plaza cerca del río.
108
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
109
Cfr. TORD (2006)
110
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
104 | P á g i n a
Ensanche de Lima luego de las caídas de las murallas (Fuente: ATLAS 2010)
La primera mitad del Siglo XX, se inicia un auge económico, esos bienes se invirtieron en la
mejora de la ciudad, además se iniciaron las construcciones de mercados, plazas y edificios
111
públicos.
111
Cfr. TORD (2006)
112
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
105 | P á g i n a
EL BARRIO DE MONSERRATE (SIGLO XVI – XXI)
Desde que los españoles llegaron al Perú y fundaron Lima, se difundió la veneración mariana
de Nuestra Señora de Monserrate. La cual, en el siglo XVI se funda como el barrio de
Monserrate, ya que el templo donde tradicionalmente la veneran se encuentra en las
inmediaciones. El barrio fue asentado al oeste de la trama del Centro de Lima, limitando con el
113
río Rímac y las murallas defensivas que después se desplazaron.
EVOLUCIÓN
113
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
106 | P á g i n a
Urbanamente, no toda la trama del barrio de Monserrate siguió el damero inicial, sino que
bordeando por el río Rímac, se mantuvo la forma triangular debido a que allí pasaba un canal
prehispánico extendiéndose hacia el sur.
114
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
107 | P á g i n a
4.2.2. UBICACIÓN
- CONTEXTO URBANO
LIMA
CLIMA
115
Cfr. Municipalidad de Lima (2010)
116
Cfr. Municipalidad de Lima (2010)
117
Cfr. Municipalidad de Lima (2010)
108 | P á g i n a
VISTA PANORÁMICA GENERAL: MONSERRATE Y TERRENO ESCOGIDO
Además, se encuentra la Avenida Emancipación que cruza bordeando el sector del barrio de
Monserrate, como ingreso al zanjón y la conexión con la Alameda y Avenida Argentina.
109 | P á g i n a
- ANÁLISIS DEL ENTORNO
UBICACIÓN GENERAL
Dentro de la ubicación general podemos observar que el área escogida se encuentra cerca de
puntos importantes dentro del barrio de Monserrate, por ejemplo está la Plaza Monserrate
(triangular) situada frente al Galpón Monumento Histórico de la Estación de Ferrocarril
Central; además por el perímetro del barrio se encuentra la última parte del parque Chabuca
Granda cerca a la Av. Tacna, la Basílica de Santa Rosa de Lima, un fuerte hito religioso, por otro
lado también se encuentra a espalda de la basílica la casa de San Martin de Porres, parte de la
tradición religiosa limeña y un Museo Etnológico que complementa a la calle.
El terreno está en la Calle Sancho de Rivera, cruce con la Avenida Alfonso Ugarte, el área total
del terreno según catastro es 18 047 m2.
110 | P á g i n a
El barrio de Monserrate tiene características del trazo damero o cuadricula más el trazo
prehispánico. Abundan las casa patios virreinales antiguas ahora como vivienda colectiva y
edificios de departamentos. Sus características físicas y sociales de Monserrate están
relacionados a la zona central del Centro Histórico, rodeado por importantes vías y edificios
públicos, teniendo un carácter cultural y religioso fuerte, ya que está la parte religiosa, la
118
devoción por Santa Rosa y el Señor de los Milagros.
Basílica Santa Rosa y casas virreinales / Fuente: WORLD MONUMETS FUND (2008)
118
Cfr. WORLD MONUMETS FUND (2008)
111 | P á g i n a
ACCESIBILIDAD
En la parte de accesibilidad, el área escogida está rodeada por vía arteriales que son la Av.
Alfonso Ugarte, Av. Emancipación, la Av. Tacna y la Vía Evitamiento que está cruzando el río
Rímac de gran fluencia de carros privados y públicos. Asimismo, la línea del Metropolitano está
cruzando por la Av. Emancipación entrando hacia la Av. Alfonso Ugarte conectándose con el
Puente El Ejército; además, se ha notado que la accesibilidad peatonal por el lugar escogido
solo está para un lado, ya que a espaldas y dando cara al río Rímac, hay un muro perimetral
que divide la invasión con la Calle Sancho de Rivera y la Plaza Monserrate.
