Cajas Acusticas y Altavoces Teoria y Dis

Cajas acústicas y altavoces Jesús Losada Prieto
2
CAJAS ACÚSTICAS
Y
ALTAVOCES
Teoría y diseño
4ª edición
Jesús Losada Prieto
2021
3
1ª. edición: mayo de 2012
2ª. edición: septiembre de 2017
3ª. edición: enero de 2019
4ª. edición: febrero de 2021
4
ÍNDICE
Prólogo………………………………………………………………………………………………………………………………………………..7
Conceptos básicos……………………………………………………………………………………………………………………………….9
Altavoces………………………...………………………………………...……………………………………………….……………..……….17
Cajas acústicas cerradas…………………………………...………….………………………………….…………………………………29
Cajas acústicas bass réflex………………………………….…………………………..………..………………………………..……….33
Cálculo clásico
Cálculo simplificado
Filtros pasivos…………………………………………..……………………………………….……………………………………………….45
Difracción………………………………………………………………………...………………..………………………………………………59
Materiales………………………………………………...…………………………………………………...……………………...……………61
Colocación de las cajas acústicas………………..….………………………………..……………………...…………….……………65
Ejemplos………………………………….………………………………………………………………..……………….………...…………….71
Bibliografía…………………………………………………………………..………………………………………………….………………..79
Programas…………………………………………………………………………...……………………………………………………….…….81
Marcas…………………………………..………………………………….…….………………………………………………………………….83
5
6
PRÓLOGO
Este prontuario, en un principio, fue concebido como una guía para mi uso personal en la que reunía
las fórmulas más importantes y los conceptos básicos para construir cajas acústicas. En las cuatro
ediciones que hasta la fecha llevo publicadas, lo he ido mejorando y aumentando paulatinamente,
manteniendo siempre el debido rigor, a la vez que lo dotaba de una elegante presentación.
El escrito va dirigido, principalmente, a los aficionados interesados en el diseño y la realización

práctica de sus propios recintos, gracias a su estructura y redacción en forma sinóptica permite una
consulta ágil de los datos teóricos y fórmulas más usuales. Solamente expongo los resultados finales
de las ecuaciones, evitando profundizar en los diferentes desarrollos teóricos y demostraciones
matemáticas necesarias para llegar a los mismos. Dado el carácter eminentemente práctico, me ciño
a las cuestiones que considero determinantes para poder abordar con éxito sencillos y gratificantes
proyectos. Es decir, respecto a los altavoces me limito a los dinámicos de bobina móvil, y en cuanto
a las cajas acústicas solo trato las de tipo cerrado y las bass réflex.
Los audiófilos no podemos olvidar que el binomio: cajas acústicas - sala de audición es el factor que
más carácter imprime a la reproducción sonora, de ahí, que si no cuidamos suficientemente este
fundamental aspecto no lograremos, por mucho que invirtamos en caros amplificadores y fuentes,
una reproducción musical satisfactoria.
He dividido el manual en doce capítulos. Comienzo con una introducción a los conceptos y
ecuaciones elementales de la electrónica y acústica, que servirán de base para el resto del libro. En el
segundo capítulo examino los parámetros y partes principales de los transductores dinámicos de
bobina móvil. En las secciones tercera y cuarta analizo los dos tipos de recintos más destacables: en
primer lugar, las cajas cerradas (que en ocasiones y sin motivos suficientes son subestimadas); y
posteriormente, los recintos de tipo bass réflex que como consecuencia de sus características en baja
frecuencia son los más ampliamente utilizados. Continuo con una selección de filtros pasivos en
paralelo para dos y tres vías, seguidos de unas interesantes nociones sobre los efectos de la difracción.
La séptima sección contiene unas valiosas recomendaciones sobre las diferentes variedades de
componentes electrónicos y materiales usados para la construcción de los recintos. La octava parte la
dedico a la, no menos importante, colocación óptima de las cajas acústicas en una sala de escucha
7
doméstica. Y para finalizar, en los últimos capítulos resuelvo casos prácticos de los diferentes temas,
e incluyo recopilación bibliográfica, software de diseño asistido por ordenador, y varios listados con
los fabricantes recomendados de altavoces, bobinas, condensadores y resistencias, adjuntando los
enlaces directos a sus respectivas páginas web oficiales.
Esta obra es totalmente gratuita.
8
CONCEPTOS BÁSICOS
ELECTRÓNICA
Fórmulas elementales que relacionan el voltaje (V), la intensidad (A), la potencia (W) y la
impedancia (Ω). V, I y P en valores eficaces, y Z el valor de su módulo.
𝑉𝑒𝑓 = 𝐼𝑒𝑓 ∙ 𝑍
𝑉𝑒𝑓 ∙ 𝐼𝑒𝑓 = 𝑃𝑒𝑓

2
𝑉𝑒𝑓 = 𝑍 ∙ 𝑃𝑒𝑓
2
𝐼𝑒𝑓 ∙ 𝑍 = 𝑃𝑒𝑓
RESISTENCIAS
La resistencia eléctrica R (Ω) de un conductor es:
𝑙
𝑅=𝜌
𝑆
Siendo l la longitud (m), S el área de la sección (m2) y ρ el coeficiente de resistividad (Ωm). Para el
cobre ρ = 1,7.10-8 Ωm.
Asociación de resistencias en serie:
𝑅𝑒𝑞 = 𝑅1 + 𝑅2 + 𝑅3 …
9
Asociación de resistencias en paralelo:
−1
1 1 1
𝑅𝑒𝑞 =( + + …)
𝑅1 𝑅2 𝑅3
Código de colores:
Valores estandarizados de las series más usuales:
E12: 1,0 1,2 1,5 1,8 2,2 2,7 3,3 3,9 4,7 5,6 6,8 8,2
E24: 1,0 1,1 1,2 1,3 1,5 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,7 3,0 3,3 3,6 3,9 4,3 4,7 5,1 5,6 6,2 6,8 7,5 8,2 9,1
E48: 1,00 1,05 1,10 1,15 1,21 1,27 1,33 1,40 1,47 1,54 1,62 1,69 1,78 1,87 1,96 2,05 2,15 2,26 2,37
2,49 2,61 2,74 2,87 3,01 3,16 3,32 3,48 3,65 3,83 4,02 4,22 4,42 4,64 4,87 5,11 5,36 5,62 5,90 6,19
6,49 6,81 7,15 7,50 7,87 8,25 8,66 9,09 9,53
10
CONDENSADORES
La capacidad C se mide en faradios (F).
Un condensador en corriente continua se comporta como un circuito abierto por el que no circularía
corriente (impedancia infinita).
Un condensador en corriente alterna ofrece una impedancia, ZC, al paso de la corriente eléctrica. Esta
impedancia se denomina reactancia capacitiva o XC (Ω) que dependerá de su capacidad (F) y la
frecuencia (Hz). Un condensador ideal adelanta a la corriente 90º respecto de la tensión aplicada.
1 1
𝑋𝐶 = =
𝜔𝐶 2𝜋𝑓𝐶
Asociación de condensadores en serie:
−1
1 1 1
𝐶𝑒𝑞 = ( + + …)
𝐶1 𝐶2 𝐶3
Asociación de condensadores en paralelo:
𝐶𝑒𝑞 = 𝐶1 + 𝐶2 + 𝐶3 …
BOBINAS
La inductancia L se mide en henrios (H).
Una bobina en corriente continua se comporta como un circuito cerrado, cuyo único impedimento al
paso de la corriente será su pequeña resistencia interna: r.
Una bobina en corriente alterna ofrece una impedancia, ZL, al paso de la corriente eléctrica. Esta
impedancia se denomina reactancia inductiva o XL (Ω) que dependerá de la inductancia (H) y la
frecuencia (Hz). Un inductor ideal retrasa a la corriente 90º respecto de la tensión aplicada.
𝑋𝐿 = 𝜔𝐿 = 2𝜋𝑓𝐿
Teniendo en cuenta la r (Ω):
11
𝑍𝐿 = √𝑟 2 +(2𝜋𝑓𝐿)2
Asociación de inductores en serie:
𝐿𝑒𝑞 = 𝐿1 + 𝐿2 + 𝐿3 …
Asociación de inductores en paralelo:
−1
1 1 1
𝐿𝑒𝑞 =( + + …)
𝐿1 𝐿2 𝐿3
Suponiendo, en ambos casos, que no exista entre ellos acoplamiento magnético.
Densidad de flujo magnético (T): Intensidad de campo magnético que atraviesa perpendicularmente
la sección del interior de una bobina.
𝑛𝐼
𝐵 = 𝜇0
𝑙
Flujo magnético (Wb): Indica el campo magnético total.
𝑛𝐼𝑆
𝛷 = 𝜇0
𝑙
Inductancia (H), o coeficiente de autoinducción, de la bobina al aire libre:
𝑛𝛷 𝑛2 𝑆
𝐿= = 𝜇0
𝐼 𝑙
Donde µ0 es la constante magnética al aire libre (4π10-7 H/m), n es el número de espiras, I es la
intensidad eléctrica (A), l es la longitud externa de la bobina (m) y S es el área (m2) de la sección de
su núcleo.
Si el núcleo de la bobina fuese de otro material la inductancia anterior habría que multiplicarla por su
permeabilidad relativa. En el caso del hierro µr = 200 – 5000 (depende de la saturación).
𝑛2 𝑆
𝐿 = 𝜇0 𝜇𝑟
𝑙
12
Cálculo práctico de la inductancia de una bobina:
La inductancia será:
1 𝑉 2
𝐿= √( ) − (𝑅 + 𝑟)2 [𝐻]
2𝜋𝑓 𝐼
Si r es despreciable, y a pesar de que el multímetro solo mide correctamente en un rango reducido de

frecuencias (y por lo tanto el valor eficaz mostrado en pantalla sea incorrecto), podremos usarlo
cuando al variar la frecuencia tengamos que: 𝑉𝑅 = 𝑉𝐿 = 𝑉⁄ . Entonces la inductancia será:
√2
𝑅
𝐿= [𝐻]
2𝜋𝑓
CIRCUITOS RLC
En serie:
El módulo de la impedancia total es:
1 2
𝑍= √𝑅2 + (2𝜋𝑓𝐿 − ) [Ω]
2𝜋𝑓𝐶
En paralelo:
El módulo de la impedancia total es:

−1
2 2
1 1
𝑍 = (√( ) + ( − 2𝜋𝑓𝐶) ) [Ω]
𝑅 2𝜋𝑓𝐿
13
DISTORSIÓN
Son las diversas alteraciones producidas en las formas de onda sonoras originales. Puede ser de
frecuencia (no se produce la misma ganancia en todo su rango), armónica (se añaden armónicos de
diferentes órdenes), de fase (variaciones de fase desiguales en frecuencia), de intermodulación
(aparecen nuevas frecuencias que son sumas o diferencias de las originales), etc.
Distorsión armónica total (THD):
Es la suma de todas las distorsiones armónicas. Es de especial relevancia ya que los altavoces en baja
frecuencia suelen generarla en una cantidad nada despreciable. Se puede expresar en dB o en
porcentaje.
𝑇𝐻𝐷(%)
𝑇𝐻𝐷(𝑑𝐵) = 20 𝑙𝑜𝑔
100
Respuesta en fase:
Existe desfase cuando en un sistema la modificación de fase no es proporcional a la frecuencia. Estas

variaciones habitualmente se miden como una diferencia angular (en radianes o grados).
Retardo de grupo:
Es el resultado de la respuesta en fase en función de la frecuencia producida en un sistema, lo cual se

traduce en un tiempo de retraso entre la entrada y la salida.
Los límites de audibilidad del ser humano respecto del retardo de grupo dependen de la frecuencia, y
aparecen representados en la siguiente gráfica.
Umbral de audibilidad del group delay.
14
Respuesta transitoria:
La respuesta transitoria, o temporal, indica cómo y en cuanto tiempo reacciona un sistema estable al
aplicarle una señal (por lo general de tipo escalón). En líneas generales, interesa una respuesta con
una reacción rápida, y con bajas o nulas, sobreoscilaciones.
ACÚSTICA
Decibelio: Expresa el nivel de ganancia como relación entre dos valores (dB), ya sean de potencia
eléctrica (W), voltaje (V), intensidad eléctrica (A) o presión sonora (Pa). Estas son sus respectivas
fórmulas:
𝑃2 𝑉2 𝐼2 𝑝2
𝐿(𝑑𝐵) = 10𝑙𝑜𝑔 = 20𝑙𝑜𝑔 = 20𝑙𝑜𝑔 = 20𝑙𝑜𝑔
𝑃1 𝑉1 𝐼1 𝑝1
Periodo (s) de una onda es el inverso de la frecuencia (Hz):
1
𝑇=
𝑓
Longitud de onda (m):

