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hasta 2007, Octavio Getino. Asimismo, las iniciativas en la región del Merco
sur estuvieron apoyadas por el Parlamento Cultural del Mercosur (PARCUM),
organismo constituido por senadores y diputados de las Comisiones de Cul
tura de los poderes legislativos de los países del Mercosur 10 y asociados.
La Argentina, y sus vínculos estrechos con Uruguay, ha propiciado el
trabajo colaborativo entre algunos investigadores interesados en la temáti
ca, como el economista Luis Stolovich con una interesante producción en
el ámbito de la Economía y la Cultura, así como Sandra Rapetti, colabora
dora continua de los programas de posgrado en Administración de Artes
del Espectáculo generados por el equipo del Observatorio Cultural de la
Facultad de Ciencias de la UBA. Entre los espacios académicos relevantes
está el Encuentro Académico Internacional sobre La Economía de la Cultu
ra, desarrollado en esa misma Facultad en septiembre de 2004. El evento
derivó en una publicación de memorias en 2007 con el nombre de Economía
de la cultw-a. Esta obra, coordinada por Héctor Schargorodsky y Carlos
M. M. Elia, compila las ponencias de diversos especialistas nacionales y
extranjeros. Entre las aportaciones están las del economista español Lluís
Bonet, el francés Xavier Dupuis, los argentinos Carlos Maneta y Octavio
Getino, el australiano David Throsby y el colombiano Pedro Quejeratzu, en
tre otros. Estos autores propusieron trazar un estado del arte y las posibles
convergencias entre los temas de la gestión cultural, la administración, la
economía y las Industrias Culturales para la profesionalización de nuevos
actores, guiados por la coyuntura de los cambios en el sector cultural de
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Más información sobre Econcult en: http:/ /www.uv.es/econcult/
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El sitio web del GIEC es: http://giec.blogs.uva.es/
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También editan los Cuadernos de Economía y Cultura. Ver más en: http://www.oikos.
org.es/
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Los senadores de México participantes fueron Tomás Vázquez Gil, Óscar Cruz López,
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A pesar del largo camino y las distintas iniciativas a nivel mundial en torno
al estudio de diversas intersecciones entre la Economía y la Cultura, el caso
de México presenta un proceso muy lento de inmersión como subdisciplina
económica, lo que ha provocado que siga siendo un campo incipiente.
En mayo de 2003 se llevó a cabo el Seminario Internacional sobre Indi
cadores Culturales: su contribución al estudio de la economía y la cultura,
en el Centro Nacional de las Artes (Cenart) de la Ciudad de México. En el
evento, participaron especialistas nacionales y de diversas latitudes, para
discutir y analizar las experiencias sobre las metodologías de construcción
de indicadores culturales, la importancia del diseño de estas herramien
tas para el diagnóstico del sector cultural y, por ende, del desarrollo de
políticas públicas culturales. Todo ello daba cuenta en ese entonces de la
necesidad de contar con información detallada del sector para la construc
ción de estadísticas e indicadores que posibiliten un mejor desarrollo de la
cultura.
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En el estudio se considera dentro de este 6.7 % un 1% estimado de Economía sombra.
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Ver apartado número 8 del Programa Nacional de Cultura 2007-2012, Conaculta, Mé
xico, 2007. Disponible en http://www.bellasartes.gob.mx/pdf/transparencia/PNC2007
_2012.pdf
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Ver Secretaría de Cultura, Memoria Cultural de la Ciudad de México, México, 2012.
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El apartado de este rubro es el número 14. El documento completo se puede consul
tar y descargar en formato PDF en: http://www.conaculta.gob.mx/recursos/banners/
ENCUESTA_NACIONAL. pdf
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al Producto Interno Bruto de nuestro país en 1998 y que para 2003 llegó
a 7.3% (Piedras, 2004b)". Ravelo mira en la creatividad misma el elemento
más importante para "determinar su valor en los proyectos, productos o
servicios, desde su génesis hasta la realización y explotación de los mis
mos". Esta premisa le permite trabajar sobre una formulación: la creativi
dad es la capacidad de formular nuevas ideas y su implementación en la
generación de productos o servicios, ordenando de una manera diferente a
lo existente de la materia y el trabajo humano.
En el apartado que refiere los debates y experiencias concretos, Marco
Ferruzca, Christof Goebel y Jorge Rodriguez exponen en El diseño en Mé
xico como ejemplo de Industria Creativa la importancia del diseño como
integrador de diferentes disciplinas e intereses: "Una actividad económica
que da valor agregado y diferencia productos y servicios". Los autores tam
bién proponen "una agenda de investigación para elaborar un diagnóstico
sobre el papel social y económico del diseño en México".
Los acercamientos empíricos se fortalecen en las lecturas comparati
vas entre diferentes productos culturales y artísticos, pero también en los
distintos contextos. Johannnes Abreu expone los procesos de cambio en la
cadena productiva de la industria musical en Cuba, producción reconocida
a nivel internacional. Abreu llama a explorar su inserción en las condicio
nes de la economía y los negocios contemporáneos, "sus oportunidades y
retos, como anticipación al futuro", y su reflexión sobre los nuevos modelos
de competencia y las estrategias que se proyectan en su cadena producti
va. En este mismo ámbito, Rebeca de Jesús Romo nos llama a recuperar la
atención sobre los públicos (la demanda) con modelos de formación como
un elemento importante para dar autosustentabilidad al sector cultural.
En la segunda parte del libro también contamos con dos grandes blo
ques. El primero vuelve a los marcos teóricos reflexivos desde los campos
de la filosofía, la sociología o la economía política. El segundo busca un
equilibrio con la exposición de casos sobre políticas en las áreas del patri
monio y el arte.
La exploración de Paz Sastre desde la lectura del célebre Posmodemism
or The Cultural Logic of Late Capitalism de Fredric Jameson, la diacronía
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Bibliografía
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