112 | P á g i n a
ENTORNO
113 | P á g i n a
EXPEDIENTE FOTOGRÁFICO
1.- Plaza Ramón Castilla 2.- Unicentro 3.- Próximo Puente Alfonso Ugarte
7
6
5
4 9
8
3
2
1
114 | P á g i n a
4.2.3. EXPEDIENTE URBANO
Área seleccionada
La zonificación Municipal del lugar que he elegido está con reglamentación ZTE-2, la cual
determina:
115 | P á g i n a
116 | P á g i n a
USOS ACTUALES
Según el análisis de los usos actuales, el área elegida es usada como Taller y Almacén, su
entorno inmediato son viviendas y en mal estado. Además, podemos observar que donde es la
Zona Recreacional Pública (según Reglamento de Zonificación de la Municipalidad de Lima) es
actualmente una Zona de Invasión.
Las viviendas que están para el lado del río Rímac no cumplen con las medidas necesarias de
seguridad para que puedan habitar ese lugar. Como hay un muro perimetral que bordea, esa
zona invadida se convierte en una zona peligrosa llena de maleantes, drogadictos y gente de
mal vivir. Por otro lado, tanto el terreno elegido como la estación de Ferrocarril Central Andino
tienen pasadizos cerrados, con lo cual el peligro persiste.
117 | P á g i n a
118 | P á g i n a
119 | P á g i n a
4.2.4. PROXIMOS PROYECTOS URBANOS
Se va a unir el malecón, el ciclo vía que está en el Puente Santa Rosa y por el lado del circuito
del Tren con el Parque de la Muralla; estableciendo un recorrido en el centro Histórico y
creando un malecón peatonal con pabellón interactivo de ruta turística-gastronómica, con
planes de poder realizar ferias de gran magnitud como Mistura.
Lugar escogido
Alameda
Chabuca Granda
Estación
Ferrocarril
Central
Parque de la
Muralla
Además de la transformación de las riberas del río Rímac, la Municipalidad de Lima está
realizando el Proyecto Vía Parque Rímac que va a complementarse como un plan integral para
modernizar la gestión del tránsito vehicular, encauzando el río Rímac y generando Vías
Arteriales que cruzan a nivel y en algunos tramos debajo del río.
120 | P á g i n a
El actual plan influye en el proyecto porque dos bypass conectan a nivel de la ribera con la
Avenida Alfonso Ugarte (ocho metros más bajo a diferencia del nivel del proyecto); además
hay una zona de peaje que generará frente al lugar escogido para el proyecto.
La empresa Ferrovías Central Andina, concesionaria del Ferrocarril Central Andino, presenta un
proyecto con el fin de brindar el servicio de trenes suburbanos que enlacen CALLAO - LIMA -
CHOSICA – MATUCANA.
Es un gran proyecto de transporte público masivo para la capital del Perú que beneficiará a
más de 3.5 millones de personas y que transportará más de 350 mil pasajeros al día.
Este Metro terminará por crear el sistema de transporte de Lima, recorriendo 52 km. De este a
oeste en 87 minutos. En la medida que el Estado acepte el proyecto, el primer viaje en Metro
se hará 3 años después del inicio de la construcción. Para ello, se adquirirán modernos vagones
Bi-Level (dos pisos) con capacidad para 400 pasajeros por coche.
121 | P á g i n a
122 | P á g i n a
De acuerdo a la línea de paraderos, determinamos que el actual plan influye en el proyecto
porque una de las estaciones del Tren de Cercanías estará sobre la Avenida Alfonso Ugarte;
además, como estará conectada al Paradero del Metropolitano la demanda de la estación sería
de 14 mil pasajeros por día, con dicha cantidad considerable de personas que estarán en
conexión, la Avenida Alfonso Ugarte se convertirá en un foco de actividad alta.
Por otro lado la Estación Monserrate queda sin uso de paradero ni estación de conexión,
mantendrá el uso actual que ahora tiene y no generarán en el espacio ninguna remodelación.
123 | P á g i n a
5.1. CRITERIOS DE DISEÑO
De acuerdo al análisis del entorno e incluyendo los próximos proyectos urbanos se deduce lo
siguiente:
La Avenida Alfonso Ugarte es un punto de conexión para transporte público del entorno
(Estación Tren de Cercanías, Estación Metropolitano y Vía Parque Rímac). Asimismo, como es
un zanjón de 8 metros de profundidad, divide en dos la conexión con la otra zona de Cercado
de Lima (Av. Argentina y alrededores) generando una fuerte contaminación sonora por los
carros. A nivel urbano se debe conectar la zona de Monserrate con la zona dividida por el
zanjón.