𝑣
𝜆 = 𝑣𝑇 =
𝑓
La velocidad del sonido v en el aire a 20º es de 343 m/s.
Velocidad angular o pulsación (rad/s):
2𝜋
𝜔= = 2𝜋𝑓
𝑇
Eco: sonido reflejado con la suficiente magnitud y retraso (superior a 50 ms) para ser distinguible
como una repetición del sonido directo. En las salas domésticas no existe este fenómeno.
Atenuación del sonido en el aire libre (dB): Se atenúa 6 dB aproximadamente cada vez que se dobla
la distancia.
𝑑1
𝐴 ≅ 20 · 𝑙𝑜𝑔
𝑑2
15
Ejemplo: Sea una caja radiando a 90 dB a 1m de distancia. Si incrementáramos la distancia hasta los
5 m la atenuación es de 14 dB, es decir, la presión en ese nuevo punto sería de 76 dB.
Frecuencias de resonancia de una sala (Hz) u ondas estacionarias: Principalmente asociadas a los
modos propios axiales. Las dimensiones dim se refieren al ancho, largo y alto (m) de la sala,
incluyendo todos sus múltiplos naturales.
343
fR =
2 ∙ dim
Tiempo de reverberación (s): tiempo necesario para que el sonido original se atenúe 60 dB. V es el
volumen de la habitación (m3), S la superficie total de paredes, suelo y techo (m2) y α es el coeficiente
de absorción promedio.
𝑉
𝑇60 = 0,16
𝛼𝑆
Frecuencia de Schroeder (Hz): Establece un cierto límite en el comportamiento acústico de una sala.
Por debajo de este valor el comportamiento es básicamente ondulatorio o modal en el que imperan
las frecuencias de resonancia; por encima de fsch el recinto se regirá por los principios de la acústica
geométrica (reflexión, difracción…) y las fR empiezan a carecer de importancia.
𝑇60
𝑓𝑠𝑐ℎ = 2000√
𝑉
Distancia crítica (m): En una fuente omnidireccional, es la distancia en la que el nivel del sonido
directo es igual al del sonido reverberante.
𝑉
𝑑𝑐 = 0,057√
𝑇60
16
ALTAVOCES
En el mercado existen diversas clases de altavoces, sin embargo, los elegidos habitualmente por su
versatilidad y superiores características, son los dinámicos de bobina móvil. A pesar de su apariencia
externa, los altavoces de agudos (tweeters) también utilizan el mismo principio, aunque su membrana
es más pequeña, mucho más ligera y en forma de cúpula.
PARTES PRINCIPALES
1: Imán permanente.
2: Placa anular polar anterior.
3: Bobina.
4: Pieza polar central y posterior.
5: Orificio de ventilación.
6: Diafragma.
7: Araña.
8: Cubierta central.
9: Suspensión periférica.
10: Chasis.
Sección transversal básica de un altavoz de graves.
17
El diafragma, o también denominado membrana, es un componente decisivo por su gran

contribución a la calidad del sonido, se suele realizar de forma cónica con perfil exponencial, y para
su fabricación se usan diversos materiales como pueden ser: celulosa, polipropileno, aluminio,
magnesio, berilio, fibra de vidrio, cerámica, Kevlar, fibra de carbono, etc. Los materiales más rígidos
producen una menor distorsión y soportan mejor las grandes excursiones, aunque a frecuencias altas
aparecen molestos picos de respuesta (debido a la facilidad de estos materiales para propagar diversas
oscilaciones radiales y concéntricas o breakup modes) que obligan a emplear filtros de 3er o 4º orden,
o incluso filtros notch. Por contra, los materiales blandos, que poseen una amortiguación interna
mayor, suelen exhibir un sonido más “suave” y una respuesta más plana, aunque con una distorsión
superior; para su filtrado suele ser suficiente con un 1 er o 2º orden.
Como protección de la bobina el orificio del diafragma se cierra con una cubierta central, que va
adherida a él, lo cual sirve también para aumentar la rigidez y mejorar la radiación sonora.
La suspensión periférica y la araña guían el movimiento del diafragma, mantienen centrada a la

bobina en el entrehierro proporcionando, además, la elasticidad requerida al conjunto limitándolo, a
su vez, de una excesiva excursión. Para la fabricación de la suspensión se emplean habitualmente
elastómeros termoplásticos con perfiles muy variados, la araña es un disco de perfil corrugado
confeccionado con diferentes fibras entrelazadas tratadas convenientemente. Los valores de la
elasticidad mecánica y del factor de calidad mecánico vendrán definidos en gran medida por estos
dos elementos.
El conjunto de la bobina móvil es el auténtico motor del altavoz. En esencia es un conductor

enrollado en forma de bobina (con las capas, sección y longitud requeridas) sobre un fino soporte
cilíndrico capaz de soportar las temperaturas que se generen. El conductor suele ser de diversas
aleaciones de cobre o aluminio. Este conjunto tiene una importancia crítica en cuanto al rendimiento,
impedancia, distorsión o potencia máxima. La inductancia se debe mantener en los valores más bajos
posibles para extender la respuesta en frecuencias altas.
Para el imán permanente se utilizan la ferrita y el neodimio. Las diferentes piezas polares (de hierro)
se encargan de distribuir y potenciar el campo magnético en el entrehierro. Se debe practicar un
orificio de ventilación en el polo central para permitir el movimiento del aire del interior de la
cámara.
El chasis es donde se ensamblan las diferentes piezas del altavoz, su estructura debe de ser lo
suficientemente rígida como para soportar las intensas vibraciones, y preferiblemente será de metal
no magnético, como el aluminio.
PARÁMETROS DEL ALTAVOZ

Analizando debidamente los parámetros1 del altavoz podemos predecir teóricamente su
comportamiento. Todos ellos están íntimamente interrelacionados, de tal forma que, si modificamos
sólo uno de ellos afectará al valor de la gran mayoría. Los parámetros principales de un altavoz
montado en pantalla infinita son:
1
Suelen denominarse parámetros Thiele - Small.
18
fS: Frecuencia de resonancia (Hz): en la que la impedancia eléctrica alcanza un máximo, y esto
ocurre cuando la impedancia de la masa es igual a la de la compliancia.
1
𝑓𝑆 =
2𝜋√𝑀𝑀𝑆 𝐶𝑀𝑆
f3: Frecuencia de corte inferior del altavoz a -3 dB (Hz): dependerá de fS y QTS, por lo general
bastante cercana a fS (ver el apartado sobre QTS).
1⁄
2
2
1 1
𝑓3 = 𝑓𝑆 ∙ [( 2 − 1) +
√( 2 − 1) + 1]
2 𝑄𝑇𝑆 2 𝑄𝑇𝑆
fp: Frecuencia de respuesta de pico (Hz): solo si QTS > 0,71. También estará cerca de fS (ver el
apartado sobre QTS).
𝑄𝑇𝑆
𝑓𝑝 = 𝑓𝑆 ∙
2
√𝑄𝑇𝑆 − 0,5
SPL típico de un altavoz genérico para diferentes valores de QTS.
Re: Resistencia eléctrica de la bobina (Ω).
Le: Inductancia eléctrica de la bobina (H).
Znom: Impedancia nominal (Ω): Aproximadamente el valor mínimo de la impedancia después de la

resonancia. La impedancia total del transductor depende de varios aspectos: Re, Red (resistencia debida
a las corrientes de Foucault), ZL (impedancia motivada por la inductancia de la bobina) y Zmov
(impedancia del movimiento).
19
Impedancia típica de un woofer en función de la frecuencia.
P: Potencia máxima (W): La potencia eléctrica máxima realmente importante es la que puede
manejar, sin sufrir daños, y de forma continuada en su ancho de banda útil (aplicando durante varias
horas ruido rosa). Es conveniente asegurarse de que se ha realizado bajo estándares oficiales 2.
η: Rendimiento o eficiencia (-): Relación entre la potencia acústica y potencia eléctrica. Como no
es constante con la frecuencia se define la eficiencia de referencia: η0 que es el rendimiento a
frecuencias medias. Para expresarlo en % multiplicar el resultado de la expresión por 100.
𝑓𝑆3 𝑉𝐴𝑆
𝜂0 = 9,8 · 10−7
𝑄𝐸𝑆
LP: Sensibilidad (dB): Nivel de presión sonora, o SPL, a 1 m de distancia trabajando con 1 W de
potencia eléctrica. Se suele indicar a frecuencias intermedias.
3⁄
2
𝑉𝐴𝑆
𝐿𝑃 = 52 + 20 𝑙𝑜𝑔 (𝑓𝑆 ∙√ )
𝑄𝐸𝑆
Últimamente, hay cierta preferencia por expresar el nivel de presión acústica a 1m de distancia, pero
trabajando con un voltaje 2,8 V. En los transductores de 8 Ω la sensibilidad es la misma, pero si la
impedancia es menor la sensibilidad obtenida es mayor que si se usase 1 W como referencia.
B: Densidad de flujo magnético (T): Su valor depende de la calidad del imán, y su magnitud
permanece invariable. Cuanto más grande sea se logrará un mayor rendimiento, mejor linealidad,
menor distorsión, aumento de potencia acústica y mejor respuesta transitoria. Aquí la elección es
fácil: escoger el altavoz con la mayor densidad de flujo magnético en el entrehierro.
Bl: Factor de fuerza (N/A): Es el parámetro anterior multiplicado por la longitud total del hilo de la
bobina. A mayor magnitud, más bajo será QES y se obtendrá un mejor gobierno del diafragma.
2
Por ejemplo, la IEC 60268-5.
20
𝜔𝑆 𝑀𝑀𝑆 𝑅𝑒 𝑅𝑒
𝐵∙𝑙 =√ = √
𝑄𝐸𝑆 𝜔𝑆 𝐶𝑀𝑆 𝑄𝐸𝑆
Dónde: 𝜔𝑆 = 2𝜋𝑓𝑆
RMS: Resistencia mecánica de la suspensión periférica y de la araña (Ns/m): Pérdidas de energía

por rozamiento. Si no existiera dicha resistencia el diafragma oscilaría indefinidamente.
1 𝑀𝑀𝑆
𝑅𝑀𝑆 = √
𝑄𝑀𝑆 𝐶𝑀𝑆
RME: Resistencia mecánica de perdidas eléctricas (Ns/m): Igual al anterior, pero en lo referente a
las pérdidas eléctricas.
MMS: Masa mecánica (Kg): En dicha masa se incluyen la bobina, el diafragma y el aire desplazado
en ambos lados. Proporciona una idea de la capacidad de la masa para almacenar energía en forma
de inercia, por lo tanto, la mejor respuesta temporal se obtendrá con MMS bajos. Cuanto mayor sea la
masa peor será el rendimiento y su respuesta en agudos empeorará.
25 ∙ 10−3
𝑀𝑀𝑆 =
𝑓𝑆2 𝐶𝑀𝑆
CMS: Compliancia o elasticidad mecánica (m/N): Capacidad de la suspensión para almacenar

energía elástica. Un valor alto señala una suspensión blanda, y una CMS baja una suspensión rígida.
𝑉𝐴𝑆
𝐶𝑀𝑆 = 7,1 ∙ 10−6
𝑆𝐷2
QES: Factor de calidad eléctrico (-): Proporción entre la energía almacenada y la disipada en la
resonancia, e indica las perdidas por motivos electromagnéticos.
𝑀𝑀𝑆 𝑅𝑒 𝑀𝑀𝑆
𝑄𝐸𝑆 = 𝜔𝑆 = √
𝑅𝑀𝐸 (𝐵𝑙 ) 𝐶𝑀𝑆
2
QMS: Factor de calidad mecánico (-): Igual que el anterior, pero por motivos mecánicos.
𝑀𝑀𝑆 1 𝑀𝑀𝑆
𝑄𝑀𝑆 = 𝜔𝑆 = √
𝑅𝑀𝑆 𝑅𝑀𝑆 𝐶𝑀𝑆
QTS: Factor de calidad total (-): Indica la amortiguación de la resonancia, mostrando la anchura
relativa del pico de la resonancia. Se halla efectuando el “paralelo” entre QES y QMS por lo que siempre
estará muy cercano a QES.
𝑄𝐸𝑆 𝑄𝑀𝑆
𝑄𝑇𝑆 =
𝑄𝐸𝑆 + 𝑄𝑀𝑆
21
En relación a su respuesta transitoria se pueden dividir en:
- QTS > 0,5 menos amortiguado, pico de resonancia más estrecho y mala respuesta temporal. Se
suele escoger para woofer por su comportamiento en graves (f3 más baja).
- QTS < 0,5 más amortiguado, pico de resonancia más ancho y buena respuesta transitoria (sin
sobreoscilaciones).
Respuesta al escalón de un altavoz con fS = 40 Hz, para diferentes valores de QTS.
En cuanto a la respuesta en frecuencia los valores de QTS más adecuados están entre 0,5 y 1,
cumpliéndose, además, que:
- Si QTS > 0,71 entonces: f3 < fS

- Si QTS < 0,71 entonces: f3 > fS
SD: Superficie efectiva del diafragma (m2): Su radio se mide desde el centro a la mitad de la
suspensión periférica.
𝑆𝐷 = 𝜋 𝑟 2
La respuesta de presión sonora generada por el altavoz tiene su origen en las aceleraciones y
deceleraciones que se producen en su membrana. El movimiento del diafragma es complejo, así que
intentaré explicarlo sintetizando algunos conceptos:
Directividad del pistón en pantalla infinita: Un transductor no presenta directividad alguna hasta
frecuencias cuya longitud de onda sea igual al perímetro de su diafragma: fdir (Hz), a partir de ahí
comienza a hacerse direccional; y ya en longitudes de onda menores que tres veces su perímetro
presenta una marcada directividad. Es decir, un altavoz deja de ser omnidireccional para frecuencias
superiores a fdir.
55
𝑓𝑑𝑖𝑟 >
𝑟
En frecuencias en rango de pistón toda la superficie de la membrana se desplaza uniformemente,
cumpliéndose que:
22
- Si f < fS el movimiento está controlado por la compliancia (CMS) de tal forma que el
desplazamiento es constante con la frecuencia, la velocidad es proporcional a f y la aceleración
es proporcional a f2.
- Si f > fS el movimiento está controlado por la masa (MMS) de tal forma que el desplazamiento
es inversamente proporcional a f2, la velocidad es inversamente proporcional a f, y la
aceleración es constante con la frecuencia.
En frecuencias superiores al rango de pistón la membrana apenas se desplaza, generándose en ella

diversos modos de vibración en los que el movimiento puede ser no lineal. Además, las aceleraciones
necesarias para radiar frecuencias agudas pueden verse comprometidas por la inercia de una elevada
masa móvil.
f3H: Frecuencia de corte superior del altavoz a -3 dB (Hz): En líneas generales es proporcional a
RE e inversamente proporcional a la inductancia.
0,16 ∙ 𝑀𝑀𝑆 ∙ 𝑅𝐸
𝑓3𝐻 =
𝐿𝐸 (𝑀𝑀𝑆 − 6,4 ∙ 𝑟 3 )
xmax: Desplazamiento máximo (m): Movimiento máximo que puede efectuar el diafragma desde el
reposo hacia dentro, o hacia fuera, sin perder linealidad.
VD máx: Volumen máximo de aire desplazado por el diafragma (m3):
𝑉𝐷 𝑚𝑎𝑥 = 𝑥𝑚𝑎𝑥 · 𝑆𝐷
VAS: 3Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión (m3): Un valor alto indicará
una suspensión blanda para una misma SD.
𝑉𝐴𝑆 = 1,41 · 105 𝑆𝐷2 𝐶𝑀𝑆
ELECCIÓN DEL ALTAVOZ

