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CONTENIDO
INTRODUCCIÓN: ................................................................................................................................... 4
ABSTRACT ............................................................................................................................................ 4
PALABRAS CLAVE: ................................................................................................................................... 5
CONTEXTUALIZACIÓN .........................................................................................................................6
INVESTIGACIÓN PROYECTO INSPIRA ..............................................................................................6
PROCESO ........................................................................................................................................ 10
RESULTADO ................................................................................................................................ 12
CONCLUSIONES .......................................................................................................................... 15
PROPUESTAS DE MEJORA PARA TEKMAN ................................................................................ 18
IDEAS, APRENDIZAJES Y PROPUESTAS A DESARROLLAR EN LA PRÁCTICA EDUCATIVA. .............. 21
LA MIRADA DE LA PROFESORA O PROFESOR ............................................................................... 21
LA MIRADA DE LA COMUNIDAD EDUCATIVA; LA IMPORTANCIA DE LA FAMILIA /1ª PROPUESTA
......................................................................................................................................................... 21
EL APRENDIZAJE DESDE LA NATURALEZA. - LA IMPORTANCIA DEL CUERPO. / 2ª PROPUESTA 22
LA SINGULARIDAD DEL INDIVIDUO COMO CENTRO DEL APRENDIZAJE. /3ª PROPUESTA .......... 23
MARCO TEÓRICO: ............................................................................................................................... 23
IMPORTANCIA DE LA RELACIÓN CUERPO-CEREBRO .................................................................... 23
ME SIENTO, TE ESCUCHO................................................................................................................... 31
PLANIFICACIÓN DE LA FORMACIÓN: ............................................................................................. 31
DIAGNOSIS: ................................................................................................................................. 31
EJECUCIÓN: ..................................................................................................................................... 34
METODOLOGIA ........................................................................................................................... 34
OBJETIVOS PEDAGÓGICOS ........................................................................................................ 34
LOS CONTENIDOS DE APRENDIZAJE SERIAN: ........................................................................... 35
RECURSOS .................................................................................................................................. 36
SEGUIMENTO: ............................................................................................................................. 36
DESGLOSE DE LAS SESIONES: ....................................................................................................... 37
SESIÓN Nº1 ................................................................................................................................. 37
SESIÓN Nº2 ................................................................................................................................. 37
SESIÓN Nº3 ................................................................................................................................. 39
SESIÓN Nº4 ................................................................................................................................. 40
SESIÓN Nº5 ................................................................................................................................. 40
CONCLUSIONES ................................................................................................................................. 41
BIBLIOGRAFÍA ..................................................................................................................................... 43
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ANEXOS .............................................................................................................................................. 45
ANEXO.1 ENTREVISTA .................................................................................................................... 45
RECOMENDACIONES A LA HORA DE ENFOCAR LA ENTREVISTA.............................................. 46
ANEXO.2 ............................................................................................................................................. 47
PROPOSTES PEDAGÒGIQUES ........................................................................................................ 47
COS, LA MIRADA FENOMENOLÒGICA: (LAÍN, 1989) .................................................................. 47
LA MEVA EXISTÈNCIA: ................................................................................................................ 48
LA CONSCIÈNCIA DEL MEU PROPI EXISTIR ................................................................................ 48
LA CONSCIÈNCIA DE LA MEVA ENTITAT EN EL TEMPS ............................................................. 49
LA MEVA SITUACIÓ; EL MEU ESTAR: .......................................................................................... 49
ESTAR EN LA VIDA ...................................................................................................................... 50
CONSCIÈNCIA DE L’ALTRE .......................................................................................................... 50
CONSCIÈNCIA DE L’AQUÍ ............................................................................................................ 51
CONSCIENCIA DE L’ARA.............................................................................................................. 51
EL MEU PODER I LA MEVA LIMITACIÓ ........................................................................................ 51
LÍNIA D’EXPRESSIÓ (LA CONSCIÈNCIA DE LA MEVA EXPRESSIVITAT) ...................................... 52
LÍNIA DE L’ACCIÓ (LA CONSCIÈNCIA DE LA MEVA ACTIVITAT).................................................. 52
PRETENSIÓ, POSSESSIÓ, APROPIACIÓ ...................................................................................... 52
SENTIR EL COS; SENTIR LA REALITAT ........................................................................................ 52
ANEXO.3 ............................................................................................................................................. 54
COMPRENDER COMO FUNCIONA EL CEREBRO EN EL APRENDIZAJE. ......................................... 54
DEFINICIÓN DE EMOCIÓN .............................................................................................................. 55
CONSOLIDACIÓN DE MEMORIAS EMOCIONALES ......................................................................... 56
RECONOCIMIENTO DE EMOCIONES ................................................................................................ 56
RECONOCIMIENTO INTERNO DE LAS EMOCIONES ................................................................... 56
ESTRELLA DE LAS EMOCIONES ......................................................................................................... 58
ASSERTIVIDAD ................................................................................................................................ 58
ANEXO.4 ............................................................................................................................................... 0
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INTRODUCCIÓN:
Este trabajo surge como solicitud de la cátedra de neuroeducación a un grupo de estudiantes entre los
que figuran las autoras de este escrito. La propuesta era participar en un estudio para la empresa
Tekman para saber si su nuevo proyecto Inspira se basa en criterios neuroeducativos.
Después de analizar para la empresa Tekman su nuevo proyecto, surgen unos posibles materiales para
mejorar las prácticas educativas, que van a permitir mejorar el proyecto Inspira. Si bien estos
materiales también van a permitir poner en práctica los conceptos de la neuroeducación aportados en
el máster.
En este documento se pueden encontrar tres bloques bien definidos, el primero encontraremos el
proceso seguido para valorar el proyecto Inspira, mientras se proponían las conclusiones del estudio
entregado a Tekman, del que participaron siete neuroeducadores, se gestaron distintas propuestas que
se presentan todas en trabajos distintos. El segundo bloque es el marco teórico donde se apoya todo el
trabajo realizado en el ya solo se pueden encontrar las manifestaciones enfocadas a la comunidad
educativa. En el tercer bloque, la autora presentará su proyecto de forma individual, esta sugerencia se
diferencia por su enfoque distinto: La Corporalidad, pero bajo la mirada única de la neuroeducación.
La visión de cada una de las componentes del grupo de trabajo se describe en los marcos teóricos de
cada ámbito, justificadas en las necesidades detectadas al terminar el estudio para Tekman.
Este trabajo surge al considerar que las propuestas de mejora: relación cuerpo y mente, no están
contempladas en el proyecto Inspira con la suficiente entidad que a nuestro parecer se requeriría.
Al final del documento también encontramos cuatro anexos que complementan el trabajo.
Esta propuesta, aunque están pensadas para Tekman se pueden utilizar en otros entornos de
aprendizaje.
ABSTRACT
This work arises as a request for the chair of neuroeducation to a group of students, including the
authors of this writing. The proposal was to participate in a study for the Tekman company to find out
if its new Inspira project is based on neuroeducational criteria.
After analyzing the new Tekman‘s project, some possible materials emerged to improve educational
practices, which will allow the Inspira project to be improved. These materials will also allow putting
into practice the concepts of neuroeducation provided in the master's degree.
In this document three well-defined blocks can be found. In the first one we will find the process
followed to assess the Inspira project; while the conclusions of the study delivered to Tekman were
proposed, in which seven neuroeducators participated, different proposals were developed that are all
presented in separated works. The second block is the theoretical framework where all the work carried
out is supported, and it contains only the manifestations focused on the educational community. In the
third block, the author will present her project individually; this suggestion is differentiated by its
particular approach: Corporality, but under the unique gaze of neuroeducation.
The vision of each of the components of the working group is described in the theoretical frameworks
of each area, justified by the needs detected at the end of the study for Tekman.
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This work arises when considering that the proposals for improvement, body and mind relationship, are
not taken into account by the Inspira project with the sufficient entity that in our opinion would be
required.
At the end of the document, we also find four annexes that complement the work
Although this proposal is intended for Tekman, it can be used in other learning environments.
PALABRAS CLAVE:
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CONTEXTUALIZACIÓN
Toda la información que se muestra a continuación esta sacada de la página web de Tekman (Tekman
2020).
El primer contacto que se tuvo con el material Inspira fue el que pudimos encontrar en la página web de
Tekman.
Ilustración 1 Tekman
Ilustración 2 Tekman
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Ilustración 3. Inspira
Uno de los aspectos importantes de Inspira es el mundo mágico de fantasía que se crea en los
proyectos que se llevan a cabo y que te vamos a explicar con detalle en este artículo, pero antes de nada
queremos ofrecerte algo que te va a encantar. ¿Estás preparado?
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LA FANTASÍA EN INSPIRA
La ilusión, la magia y la emoción son elementos imprescindibles para la mente infantil, y
especialmente para conectar con las propuestas y emocionarse con el aprendizaje. Por ello en Inspira
hemos creado un mundo para ellos, para que el aprendizaje sea una aventura y un descubrimiento
constante.
Y te preguntarás: ¿quiénes son los protagonistas del mundo de fantasía de Inspira? Aquí te los
presentamos, uno a uno. Chicos y chicas… ¡Saludad!
Ilustración 4 Inspira
Dalia. Es una duende del bosque divertida, curiosa y juguetona. Le encantan las flores, los animales del
bosque, la naturaleza y los secretos que guarda la tierra. Disfruta inspeccionando cada rincón del bosque,
curioseando bajo los troncos, en el interior de los nidos de los pájaros o rebuscando entre la tierra húmeda.
Loto. Un duende del bosque tranquilo y sosegado. Como Dalia, está muy conectado con la naturaleza. Su
estado de ánimo y su apariencia también varían en función del estado del bosque y del clima.
Koi. Bzzz… Koi es un pequeño mosquito tigre que siempre acompaña a Dalia y a Loto. Disfruta zumbando
por todas partes y picando a los animales más desprevenidos. Le gusta fastidiar a Loto cuando este está en
silencio observando una flor o meditando.
Taro. Un escarabajo pelotero inteligente, bueno y con una gran sensibilidad artística. A veces no tiene
sentido del humor, por eso, a menudo se confunden las bromas de Koi, su inseparable amigo.
Silia. Esta pequeña insecto palo es algo tímida y vergonzosa. Siempre intenta pasar desapercibida,
aunque, como tiene una gran curiosidad, intenta acercarse al resto del grupo para escuchar con interés sus
conversaciones y sus historias.
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Una carta mágica para empezar, una puerta en formato vinilo, el mapa del bosque mágico… La fantasía de
Inspira aparece a través de…
La carta mágica: se lee a los alumnos, al inicio de curso, para explicarles que tienen la posibilidad de
conocer un bosque mágico. Pero para ello deberán seguir unos pasos… ¡muy inspiradores!