124 | P á g i n a
El Puente el Ejercito prioriza la conexión vial de transporte dejando de lado la conexión
peatonal con la zona norte de Lima.
La calle Sancho de Rivera conecta el proyecto hasta la Avenida Tacna, tiene dos calzadas
(pistas) con el tránsito en ambos sentidos de circulación solo hasta el final del lugar escogido;
luego, al inicio del Galpón la calle queda con una calzada (pista) de un solo sentido hacia la
Avenida Tacna. La calzada se debe unificar a un solo sentido de circulación.
Los edificios y casonas de la Calle Sancho de Rivera mantienen una altura de 2 a 3 pisos que se
debe respetar.
El frente ribereño está delimitado por las líneas del Proyecto Municipal Vía Parque Rímac.
Actualmente, es una zona de invasión lleno de delincuentes y drogadictos; según la
Zonificación Municipal de Lima se debe respetar y restituir los usos permitidos a las áreas de
acuerdo a los parámetros legales, devolviendo la calidad de intangibles a las áreas señaladas
como Parques (Zona Recreacional Pública).
125 | P á g i n a
El terreno elegido está excluido de esa condición, por lo que corresponde integrarlo
urbanamente con el Parque - Frente ribereño y relacionarlo con los edificios de valor histórico
del entorno inmediato, como el Galpón y la Plaza Monserrate.
El lugar escogido tiene un nivel topográfico bien marcado con una diferencia de 8 metros de
altura desde el terreno hacia el nivel del borde ribereño. Limitado por un muro perimétrico
que impide la conexión visual hacia el Río Rímac, teniendo un pasaje angosto como acceso a la
zona de invasión; también divide la línea de ferrocarril que pasa a nivel del terreno.
126 | P á g i n a
Dentro del perímetro del terreno, hacia una esquina, se sitúa en “L” un conjunto de viviendas
antiguas tipo “casa de obreros”. De acuerdo a los antecedentes históricos, estas viviendas han
sido construidas a inicios del Siglo XX. Asimismo, por ese mismo tiempo, se construyó el primer
horno incinerador de basura de Lima, con una chimenea altísima de 35 metros de altura, que
hasta hoy se conserva. Cabe mencionar, que desde antes, el lugar escogido fue un jardín
botánico de la ciudad de Lima, el cual terminó como taller privado para estacionamiento
buses.
De acuerdo a los criterios históricos del terreno, compete respetar el conjunto de viviendas en
“L” y la chimenea, relacionándolos al proyecto urbanamente. Además, el planteamiento debe
considerar la recuperación del jardín como espacio público que una vez fue para la ciudad, de
acuerdo al programa y paquetes funcionales.
El terreno elegido se orienta en todo su largo hacia el norte geográfico, por lo cual,
determinamos las siguientes condicionantes y características ambientales para tomar en
cuenta en el proyecto:
127 | P á g i n a
El viento va de Suroeste a Noreste por lo que la zona de ruidos desde la Av. Alfonso Ugarte
continúa hasta el frente ribereño por el lado oeste del terreno, dejando la zona Este (cerca de
las viviendas) como la zona de menos ruido y bulla. De acuerdo a ese factor, corresponde
ubicar la zona de estudio y concentración cerca del lado Este y orientar las circulaciones
cubiertas al Sur, generando sensación de frescura; además según las incidencias de viento, la
ventilación cruzada es la más favorable para la renovación de aire.
El recorrido del sol es de Este a Oeste con una ligera inclinación, la cual varía según las
estaciones climáticas del año. Es recomendable orientar los ambientes de enseñanza del
proyecto (aulas, talleres, etc.) hacia el norte, protegiéndolos de los rayos solares Noroeste y
Este.
128 | P á g i n a
5.1.3. CRITERIOS DEL LENGUAJE URBANO Y ARQUITECTÓNICO
El barrio de Monserrate mantiene aún el lenguaje urbano y arquitectónico del Centro Histórico
de Lima, el cual determina los siguientes criterios:
Mantener el sentido de los trazos antiguos existentes para integrar las líneas y conexiones
urbanas con los espacios públicos y la restitución de los parques (Zona Recreacional Pública) en
las zonas invadidas.