Escogeremos siempre los altavoces que tengan en su banda útil las distorsiones más bajas (en los
woofers nos fijaremos en la producida por los armónicos en su zona más grave). Examinaremos las
curvas de respuesta en frecuencia eligiendo las más extensas y planas, sin olvidarnos tampoco de su
comportamiento polar (directividad).
La respuesta transitoria, o temporal, indica cómo y en cuanto tiempo reacciona el altavoz al aplicarle
una señal (por lo general un escalón), por lo que, la respuesta del transductor seleccionado deberá
aproximarse todo lo posible a la ideal (reacción rápida y con bajas, o nulas, sobreoscilaciones).
Cuanto más bajo sea QTS mejor respuesta transitoria obtendremos, aunque su f3 será más elevada.
Como norma general, una densidad de flujo magnético en el entrehierro elevada nos proporcionará
una mayor sensibilidad, mejor linealidad, mejor respuesta transitoria y una menor distorsión.
3
En las diversas operaciones, los valores empleados de la densidad del aire y la velocidad del sonido a 20º C, son:
𝜌 = 1,20 𝑘𝑔/𝑚3
𝑐 = 343 𝑚/𝑠
23
Los woofers más aconsejables para montar en las cajas acústicas bass réflex deben de tener un factor
de calidad total bajo, una masa del diafragma pequeña, un volumen de aire equivalente bajo y un
desplazamiento máximo de la membrana no demasiado alto.
Por el contrario, los altavoces idóneos para los recintos acústicos cerrados deben de poseer un QTS
más alto, una MMS relativamente alta, un VAS alto, un xmax alto y una frecuencia de resonancia lo más
baja posible.
El parámetro denominado EBP, o efficiency bandwidth product, se define como:
𝑓𝑆
𝐸𝐵𝑃 =
𝑄𝐸𝑆
Un valor de EBP menor o alrededor de 50 es aconsejable para recintos cerrados, mientras que una
cantidad próxima o mayor a 100 sería adecuada para cajas bass réflex.
MEDICIÓN DE PARÁMETROS
Hay varios métodos para la medición de los parámetros básicos del transductor, pero el aquí mostrado
es el que proporciona una mayor precisión.
Circuito para la medición de los parámetros del altavoz.
El valor de la resistencia tiene que ser 10 Ω, aunque debemos de medir su magnitud exacta: RS.
Medir igualmente, con un multímetro, la resistencia del altavoz: Re.
Suspender el transductor alejándolo al menos 1 m. de cualquier obstáculo, y montar el circuito.
Ajustar el generador a una frecuencia aproximada del triple de su frecuencia de resonancia, y ajustar
la salida del amplificador al voltaje aproximado de VS = 1 V (señal pequeña). Comprobar que se
encuentra en la zona lineal de la impedancia incrementando y disminuyendo ligeramente la frecuencia
y observar que el voltaje en RS apenas cambie de valor. Calcular IS dividiendo el voltaje de RS, por la
resistencia RS.
Ahora, variar la frecuencia hasta que el voltaje en RS sea mínimo, medir dicho valor: VM; así como el
de la frecuencia, que será precisamente el de la resonancia: fS.
24
Calcular:
VM
IM = (intensidad altavoz)
RS
VS − VM
RM = (impedancia en resonancia)
IM
IS
r0 = (valor de referencia)
IM
IR = √IM IS (corriente a -6 dB)
VR = IR R S (voltaje a -6 dB)
Variar la frecuencia a ambos lados de fS hasta que el valor del voltaje en RS sea igual a VR, estos
valores serán f1 y f2. Comprobar que 𝑓𝑆 = √𝑓1 · 𝑓2 .
𝑓𝑆 √𝑟0
𝑄𝑀𝑆 =
𝑓2 − 𝑓1
𝑄𝑀𝑆 𝑅𝑒
𝑄𝐸𝑆 = ∙
𝑟0 − 1 𝑅𝑆 + 𝑅𝑒
𝑄𝑀𝑆 𝑄𝐸𝑆
𝑄𝑇𝑆 =
𝑄𝑀𝑆 + 𝑄𝐸𝑆
Para medir el VAS hay que adherir al cono del altavoz una masa adicional 4 conocida: m, suficiente
como para que varíe la frecuencia de resonancia al menos un 25%: 𝒇′𝑺 .
𝑚
𝑀𝑀𝑆 =
𝑓 2
( 𝑆′ ) − 1
𝑓𝑆
1,41 · 105
𝑉𝐴𝑆 =
𝑀
(2 𝜋 𝑓𝑆 )2 ∙ 𝑀𝑆
𝑆𝐷2
En el mercado encontramos software y hardware específicos que facilitan la medición de todos los
parámetros del altavoz. Dos buenos ejemplos son el Woofer Tester 2 de Smith & Larson Audio5 y el
DATS V3 de Dayton Audio6.
IDENTIFICACIÓN DE TERMINALES
El terminal “positivo” del altavoz suele ir marcado con un signo (+) o con un punto de color rojo.
Podemos comprobarlo conectando por un instante una pila de 1,5 V a sus bornes. Al unir el polo
4
Un buen pedazo de Blu-Tack puede servir.
5
http://www.woofertester.com.
6
https://www.daytonaudio.com.
25
positivo de la pila con el terminal “positivo” del altavoz el diafragma se desplazará hacia el exterior,
igual que en la figura mostrada. Si usamos un altavoz con los terminales invertidos este funcionará
con un desfase de 180º respecto a otro con los terminales sin invertir.
ASOCIACIÓN DE ALTAVOCES
Los altavoces deben de ser iguales (misma marca y modelo), estar ubicados en el mismo recinto, no
muy distanciados entre sí, y además en fase (fuentes coherentes). De no ser así el resultado será del
todo impredecible.
Dos altavoces en paralelo:
Al sustituir un solo altavoz por dos en paralelo y mientras la

fuente siga proporcionando la misma tensión: la impedancia
equivalente será la mitad, la intensidad y la potencia eléctrica
se duplicarán, y el desplazamiento de cada uno seguirá
siendo el mismo.
Dos altavoces en serie:
En este caso, y mientras la fuente siga proporcionando la

misma tensión, ocurrirá que la impedancia equivalente será
el doble y, por lo tanto, la intensidad y la potencia eléctrica
serán la mitad.
26
Los parámetros equivalentes de las dos asociaciones son los mostrados en la siguiente tabla:
Parámetro Paralelo Serie

Z ÷2 x2
Re ÷2 x2
Le ÷2 x2
fS = =
SD x2 x2
η x2 x2
SPL @ 2,8V, 1m +6 dB 0 dB
LP SPL @ 1W, 1m* +3 dB +3 dB
VAS x2 x2
QES = =
QMS = =
QTS = =
Bl = x2
MMS x2 x2
CMS ÷2 ÷2
RMS x2 x2
* Implica variar la tensión aplicada para seguir manteniendo 1W de potencia.
Siempre que el amplificador lo soporte suele ser preferible la asociación en paralelo. Además del
aumento de la potencia admisible, la ventaja de esta unión es la reducción de la distorsión porque
para conseguir el mismo nivel de presión sonora el desplazamiento de los diafragmas será inferior.
Esta asociación se utiliza también en configuraciones tipo D’Appolito (midrange - tweeter -
midrange).
27
28
CAJAS ACÚSTICAS CERRADAS
Croquis de una caja cerrada.
Los recintos cerrados se caracterizan por una peor extensión en graves que las cajas ventiladas, si
bien, esta es más suave (pendiente de subida de 12 dB por octava aproximadamente). Este sistema
exhibe una respuesta transitoria sensiblemente mejor que sus homologas con puerto de ventilación.
Hay dos grandes clases de cajas cerradas dependiendo de la relación de elasticidades7 entre el
altavoz y el recinto: α
Bafle infinito: α < 3. La respuesta del sistema dependerá casi exclusivamente de la compliancia del
altavoz. Los recintos resultantes suelen ser de tamaño grande.
Suspensión acústica: α ≥ 3. La respuesta dependerá principalmente del volumen de la caja.
Los ajustes más utilizados en los recintos cerrados son cuatro; siendo QTC el factor de calidad total
del sistema.
𝑉𝐴𝑆
7
𝛼= 𝑉𝐵
29
Ajustes:
S2: Síncrono o amortiguado críticamente de 2º orden: QTC = 0,5. La peor respuesta en graves, por
el contrario, su comportamiento transitorio es óptimo.
D2: Bessel de 2º orden: QTC = 0,58. Sigue poseyendo una mala extensión en graves, aunque posee
un retardo de grupo lo más plano posible.
B2: Butterworth de 2º orden: QTC = 0,71. La respuesta en frecuencia es lo más plana posible y con
una respuesta transitoria todavía buena.
C2: Chebyshev de 2º orden: QTC > 0,71. A partir de aquí aparece un cierto rizado en frecuencias
bajas, la frecuencia de corte continúa descendiendo a medida que aumentamos QTC, no obstante, todo
ello a costa de sacrificar la reacción temporal. Son relativamente populares los diseños con QTC = 1 y
QTC = 1,1 por su compromiso entre respuesta en frecuencia, rendimiento, potencia, frecuencia de corte
y transitorios.
CÁLCULO8
Primeramente, hay que estimar el factor de calidad mecánico del sistema: QMC, que dependerá de
las dimensiones de la caja y de si su interior está lleno, o no, de absorbente. Se debe de cumplir que:
𝑄𝑀𝐶 < 𝑄𝑀𝑆 √1 + 𝛼 .
Sus valores son los mostrados en la siguiente tabla:
QMC
VB < 20 l. 20 < VB < 200 VB > 200 l.
Sin relleno 10 7,5 5
Con relleno 5 3,5 2
Elegir el factor de calidad total del recinto QTC deseado (aunque siempre se debe de cumplir que QTC
> QTS, de no ser así el proyecto sería inviable). En función del QTS del altavoz igualmente se podría
optar por trabajar en suspensión acústica o en bafle infinito.
Fórmulas:
Factor de calidad eléctrico de la caja (-):
𝑄𝑀𝐶 𝑄𝑇𝐶
𝑄𝐸𝐶 =
𝑄𝑀𝐶 − 𝑄𝑇𝐶
8
Basado en la publicación en el JAES de Richard H. Small: “Closed-box loudspeaker systems”, part I & II (diciembre
1972-febrero 1973).
30
Volumen neto de la caja (m3):
𝑉𝐴𝑆
𝑽𝑩 = (Sin absorbente)
𝛼
𝑉𝐴𝑆
𝑽𝑩 ≅ (Con absorbente)
1,2 · 𝛼
𝑄𝐸𝐶 2
𝑆𝑖𝑒𝑛𝑑𝑜9: 𝛼≅ ( ) −1
𝑄𝐸𝑆
Frecuencia de resonancia de la caja (Hz):
𝑓𝐶 = 𝑓𝑆 √1 + 𝛼
Frecuencia de corte inferior a -3 dB (Hz):
1⁄
2
2
1 1
𝒇𝟑 = 𝑓𝐶 ∙ [( 2 − 1) +
√( 2 − 1) + 1]
2 𝑄𝑇𝐶 2 𝑄𝑇𝐶
Rizado (dB): solo para QTC > 0,71.