Ilustración 5 Inspira
El Kamishibai, o teatro de papel, es una forma tradicional de contar cuentos, originaria de Japón, desde
hace siglos. Los cuentos de Las aventuras de Dalia y Loto, específicos para cada curso, podrán escucharse
como si de un teatro se tratara: la lectura del Kamishibai se realiza colocando las láminas en orden sobre un
soporte de cara a los alumnos, mientras el maestro va deslizando las láminas de los cuentos.
Ilustración 6 Inspira
Títeres De Los Personajes: en cada curso se ofrece dos personajes títeres para acompañar y ludificar
diversos momentos. Los personajes de Inspira. ¡cobran vida!
Mensajes de los personajes: Cada proyecto se inicia con un mensaje por parte de un personaje del bosque.
Éste, le invitará y retará a iniciarse con gran ilusión.
Mapa del bosque mágico y personajes adhesivos: En este póster lleno de escondites, sorpresas y
aventuras, los alumnos podrán consultar en el mapa en qué proyecto se encuentran y cuál será el siguiente.
A través de los Personajes Adhesivos los alumnos podrán moverlos en el mapa, ayudándoles a ubicarse y
motivarlos para el siguiente proyecto.
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Después todos los componentes del equipo de trabajo compuesto por Lourdes López, Carmen
Trinidad, Elena Sánchez, Esther Ferrer, Héctor Benítez, Wendy Sánchez, Mònica Codina, Carlos
González, asistimos a una charla vía zoom de 2h para saber un poco más sobre el programa Inspira.
PROCESO
OBJETIVO DE LA EVALUACIÓN
1. Ofrecer propuestas de mejora de los materiales a la editorial Tekman.
2. Ofrecer propuestas de utilización óptima de los materiales Inspira al profesorado.
FUNDAMENTOS NEUROEDUCATIVOS.
Se realizó una evaluación cualitativa sobre la utilización de los
materiales y su utilidad para el aprendizaje mediante la técnica de
recogida de información: entrevistas semiestructuradas individuales
al profesorado.
DESCRIPCIÓN DE LA MUESTRA
En el procedimiento de selección del profesorado se cumplió con los siguientes requisitos:
✓ participación voluntaria
✓ con consentimiento informado
✓ en algún momento del curso escolar hayan utilizados los materiales del Proyecto Inspira (con
un mínimo de dos meses)
El primer contacto lo realizó Tekman y el siguiente el grupo de investigación. Las entrevistas fueron
realizadas por videollamada y las respuestas se codificaron de forma anónima.
La muestra corresponde a 9 docentes de infantil, mujeres, con experiencia laboral docente que oscila
entre los 9 y 30 años, las 9 docentes son educadoras en 5 escuelas de infantil que atienden niveles de
niños de 3, 4 y 5 años.
METODOLOGÍA
Para poder llevar a cabo los objetivos que nos marca la cátedra de neuroeducación de la Universidad de
Barcelona para evaluar los materiales de Tekman en el proyecto Inspira se decidió hacer una
investigación aplicada, con un proceso deductivo, pasando de unos principios de aprendizaje
universales descritos en "La Naturaleza del aprendizaje" (OCDE, 2010), y su correlación con la
neuroeducación siendo estos los que marcaron las variables de las que salieron las preguntas abiertas
de la encuesta.
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Tekman facilitó la población de este estudio. Las entrevistas fueron realizadas con dos observadores y
un individuo. Dada la situación de pandemia las encuestas fueron hechas vía videollamada y
registradas.
Para hacer el análisis de los fenómenos recogidos de una manera cualitativa, se hizo un resumen de la
respuesta de manera cruzada entre todos los participantes de la investigación, desde la variable que
representaba cada pregunta.
La pregunta 15, y la pregunta 16, se analizaron de manera diferente al resto de manera que quedaron
plasmados los fenómenos observados de explicita.
RESULTADO
Teniendo en cuenta la fundamentación de la rúbrica utilizada para la confección de la entrevista y una
vez realizada, tras el análisis de las respuestas, hemos obtenido los siguientes resultados a tener en
cuenta.
En relación con la pregunta planteada sobre la elección del Programa Inspira que correspondió al
equipo directivo y en algunos casos con participación del equipo didáctico de infantil. Se inclinaron por
la elección del programa debido a los materiales y las posibilidades pedagógicas que ofrecen.
2) ¿Qué proyectos has utilizado? ¿utilizas el proyecto entero o partes del proyecto o actividades
sueltas?
Sobre la utilización de los proyectos en el periodo correspondiente de septiembre a abril, los resultados
obtenidos varían. Una minoría ha mantenido la cantidad y secuencia de las actividades propuestas en
el programa y el resto optan por cambiar el orden de las propuestas y reducen el número de actividades
realizadas para poder dar una mejor respuesta a los intereses y motivación de su alumnado.
4) ¿Qué observas en el aula (dinámica del aula) cuando estás trabajando con este material?
Estas cajas permiten trabajar la creación de minimundos favoreciendo así la construcción de
conexiones horizontes entre ámbitos educativos interdisciplinares (Ámbito 1. Conocimiento de sí
mismo, la autonomía personal, los afectos y las primeras relaciones sociales, Ámbito 2. Descubrimiento
del entorno, Ámbito 3. Los diferentes lenguajes: la comunicación y representación), así como las redes
naturales de apoyo que ofrecen opciones de agrupamiento que facilitan la sociabilidad.
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Uno de los puntos a destacar, es la facilidad que aportan los materiales de las cajas para estimular la
imaginación y la creatividad de los niños, ese entusiasmo hace que quieran compartir sus
descubrimientos y sus logros.
5) En este tiempo que has estado utilizando el material, ¿qué tipo de actividades te han
funcionado mejor? ¿Qué ha hecho que funcionasen bien?
Siguiendo en esta línea, en cuanto a los materiales que mejor les han funcionado en el aula, nos
destacan todo aquel material manipulativo con el que se puede experimentar. También comentan que
el material de Inspira tiene en cuenta la fantasía y la sorpresa, elementos importantes en la
neuroeducación presentes en la puesta en escena de cada proyecto.
6) Conexiones horizontales para toda la comunidad educativa. ¿Cómo han recibido las familias
esta nueva manera de trabajar con sus hijos?
En este punto surge la importancia que las maestras le dan a sus habilidades y preferencias (música,
actividades plásticas, etc.) para que estas actividades alcancen todo su potencial. Es decir, de sus
respuestas deducimos la importancia de la mirada y formación del docente en la implementación en el
aula de los proyectos.
Por otro lado, a pesar de las circunstancias que han marcado el actual curso, se indica en las respuestas,
que en los casos que se ha podido comunicar a las familias cómo están trabajando con Inspira, el
feedback ha sido muy positivo.
8) Plasticidad. ¿Los materiales Inspira permiten trabajar un tema de diversas maneras? Pon un
ejemplo.
En cuanto a la posibilidad de que el material se pueda utilizar para trabajar un tema de diversas
maneras, la maestra puede utilizarlo para desarrollar diferentes áreas de aprendizaje y del mismo modo
el alumno, sobre todo cuando tiene la posibilidad de elegir, puesto que también le puede dar diferentes
usos en cada momento.
9) Diversidad. Crees que este material se puede utilizar en centros que sean muy diferentes al
tuyo.
El material de Inspira puede ser usado por escuelas de diferentes entornos socioculturales, dada la
simplicidad y flexibilidad del material. Sin embargo, para desarrollar todo su potencial es importante
tanto la mirada, como la preparación e implicación del profesorado, además de que la escuela tenga
una organización y estructura de aula adecuadas.
10) Vínculo. ¿El uso de los materiales de Inspira fomenta el vínculo entre el grupo? ¿Cómo dirías
que lo conseguiría? Pon un ejemplo
Abordamos la cuestión de la importancia de este material a la hora de favorecer el vínculo entre el
alumnado. Los resultados que obtenemos a la misma nos indican que el material, a través de las
actividades, favorece la cooperación, el trabajo colaborativo, la autorregulación, la empatía, la cohesión
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de grupo y el diálogo. Sin embargo, vuelve a surgir la importancia de la figura docente como agente
generador del vínculo.
12) ¿Dirías que los materiales generan curiosidad y sorpresa? Pon un ejemplo.
Realizamos también una cuestión acerca de la curiosidad y la sorpresa, puesto que ambos son
elementos primordiales para conseguir el aprendizaje, y precursores de la atención.
13) Coordinación comunidad educativa ¿Qué tipo de coordinación entre todos los profesores,
especialistas incluidos, requiere el programa?
En cuanto a la necesidad de coordinación entre las personas que trabajan en el aula para desarrollar el
proyecto, de nuevo, debemos indicar que no podemos olvidar las circunstancias excepcionales de este
curso, sin embargo, las docentes sí que consideran necesaria esta coordinación para llevar la misma
línea, sobre todo entre compañeras del mismo nivel educativo, además de los especialistas para así
obtener una mayor optimización del programa.
14) Juego ¿De qué manera los materiales de Inspira fomentan el juego?
Al preguntar a las maestras si los materiales fomentan el juego, nos indican que efectivamente
favorecen el juego, sobre todo el material de la caja que promueve la creación de espacios de juego no
estructurado como los minimundos.
15) En cuanto a qué se llevarían de Inspira en caso de abrir un nuevo colegio las maestras nos
indican…
Ilustración 8. Respuestas a la pregunta 15 de la encuesta. Fuente estudio proyecto Inspira-nube de palabras elaborada con
wordclouds
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16) Tras abrir la posibilidad a las entrevistadas de añadir o comentar algo más del Programa
Inspira, hemos obtenido los siguientes resultados:
El nivel de lectoescritura es demasiado exigente, los proyectos son demasiado largos, el formato del
cuaderno no favorece la autonomía de los niños, necesitan ayuda de la maestra, los adhesivos cuesta
sacarlos y la PDI para 3 años es demasiado difícil.
CONCLUSIONES
Una vez obtenidos estos resultados podemos tener unas primeras conclusiones. Las maestras
entrevistadas que han trabajado durante al menos un periodo de 2 o 4 meses con el Programa Inspira,
con sus respuestas nos indican que respecto a los criterios Neuroeducativos que planteamos para
confeccionar la entrevista, en una proporción alta, el Programa Inspira los trabaja en un cierto grado,
unos más que otros, pero todos son atendidos. Para comprenderlo mejor vamos a profundizar un poco
más en esta reflexión.
El alumno en el centro es algo que Inspira contempla desde la vertiente de tener un material flexible y
que permite trabajar desde la imaginación y la creatividad, sin embargo, a la hora de trabajar de una
forma global con la diversidad del aula el proyecto utiliza materiales únicos sin prever diferentes
opciones, canales o ritmos.
En este sentido el material no tiene en cuenta la propuesta desarrollada en el marco DUA (Diseño
universal del aprendizaje), que sí está incorporado en la nueva ley de educación LOMLOE 2020 (Ley
Orgánica 3/2020, de 29 de diciembre, por la que se modifica la Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo),
siendo referencia en la aplicación de las enseñanzas básicas.
