v

TONALIDAD

143.—TONALIDAD.
¿Qué es Tonalidad?
Tonalidad es la relación establecida entre una serie
de sonidos con uno principal llamado Tónica, el que rige
el funcionamiento de todos los demás.

144.—NOMBRES DE LOS GRADOS DE LA ESCALA.

¿Cómo se llaman los grados de la escala según su función
tonal?
Según su función tonal, los grados de la escala se
llaman:
I—TONICA.
I[.—Supertónica,
III.—Mediante.
IV.—Subdominante.
V.—Dominante.
VI.—Superdominante,
VII.—Sensible.
VIIL.—TONICA.
70 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

145.—CLASIFICACION DE LOS GRADOS DE LA ESCALA

DIATONICA.
¿En cuántos grupos están clasificados los grados de la es-
cala diatónica?
Los grados de la escala diatónica están clasificados
en tres grupos que son:
1.—Grados Tonales,
2— * Modales y
3.— * Atractivos.

146.—GRADOS TONALES.
¿Cuáles son los Grados Tonales de la escala diatónica?
Los Grados Tonales de la escala diatónica, son:
I, V y 1Y.

147.—GRADOS MODALES.
¿Cuáles son los Grados Modales de la escala diatónica?
Los Grados Modales de la escala diatónica, son:
El III, llamado Modal Primario, y
El VI, llamado Modal Secundario.

148.—GRADOS ATRACTIVOS.
¿Cuáles son los Grados Atractivos de la escala diatónica?
Los Grados Atractivos de la escala diatónica, son:
VIL II y IV.

149.—DUALISMO DIATONICO.
¿Qué es Dualismo Diatónico?
Dualismo Diatónico es la relación que hay entre
los dos Modos MAYOR y MENOR, de la escala diatónica.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 71

150.—MODO DE UNA ESCALA,

¿A qué se llama MODO de una Escala?
Se llama Modo de una Escala al orden en que están
dispuestos sus tonos y sus semitonos.

151.—CALIFICATIVO DE MODO MAYOR Y MENOR.

¿Qué es lo que determina el calificativo de Modo Mayor
o menor(1) de una escala diatónica?
Lo que determina el calificativo de Mayor o me-
nor de una escala diatónica, es el intervalo MAYOR o ME-
NOR, respectivamente, que forma la Tónica con el 3er.
grado (tercera).
Prácticamente es el ler. Tetracorde de una escala el que
determina el MODO de ella: Mayor o menor.
El 2* Tetracorde puede estar diferente al de la Escala
Modelo, sobre todo en el modo menor. (Ver. Núm. 156.)
(1) —De aquí en adelante el calificativo de Mayor se in-
dicará con M mayúscula y el menor, con m minúscula.

152,—ESCALA MODELO DEL MODO MAYOR (Escala de DO).

¿Cuál es la escala que se toma como Modelo pasa conocer
y estudiar todas las escalas MAYORES?
La escala que se toma como Modelo para conocer y
estudiar las escalas Mayores, es la Escala de DO, la cual tie-
ne todos sus sonidos NATURALES.
La escala de Modo Mayor tiene 5 T y 2 S. Los semitonos
se encuentran entre los grados III-IV y VIL-VIII.

Ej. Escala de DO Mayor.

72 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

153.—ESCALA MODELO DEL MODO MENOR. (Escala de LA.)

¿Cuál es la escala que se toma como Modelo para cono-

cer y estudiar todas las escalas MENORES?

La escala que se toma como Modelo para conocer y

estudiar todas las escalas menores, es la Escala de la, la
cual tiene todos sus sonidos NATURALES, como su Rela-
tiva Mayor- la Escala de Do.

Esta escala, por tener los mismos sonidos que su Relativa

Mayor, tiene también 5 T y 2 S. Los semitonos se encuentran en-
tre los grados II-III y V-VI, (Ver Escala menor Natural, Núm.
158.)

154.—ESCALAS RELATIVAS.

¿Qué son Escalas Relativas?

Escalas Relativas son dos escalas, una MAYOR y la

otra MENOR, que tienen los mismos sonidos, la misma
armadura, pero diferente TONICA, y están en relación
una de la otra, de una tercera menor: ARRIBA, la escala
Mayor y DEBAJO, la escala menor.