2
𝑄𝑇𝐶
𝑹 = 20 ∙ 𝑙𝑜𝑔 ( )
2
√𝑄𝑇𝐶 − 0,25
Debemos tener en cuenta que cuanto mayor sea QTC mayor será el desplazamiento de la membrana
en frecuencias cercanas a fC.
Si queremos obtener una respuesta transitoria favorable se debe cumplir que:
𝑓𝐶
𝑄𝑇𝐶 <
29
Respuesta temporal (s): el tiempo para que la respuesta oscile por debajo del 1 % de su valor total
será:
𝑄𝑇𝐶
𝑡1% = 10 ∙
2 𝜋 𝑓𝐶
𝑄𝑇𝐶 2
9
Podemos usar también: 𝛼 ≅ ( ) −1
𝑄𝑇𝑆
31
Rendimiento de referencia (-):
𝑓𝐶3 𝑉𝐵 𝛼
𝜂0 = 9,8 · 10−7 ∙
𝑄𝐸𝐶 𝛼 + 1
Potencia acústica máxima de salida limitada por desplazamiento (W):

2
𝑄𝑇𝐶 − 0,25 4 2
𝑃𝐴𝑅𝑚á𝑥 = 0,43 ∙ 4 𝑓𝐶 𝑉𝐷𝑚𝑎𝑥
𝑄𝑇𝐶
Potencia eléctrica máxima (W):
𝑃𝐴𝑅𝑚𝑎𝑥
𝑃𝐸𝑅𝑚á𝑥 =
𝜂0
SPL típicos de los diferentes ajustes.
32
CAJAS ACÚSTICAS BASS RÉFLEX
Croquis de una caja ventilada.
MÉTODO GENERAL
Las cajas acústicas bass réflex, o abiertas, consisten en un recinto en el que se ha practicado una
abertura (principalmente en forma de tubo cilíndrico) que permite que el aire pueda salir y entrar en
función de las variaciones de presión dentro del armazón. A frecuencias bajas donde el altavoz no
emitiría sonido la masa de aire de la abertura tiene su resonancia incrementando significativamente
la radiación sonora del sistema.
Su ventaja principal es el superior rendimiento en graves, con una frecuencia de corte menor que en
una caja cerrada, pero con una pendiente de atenuación brusca (aproximadamente 24 dB por octava).
Su deficiente respuesta temporal es su inconveniente más destacable.
Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones del tubo, se obtienen diferentes respuestas
del sistema, que pueden calcularse en función del ajuste deseado.
Existen dos tipos de ajustes: planos y con rizado (el límite entre ellos se establecerá para transductores
con QTS próximos a 0,4).
33
Ajustes planos:
QB3: Quasi-Butterworth de 3er orden: Es el más utilizado de todos debido a su aceptable respuesta
transitoria, caja de tamaño moderado y baja frecuencia de corte.
SC4: Sub-Chebyshev de 4º orden: Buena respuesta transitoria, recinto de un volumen algo mayor
que la anterior y con una frecuencia de corte menos baja.
SBB4: Súper Boom Box de 4º orden: Muy buena respuesta temporal, caja de gran tamaño y la
frecuencia de corte más alta.
Ajustes planos discretos (solo existen para unos valores exactos de QTS, lo que los hace de complicada
realización práctica):
B4: Butterworth de 4º orden: Optimiza la respuesta plana, pero con una deficiente respuesta
temporal. Constituye el límite entre los ajustes planos QB3 y SC4, y los ajustes con rizado SQB3 y
C4.
BE4: Bessel de 4º orden: Se obtiene el mejor comportamiento transitorio posible.
IB4: Butterworth Inter-Orden: Se trata de un orden 3½, que tendría unas características intermedias
entre los dos anteriores.
Ajustes con rizado:
SQB3: Súper Quasi-Butterworth de 3er orden: La peor respuesta temporal, con una frecuencia de
corte muy baja y un rizado de valores altos. Recintos bastante grandes.
C4: Chebyshev de 4º orden: Es el más utilizado de los ajustes no planos. Gracias a su sintonización
tan baja se consigue un rizado de escasa magnitud y una frecuencia de corte muy baja, aunque con
una mala respuesta transitoria. Cajas más pequeñas que SQB3.
BB4: Boom Box de 4º orden: La caja más pequeña de este grupo, aunque continúa siendo muy
grande. La frecuencia de corte es bastante baja (pero no tanto como los dos anteriores), el rizado de
valores moderados y una no tan mala respuesta transitoria (la mejor de este grupo).
CÁLCULO10
Este tipo de recintos son muy sensibles a los errores de diseño por lo que es aconsejable medir con la
debida precisión los parámetros del transductor y no emplear los facilitados por el fabricante. Señalar
que los altavoces poseen tolerancias altas, pudiendo alcanzar en algunos casos el 20 %.
10
Basado en las publicaciones en el JAES de A. N. Thiele: “Loudspeakers in vented boxes”, part I & II (mayo-junio
1971) y de Richard H. Small: “Vented-box loudspeaker systems”, part I, II, III & IV (junio-octubre 1973).
34
Hay que asumir un valor de pérdidas del recinto: QL que en principio no es conocido pero que se
puede estimar en el proceso de cálculo. Tras el cálculo del volumen de la caja, se comprobará si el
valor de partida de QL ha sido el adecuado. De tal modo que, si:
- VB < 20 litros, QL = 15 se considera correcto.

- 20 < VB < 80 litros, QL = 7.
- VB > 80 litros, QL = 3.
Con el QTS del woofer elegido, y para un QL dado, se obtienen los valores en las tablas adjuntas de α,
h, q y R del ajuste que más interese.
El método para obtener los valores es el siguiente:
Desde la página 38 hasta la 41 muestro los nueve grupos de ajustes descritos: QB3 - SQB3, SC4 -
C4, SBB4 - BB4, B4, BE4 e IB4, divididos en tres columnas cada uno (para diferentes valores de
QL); los ajustes planos y los ajustes con rizado están separados por una línea horizontal discontinua.
Las dos alineaciones más importantes y ampliamente usadas son QB3 y C4, una interesante unión,
en la que sus límites convergen en el ajuste discreto B4.
Fórmulas:
𝑉𝐴𝑆
𝑽𝑩 =
𝛼
𝑓𝐵 = ℎ ∙ 𝑓𝑆
𝒇𝟑 = 𝑞 ∙ 𝑓𝑆
Rizado en baja frecuencia (dB):
R (leer su valor directamente de la tabla)
Potencia acústica de salida máxima limitada por desplazamiento (W):
𝑃𝐴𝑅𝑚𝑎𝑥 = 3 𝑓34 𝑉𝐷𝑚𝑎𝑥

2
Potencia eléctrica máxima (W):
𝑃𝐴𝑅𝑚𝑎𝑥
𝑃𝐸𝑅𝑚𝑎𝑥 =
𝜂0
Eficiencia de referencia (-):
𝑓𝑆3 𝑉𝐴𝑆
𝜂0 = 9,8 · 10−7
𝑄𝐸𝑆
35
Diámetro mínimo del tubo cilíndrico (m): la fórmula descrita es válida para cualquier tipo de ajuste.
𝑫𝑽 ≥ √𝑓𝐵 𝑉𝐷𝑚𝑎𝑥
Longitud del tubo (m): ecuación válida para tubos cilíndricos con un extremo libre y el otro al mismo
nivel que una de las paredes (ver dibujo). El tamaño del tubo proporcionará la sintonización a la
frecuencia de resonancia fB correcta al sistema.
Abertura en forma de tubo cilíndrico.
𝐿𝑉 = 𝐿𝑉𝐸 − 𝐿𝑉𝐶
Dónde LVE es la longitud efectiva del tubo:
𝐷𝑉2
𝐿𝑉𝐸 = 2343
𝑓𝐵2 𝑉𝐵
Y LVC se corresponde con las correcciones por las masas aparentes en los dos extremos aquí descritos:
𝐿𝑉𝐶 = 0,73 𝐷𝑉
Así que:
𝐷𝑉2
𝑳𝑽 = 2343 − 0,73 𝐷𝑉
𝑓𝐵2 𝑉𝐵
36
SPL típicos de los ajustes planos (arriba) y con rizado (abajo).
37
Tablas de los ajustes QB3, SQB3, SC4, C4, SBB4, BB4, B4, BE4 y IB4:
QB3 - SQB3
QL=3 QL=7 QL=15
QTS h α q R QTS h α q R QTS h α q R
0,10 4,330 31,290 5,671 0,00 0,10 3,842 34,393 5,223 0,00 0,10 3,684 35,479 5,072 0,00
0,11 3,937 25,682 5,146 0,00 0,11 3,495 28,234 4,739 0,00 0,11 3,349 29,129 4,600 0,00
0,12 3,610 21,417 4,707 0,00 0,12 3,206 23,550 4,334 0,00 0,12 3,073 24,298 4,207 0,00
0,13 3,333 18,097 4,335 0,00 0,13 2,962 19,905 3,990 0,00 0,13 2,840 20,539 3,873 0,00
0,14 3,095 15,464 4,015 0,00 0,14 2,753 17,015 3,695 0,00 0,14 2,640 17,556 3,586 0,00
0,15 2,889 13,339 3,737 0,00 0,15 2,571 14,678 3,438 0,00 0,15 2,467 15,150 3,336 0,00
0,16 2,079 11,599 3,493 0,00 0,16 2,413 12,769 3,213 0,00 0,16 2,316 13,180 3,117 0,00
0,17 2,550 10,158 3,277 0,00 0,17 2,274 11,186 3,013 0,00 0,17 2,183 11,548 2,923 0,00
0,18 2,409 8,950 3,084 0,00 0,18 2,150 9,859 2,835 0,00 0,18 2,064 10,180 2,749 0,00
0,19 2,283 7,928 2,911 0,00 0,19 2,039 8,736 2,674 0,00 0,19 1,959 9,022 2,593 0,00
0,20 2,169 7,055 2,755 0,00 0,20 1,939 7,778 2,529 0,00 0,20 1,864 8,033 2,451 0,00
0,21 2,067 6,304 2,613 0,00 0,21 1,849 6,952 2,397 0,00 0,21 1,778 7,182 2,323 0,00
0,22 1,973 5,653 2,482 0,00 0,22 1,768 6,237 2,276 0,00 0,22 1,701 6,445 2,205 0,00
0,23 1,888 5,085 2,363 0,00 0,23 1,694 5,613 2,165 0,00 0,23 1,630 5,801 2,096 0,00
0,24 1,810 4,587 2,253 0,00 0,24 1,625 5,066 2,062 0,00 0,24 1,565 5,236 1,996 0,00
0,25 1,738 4,147 2,151 0,00 0,25 1,563 4,582 1,967 0,00 0,25 1,506 4,738 1,902 0,00
0,26 1,672 3,757 2,056 0,00 0,26 1,505 4,154 1,878 0,00 0,26 1,451 4,295 1,815 0,00
0,27 1,611 3,409 1,967 0,00 0,27 1,452 3,771 1,795 0,00 0,27 1,401 3,901 1,734 0,00
0,28 1,554 3,098 1,885 0,00 0,28 1,403 3,430 1,717 0,00 0,28 1,354 3,548 1,657 0,00
0,29 1,501 2,819 1,807 0,00 0,29 1,357 3,122 1,643 0,00 0,29 1,311 3,231 1,585 0,00
0,30 1,451 2,567 1,733 0,00 0,30 1,315 2,842 1,573 0,00 0,30 1,270 2,946 1,516 0,00
0,31 1,405 2,339 1,664 0,00 0,31 1,275 2,594 1,507 0,00 0,31 1,233 2,687 1,450 0,00
0,32 1,362 2,132 1,598 0,00 0,32 1,238 2,367 1,444 0,00 0,32 1,198 2,452 1,388 0,00
0,33 1,321 1,943 1,535 0,00 0,33 1,203 2,159 1,384 0,00 0,33 1,165 2,238 1,328 0,00
0,34 1,283 1,771 1,475 0,00 0,34 1,170 1,970 1,326 0,00 0,34 1,134 2,042 1,271 0,00
0,35 1,247 1,614 1,418 0,00 0,35 1,140 1,796 1,270 0,00 0,35 1,105 1,863 1,125 0,00
0,36 1,213 1,469 1,364 0,00 0,36 1,111 1,637 1,217 0,00 0,36 1,078 1,698 1,162 0,00
0,37 1,181 1,336 1,311 0,00 0,37 1,083 1,491 1,165 0,00 0,37 1,053 1,547 1,110 0,00
0,38 1,150 1,213 1,261 0,00 0,38 1,058 1,355 1,115 0,00 0,38 1,029 1,407 1,060 0,00
0,39 1,121 1,100 1,212 0,00 0,39 1,034 1,230 1,067 0,00 0,39 1,006 1,278 1,013 0,00
0,40 1,094 0,995 1,165 0,00 0,40 1,011 1,114 1,021 0,00 0,40 0,985 1,158 0,967 0,00+
0,41 1,068 0,897 1,120 0,00 0,41 0,989 1,007 0,978 0,00+ 0,41 0,964 1,047 0,925 0,02
0,42 1,043 0,807 1,076 0,00 0,42 0,968 0,906 0,936 0,01 0,42 0,945 0,943 0,885 0,08
0,43 1,020 0,723 1,035 0,00 0,43 0,949 0,813 0,898 0,05 0,43 0,927 0,846 0,819 0,21
0,44 0,997 0,644 0,995 0,00+ 0,44 0,930 0,726 0,862 0,14 0,44 0,910 0,756 0,816 0,43
0,45 0,976 0,570 0,957 0,00+ 0,45 0,913 0,645 0,829 0,31 0,45 0,894 0,672 0,787 0,76
0,46 0,955 0,502 0,921 0,02 0,46 0,896 0,568 0,800 0,56 0,46 0,879 0,593 0,762 1,18
0,47 0,935 0,467 0,888 0,06 0,47 0,880 0,497 0,774 0,90 0,47 0,864 0,519 0,740 1,72
0,48 0,917 0,377 0,856 0,14 0,48 0,865 0,429 0,751 1,32 0,48 0,850 0,449 0,720 2,36
0,49 0,899 0,320 0,828 0,27 0,49 0,851 0,366 0,731 1,85 0,49 0,837 0,383 0,703 3,13
0,50 0,881 0,267 0,801 0,45 0,50 0,837 0,307 0,713 2,46 0,50 0,825 0,321 0,689 4,04
0,51 0,855 0,216 0,778 0,70 0,51 0,824 0,250 0,697 3,18 0,51 0,813 0,263 0,676 5,09
0,52 0,849 0,169 0,756 1,00 0,52 0,812 0,197 0,684 4,01 0,52 0,802 0,207 0,666 6,33
0,53 0,834 0,124 0,736 1,36 0,53 0,800 0,147 0,672 4,97 0,53 0,792 0,155 0,656 7,79
0,54 0,819 0,081 0,719 1,77 0,54 0,789 0,099 0,661 6,08 0,54 0,782 0,105 0,648 9,56
0,55 0,805 0,041 0,703 2,25 0,55 0,778 0,054 0,652 7,36 0,55 0,772 0,058 0,642 11,80
0,56 0,791 0,003 0,688 2,78 0,56 0,768 0,011 0,644 8,87 0,56 0,764 0,013 0,636 14,70
38
SC4 - C4
QL=3 QL=7 QL=15
0,25 1,009 3,408 2,608 0,00 0,25 1,034 3,896 2,395 0,00 0,25 1,042 4,089 2,310 0,00
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39
SBB4 - BB4
QL=3 QL=7 QL=15
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0,65 1,000 0,363 0,840 3,30 0,65 1,000 0,487 0,801 4,70 0,65 1,000 0,542 0,787 5,35
0,66 1,000 0,349 0,835 3,46 0,66 1,000 0,471 0,797 4,90 0,66 1,000 0,525 0,784 5,55
0,67 1,000 0,336 0,830 3,61 0,67 1,000 0,455 0,793 5,09 0,67 1,000 0,508 0,780 5,76
0,68 1,000 0,323 0,825 3,77 0,68 1,000 0,441 0,789 5,27 0,68 1,000 0,493 0,776 5,96
0,69 1,000 0,311 0,821 3,92 0,69 1,000 0,427 0,785 5,46 0,69 1,000 0,478 0,773 6,16
0,70 1,000 0,300 0,817 4,08 0,70 1,000 0,413 0,782 5,65 0,70 1,000 0,464 0,770 6,36
40
B4
QL=3 QL=7 QL=15
QTS h α q QTS H α q QTS h α q
0,4386 1,000 0,654 1,000 0,4048 1,000 1,061 1,000 0,3927 1,000 1,244 1,000
BE4
QL=3 QL=7 QL=15
0,3535 0,970 1,404 1,491 0,3312 0,974 1,908 1,494 0,3230 0,975 2,130 1,495
IB4
QL=3 QL=7 QL=15
0,3835 1,140 1,172 1,243 0,3572 1,118 1,680 1,232 0,3477 1,112 1,903 1,228
41
MÉTODO SIMPLIFICADO
Existe además un método alternativo para el cálculo de recintos bass réflex, basado en el uso de
fórmulas simplificadas11, que aunque no ofrece la precisión del método tradicional, hace las
operaciones más sencillas y flexibles; permitiendo a su vez, averiguar el tipo de respuesta aproximada
para distintos valores de QTS en diferentes volúmenes de la caja. Todas las fórmulas están calculadas
para recintos con QL = 7.