129 | P á g i n a
Respetar la tipología antigua de balconcillos y ventanitas verticales. Además, corresponde al
proyecto dialogar con los edificios y casonas del entorno, la chimenea, el galpón y la plaza
Monserrate, considerando las alturas establecidas por el entorno y la reglamentación
Municipal para cada frente del proyecto.
VISTA DESDE ESQUINA IGLESIA HACIA PLAZA MONSERRATE FUENTE: GOOGLE EARTH
130 | P á g i n a
5.1.4. CRITERIOS CONCEPTUALES
Desarrollo de visuales cruzadas entre espacios cubiertos y abiertos como transición visual
entre interior y exterior, favoreciendo la orientación e interrelación.
131 | P á g i n a
Integración y relación del edificio con el lugar como atractivo social y cultural del entorno
histórico, relacionando todo el primer nivel hacia la calle; además, se incorpora la idea de
introducir el parque ribereño a la ciudad entre espacios recreacional público.
132 | P á g i n a
El área de difusión se dispone en los ejes de gran interacción pública y conexión de espacios
urbanos, como la Av. Alfonso Ugarte, la senda hacia el Galpón y la Plaza Monserrate; por tal
motivo, se propone para ambas conexiones espacios intermedios.
El área de administración y servicios generales se concentra entre las áreas de más demanda a
servir, se enlaza en “U” con ejes verticales para el desenvolvimiento de los servicios.
A nivel general los paquetes funcionales se vinculan urbanamente con los espacios de
conexión para la Estación de Tren de Cercanías – Metropolitano, el Galpón y la Plaza
Monserrate. Se muestra de manera referencial el Galpón como área de difusión flexible al
proyecto y a la Zona Recreacional Pública. Todas las áreas se emplazan de acuerdo a los
criterios y la continuación de los trazos antiguos existentes del Centro Histórico de Lima.
133 | P á g i n a
A nivel urbano, el proyecto genera enlaces y accesos peatonales a espacios públicos,
revalorizando las actividades del entorno.
Desde la Av. Alfonso Ugarte se genera una plaza intermedia como espacio de recibimiento,
aprovechando la conexión del público hacia la Estación con los alrededores ribereños y el
proyecto. Asimismo, se prolonga con sendas peatonales paralelas al Puente El Ejército,
enlazándose con la zona norte de Lima.
Hacia la Calle Sancho de Rivera se desarrolla la unificación de la vía vehicular a un solo sentido
con dirección a la Av. Tacna. Se aprovecha el carril para anchar el circuito peatonal,
produciendo un bulevar que conecta el proyecto con el Galpón y la Plaza Monserrate.
Igualmente, desde la zona del galpón y las casas en “L” de la esquina, se realiza una conexión
física y visual entre la Plaza Monserrate, la plaza intermedia de conexión con el proyecto y sus
alrededores ribereños, restituyendo el enlace de la Zona Recreacional Pública del Río Rímac.
A nivel de proyecto, se genera tres accesos peatonales; el primero, desde la Calle Sancho de
Rivera como ingreso a la Zona Formativa; el segundo, desde la plaza intermedia de las casas
en “L” uniendo la visual hacia la Plaza Monserrate; y el tercero, desde la plaza de conexión de
la Estación Tren de Cercanías; los dos últimos accesos están propuestos para conectarse
directamente con la Zona Pública y el patio central.
Además, se plantea el ingreso vehicular desde la Av. Alfonso Ugarte, antes de ingresar al
zanjón, y la salida de vehículos en la Calle Sancho de Rivera.
Como esquema general, se plantea la relación del proyecto con el entorno urbano entre plazas
públicas, patios y parques a varios niveles; invitando al público con sus recorridos a
involucrarse con el proyecto.
134 | P á g i n a
5.3. COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA
Aprovechar la pendiente y desnivel marcado del terreno para la distribución de los espacios
del proyecto, escalonando entre plazas y jardines hasta conectar con el parque (Zona
Recreacional Pública) del frente ribereño como visual paisajística.