Ej.
DO MAYOR SOL MAYOR LA MAYOR
la menor - mi menor [a# menor
 TEORÍA DE LA MÚSICA 73

155.—CLASIFICACION DE LOS GRADOS DE LA ESCALA

MENOR.

¿Cómo se llaman los grados de la escala menor?

Los grados de la escala menor reciben el mismo

nombre que los de la escala Mayo::

1.—Tónica.
II.—Supertónica.
III.—Mediante.
IV.—Subdominante.
V.—Dominante.
VI.—Superdominante.
VII.—Sensible.
VIHI.—Ténica.

156.—DIFERENTES FORMAS DE LA ESCALA MENOR.

¿Cuántas formas tiene la escala menor?

La escala menor tiene tres formas, que son:

1.—Escala menor NATURAL,
I » ” ARMONICA y
3— 7 ? MELODICA.
74 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

157.—CONSTITUCION DE LOS TETRACORDES DE UNA

ESCALA MENOR. -
¿Cómo están constituidos los tetracordes de una escala
. menor?
Los tetracordes de una escala menor están constitui-
dos de la siguiente manera:
El ler. Tetracorde de una escala menor, cualquiera
que sea su Forma (Natural, Armónica o Melódica), y que
es el que define el MODO, está constituido asi: TONO,
SEMITONO y TONO.
El 20. Tetracorde por ser el que determina la FOR-
MA, cambia en los tres casos.
Entre los dos tetracordes de una escala diatónica SIEM-
PRE debe haber un TONO.

158.—ESCALA MENOR NATURAL.

¿Cuál es la Forma Natural de la escala menor?
La Forma Natural de la escala menor es la que NO
tiene ninguna alteración accidental, es decir, que todos
sus sonidos son los mismos con que está formada su Re-
lativa Mayor.
Ej. Escala de LA menor Natural.

—
5 s j
A
© 5

|_/_-———J
Esta escala tiene 5 T y 2 S. Los semitonos se encuentran
entre los grados II-HI y V-VI.
El 2* Tetracorde que es el que determina esta forma,
está constituido así: SEMITONO, TONO y TONO.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 75

159.—ESCALA MENOR ARMONICA.

. ¿Cuál es la Forma Armónica de la escala menor?
La Forma Armónica de la escala menor es la que
tiene alterado ASCENDENTEMENTE el VII grado de la
Escala Natural, lo que hace cambiar por completo su es-
tructura.

Ej. Escala de LA menor Arménica.

" i W
- — NA

La Forma Armónica de la escala menor es la USUAL.

El 29 Tetracorde, que es el que determina esta forma,
está constituido así: SEMITONO, 2* AUMENTADA y SEMI-
TONO.
160.—ESCALA MENOR MELODICA.
¿Cómo es la Forma Melódica de la escala menor?
La Forma Melódica de la escala menor consta de
dos escalas: una ascendente y otra descendente. En la escala
que asciende se alteran ASCENDENTEMENTE los gra-
dos VI y VII de la Escala Natural; y en la que descien-
de se DESALTERAN dichos grados con las alteraciones
necesarias para tal efecto,
Ej. — Escala de LA menor Melódica.

El 2° Tetracorde que es el que determina esta forma, es-

tá constituido así: TONO, TONO y SEMITONO, como tetracorde
de Escala Mayor; pero al descender y desalterar los grados VII
y VI, queda como tetracorde de Escala menor Natural.
76 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

161.—FORMACION DE NUEVAS ESCALAS POR ENLACE

DE TETRACORDES.
¿Tomando como punto de partida la Escala de Do-Ma-
yor, cómo se forman nuevas escalas Mayores?
Partiendo de Do Mayor se forman nuevas escalas
Mayores enlazando tetracordes comunes, ascendente o des-
cendentemente.
No sucede lo mismo con las escalas menores, por no ha-
ber un tetracorde común que permita el enlace. Además, tampoco
es necesario, puesto que siempre se construyen basándose en su
escala Relativa Mayor.

162.—ENLACE ASCENDENTE DE TETRACORDES.