2
𝑉𝐵 = 𝑆 𝑉𝐴𝑆 𝑄𝑇𝑆
Siendo S el coeficiente multiplicador con valores típicos de 2 ; 2,8 ; 4 ; 5,7 ; 8 ; 11,3 ; 16. Al aumentar
su magnitud también lo hará VB, disminuirá f3 y empeorará la respuesta transitoria.
𝑉𝐴𝑆 𝑓𝑆2
𝑓3 = √
𝑉𝐵
𝑓3
𝑓𝐵 =
𝛼 0,13
𝑉𝐴𝑆
𝛼=
𝑉𝐵
Frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja (Hz):
𝑓3
𝑓𝑆𝐵 =
𝛼 0,44
El diámetro y la longitud del tubo se efectúan con las mismas fórmulas que el método general.
11
Las fórmulas del método simplificado fueron desarrolladas inicialmente, en noviembre de 1977 por Patrick J. Snyder
en el Journal de la Audio Engineering Society: "Simple formulas and graphs for design of vented loudspeaker systems”.
W. J. J. Hoge, basándose en el trabajo de D. B. Keele, en agosto de 1978 publicó en la revista Audio el artículo
"Confessions of a loudspeaker engineer" en la que aparecen dichas ecuaciones. Keele nunca publicó nada oficialmente
sobre este procedimiento, sino que se fueron transmitiendo mediante conversaciones privadas entre los distintos
ingenieros de la época.
En junio de 1981 Garry Margolis y Richard H. Small publican en el Journal de la AES: "Personal calculator programs
for approximate vented-box and closed-box loudspeaker system design" en el que mejoran el comportamiento de las
ecuaciones de Keele y Hoge.
42
Respuesta en frecuencia normalizada aproximada en función de S.
Además, hay un par de ajustes muy utilizados (sobretodo el segundo) para calcular la respuesta
óptima del recinto usando solamente los tres parámetros principales del altavoz.
Alineación de Keele y Hoge:

2,87
𝑉𝐵 = 15 𝑉𝐴𝑆 𝑄𝑇𝑆
−1,4
𝑓3 = 0,26 𝑓𝑆 𝑄𝑇𝑆
−0,9
𝑓𝐵 = 0,42 𝑓𝑆 𝑄𝑇𝑆
Alineación de Margolis y Small:

3,3
𝑉𝐵 = 20 𝑉𝐴𝑆 𝑄𝑇𝑆
−1,4
𝑓3 = 0,28 𝑓𝑆 𝑄𝑇𝑆
−0,96
𝑓𝐵 = 0,42 𝑓𝑆 𝑄𝑇𝑆
Los métodos simplificados por lo general proporcionan unos resultados aceptables, aunque en
ocasiones los resultados pueden diferir bastante de los verdaderamente esperados. Por ello es siempre
preferible utilizar el cálculo general.
43
44
FILTROS PASIVOS
Los filtros reciben la señal del amplificador y se encargan de distribuir determinados rangos de
frecuencias hacia los altavoces apropiados. Para la elaboración de filtros pasivos solamente se utilizan
resistencias, bobinas y condensadores.
Su diseño es complejo por la multitud de variables que se deben de tener en cuenta: la atenuación, las
vías, las respuestas en presión sonora y potencia, la fase, el retardo de grupo, el comportamiento
transitorio, las frecuencias de corte; además de la posición y los parámetros propios de cada
transductor. A pesar de ello es esencial realizar el filtrado de la forma más precisa posible, ya que de
ello dependerá en gran medida el resultado final.
Existen infinidad de filtros y maneras de clasificarlos, aunque en el tema que tratamos los más usados
son: Butterworth, Linkwitz-Riley, Bessel y Chebyshev (con configuraciones en paralelo o en serie).
Solo he seleccionado los empleados mayoritariamente y que, además, proporcionen unos resultados
óptimos.
De acuerdo con la forma en que las salidas se recombinan los filtros se clasifican en dos tipos: pasa-
todo (all-pass crossover o APC) y de potencia constante (constant-power crossover o CPC).
En un pasa-todo la suma eléctrica (ya que el voltaje es equivalente a presión sonora) de las salidas
del filtro deben tener como resultado una respuesta de voltaje plana para todas las frecuencias. En
cambio, en un filtro de potencia constante la suma de las potencias acústicas de los altavoces debe
crear una respuesta de frecuencia plana en términos de potencia acústica total radiada al espacio.
Como nuestro oído sólo es sensible a los cambios de presión y no tiene forma de integrar la potencia
acústica de un espacio, los filtros CPC para nosotros tienen una importancia secundaria.
Los cálculos de los filtros aquí descritos están realizados para altavoces con un comportamiento ideal,
lo cual se aleja bastante de la realidad, aun así, es importante comprender bien las características y
funcionamiento teórico de las diferentes clases.
45
DOS VÍAS EN PARALELO

Los valores de C y L van expresados en faradios y henrios respectivamente. fC es la frecuencia de
corte (hercios). ZT y ZW son las impedancias (ohmios) del tweeter T y del midwoofer MW en fC.
Primer orden Butterworth con polaridad normal:
0,159
𝐶1 =
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶
0,159 ∙ 𝑍𝑊
𝐿1 =
𝑓𝐶
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 2 vías Butterworth de 1er orden.
Pendiente de atenuación de 6 dB/oct. Frecuencia de corte a -3 dB. El nivel de presión sonora es plano
(APC), la respuesta en potencia radiada es plana (CPC), la respuesta en fase es plana y su impedancia
es constante. Su retardo de grupo es bajísimo.
Este filtro tiene dos grandes inconvenientes: su débil atenuación es insuficiente para la mayoría de
los altavoces y es muy sensible al alineamiento de los centros acústicos de los altavoces.
46
Segundo orden Linkwitz-Riley con la polaridad del tweeter invertida:
0,080
𝐶1 =
0,080
𝐶2 =
𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶
0,318 ∙ 𝑍𝑇
𝐿1 =
𝑓𝐶
0,318 ∙ 𝑍𝑊
𝐿2 =
𝑓𝐶
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 2 vías Linkwitz-Riley de 2º orden.
Pendiente de atenuación de 12 dB/oct. Frecuencia de corte a -6 dB. El nivel de presión sonora es

plano. Tiene una pequeña bajada de potencia en torno a fC. Su retardo de grupo es muy bajo.
La respuesta en fase desciende suavemente desde 0º hasta -180º, y entre ambos altavoces no existe
diferencia de fase. Es menos sensible al alineamiento sonoro que el anterior.
47
Tercer orden Butterworth con la polaridad del tweeter invertida:
0,106
𝐶1 =
0,318
𝐶2 =
0,212
𝐶3 =
𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶
0,119 ∙ 𝑍𝑇
𝐿1 =
𝑓𝐶
0,239 ∙ 𝑍𝑊
𝐿2 =
𝑓𝐶
0,080 ∙ 𝑍𝑊
𝐿3 =
𝑓𝐶
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 2 vías Butterworth de 3 er orden.
Pendiente de atenuación de 18 dB/oct. Frecuencia de corte a -3 dB. El nivel de presión sonora es

plano, la respuesta en potencia es plana y su impedancia es constante. Su retardo de grupo es muy
bajo.
La respuesta en fase desciende suavemente desde 0º hasta -180º, y entre ambos altavoces la diferencia
de fase es constante. Tiene una baja sensibilidad al alineamiento sonoro (aunque su respuesta polar
es asimétrica). Se usa frecuentemente, principalmente para filtrar unidades de agudos.
48
Cuarto orden Linkwitz-Riley con polaridad normal:
0,084 0,169
𝐶1 = 𝐶2 =
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶 𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶
0,253 0,056
𝐶3 = 𝐶4 =
𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶 𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶
0,100 ∙ 𝑍𝑇 0,450 ∙ 𝑍𝑇
𝐿1 = 𝐿2 =
𝑓𝐶 𝑓𝐶
0,300 ∙ 𝑍𝑊 0,150 ∙ 𝑍𝑊
𝐿3 = 𝐿4 =
𝑓𝐶 𝑓𝐶
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 2 vías Linkwitz-Riley de 4º orden.
Exhibe una fuerte atenuación de 24 dB/oct. Frecuencia de corte a -6 dB. El nivel de presión sonora
es plano. Tiene una leve bajada de potencia en torno a fC.
La respuesta en fase varía más bruscamente, sobretodo cerca de la fC, aunque entre ambos altavoces
no existe diferencia de fase. Debido a la muy baja sensibilidad al alineamiento tiene un excelente
comportamiento fuera del eje. Su group delay sigue siendo muy bajo. Al usarse tantos componentes,
tal vez, la señal original comience a sufrir algún tipo de degradación.
49
Otros filtros de interés:

Segundo orden Butterworth con la polaridad del tweeter invertida: Es muy similar al 2º orden
Linkwitz-Riley con la polaridad del tweeter invertida, aunque en este caso la frecuencia de corte es a
-3 dB, el nivel de presión sonora no es plano, la respuesta en potencia si es plana y su impedancia es
constante.
Cuarto orden Butterworth: La frecuencia de corte es a -3 dB, el nivel de presión sonora no es plano,
la respuesta en potencia si es plana y su impedancia es constante.
Segundo orden Bessel con la polaridad del tweeter invertida: No es ni CPC, ni APC, pero se
obtiene una excelente respuesta transitoria y un retardo de grupo constante (es decir, una respuesta
en fase lineal).
Tercer orden Bessel con la polaridad del tweeter invertida: No es ni CPC, ni APC, pero al igual
que el anterior, se obtiene una excelente respuesta transitoria y un retardo de grupo constante.
50
Funciones de transferencia:
Tabla con las funciones de transferencia de tensión normalizadas para filtros de 2º orden. Donde sn
es la frecuencia compleja normalizada 𝑠𝑛 = 𝑠⁄𝜔𝑐 , y s es la frecuencia compleja s = jω.
FILTRO Paso-bajo Paso-alto
Butterworth 1 𝑠𝑛
1er orden 𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛 + 1
Butterworth 1 𝑠𝑛2
2º orden 𝑠𝑛2 + √2𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛2 + √2𝑠𝑛 + 1
Linkwitz-Riley 1 𝑠𝑛2
2º orden 𝑠𝑛2 + 2𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛2 + 2𝑠𝑛 + 1
Bessel 1 𝑠𝑛2
2º orden 0,62𝑠𝑛2 + 1,36𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛2 + 1,36𝑠𝑛 + 0,62
3er orden 3 2
𝑠𝑛 + 2𝑠𝑛 + 2𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛3 + 2𝑠𝑛2 + 2𝑠𝑛 + 1
Bessel 1 𝑠𝑛3
er
3 orden 0,36𝑠𝑛 + 1,24𝑠𝑛2 + 1,76𝑠𝑛 + 1
3
𝑠𝑛3 + 1,76𝑠𝑛2 + 1,24𝑠𝑛 + 0,36
4º orden 𝑠𝑛 + 2,61𝑠𝑛 + 3,41𝑠𝑛2 + 2,61𝑠𝑛 + 1
4 3
𝑠𝑛4 + 2,61𝑠𝑛3 + 3,41𝑠𝑛2 + 2,61𝑠𝑛 + 1
Linkwitz-Riley 1 𝑠𝑛4
4º orden 𝑠𝑛4 + 2√2𝑠𝑛3 + 4𝑠𝑛2 + 2√2𝑠𝑛 + 1 𝑠𝑛4 + 2√2𝑠𝑛3 + 4𝑠𝑛2 + 2√2𝑠𝑛 + 1
Para calcular los valores de los componentes que forman un filtro a partir de la función de
transferencia ver el ejemplo 5 en la página 75.
51
TRES VÍAS EN PARALELO