Cómo veremos más adelante el marco DUA se centra en el alumnado a través de la integración de tres
redes neuronales (afectiva, de reconocimiento y estratégica) y tres niveles de trabajo (el acceso a las
actividades o propuestas didácticas; la construcción de conocimiento y la internalización o desarrollo de
funciones de orden superior como la autorregulación, metacognición o regulación emocional entre
otras).
Los entornos de aprendizajes deben otorgar al alumnado el protagonismo que les corresponde,
estimulando su compromiso y una participación activa y autorregulada en la construcción del propio
conocimiento. La práctica pedagógica dispone de metodologías diversas orientadas a esta finalidad. La
escuela debería dar el espacio seguro y proporcionar al alumnado las condiciones necesarias para
fomentar su potencial de desarrollo tal como Vigotsky describió.
La plasticidad se ve favorecida por el trabajo que se puede desarrollar con los materiales de la caja y las
posibilidades que ofrece, ya que con él estamos trabajando las funciones ejecutivas, además de poder
modificar pautas, orden de las actividades o uso de estas.
La neuroplasticidad del cerebro es la propiedad que permite a nuestro cerebro adaptarse y cambiar
como resultado de la conducta y de la experiencia.
Las redes neuronales varían constantemente y gracias a esta capacidad plástica, podemos aprender y
desaprender para volver a aprender. A través de los estímulos del entorno vamos configurando nuestro
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mapa, utilizamos más unos que otros y si dejamos de utilizarlos pierden su estructura y desaparecen, en
cambio se refuerzan los más utilizados y se convierten en automáticos.
En cuanto al aspecto de que todos somos diversos, es quizás donde más posibilidades de mejora
podemos encontrar. Se podría recomendar que el Programa Inspira se revise desde el marco DUA para
permitir la inclusión de la singularidad de todo el alumnado.
También esa diversidad queda reflejada si el aprendizaje se percibe a través del cuerpo, ya que cuando
aprendemos con todos los sentidos y la metacognición es corporal. Al ofrecer opciones al aprendizaje,
por ejemplo, con el cuerpo, se favorece el aprendizaje de todo el alumnado, puesto que se hace
evidente que somos todos diferentes y que todos afrontamos los retos de diferentes maneras.
La naturaleza social del aprendizaje es uno de los puntos más fuertes del Programa, ya que abarca
diferentes ámbitos de la persona, y favorece la cooperación, fomenta el vínculo, la empatía entre el
grupo y la búsqueda de objetivos comunes.
La organización de los entornos de aprendizaje no puede pasar por alto y debe sacar partido de la
potencialidad del aprendizaje cooperativo. Esta metodología, cuando se utiliza adecuadamente,
permite poner en juego capacidades de naturaleza diversa y obtener resultados en el ámbito
conductual y afectivo. Por otra parte, el aprendizaje autónomo y la búsqueda personal también deben
disponer de su espacio en la actividad cotidiana del alumno y deben ir ganando peso en su trayectoria.
La incorporación de la familia al espacio educativo a través del proyecto Inspira sería una oportunidad
de enriquecimiento que beneficiaría el vínculo del alumnado con la comunidad educativa. El contexto
familiar es uno de los elementos esenciales para la socialización de todas las niñas y niños.
Encontramos que, en este proyecto, se les otorga un mero papel de espectador que no permite
fomentar su proactividad y la participación activa en el proceso de aprendizaje.
Las emociones se ven trabajadas de una forma específica con material diseñado para ello (tarjetas,
personajes, etc.), pero también de un modo transversal a lo largo de cada uno de los proyectos del
programa Inspira.
Diversas investigaciones han demostrado que la mentalidad es maleable, lo que significa que podemos
ayudar a los niños y jóvenes a aprender de manera más eficaz y eficiente, cambiando su mentalidad
desde una mentalidad fija a una mentalidad de crecimiento.
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La mentalidad de los estudiantes y cómo éstos perciben sus habilidades, juega un papel muy
importante en su motivación y en su éxito académico. Esta es la tesis de la investigadora Carol Dweck
que ha probado que cambiando la mentalidad se puede conseguir mejorar el rendimiento del
alumnado.
Es imprescindible pues, que el alumnado aprenda a definir sus metas de aprendizaje educando hacia el
proceso de aprendizaje y no hacia los resultados finales.
Esta mentalidad de crecimiento si es una mentalidad vivida será mejor anclada en las sinapsis creadas
en nuestros educandos, ya John Dewey lo utilizaba en su pedagogía de la acción para la educación, y es
esta la propuesta de la introducción de la corporeización.
Las conexiones horizontales para toda la comunidad educativa es un aspecto que entendemos que
cuando la situación se normalice en cuanto al contacto social directo, será un valor más de este
Programa.
El aprendizaje se basa en construir conexiones horizontales entre áreas de conocimiento y materias que
promuevan la traslación de las estructuras de conocimiento a situaciones nuevas. Esta conectividad
horizontal también debe permitir desarrollar la conexión entre el entorno de aprendizaje formal, la
comunidad en su sentido más extenso y la sociedad en general. Las situaciones de aprendizaje
auténtico que promueven este tipo de conexiones permiten obtener niveles de comprensión más
profundos.
Por último, valoramos de forma muy positiva por los resultados obtenidos en las entrevistas y
destacamos como uno de los puntos fuertes del programa la importancia del mindfulness, yoga y
movilidad en las actividades de descubrimiento, actividad artística y juego, todos ellos elementos de
gran valor en el desarrollo óptimo de un buen programa que se basa en neuroeducación.
Este hecho lo consideramos significativo y consideramos que es un tema para investigar en posteriores
estudios por su relevancia como parte clave del proceso de aprendizaje. puesto que quizás la evaluación
no está tan sistematizada en el programa.
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Esas mismas actividades concuerdan también con las que sus alumnos reciben con mayor entusiasmo.
Este dato nos hace reflexionar sobre la importancia de la mirada y la formación de las profesoras en el
éxito del material y para obtener el máximo provecho de los materiales.
Cabe destacar que el programa Inspira hace una aportación innovadora basada en algunos de los
aspectos que han sido demostrados por las neurociencias en los últimos años.
Consideramos clave para poder obtener el mayor rendimiento de los materiales, que el profesorado
pueda disponer de la información neuroeducativa de cada actividad y la formación específica que
requieran. Se podría materializar aportando información clara y con ejemplos referente al efecto que
las actividades producen en el cerebro del alumnado, o bien a través de formaciones especializadas que
les transmitan un conocimiento vivencial de los objetivos neuroeducativos que se persiguen.
De esta manera, se podría asegurar el aprovechamiento homogéneo del programa en las distintas
escuelas
El uso del material requiere un nivel de trabajo concreto que, en ocasiones, por el desarrollo de los
proyectos o por aspectos específicos del centro, son demasiado exigentes para completarlas a un ritmo
adecuado para el alumnado.
En este sentido, vemos adecuado que se incluyan varios proyectos con el fin de que sea la propia
docente quien elija cuál hace y proponemos realizar menos proyectos de forma anual en el programa
de cada curso, de esta manera se podrían desarrollar con más profundidad y permitir el aporte de los
alumnos, poniendo en el centro sus necesidades e intereses, de forma que puedan indagar o reflexionar
sobre las propuestas si así lo desean.
Otra propuesta pasaría por incluir dentro de cada proyecto una pauta para dar a conocer al docente, el
mínimo requerido o las actividades clave para garantizar que todos los aspectos neuroeducativos o
curriculares del proyecto se han aplicado. Es decir, que el docente conociera qué actividades son
imprescindibles para cumplir los objetivos del proyecto (aprendizajes imprescindibles y aprendizajes
deseables).
Por ejemplo ampliando o reduciendo las actividades en función de las necesidades e intereses del grupo
clases, poniendo de esta forma al alumnado en el centro de su aprendizaje, de forma que puedan
indagar o reflexionar sobre las propuestas si así lo desean.
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El proyecto debería poder ofrecer un abanico más o menos amplio de propuestas u opciones, distintos
itinerarios que presenten diferentes niveles o diferentes formas de expresión, de manera que el
material no suponga una barrera para ninguna persona.
DIVERSIDAD
Otra de las observaciones que han surgido del análisis de las entrevistas realizadas, corresponden a
cómo los materiales facilitan el tratamiento de la diversidad, entendiendo que cada cerebro es singular
y eso genera diversidad de ritmos, procesos, necesidades, motivaciones, capacidades, etc.
Todas las maestras coinciden en la facilidad del uso de los materiales naturales aportados y las
actividades de descubrimiento o manipulación, es decir, en actividades no dirigidas.
Sin embargo en lo que se refiere a las actividades más pautadas con instrucciones únicas y un ritmo de
trabajo más estandarizado, en las que solo existe un resultado posible y una forma de expresión,
observamos que este formato genera dificultades de acceso a los diferentes perfiles neuroevolutivos.
Según el Diseño Universal del Aprendizaje (DUA) el material nunca puede ser una barrera, es necesario
ofrecer opciones, y en el caso del proyecto Inspira las fichas, tiempos y requerimientos de trazo o
cálculo pueden llegar a serlo para una parte del alumnado
Una propuesta para mejorar el programa Inspira consistiría en revisar las actividades que ofrecen a
través de la mirada del DUA. Las actividades deberían programarse desde diferentes niveles de entrada
y para distintas capacidades del alumnado, de forma que permitan abordar la diferencia y atender a la
diversidad.
Uno de los principios del aprendizaje desarrollados por OCDE y sustentados en los principios de la
neuroeducación, afirma, que todos somos diversos, y tal como acabamos de comentar se hace
necesaria una revisión del material Inspira incorporando el marco DUA en su diseño e implementación.
En este sentido y para ilustrar la revisión a realizar en los materiales, se recoge la siguiente cita:
“De hecho, cuantas más modalidades usemos, cuantos más ejemplos demos, cuantas más referencias
sensoriales (del tipo que sea) utilicemos, más potenciaremos el aprendizaje (de todos los alumnos),
porque más vínculos podrán hacer con sus conocimientos previos” (Riener y Willigham, 2010,). (“Thread
by @hruizmartin: "Es común la creencia de q cada ...”)
METODOLOGÍA
En la información analizada no hemos podido determinar si el orden para el desarrollo de los proyectos
viene determinado por el programa y si es condicionante para su implementación, es decir, que
incorporar un proyecto requiere conocimiento del anterior, de forma que no puedan ser
intercambiables.
La forma en que se trabajan los materiales, los diferentes entornos y los diversos grupos que pueden
encontrarse en las aulas, deben permitir que el alumnado siempre sea el centro del proceso de
aprendizaje.
Proponemos que los proyectos puedan ser flexibles e intercambiables entre los diferentes trimestres.