¿Cómo se hace el enlace ascendente de tetracordes?
Se toma el 20. Tetracorde de una escala y se le
considera ler. Tetracorde, al que se le agrega otro tetra-
corde con las notas que continúan ascendentemente, de-
biendo estar UNIDOS ambos por un TONO.
! Zetracorde común |

No hay que olvidar que todos los ‘tetracordes deben estar

formados por TONO, TONO y SEMITONO, para lo cual hay que
utilizar las alteraciones que SEAN NECESARIAS,
 TEORÍA DE LA MÚSICA 77

163.—ENLACE DESCENDENTE DE TETRACORDES.

¿Cómo se hace el enlace descendente de tetracordes?

Se toma el ler. Tetracorde de una escala y se le

considera 20. Tetracorde, al que se le agrega otro tetra-
corde con las notas que continúan descendentemente, de-
biendo estar UNIDOS ambos por un TONO.

— An
Do Míí =— A
+ 7 — I
s
d—¿e Ta ~~

164.—ALTERACIONES QUE RESULTAN DEL ENLACE AS-

CENDENTE DE TETRACORDES.

¢ Enlazando tetracordes ascendentemente, qué alteraciones

van apareciendo?

Enlazando tetracordes ascendentemente aparecen

los SOSTENIDOS.
78 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

165.—ORDEN DE LOS SOSTENIDOS.

¿En qué orden aparecen los Sostenidos en el enlace de te-
tracordes?
El orden en que aparecen los Sostenidos es por
Sas. Justas ascendentes, a patir de Fa:
Fa, Do, Sol, Re, La, Mi y Si.
Su colocación en el pentagrama es la siguiente:
En Clave de Sol. En Clave de Fa.

H — E
166.—ALTERACIONES QUE RESULTAN DEL ENLACE DES-
CENDENTE DE TETRACORDES,
¿Enlazando tetracordes descendentemente, qué alteracio-
nes van apareciendo?
Enlazando tetracordes descendentemente aparecen
los BEMOLES.
167.—ORDEN DE LOS BEMOLES.
¿En qué orden aparecen los Bemoles en el enlace de te-
tracordes?
El orden en que aparecen los Bemoles es por 5Sas.
Justas descendentes, a partir de Si:
Si, Mi, La, Re, Sol, Do y Fa.
Su colocación en el pentagrama es la siguiente:

En Clave de sol. En Clave de Fa.

fE
El orden de los bemoles es inverso al de los sostenidos.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 79

168.—ARMADURA.
¿Qué es Armadura?
Armadura es la alteración o alteraciones que se es-
criben al principio de cada pentagrama, después de la cla-
ve(1), con las que se forma la escala de la tonalidad que
representa.

(1).—Ver el orden de las alteraciones en los Núms. 165

y 167.

169.—CLASIFICACION DE LAS ALTERACIONES.

¿Cómo se clasifican las Alteraciones?
Las Alteraciones se clasifican en PROPIAS y AC-
CIDENTALES.

170. —ALTERACIONES PROPIAS.

¿Cuáles son Alteraciones Propias?
Alteraciones Propias son las que constituyen la Ar-
madura de una Tonalidad determinada, con las cuales se
forma la escala de dicha tonalidad.

171.—NOTAS AFECTADAS POR ALTERACIONES PROPIAS.

¿A qué notas afectan las alteraciones propias?
Afectan a TODAS las notas cuyo nombre es igual
al de las alteraciones que forman la Armadura, cualquiera
que sea su altura en la obra musical.
ei g

=== D) f%¿
Y
80 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

172.—ALTERACIONES ACCIDENTALES.
¿Cuáles son Alteraciones Accidentales?
Son Alteraciones Accidentales las que NO pertene-
cen a la Armadura, considerándoseles, por tanto, ajenas a
la Tonalidad que dicha armadura representa.

173.—NOTAS AFECTADAS POR ALTERACIONES ACCI-

DENTALES.
¿A qué notas afectan las alteraciones accidentales? .
Afectan únicamente a las notas a las que se antepo-
nen y a las siguientes del mismo NOMBRE y ALTURA,
que se encuentran dentro del MISMO compas,
E] < Ealll fa ínt hlmt. {.‘ t

174.— COMO ENCONTRAR LA TONALIDAD MAYOR EN LA

SERIE DE SOSTENIDOS.
¿Cómo se encuentra una tonalidad Mayor en la serie de
sostenidos?
El grado inmediato superior al último sostenido es
la TONICA de la tonalidad que representa la armadura.
Es decir, que el último sostenido es la SENSIBLE del tono
que representa la armadura,
Ej.
Uitimo Sostenido: DO Ultimo Sostenido: M1
|
HE= === . PE nn
!