Los valores de C y L van expresados en faradios y henrios respectivamente. fC1 es la frecuencia de
corte superior y fC2 es la frecuencia de corte inferior (ambas en hercios). ZT, ZM y ZW son las
impedancias en ohmios del tweeter T, midrange M, y del woofer W medidas a fC1, fP y fC2
respectivamente.
Se debe de cumplir que la frecuencia de corte superior y la de corte inferior estén separadas 3 octavas.
Es decir:
𝑓𝐶1
=8
𝑓𝐶2
Se define fP como la media geométrica de fC1 y fC2:
𝑓𝑃 = √𝑓𝐶1 ∙ 𝑓𝐶2
A pesar de que los tres filtros mostrados tienen un nivel de presión sonora bastante plano, en sentido
estricto no se pueden considerar all-pass12 ya que en las diferentes secciones pasa-banda exhiben
cierta ganancia.
El principal problema de los filtros pasivos de 3 vías son las bobinas necesarias para filtrado del
woofer y del midrange. Para frecuencias de corte inferiores demasiado bajas pueden llegar a alcanzar
valores demasiado altos y ello conlleva también valores de resistencia interna altos. Por ejemplo, una
bobina de 10 mH, 2 mm2 y núcleo de aire tiene alrededor de 1 Ω de resistencia; tan solo con poner
esta bobina en serie con un altavoz de 4 Ω tendríamos una pérdida de 2 dB. La mejor solución puede
ser utilizar bobinas con núcleo y discos de hierro para aumentar su inductancia.
En los casos en que, ya sea por el diseño del filtro, o por las características propias de los
transductores, tal vez tengamos que recurrir a un filtrado activo y su correspondiente amplificación
posterior. La gran mayoría de los subwoofers (que suelen poseer frecuencias de corte inferiores a 100
Hz) llevan integrada la amplificación y el filtrado activo.
12
Linkwitz y Duelund desarrollaron filtros de 3 vías y 4º orden all-pass, pero las exigencias necesarias (frecuencias de
corte y su separación) no los hacen aptos para su filtrado pasivo.
52
Primer orden con polaridad normal:
0,159
𝐶1 =
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶1
0,507
𝐶2 =
𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃
0,050 ∙ 𝑍𝑀
𝐿1 =
𝑓𝑃
0,159 ∙ 𝑍𝑊
𝐿2 =
𝑓𝐶2
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 3 vías de 1er orden.
Pendientes de atenuación de 6 dB/oct. En la sección pasa-banda existe una pequeña ganancia de

aproximadamente 2 dB que deberá tenerse en cuenta. La respuesta en fase es prácticamente plana, y
el retardo de grupo es bajísimo.
53
Segundo orden con la polaridad del midrange invertida:
0,079 0,305
𝐶1 = 𝐶2 =
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶1 𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃
0,025 0,079
𝐶3 = 𝐶4 =
𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃 𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶2
0,321 ∙ 𝑍𝑇 0,932 ∙ 𝑍𝑀
𝐿1 = 𝐿2 =
𝑓𝐶1 𝑓𝑃
0,091 ∙ 𝑍𝑀 0,321 ∙ 𝑍𝑊
𝐿3 = 𝐿4 =
𝑓𝑃 𝑓𝐶2
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 3 vías de 2º orden.

aproximadamente 2 dB. La respuesta en fase varía más bruscamente, sobretodo cerca de la fP. Su
retardo de grupo es muy bajo.
54
Tercer orden con polaridad normal:
0,116 0,293 0,088 0,311

𝐶1 = 𝐶2 = 𝐶3 = 𝐶4 =
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶1 𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶1 𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃 𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃
0,967 0,213 0,119 ∙ 𝑍𝑇 0,063 ∙ 𝑍𝑀
𝐶5 = 𝐶6 = 𝐿1 = 𝐿2 =
𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃 𝑍𝑊 ∙ 𝑓𝐶2 𝑓𝐶1 𝑓𝑃
0,028 ∙ 𝑍𝑀 0,340 ∙ 𝑍𝑀 0,219 ∙ 𝑍𝑊 0,087 ∙ 𝑍𝑊
𝐿3 = 𝐿4 = 𝐿5 = 𝐿6 =
𝑓𝑃 𝑓𝑃 𝑓𝐶2 𝑓𝐶2
Respuesta axial en frecuencia y fase de un filtro de 3 vías de 3er orden.

aproximadamente 1 dB. La respuesta en fase tiene dos bruscas variaciones, una en torno a fC1 y otra
en torno a fC2. El retardo de grupo comienza a elevarse, pero sigue siendo más que aceptable.
55
RED DE ATENUACIÓN
Para atenuar la sensibilidad superior del tweeter (o del midrange en su caso), manteniendo su
impedancia prácticamente invariable, se utiliza una red de atenuación (L-pad) que se situará justo
después de la red de filtrado.
A es la atenuación [dB]
−𝐴
𝑍𝑇 ∙ 10 20
𝑅2 = −𝐴 [Ω]
1 − 10 20
𝑍𝑇 ∙ 𝑅2
𝑅1 = 𝑍𝑇 − [Ω]
𝑍𝑇 + 𝑅2
FILTRO NOTCH
Para corregir el pico de impedancia, sobre todo cuando trabajamos con frecuencias de corte próximas
a la fS, se emplean filtros notch. Se usa principalmente en agudos y medios, conectándolo en paralelo
a los bornes del altavoz.
𝑄𝐸𝑆 ∙ 𝑅𝑒
𝑅3 = 𝑅𝑒 + [Ω]
𝑄𝑀𝑆
0,159 ∙ 𝑄𝐸𝑆 ∙ 𝑅𝑒
𝐿3 = [𝐻]
𝑓𝑆
0,159
𝐶3 = [𝐹]
𝑅𝑒 ∙ 𝑄𝐸𝑆 ∙ 𝑓𝑆
RED ZOBEL
En ocasiones, se utiliza para cancelar la subida en la impedancia debida al efecto de la Le de la bobina
del altavoz. La frecuencia de corte estará situada donde la impedancia esté dominada por la reactancia
inductiva. También se conecta en paralelo con el altavoz, entre este y el filtro.
56
𝑅4 = 1,25 ∙ 𝑅𝑒 [Ω]
𝐿𝑒
𝐶4 = [𝐹]
𝑅4 2
CENTROS ACÚSTICOS DE LOS ALTAVOCES

Se deben de alinear acústicamente todos los transductores para que las respuestas de cada uno de ellos
después del filtrado se integren lo mejor posible; obtendremos así en el punto de escucha, un resultado
coherente en el tiempo y el espacio para la mayoría las frecuencias. Para ello:
Reduciremos la separación vertical de los altavoces juntándolos todo lo físicamente posible y,

además, alejaremos el punto de escucha de las cajas una distancia suficiente (al menos 2 metros).
Separación de los centros acústicos de dos altavoces en una caja.
La alineación horizontal de los centros acústicos en el espacio se consigue habitualmente retrasando

el tweeter (la distancia d de separación) hasta alinearlo con el woofer.
Si diseñásemos unas cajas independientes para cada vía, intentaremos neutralizar en el punto de
escucha el desfase producido por los condensadores y bobinas de los distintos filtros y redes. La mejor
forma de proceder es inyectando a los distintos recintos una señal de onda cuadrada, de frecuencia fC,
y con la ayuda de un micrófono y un osciloscopio, situar definitivamente los diferentes transductores
en fase (retrasando o adelantando frontalmente los elementos hasta hacer coincidir las señales
cuadradas en el punto de escucha).
57
58
DIFRACCIÓN
El altavoz no presenta directividad alguna hasta frecuencias cuya longitud de onda sea igual al
perímetro de su diafragma, a partir de ahí comienza a hacerse direccional; y ya en longitudes de onda
menores que tres veces su perímetro presenta una marcada directividad.
Al montar un altavoz en una caja, esta nunca será lo suficientemente grande para impedir que se radie
sonido tras ella a todas las frecuencias. Así que, cuando el recinto (por sus dimensiones) impida radiar
hacia detrás, o cuando el altavoz comienza a hacerse directivo, solamente existirá presión sonora en
el hemisferio delantero. Básicamente, esto quiere decir que debido a la radiación trasera a frecuencias
bajas existirá una menor “densidad de energía”, y por lo tanto una pérdida gradual de
aproximadamente 6 dB de nivel de presión sonora. A este fenómeno se le denomina “baffle-step”
Para disminuir este efecto, se recomienda fabricar cajas con el panel frontal lo más estrecho posible,
y montar el altavoz de forma que las distancias a los bordes frontales del recinto no sean equidistantes.
También, si fuera posible, se puede establecer la fC2 del filtro en la región de transición del baffle-step
y atenuar convenientemente el tweeter y midwoofer, en función de la anchura del frontal.
Además, con la difracción se crean nuevas zonas de emisión de sonido principalmente en las aristas
y esquinas frontales de la caja, esto produce negativas interacciones con la fuente principal de sonido.
Para minimizarlas se recomienda redondear o truncar determinados bordes y esquinas frontales del
recinto.
Como asumir una pérdida de 6 dB en gran parte del espectro sonoro, no es fácilmente aceptable, en
pocas ocasiones se suelen utilizar los circuitos compensadores del baffle-step.
El circuito compensador se situará en las vías necesarias después del filtrado, en serie, y antes de una
red Zobel que también se recomienda incluir junto a él:
59
114
𝑓𝑑 ≈ [𝐻𝑧]
𝑥
𝐴⁄
𝑅𝑑 = 𝑍𝑛𝑜𝑚 ∙ (10 20 − 1) [Ω]
0,159 ∙ 𝑅𝑑
𝐿𝑑 = [𝐻]
𝑓𝑑
Dónde: fd es la frecuencia media de transición, x es la anchura de la caja (m) y A es la atenuación en

dB.
_____
EVALUACIÓN FINAL DE LOS RESULTADOS

Todos los cálculos de este libro son un excelente punto de partida, aun así, es probable que con las
cajas in situ, tengamos que realizar algunas modificaciones en los circuitos teóricos. Los programas
específicos de diseño y medición serán una herramienta indispensable; para ello realizaremos las
mediciones pertinentes, y escucharemos atentamente (nuestras preferencias personales son tan
importantes, o más, que las mediciones), analizando cuestiones como: respuesta en frecuencia,
integración de los altavoces de la caja, balance tonal, dinámica, naturalidad, imagen estéreo, etc.
En el mercado encontramos gran cantidad de grabaciones audiófilas especializadas que pueden servir
como complemento en estas pruebas, un buen ejemplo es The ultimate demonstration disc volume 2
un SACD híbrido de la compañía Chesky Records, o los tres discos compactos Test CD editados por
la revista Stereophile.
60
MATERIALES
COMPONENTES ELECTRÓNICOS
Todos los componentes utilizados en este libro para la realización de los diferentes filtros y demás
redes son pasivos. Debemos de asegurarnos de seleccionarlos siempre de la mejor calidad posible.
Resistencias:
En principio es válida cualquier resistencia capaz de soportar la potencia requerida, siempre que no
posea efecto inductivo. Si es posible, usaremos preferentemente resistencias de película de óxido
metálico (MOX).
Bobinas:
El devanado estará realizado con cable de cobre de una sección generosa, al menos 1,5 mm 2 (cuanto
mayor sea menor resistencia interna tendrá). Siempre que las dimensiones y disponibilidad lo
permitan optaremos por bobinas con núcleo de aire, aunque en valores de inductancia muy altos
vigilaremos que su resistencia no provoque que las pérdidas excedan los márgenes aceptables, ya que
entonces, estaríamos obligados a utilizar bobinas con núcleo de material ferromagnético.
Las pérdidas (dB) ocasionadas por la inserción de una única bobina en serie con un altavoz vienen
definidas por:
𝑍𝑛𝑜𝑚
𝐿𝐿 = 20 ∙ 𝑙𝑜𝑔 ( )
𝑍𝑛𝑜𝑚 + 𝑅𝐿
Siendo RL la resistencia interna de la bobina en Ω.
Para evitar acoplamientos, las bobinas se colocarán alejadas entre sí, perpendiculares y formando
ángulos de 90º, tal y como muestro en la imagen.
61
Disposición de las bobinas de un filtro.
Condensadores:
Siempre que sea posible, emplearemos condensadores de película de polipropileno metalizado

(MKP), prestando atención a que el voltaje admisible sea el suficiente.
El orden de los condensadores adecuados para filtros de audio, en calidad decreciente es:
1º- Teflón metalizado: excesivamente caros.