Desarrollar el primer nivel del proyecto como zona pública de difusión, conectándolo con el
patio central relacionándolo con los alrededores como visual exterior - interior. El nivel inferior
se plantea para el área de investigación, una zona más privada de concentración con conexión
a los jardines y huertos que se pueda desarrollar en el patio. Para los niveles superiores se
especializa la zona formativa y académica del proyecto, enlazándose entre circulaciones
verticales - horizontales con las otras áreas y el patio central de relación.
Respetar la altura permitida y actual de la Calle Sancho de Rivera, escalonar el proyecto para
las zonas de más altura, hasta llegar a la chimenea y realizar el contraste como remate.
Conectar el entorno paisajista con el proyecto, incluyendo la chimenea como hito y el tren
como personaje del entorno urbano.
De manera interna se plantea las siguientes ideas; entablar espacios a doble altura
relacionando y conectando varias zonas y actividades del programa; fomentar la interacción
de los usuarios con los espacios flexibles a actividades sociales; desarrollar visuales cruzadas
entre espacios cubiertos y abiertos desde la zona del proyecto.
135 | P á g i n a
5.3.2. CRITERIOS VOLUMÉTRICOS
Desarrollo de plazas integradoras en la Av. Alfonso Ugarte, zona de conexión con la Estación y
en el espacio intermedio que conecta las viviendas, el Galpón y la Plaza Monserrate con el
proyecto.
Potenciar eje desde la Plaza Monserrate con el proyecto e integrarlo con el Parque - Zona
Recreacional Pública como paseo ribereño.
Definición de ingresos peatonales; ingreso formativo desde la Calle Sancho de Rivera – Av.
Alfonso Ugarte; ingreso público desde plaza intermedia de conexión con la Estación; ingreso de
difusión desde plaza intermedia con el eje de la Plaza Monserrate; e ingreso público – servicio
desde la rampa de la Calle Sancho de Rivera.
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Concretar las alturas del proyecto, se mantiene y respeta la escala de 3 pisos desde Calle
Sancho de Rivera. Luego, se va escalonando las alturas hasta los 5 pisos en el frente ribereño,
como zona de remate de volumetría en sentido hacia el Río Rímac y la Chimenea.
Patio Central se relaciona con todas las zonas del proyecto. Enlace horizontal genera visuales
entre todos los lados, llenándolo de dinamismo. Ingresa tipología de balcones y se determina
eje principal a nivel de piso produciendo conexiones hacia varios niveles del proyecto.
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5.3.3. PAISAJISMO DEL PROYECTO
Planteamiento de plazas intermedias que integran circuitos peatonales del frente ribereño con
el proyecto y entorno histórico de la ciudad de Lima.
El sentido de los circuitos y las plazas abrazan la ribera en todos los ejes principales de las
calles y avenidas.
Se bifurca de manera simulada el Río Rímac hacia el perímetro interno que deja Vía Parque
Rímac para opacar la visual de carros y bypass, generando una gran vista de laguna artificial
(tipo espejo de agua) con la orientación natural de un río paralelo.
Se produce conexiones entre plazas y sendas con el otro frente ribereño, siguiendo la
dirección del frente propuesto.
El Patio Central de Relación del proyecto se acopla y forma parte de las conexiones con el
Parque – Zona de Recreación Pública.
Se plantea el uso de árboles y plantas típicas de la zona como el algarrobo, molle serrano,
huaranga, etc.; y cultivos para los jardines escalonados del patio central del complejo, para uso
de los alumnos y las investigaciones.
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5.3.4. CRITERIOS DE SELECCIÓN FORMAL - ESTRUCTURAL
Se consideró luces entre 8 metros a 10 metros, estructurados con vigas peraltadas de 0.75
metros y viguetas prefabricadas.
El ancho de la losa es de 0.25 metros por las luces de distancia, se plantea en varios paños de
techo y volados, las losas macizas para una mejor configuración.
El techo del auditorio es de estructura metálica por las grandes luces de 20 metros, se
disponen de tijerales como vigas sobre placas de concreto amado.
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5.3.5. MATERIALES DE ACABADOS Y CARTA DE COLORES
Como acabado de fachada y exteriores se eligió en pared el uso de microcemento. Para los
niveles inferiores, microcemento gris oscuro; y los siguientes niveles superiores, microcemento
gris claro, para resaltar el alzado de la volumetría formativa.