De esta manera su aplicación permitiría la adaptación a las cuestiones del entorno.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
El programa Inspira incluye el yoga y diferentes elementos artísticos, algunos hacen referencia al teatro
donde la pedagogía corporal está muy presente.
Toda esta metodología representa un primer paso para iniciarnos en una escucha activa del cuerpo,
elemento que consideramos muy importante para saber entendernos y construir nuestro yo. Esta
metacognición pasada a través de todos los sentidos reforzaría las conexiones neuronales de nuestros
alumnos. Sin embargo, observamos que un elemento tan poderoso como es el cuerpo se ve diluido, ya
que al maestro le falta una intencionalidad pedagógica y lo aplica como un mero entrenamiento de la
“máquina-cuerpo” o como un producto efímero sujeto a tendencias educativas.
JUEGO NO ESTRUCTURADO
Los materiales naturales que incorpora el programa Inspira, han sido muy bien valorados por su
aportación en facilitar el juego simbólico, el juego no estructurado y la creatividad.
Una forma de sacar el mayor provecho de esta versatilidad sería diseñar actividades que permitan juego
no estructurado, sin pautas ni objetivos diferentes a la propia diversión del alumnado.
Con estas actividades se conseguiría una mayor consolidación y permitir desarrollar el juego simbólico.
MATERIALES NATURALES
Proponemos potenciar el aprovechamiento de los materiales naturales (texturas, formas,pesos, etc)
que componen la caja del alumno de Inspira, creando actividades que se centren en el trabajo sensorial
con elementos naturales.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Mientras se iban formulando los resultados de esta investigación las autoras de este trabajo empezaron
a desplegar diferentes propuestas, cada una des de los intereses suscitados por los resultados
presentados.
En este bloque ya solo se presentan los fundamentos que están más relacionados con las familias,
Corporeización, la diferencia, argumentados por Elena Sánchez, Mònica Codina, Esther Ferrer.
Recogiendo una de las conclusiones de la investigación llevada a cabo sobre el proyecto Inspira,
observamos que existe disparidad entre las docentes a la hora de valorar las actividades, de forma que
estas actividades son diferentes y según comentan, corresponden a aquellas con las que disfrutan
especialmente, ya sea por un interés particular o porque lo consideran relevante para el proceso de
aprendizaje de sus alumnos.
Esta circunstancia, junto con la relevancia de la figura del docente para el aprendizaje de sus alumnos,
destacada por John Hattie en sus metaanálisis de 2008 y 2011, nos lleva a plantearnos trabajar la
mirada, las creencias y las expectativas de los profesores.
Las diferencias entre los profesores de alto y bajo impacto están relacionadas con las actitudes
y las expectativas que tienen los profesores cuando deciden las cuestiones clave de la
enseñanza, es decir, qué enseñar, a qué nivel de dificultad, su compresión del progreso y de los
efectos de su enseñanza. Hay algunos profesores que realizan algunas cosas con una cierta
actitud o sistema de creencias que verdaderamente marcan la diferencia. Esto me lleva al
primer conjunto de atributos que tiene que ver con el aprendizaje visible interno, profesores
apasionados e inspirados. (pp. 40)
Para el desarrollo de este trabajo entendemos la figura del profesor como uno de los factores que
pueden transformar un material o una metodología, en este caso concreto permitiendo que se aplique
siguiendo criterios neuroeducativos o no, de forma que nuestra propuesta es plantear la elaboración de
un programa formativo con talleres, recursos y materiales que aporten al profesorado los
conocimientos necesarios para poder potenciar los aspectos neuroeducativos de diversos programas o
metodologías, y que llevarán a cabo nuestros compañeros del grupo de trabajo constituido para el
proyecto Inspira.
Las familias y las escuelas se han transformado de manera significativa en los últimos tiempos. “Las
realidades que hay detrás de los conceptos de familia y escuela son diversas, plurales y cambiantes.”
(Collet, J. & Tort, A. 2014).
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
La familia es el contexto inicialmente responsable del proceso educativo, y es en este contexto donde
se ofrecen las primeras pautas socializadoras y los primeros aprendizajes.
La educación debe permitir acompañar con éxito el desarrollo de las personas en todos los ámbitos de
la vida, su capacitación profesional y ciudadana. El aprendizaje debe ser en sí mismo la herramienta que
nos permita desarrollar nuestros conocimientos (saber), nuestras habilidades (saber hacer) y nuestras
competencias personales (saber ser) para vivir con satisfacción nuestro desarrollo social y crear efectos
positivos en términos de cohesión social y equidad educativa.
La escuela no puede asumir sola este reto, necesita de toda la comunidad para poder hacerlo efectivo.
En este contexto se generan una serie de interrogantes en relación al papel de las familias en la escuela.
¿Tiene el profesorado en cuenta a las familias? ¿Se puede mejorar el vínculo entre ambos? “¿Puede la
participación de las familias y la mejora del vínculo entre familia y escuela incrementar el éxito
educativo de todo el alumnado?” (Collet &Tort, 2011).
Tekman nos habla de la pedagogía Verde, que se basa en dejar a los niños que experimenten por sí
solos en la naturaleza, como Rousseau describe en su libro “Emile ou de l’éducation” en el que el
educando es el centro de la educación y el maestro interviene lo menos posible.
El naturalismo pedagógico de Rousseau nos explica que el educando es el que debe ir aprendiendo a
través de sus descubrimientos e intereses con el contacto de la naturaleza, lo que nos lleva a pensar que
el educando sigue aprendiendo con todos los sentidos. En la naturaleza hay que trepar, oler, escuchar
ruidos y sonidos, de esta forma crecerá un adulto conectado con Gaia, la madre tierra. Rousseau nos
dice que el estudiante será bueno por naturaleza ya que es la sociedad la que pervierte al educando.
Por otro lado, la neuroeducación nos cuenta cómo funciona nuestro cerebro.
Para que nuestros alumnos procesen la información y puedan interactuar con el mundo deben pasar
por un conjunto de acciones que son fundamentales para su adaptación al medio social y para su
supervivencia; este conjunto de acciones son los procesos cognitivos, estos son muy amplios y tienen
lugar en su cerebro continuamente. Las hacen de manera inconsciente, normalmente. Están en
cualquier tarea que realizan.
Esta secuencia puede ser un buen ejemplo de cuál es la relación de todos nuestros sentidos con los
procesos cognitivos y de cómo reacciona nuestro cerebro, aunque es un esquema muy simplificado,
puede facilitar la comprensión.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
5) Tu lóbulo frontal te dirá: explícale que la broma no hace gracia, cuando te la hacen a ti.
6) En todo este proceso se han reforzado las conexiones neuronales, ha habido aprendizaje.
Con todo, podemos concluir que la pedagogía verde de la que bebe este proyecto y la neuroeducación
son partidarios de concebir la educación como un proceso en el que se integran e interrelacionan
cuerpo y mente.
La diversidad en el aula se debe a que cada cerebro es singular y eso genera diversidad de ritmos,
procesos, necesidades, motivaciones, capacidades, etc. La singularidad del cerebro es uno de los 7
principios del aprendizaje de la OCDE (2007) y uno de los principios aceptados por la neurociencia.
David Bueno biólogo y genetista destaca en su libro Cerebroflexia (2016) que” el tamaño del cerebro es
muy variable entre individuos, (...), el tamaño no influye en las capacidades de ese cerebro; no es
cuestión de cantidad, sino, como veremos más adelante, de conectividad” (página 40).
Más adelante indica: “Se estima que cada neurona puede llegar a establecer conexiones con otras
10.000 neuronas más. De media, sin embargo, se ha calculado que una neurona está conectada solo
con otras 1.000 neuronas. Estas conexiones constituyen la base de las complejas e intrincadas redes
neuronales” (página 45).
Ante esta realidad, el conocimiento de las diferencias que puedan existir entre los cerebros de un grupo
clase puede permitir utilizar los mejores recursos en cada caso para potenciar la neuroplasticidad de
esos cerebros y mejorar sus procesos de aprendizaje.
MARCO TEÓRICO:
A partir de ahora lo que se encontrara en las siguientes secciones es el trabajo realizado por la autora
Mònica Codina.
En este apartado intentaremos resolver un poco la pregunta con la que cerrábamos el apartado de EL
APRENDIZAJE DESDE LA NATURALEZA. - LA IMPORTANCIA DEL CUERPO. Para luego en el
apartado tres explicar un curso de tres sesiones destinado a las familias para que entiendan la
importancia de la intencionalidad de la metacognición impregnada de corporalidad.
Según Ortega, el cuerpo del hombre lo conocemos por fuera, como un objeto (y por tanto es la parte
que va ligada a la cultura de donde vivimos), y también lo conocemos desde dentro, lo que sentimos y
lo que vivimos.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Por tanto, tenemos un conocimiento dualista del cuerpo, y al mismo tiempo, todo aquello que
percibimos es una unión que estructuramos. En forma de conocimiento o vivencias (Laín, 1989).
Ortega en sus cursos diferencia el "intracuerpo", que no tiene ni color ni forma definida, del
"extracuerpo", que sí la tiene.
Para este autor, el intracuerpo sería el conjunto de sensaciones que experimentamos a través de
todos los sentidos y nuestra sensación física interior.
Intracuerpo Extracuerpo
Esta doble manera de experimentar solo nos pasa con el cuerpo, ya que todo el resto de los objetos los
conocemos siempre desde fuera, aunque la ciencia nos muestre su interior.
Es ese sentir desde dentro lo que nos hace humanos, pues nuestro cuerpo interviene en la creación de la
consciencia que nos configura como homo sapiens, o lo que es lo mismo, homo que aprende.
Este doble modo de percibir el cuerpo es lo que nos ha llevado en muchos casos a concebirlo como un
objeto, a veces portador de ideas, a veces del espíritu o incluso de la razón. Describimos la humanidad y
nuestro entorno según dónde acomodamos nuestra atención. En función de dónde parte la concepción
de cuerpo, los estudios serán distintos: la medicina hablará del extracuerpo, la psicología del
intracuerpo, sin embargo, los estudios de neuroeducación tratan de una manera monista estos dos
elementos, es decir el cuerpo es indisoluble, no puede separar cuerpo y mente. La neuroeducación
argumenta que los dos van muy unidos y que sin uno de los dos sería imposible explicar el cómo se
forma y cómo funciona nuestro cerebro.
La mayoría de nosotros diría que tenemos cerebro para relacionarnos interactuar con el mundo
exterior y para poder entender y percibir las sensaciones del mundo que nos rodea. todo ello es
cierto, pero es solo por parte de la realidad, porque, de hecho, el cerebro pasa la mayoría de su
tiempo haciendo otras cosas. la realidad es que nuestro cerebro pasa más de la mitad del tiempo
encargándose de monitorizar y regular la relación con nuestro mundo interior con el resto de
nuestro cuerpo (Pascual-Leone et al., 2019).