2º- Polipropileno metalizado (MKP): los más recomendables.
3º- Policarbonato metalizado (MKC)
4º- Poliéster o Mylar® metalizado (MKT)
5º- Electrolíticos no polarizados de óxido de aluminio: son válidos, pero mejor evitarlos.
MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN
El altavoz propaga una cantidad nada despreciable de vibraciones mecánicas y acústicas a las
paredes del armazón que, si no se reducen lo suficiente, poseen una influencia nefasta al emitir
coloraciones indeseables en el sonido resultante.
Para mejorar las reacciones de los paneles al fenómeno vibratorio es necesario emplear materiales
rígidos (módulo de Young alto), de peso elevado y densidad alta, lo cual conduce a hacerlo también
en un grosor importante (tanto más gruesos cuanto más extensos sean los paneles).
El material más utilizado es el tablero de fibra de alta o media densidad (HDF o MDF) con el que se
puede conseguir construcciones satisfactorias, siempre que sea bastante grueso y este
convenientemente reforzado mediante listones entre sus diversas caras. No obstante, se obtienen
inmejorables resultados con materiales como el cemento, ladrillo, hormigón, mármol, arena, hierro y
aluminio. Es recomendable la combinación de estos materiales entre sí (como puede ser un sándwich
con dos paredes de tablero rellenado con 3 o 4 cm. de arena o cemento) ya que se consiguen
velocidades de propagación diferentes, mejorándose los resultados.
Aquí no acaba todo, porque en el interior del recinto se producen ondas estacionarias, asociadas
sobre todo a sus modos propios axiales, en función de las dimensiones internas de la caja. Existen
dos maneras de solucionar, en la medida de lo posible, este problema:
1.- Evitar paralelismos entre las paredes, construirlas de formas irregulares, o incluir
superficies curvas. Si al final se opta por un diseño paralelepípedo, más sencillo de construir, la
relación de aspecto interna debería basarse en el número áureo (0,618 : 1 : 1,618).
62
2.- Rellenar la caja con materiales absorbentes (fibra de poliéster, lana de roca…) para disipar
parte de la radiación posterior del altavoz en forma de calor. Esta especie de absorbentes son
suficientemente eficaces para eliminar las frecuencias altas y medias. Además de la propiedad
descrita, la inserción de absorbentes en el interior del recinto, modifica la elasticidad del aire y con
ello la respuesta en graves del sistema, por lo que resulta difícil recomendar la cantidad idónea. En
un sistema bass réflex lo mejor, para empezar, es rellenar un 25 % del volumen con fibras absorbentes
sin comprimir 13, y añadir o quitar en función de los resultados obtenidos (si optáramos por llenar una
caja cerrada comenzaremos con el 50 % aprox. del volumen interno).
Siguiendo estas premisas, un recinto de volumen medio superará los 100 kilos fácilmente, y su
realización puede ciertamente complicarse, pero es el peaje que hay que pagar para obtener notables
mejoras como son: graves más firmes, timbre más fiel, mejor dinámica, definición y transparencia.
13
Los materiales absorbentes sin comprimir empleados en las cajas apenas disminuyen su volumen real. Por ejemplo, la
densidad de la fibra de poliéster fabricada para este cometido, es del orden de 0,01 gr/cm3.
63
64
COLOCACIÓN DE LAS CAJAS ACÚSTICAS
LA SALA DE AUDICIÓN
La sala de audición, como último eslabón de la cadena de la reproducción sonora, es de gran
importancia en el sonido global percibido imprimiéndole un carácter muy personal; sobre todo en
frecuencias bajas.
Normas básicas a tener en cuenta en una sala doméstica:
Tiene que estar bien aislada con paredes, suelo y techo construidos con materiales gruesos de altas
densidades (hormigón, piedra…), para así eliminar la entrada de molestos ruidos externos.
Debe ser lo más amplia posible (entre 30 y 50 m²) y poseer una relación de aspecto en la que se
cumpla14:
1,1𝑥 𝑦 4,5𝑥
≤ ≤ −4
𝑧 𝑧 𝑧
𝑦
<3
𝑧
𝑥
<3
𝑧
Así, evitaremos resonancias dominantes y refuerzos sonoros en la zona baja del espectro. Las
dimensiones (x: ancho, y: largo, z: altura) expresadas en metros.
Orientaremos el sonido hacia la longitud mayor de la habitación y guardaremos simetría. En las cajas
debemos utilizar puntas de desacoplo para tenerlas aisladas mecánicamente del suelo. No situaremos
mobiliario alguno en el “triangulo” principal de escucha.
14
Basado en las recomendaciones de la UIT-R BS.1116-3
65
Tiene una importancia crítica conseguir un T60 en torno a los 0,3 s (para frecuencias superiores a 100
Hz).
Las problemáticas reflexiones primarias con un retraso inferior a 15 ms deben de llegar al punto de
audición con una atenuación superior a 10 dB. En salas de tamaño reducido solo tendremos la
posibilidad de minimizarlas utilizando material absorbente (espumas de poliuretano…) de 1 x 0’5 m
aproximadamente y grosor adecuado en las zonas a tratar de paredes, suelo y techo. Igualmente se
podrían usar (con inferiores resultados) cortinas muy plegadas y alfombras gruesas y extensas. Estas
reflexiones son del todo indeseables ya que producen una perdida en la definición de la escena sonora
y un enturbiamiento de la imagen y de su foco (aparentando cambios en la localización de la fuente
sonora).
Difundiremos las reflexiones posteriores con retraso superior a 15 ms porque aportan bastantes
beneficios, ofreciendo una sensación de espacialidad y viveza.
Controlaremos las resonancias de la sala inferiores a la fsch, empleando resonadores si fueran

necesarios; también se puede añadir más absorbente, aunque corremos el riesgo de que la estancia
quede demasiado “muerta”.
El nivel de presión sonora en el punto de escucha (dependerá de gustos) se situará en torno a los 90
dB. En estas cotas nuestro oído percibe el espectro de forma más uniforme.
REGLAS PARA SU ÓPTIMA COLOCACIÓN

En la siguiente imagen muestro el plano cenital de una sala doméstica donde se pueden apreciar con
claridad la distribución de las cajas, el punto de audición y las zonas de posible tratamiento. La zona
azulada indica donde domina el sonido directo radiado por las cajas, y las zonas rojizas donde domina
el sonido reverberante. Un T60 demasiado alto implica una reducción excesiva de la zona donde el
sonido directo es dominante (dc más pequeña) creándose un ambiente acústico turbio generalizado,
que impedirá la obtención de un sonido de calidad.
66
Plano cenital de la sala de audición.
67
Distancia entre las cajas y el punto de referencia:
2,0 𝑚. ≤ 𝑫 ≤ 3,0 𝑚.
𝑫
1,0 ≤ ≤ 1,2 (60° ≤ 𝜷 ≤ 75°)
𝒅
Pero d lo más pequeña posible para obtener una escena sonora más amplia. Además, cuanto más
pequeña sea d menos influencia tendrá el sonido reverberante sobre el sonido directo.
𝜸 ≈ 15°
Girar las cajas hacia el oyente lo mínimo necesario (escena más amplia) para obtener un buen foco.
Sus ejes de referencia se cruzarán detrás del lugar de escucha.
Distancia a las paredes:
1,0 m. ≤ x
1,0 m. ≤ y siendo: y > 1,1·x
Aunque y lo mayor posible (escena sonora más profunda). La altura del tweeter al suelo debe de ser
análoga a la del oído para así no perder los agudos más extremos, y será al menos de 1,2 m.
Siguiendo todas estas premisas obtendremos un sonido con estas características:
- Precisión: los instrumentos sonaran igual a los reales (buena composición de armónicos).
- Escena e imagen sonoras extensas y profundas, con una definición espacial sin
enturbiamientos.
- Un ambiente con una agradable aireación, producida por las reflexiones adecuadas.
68
Curva de SPL en una sala en función de la distancia a la fuente sonora.
69
70
EJEMPLOS
CONCEPTOS BÁSICOS
Ejemplo 1
Varios ejemplos de cálculo de valores de resistencias con diferentes bandas de colores.
CAJA CERRADA
Ejemplo 2
Cálculo de una caja cerrada tipo bafle infinito válida para un transductor con estos parámetros: fS =
20 Hz, QMS = 2,33, QES = 0,47, QTS = 0,39, VAS = 100 litros.
71
La caja estará llena de absorbente por lo que tomaremos QMC = 3,5. Como deseamos realizar un ajuste
plano tipo B2, entonces:
𝑄𝑀𝐶 𝑄𝑇𝐶 3,5 · 0,71

𝑄𝐸𝐶 = = = 0,89
𝑄𝑀𝐶 − 𝑄𝑇𝐶 3,5 − 0,71
𝑄𝐸𝐶 2 0,89 2
𝛼=( ) −1 =( ) − 1 = 2,59
𝑄𝐸𝑆 0,47
𝑉𝐴𝑆 0,1
𝑉𝐵 ≅ = = 0,032 𝑚3
1,2 𝛼 1,2 · 2,59
La fórmula anterior calcula el volumen rectificado (caja con absorbente). Fijándonos en el volumen
comprobamos que el valor de partida de QMC ha sido el correcto.
𝑓𝐶 = 𝑓𝑆 √1 + 𝛼 = 20 √1 + 2,59 = 37,9 𝐻𝑧
1⁄
2
2
1 1
𝑓3 = 𝑓𝐶 [( 2 − 1) +
√( 2 − 1) + 1] = 37,9 · 1 = 37,9 𝐻𝑧
2 𝑄𝑇𝐶 2 𝑄𝑇𝐶
CAJAS BASS RÉFLEX

Ejemplo 3
Cálculo de los recintos ventilados con ajustes planos aptos para un transductor con los siguientes
parámetros: fS = 30 Hz, QM S = 2,75, QES = 0,35, QTS = 0,31, VAS = 60 litros, SD = 200 cm2, xmax = 5
mm.
Cálculo general:
Tomamos QL = 7 y un ajuste QB3 y leemos en la tabla los valores de h, α, q y R.
𝑉𝐴𝑆 0,06
𝑉𝐵 = = = 0,023 𝑚3
𝛼 2,594
El valor de partida de QL es el correcto, de lo contrario, habría que comenzar de nuevo con un QL

adecuado.
𝑓𝐵 = ℎ 𝑓𝑆 = 1,275 · 30 = 38,3 𝐻𝑧
𝑓3 = 𝑞 𝑓𝑆 = 1,507 · 30 = 45,2 𝐻𝑧
𝑉𝐷𝑚𝑎𝑥 = 𝑥𝑚𝑎𝑥 𝑆𝐷 = 0,005 · 0,02 = 1 · 10−4 𝑚3
𝐷𝑉 ≥ √𝑓𝐵 𝑉𝐷𝑚𝑎𝑥 = √38,3 · 10−4 = 0,0619 𝑚
72
𝐷𝑉 = 0,07 𝑚
𝐷𝑉2 0,072
𝐿𝑉 = 2343 − 0,73 𝐷𝑉 = 2343 − 0,73 · 0,07 = 0,289 𝑚
𝑓𝐵2 𝑉𝐵 38,32 · 0,023
Con el mismo altavoz también cabe la posibilidad de escoger el ajuste plano SC4:
0,06
𝑉𝐵 = = 0,023 𝑚3
2,598
𝑓𝐵 = 1,107 · 30 = 33,2 𝐻𝑧
𝑓3 = 1,615 · 30 = 48,5 𝐻𝑧
O también un ajuste SBB4:
0,06
𝑉𝐵 = = 0,025 𝑚3
2,376
𝑓𝐵 = 1 · 30 = 30 𝐻𝑧
𝑓3 = 1,692 · 30 = 50,8 𝐻𝑧
Ahora probamos con los cálculos simplificados:
Cogemos un S para una respuesta en frecuencia plana, como por ejemplo S = 4.

2
𝑉𝐵 = 𝑆 𝑉𝐴𝑆 𝑄𝑇𝑆 = 4 · 0,06 · 0,312 = 0,023 𝑚3
𝑉𝐴𝑆 0,06
𝛼= = = 2,61
𝑉𝐵 0,023
𝑓3 48,5
𝑓𝐵 = = = 42,8 𝐻𝑧
𝛼 0,13 2,610,13
𝑉𝐴𝑆 𝑓𝑆2 0,06 · 302

𝑓3 = √ =√ = 48,5 𝐻𝑧
𝑉𝐵 0,023
Podemos observar que los resultados (con el S utilizado) obtenidos no difieren mucho de los del
método general.
Para finalizar, la respuesta según Keele y Hoge:
𝑉𝐵 = 15 · 0,06 · 0,312,87 = 0,031 𝑚3
𝑓𝐵 = 0,42 · 30 · 0,31−0,9 = 36,2 𝐻𝑧
𝑓3 = 0,26 · 30 · 0,31−1,4 = 40,2 𝐻𝑧
Y según Margolis y Small:
𝑉𝐵 = 20 · 0,06 · 0,313,3 = 0,025 𝑚3
73
𝑓𝐵 = 0,42 · 30 · 0,31−0,96 = 38,8 𝐻𝑧
𝑓3 = 0,28 · 30 · 0,31−1,4 = 43,3 𝐻𝑧
FILTROS PASIVOS
Ejemplo 4
Hallar la red de cruce de tres vías en paralelo y 6 dB/oct para un tweeter de 93 dB, un midrange de
94 dB y un woofer de 90 dB. La frecuencia de corte inferior debe de ser 300 Hz.
Como fC2 = 300 Hz, entonces fC1 = 300·8 = 2400 Hz
Mediremos con los instrumentos adecuados15, la impedancia del tweeter a 2400 Hz, la impedancia
del woofer a 300 Hz y la impedancia del midrange a fp.
𝑓𝑃 = √𝑓𝐶1 ∙ 𝑓𝐶2 = √2400 ∙ 300 = 849 𝐻𝑧
Supongamos que resultan ser: ZT = 7 Ω, ZM = 5 Ω y ZW = 4Ω. Ahora, ya podemos calcular el valor de