Uso de acero corten, paneles de 2 metros por 0.50 metros, como materialidad que conversa
con la zona industrial del lugar. Se desenvuelve en la fachada, generando balcones volados y su
distribución determina ritmo entre ventanitas verticales como las casonas del entorno.
Remarca los ejes verticales y cubre la volumetría contraste del proyecto. A nivel estructural se
dispone entre vigas metálicas, perfiles y anclajes fijados a las paredes o estructuras.
Empleo de muro cortina y ventanas con perfiles metálicos que remarcan también el lenguaje
de ventanitas verticales. Se aprovecha la iluminación natural y crea visuales interior - exterior.
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Por el análisis del entorno y su cercanía a zonas de transporte público (vehicular - tren), se
plantea para toda la zona formativa – investigación y difusión, el sistema de aislamiento
acústico en toda la fachada acristalada (muro cortina y ventanas) mediante doble
acristalamiento con vidrio de aislamiento acústico y aislamiento hermético con tamiz o malla
molecular absorbente de humedad. Asimismo, la pared engrosa su espesor en toda la zona
planteada.
Techo Verde, jardines en los diferentes niveles del proyecto, como propuesta sustentable que
optimiza la aislación térmica y acústica. Favorece en la protección del sol en verano, por la
capa vegetal que absorbe el calor y se enfría por la evaporación de la humedad, transmitiendo
una sensación de frescor y ahorrando en el uso del aire acondicionado. Produce oxígeno y
absorbe CO2 (contaminación). Absorbe el agua de la lluvia permitiendo que sea reutilizada.
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Los ambientes interiores del proyecto adquieren también un acabado industrial, buscando
imprimir y mostrar de manera natural a los materiales.
De acuerdo a su diseño, los colores y acabados finales del proyecto presenta en pisos y
paredes una serie de grises y blancos que conversan con el acero propuesto en varias zonas de
las circulaciones, aulas, espacios formativos – investigación y espacios de difusión.
El restaurante luce un acabado rústico, con pisos tipo textura de madera, paredes y techos con
los colores naranja y tierra.
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5.4. EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO
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5.4.2. APUNTES DEL PROYECTO
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5.4.3. VISTAS DEL PROYECTO
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GLOSARIO DE TÉRMINOS
APORTE DE LA GASTRONOMÍA
“El aporte más grande de la gastronomía peruana no se refiere al aspecto económico, sino al
cultural. Se ha convertido en un factor de reafirmación de nuestra identidad, de revaloración de
comidas regionales y de nuestros productos agropecuarios e hidrobiológicos. Lo novedoso pasa
también por la múltiple difusión que en lima alcanza la comida regional.” (Valderrama 2010)
BIODIVERSIDAD
119
Variedad de especies animales y vegetales en su medio ambiente.
CENTRO
Lugar o conjunto de edificios que son parte del equipamiento urbano donde se reúnen personas
120
con alguna finalidad.
CIENCIAS GASTRONÓMICAS
Conjunto de conocimientos fundados en el estudio de la Gastronomía.
Ciencia social que estudia la relación entre el hombre, su alimentación y su entorno natural;
122
disciplina cultural que tiene como eje central la comida.
COCINA
Arte de cocinar de acuerdo a determinada región o país. II Local equipado con los muebles
aparatos para la preparación y elaboración de platillos y alimentos en general. La cocina es el
espacio en el cual se preparan los alimentos. Su evolución ha sido constante en cuanto a
disposición, mobiliario, equipo y estilo de la construcción. Los espacios necesarios para los
elementos integrantes de la cocina están en función de las necesidades propias del menú, tipo
123
de restaurante y superficie de comedor.
CULTURA
Es la suma de creaciones humanas acumuladas en el transcurso de los años, para mejorar las
facultades físicas, intelectuales y morales del hombre. La cultura es el resultado de la actividad
social del hombre que influye en su comportamiento, creencia, actitud, conocimientos y
costumbres. El hombre, al formar parte de un grupo adquiere diversos conocimientos que se
124
manifiestan en su desenvolvimiento, adaptado al medio en el que actúa.
119
Cfr. Diccionario de la Lengua Española (2001)
120
Cfr. Plazola (1994)
121
Cfr. Diccionario de la Lengua Española (2001)
122
Cfr. Orrego (2013)
123
Cfr. Plazola (1994)
124
Cfr. Plazola (1994)
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CULTURA GASTRONÓMICA
“Cultura gastronómica viene a ser el conjunto de costumbres, normas y valores que un pueblo
identifica y reconoce en su cocina como elemento diferenciador de su cultura.” (Avolio 2008:14)
FONDA
Establecimiento donde se da hospedaje y se sirven comidas. II Local donde se sirve comida
125
casera mediante el pago de la misma.
GASTRONOMÍA
126
(Del gr. γαστρονομία): Arte de preparar una buena comida.
IDENTIDAD CULTURAL
“Cultura no es solo la suma de bienes y experiencias propias y heredadas, sino el grado de
convivencia que tiene determinado grupo humano. Este propio reconocimiento y
autoconciencia, visto a través de las variables histórico-sociales, se convierte en lo que
comúnmente se denomina identidad cultural.” (Bákula 200:160 citado por Avolio 2008:14)
MENTALIDAD CLUSTER
“La mentalidad clúster o conglomerado a nivel nacional pasa por crear un desafío, consiste en
unirse para crear ventajas competitivas ya que todos vamos a una misma nave. Juntémonos
para atender mejor a la demanda que en este caso será la gastronomía nacional, local y
central. Esa demanda reconocerá los atributos de calidad generados y promete crear
dividendos por esa diferencia. Eso es crear competitividad.” (Valderrama 2010)
TABERNA
127
Edificio público donde se vende y se consume vino y algunas veces, comida.
TURISMO GASTRONÓMICO
“Rutas turísticas organizadas y de guías que hagan un perfil de las características de la
culinaria regional, su historia, sus productos y potajes típicos.” (Valderrama 2010)
125
Cfr. Plazola (1994)
126
Cfr. Diccionario de la Lengua Española (2001)
127
Cfr. Plazola (1994)
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BIBLIOGRAFÍA
LIBROS
AVOLIO, Beatrice & CENTRUM Católica (Pontificia Universidad Católica del Perú)
(2008). Propuesta para el desarrollo de la gastronomía peruana. Naucalpan de Juárez:
CENTRUM Católica: Pearson Educación.
TORD, Luis Enrique (2006) Lima y sus pregones. Lima: Edelnor: Endesa.
DIARIO EL COMERCIO (2010) El comienzo de una fiesta nacional, p. A4. En: Diario El
Comercio, 8 de setiembre.
DIARIO OFICIAL EL PERUANO (2007) Cocina Peruana fue declarada Patrimonio Cultural
de la Nación, Resolución Directorial Nacional N°1362|INC. En: Diario Oficial El Peruano,
26 de octubre.
ORTIZ DE ZEVALLOS, Augusto (2000) El nuevo Gran Parque de Lima, p. E4. En: Diario El
Comercio, 26 de enero.
171 | P á g i n a
ENTREVISTAS
DEL POZO, Carlos (2010) Entrevista personal con el chef docente de la UPC. 11 de
octubre.
PAGINAS WEB
DIARIO EL COMERCIO (2009) ¿Cómo son y de donde llegan los turistas interesados en
la gastronomía peruana? En: Diario el Comercio, 15 de diciembre (consulta: 01 de
diciembre) (http://elcomercio.pe/economia/381855/noticia-como-son-donde-llegan-
turistas-interesados-gastronomia-peruana)
172 | P á g i n a
ESCALE (2010) (http://escale.minedu.gob.pe/escale/inicio.do?pagina=1) Sitio Web
Oficial de Estadística de la Calidad Educativa (consulta: 26 Noviembre de 2010).
173 | P á g i n a
ORGANIZACIÓN PANAMERICANA DE LA SALUD (2010) Reglamento de Construcciones
para el Distrito Federal (consulta: 27 Noviembre de 2010) (http://www.disaster-
info.net/PED-
Sudamerica/leyes/leyes/mexicocaribe/mexico/normes/REGLAMENTO_DE_CONSTRUC
CIONES_DISTRITO_FEDERAL.pdf)
ZONA CLIMA. COM (2008) (http://www.zonaclima.com/) Sitio Web de los Climas del
Mundo (consulta: 02 Octubre de 2010).
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