Pero volvamos a lo que nos interesa, que es cómo enseñamos a nuestros docentes esa unidad corporal,
y en este caso en el incorporar la metacognición del ejercicio físico.
En la educación infantil está la psicomotricidad contemplada dentro del desarrollo, pero poco a poco
vamos desterrando el cuerpo para dejar solo el intelecto, un intelecto basado en unos conocimientos,
estructurados y calibrados. Luego, más adelante, Introducimos en estas dos etapas, la educación física
y allí entrenamos el extracuerpo, o el cuerpo máquina y nos olvidamos por completo de lo que quiere
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
decir educación física. Educación Física está compuesta por dos palabras, una es educar, que si
buscamos su significado etimológico proviene de” ducere”, que sería guiar o conducir, también sacar de
dentro; y por el otro lado tenemos física que deriva de “physisque”, relativo a la naturaleza o de su
estado natural.
Si nos mantenemos fieles a esta interpretación, la educación física sería realmente el estudio que guía
al alumno para conocerse a sí mismo, desde dentro hacia fuera, de una forma natural, permitiendo
identificar sus capacidades, habilidades y destrezas.
Sin embargo, esto no se ve reflejado en las aulas. La educación física sólo se utiliza para entrenar y
fortalecer el cuerpo-máquina. En las escuelas se utiliza el yoga, la gimnasia, el atletismo, el fútbol,
como un entrenamiento al extracuerpo. Incluso en los estudios neuro educativos, lo que se investiga es
cómo afecta el entrenamiento al cerebro, no si el aprendizaje es a través del cuerpo y afecta a mi
cerebro.
“Pero quizás lo más interesante de este estudio es que demostró la incidencia directa de la actividad
física sobre lo que se ha llamado reserva cognitiva” (Guillén, 2017) Sin embargo, ¿qué pasaría si en vez
de solo aprovechar los beneficios del cuerpo-máquina también aprovechamos las oportunidades que
nos ofrecen las prácticas que conjugan cuerpo-mente? Actualmente existen varios estudios
neurocientíficos que profundizan sobre estas prácticas, como los que se realizan de la visualización de
tocar una pieza al piano, se sabe que ese entrenamiento mejora luego, la realización de esa tarea, pues,
imaginaros… ¡si realizáramos una educación donde enseñemos des del cuerpo y pudiéramos escuchar a
nuestros familiares o alumnos con todos nuestros sentidos!
En el estudio “del poder mental al poder muscular: ganando fuerza usando la mente.” (2004) nos
explican también en como la visualización de un ejercicio puede ayudar a mejorar ese movimiento,
entonces porque no utilizamos esas simbiosis para repensar y construir nuestro yo.
Además, sabemos que la atención necesaria para el aprendizaje viene dada por tres redes diferentes:
“Según el modelo de Posner y Rothbart (2007), las tres redes diferenciadas son:
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
La neuroeducación introduce una visión monista del ser en el aprendizaje, que es la que nos va a ayudar
a formar como personas;
Nos hemos pasado veinte siglos mirando en una sola dirección, del cuerpo hacia la mente, y, sin
embargo, hoy sabemos que, en la dirección inversa, desde la mente hacia el cuerpo, también es
correcta. (Pascual-Leone et al., 2019)
Ha habido, en el curso de la edad clásica, todo un descubrimiento del cuerpo como objeto y blanco de
poder. Podrían encontrarse fácilmente signos de esta gran atención dedicada entonces al cuerpo que se
manipula, al que se da forma, que se educa, que obedece, que responde, que se vuelve hábil o cuyas
fuerzas se multiplican. Según Foucault en Vigilar y castigar la manera de tratar a los cuerpos en los
penales han servido para…
Para hacer un resumen rápido de qué prácticas son las que utilizamos en nuestras escuelas, incorporo
este esquema extraído de Planella (2006) donde quedan bien reflejadas las prácticas realizadas en las
aulas, que, de forma sutil o invisible ejercen una dominación sobre el ser a través del control corporal.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Individualización La individualización es una forma de marcar y controlar los cuerpos de los sujetos.
Nota. Recuperado de “Cuerpo, cultura y educación”, de Planella, J., 2006, p.211, Bilbao, España: Desclée de
Browmer
El programa Inspira empieza a cambiar alguna de estas prácticas, ya que el aprendizaje basado en
proyectos permite que la clase panóptica se empiece a diluir. Sin embargo, no podemos afirmar todavía
que la corporeización se haya interpretado desde todos sus ámbitos. Utilizando las palabras de Sousa.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
(2014) “el aprendizaje activo siempre funciona” (p.84) en consecuencia es posible que el motivo de
utilizar este tipo de metodología provenga más de su propia efectividad que de la consciencia de la
importancia de la corporeización.
El libro neuro EF. La revolución de la educación física desde la neurociencia: se nos propone que desde
las neuro EF se puede impartir salud física, salud mental, salud emocional, salud interior, salud social.
Eso quiere decir que se empieza a detectar la necesidad de empezar a aprender de una manera monista
el cuerpo y la mente.
En el trabajo de final de grado de Mònica Codina se va un paso más allá, e intenta describir la mayoría
de los temas que la autora, posteriormente dé informarse y estudiar para el trabajo de final de grado de
pedagogía, considera que se pueden trabajar a través del cuerpo.
A fin de poder entender el esquema en el anexo 2 se puede leer la explicación de la sinopsis extraída del
trabajo de final de grado
A fin de centrar el taller hacia las familias que es la propuesta práctica que se va a llevar a cabo en este
proyecto que se propone como mejora a Tekman, la autora ha creado una relación triple; donde se
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
relacionan los seis principios universales sobre el cerebro, la mente y el aprendizaje de Tracey
Tokuhama, y el trabajo sobre la pedagogía corpórea. En ella se muestran: en la primera columna, con
los 7 principios del aprendizaje, desarrollados por la OECD, en su publicación de The Nature of
Learning: Using Research to Inspire Practice, en la segunda columna, y el esquema del cuerpo creado
por Mònica Codina en el trabajo de final del grado de pedagogía, en la tercera columna .
Seis principios Con los 7 principios del El esquema del cuerpo creado por Mònica Codina en
universales sobre el aprendizaje, desarrollados el trabajo de final del grado de pedagogía
cerebro, la mente y el por la OECD, en su
aprendizaje de Tracey publicación de the nature
Tokuhama of learning: using research
to inspire practice
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
PLANIFICACIÓN DE LA FORMACIÓN:
Para poder explicar de una manera neurodidactica por qué la metacognicion corporal es importante
para la comunidad educativa, hemos creado un curso de cinco sesiones, donde a través de unas
prácticas realizadas con técnicas del teatro, reflexionemos por qué es de importante aprender a formar
un yo de una manera monista del ser.
DIAGNOSIS:
¿Por qué hemos escogido este apartado? Porque desde hace años ya se ha extendido dentro de la
comunidad educativa que sin las emociones no se puede aprender incluso hay un Postgrau en
Intel·ligència Emocional a les Organitzacions (PIE) de la Universitat de Barcelona (UB).
Además, después de la pandemia que estamos viviendo es más necesario que nunca poder reconocer
los estados de ánimo de nuestros educandos ya que las emergencias sanitarias a menores evidencian
que hay muchos más adolescentes con depresiones y trastornos alimentarios, o con tendencia a
autolesionarse.
Asimismo, la educación emocional es un proceso que dura toda la vida porque, aunque no hay
emociones buenas y emociones malas, según como tú demuestres tus emociones serás aceptado
socialmente o no, o incluso tendrás una enfermedad mental o no.
Por tanto, para empezar a debatir esa corporeización experimentada de las emociones con las familias
nos ha parecido que era un buen punto de partida.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
La Real Academia Española define emoción como: alteración del ánimo intensa y pasajera que va
acompañada de cierta conmoción somática.
La emoción podemos considerarla como una respuesta primaria del organismo a estímulos
externos o internos que involucra a componentes neurovegetativos del SN. Por su parte, los
sentimientos son el resultado de la experiencia subjetiva generada a partir de la representación
mental de ese estado neurofisiológico básico (García Moreno, 2014, p.286).
Por otra parte, siguiendo las ideas de García Moreno (2014) destacamos que existen 6 emociones
básicas que son: alegría, tristeza, ira, miedo, asco y sorpresa. Sin embargo, las emociones más
complejas, como por ejemplo la culpa, las podemos ubicar dentro del ámbito de los sentimientos, es
decir, se tratan de representaciones mentales o experiencias subjetivas que configuramos a partir de las
sensaciones corporales y de los componentes sensoriales y cognitivos que concurren.
Aprender es cuando las experiencias literalmente le dan forma al cerebro, formando unas nuevas
conexiones sinápticas o fortaleciendo las conexiones existentes, el cerebro cambia cada día. La
neurología confirma lo que Heráclito de Éfeso ya nos contó en su día “no es posible descender dos
veces el mismo río”.
Él aprendizaje son las nuevas conexiones neuronales que se generan después de una experiencia y este
no es posible sin memoria ni atención.
Según la teoría de MacLean la manera en que funciona nuestra mente es desde los tres cerebros que
son los que se han ido desarrollado evolutivamente.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
En primer lugar, está el reptiliano que se encarga de sobrevivir, está permanentemente en alerta a
través de todos los sentidos, (vista, tacto, gusto, olfato, oído) y si detecta peligro emite cortisol para
salir corriendo, si no se activa el cerebro mamífero o emocional.
A continuación, pasa esa información a las amígdalas, ellas miraran que emociones tenemos y
dependiendo de eso empezaremos a generar cortisol o dopamina u otros neurotransmisores, estos
neurotransmisores son los que generan cambios sinápticos; por tanto, si yo estoy conectado
emocionalmente presto atención si no estoy en babia.
Por tanto, viendo lo importantes que son en la educación las emociones estaría bien que todo el
entorno escolar entendiera bien como se hace una escucha activa de las emociones en nuestros
educados, para eso se necesita cierta sensibilidad que puede ser entrenada y eso es lo que se pretende
en este taller, ayudar a las familias a empezar a poder mostrar las emociones y poder entenderlas sin
utilizar la dualidad de emociones buenas o emociones malas.
¿Si yo no sé qué siento y cómo lo expreso, cómo puedo comprender o detectar las emociones en los
demás?
También sabemos que nuestro cerebro es un cerebro social, y las emociones que sentimos nos ayudan
a mejorar nuestra salud o a empeorarla.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Tras doce años de seguimiento la doctora Donovan y sus colegas hallaron que los participantes
que se sentían solos mostraban peor capacidad cognitiva y peor estado de ánimo. La depresión
que a menudo va de la mano de la soledad, también se correlaciona con un deterioro cognitivo
más rápido (Pascual-Leone et al., 2019).
Por todos estos argumentos la autora ve importante empezar el trabajo con las familias desde las
emociones.
EJECUCIÓN:
Esta acción formativa va dirigida a familiares de los educandos que estén practicando el Proyecto
Inspira. Para poder iniciar una conversación escuela entorno educativo de la importancia de la
introducción de la pedagogía corporal.
Esta formación se dará desde una vista neuroeducativa, por tanto, también se introducirá cómo
funciona nuestro cerebro para aprender.
Se tratará de una formación de modalidad presencial que combina una metodología teórico-practica,
de modo que los usuarios puedan combinar los aprendizajes conceptuales, con la experiencia de la
puesta en práctica.
Los grupos no serán mayores de 20 personas, para poder llevar bien todas las practicas, las fechas y los
horarios se tendrían que poner de acuerdo las escuelas y los padres o tutores de los alumnos, y se
impartiría en las instalaciones de la misma escuela.
Por tanto, hablamos de una tipología de formación que combina seminario-taller para poder entender
mejor los conceptos de metacognición corporal, donde el lenguaje escrito pierde discernimiento allí
empieza el movimiento del cuerpo para recordar y entender.
METODOLOGIA
La metodología que se va a utilizar va a ser una mezcla de clases magistrales, con talleres donde
conjuntaremos unas prácticas utilizadas para aprender a ser Mimo y Payaso, para permutar con algunas
improvisaciones del teatro de lo oprimido, para concluir con una introspección conjunta, para poder
entender la manera que reacciona cada persona a esas prácticas, reforzándola con la teoría
neuroeducativa del aprendizaje, añadiendo unos apuntes sobre el asertividad.
OBJETIVOS PEDAGÓGICOS
A. Tomar conciencia de cómo la neurociencia nos explica de cómo las emociones afectan a
nuestro aprendizaje.
B. Identificar y adquirir un mejor conocimiento de las propias emociones.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Para poder llevar a cabo estos objetivos repartiríamos las sesiones de la siguiente manera:
CONCEPTUALES:
➢ Comprender cómo funciona el cerebro en el aprendizaje (Anexo 3).
➢ Detección de la necesidad de introducir la metacognición corporal.
➢ Técnicas para aprender a hacer una escucha activa de su cuerpo.
➢ Comprender cómo las emociones afectan en el aprendizaje (Anexo 3).
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
PROCEDIMENTALES:
➢ Experimentar cómo muestro mis emociones.
➢ Percibir las emociones de los demás.
➢ Reconocer cómo me siento.
ACTITUDINALES:
➢ Participación
➢ Dinamismo
➢ Habilidades comunicativas
➢ Escucha activa
RECURSOS
En este apartado se describen los recursos que se necesitarían para hacer este curso, aunque no se han
añadido los económicos ya que estos pueden ser diferentes dependiendo de la persona que dé el curso
y de la escuela o entorno donde se aplique este.
MATERIAL
El material para estos cursos sería:
PERSONAL
La persona que dará el curso será la autora que estará en contacto con la escuela y con Tekman, una
vez llevado a cabo si se quiere replicar en otros sitios ya se buscará como hacer una formación mínima
para que la persona que imparta el curso entienda bien esa mirada neuro-corporal de la autora.
INSTALACIONES:
Las Instalaciones serán las de la escuela y se necesitará un aula con sillas mesas y pizarra y un espacio
diáfano donde poder realizar los talleres.
SEGUIMENTO:
La evaluación inicial se realizaría con un Canva (https://www.canva.com/education/) realizado por cada
alumno del curso, pero con apodos así el resultado mostrado en pantalla no hace referencia directa a
ellos y puede ser más honesto, ya que los adultos tienen mucha aversión al fracaso y a ser juzgados.
La evaluación final se haría a través de un cuestionario Gogle.docs para saber si el contenido ha sido
claro, y uno escrito para saber la satisfacción del contenido del curso (si lo encuentran útil o no).
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
SESIÓN Nº1
Esta sesión es para entrar un poco en materia y se intentará fomentar el vínculo, ya que ese vínculo
neurológicamente hablando será el que nos ayude a activar las emociones y socialmente nos ayudará a
dejarlas sentir sin sentirse juzgados.
En estos juegos de presentación y creación de vínculo aprovecharemos para explicar que las emociones
todas son buenos no hay ninguna negativa (qué es el asertividad).
Se explicará a los participantes que en las siguientes sesiones se harán unos talleres teatralizados y que
vengan con ropa cómoda.
Seguidamente se pasara un Canva por parejas para ver que neuro mitos creen que son buenos y cuales
no, también para saber qué conocimientos tiene sobre la neuroeducación.
Como ya estaremos en materia habrá una pequeña charla de 20’ con unas diapositivas de power point
para explicar los tres cerebros
Para despedir la sesión se hará un círculo para expresar dudas y hablar de cómo se sienten con toda la
nueva información.
OBJETIVO:
➢ Tomar conciencia de como la neurociencia nos explica de como las emociones afectan a
nuestro aprendizaje.
➢ Adoptar una actitud positiva ante la vida
➢ Desarrollar la tolerancia a la frustración.
SESIÓN Nº2
Seguiremos fomentando el vínculo ya que en esta sesión necesitamos que los participantes se
desinhiban.
A los alumnos les contaremos que haremos unos 5 ejercicios en la sala para luego acabar de hablar de
las emociones.
Los 4 primeros ejercicios serán para romper el hielo y con el ultimo se les pedirá que paseen por toda la
estancia y que cuando se encuentren con alguien se saluden con un qué, pero este qué tiene que ser
diferente cada uno, la persona que dará el curso en todos los ejercicios participara así no se sentirán
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
juzgados y si no se atreven a fluir podrán imitar. Cada ejercicio se dará unos dos minutos para poder
hacer.
Cuando se acabe el 5 se pedirá a los alumnos si quieren repetir el ejercicio porque ya le estaban
encontrando más que o si lo quieren dejar, se hace lo que diga la mayoría.
Allí primero se reflexionará cada uno a las siguientes preguntas: Después de cada pregunta dejaremos
unos espacios de silencio para que cada persona reflexione.
Para cerrar el tema se repartirá la estrella de las emociones para que vean que podían interpretar 30 que
diferentes i normalmente salen tres o cuatro qué.
Para despedir la sesión se hará un círculo para expresar dudas y como se sienten con toda la nueva
información, luego se les dará el enlace para hacer una pequeña encuesta de final de clase que pueden
hacer desde el móvil en 5 minutos máximo.
OBJETIVO:
o Identificar y adquirir un mejor conocimiento de las propias emociones.
o Adoptar una actitud positiva ante la vida
o Desarrollar la tolerancia a la frustración
7. Evaluación y despedida
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
SESIÓN Nº3
Seguiremos fomentando el vínculo ya que en esta sesión necesitamos que los participantes se
desinhiban.
En esta sesión vamos a trabajar como expresamos y sentimos las emociones es una sesión de escucha
activa hacia nosotros y hacia nuestro cuerpo.
Toda la sesión la realizaremos en la sala diáfana. Donde se habrán puesto seis sillas forradas con una
tela diferente de cada color.
Primero se harán unos tres ejercicios de desinhibición y luego se les pedirá a los participantes que
escojan por cada color una emoción, y que a partir de ese momento van a hacer todo lo que la persona
que dirige la clase les pida moviéndose por todo el espacio, o sea no pararán de andar, y cuando pasen
cerca de cada emoción tendrán que actuar desde esa emoción. En este ejercicio no se podrá hablar. Se
les dejara unos dos minutos de tiempo para experimentar.
Después de este ejercicio se pedirá cómo se han sentido y cómo ha ido, seguramente habrá emociones
que no se saben interpretar ya sea por vergüenza o por no saber cómo expresarlas.
Se dará una pequeña charla de qué técnicas se utilizan en teatro como expresan los mimos las
emociones sin hablar para poder dar recursos y poder sentir esas emociones que no han salido.
Volvemos a sentir las emociones, esta vez con toda la información, les damos 4 minutos esta vez para
que jueguen con la nueva información y para que no se sientan juzgados ya que todas las maneras de
sentirse y expresar se son buenas la formadora jugara también.
Se les preguntara como ha ido esta vez sí han podido jugar más con todas las emociones o hay algunas
que se les resisten.
Después se harán unos 20 minutos de improvisaciones de dos en dos. Solo mímica para fomentar la
escucha activa al compañero de la improvisación y la mirada al otro mientras explico esa narración.
Para acabar otra vez con el ejercicio de las emociones unos 2 minutos.
Para despedir la sesión se hará un círculo para expresar dudas y como se sienten con toda la nueva
información, luego se les dará el enlace para hacer una pequeña encuesta de final de clase que pueden
hacer desde el móvil en 5 minutos máxima.
OBJETIVO:
o Identificar las emociones.
o Adoptar una actitud positiva ante la vida
o Desarrollar la tolerancia a la frustración.
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SESIÓN Nº4
En esta sesión vamos a hacer un despertar payaso, porque puede ser que en la sesión anterior alguna
emoción se resistiera a salir o no supiéramos como sentirla y normalmente con el despertar payaso allí
si salen todas las emociones ya que el payaso es otra persona ya no soy yo y además como es un
despertar les digo que son pequeños y a los niños si se les permite estar enfadados o demostrar rabia a
los mayores hay emociones que no aceptadas socialmente.
Para despedir la sesión se hará un círculo para expresar dudas y como se sienten con toda la nueva
información, luego se les dará el enlace para hacer una pequeña encuesta de final de clase que pueden
hacer desde el móvil en 5 minutos Max.
OBJETIVO:
o Desarrollar una mayor competencia emocional.
o Adoptar una actitud positiva ante la vida
o Desarrollar la tolerancia a la frustración.
SESIÓN Nº5
En esta sesión se hará el cierre de todo lo experimentado se presentarán unas conclusiones por parte de
la formadora, que grupalmente se desarrollaran y complementaran para que luego se les pase como el
resumen de toda esta experiencia.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Para despedir la sesión se hará un círculo para expresar dudas y como se sienten con toda la nueva
información, luego se les dará el enlace para hacer una pequeña encuesta de final de clase que pueden
hacer desde el móvil en 5 minutos máximo.
OBJETIVO:
o Tomar conciencia de cómo la neurociencia nos explica de cómo las emociones afectan a
nuestro aprendizaje.
o Identificar y adquirir un mejor conocimiento de las propias emociones.
o Identificar las emociones.
o Desarrollar una mayor competencia emocional.
o Adoptar una actitud positiva ante la vida
o Desarrollar la tolerancia a la frustración.
CONCLUSIONES
Esta formación Me Siento Te Escucho, formara parte de un proyecto mayor que la autora quiere
llevar a cabo, desarrollando todo el esquema entero en actividades para un
aprendizaje mejor sobre el ser.
Para homologar esta formación la autora ha evaluado con la rúbrica del DUA extraída de la página
web (límites, 2018) y los resultados se encuentran en el anexo. 4.
Los resultados una vez analizados son acordes con la hipótesis de la autora; afirmando que esta
formación se emplaza dentro de los marcos de un aprendizaje universal, donde se respeta los
tiempos de cada alumno, dando la información por diferentes canales, por tanto, está enmarcado
dentro de la escuela inclusiva.
Asimismo, sería muy oportuno poder validar con un comité de expertos que los ejercicios tienen el
resultado pretendido por la autora, este comité podría corroborar que los elementos artísticos
planteados ayudan a consolidar una educación basada en la metacognición corporal.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
I para finalizar unas palabras de agradecimiento, a mis compañeros de máster, por darme otros
puntos de vista de la educación, a los maestros del máster por compartir sus conocimientos, pero,
sobre todo, a la tutora del trabajo, por su entera disposición a ayudar a mejorar, a todos ellos
muchas gracias.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
BIBLIOGRAFÍA
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
ANEXOS
ANEXO.1 ENTREVISTA
Las respuestas serán tratadas de forma anónima y analizadas por un equipo de investigación. Por eso
pedimos tu consentimiento para grabar la entrevista.
Nombre:(iniciales/código profesor)
Escuela:
Años de experiencia docente:
Años de trabajo en este mismo centro:
Nivel o curso de aplicación
PREGUNTAS
1. ¿Qué motivó a tu centro a seleccionar este programa?
2. ¿Qué proyectos has utilizado? ¿utilizas el proyecto entero o partes del proyecto o actividades
sueltas?
3. ¿Explícanos cómo empleas el material dentro del aula?
4. ¿Qué observas en el aula (dinámica del aula) cuando estás trabajando con este material?
5. En este tiempo que has estado utilizando el material, ¿qué tipo de actividades te han
funcionado mejor? ¿qué ha hecho que funcionasen bien?
6. ¿Cómo han recibido las familias esta nueva manera de trabajar con sus hijos?
7. (Implicar a todos) ¿Estos materiales permiten la inclusión? (¿Por qué lo dices?)
8. (plasticidad)¿Los materiales Inspira permiten trabajar un tema de diversas maneras? Pon un
ejemplo.
9. (diversidad) Crees que este material se puede utilizar en centros que sean muy diferentes al
tuyo.
10. (vínculo) ¿el uso de los materiales de Inspira fomenta el vínculo entre el grupo? ¿cómo dirías
que lo consigue? Pon un ejemplo
11. (emociones) ¿El material permite la educación emocional de los alumnos?
12. ¿Dirías que los materiales generan curiosidad y sorpresa? Pon un ejemplo.
13. (coordinación comunidad educativa) ¿Qué tipo de coordinación entre todos los profesores,
especialistas incluidos, requiere el programa?
14. (Juego) ¿De qué manera los materiales de Inspira fomentan el juego?
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15. FINAL: ¿Si empezarás en una escuela de nueva creación, dime 5 cosas que te llevarías de
Inspira? (Pregunta para recoger los aspectos que no se han mencionado y permitir abrir la
información que recojamos)
16. Algo que quieras añadir o comentar del programa Inspira.
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ANEXO.2
Este anexo esta extraído del trabajo de final de grado de Mònica Codina, esta anexado en catalán que
es el idioma en que se escribió, se anexa para poder entender que se pretende trabajar a través de la
metacognición corporal.
PROPOSTES PEDAGÒGIQUES
Aquí és on comença el tema central d'aquest treball, és on s’explica el per què de la importància de re-
introduir en els sistemes educatius les pedagogies corpòries, per poder unir l'animal que habita la terra
conjuntament amb altres animals, i l'humà que raona i que crea cultura i tradició. Per poder posar un
ordre a les explicacions es partirà del següent esquema, que és un resum del llibre de (Entralgo, 1989).
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Ortega és el que comença a parlar sobre la necessitat de tenir en compte el sentiment del propi cos per
a aconseguir el total coneixement de la realitat de l’home.
La visió de Körper ens ubica en un espai, aquest espai farà que els nostres aprenentatges siguin
substancialment diferents en cada ésser, construint un diferent leib per a cada persona. Per tant, el cos
es l’únic objecte de l’univers del qual en tenim un doble coneixement, un el coneixem per fora com
coneixem l’arbre, el gos o la cadira i el coneixem per dins. Aquest percebre des de dins per a cadascú és
diferent.
Aquesta importància espacial del cos ha fet que naixessin vàries corrents a l’hora d'interpretar l'ésser;
però l'espai que ocupa l'observador farà que la nostra subjectivitat d'un mateix fet sigui diferent. També
és important en altres matèries com la teoria de la relativitat de la distància, que dóna importància a
l’espai d'on està la persona que observa. (Hawking & Mlodinow, 2015).
Cos viscut
Cos des de fora: Cos de de dins
Vist com el mira el
anatomista o com jo
em miro al mirall
extracuerpo Intracuerpo Ortega
El corpus vécu G Marcel
Cuerpo-para-mi Sartre
Cuerpo fenómenic Marleau Ponty
Al mateix temps, Köper ens dóna temps: El temps pels grecs tenia dos significats: un era "època de la
vida" i l'altre era "la durada del temps" (Mora, 2014). Avui en dia aquests significats de temps sembla
que estan perduts, la pedagogia corpòria re introduiria aquests dos significats. Per tant necessitem
incorporar la visió monista de l’ésser.
LA MEVA EXISTÈNCIA:
Un nen que neix sord i cec, tot i que en néixer es mou, si no se l'estimula, acaba per no moure's, ja que
no reconeix el seu cos, no reconeix les seves cames. Per tant, necessita una estimulació diferent que els
altres nadons per poder entendre bé que és el seu cos i com el mou. Evidentment, després haurà
d'aprendre quin espai ocupa el seu cos, i per tant, també començarà a percebre altres espais.
En quant la persona sord-cega entén l'espai del seu cos i del seu voltant, se li comença a explicar el
temps, temps de dinar, de dormir, de jugar. Fins que aprèn que ell també pot emanar allò que necessita
o vol.
Els que hi veiem també fem aquest procés, però per nosaltres és mes fàcil, tenim certs avantatges.
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Al dir jo penso, s’està dient, que jo estic pensant, i l'acte de pensar és temporal, no instantani. L'activitat
de l'home ha d'estar dins del temps, per tant, si visc, existeixo en un temps. I si existeixo i sóc el que
veig, perquè la realitat de l'home és corpòria, també estic dient que jo ocupo un espai. I només en la
realitat del meu cos m'arriba el que conscientment o inconscientment serveix com la meva certesa
d'existir: per tant és a través d'estar pensant, estar escoltant, estar sentint...
Volem fer éssers reflexius en les nostres institucions educatives però en quin moment parem i parlem
del que és per als nostres alumnes? Què els suposa tots els canvis que experimenten els seus cossos al
llarg de l'aprenentatge? Quines eines donem per afrontar-los? Durant quant temps els permetem que
en pensin?
I en cas que ho facin els podem escoltar sense jutjar, sense prejudicis, sense corregir aquells cossos que
no segueixen la norma?
Per aquest motiu quan hi ha accidents que canvien molt bruscament el cos que un és, les persones
s’esforcen per ser aquella persona d’abans de l’accident, i aquesta cerca a vegades fa que ens perdem i
no puguin refer-se més de pressa.
Per tant, hem d’aprendre a viure l’aquí i l’ara amb consciència, sense rebutjar l’ahir, sense deixar de
projectar cap un futur.
Hi ha autors com Buamann que critiquen aquesta immediatesa, però aquesta immediatesa està viscuda
sense consciència en l’aquí, sense saber escoltar què demana el cos. Fins i tot, la indústria de la
publicitat diu que no es pot parar per un refredat, ni per un mal muscular. Immediatesa sí, però també
sordesa absoluta o ceguesa cap el que ens diu el cos.
Però també el cos ens fa créixer i fer anys, envellir, morir... El cos marca els cicles i aquests cicles són els
que ens han fet humans, ja que al voltant d’ells hem construït els rituals de traspàs d’èpoques, a través
d’ells hem construït la nostra cultura.
El cos marca quan ha de parar i quan necessita moviment, si el sabem escoltar bé. Però els cossos no
normatius o no productius són amagats o aparcats, per tant, deixem d’escoltar l’animal i passem a ser
màquines. Si una peça falla, es canvia i ja està, molt millor que escoltar la nostra animalitat, i la nostra
finitud.
Com un percep el món, el percep real perquè estar en el món és una condició essencial de l’esser humà,
sense món l’ésser no existiria. In-der-welt-siin, ser en el món. Heidegger dirà que no es una construcció
mental, és l’expressió de la realitat de l’home.
I estar en aquest món em porta als quatre punts cardinals per concebre el món:
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1. Jo
2. L’altre
3. L’aquí
4. L’ara
ESTAR EN LA VIDA
Com poder estar en aquesta vida?
Un es pot trobar malalt, bo, cansat, trist, alegre, pensatiu, contemplatiu. Sobre la matèria primera del
subjecte (el cos entès des de la seva dimensió köper) és modificada i transformada per part dels
elements contextuals que hi participen. Si el subjecte es deixa modificar, serà objecte de la formació a
través del que podem designar com currículum corporal tancat. En el currículum corporal tancat els
cossos es formen a partir d'una sèrie de criteris com:
➢ Cossos silenciosos
➢ Cossos normalitzats
➢ Cossos uniformes
➢ Cossos obedients
Per tant, no es tracta de pensar el cos amb pràctiques revisionistes, reparacionistes o de manteniment.
La perspectiva corpòria apunta cap a una nova dimensió, una dimensió que ens parla del simbolisme
dels cossos. Es tractaria d'ensenyar determinats sabers corporals, organitzats de tal manera i avaluats
d'una forma on no donem un exemple a seguir, on l'estudiant pugui preguntar-se si aquella forma l'ha
d'incorporar en la seva corporalitat.
Per poder portar a la pràctica hauria de ser l'alumne el que busqui la construcció del cos on més còmode
se senti. Cal canviar l’educació del mestre, ja que de vegades les corporalitats dels seus educands no
seran les que ell haurà experimentat, però les haurà d'acceptar i ajudar a fer encaixar amb totes les
altres.
És doncs a través de compartir experiències corpòries que es té lloc la formació cos-subjecte pedagògic
que és capaç d'autointerpretar-se, situant-se en el món de forma corpòria. A través de l'exercici
introspectiu l’alumne es descobreix com el protagonista del seu propi projecte.
CONSCIÈNCIA DE L’ALTRE
Qualsevol persona, al dir jo començo a ser conscient de que existeixo, ho fa perquè es contraposa als
altres. Les persones són tot allò que, no es compon del que els envolta. Lo altre és percebut com a
resistència.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
El cos es resisteix a ell mateix i comença a descobrir als altres com ha descobert el propi cos des de
néixer amb el tacte, l’oida, la vista, olfacte. Totes les noves sensacions generen una resistència, unes
proves tangibles. Per tant, l’opacitat dels colors, la rugositat de les coses, les olors diverses, els sorolls,
són les que fan que el cos concebi l’altre.
Inclús el propi cos sap que és real perquè és vist, perquè és palpat, perquè quan està en la foscor s’absté
de moure’s per no tocar quelcom que no li agradi.
Per tant, el cos es coneix. El cos és dèbil, té imperfeccions, les discapacitats d’aquest, son capacitats per
a altres persones i les pròpies capacitats poden ser incapacitats per a les altres persones. Trencant amb
els cossos normalitzats i acceptant la diferència. Neix l’alteritat, la pedagogia de la cura.
CONSCIÈNCIA DE L’AQUÍ
Definició d’aquí (Catalana G. E., 2019):
En aquest lloc.
Per tant l’aquí permet una consciència doble, la consciència de l’espai on habitem i la del temps
present.
El nen aprèn des del cos i vivint en el moment, tocant, xocant, tirant, llepant, escoltant, olorant. Per ell
és la manera de descobrir que els objectes ocupen espais, quan topa amb les coses una i una altre
vegada es allà on les va coneixent i relacionant el coneixement tal com ens explica Piaget. Un cop
adults, aquesta percepció de l’espai és més psicològica, ja no es necessita el contacte per concebre
l’aquí. Però si es descuida el cos i no s’és conscient de com aquest està, fent servir tan sols el
pensament, la persona està vivint plenament l’aquí, o està en un altre espai on el cos no és present?
CONSCIENCIA DE L’ARA
Definició d’ara (Catalana G. E., dicionari.cat, 2018):
En aquest moment.
Ser cos ens fa ser temporals. Viure és passar temps. Si existeix un ara, vol dir que existeix un abans i un
després.
Podríem dir que hi ha dos temps: el nostre el viscut, i el del món amb les hores, els dies, les estacions,...
Aquests dot tipus de temps a vegades coincideixen, a vegades semblen ben diferents.
Aquestes dualitats seran reforçades amb l’experiència acumulada en el cos, i quedaran impregnades en
cada cèl·lula corpòria.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
L’escola ens dona eines per poder saber llegir-me, i saber llegir a els altres? Com podem arribar a
consensos si no sabem escoltar?
Ser coherent amb el que es pensa és complicat., En aquesta societat en que no deixen gaire bé ni
respirar, perquè es una societat que ha expulsat l’animalitat dels cossos i els ha suplert per màquines.
Per cyborgs, així que millor treure les sensacions negatives com diuen els Trans-humanistes, o potser
seria més avantatjós per la humanitat saber viure-les, conèixer-les, i créixer a traves d’elles. Totes les
accions que una fa tenen repercussions, són les que una espera, o les que els altres esperen de d’ella?
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
També en podríem dir Tao que segons Laozi no pot ser raó ni pensament, ni idea, perquè els noms
deriven de les experiències i circumstàncies i per tant limiten les significacions.
En les meditacions, el que s’ha d’aprendre és a estar conscient en l’aquí i l’ara, i per tot humà és el més
complicat. Ja que el cos és a avui, aquí i ara, però la nostra societat ens requereix que la nostra ment
hagi d’estar en un altre costat. Això fa que viure el present cada cop sigui més difícil, fent les persones
multitasques, i fugint del moments de buit, de silenci, de repòs.
I si no es para, com es reflexiona com s’escolta, com s’aprèn, com es construeix l’aprenentatge del que
després s’haurà de anar bastint i ampliant?
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
ANEXO.3
Este anexo son los apuntes de la autora para poder realizar más tarde el power point para la explicación
sobre el cerebro y las emociones, también contiene, la estrella de las emociones.
El aprendizaje es un proceso por el que los organismos modifican su conducta para adaptarse a las
condiciones cambiantes e impredecibles del medio que los rodea. Junto a las fuerzas selectivas de la
evolución, el aprendizaje constituye el modo principal de adaptación de los seres vivos.
Cuanto más cambiante es el entorno más plástico debe ser la conducta, por lo que los organismos que
viven en medios diferentes presentan también grados diferentes de plasticidad conductual. Esta
plasticidad es reflejo a su vez de la que caracteriza a las neuronas y
al sistema nervioso de los organismos. Cuanta más plasticidad
tiene su sistema nervioso más posibilidades de aprendizaje tiene
un animal. Por tanto, el aprendizaje puede considerarse como un
cambio en el sistema nervioso que resulta de la experiencia y que
origina cambios duraderos en la conducta de los organismos.
El proceso gradual por el que la reiteración de las memorias a corto plazo produce los cambios neurales
que originan la memoria a largo plazo se denomina consolidación de la memoria.
Las células del cerebro son las neuronas; son las únicas células del cuerpo que procesan información y
las encargadas de transmitir información
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
¿Si aprender es recibir un flujo de estímulos (que se reciben por todo el cuerpo) estos estimulo son los
que modificaran nuestras conexiones neuronales, convirtiéndolos en memoria, cuando esta memoria
se consolide será aprendizaje?
Entonces porque cuando empezamos a aprender conceptos abstractos dejamos al cuerpo huérfano de
estímulos ya que solo utilizamos la vista,
¿Cómo van a aprender a escuchar a ellos mismos y a las demás personas si no se les enseña? ¿cómo
serán colaborativos, cooperantes, si no saben escuchar?
Las emociones son reacciones psicofisiológicas que representan modos de adaptación a ciertos
estímulos del individuo cuando percibe un objeto, persona, lugar, suceso o recuerdo
importante. Psicológicamente, las emociones alteran la atención, hacen subir de rango
ciertas conductas guía de respuestas del individuo y activan redes asociativas relevantes en
la memoria.
Los sentimientos son el resultado de las emociones, son más duraderos en el tiempo y pueden
ser verbalizados (palabras). (“Mas de 100 Emociones y Sentimientos - reconexion.life”)
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Conductualmente, las emociones sirven para establecer nuestra posición con respecto a
nuestro entorno, y nos impulsan hacia ciertas personas, objetos, acciones, ideas y nos alejan de
otros. Las emociones actúan también como depósito de influencias innatas y aprendidas.
Poseen ciertas características invariables y otras que muestran cierta variación entre
individuos, grupos y culturas (Levenson, 1994).
Se ha demostrado que en las experiencias emocionales, tanto las positivas como las negativas, se
liberan determinadas hormonas que influencian la consolidación de memorias y que esa influencia es
moderada por la amígdala.
RECONOCIMIENTO DE EMOCIONES
El acceso a la información física, por parte de la mente, tiene tres etapas. La primera comprende un
análisis general del cuerpo, o sea, hacerse conscientes del estado interno. Un escalón más arriba, la
atención se focaliza en las áreas de tensión corporal. Finalmente, se puntualiza en las áreas de
disconfort (dolor, molestia, picazón, irritación).
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
Las emociones son compartidas con otras especies y han evolucionado a lo largo de la historia. Tienen
funciones específicas en el organismo, como:
➢ Asegurar la supervivencia ante estímulos amenazantes, frente a los cuales podemos luchar,
huir, paralizarnos.
➢ Preservar la integridad física, o sea, el grado de satisfacción y bienestar.
➢ Ayudar a la construcción de lazos afectivos, desde reconocer si alguien nos inspira una
sensación positiva o negativa, como también, ser la base para la construcción de la empatía.
➢ Influir en la regulación homeostática, en conjunto con el sistema inmunológico y la actividad
metabólica.
"Es debido a estas funciones que los pacientes que sufren estrés crónico agudo, como las personas que
tienen desórdenes emocionales severos, presentan una desregulación del estado de activación
atencional, aconteciendo un grado de hiper o hipo concientización emocional." (“Emoción -
Wikipedia, la enciclopedia libre”)
El autoconocimiento emocional (AE) supone la capacidad de ser conscientes de las emociones propias,
de conocerlas y entenderlas. El tomar conciencia es un proceso atencional que está interconectado con
funciones evaluativas e interpretativas internas. Esta capacidad posibilita identificar, detectar y
descifrar emociones que se hayan inmersas en gestos, imágenes, voces y artefactos culturales; como
también reconocer los propios sentimientos. Este último abarca tanto el monitoreo y diferenciación de
aspectos actitudinales, como las expresiones corporales externas (postura) e internas (vísceras), hasta
el procesamiento subjetivo de esas experiencias. (“Emoción - Wikipedia, la enciclopedia libre”)
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
ASSERTIVIDAD
Bien Mal
Mal
Bien
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
El término asertividad no forma parte del diccionario de la Real Academia Española (RAE). En cambio si
aparece el adjetivo asertivo como sinónimo de afirmativo.
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
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ANEXO.4
Ofrecer alternativas para la información auditiva Como en cada sesión al inicio i al final se deja
Desde el primer instante desde la primera vivencia en
Al ofrecerse la información visualmente, oralmente y unos momentos para expresar sus dudas sus
este taller hace que la persona Optimice la
de forma experimental hace que cada alumno pueda sensaciones, esos instantes pueden ayudar a
relevancia, el valor y la autenticidad de lo
recoger la información de la mejor manera que Optimizar el acceso a herramientas y tecnologías
experimentado.
necesite. de asistencia.
Ofrecer alternativas para la información visual:
Como es una teatralización y para algunos de los
Al ofrecerse la información visualmente, oralmente y
educandos puede ser la primera vez que focalicen su
de forma experimental hace que cada alumno pueda
atencion en sus emociones Minimizar las amenazas y
recoger la información de la mejor manera que
las distracciones, puede ser complicado
necesite.
Me siento, te escucho. Mònica Codina
necesite.
mejor manera que necesite.
Admite la decodificación de texto, notación
matemática y símbolos: Desarrolle fluidez con niveles graduados de
Al ofrecerse la información visualmente, oralmente y apoyo para la práctica y el desempeño
Tanto en las reflexiones del principio de ca sesión
de forma experimental, hace que cada alumno pueda Al ofrecerse la información visualmente,
como en las reflexiones finales lo que se pretende es
recoger la información de la mejor manera que oralmente y de forma experimental, hace que
Fomentar la colaboración y la comunidad.
necesite, e incluso se puede hablar de si esos cada alumno pueda recoger la información de la
símbolos son los más adecuados o si se debieran mejor manera que necesite.
cambiar
Como en los ejercicios se intenta estar presente en el
aquí y en el ahora, hacen que el conocimiento Promover la comprensión entre idiomas:
personal aumente y eso Incrementa la es la base de la formación
retroalimentación orientada al dominio
Ilustre a través de múltiples medios
es la base de la formación
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Estudia
nte
Propósito y motivado Ingenioso y conocedor Estratégico y dirigido a objetivos
Expert
o
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Me siento, te escucho. Mònica Codina
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