Tónica: RE Ténica: FA d
 TEORÍA DE LA MÚSICA 81

175.—COMO ENCONTRAR LA TONALIDAD MAYOR EN LA

SERIE DE BEMOLES.
¿Cómo se encuentra una tonalidad Mayor en la serie de be-
moles?
El PENULTIMO bemol es la TONICA de la tonali-
dad que representa la armadura.

Ej. Penúltimo Bemol: LA

]
La b Mayor

Ténica: LA b

En la armadura que consta de un bemol, la tonalidad se

encuentra a una 4* Justa baija: Fa Mayor.

Tónica: FA
|
E .
Es el único caso de tonalidad Mavor con su tónica NA-
TURAL (sin alteración), en la serie de bemoles.

TONO ARMADURA
(Tónica: Sonido Natural)
Do - No tiene Armadura.
Re Serie de Sostenidos.

Mi "— »

Fa ” ” BEMOLES (1 bemol)
Sol ” " Sostenidos.
La eZ - T
82 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

176.-COMO ENCONTRAR UNA TONALIDAD MENOR.

¿Cómo se encuentra una tonalidad menor en la serie de
sostenidos o de bemoles?
Primero se debe encontrar el Tono Relativo Ma-
yor, y una 3* menor abajo, está el Tono menor.

Ej. Tónica: RE
|
— —
al
— !—
Ténica: SI

177.—CAMBIO DE ARMADURA.
¿Cuándo se cambia de Armadura?
Se cambia de Armadura cuando hay un cambio de-
finitivo de Tonalidad.
Se puede pasar a otra tonalidad por modulacién (Ver
Núm. 356).

178.—MANERA DE ESCRIBIR UN CAMBIO DE ARMADURA.

¿Cómo se indica el Cambio de Armadura?
El Cambio de Armadura se indica escribiendo des-
pués de una barra de compás, las alteraciones que repre-
sentan la nueva tonalidad.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 83

Si el Cambio de Armadura corresponde con el principio

de un pentagrama, se escribe dicho cambio al final del penta-
grama anterior, anunciando el nuevo tono.

[
179.—ORDEN DE LAS ALTERACIONES EN UN CAMBIU DE
ARMADURA.
¿Qué orden se sigue al escribir las alteraciones en un cam-
bio de armadura?
En un cambio de armadura las alteraciones se es-
criben en el siguiente orden:
1.—Si se pasa de un tono sin armadura o se pasa
de MENOS a MAS alteraciones de la misma
clase, únicamente se escribe la nueva armadura,
Ej.
Con sostenidos. Con bemoles.
Dd 1 L

D) D
2.—Si se pasa de MAS a MENOS alteraciones de
la misma clase o A OTRO TONO con altera-
ciones de diferente clase, deben escribirse pri-
mero los becuadros que nulifiquen las altera-
ciones que se suprimen y luego las alteraciones
que constituyen propiamente la armadura del
nuevo tono.

Vet — j
84 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

En la escritura moderna ya es frecuente encontrar en el

cambio de tonalidad, sencillamente la nueva armadura, sin los
becuadros que nulifiquen la armadura anterior, exceptuando el
paso a las tonalidades de Do Mayor y la menor en las que son
.indispensables.

Ej. W
: % . = E
De MiM a SM a MbM «a DoM

180.—NUMERO DE TONOS USADOS EN LA MUSICA. (Ver

Núm. 182.)
¿Cuántos TONOS se usan en la música?
Prácticamente se usan sólo doce Tonos Mayores y
doce menores, que son los doce sonidos comprendidos en
la octava, en el Sistema Temperado.
En teoría son más Tonos, puesto que todos tienen un tono
enarmónico, aunque en realidad muchos son impracticables. (Ver
Núm. 184.)

Do $ Mayor Re b Mayor

% T —
181.—SISTEMA TEMPERADO.
¿En qué consiste el Sistema Temperado?
El Sistema Temperado consiste en la división del
tono en dos semitonos IGUALES.
existe
Por tanto, no se considera la diferencia natural que
entre el semitono diatónico y el semitono cromático.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 85

182.—DIFERENCIA ENTRE TONALIDAD Y TONO.

" ¿Es correcto decir TONO de Do, Re, etc., en vez de TO-
NALIDAD de Do, Re, etc.?

Sí es correcto, porque TONALIDAD se refiere a

una esencia organica formal y TONO, es la Altura en que
se establece la Tonalidad, indicando tan sólo el primer
grado de la escala, es decir, la Tónica.

183.—AFINIDAD TONAL.

¿Qué es Afinidad Tonal?

Afinidad Tonal es el parentesco que existe entre los
Tonos, por su proximidad dentro del Ciclo Sonoro de 5as.

184.—CICLO SONORO DE QUINTAS.

¿A qué se llama Ciclo Sonoro de Quintas?

Se llama Ciclo Sonoro de Quintas, al Círculo Ar-
mónico en el que se van encadenando las tonalidades Ma-
yores por intervalo de 5a. Justa, formando el espacio so-
noro en el que se desarrolla la música.
86 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

128 1b

-
ng — @DO@ -

7 Fa Sol / N
104 Z » 18 N 10b

2b 24

Las tonalidades con sostenidos, van apareciendo hacia la

derecha y con bemoles, hacia la izquierda.

Las tonalidades que están dentro de un mismo círculo,

son enarmónicas; una con sostenidos y otra con bemoles.
La suma de las alteraciones de ambas tonalidades enar-
mónicas siempre da 12,

Las tonalidades que están en los círculos pequeños, son

impracticables.

Las tonalidades de los círculos diametralmente opuestos,

se denominan antipodas.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 87

185.—GRADOS DE AFINIDAD TONAL.

-¿Cuántos Grados de Afinidad Tonal existen?

Existen siete Grados de Afinidad Tonal, que son:

Primer Grado de Afinidad Tonal: Entre tonos separados
por 5a. o 4a. Justas.
(Corresponden a los
Tonos de la Dominan-
te y Subdominante del
Tono Principal.)
Segundo » ”
Entre Tonos Relativos,
o sea, tonos separados
por 3* menor.
”
Tercer Entre Tonos Homóni-
mos, uno Mayor y otro
menor.
” ”» ”
Cuarto — ” Entre tonos del mismo
MODO, separados por
3a. o 6a. Mayor o
menor.
»
Quinto — ” Entre tonos separados
por 2a. Mayor o 7a.
menor.

” ”
Sexto » Entre tonos separados
por 2a. menor o 7a.
Mayor.
”
Séptimo ” Entre tonos Antípodas,
separados por 4a. Au-
mentada o 5a. Dismi-
nuida.
88 FRANCISCO MONCADA GARCÍA

186.—TONOS VECINOS.
¿Qué son Tonos Vecinos?
Tonos Vecinos son los que están en Primer Grado
de Afinidad Tonal con el Tono Principal, mas los Rela-
tivos de todos ellos.

Fa Mayor DO MAYOR Sol Mayor

IV Grado Tono Principal Y Grado
Subdominante. Dominante.

re menor la menor mi menor

Relativo. Relativo. Relativo.

187.—CLASIFICACION DE LOS TONOS VECINOS.

¿Cuántas clasificaciones hay de los Tonos Vecinos?
Hay dos clasificaciones de los Tonos Vecinos, que

1.-—Tonos Vecinos DIRECTOS y

2.—Tonos Vecinos INDIRECTOS.

188.—TONOS VECINOS DIRECTOS.

¿Cuántos y cuáles son los Tonos Vecinos Directos?
Los Tonos Vecinos Directos son tres:
1.—El tono del V grado (dominante).
2.—El tono del IV grado (subdominante).
3.—El relativo del Tono Principal.
 TEORÍA DE LA MÚSICA 89

Fa Mayor DO MAYOR Sol Mayor

IV Grado Tono Principal V Grado

la menor
Relativo.

Tonos Vecinos Directos.

189.—TONOS VECINOS INDIRECTOS.

¿Cuántos y cuáles son los Tonos Vecinos Indirectos?
Los Tonos Vecinos Indirectos son únicamente dos:
Los Relativos de los Tonos del V y IV grados.

DO MAYOR
Tono Principal

re menor mi menor
Relativo de Fa M. Relativo de Sol M.

Tonos Vecinos Indirectos.