los condensadores y resistencias:
0,159 0,159
𝐶1 = = = 9,46 𝜇𝐹
𝑍𝑇 ∙ 𝑓𝐶1 7 ∙ 2400
0,507 0,507
𝐶2 = = = 119 𝜇𝐹
𝑍𝑀 ∙ 𝑓𝑃 5 ∙ 849
0,050 ∙ 𝑍𝑀 0,050 ∙ 5
𝐿1 = = = 0,29 𝑚𝐻
𝑓𝑃 849
0,159 ∙ 𝑍𝑊 0,159 ∙ 4
𝐿2 = = = 2,12 𝑚𝐻
𝑓𝐶2 300
Para nivelar los niveles de salida de los tres altavoces tenemos que añadir una red de atenuación en
el tweeter y otra en el midrange, quedando el circuito así:
15
Hay que tener en cuenta que los multímetros solamente miden correctamente el voltaje y la intensidad en un rango muy
reducido de frecuencias, y no sirven para este menester.
74
Para igualarlo con el woofer, el tweeter hay que atenuarlo 3dB y el midrange 6 dB (4 dB por su
sensibilidad superior y 2 dB por la ganancia del filtro pasa-banda).
−𝐴 −3
𝑍𝑇 ∙ 10 20 7 ∙ 10 20
𝑅2 = −𝐴 = −3 = 17 Ω
1− 10 20 1− 10 20
𝑍𝑇 ∙ 𝑅2 7 ∙ 17
𝑅1 = 𝑍𝑇 − = 7− = 2Ω
𝑍𝑇 + 𝑅2 7 + 17
De igual forma obtenemos que:
𝑅4 = 5 Ω
𝑅3 = 2,5 Ω
Ejemplo 5
A partir de su función de transferencia normalizada, calcular los valores de los componentes que
forman un filtro de segundo orden Linkwitz-Riley pasa-bajos.
1
𝑉 (𝑠𝑛 ) =
𝑠𝑛2 + 2𝑠𝑛 + 1
Para realizar la síntesis del circuito, utilizaremos un simple método16 algebraico consistente en
comparar dos funciones de transferencia.
16
La lista de métodos para la síntesis de redes pasivas es amplia: algebraico, expansión en fracciones parciales, Cauer,
Foster, Bolt y Duffin, etc.
75
El circuito de impedancias equivalente en el dominio de s:
La impedancia del paralelo de la resistencia y el

condensador es:
1⁄ ∙ 𝑅 𝑅
𝑍𝑒𝑞 = 𝑠𝐶 =
1⁄ + 𝑅 1 + 𝑠𝑅𝐶
𝑠𝐶
En un divisor de tensión la relación entre ambas es:
𝑅 1
𝑉𝑂 (𝑠)
𝑉 (𝑠 ) = = 1 + 𝑠𝑅𝐶 = 𝐿𝐶
𝑉𝑖 (𝑠) 𝑅 2 1 1
𝑠𝐿 + 𝑠 +𝑠 +
1 + 𝑠𝑅𝐶 𝑅𝐶 𝐿𝐶
Comparando las dos funciones de transferencia, y sabiendo que: 𝑠𝑛 = 𝑠⁄𝜔𝑐 tenemos que:
1⁄ = 2𝜔 y que: 1⁄ = 𝜔2
𝑅𝐶 𝐶 𝐿𝐶 𝐶
Como 𝜔𝑐 = 2𝜋𝑓𝑐 tenemos que:
1
𝐶=
4𝜋𝑓𝐶 𝑅
𝑅
𝐿=
𝜋𝑓𝐶
COLOCACIÓN DE LAS CAJAS

Ejemplo 6
Ejemplo de colocación de unas cajas acústicas en una sala doméstica de 5,00 m de ancho, 7,50 m de
largo y 3,20 m de altura.
76
Separación entre cajas: 𝐷 = 2 𝑚
Distancia desde el punto de escucha: 𝑑 = 1,8 𝑚 (𝛽 = 67°)
Separación de las paredes laterales: 𝑥 = 1,50 𝑚
Separación de la pared trasera: 𝑦 = 1,70 𝑚
Rotación de las cajas hacia el oyente: 𝛾 = 15°
Altura del tweeter: 1,2 𝑚
Supongamos que medimos T60 y obtenemos un valor de 0,29 s, entonces tendremos que:
𝑓𝑠𝑐ℎ = 98 𝐻𝑧
𝑑𝑐 = 1,16 𝑚
77
78
BIBLIOGRAFÍA
En inglés:
Acoustics, Beranek - Mellow, 2nd edition, 2019
Acoustics of small rooms, Kleiner - Tychi, 2014
Audio transducers, Geddes, 2002
Bullock on boxes, Bullock, 1991
Designing, building and testing your own speaker system, Weems, 4th edition, 1997
Electroacoustic devices. Microphones and loudspeakers, Ballou, 2009
Electroacoustics, Kleiner, 2013
Great sound stereo speaker manual, Weems - Koonce, 2nd edition, 2000
Handbook for sound engineers, Ballou, 5th edition, 2015
High performance loudspeakers, Colloms, 7th edition, 2018
High-quality loudspeaker engineering, Lawrence, 2nd edition, 2018
Introduction to electroacoustics & audio amplifier design, Marshall, 4th edition, 2010
Introduction to loudspeaker design, Murphy, 2nd edition, 2014
Loudspeakers. An anthology, Audio Engineering Society (AES), Volume 1, 2, 3 and 4, 1980 - 1996
Loudspeaker and headphone handbook, Borwick, 3rd edition, 2001
Loudspeaker design cookbook, Dickason, 7th edition, 2005
Loudspeaker handbook, Eargle, 2nd edition, 2003
79
Loudspeaker modelling and design, Hill, 2019
Loudspeakers for music recording and reproduction, Newell - Holland, 2007
Sound reproduction. Loudspeakers and rooms, Toole, 3rd edition, 2018
Testing loudspeakers, D'Appolito, 1998
The complete guide to high-end audio, Harley, 5th edition, 2015
The design of active crossovers, Self, 2nd edition, 2018
Speaker building 201, Alden, 2004
Theory and design of loudspeaker enclosures, Benson, 1996
En español:
Recintos acústicos, pantallas acústicas y altavoces, Brault, 198117
Recintos acústicos hi-fi. Constrúyalos usted mismo, 3ª edición, Chauvigny, 1984 18
Altavoces y cajas acústicas, Delaleu, 1991
Electroacústica. Altavoces y micrófonos, Pueo - Romá, 2003
Diseño y fabricación de bafles, Vassallo, 2007
17
Aunque buena parte del contenido del libro está obsoleto, su lectura aún puede resultar interesante.
18
Ídem.
80
PROGRAMAS
Listado de software para Windows, sobre construcción de cajas acústicas y diseño de filtros. Algunos
de ellos son de acceso libre y se pueden descargar gratuitamente en las páginas web oficiales adjuntas:
BassBox Pro 6.0.23, X.over Pro 3.0.19, http://www.ht-audio.com/
Fine Speaker Design (FINE DSP, FINE X-over, FINEBox, FINEMotor, FINECone),
https://www.loudsoft.com/
LSPCad 6.63, http://www.ijdata.com/
SoundEasy v26, https://www.bodziosoftware.com.au/
SpeaD, Reverse SpeaD, Auto SpeaD, http://www.redrockacoustics.com/
VituixCAD 2.0.61, https://kimmosaunisto.net/
WINisd 0.7.950, http://www.linearteam.org/
WinSpeakerz 2.5.2, https://trueaudio.com/index.htm
Software adicional: algunos pueden estar obsoletos o la página web oficial desaparecida:
Abacus 2.0
Tolvan data (Basta 2.0, The edge 1.8)
Boxplot 3.0
CAAD 4.2
DLSBox 2000 / ProBox 2000
JBL speakershop 1.0
81
UniBox 4.08 (hoja de Excel)
LADP 2.0
LASIP 6
LDC7 design suite (hoja de Excel)
LEAP 5.2 (Enclosure and Crossover shop)
FilterShop 3.4
LoudSpeaker LAB 3.12
Loudspeaker calculator 1.5
Professional audio lab (Acoustic box 4.0, SPLtest pro 2.1, Box designer gold edition)
Speak 2.5
Speaker simulator 2.00
Speaker workshop 1.06
AJ audio subwoofer design 2.0 (Bandpass, Sealed, Vented)
Speaker design 1.02
Ulysses 2.82
VbCalc 1.7
Winsub 2.0
Easy loudspeaker calculator 2.3
Windows passive crossover designer 1.517
ScanSpeak toolbox 0.96 (hoja de Excel)
XSim 1.2
Akabak 3.1
QSpeakers 1.6
SpeakerSim
82
MARCAS
Directorio con los fabricantes recomendados de altavoces, incluyendo los enlaces directos a sus
respectivas páginas web oficiales:
Accuton: http://www.accuton.com/
AudioTechnology: http://www.audiotechnology.dk
Beyma: http://www.beyma.com
Eton: http://www.eton-gmbh.com
Hiquphon: http://www.hiquphon.dk/
Monacor: https://www.monacor.com/
Morel: https://www.morelhifi.com/
Peerless: http://www.tymphany.com/
SBAcoustics: http://www.sbacoustics.com/
Scan Speak: http://www.scan-speak.dk/
Seas: http://www.seas.no/
Visaton: http://www.visaton.de
Wavecor: https://www.wavecor.com/
Directorio con una selección de fabricantes de componentes electrónicos pasivos (bobinas,

condensadores y resistencias) para el montaje de filtros:
Audyn - Intertechnik: https://www.intertechnik.com/
83
Auricap: http://audience-av.com/
ClarityCap: http://www.claritycap.co.uk/
Duelund: http://duelundaudio.com/
Jantzen Audio: http://www.jantzen-audio.com/
Mundorf: http://www.mundorf.com/
SCR-Audio: https://scr-audio.com/
Solen: https://solen.ca/
84
Cajas acústicas y altavoces. Teoría y diseño. 4ª edición 2021. Libro en PDF. Loudspeakers and drivers. Theory and design. 4th edition 2021. Book - Handbook - Manual.
KEYWORDS: diy audio enclosure loudspeakers kit speaker hi-fi high-end driver series parallel wiring transducer baffle cabinet tips construction vented sealed ported closed parameters measuring calculate design
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Edición no venal.
85
86

Cajas Acusticas y Altavoces Teoria y Dis

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Cajas acústicas y altavoces Jesús Losada Prieto

Jesús Losada Prieto

1ª. edición: mayo de 2012

2ª. edición: septiembre de 2017

3ª. edición: enero de 2019

4ª. edición: febrero de 2021

Cajas acústicas cerradas…………………………………...………….………………………………….…………………………………29

Cajas acústicas bass réflex………………………………….…………………………..………..………………………………..……….33

Colocación de las cajas acústicas………………..….………………………………..……………………...…………….……………65

El escrito va dirigido, principalmente, a los aficionados interesados en el diseño y la realización

Esta obra es totalmente gratuita.

𝑉𝑒𝑓 ∙ 𝐼𝑒𝑓 = 𝑃𝑒𝑓

Asociación de resistencias en serie:

Asociación de resistencias en paralelo:

Valores estandarizados de las series más usuales:

Asociación de condensadores en serie:

Asociación de condensadores en paralelo:

Teniendo en cuenta la r (Ω):

Asociación de inductores en serie:

Asociación de inductores en paralelo:

Suponiendo, en ambos casos, que no exista entre ellos acoplamiento magnético.

Flujo magnético (Wb): Indica el campo magnético total.

Inductancia (H), o coeficiente de autoinducción, de la bobina al aire libre:

Cálculo práctico de la inductancia de una bobina:

Si r es despreciable, y a pesar de que el multímetro solo mide correctamente en un rango reducido de

El módulo de la impedancia total es:

El módulo de la impedancia total es:

Distorsión armónica total (THD):

Existe desfase cuando en un sistema la modificación de fase no es proporcional a la frecuencia. Estas

Es el resultado de la respuesta en fase en función de la frecuencia producida en un sistema, lo cual se

Umbral de audibilidad del group delay.

Periodo (s) de una onda es el inverso de la frecuencia (Hz):

Longitud de onda (m):

La velocidad del sonido v en el aire a 20º es de 343 m/s.

Velocidad angular o pulsación (rad/s):

2: Placa anular polar anterior.

4: Pieza polar central y posterior.

Sección transversal básica de un altavoz de graves.

El diafragma, o también denominado membrana, es un componente decisivo por su gran

La suspensión periférica y la araña guían el movimiento del diafragma, mantienen centrada a la

El conjunto de la bobina móvil es el auténtico motor del altavoz. En esencia es un conductor

PARÁMETROS DEL ALTAVOZ

SPL típico de un altavoz genérico para diferentes valores de QTS.

Re: Resistencia eléctrica de la bobina (Ω).

Le: Inductancia eléctrica de la bobina (H).

Znom: Impedancia nominal (Ω): Aproximadamente el valor mínimo de la impedancia después de la

Impedancia típica de un woofer en función de la frecuencia.

RMS: Resistencia mecánica de la suspensión periférica y de la araña (Ns/m): Pérdidas de energía

CMS: Compliancia o elasticidad mecánica (m/N): Capacidad de la suspensión para almacenar

En relación a su respuesta transitoria se pueden dividir en:

Respuesta al escalón de un altavoz con fS = 40 Hz, para diferentes valores de QTS.

- Si QTS > 0,71 entonces: f3 < fS

En frecuencias superiores al rango de pistón la membrana apenas se desplaza, generándose en ella

VD máx: Volumen máximo de aire desplazado por el diafragma (m3):

𝑉𝐴𝑆 = 1,41 · 105 𝑆𝐷2 𝐶𝑀𝑆

ELECCIÓN DEL ALTAVOZ

El parámetro denominado EBP, o efficiency bandwidth product, se define como:

Circuito para la medición de los parámetros del altavoz.

Medir igualmente, con un multímetro, la resistencia del altavoz: Re.

Suspender el transductor alejándolo al menos 1 m. de cualquier obstáculo, y montar el circuito.

IR = √IM IS (corriente a -6 dB)

Dos altavoces en paralelo:

Al sustituir un solo altavoz por dos en paralelo y mientras la

Dos altavoces en serie: