10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA - ANÁLISIS GRÁFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES - A+t RESEARCH GROUP

Ill IS IIRIAS
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ANALISIS GRAFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES
7 AGCESO SECUNDARIO
ACCESO PRINCIPAL
a+t research group
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038214
SOHRE VIVIENDA COLECTIVA

ANALISIS GRAFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES
a+t research group

TEXTOS
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AURORA FERNANDEZ PER
JAVIER MOZAS
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DIBUJOS
ALEX s. OLLERO
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BIBLIQTECA ALFOHSO
PALACIO RLJ.DAS
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IIIEZ IIISTIIRIAS Y l|N SUIIESII
Un anciano cuela en la rueda dc prensa de dos prestigiosos arquitectos. Al sentarse, unos

se
calcetines de rayas multicolores asoman por debajo de sus pantalones. Espera su turno
y pregunta a uno de los intervinientes sobre el supuesto bajo coste de sus edicios. El
interrogado se trata a la sazén del arquitecto mas tecnoiégico de la escena britanica, que en ese
momento esta recicléndose para convertirse en el mas sostenible. Responde con una evasiva.
Aparentemente, la identidad del anciano le ha pasado inadvertida. La escena se desarrolla
durante un congreso internacional -Barcelona, 1996- en pleno estallido de la arquitectura
mediatica. La ciudad esté tomada por miles de arquitectos jévenes y apasionados, que provocan
disturbios callejeros para tener acceso a los debates. La policia protege la entrada a ias sesiones.
Desde la sala de prensa se oye el bullicio de la Liltima jornada, que para solucionar probiemas
dc aforo, se celebra de manera improvisada en un palacio de deportes. La rueda de prensa
termina y alguien de entre los informadores decide desvelar la identidad de aquel anciano algo
desaliado y bastante pintoresco. “Pertenece a una época, -declara el informante en tono de
denuncia- en la que los arquitectos ejercian su profesion ajenos al reconocimiento piiblico y
conscientes dc su responsabilidad social.” Inmediatamente, el prestigioso arquitecto britanico
que pretendia no haberlo reconocido, se adeianta y lo llama maestro. La prensa se arremolina
alrededor del ers0na'e, la or anizacién se a resura a sacar ta'ada
J g J
del incidente Y, ara q ue nada
escape al espectaculo, lo conduce en volandas a la tribuna de oradores. Finalmente, un anciano
dc 82 aos, llamado Ralph Erskine, clausura cl congreso aclamado por la audiencia, con ...,un i ,
alcgato en favor de la arquitectura participativa.
A uel suceso ue vivimos hace diecisiete aos subYace en el ori en de este libro, en el ue V
ueremos contar diez historias con el mismo ro osito de entonces: ue estas obras Y sus
autores no pasen inadvertidos a las generaciones recientes. No se trata de una lista canénicade
edicios, ni son nuestro top-ten de la vivienda colectiva. Las hemos elegido como se elige a los
amigos, porque a pesar de sus defectos, merecen la pena. ' ;
AURORA FERNANDEZ PER, JAVIER MOZAS. ABRIL, 2013

IIIINTENIIIIIS
LiNEA DEL TIEMPO
01 LA cALLE EN EL AIRE
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN. Michiel Brinkman. Réterdam,1919-1922
02 EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL

NARKOMFIN DOM-KOMMUNA. Moisei Ginzburg, lgnaty Milinis. Mosc1],1928-1930-1932
03 BARATO, nAP|no, LIGERO Y |v|As ALTO

CITE DE LA MUETFE. Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky. Paris, 1931-1934
U4 LA ELEGANCM DEL DISIDENTE

VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO. Ignazio Gardella. A|essandria,1948-1952
05 EL PROYECTO como au|c'm

COMPLEJO MULTIUSO EN CORSO ITALIA. Luigi Moretti. Milén,1949-1956
06 UN GUETO EXOUISITO
BARBICAN. Peter Chamberlin, Geory Powell, Christof Bon, Arup. Londres, 1955-1983
01 CRISTAL Lioumo
RESIDENCE DU POINT DU JOUR. Fernand Pouillon. Paris,1957-1963
08 U-\ [NUDAD LENTA

HILLSIDE TERRACE. Fumihiko Maki.Toki0,1967—1998
U9 CUNSTBUYENDU E$TADO$ DE AN||V|U

REGENERACION DE BYKER. Ralph Erskine. Newcastle-upon-Tyne, 1969-1982
10 FRENTE A |v|| cAsA, SOBRE LA TUYA, |v|| TERRAZA

COMPLEJO JEANNE HACHETIE. Jean Renaudie. Paris, 1970-1975
BIBLIOGRAFIA
iNmcE 0No|v|AsT|c0
cnénnos DE IMAGENES
LiNEA DEL TIEMPO
III I12 04 [I5
LA CALLE EN EL AIRE EL NAUFRAGIO DEL BARATO, RAPIDO, LIGERO Y LA ELEGANCIA DEL EL PROYECTO COMOG
CONDENSADOR SOCIAL |v|As ALTO DISIDENTE
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VIVIENDAS VM
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Hiken Yamamoto, Kengo Kuma, RyueNishizawa Edouard Frangois Q 2002-2004

Toyo Ito, eta/9 2005 2008
Ill
u\ cm: EN El AIRE
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman

Spangen (Réterdam, Holanda) 1919-1922
51°54’57.15"N / 4°25‘51.40"E
El proyecto que Michiel Brinkman propuso para Spangen se enfrenté a dos modelos: a la tradicio-
nal vivienda con estancias en alcoba, mal iluminada y ventilada, habitual hasta entonces entre la
clase trabajadora y a la nucva tendencia que sugeria la ciudad jardin de viviendas en hilera. Brink-
man llego a una simbiosis entre la tipologia de vivienclas adosadas y la de manzana cerrada con patio
interior comunitario, entre lo individual y lo colectivo.
Para que el nuevo concepto gozara de la escala adecuada unié dos manzanas en una y perforé cl
perimetro con accesos para peatones y vehiculos, convirtiendo el interior en un espacio semi-pL'1bli-
co. La doté dc espacios ajardinados privados y colectivos, asi como de un edicio de servicios comu-
nes quc situo en el centro. Por ultimo, introdujo diferentes modos de acceso, segun la situacién de la
vivienda, teniendo en cuenta la tradicién holandesa de acceso directo desde el exterior.
Las viviendas de planta baja y primer piso son accesibles desde el gran espacio libre dc la man-
zana, mientras que las situadas en cl segundo piso se enfrentan a una plataforma que recorre todo
cl conjunto y hace de calle elevada. Con esta solucién Brinkman rearmé la calle como elemento
de conexién, no solo entre los elementos construidos de la trama, sino entre las unidades de con-
vivencia, entre los residentes del edicio dc viviendas. Valoro el sentimiento de comunidad, pero
sin despreciar las individualidades, introdujo sutiles graduaciones entre lo publico y lo privado,
protegié la intimidad que se habia perdido en las casas-alcoba y promovié al mismo tiempo la vida
comunitaria.
La vision utépica de Brinkman se apoyo en el particular empeo politico de los concejales socia-
listas Hendrik Spiekman y A. W. Heijkoop, y del director de Vivienda de Réterdam, August Plate,
quienes defendieron esta solucién, frente a las criticas conservadoras, como un verdadero invento
dc la época social-demécrata.
12 /10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

H Wm
"Conoces al lechero, estés en la puerta de tu casa, en tu ca|le."

ALISON Y PETER SM|THSON,1953.‘
‘I. Alison y Peter Smithson. Team 70 Primer. MIT Press, 1974. P. 78.
13
#5
PERSDNAJES
MICHIEL BRINKMAN J. JOHANNES PIETER OUD

Arquitecto, 1873-1925 Arquitecto, 1890-1963
Formaclo segdn la tradicion de la Escuela de Bellas Ar- La posicion de Oud como arquitecto municipal de
tes, cliseno varios edicios inclustriales en Roterdam. Roterdam entre 1918 y 1933, signico la adopcion del
En 1912 empezo a trabajar para Kees van der Leeuvv, bloque de manzana como solucion al crecimiento de
director de la compania \/an Nelle de importacién de la ciudad, frente alas propuestas menos urbanas que
tabaco, té y cafe de las colonias holandesas. Parece se barajaban en aquel perioclo de posguerra para dar
ser que van der Leeuw -que al igual que Brinkman respuesta a la necesidacl urgente de vivienda. Dis-
formaba parte cle Sociedad Teosofica Holanclesa- cipulo cle H.P. Berlage, Oud aplico en la ampliacion
ejercio su influencia para que le fuera encargado por de la ciuclacl por el oeste la tipologia de bloque de
el Servicio de Viviendas municipal el diseo del com- manzana que habia cliseado Berlage para el sur de
plejo Justus van Een, en el nuevo barrio de Span- Amsterdam.
gen, proximo a los terrenos de la compania. Como En uno de los bloques que Oud construyo para Span-
seguidores del movimiento teosofico, ambos estaban gen también experimento con el patio comunitario,
convencidos de que la arquitectura podia mejorar la pero aplicanclo una geometria mas regular y encargo
vida de la gente, Este optimismo, casi religioso, llevo a Theo van Doesburg el diseno del codigo de colores
a Brinkman a plantearse el papel del individuo en la de las carpinterias y paredes interiores. La estandari-
sociedad y por extension la relacién de cacla vivienda zacion y la potencia formal del bloque eran para Oud
con la ciudad. A su muerte, su hijo Johannes Brink- una manera de conseguir monumentalidad en la vi-
man, ingeniero, se hizo cargo del estudio en asocia- vienda social.
cic'>n con el arquitecto Leendert van der Vlugt. Ambos,
en colaboracion con el arquitecto l\/lart Stam, cons-
truyeron entre 1925 y 1931 la nueva fabrica Van Nelle,
destacaclo icono de la arquitectura industrial.
14/ 10HlSTOR|AS SOBRE VlVlENDA COLECTIVA

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LA CALLE EN EL AIRE @
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HENDRIK PETRUS BERLAGE HENDRIK SPIEKMAN
Arquitecto,1856-1934 Politico, 1814-1917
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i Socialista convencido y firme defensor de las virtu- El concejal socialista Spiekman denuncio en repetidas
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des de la ciudad cornpacta, Berlage tuvo la oportu- ocasiones la tipologia de vivienda-alcoba imperante
1,
nidad de poner en practica su visién en el Plan Sur entre las clases trabajadoras de Réterdarn, y abogé
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I de Amsterdam (19014-1925). Lucho contra una ciu- por intervenir en el mercado de viviendas para equi-
1»
1;
1 dad construida por la vivienda privada y consideré librar los afanes especuladores de los promotores
la calle como un salon para todas las clases sociales. privados. Desde su puesto en el ayuntamiento de
En las alargadas manzanas que planteo para el Plan Réterdam, recibio la propuesta de Brinkman como la
Sur, la altura de los bloques varia segfm la anchura concrecion de sus ideales de vivienda social. Através
de las vias y aquellas que soportan un mayor tréco, del director del Servicio de Vivienda, August Plate,
se combinan con otras mas estrechas preferenternen- Spiekman apoyo el innovador diseo para el bloque
5 te peatonales. Berlage deseé mantener el caracter de Justus van Ellen, a pesar de las numerosas criticas
i’
ls urbano tradicional mediante la constante presencia que recibio por no atenerse al plan general de Span»
de lo construiclo y este posicionamiento le llevo a gen de manzanas alargadas y cerradas y por conar
enfrentarse al concepto anti-calle planteado por el demasiado en la responsabilidad de los futuros habi-
Movimiento Moderno. tantes para el buen funcionarniento de la cornunidad.
F
El Plan Sur de Berlage tuvo su continuacion en el Plan Spiekman fallecio en 1917 antes de que las obras se
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1?
General de Expansion (1934) de Cornelis van Eeste- hubiesen iniciado.
ren. Ambos establecieron, en un la misma ciudad,
Amsterdam, y con veinte anos de diferencia, dos es-
feras separadas en la teoria del urbanismo: ”Chocan
1
dos mundos, la trama de la calle contra su uso, la
imagen contra la estructura, los espacios privados de
calles y plazas vaciados en la ciudad contra el espacio
continuo subdividido y determinado por los VOlUfT1€-
nes abiertos (...) El plan urbano geométrico opuesto
al orden espacial armonioso de los elementos ur-
banos en el tiempo/’2 Las ideas de Berlage puestas
en préctica en el Plan Sur son visibles en la trama de
Spangen.
2 Manfred Block. De Stijl 1917-1931. Visions of Utopia. Phaidon,

1982. P. 198.
15
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DISEND URBANO CIUDAD PUBLICA VERSUS CIUDAD PRIVATIZADA
REFERENCIAS
rfum sun ns AMSTERDAM

Amsterdam. Holanda
H. P. Berlage
1914-1925
Berlage expuso por primera vez la relacién entre el

bloque perimetral y la calle en 1883, en un articulo
en el que comparaba las ciudades de Amsterdam
y Venecia? En su Plan Sur de Amsterdam restab|e-
ce la relacién inrnediata entre la calle y el entorno
construido que caracterizaba a la ciudad medieval.
Emplea para eilo el bloque perimetral y un amplio
gradiente de posibilidades en la seccién con la ca-
lle, para que la circulacion rodada y la peatonai, la
vegetacion y el asfalto encuentren su equilibrio. H. P.
Berlage se resistia a separar lo construido de la calle
mediante un espacio privado intermedio que aislaria
alas viviendas. Deseaba mantener la vitalidad de ias
ciudades medievales pero con una adecuacién a ias
necesidades del momento y propuso una ciudad ba-
sacla en el limite nitido entre lo pdblico y lo privado,
esto es, en el muro de fachada. La caile, que BUD no
habia sido condenada a muerte por Le Corbusier, se
convierte en un espacio exterior pUi3iiCO, por contra-
posicién al patio interior privado de ias manzanas.
En la calle, la vida urbana se desarrolla en todas sus
funciones, en el patio interior surgen huertos yjardi-
nes comparticlos.
3 H. P. Berlage. "Amsterdam en Venetie. Schets in verband met
de tegenwoordige veranderingen van Amsterdam," Bouwkundig

Weekblad 3, 34. 1883. P. 217219.
rim DE SPANGEN
Réterdam. Holanda
J. J. P. Oud
1919-1920
El plan del pélcler de Spangen se ejecuta siendo

Oud arquitecto municipal, por lo que gura bajo su
autoria, aunque fue diseado sobre una idea inicial
de 1903 ole J. de Jongh basada en la monumenta|i-
ciaci de las manzanas de viviencia frente al pintores-
quismo de la ciudad—jardin. Es la influencia de Ber|a-
ge la que habia marcado, ya desde nales del siglo
anterior, esta preferencia por la manzana de media
altura, antes incluso de que el Plan Sur de Amster-
V dam ilegara a materializarse.
18 / 10HiSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

LA CALLE EN EL AIRE Q
COMPLEJO JUSTUSZVAN EFFEN Michiel Brinliman K K
Este proyecto es paradigmatico como modelo de construccion cle la ciudad holandesa a partir de
la rclacién de cada unidad de vivienda con la ciudad. Antes de profundizar en las peculiaridades
de la manzana de Spangen, hay que recordar que el modelo de la ciuclad-jardin anido en algunos
paiscs curopeos a comienzos de siglo como respuesta al hacinamiento dc los centros urbanos.
Sin embargo, pronto se comprobé que la ocupacion del territorio con dicho modelo requcria
convertir la mayoria del espacio urbano ptiblico en espacio urlaano privado.
En contraposicion, I-I.P. Berlage propone la manzana monumental y en ese contexto, el com-
plcjo ]ustus van Efren destaca como una propuesta atin mas avanzada: ensancha la manzana y
aade ramicaciones internas al bloque perimetral, permite que la circulacion rodada y los pea-
tones la atraviesen longitudinal y transversalmente Facilitando con ello los recorridos en el barrio.
Convierte el patio interior en un espacio semi-ptiblico.
19
Capz/mi» Q
VOLUMETRIA LA MANZANA COMO NODO
REFERENCl AS
IMMEUBLE-VILLAS
Le Corbusier
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/ / 1922-1925
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ambicioso bloque penmetral previsto para la C|u-
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clad Contemporanea de tres millones de habitantes, .
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./.=.'=:~:?:I:"r - - ( ‘ .
comparte con el proyecto de Brmkman la preocupa.
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A § Ias ventajas cle la ciudacl jardin, en cuanto a contacto
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‘ distancias de escala, tienen en comdn el acceso a
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traves de una amplia galeria
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que recorre la fachada
,/P” interior el paso de vehiculos a través cle la manza-
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na, -en el caso de Spangen cruzando el patio y en
.
el caso del Immeuble-Villas por clebajo del jardin

interior.
CIBOGA SCHOTS1 Y 2
Groningen. Holanda
S333
1997-2002
Mediante una serie de operaciones geométricas,

clos voldmenes bésicos ha sido alargados, giraclos y
doblados para conseguir una megaforma que, situa-
da sobre un terreno sin trama predominante, tiene la
oportunidad de crear un evento urbano, que actila
como un nodo en la zona.
MACROLOT
Boulogne-Billancourt, Paris. Francia
Chavannesl Devilliers
Q
2003-2010
Elmacrolot esté basado en el concepto de la manza-

na abierta cle los aos 80 y asociado a dos principios
opuestos: la libertad del sélido individual y la disci-
V plina de la trama. El espacio interior es semi-pblico.
20/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

LA GALLE EN EVL AIRE @
OOMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman
7 ACCESO SECUNDARIO
\\
\\
ACCESO PRINCIPAL
,¢ 1
ff
01 ESCALERA5
en ASCENSOR v ESCALERAS
0! SERVICIOS COMUNES
Si bien cl complejo dc Iustus van Effen es destacado principalmente por la callc elevada, que se
aborda més adelantc-3‘, también ofrecc una conexién con la ciudad que es igualmcnte innovadora.
Crca un clcmento urbano, construido a partir dc la unién dc dos manzanas que, lejos dc ccrrarse
sobrc si mismo, permite la penctracién dcsde todos sus lados y actlia como ncxo dc unién en la
crama urbana. Como luego aparcce en la propuesta dc Le Corbusicr para los Immeuble-villas, la
‘ circulacién rodada estzi integrada dcntro del diseo.
21
60¢?/rtalw 2
VOLUMETRIA LA MANZANA c0rv|0 NODO
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4. Michiel Brinkman. Galerijbouw in Der Polder Spangen, 1923.
22/10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

"Espero haber hecho un conjunto en el que estas personas puedan vivir agradablemente
en un barrio denso. Espero que les guste. Dependeré del comportamiento de sus primeros
ocupantes (que tenga éxito) y de la siguiente generacién.”
MICHIEL BR|NKMAN,1923."
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ENVOLVENTE LA ENTRADA
REFERENCIAS
CALLE EN DELFT
Jan Vermeer
C. 1657-1658
Apenas un metro de distancia es suciente para es-

tablecer la separacién entre el hogar y el rnundo: la
acera elevada, el banco y la fachada son los elemen-
tos decisivos. A la derecha, la calle elevada en Justus
van Effen.
Qleo scbre Iienzo 54,3 x 44 cm Rijksmuse-um, Amsterdam .
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Neutelings-Riedijk
1
1994-1998
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La tradicién holandesa de privatizar el acceso a cada
vivienda lleva a situaciones como la planteada en
este bioque de 8 alturas, en doncle la entracla es
privada para todas las viviendas. Las situadas en las
plantas primera a cuarta acceden desde la calle y a
partir de la quinta acceden desde sendas galerias
situadas en la planta octava y séptima. Las escaleras
comunes no entran nunca en contacto con la puerta
de acceso a cada vivienda.
24/ 10H|STOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA

E
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LA CALLE EN EL AIRE
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El conjunto cdicado presenta dos caras con cliferente grado dc permeabilidad. La fachada exte-
rior dc la manzana es uniforms y bastante masiva. En cambio, la fachada interior al patio comu-
nitario tiene tres elementos que clirninan su monotoniaz los portales dc acceso en planta baja, los
balconcs de planta primera y la galeria corrida dc planta segunda.
Uno dc los objetivos de Brinkman era rccuperar la tradicional conexion clirecta entre la vi-
vicnda y la calle, desaparccida en los bloques dc vivienda social dc la época. Queria evitar que
las pucrtas dc cntrada estuviesen en contacto con cl nticleo dc escaleras, para impedir miradas
>
indiscretas, apartzihdose asi do las viviendas-alcoba tradicionalcs oue no tenian separacién entre el
dormitorio y la cntrada. En el cornplejo de Spangen, consigue que todas viviendas tengan acceso
dirccto desde cl exterior, bien desde cl patio, 0 bien desde la calle elevada de la segunda planta.
25
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Captaa 3
ENVOLVENTE LA FACHADA c0|v|0 LIMITE
COMPLEJO JUSTU5 VAN EFFEN Michiel Brinkman
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ALZADO AL PATIO
01 ENTRADA FEATONAL
02 ENTRADA DE VEHICULOS
03 JARDiN PRIVADO
04 VARIANTE DEL TWO
PLANTA BAJA
26 / 10H|STOR1AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

U GALLE EN EL AIRE
MZADOS EXTERIOR E INTERIOR
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ENVOLVENTE AUSTERIDAD VERSUS FACHADISMO
REFERENCIAS
HET SCHIP
Amsterdam. Holanda
MiCl1Gl [18 Klerk
1917-1920
Este complejo de viviendas refleja el contexto en el

que debia situarse la obra de Brinkman y la distancia
que le separa del mismo. La obra de Michel de Klerk
es una cle las rnés signicativas de la Escuela de
Amsterdam, lntimamente ligada al expresionismo
del ladrillo y con un fuerte cornponente ornamental.
Con frecuencia hé éiclo considerada como un ejem-
plo clel llamado fachadisrno holandés.
PIRAEUS
Amsterdam. Holanda
Kollhoff, Rapp
G
1989
En esteejernplo situado en los rnuelles del Este, que

inauguré en Holancla un periodo con notables ejem-
plos de vivienda colectiva, Kollhoff-Rapp renuevan
esa capacidad cle la que habla Berlage, la clel muro
dando forrna al espacio.
28/ 10H|STORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

I
LA CALLE EN EL AIRE @

i
§,
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"E| muro debe ser mostrado en su pristina desnudez, sélo asi
puede demostrar su capacidad para dar forma al espacio."
*H. P. BERLAGE,1908.5
i
Brinkman dcscaba simplicar la parafernalia del fachadismo holandés y dcjar que la fachada
aportase, sencillamente, la austera monumentalidad del muro. En cl exterior dc Justus van Effcn
cmplea ladrillo oscuro y carpinteria blanca en huecos verticales. Modula la fachada con leves
plicgucs en cl aparcjo y cleja cl hormigén visto en los grandes dinteles dc los arcos.
5. H. P. Berlage. Prfncipios y evolucién de la Arquitectura. 1908.
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ENVOLVENTE AUSTERIDAD veasus FACHADISIVIO
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"E| arte de Ia arquitectura reside en la creacién de espacios, no en el
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diseo de fachadas.”
H. P, BERLAGE,1908.6
6. H. P. Berlage. Principios y evolucién de la Arquitectura. 1908.

A
LA GALLE EN EL AIRE
DETALLE DE LA FACHADA EXTERIOR 1:200
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ENVOLVENTE LA FACHADA-PAISAJE
REFERENCIAS
L08 PATINADURES
Vilmos Huszér
0
~—— § 1917
§ El movimiento De Stijl es contemporéneo a la ges-

tacién de Ios nuevos ensanches holandeses. J. J. P.
Oucl formé parte del mismo e intenté aplicar sus
planteamientos estéticos a algunos de Ios bloques
de Spangen. Michiel Brinkman no pertenecié al gru-
po, sin embargo asumié en sus composiciones de
fachada las nuevas reglas formales.
Cleo sobre lienzo 74 x 81 cm Gemeenstemuseum, La Haya.
§§ YVESTERKAAP
Amsterdam. Holanda
DKVarchitecten
§ 2008
La densicacién obtenida en el muelle Oeste de

Amsterdam se obtiene a partir de bloques enca-
denados mediante patios colectivos, que conectan
ambos Iados del muelle‘ La severidad de la fachada
§ exterior es sustituida en el interior por un entorno
més amable, desde el que se accede directamente a
\5/ las viviendas de planta baja.
32/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

LA CALLE EN EL AIRE Q
En contrasts con cl muro exterior, la fachada al atio es un lienzo fra mentado, con ca acidad
P g
para crear cspacios domésticos rcconocibles. Las sombras quc producen los elementos dc entrada
' /
dc la planta baja, los balcones en cl primer piso, la galeria en mitad dc la Fachada y los huccos sin
carpinteria del tercer piso, consiguen que cada pao tenga su propio dinamismo, que se intcgra
naturalmcnte dentro del conjunto a pesar dc la gran complejidad de los encuentros cntre las
distintas alineaciones.
Obligado como estaba a reunir lo mejor dc los dos mundos, Brinkman introduce en cl patio
el pintorcsquismo dc la ciudad jardin, incluso del ambiente rural, al que colaboraron los huertos
que se pcrmiticron a los vecinos dc las plantas bajas.
33
ENVOLVENTE
3 LA FACHADA-PAISAJE
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"La decoracién del muro se realiza mediante ventanas que se colocan de manera
natural donde sean necesarias y con Ios distintos tamaos adecuados.”
H. P. BERLAGE, 1905.’
#1
‘ .11’: 1
7. H. P Berlage. Pensamientos sobre el estilo en arquftectura, 1905.
34/10|-HSTORIAS SOBRE \/\\/IENDA COL ECTIVA

cm: EN EL AIRE @
DEL ALZADO INTERIOR m 11506
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PLANTAS ESPACIOS SEIVII-PRIVADOS
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EN EL AIRE
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01 ACCESO PEATONAL\
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C3 SERVIUOS COMUNES
04 JARDWES PRWADOS OWGINALES
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O6 JARD\NES COMUNWARIOS
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PLANTAS ESPACIOS SEIVH-PRIVADOS
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CALLE EN EL AIRE
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01 ESCALERA
02 ASCENSOR V ESCALERA
O3 SERWCIOS COMUNES
O4 CALLE ELE\/ADA
05 VARIANTE DEL TWO
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Caprtu/e 5
USOS FUNCIONES COIVIPARTIDAS
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El conjunto justus van Effen estzi compuesto por dos manzanas que convergen en un cuerpo cen-
' inicialmente 264 unidades
tral en el que se ubican los servicios comunes. Contenra de vivienda @
y 17 tipos distintos. El patio estaba ocupado por un edificio que superaba en una altura al resto
del conjunto. Albergaba servicios como la lavanderia y la zona de banos, y tenia un carzicter mas
representative.
Los residentes que ocuparon originalmente estos bloques fueron elegidos por el Servicio de
Vivienda municipal segL'1n su anidad politica, esrabilidad familiar e ideas progresistas. Eran
funcionarios 0 trabajadores bien considerados a los que se instruyé de manera adecuada para
que tuvieran conciencia de su responsabilidad en el mantenimiento de las zonas comunes. Todo
residente dc Spangen debia dedicar parte de su tiempo al servicio de la colectividad.
El conjunto fue restaurado en 2012 por Molenaar 86 van Winden Architecten y Hebly The-
unissen Architecten restituyendo el aparejo de ladrillo y los elementos cle carpinteria con las
dimensiones y caracteristicas originales. El edicio de servicios comunes seguira alojando salas dc
uso compartido por los residentes.
42 / 1OH|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

LA CALLE EN EL AIRE
_.-;¢_-41'
apmvh 5
USOS FUNCIONES COI\/lPART1DAS
REFERENCIAS Z
UNITE D‘HABlTAT|0N
Berlin. Alemania
Le Corbusier
6
1956-1957
Lavanderia situada en la p1anta baja cle |’Unite d'Ha-

bitation de Ber|\'n, segn una fotograffa tornada en
2010. I\/Iantiene la idea de compartir los servicios
econémicarnente mas costosos para los habitantes,
inidada en el complejo de Spangen (foto inferior),
adoptada por Le Corbusier ya en sus proyectos para
el Immeuble-Villas, y por Ginzburg y Milinis para el
edicio Narkornn (ver pagrnas 66-113).
8 HOUSE
Copenague. Dinamarca
BIG
.—
2010
En estas viviendas, los espacios colectivos estén

concentraclos, al igual que en Spangen, en el centro
de la doble rnanzana, en un nudo vertical que ata |os
cuatro brazos desde la planta baja hasta la Ultima.
Dispone de salas para realizar actividades de ocioy
encuentro, asi como de una zona exterior semi-cu-
bierta para barbacoas y cornidas informales.
44/ 10H|STOR|AS SOBRE V1\/JENDA COLE-1IT1\/A

LA CALLE EN EL AIRE
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brink}nan

cap‘/tai 6
VIVIENDAS PRIVACIDAD
46/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTW/X

nu: EN EL AIRE Q
DES EN PLANTA BAJA Y PRIMERA 1:200
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PLANTA BAJA
03 DORM\TOR\O
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A ACCESO A LA UNIDAD DE PLANTA BAJA

B ACCESO A LA UNIDAD DE PLANTA PR!MERA
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jf 10
lbpucsta de Brinkman se basa en la superposicién dc tres tipos distintos de vivienda con

s dlstmtos de accesos VlVlCI‘1d3.S en planta baja, v1v1enclas en planta pnmera y duplex en
I 0 0 0 1
y tercera. Mlentras que las VlVlCI1daS dc planta baja y pnmera ocupan la anchura
n
H segunda
IS crujias, los dflplex de las plantas segunda y tercera sélo abarcan una crujia cada uno. Desde
lid se accede a la vivienda dc planta baja y, por mcdio de una escalera de uso exclusive, a la
imera planta. Es destacable el cuidado en proteger los accesos de ambas viviendas mediante
nto sobresallente dc fachada sobre cl que se apoya cl balcon Ongmalmente, las VlVlCI1daS
ta baja y pnmera dlspoman cnfrente de su acceso dc un espac10 ajardmado, dc uso pr1-
0 , delimitaclo con setos. En la actualidad todo cl patio interior es un espacio de uso comn.
47
Cay;/1)ta,£<l 6
VIVIENDAS VARIEDAD
REFERENCIAS KM
VIVIENDAS IROKO
Londres, Reino Unido
§ Haworth Tompkins
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i 2002
i Esta manzana de viviendas de Coin Street tiene en

comim con el proyecto de Brinkman la superposicién
de diferentes tipologfas y Ia calie elevaola. En el caso
de Londres, las viviendas de tres y cuatro alturas se
inician en planta baja y son accesibles desde la calle,
mientras que los dtlplex Se sitsan frente a la calle
elevada a la que se llega desde el mlcleo vertical‘
El interior de manzana es un patio dejuegos corndn.
E El retranqueo de las dos Ultimas alturas evita la linea
|l1II
de sombra sobre los pisos inferiores.
EF-
I ’ |-| n O
3
COMPLEJO GALLARATESE
Milén. ltalia
Aymonino, Rossi, Aymonino, Massaré
5 1967-1974
Los tres bloques proyectados por Ayrnonino estén
/ conectados por una calle elevada, que se inicia en

el exterior, a nivel cle la planta baja, para convertir-
gr‘
se en una galerfa interior de gran monumentalidad.
§ Los accesos en vertical punttian las fachadas y rela-
— I cionan las diferentes alturas con una gran variedad
1
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II IliI|
inlill \;/
de soiuciones tipolégicas.
48/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA QOLECTIVA

EN EL AIRE @
VAN EFFEN Michiel Brinkman VIVIENDA DUPLEX Y SECCION 1:200
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73a/2<m
4,45m
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10
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9,25 m
SECCION
01 SALON_
02 COCINA
03 DORMWORIO
04 INODORO
por la calle elevada se accede clesde el exterior de la manzana por ndcleos dc escaleras. Dos ascensores monta-
a en 1920, el acceso de proveedores Despucs de la restauramon del complep, los accesos verucalcs se mannenen con las
La necesidad dc adaptarse al perirnerro de la manzana y a los espacios inreriores produce 17 variedades dc vivienda
s. En la resrauracién de 1984 se ampliaron las dimensiones de algunas unidacles, para atender a la demanda del
lnicial dc 264 se redujo a 164. Después dc la ixltima restauracién, rerminada en 2012, cl mimero resultant: es 154.
49
Cap/ma 6‘
VIVIENDAS ViNCULO SOCIAL
COMPTERJ JUSTUS VAN EFFi;IN Michiel Brinkman 7
Y“? .7 5-.=>‘§§*5¢I=’.’~.<=-*Z?‘=31==*-"53£54’->334";
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En muchas fotografias dc la época se puede ver a nios jugando en la galeria

0 a personas dis-
Frutando dc la calma del patio interior comunitario. La solucién construida
no es tanto una
solucién teérica, sino pragmzitica, porque Brinkman obtiene precisamente su inspiracién
dc la
interpretacién dc las virtudes quc la educacién social insua en ei individuo. Este
proceso for-
mativo lo entiende Brinkman como Fruto del encuentro y del roce entre ciudadanos
en sus J
relaciones cotidianas, mediante la consolidacion dc unos especiales lazos dc vecindad, 1
gcnerados
por esa hermandad utépica entre scrcs humanos que prociama la Teosofia. La principal critica
dc
los residentes a la galeria fue la sombra que proyectaba sobre las viviendas dc
ios pisos inferiores.
50/10}-HSTORIAS SOBRE \/¢VlEi\1DA COLECTIVA

EN EL AIRE
PLANTA TERCERA
PLANTA EMA PLANTA SEGUNDA
01 SALON
‘K.
02 COCWA
03 DORMITORIO
04 WODORO
de viviendas Justus van Effen ha dejado de

un experimento agotado de la vivienda moderna para
en monumento moderno, tanto fisicamente
en la mente de Ia gente."
EMSTEDE, 2011.“
Emstede. Expired Experiment- Modern Monument.

Signicance of the Justus van Effen Housing Complex as
Regeneration and Social Sustainability. lcomos Paris, 2011.
51
!
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'
'‘
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Ca¢¢owA4r 7
ACCESOS LA CALLE ELEVADA
REFERENCIAS
FRANCISCO TERRACE
Chicago. Estados Unidos
Frank Lloyd Wright
9
1895 (Derribadas parcialmente en 1974)
Un joven Wright de 28 anos es el autor de este edi-

ficio de 46 viviendas de renta asequible. El conjun-
to se organiza alrededor de un patio sernipublico
al que se accede a través de unos grandes arcosy
donde se encuentran las puertas cle entrada a las
viviendas de la planta baja. Una galeria descubierta,
accesible desde varios puntos, recorre el piso supe-
rior. Evita los espacios comunes cubiertos. Es consi-
derado por Kenneth Frampton como un precedents
de la calle elevada propuesta por Brinkman en el
complejo de Spangenf’
La obra cle Frank Lloyd Wright fue introducida en
l-lolanda por H. P. Berlage, quien viajo a Estaclos
Unidos en 1911 para conocer sus trabajos. En 1921,
la revista Wendingen, dedico el numero 4 a Wright,
con una introcluccion del propio Berlage.
9. Kenneth Frampton "The evolution of housing concepts 1870-
1970. Lotus lnternational1O, Electa, 1975.
l!'—@lillIl
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§
PARK HM
Sheffield. Reino Unido
Jack Lynn, Ivor Smith, Lewis Womersley
Q
1959-1961
Park Hill nacié como respuesta a una nueva manera

de hacer ciudad trente al modelo funcionalista de
L'Unité d'Habitation. Fue la primera materializacién
de las ideas impulsadas por los rniernbros del Team
10, aunque los autores del proyecto fueron unosjé-
venes arquitectos que no tormaban parte del mis-
rno. Lynn y Smith habian propuesto la calle elevada
en varios concursos, Golden Lane entre ellos, en el
que tambien participaron los Smithson sin éxito.
Su llegada a Sheffield, de la mano del arquitecto
municipal l_6WlS Womersley, les dio la oportunidad
de ensayar el modelo a una escala inesperada.
54/10HlSTORlAS SOBRE V|VlENDA COLECTIVA

~
:
LA cunt EN EL AIRE Q
oouwtuo JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman
'La principal innovacién del conjunto de viviendas ]ustus van Effen es la calle elevada, que seria
por los pioneros del Funcionalismo, como
rcpetida mecénicamcnte en la vivienda social, tanto
mas tarde por los quc batallaron contra el radicalismo moderno. Esta fue la primera vez que se
utilizé este recurso en Europa. Brinkman propone cl tema de la calle elevada para combinar lo
mejor dc dos mancras de entender la vivienda colectiva: a través dc la clensidad de la manzana
monumental, 0 mediante la relacion exterior-interior dc la vivienda en hilera. Su preocupacion
por trasladar la libertad y la espontaneidad de la calle tradicional a la calle elevada hace dc la
galeria un elemento ambiguo, sin la raclicalidad con la que luego se utilizo en cl Movimiento
Moderno, un paseo continuo dc aproximadamente un kilémetro de largo, con una anchura
quc varia de 2,3 a 3,3 metros, lleno dc sinuosidades, que recorre el interior y parte del exterior
dc la manzana, en cl que una seric de pequeos cventos -voltimenes, huecos al exterior, vistas
hacia la callc, encuentros con los nticleos verticales...- modican continuamente la percepcion
dcl cntorno.
55
C@¢1»>w£i7
REFERENCIAS
ROBIN HOOD GARDENS

Londres. Reino Unido
Alison y Peter Smithson
1 966-1 972
Después del concurso de Golden Lane, en donde

los Smithson introdujeron por primera vez la calle
en el aire, el proyecto de Robin Hood Gardens se
presenta como una oportunidad real de construirun
tejido urbano en altura capaz de mantener los vincu-
los de la calle tradicional ingiesa. La inspiracién de
Spangen es evidente en lo que se reere a Ia galerfa
de acceso, no asi en la aproxirnacién general al pro-
v
yecto, pues mientras Brinkman mantuvo la relacién
con el entorno y entre los habitantes, el proyecto de
Robin Hood Gardens se encierra en si rnismo y los
bloques se distancian todo lo que permite la par-
cela para crear un paisaje rnontaoso articial en el
centro. Las galerias estan situadas en las fachadas
exteriores, sin relacién visual entre ellas, con lo que
la vigilancia instintiva sobre los espacios cornunes
disminuye y desaparece esa sensacién de domesti-
cidad del jardin interior de Spangen, que es susti-
tuida por las vistas de un entorno fluvial portuario.
La excavacion de Ia galeria en la fachada provoca
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una acusada linea de sombre, que aade riesgo de
indefension a sus residentes.
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55/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA»
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EN EL AIRE
8 HOUSE
Copenague. Dinamarca '
BIG
2008-2010
En la rnanzana 8 House, situada en ei barrio cie

Orestad, la calle exterior se convierte en un reco~
rrido arquitectonico por todo el edicio que, a dife-
rencia de los ejemplos prececientes, se inicia a pie
ole calle, se eleva en rampa hasta Ia ta tima altura y
desciencie por una escalera para concluir de nuevo
a pie de calle. Al ser este recorrido al descubierto,
coincide con el proyecto de Spangen en Ia conexion
visual continua entre ia calle elevacia y las viviendas,
tanto cuando discurre por las fachadas interiores
como por las exteriores. Mantiene la reiacién con
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ei patio y con el entorno natural y la arnpiia gracias
a un parapeto transparente. Tal y corno ocurre en
ei complejo Justus van Etien, a cada tipologia de
vivienda le corresponde un tipo de acceso y Ia calle
exterior esta pensada para acceder a las viviendas
en hilera de las plantas bajas y a los éticos. BIG coin-
: cide tarnbién con Brinkrnan en transgredir el plan
.» . urbano previsto al unir dos manzanas con un e|e~
rnento de servicios comunes en el centro.
57
Ca¢14>méL 7
REFERENCIAS
"Aunque Ia gaIer|'a no tiene unas perspectivas grandiosas, mantiene una escala

doméstica de Ias vistas
en toda su Iongitud y el acto de caminar por una de ellas se convierte
en una experiencia de escenas
encadenadas, puntuada por estrechamientos espaciales, que es siempre
fascinante.”
REYNER BANHAM,1961.‘°
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MICHIEL BRINKMAN
MOISEI GIZBURG, IGNAW MILINIS
19194922
192B—1¢3O»1932
En la comparacién entre Ias cuatro sccciones se observan difcrencias

que conuyen en dicha
perccpcién. La primera diferencia es la posicién con respecto a la fachada:
en Spangcn y en8
House la calls elevada es un elcmcnto descubierto ue marca una
q incxién en la seccién. Ant
Ia callc elevada, la fachada se sita en un lano més retrasado.
P Sin cmbar5 0, en Narkom
y Robin Hood Gardens, la calle csté excavada en la fachada, protcgida en
tres dc sus lados,
Es més bien una g alcria cubierta a la uc sc hubiera dcs dado
q dc la cristalera.
’IO. Reyner Banham. "Park Hill Housing". Architectural Review, 1961.
58 / IOHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA-

EN EL AIRE @
1 :400
1A ACCESO DESDE LA PLANTA BAJA

ZA ACCESO POR LA CALLE ELEVADA
3A ACCESO POR LA GALERIA CUB\ERTA
4A ACCESO POR CORREDOR TIPO SKIPSTOP
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ALISON I: PETER SMITHSON BIG
1966-1972 20082070
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la visibilidad a tfavés del parapeto: en Spangen los muretes estein perfo-

diferencia es
en 8 House son de vidrio transparentes, ambos miden un metro de altura, mientras que
Narkomn son opacos y en Robin Hood Gardens son médulos pref-abricados dc hormigén
rclleno de vidrio trashicido, que dejan pasar la luz, pero no la vision y miden 1,20 m.
tercera diferencia tiene que ver con el itinerario. En Narkomn es una linea recta; en Robin
Gardens es una linea con dos puntos de inexion que discurre siempre poi" las fachadas
de los dos bloques lineales. En Spangen y en 8 House son recorridos en bucie que u-
en su mayor parte por el interior, pero también en algunos tramos con vistas hacia la calle.
59
EPiLOG0
LA CALLE EN EL AIRE
RESIDENTES O CREYENTES
Para los primcros ocupantes dc cstc conjunto las vcntajas quc ofrecian las nuevas viviend
eran considerables en comparacién con las viviendas—alcoba tradicionales, en donde no habi
separacién cntre las zonas dc noche y dc dia. En Spangcn, todas Ias viviendas disponian y
clesdc cl comienzo dc habitaciones scparadas, ventilacion cruzada, cocina indcpenclicnte, bao
calefaccién, gas y veriedero dc basuras.
Sin embargo, las ventajas dc los aos vcinte dejaron dc scrlo en los 60 y la clccadcncia del con
junto aconsejé una renovacién en los 80, quc consistié en la ampliacion dc las dimensiones del
viviendas y la sustitucion dc algunos elementos, como las carpinterias y las jardineras originales
Fue entonces cuando el interior del complejo cambié su apariencia al ser pintado cl ladrillo dc colo
blanco, intentaclo proycctar una imagcn dc limpieza. Fue enponces cuando las ventanas y puc
se cubricron con chapas para prevenir comportamientos incivicos. El esfuerzo resulto
inritil yl
rcsidentes seguian abandonando la manzana a los pocos aos dc la rénovacion.
En 2002, los cstudios dc mercado llevados a cabo en la zona sugcrian la posibilidad dc renov
complctamente el edicio y ofrccer los pisos en régimen dc alquiler 0 vcnta dcntro del mercad
libre, en vcz dc seguir siendo, como hasta entonces, un conjunto dc vivienda protcgida. La esrratcgi‘
dc promocion le doble: por una parts considerar los valores monumentales del complejo y recu
perarlos scgn cl disco original do Brinkrnan, aunque mantenicnclo la amplitud dc las vivicn
y aadiendo todos los cstandares dc confort y sosrenibilidad contemporéneos; por otra, crear
scntimiento dc pcrtenencia entrc los residentcs, a los que se denomina en términos publicitariosfus
tux-believers, al tratarse dc ciudadanos quc creen rmemente‘ en las vcntajas dc la vivicnda colectiva,
con espacios compartidos, dentro-dc la ciudad consolidada.
6|]/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg, lgnaty Milinis

Novinsky bulevar 25, korpus B. (lVl0SCl]. Rusia) 1928-1930-193/2
55°45‘25.43"N / 37°34’52.34”E
En los primeros aos del nuevo Estado Socialista Soviético, se produjeron considera-
bles movimientos migratorios entre el campo y las ciudades en busca de mejores condi-
ciones de vida, que agudizaron la crisis dc alojamiento originada por la revolucion industrial.
Esta situacion cle emergencia oblig6~a la ocupacién forzosa de las viviendas tradicionales, qu
fueron compartidas por varias familias, con los servicios, los baos y las cocinas utilizados colec-
tivamente. Para solucionar esta importante carencia fue imprescindible acudir a una economia
subsistencia que ahorrase recursos productivos.
El joven Estado aposto por un nuevo orclen social basado en el replanteamiento dc la famili
tradicional y en la planicacién y construccién de nuevos tipos de viviendas, con el énfas
puesto en los usos comunitarios y en la socializacion dc las rareas domésticas. Los ambicios
programas de construccion del Partido Comunista dieron la posibilidad a arquitectos y urba
nistas de crear nuevas soluciones para este nuevo futuro. En respuesta a este problema, QSA,
Asociacion de Arquitectos Contemporéneosf de la que Moisei Ginzburg fue miembro, desa-
rrollo varias propuestas de viviendas con club social, cocina, gimnasio, biblioteca, guarderiay
jarclin en cubierta como servicios comunes y con unas células privadas reducidas a la minima
expresion, como la rinica solucién econémicamente viable.
En 1928, STROIKOM, Comité para la Edicacion dc la Repblica Socialista Fedcrativa
de los Soviets de Rusia, encargo a M. Ginzburg, M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternaky
Sum-Sik la creacién de tipos estandarizados para la nueva vivienda colectiva. Unicamente se
construyeron seis bloques experimentales de todos los proyectos desarrollados. Ginzburg
tomo como base de partida ese estudio teérico y participé como autor en tres edicios.
El mas destacado fue el edicio Narkomfin, que se convirtié en icono para los defensores de la
arquitectura moderna.
1. En esta historia, cuando aparece el término Contemporéneo en acrénirnos de origen ruso se deberia
interpretar como Moderno.

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;_Hasta qué punto podemos seguir condensando el modelo de

vivienda y qué elementos debemos eliminar para conseguirlo?
MOlSE|GINZBURG,1929.Z
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El problema de la estandarizacién de la vivienda en Ia URSS, 1929". Escritos 1923-1930. El Croquis Editorial, 2007. P. 372.
" 67
PERSONAJES
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MOISEI GINZBURG N|KOLAl ALEXANDROVICH MILIUTIN

Arquitecto e ingeniero, 1892-1946 Arquitecto, urbanista y politico, 1889-1942
Moisei Yarkovlevich Ginzburg nacié en Minsk. Estudié El Ministro de Finanzas, Nikolai Alexandrovich Mil'
en la Facultad de Arquitectura de la Accademia di Be- tin, urbanista, interesado en trabajos como la Ciud
Ill Arti de Milan. Viajé por Italia y se familiarizé con la Lineal (1892) de Arturo Soria en Madrid, residié la
arquitectura clésica, pero también con el Futurismo yor parte de su vida profesional en el Narkomn. U
de Antonio Sant'Elia y Mario Chiattone. En 1917 se de sus propuestas fue el diseo de asentamien
gradué en el Politécnico de Riga, que se habia tras|a- lineales para las nuevas ciudades industriales sovi'
dado a Moscu durante los aos cle la guerra. cas. Pensaba, como Ginzburg, que la vida y el trab
Ginzburg fue miembro fundador de OSA, Aso- comunitario debian ser el punto de partida para rel
ciacién de Arquitectos Contemporaneos, un grupo rnular la ciudad heredada.
fundado en 1925 que publicaba sus proyectos y ex- El edicio Narkomn fue diseado en
presaba sus opiniones a través de la revista SA, Sovre- gen para acoger a los trabajadores del Mini
mennaya Arkhitektura, Arquitectura Contemporanea. rio de Finanzas, pero finalmente se asigno a
Alexander Vesnin fue el presidente de OSA y Victor Nomenklatura. Miliutin ocupé el ético de la
VesninyMoisei Ginzburg,vicepresidentes. Esta revis- bierta en las plantas sexta y séptima, que dise'
ta fue el vehiculo de difusién de las nuevas ideas en él mismo. Esta vivienda estuvo pensada inici
la época post-revolucionaria, aunque cambio drasti» mente como zona recreativa para la comunida
camente su linea ideolégica a partir de 1930, fecha En 1930, cuando Miliutin se mudé al edificio, ya
en que Ginzburg fue apartado del equipo editorial. era responsable del Ministerio. Ese mismo ao pub
En 1928, tuvo lugar una Conferencia de OSA don- co el libro Sotsgorod, La planicacion cle Ias ciudad
de se denié el concepto de Condensador Social. soviéticas, donde realizo propuestas ”desurbanizad
Desde ese ao, la Asociacién manifesto claramente ras" que rompian con la ciudad tradicional y basab
su intencién de separar lo colectivo de lo individual el planeamiento en la produccion industrial.
y un emocionado entusiasmo por el diseo ecien- Miliutin, bolchevique y arquitecto a tiem
te de los espacios, que permitiese la superacién de parcial, nunca fue purgado y consiguié manten
los modelos especulativos tradicionales asociados a se a flote porque siempre conservé un perl baj
las casas pre-revolucionarias. Ese mismo ao, Moisei Se le acusé de izquierdista y cle troskista. Su famil
Ginzburg consiguié incorporarse a la Secretaria de los consiguié conservar esta vivienda hasta 1975.
CIAM.
A partir de 1935, Ginzburg estuvo alejado del ‘
centro de poder y su campo de trabajo se asenté en

territorios soviéticos periféricos como Georgia 0 Cri-
mea, mutando su estilo hacia un lenguaje neoclasico,
aunque contenido en su resolucién formal.
68 I 10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

DEL CONDENSADOR SOCIAL @
A. BOGDANOV IGNATY MILINIS

1873-1928 Arquitecto, 1899-1974
primero en enunciar Ia idea de la co|ectiviza- lnicié su formacién como arquitecto en Kiev entre
que tuvo bastante aceptacién entre la 1921 y 1924. Posteriormente fue alurnno de Moisei
artifstica soviética. Pensaba que la socie~ Ginzburg en VKhUTE|N, que es como se denominé
evolucionar hacia el colectivismo y que de 1927 a 1930 a los Talleres Superiores Artisticos y
posible si se organizaba cient|'<:amen- Técnicos del Estado, VKHUTEMAS. Alli desarrollé
manera comunitaria el entorno de un nuevo y varios proyectos dentro del més puro estilo cons-
individuo. tructivista. A principios cle los aos treinta, colaboré
como Alexander Maiinovsky, cambié su también con Ginzburg en el Palacio del Gobierno de
por el de Bogdanov. Fue médico, econornis- Alma Ata, Kazajstén.
y rival de Lenin, filésofo, au-
ciencia-ccién, poeta y cientico. Para
la cultura debia ser regenerada mediante
ciencia, industria y arte.
1917 fundé PROLETKULT, Organizaciones Cul-
Educativas del Proletariado, con la intencién
bases cuiturales de Ia revolucién socialis-
el trabajador era el centro de aten-
proletaria, mientras que el artista -el
entre ellos-, deberia asumir las funciones
de fuerzas en la nueva forma de vida
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CONTEXTO HISTORICO VANGUARDIAS Y UTOPlAS
REFERENCIAS
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Proyecto utépico
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tir de Falan( e) (l\/|ona)sterio. Fue un ex erimento
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teérico, arquitecténico P forma
y social, que daba a
una agrupacién de 1.600 personas con gran varie-

dad de clases sociales, edades y caracteres. Perse-
guia un sabio equilibrio de las pasiones individuales
para llegar, de esa manera, a una convivencia comu-
nitaria perfecta. Su ernplazamiento ideal era en un
entorno rural y basaba su econornia en la agricultu-
ra y los pequeos talleres artesanos. El Falansterio
estaba constituido por una parte central y dos alas
laterales. lncluia viviendas con su acceso a través de
una galeria cubierta situada en un nivel superiory
un conjunto de espacios para relaciones sociales,
denominado Seristerio. Esta idea experimental fue
recuperacla por la vanguardia rusa post-revo|uciona-
ria y aplicada en sus proyectos de Dom-konnmunao
vivienda comunitaria.
UNIVERSAL
MODERNIZATION PATENT
Social Condenser
.-_ Rem Kooihaas, Elia Zengheiis
1982
SOCIAL
Para Koolhaas el tiempo que permanecen las ideas
arquitecténicas en la mernoria colectiva viene a ser
de unos seis meses. Con el n de que se conviertan
en ideas con mayor recorriclo -habla de eternidad-,
lanza la Ocina de Patentes. La primera que desa-
rrolla es la del Condensador Social, que lo dene
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como “capas programaticas en terreno vacante para
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dinamizar la coexistencla dinamica de actividadesy
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generar mediante su interferencia acontecimientos
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sin precede-nte."3 Este concepto esta intimamente
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ligado a la arquitectura desarrollada por el grupo
OSA, en la Unién Soviética.
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3_ Ol\/IAMO Rem Koolhaas. Content. Taschen, 2004. P. 73.
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72/ 10H|STORlAS SOBRE VIVIENDA COl_ECTiVA

NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL @
Narkomn fue cl resultado dc unas condiciones que qucdaron desacreditadas en un plazo

corto. Pasé dc la gloria a la dcshonra en cl periodo dc dos aos. Vladimir Lenin entendia
era imposible construir cl socialismo si no sc liberaba a la mujer dc la esclavitud doméstica.
aos siguientes a la rcvolucién, cl Estado empezé a tomar decisioncs sobre la vida privada
imbito familiar. La vida matrimonial y las relaciones socialcs se pusieron bajo vigilancia,
sc considcraba quc la familia tradicional era un reducto pcquco-burgués quc habia
que
ar
joven Estado Soviético bullia con la expcrimcntacién arquitecténica, dc la que bebian los
curopeos modernos, que sc apresuraban a inscrtarla con un discurso menos inamado
Congresos Internacionales dc Arquitectura Moderna, CIAM. '
constructivista, como cxperimcnto post-revolucionario, dio a luz cl Condensador

dcscrito por Moisei Ginzburg como un cdicio diseado para transformar las relaciones
los hombres en los tres émbitos del nucvo cstado socialista: la vivicnda colectiva, cl club y
Era cl resultaclo dcl pensamiento funcional, quc constituia la luz y la guia dcl método
“un método que inclica con determinacién al arquitecto la via a seguir y le sugiere
para su problcma teniendo en cuenta las premisas a las que se enfrcnta.“ Confia a
la capacidad para inuir en el comportamiento social, rompiendo con la tradicién
espacios socialmcnte igualitarios.
El condcnsador social concentra toda su capacidad dc transformacién sobre los intcgrantes dc
oomunidad cerrada: los habitantes dc la vivienda comunitaria, los micmbros del club y los
dc una Fzibrica. En el condensador, la colectividad se adcntra en la csfcra dc lo pri-
y llega hasta la puerta del dormitorio. La vida se divide en dos esferas: la individual, donde
Iecrca cl mundo dcl yo, y la social, donde el yo se relaciona con los otros. La arquitectura del
sc concibe con la capacidad dc modicar cl comportamiento social, condensando los
dc uso individual y expandiendo los colectivos.
Muerto Lenin en 1924, los idealcs bolcheviques dc la revolucién universal se vinieron abajo.
Stalin en cl poder, las frecucntes salidas dc tono dc los arquitcctos modernos colmaron la
dc las autoridadcs soviéticas y cmpezaron a minar su conanza en cl podcr renovador
la arquitectura moderna. La mirada clel poder se desplazé hacia otros interescs, cntrc los que
mayor importancia la estabilidad dcl nucleo familiar, la dcscalicacién dc la religion, la
contra cl alcoholismo y el refuerzo dc la educacién como vchiculo dc la ideologia.
Sovremennaya Arkhitektura 2, 1926, en Bonfanti, Bonicalzi, Rossi, Scolari, Wtale. Architet-rura Razionale. Franco
1975. P. 49.
73
/
CONTEXTO HISTORICO VANGUARDIAS Y uT0P|'As
R€|;|;?ENC|AS
Reconstruccién de una esquimz roja tradicional cn Sumskoy Stockadcd Fort, Moscd.
El rojo fue un color sagrado tanto para la Rusia pre-soviética como para la Rusia p0st-rev0luci0- 1
naria. Toda viviencla tema su pequena estantena en una csquina simbolica -la krasni ugal 0 esquina
roja- en donde se colocaban los iconos y guritas sagradas. La prohibicién dc manifestacioncsy
simbolos religiosos en el nuevo estado -se argumentaba que besar los iconos repetidamente por
personas distintas podia transmitir enfermedades-, implicé la retirada del mundo simbélico con
referencias a la iglesia ortodoxa. En su lugar se fomenté la Ugolo/e Diadi Lenina, 0 Esquinita dcl
t1'0 Lenin, con lecturas marxistas, textos e imagenes de exaltacién de la Unién Soviéticaf
5. Victor Buchli. An Arc/weo/ogy of Soda/ism. Berg, 20004 F’ 47-51.
74/1OH|STOR|AS SUHRE '1/lViiNU#\UOLHJHV/X

DEL CONDENSADOR SOCIAL
Unidad Tipo F, con la clisposicién del mobiliario segiin las investigaciones realizadas para STROIKOM sobre
Qndariucién y tipologia.
la intromisién dcl Estado soviético en cuestiones prosaicas dc la vida privada se manifcsté en

gulas con consejos quc prociamaban la eliminacién dc la cocina individual, la desaparicién dc las
oorcinas y tejidos, la prcfercncia por las camas metélicas y por quc cl resto dc mueblcs fueran dc
madcras sin barnizar.
75
(3Ww/
CONTEXTO HISTORICO VANGUARDIAS Y UTOPlAS
REFERENCIAS
VKHUTEMAS
Moscii, Unién Soviética
1920-1930
Esta Escuela Superior de Arte y Estudios Técnicos,

que coinciclio en sus diez aos de existencia con
la BAUHAUS (1919-1933), fue un centro de mayor
tamao que éste Ultimo, aunque menos conocido.
Durante ese periodo hubo frecuentes intercambios
entre las dos escuelas, como lo demuestra el hecho
de que los colores de los interiores ole las unida-
cles docentes cle VKhUTEMAS fueron supervisados
por un profesor de la BAUHAUS. En los locales de
VKhUTEMAS tuvo lugar, en 1927, la primera expo-
sicién de arquitectura moclerna, en la que intervi-
nieron los arquitectos europeos més destacados
del rnomento. En esta foto de 1924, se ve a Moisei
Ginzburg y a uno de los hermanos Vesnin con estu-
diantes de Vl<hUTEMAS. Ginzburg fue profesor de
Historia y Teoria de Composicion Arquitectonica en
los talleres de esta escuela y trabajo adernés en la
ocina cle los hermanos Vesnin, donde se dibujaron
los principales proyectos cle la arquitectura de van-
guardia soviética.
VERS UNE ARCHITECTURE

Le Corbusier
9
1923
En la eclicion de 1923 Le Corbusier otorga a la ar-

quitectura una capaciclad ideologica, en linea con
la vision de los constructivistas rusos: “El equilibri o
de las sociedades es una cuestion cle edicacién.
El clilema que defendemos es Arquitectura o Revo-
|uci<5n.”“’
6. Nicholas Fox Weber. C’était Le Corbusier‘ Fayard. Paris, 2009.

P. 252.
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76/10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

STlL' I EPDJA
Moisei Ginzburg
9
1924
En 1924, Ginzburg publicé el libro Estilo y Epoca,

subtitulado "E| problema de la Arquitectura Mo-
derna”, que fue consideraclo como el maniesto
del Constructivismo arquitecténico soviético. Esté
basado en Vers une architecture, que Le Corbusier
habia editado un ao antes. A partir de 1932, se pro-
hibieron las asociaciones de arquitectos y se creé el
Sindicato de Arquitectos Soviéticos. El Constructi-
vismo fue proscrito y comenzé el advenirniento de
un nuevo periodo neoclésico en la URSS.
REVISTA SA
OSA
Q
1929
Sovremennaya Arkhitektura, Arquitectura Contem-

porénea, fue dirigida bimensualmente por Moisei
Ginzburg y los herrnanos Vesnin, desde 1926 hasta
1930, y publicada por OSA, Asociacién de Arquitec-
tos Contemporéneos. En el mimero 5 del ao 1929
publicé un extenso articulo con las plantas tipo del
edicio Narkomfin y fotos de la cimentacién y del
arranque de los soportes de hormigén de la planta
baja.
SOTSGDROD
Nikolai A. Miliutin
1930
En su libro Sotsgorod, La planificacién de las clu-

dades soviéticas, Miliutin expone sus ideas de de-
surbanizacién de la ciudad tradicional y creacién de
\'/ una ciuclad lineal basada en la produccién.
77
1
Ca¢%éu,éw Q
VOLUMETRIA EL MODELO RESIDENCIAL SOWETICO
El programa original del edicio Narkomn, dcstinado a alojar a los empleados clel Ministerio
Finanzas, plantcaba cinco bloques, quc son los que se relacionan en la pagina siguientc. ‘
Esta forma dc agrupacién aparecera recurrentcmentc, a partir dc entonccs, en numcrosos pro-

yectos dc vivienda colcctiva. En cl concurso sobre nuevas propuestas residcncialcs, convocado en
1927 por la revista dcl grupo OSA, aparccen por primcra vez proyectos con viviendas en dplexo
triplex, calles interiores y galerias dc acceso. Ginzburg dcsarrolla algunas dc estas propucstas, quc
cristalizan en una célula dc vivicnda minima (2'/~30 m2), con la quc compone varios cjemplos dc
grandcs bloques rcsidenciales Dom-kommumz. Este concurso fue cl germen dc los cstudios enca1'-
gados postcriormcntc por STROIKOM, Comité para la Edicacién, que rcprcsentaron cl p ‘
denitivo hacia la matcrializacién dc los modelos residencialcs dc la nucva socicdad.

A partir dc 1930, cl clima politico se hizo especialmentc peligroso entre los rrabajadorcs del
Ministcrio dc Finanzas y csto sc cxtendié a los residentes en el edicio Narkomn. Se realizaron
obras en planta baja para introducir nuevas unidadcs y servicios y sc aumenté en una planta cl
bloque comunitario, que unicé su altura con la del nlicleo dc cscaleras. El conjunto completo
sc terminé en 1932.
La segunda fase del edicio residencial (05) no fue construida por Ginzburg, sino por S.
Leontovich, entre 1933 y 1935, siguicnclo una cstética cstalinista mucho mas clasicista y con
elementos dccorativos en sus fachadas.

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Capwwh .2
VOLUMETRIA EL MODELO RESlDENClAL SOVIETICO
En 1936 se rellené el espacio entrcpilozi: dc la plama baja con unidades convencionales, qua no sc corrcspondieron con los tipos diseadm
P or Ginzbur g Posteriormsntc se imrodub también una biblioteca en el g ru P 0 dc habitaciones dc la P lama ba'a del blo ue residencia
.
J J
01 , I'ustamente en cl cxtrcmo sur. Des P ués dc la rnuerte de Stalin se instalé un ascensor En la fachada ocste del micleo sur dc escaleras.7
7. Victor Buchli. An Archeology of'Socfa/ism. Berg, 2000. P 101, 168.
B0/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

DEL CDNDENSADUR SOCIAL
“Incluso en estos primeros pasos encontramos un espiritu de

0. colectivismo, un nivel de escala arquitecténica que obliga a una
expresién vigorosa y austera".
MOISEI GINZBURG, 1924.”
/
/ 01 EDIHCIO RESIDENCPAL
02 EDIFICIO ANEXO CON
SERVICIOS COMUNES
O3 ATICO HABITADO POR
MILIUTW
/ // 04 UNIDADES DORMFTORIO
05 NUCLEOS DE ESCALERAS
// 06 FUENTE DE CQNEXION
/ //
>’/ // 8. Moisei Ginzburg Style and Epoch. MIT Press, 1982. R 79.
//
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PLANTAS LA VIDA EN COLECTIVIDAD
’ ‘>1’
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EDIFICIO ANEXO
Dcsde las unidades dc vivienda més convcncionales, que incluian toclo lo necesario para una vida en familia, hasta las células en
la privacidad se reducia al dormitorio, cl prograrna STROIKOM ofrecia una gran variedad dc tipos, algunos dc los cuales fueron
utilizados en el edicio Narkomn.
La imencién era poncr estas unidades a disposicién dc los trabajadores durante la fast post-revolucionaria, hasta que el Estado pudiat
oecer viviendas con un esrilo dc vida intcgramente comunitariu. '
B2/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

DELCONDENSADORSOCML
”Por supuesto no tenemos una idea exacta de cémo sera Ia

futura vivienda de los trabajadores, pero no seria muy arriesgado
predecir que serén estas mismas carac'ter|'s1:icas [austeridad y vigor]
consideradas propias de Ias viviendas de trabajadores, Ias que
ofrecerén Ia base para e|lo."
MO|SE|G|NZBURG,1924.9
‘\ UNIDADES TIPO F
<’/ F4
UNID»
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9. Moisei Ginzburg. Style and Epoch. MIT Press, ‘I982, P. 79.
83
Cap/>m&@ 3
PLANTAS LA VIDA EN COLECTIVIDAD
NARk0MF|N DOM-kOMMUNA Maisei Ginzburg, ignaty Milinis ’ A
El bloquc anexo al edicio residcncial estaba dcstinado a scr cl corazén dc este condcnsador
social, cl lugar en donde transcurririar; a partir dc entonccs, dc manera colcctiva, la mayoria dc
las actividades propias de la vicla privada.
Al cabo dc unos aos, cuando cste bloque dejé dc realizar las funcioncs para las que estaba
previsto, Ias condicioncs dc vida en las Unidades F del edicio rcsidencial, -que al no tener
cocina depcndian para muchas funcioncs dc este espacio c0munitari0- se volvieron mucho més
complicadas.
B4 / ‘IOHISTORIAS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA

3
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PLANTAS UNIDADES DE TRANSICION
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Vista dc la fachada ocsrc antes dc la colocacién dcl ascensor.
, IIIII
I‘!lIllI
Se trata dc un dplex, con el cstar en doble altura y acccso por

Una amplia galeria Situada en cl nivel inferior. Se dibujan ocho
unidadcs en las plantas primers y segunda cnrre ndcleos dc
escalera.

Y SEGUNDA CON UNIDADES DE VIVIENDA TIPO K. SOLUCIQN DE PROYECTO 13400
\ \\ / \\ / / ,6 ‘ \‘ ,7 \\ \ // I \\ / / ,4’ ‘0
\\ \ /’
,< >\ _
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’ // \ \\
PLANTA SEGUNDA
STROIKOM sobre estandarizacién y ripo-

dc las investigaciones rcalizadas para cl
scis tipos dc vivicnda. Moisci Ginzburg eligié trcs dc cllos para componer su edicio
las unidadcs D, F y K, con una variante 2F, dc la que se construycron scis unidades
a los micleos dc escalcras. No aparecen dibujadas en la solucién dc proyecto.
Iiii
1 2 5 10
dc Ginzburg fuc la circulacién del airc motivada por considcraciones higiénicas.

PLANTA PRIMERA
Z0
19
tienen doble oricntacién para permitir la vcntilacién cruzada, con los dormito-
al Este y las zonas dc estar al Qeste. La estructura esté racionalizada y tiene un intcrcjc
metros. La Unidad K pcnsada para familias que todavia scguian cl modclo tradicional,
cocina individual y pcrmite la educacién dc los hijos en la propia vivienda. Son uni-
transicién que admiten una forma dc vida semi-burguesa caracteristica dcl periodo pre-
Esta Unidad K sacé vcntaja dc la cspacialidad tridimensional dc la que disfrutaban
los tipos planteados por cl grupo OSA.
87
3
PLANTAS UNIDADES DE TRANSICION
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis 1:200
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02
Esms aparramentos riencn una pequca cocina separada dc 4,5

ml y un salon-comcdor en doble altura, C0n 5,0 m dc suelo a
techo. En la planta superior dos dormitories y un bao.
PLANTA PRIMERA
:1
UNIDAD K
Ginzburg intenté conciliar los aspectos economicos con las calidacles espaciales dc sus unidades.
El tipo K, destinado a familias con hijos 0 multigeneracionales alcanzaba una altura en la zona dc
dia dc cinco metros, y estaba iluminado por un ventanal que ocupaba la mayoria dc su fachada.
Para aumentar calidad espacial usaba una combinacion dc colorcs calicntcs en tcchos y
frios eh
aredes, q uc contrarrestaba el diseo eminentcmente vertical dc la unidad en favor dc una ma
Yor
amplitud horizontal.

halo on CONDENSADOR SOCIAL
‘HVIENDA TIPO K
01 GALERIA EXTERVOR
02 GALERIA DE ACCESO
03 VESTIBULO
04 SALON
05 COCINA
06 BANO
07 DORM4TOR\O
//
/ //
///// /
////
/
/
LANTA SEGUNDA
02
PLANTA FRIMERA
mda en cl primer piso sc dcsclobla en dos corredores: uno abierm hacia el jardin y orro acristalado dc acceso a las Unidades K.
Ca¢%tu,£¢ 3
PLANTAS UNIDADES COLECTIVIZADAS
,
La escasa anchura dc la vivienda, 3,75 m, evita la division dc la
\ /
unidad en células mas pequeas, sin embargo disfruran dc una / \\
altura en la zona de dia dc 3,60 m de micntras que en la zona dc // \
descanso se reduce a 2,30. Todos los espacios de la célula estan
conecrados visualmente y duramc las horas dc reposo un clc»
mento mévil garanriza una mayor inrimidad.
_
f
Con la planta dc las unidades superiorcs dividida en dos alturas,

qucda ospacio para incrustar en la seccion la galcria rkzp-slap de
carga simple clesde donde se producen los accesos. Las treinta y
dos unidades dc la solucién dc proyecto (16+16), pensadas para
desarrollar una vida comuniraria plena, estan ubicadas en los ~
niveles tercero, cuarto y quinro, con la galeria en el piso cuarto.
Finalmente se construyeron 24 unidades.
En vcz de cocina disponcn dc un nicho para calentar comida y

prcparar té. No tienen bao completo, tan solo una pileta y un
inodoro. Son viviendas totalmcnte colectivizadas. Estein disem-
das para cuatro personas y sélo acogcn las activiclades mas basicas
dc la Funcién dc habitar. El rcsro tiene lugar fucra de esta unidad,
en los espacios comunes del conjunto residencial.
Caz/rlz//vii/nmz
-ii
él/rud//J/M)rn0z¢
, :|:|~.
BLOQUE ANEXO CON

SERVICIOS COMUNES
90 / 10HISTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

Y OUINTA CON UNIDADES DE VIVIENDA TIPO F. SOLUCIGN DE PROYECTO 1:400
* |-I-|
EH _ wu _ mu _
PLANTA QUINTA
FLANTA CUARTA
PLANTATERCERA
O 1 2 5 10 ZU
EU 1 1 _’ K5
dc 192 9 , con ]0sé Stalin en el poder, la investigacién en vivienda se cancelé en favor dc

lén y el cumplimiento de los succsivos Planes Quinquenales. Con estas nuevas
la mvestigacién mils teérica cle OSA quedé en el olvido. El Comité Central rcchazé
forma dc vicla socialista, que, sélo unos aos antes, habian qucrido imponer los refor-
la sustituyé por una via intermedia, abriéndose mzis al pluralismo. La transicién de las
tipo K hacia el tipo F, considerado el tipo denitive, fue desechada como modelo ideal
el estilo de vida socialista.
91
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PLANTAS UNIDADES COLECTIVIZADAS Y
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg,

lgnaty Milinis
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Ja
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PLANTA QUINTA
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PLANTA CUARTA
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La imagcn pcrtenecc a la D0m—k0mmuna construida
burg en cl bulevar Gogolcwsky. En cst€ caso, la
por Ginz- 7 7' 7
PLANTA TERCERA
I t_
. ,
escalera, csta Sl-
tuada slmctncamente
-
-,
respecto 2 la solucmn en planta adoptada
en el Narkomn.
0 1
7‘ _
2
L \
92 / 10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

HJFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL
D DE VIVIENDA TIPO F
01 GALERIA DE ACCESO
\ 02
03
vEsTiBuLo
SALON
+ INODORO
04 NICHO-COONA
05 ASEO
oz» DORMITORIO
//
\\\ /////// ////
// /
\ \\
///
Ila dc planta cuarta presenta mayor

k dc doble acnstalammnto y esraba calefactada. dimensién
acceso en que la de la planta primcra. Estaba pcnsada como espacio dc estancia,
. .
93
C’a¢14;m£r 3
PLANTAS UNIDADES PARA SOLTEROS
NARKOMFIN DOM—KOMMUNA Moisei Ginzburg, lgnaty

Milinis
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El modelo dc unidzd dormitorio publicado por Miliutin

en su
libro Sotxgorad fuc utilizado para [as Unidades tipo D para
terns, situadas en la planta sexta dcl edicio Narkomn,
al ético que ocupé el propio Miliurin durante
sol-
junto
gran parts dc su
vida profcsional. Arriba, vista de la cocina, quc se aparra
*7?
'
--
dc las
limitaciones dc espacio impuestas a las Unidadcs F
,.
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Originalmentc la planta baja era un espacio libre con pilotes

quc
contenia un Linico apartarnenro, pero posreriormcnte
se ocupé - \
todo cl espacio con viviendas para rcntabilizar cl

zirca cubicrra
por cl edicio. I
94/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIV/-\

DEL CUNDENSADOR SOCIAL
Y SEPTIMA 1:400
PLANTA SEPTIMA
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PLANTA SEXTA
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PLANTA BAJA
01 ESPACIO UBRE ENTRE PILOT/S

02 NUCLEO NORTE
03 NUCLEO sure
04 ACCESO AL EDIFICIO ANEXO
O5 UN4DAD D
O6 TERRAZA DE USO COMUNWARIO
O7 AT\CO HABITADO FOR MILIUTIN
0 1 2 5 10 Z0
'hae0l0gy of Socialism. Berg 2000. P. 207. *_ . L

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WW4
SECCIONES AHORRO DE ESPACIOS SERVIDORES
REFERENCIAS
IMMEUBLE-VILLAS
Le Corbusier
I"! COD ?
1922-1925
DUE] Algunos autores consideran el proyecto

lmmeuble-villas, en su versién de 1925, como
'
antecedente sine qua non para la solucién de cor

"'3 [_] dores de acceso alternos, construida por prim
vez en el edificio de Ginzburg y Milinis. En efe
se trata de un doble corredor con viviendas dpl
\
\\q—J similar al empleado en el Narkomfin. Sin embar
otros, como R. Sherwood,‘° apuntan la influencia q
L
é‘-‘é
§ .\ 1 tuvo Ia visita de Le Corbusier a Moscd en 1930,
1
‘ ;
;
. . , , . .
su dnseo postenor de Ia Unnte d Hab|tat|on con
4
mi E calle interior de doble carga.

~~.-<-,.- '4-~ »-ya"/,:'"-1"» /~ - , » >
104 R. Sherwood. Modern Housing Prototypes. Harvard Unive
""""" ' '"‘"""'“'“""“"""""""""' E F’ress,1978.R12O.
DOM-KOMMUNA (Propuesta teérica)

Unién Soviética
2 ‘iii I
_ 5 STROIKOM
2
1111-
1928-1930
-
Los proyectos de vivienda diseados por enca

9
E
yI
B‘ \\‘i
":§_"3§f—j
:
~
del STROIKOM, Comité para la Edicacién de la
pdblica Socialista Federativa de Ios Soviets de Ru '
‘<52;
§
p son las propuestas racionalistas més interesa

de Ios aos veinte y precursoras de gran parte de
vivienda colectiva europea. En dichos proyectos,
transicién de la vida burguesa a la nueva vida s
lista se plantea a través de cambios progresivos
la organizacién de las estancias. En estos dise
guiados por la funcién y la economia, la dismi
K‘ I
cién de la supercie dedicada a Ia vida privada
compensaba aumentando la dedicada a la vida
L
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| I E Iectiva. La galeria acristalada era el gran espacio
|I\\‘11&|\I| I socializacién, asi como Ios eclicios anexos, en
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--.3 1| ._- . .
que se situaban Ios servicios cornunes cle lavande
/; cocma, cornedor y banos
\E : Aparece por pnmera vez Ia soIuc|on de corredo
1&1 §r——l ;
= alternos de acceso a las v|v|endas para ahorrar es
- <
2
1 /'1: cio en circulaciones.
Las ||ustrac|or1es de~esta pagmas son esturilos
\
E
' § v|os cle solucnones-t|po sobre Ios que trabajé el

\\ 5 \3/ po dirigido por Ginzburg.
98 I 10H|STORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
'
\r."-"-.;
d
HIMUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL @
IIRKOMFIN DOM-KOMIMVA Moisei Ginzburg, lonaty Milinis V V W i
21
El rliseo dc las circulaciones consicleraba los flujos, por primera vez, como oportunidades para
cl evcnto y la socializacion. La colectivizacion de la mayoria cle las Funciones domésticas Facilitaba
la incorporacién dc la mujer a la vida priblica, a Costa, entre otros efectos colaterales, de soportar
lavigilancia mutua y reforzar el control comunitario. La reduccion de la intimidad al espacio del
Clormitorio era una buena manera de aventar los convencionalismos burgueses.
En 1930, la propia revista S/1, ya con Ginzburg apartado de su clireccion, publicé la decision
dcl Comité Central del Partido Comunista que condenaba la completa socializacion de la vida
doméstica. El encabezado del texto era: “él-Iacia dénde ir?” La directiva arremetia contra los
corredores y la colectivizacién de la viviencla que, tan solo unos meses antes, habia sido paradig-
maitica. El cambio dc rumbo del Partido queclaba claro al establecer lo siguiente: “Ahora estamos
desilusionados a propésito de esta denominada “comuna” que priva al obrero del espacio habitual
a que ticne clerecho para transformarlo en corredores y pasajes cubiertos. La “comuna-mentira”
que tan solo permite al trabajador dormir en su alojamiento. La “comuna-mentira” que reduce el
cspacio vital y el confort (que obliga a hacer cola en los lavabos, en los servicios, en los vestidores,
en cl comcclor) comienza a suscitar la inquietud de las masas trabajad0ras.”“ Ginzburg y otros
miembros del grupo OSA empezaron a notar que sus trabajos estaban siendo rechazados.
11. Paolo Sica. Historia del Urbanismo del siglo XX. lnstituto de Estudios de Adrninistracién Local, 1981. P. 289.
99
Cg;/Ltw£1L 4
SECCIONES AHORRO DE ESPACIOS SERVIDORES
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis
FACHADA
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La fachada norte dc todo cl bloque comim cs acristalada y da al parque. Ginzburg deseé que esta gran cristalcra fuera mévil y dcsm<
pero cl cosre de la idea hizo que esta solucién no se llevara a cabo.
Lus ncleos dc comunicacién del bloque rcsidencial son dos y cstén situados cerca dc los testeros. Cada ncleo sirve, por simetria
solucién dc proyecto» a cuatro células K y a ocho células F. En los aos cincuenta, en el nlicleo sur se instalé un ascensor, que faci]
acccso hasta la planta quinta.

E.
KGIU DEL CONDENSADOR SOCIAL @

B, C 1 :200
"El estilo de vida del ser humano, ese ambiente mundano que acompaa su existencia diaria y
que no refleja directamente la dura e implacable lucha por la supervivencia -Ia faceta més activa
de su vida-, siempre ha sido un elemento muy conservador."
MOISEI GINZBURG, 1924.
_/ . V,
__,»-- .
GALERIA
GALERIA
DOBLE
,3 L
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ntos que componen la seccién C, probablcmente la mzis imitada y versionada en la

:la vivienda social, son los siguientes en ordcn asccndente:
a diéfana entre pilotis.
Iblc, con zona dc acccso y zona dc estancia.
vlvlcnda K dcsarrollada en dos niveles que cabalga sobrc la galeria dc acceso.

. vivienda F, parte inferior, desarrollada en dos niveles.
,al eria dc acceso.
:vivienda F, parte superior, desarrollada en tres nivclcs, que cabalga sobrc la

alcria.
zomprendc trcs vivicnclas dcsarrolladas en cinco plantas y servidas por dos galcrias,
I611 brillantc para ahorrar espacios servidores y procurar amplitud cspacial a las
101
4
SECCIONES
REFERENCIAS
i
AHORRO DE ESPACIOS SERVIDORES
UNITE D’HAB|TATl0N
Marsella, Francia
Le Corbusier
1934. 1946-1952
' Q ' ' Salén de la vivienda ES2 con la cocina al fondo.
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12.4 ‘
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caso de Ia Unité, la célula crece también en
vertical para aportar iluminacién a Ia planta, que
i|
1____ 1 ‘ 7
,-- n __ ,_ ne una profundidad de 17 metros.
4 *\\ ‘ F 1
E En la seccién de las unidades tipo se observa
I‘ T I \ I I l i Ia galeria de acceso se ha trasladado al interior
edicio. Las unidades cabalgan sobre este
interior y son pasantes tanto en el nivel
corno en el inferior.
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i §'
I,
GOLDEN LANE (CONCURSO)

Alison y Peter Smithson
1952
Croquis cle la seccién con alzados parciales. El

de dibujo original dice: ”Enfasis en el Iugar, la
lacién, la habitabilidad y Ia presencia humana .
calles interiores estén marcadas cada tres 0

pisos. Los corredores estén abiertos
dan acceso a viviendas en varios niveles, de la
ma manera que en el edicio Narkomn. La
también es accesibie y esté ajarclinada.
102 / 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

llll/ E PAMPUS
E Amsterdam. Holanda
E J. H. van den Broek y J. B. Bakema
§
E 1965
Pampus estaba pensada como una ciudad de

E 350.000 habitantes en un terreno ganado al rnar, si-
tuado en el Iago IJ al Este de Amsterdam. En el dibu-
E jo de la izquierdase representa la seccion fugacla de
E un edificio de viviendas. Esquema similar a las célu-
las F del Narkomfin. Un corredor cada tres plantas es
§ mas econémico que el acceso a todos los niveles y
E permite mdltiples posibilidades de agrupacién.
§ EASTWOOD
f Roosevelt Island. Nueva York. Estados Unidos
1 Sert, Jackson
9 ___
§ 1970-1976
Sert ensayo por primera ver el modelo de galeria

f skip-stop de carga simple en las viviendas para es-
} tucliantes casados de Peabody Terrace (Cambridge,
_ L\ 1964). Cuando surgio el programa del presidente
f Nixon, Welfare Reform, destinado a frenar el dete-
E » rioro de las ciudades americanas mediante la cons-
truccion de vivienda asequible de alta densiclad,
f Sert particfpo en el plan de Roosevelt Island con el
E diseo de un vasto conjunto urbano de més de 1000
E viviendas, espacios pilblicos y equipamientos. En los
bloques mas modestos de Eastwood, ensayo el mo~
I delo de galeria skip-stop, con acceso a tres plantas,
E para economizar en espacios comunes. El modulo
ole 3 m de ancho fue la base para encajar una gran
V variedad tipolégica.
103
Camn 5
ENVOLVENTE EL |\/IURO CORTINA
104/10H|STOR|AS SOBRE VIVFENDA COLECYIVA

IIAUFFIAGHJ DEL CONDENSADOR SOCIAL
ENTRE EL EDIFICIO ANEXO Y EL RESIDENCIAL
!
Q
&~»~=-wm.‘ ""2 ‘
"""“"“"""“"“ 'v "‘Q>-I ~| 3"'u'

Cqwmh
ENVOLVENTE LA PARED DE CRISTAL
‘
REFERENCIAS
f<‘\ lii'lI§°i?ll§l’§0iiéii¢a
1%;
. A. \ Le Corbusier
l\\ J'i-\‘ .//ii’ 9
El diseo de lafachada principal para el Centrosoyus

l “-"-7-’ 5 se basa en el principio de la respiracién exacta, qua
..‘ E segtin Le Corbusier, valia para cualquier clima. Se
" : compone de una doble piel, en este caso de vidrio,
.' E pero podria ser también cle piedra o mixta, con un
4' f vacio intermedio de varios centimetros. Al conjuntd
.~ _ lo denomina muros neutralizantes,
Mediante un primitivo sisterna de acondionamiento
f -usine ai l’air exact, (fébrica de aire e><acto)- propulsa
E aire a temperatura constante de 18° a través de la
envolvente y mantiene el edicio hernnéticamente
f cerrado y articialmente aireado.
E El Centrosoyus fue terrninaclo en 1936 por Nikolai
Kolli, con numerosas alteraciones sobre el disec
E original.
, .
3 ESCUELA DE LA BAUHAUS
5 Dessau, Alemania
: Walter Gropius , Adolf Meyer
1 1925-1926
Como continuacién a su experiencia en la fabri

Fagus, Gropius emplea de nuevo la envolvente
3 vidrio en el cerramiento del ala de talleres. Conr
pecto a Fagus, retranquea la estructura en relacié‘
con la envolvente, que discurre sin interrupcic3n,el“
f rnina las bandas opacas y perfecciona el sistemad
ventilacién mediante poleas, que facilitan la aper-
5 tura. Sin embargo, mantiene una (mica piel devi-
§ drio, rnientras que Ginzburg opta por la cloble piel,
E forzado por las extremas condiciones climéticas del
invierno rnoscovita.
105/10HlSTOR|AS SOBRE V|\/lENDA COLECTWA

Moisei Ginzburg, lgnaty Milinis TX’, ‘W
norte dcl bloque con usos comunitarios del cdicio Narkomn se construyé como un
hucco acristalado dc cuatro alturasy doble piel dc vidrio. Ginzburg cstaba muy interesado
los avances técnicos desarrollados en cl campo dc la carpintcria metzilica. En cl nmcro
revista SA, publicado en 1926, guraba ya un modclo comcrcial, Fenesmz, para un hueco
dimcnsioncs con aperturas oscilo-batientes.
107
cw/M16
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS PREFABRICACION PIONERA
REFERENCIAS
DESSAU-TURTEN
Dessau. Alemania
Walter Gropius
6
1925-1928
\/ La estructura cle Gropius para las viviendas en hi|_

del nuevo barrio de Térten era de hormigén ar
do con bloques aligerados cle hormigén fabrica
in situ a los que se aadia una capa de compresi
ole 5 cm. Gropius ernpleé escoria de coque paral
paneles de cemento aligerado de las particio
portantes interiores.
PHAUNHEIM
Fréncfo|1.Alemania
Ernst May
Q
1926-1928
l\/lay experimenté la solucién de cubierta plana

las viviendas en hilera realizadas en sus arnpliacion
de la ciudad de Fréncfort. La cubiertas aterrazad
de Praunheirn son un antecedente de la solucié
ernpleada en el edicio Narkomn.
108/1OH|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

v EUIAUFRAGIU DEL CONDENSADOR SOCIAL
; lmxomrm DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg,7IgVnaiy Milinis Z’ I
z 1 1
A Este edicio fue el primer ejemplo de prefabricacion de materiales en obra que se realizo en la
Unién Soviética. El ingeniero del proyecto, Sergei Prolcborov, ante la escasez cle acero y ladrillo
. 00m0 materiales de construccién, se decanté por el método ensayado por Walter Gropius en
Dessau-Térten.
El edicioNarkomn tiene estructura de soportes y vigas de hormigén armado sobre una
cimentacién cle Zapata de hormigén. Los soportes exentos son de seccién circular de 55 cm de
diamctro. Los que quedan embebidos en los muros son de seccién rectangular y tienen cliferentes
dimensioncs segun su situacién y sus cargas.
Los bloques dc hormigén de los muros exteriores y las bovedillas de los Forjados, que poste-
riormente fueron cocidos en hornos, se moldearon en obra. Se sistematizaron elementos como
vigas, pilares, puertas y ventanas. La cubierta plana sigue el ejemplo empleado en las obras de
Ernst May con aislamiento térmico realizado con un tablero de turba comprimida y una mem-
brana impermeable a base de bitumen. En el interior, para tabiques y revestimientos de suelos, se
cmplearon materiales compuestos con rellenos organicos, del tipo madera-cemento, mas ligeros
y aislantes que el hormigén con aridofi
‘I2. WWW.narkomn.ru/En9/Restoration/Progressaspx
109
EPILOGO
EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL
EL FIN DE LA uTOPiA
En 1930, a los pocos meses de tcrminacla la construccién rcsidcncial del Narkomn, la

del Partido cambié radicalmente. La reforma dcl estilo dc vida dejé dc constituir una via al
lismo y sc volvicron a promover vivicndas con cocinas individuales. El hogar no cstuvo, a
dc esc momcnto, en cl punto dc mira dc la polftica dcl Estado. Se entendié entonccs quc
lo que tuviera quc ver con la ecacia y con funciones ajcnas a la vivienda, como lavanderia,
cacién y ocio, deberia estar colectivizado, pero la esencia dc la casa, cl hogar y por tanto la
duccién dc alimentos, no podian cstar organizadas por dircctrices cmanadas del podcr, sino
tendrian que ser dc nuevo los individuos quiencs fueran ducos dc sus propios gustos y
Ante cl fracaso dc la colcctivizacién complcta del hogar, se volvieron a introducir cocinas
interior dc las células F, similares a la dc la ilustracién dc la derecha, segn los discos realizados
STROIKOM, en cl nicho prcvisto por Ginzburg al efecto.
La consideracién dc la cocina como elemento escncial della vida privada signicé la
dc una dcrrota en la transicién emprendida dcsde la forma dc vida burgucsa hacia cl nucvo
socialista. Sin embargo, la critica y caida dcl modclo residencial propucsto no puede
como un fracaso dcl modclo arquitecténico. El rcsultado rcspondia a un contexto y cl
habia cambiado. En palabras dc Ginzburg “la escala dc los problemas ha cambiado, asi como
organizacién dc sus s0luciones.”13
13. \/|ctor Buchli. An Archaeology of Socialism. Berg, 2000. P. 67.
110/ 10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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rcie dc 1,47 m2.
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BAIIATII, MPIIIII, llliillll Y MKS AlTlI
CITE DE LA MUETTE Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky

Drancy (Paris. Francia) 1931-1934
48°55’13.10"N / 2°27’19.74"E
La vivienda sistematizada es un objerivo que surge paralelo a la vivienda colectiva. Desde q

la revolucién industrial impulsé el crecimiento de las ciudades y evidencié la necesidacl (led
cobijo a las masas trabajacloras, construir en menor tiempo y con menor cosre ha sido un '
continuo.
Los dos grandes métodos sobre los que se desarrolla el proceso de sistematizacién de la vivien
son: el método de los modelos, 0 de sistema cerrado (modelos tridimensionales, encofrado-ti'1n
0 grandes paneles) y el método de los elementos, conocido rambién como industrializacié
abierta (componentes infraestructurales, 0 de divisién inrerna).
Si bien el gran momento de la sistematizacién se vivié en los aos posteriores a la II Guer
Mundial, la Ciré de la Muette es el primer caso de construccién industrializada para vivien
colectiva de gran altura. Se desarrolla mediante un sistema mixto de estructura de acero, rigidi
zada con paneles prefabricados de hormigén aligerado, situados en horizontal y vertical.
Su relevancia reside en la ambicién de sus autores por mejorar la construccién de viviendas
aportando las ventajas de los nuevos materiales: la ligereza del acero y el montaje por elementos
propio de la industria. Sin embargo, la normativa contra incendios interrumpié cl desarrollo dc
este sistema mixto que parecia el mas adecuado para sistematizar la construccién en seco.

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"La técnica es Ia auténtica base de la poesia."

LE CORBUSIER, 1930.‘
* Q,
1. Le Corbusier. Précisions sur un état présent de I’architecture et de l’urbanisme. G. Crés,1930. P. 67.
117
PERSONAJES
LODS / BEAUDOUIN HENRI SELLIER

Arquitectos, 1891-1978 / 1898-1983 Urbanista, 1883-1943
Militante socialista, abandoné su carrera politica p

Recién terminada la carrera en 1923, Marcel Lods em-
dedicarse a la reforma urbana de los barriadas deF
pieza a trabajar en el estudio de Albert Beauclouin
y ris. Al frente ole la Ocina cle Vivivenda Publica
al poco tiempo se asocia con su sobrino
Eugene. En Departamento del Sena (OPHDS) encargé més
1933 se convirtié en rniembro de los CIAM. Su
inte- 13.000 viviendas sociales entre 1919 y 1939. Su in
rés por la arquitectura prefabricada integral
le llevé rés por la construccién sistematizada influyé sobrel
a proponer grancles conjuntos de vivienda
durante la arquitectos que, como Beaudouin y Lods, trabaja
época de la segunda posguerra. Fundé el GEAI, Gru- en proyectos para la OPHDS. Sellier organizé
viaj
po de estudios para una Arquitectura lnclustrializada,
de estudio a Alernania, Holancla y Austria para co
con el que consiguié realizar el grupo de viviendas de
parar y aprencler sistemas de construccién en vivi
Grand'Mare en Rouen, el proyecto que mas le aproxi-
cla colectiva y publicé artlculos en los que
mostra
mé a su ideal de convertir la construccién en montaje.
las realizaciones francesas en este campo.
Hijo ysobrino de arquitectos, Eugene Beaudouin,

ya en asociacién con Marcel Lods, hereda en
1928
el estudio y la clientela de su tio Albert, con
expe-
riencia en elementos estanclarizaclos. Los jévenes
asociados mantienen el interés por este campo de
investigacién. La colaboracién con Lods, Prouvé y
Bodiansky origina una serie de proyectos pioneros en
prefabricacién como L'Ecole cle Plein Air de Suresnes
(1934-1935), el prototipo de vivienda olesmontable
en
acero BLPS (1935), el club ole Aviacién de Buc (1937)
y la Maison du Peuple cle Clichy (1935-1939). En 1939
Eugene Beaudouin decide poner n a la asociacién
con Lods y enfoca su carrera hacia la docencia y el
urbanismo.

nAP|no, uasno Y Mixs ALTO
BODIANSKY JEAN PROUVE

1694-1966 Artesano e lngeniero, 1901-1984
emigro a Francia en 1917 ytrabajo El interés cle Jean Prouvé en la fabricacion de piezas
en la industria automovillstica y aero- ligeras y la circunstancia de contar con un taller cle
de la aviacion conoce a Marcel Lods, metalisteria, Ateliers Jean Prouvé, le llevan a parti-
quien le introduce en el mundo de cipar en el proyecto de Lods y Beaudouin, no solo
Se hace cargo de la adecuacion del como diseador de las carpinterias metalicas, sino
patentado por Eugene Mopin al diseo de como constructor cle las mismas en taller y como
la Muette y posteriormente entra a forrnar responsable de los molcles de pane-les que se cons-
estudio Lods-Beaudouin como ingeniero. truian en obra.
con la construccion de aeronaves y La capacidacl de Prouvé para idear soluciones a
le lleva a proponer materiales ligeros, cada requerimiento le llevé al diseo de las ventanas
hasta entonces en la construccion de correderas y las contraventanas escamoteables en el
interior clel muro.
realizadas dentro clel estudio y en co- La colaboracién con Lods, Beaudouin y Bodiansky
con Prouvé, le sigue una colaboracién con continué, tarnbién por encargo de Henri Sellier, en el
en la Unité de l\/larseille y en la creacion proyecto para la Maison clu Peuple de Clichy.
des Batisseurs, ATBAT.
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DISENO URBANO AHORRO DE TERRITORIO v REDUCCION DE COSTES
REFERENCIAS
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5 1,CONSTRUCC|N BAJA,MED|AOALTA?
1 f Walter Gropius
1 En su ponencia ”,§Construccién baja, media oalta.

'\‘4Hl presentada al Ill CIAM (Bruselas, 193O)Z Gropi
aboga por la introduccién del edicio en alturab
séndose en una mayor racionalidad en el uso
\-_____..___._.m,.?.__i..
I suelo, en la reduccién de costes de construccién
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dades vitales de ventilacién, iluminacién y espacio.
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] _ [ 2‘ Carlo Aymonino. La vfvierrda racional. Ponencias de los

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3
. .
congresos CIAM 1929-193O_ Ed|tor\a| Gustavo Gili, 1973.
P. 211— 232.
BAJA ALTURA, ALTA DENSIDAD

Lugar sin identicar
Principios del S XX
Marcel Lods conservaba en ‘su archivo profesion

esta foto aérea sin identicar, puede que tomada
él mismo durante un vuelo sobre Gran Bretaa,
donde se observa una ordenacién cle viviendas e
némicas en hilera utilizando el sistema back to back
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CIUDAD VERTICAL
Ludwig Hilberseimer
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1927-1931 -1935
La propuesta de Hiberseimer para una Ciudad ver-

tical, con rnezcla de alturas y de usos, tuvo mas in-
fluencia en el diseo de La Muette, que Ia Ciudad
contemporanea de Le Corbusier (1922).
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LIGERO Y |v|As ALTO
Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky
la Muette es cl primer gran experimento de vivienda sistematizada que se construye

Hasta entonces los grandes proyectos de vivienda social que se habian desarrollado en
yen Holanda, ademés de los casos singulares de Viena y Mosc, no habian afrontaclo
cie gran altura, ni la total sistematizacién constructiva.
la implantacién de la Ley Loucheur en 1928, para promocionar la vivienda prote-
a reducir costes y a ensayar avances constructivos. En este marco propicio, Marcel
Beaudouin realizaron su primer intento de vivienda sistematizada en la Cité du
Oiseaux, en Bagneux, al sur Paris, con ia estructura calculada por Eugene Freyssinet.
tcrminado el proyecto, en 1929 recibieron el encargo de Henri Seliier, responsable de
de la regién de Paris, para disear una gran ciudad jardin en Drancy, al este de
ycombatir asi la creciente ocupacién del territorio con viviendas unifamiliares. Sobre
dc casi 10 hectzireas, se preveia alojar a una pobiacién aproximada de 4.000 personas,
totalmente urbanas, pero manreniendo casi el 80°/0 de la supercie libre.
Beaudouin aplicaron al modelo de la ciudad jardin todos los principios de 10s CIAM:
edicios de gran altura y en linea, espacio verde circundante, los equipamientos nece-
crear un espiritu cle comunidad y la construccién industrializada. La visién que tenia
su avioneta -una mancha de suciedad en el horizonte-3 le lleva a Lods a proponer
ex-ni/lilo, como solucién a la metrépoli llena de bruma y aire contaminado. i
dc 1934, cuando estaban terminadas las torres y los bloques lineales, el ascenso de
dc construccién impidié rerminar el edicio en U, que se abandoné sin las particiones
Todo cl conjunto fue destinado a alquiler, pero la ausencia de equipamientos y la falta
con cl centro de Paris, ademas de unas instalaciones defectuosas, impidieron su
En 1939 fue destinado a alojamiento dc policias con sus familias y en 1942 se con-
campo de internamiento dc la poblacién judia antes de su deportacién a los campos
nazis. Terminada la II Guerra Mundial, la Cité permanecié deshabitada hasta que
en 1976, con la excepcién del bloque en U, que sigue utilizandose en la actualidad
dc viviendas y que ha sido renovado respetando la modulacién original.
originalmente como una ciudad-jardin, la Cité de la Muette con sus cinco torres
plantas, estzi considerada como el primer grand ensemble de Francia.
"La crasse de Paris ou les hommes enfumés". L’Architecture d’aujourdhui 6, junio 1938 P. 82-89.
123
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DISENO URBANO AHORRO DE TERRITORIO Y REDUCCION DE COSTES
" La ciudad tentacular es un hecho. Podemos discutir sus

ventajas y desventajas, pero seria estpido negarla y
temerario obstaculizar su papel social”
HENRI SELLIER, 1920"
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4. Henri Sellier. Les Banlieues urbaines et ia réorganisation administrative du département de la Seine‘

Ed. Marcel Riviére et Cie, coll. Les documents du socialisme,
1920.
124 / 10H|STOR|AS SOBRE VIVIEND/-\ COLECTIVA

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lctte constaba dc 1.234 viviendas, dc las que sélo ss construyeron 1.033. Estaban agrupadas an cuatro formalizaciones
torrcs dc 16 alruras, 10 bloqucs lineales dc 3 y 4 alturas que sc desarrollaban al sur dc cada torre en Forma dc peine, un
forma una secuencia dc patios al norte dc las torrcs y un gran bloquc en U, al oestc, quc es el limco
cl quc estaba previsto que se integraran rodos los equipamientos en tome a una gran plaza. La planra baja dc dicho
gplcria porticada para comcrcios. La circulacién rodada arravesaba los bloques en peine por su extreme sur y bordeaba las
por cl norte, dejando cl rcsto de la parcela libre dc tréco.
125
Cap%u,éw Q
SISTEMA CONSTRUCTIVO PREFABRICACION EN OBRA
CITE DE LA MUETTE Beaudouin, Lads, Mopin, Bodiaasky 7
La disposicién dc los edicios en la parcela permitié fabricar los panelcs dc hormigén en la prop
obra, aprovechando los vacios entre bloques y evitando asi cl transports. En cl zingulo norocstc
instalaron las navcs dc fabricacién y las piezas se transportaban por raes. La construccién del
edicios scguia un orden dc oeste a estc.
Sc emplcé la mano dc obra existente en la zona, quc era poco cualicada. La estructura
acero, diseada por Vladimir Bocliansky, hacia las veccs dc andamio, de estructura auxiliar sob
la que sc iban ensamblando los paneles.
La prefabricacién dc grandes piezas se realizé en las navcs dc produccién instaladas en el lugar,
con moldcs metalicos diseados por ]ean Prouvé que pcrmitian cl vibrado para conseguir u
mayor resistcncia. Las piezas ligeras, como la carpinteria metzilica dc los huecos, que rcquerian
una mayor prccisién, se ejccutaron en los propios talleres Prouvé.
126/ 10HISTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HiBR|DA
CITE DE LA MUETTE Beaud0uin,~Lods, Mopin, Bodiansky
Lods y Beaudouin quisieron rcvolucionar cl proceso constructivo mcdiante la refabricacién

cl montaje en seco y para ello se basaron en un complcjo entramado dc estudios previos enl
quc involucraban a ingenieros y arquitectos con Fabricantcs y constructores. A1 nal del proc
dc diseo, disponian dc una paleta dc clcmentos compatiblcs quc podian combinar alcator
mente. Sustituir cl concepro dc construccién por cl dc montaje y cl ocio dc albailes por el
montadores, era para Lods y Beaudouin garantia dc ahorro en tiempo, improvisacién, crrorcs
materialcs. -
Cuando cxplicaron su sisrema constructivo en la revista Chantier; (1/2 Mars 1933) dcscribi
ron la estructura y los componentesz un esqucleto ligero de acero quc sc rigidizaba a través
pilares y losas dc hormigén prefabricado y dc otros componcntcs dc fachada también prefabri
dos. Se trataba dc un sistema hibrido, pero en cl que todos sus componentes sc interrelacionab
intimamente.5
Una dc las condiciones imprescindibles para cl montajc en scco era la reduccién dc peso dc
los clcmentos. Eugénc Mopin, el ingeniero francés quc diseé el sistema empleado en Drancy,
armaba que su patents reducia a una tercera parte el peso dc una construccién convencionaly
redunclaba en otros benecios como la simplicacién dc los cimientos y la rcduccién dc maqui-
nas elevadoras. El sistema dc Mopin, basado en una cstrucrura hibrida dc acero y paneles y losas
prefabricadas, fue emplcado por Lods y Beaudouin en varias dc sus obras y debido a sus vcntajas
despcrté cl interés dc Le Corbusicr, para el diseo dc La Unite’ dc Marsclla, si bien la cscasez del
acero en aqucllos aos dc posguerra lc obligé a dcsecharlo.
5.Robert Weddle. “Housing and Technological Reform in Inter-war France: The Case of the Cité de la Muette" Journal ov‘Archftectura|
Education Volume 54, n. 3, 2001.

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DE LA ESTRUCTURA 1:20
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DETALLE DE PLANTA
T 01 DOS PERFILES EN U COMO

SOPORTE
02 PERFIL EN COMO \/IGA DE
I
In/tm,un/p FACHADA
03 HORMIGON VERTIDO IN SITU
04 PANEL PREFABR\CADO DE
HORMKBON
05 PANEL LIGERO DE
’ “ '* "f ‘
HORNHGON CELULAR
O 6 TACON DE HORMiGON
PREFABRICADO COMO
ENCOFRADO DEL
HORMIGON \N SITU
07 LOSA DE FORJADO EN u
oa LOSA PLANA DE FORJADO
04 09 RELLENO DE MORTERO
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‘V
00¢/M12
SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HiBRiDA
REFERENCIAS
VIVIENDA UNIFAMILIAR
Stuttgart. Alemania
Walter Gropius
¢
1926
La propuesta de Walter Gropius para ia C0|o'

Weissenhof consistio en dos viviendas unitamilia
ejecutadas con estructura de porticos de aceroa
clados a una losa de hormigori y cerrados con pa
les de corcho cubiertos con mortero.
CITE nu CHAMP-DES-OISEAUX
Bagneux. Francia
Beaudouin, Lods, Freyssinet
1930-1939
Lods y Beaudouin ejecutaron 972 viviendas con

minimo cle mano de obra posible ernpleando '
primera vez el sistema Mopin. Fue su primer ensa

de vivienda industrializada en altura y el preceden
directo de la Cité de la I\/luette.
IMMEUBLE CLAHTE
Ginebra. Suiza
Le Corbusier, Pierre Jeanneret
1930-1932
Por sugerencia de su cliente, el industrial suizo

estructuras metélicas Edmond Wanner, Le Corbusi
diseé este inmueble de viviendas de alquiler-c
un criterio de absoluta estandarizacion que ab
caba desde la estructura de acero, calculadap
Robert Maiilart, hasta los elementos de fachad
El propio promotor fue tarnbién el constructor
montador de las piezas. L'lrnrneub|e Clarté es un
de los hitos en la investigacién lecorbuseriana sob
\-/ industrializacion.
130/10H|STOR|AS SOBRE\/!\/|E!‘1DACOLECT1\/A
\
LIGERD Y |v|As ALTO
: PABELLUN SUIZO
§ Paris. Francia
E Le Corbusier, Pierre Jeanneret
E 1931-933
El Pabellén Suizo es la primera ejecucién p|enamen-

§ te industrial en la obra de Le Corbusier, con la totali»
dad de las piezas ejecutadas en taller. Su estructura
de acero es coeténea de la estructura de la Muette y
también se monta con particiones en seco.
BERGPOLDER
5 Réterdam. Holanda
'
§ J. Brinkman, Van der Vlugt, Van Tijen
1|
5
1933-1937
§ La primera construccién de vivienda social en a|tu-

E ra con estructura de acero realizada en Holanda.
La estructura de pérticos fue montada en el suelo
§ con unidades de nueve alturas y alzada con una
§ grda puente.
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131
C’a¢14z*/Mil .2
SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HIBRIDA
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Yaw 02
ESTRUCTURA METALICA PRINCIPAL
DISPOSICION DE PIEZAS PREFABRICADAS
Al igual quc en la Cité du Champ-des-Oiseaux, en la Cite’ dc Sobre la estrucrura metailica principal se disponcn apoj
la Muctte, la estructura mcralica principal esta formada por vi’
posreriorrnentc arriosrrados una serie de paneles dc secci K
gas IPE 140 y pilares compuestos por dos UPN 60 cada

uno. quc componcn la fachada del edicio.
El encucntro entrc los distintos elcmemos se rcsuelvc rnecliantc
Posrcriorments se organiza cl montaje en horizontal dc or
soldadura de la cara exterior dc las vigas y cl ala interior dc los
ros paneles machihembrados para conformar los forjados
perles quc componen los pilares.
Conforma un esquelcro ligcro que adquiere rigiclez al inregrar las
losas y los paneles de hormigén.
132/ 10HISTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
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MPIDD, ussno Y ivuis ALTO
“Corbu' habia oido hablar de Ia Cité du Champ-des-Oiseaux. Deseaba verla. Acordamos

una visita. Llegé acompaado de su socio Pierre Jeanneret y los dos estuvieron un rato
observando el trabajo realizado. En el momento de partir, Le Corbusier lo resumié con
estas palabras que no podré olvidar jamés:
-Esto es de una Iégica aplastante. Es el resultado del sentido comn.
El milagro es que ustedes lo hayan hecho..."
MARCEL LODS, 1976?
/
/// O1 DOS PERFILES EN U COMO SOPORTE
,/ U2 PERHL EN I COMO V\GA DE FACHADA
/// 03 HORNHGON \/ERTIDO iN SITU
\\
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I
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|
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// ,’ 04 PANEL FREFABRICADO DE HORMIGON
os PANEL uesreo as HORMIGON CELULAR
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o 6 TACON DE HORMKSON PREFABFHCADO COMO
//
|
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ENCOFRADO DEL HORMIGON iN SiTU
\\\ I
| ,’ O7 LOSA DE FORJADO EN U
\ |
/’ 08 LOSA PLANA DE FORJADO
Q9 RELLENO DE MORTERO
DE REFUERZO Y ACABADOS
de una serie dc paneles séndwich, que apoi-tan el aislamienro térmico necesario, se vierre un hormigén alige-
con la estructura metzilica inicial. El conjunto dc piezas prefabricadas, sirve como cncofrado pcrdido para la obtcncién
mixta.
.paneles dc facl-iada, rcalizados con hormigén vibrado, incorpora picdras dc mirmol blanco para modicar cl color gris del
cl interior, un scgundo panel dc hormigén cclular prescnta una chapa de madera como acabado. Entre ambos paneles, una
la aireacién y albcrga las guias dc las ventanas correderas y las persianas.
6. Marcel Lods. Le métier d'architecte. Editions France Empire, 1976. P. 77-78.
133
2
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SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HIBRIDA
REFERENCIAS
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? UN|TED'HABlTAT|0N
Marse||a.Francia
Le Corbusier
g 19s4~194s-1952
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Al término de la ll Guerra Mundial Le Corbusi
pone n a su BSOCIGCIOH con Prerre Jeanneret ue~
ocupaba de los aspectos técnicos del estudio, yc
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noce a Vladimir Bodiansky, que habfa trabajado
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la Cité de la l\/luette como ingeniero, Bodianskyo
1' \’ §
pa el Iugar de Jeanneret y familiariza a Le Corbusi

§ con las posibilidaoles de construccién sistematiza
ensayada en la Muette, en particular con el siste
1 I\/lopin. Su propésito es ernplearlo en la Unité d'H
ELL bitation de Marsella, pero la carestia del acero I
J,/1
§ hace desistir y lo sustituyen por una estructura -
BUG \ pilares y vigas de hormigén, en la que se inse
ugu \ las unidades de vivienda con su propia estructura -
-
F1 1
acero, segun el principio que Le Corbusier deno
§ no ”bote||ero”. Las ventajas que ofrecian dos estr
turas independientes eran la intercambiabilidad -
las viviendas y la insonorizacion, pues cada unaten'
sus propias instalaciones. Sin embargo, la super
§ sicion de ambas estructuras, cada una autoport
te, duplicaba el tamao y el peso habitual para
edicio semejante. No solo Bodiansky, también Je
/1,, §
Prouvé participo en la construccién con sus mold
para paneles de hormigon vibrado y aligeradoys
I sujeciones metalicas entre estructuras. ’
LAKE SHURE DRIVE

Chicago. Estados Unidos
'
§
5 Mies van der Rohe

_ 7
1948-1951
A pesar de la normativa contra-incendios, Mies u

|izé un esqueleto cle acero para los apartament
Lake Shore Drive La estructura esta protegida 1
5 sus pilares principales con una capa de hormig

y forrada con chapa de acero para estar presén
en la reticula de Ia fachada. Los forjados son -
3 hormigén y los cerramientos del muro cortina s
§ elementos prefabricados de dos alturas y 6,30 m 1
\-/ ancho, que van soldados a la estructura.
134/10H|STOR|AS SOBRE V1V!Ef\IDA COLECTWA

MPIDO, LIGERO Y iviiis ALTO
5
_
LA GRAND’MARE
Ruan. Francia
Lods, Depondt, Beauclair
1968-1970
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Las vivienclas de Grand'|\/lare, representan la cul-

minacién de las aspiraciones de Marcel Lods en el
F, .2 5 campo de la construccion industriaiizada. La bills-
queda de elernentos ligeros y prefabricados le con~
duce a ensayar una estructura de acero tridimensio-
21.?‘
i....m.;_?' 1 0: nal, basacla en la ideada por Eero Saarinen para la
i General Motors, con la que sustituye el forjado de
HESI
hormigén convencional. Se trata de una cavidad es»
pacial, acabada con piezas de horrnigén ligero so-
bre planchas de neopreno formando el suelo y pla-
cas de vernniculita cerrando el techo,’ que permite
§ la canalizacion de redes, tanto para el piso superior
i corno para el inferior y hace posible la climatizacion
5 individual. La estructura tiene las dirnensiones de
§ una vivienda y se alza en una pieza desde el suelo.
Las fachadas se cierran con alurninio y vidrio dobie
y las particiones interiores se realizan con posteriori-
dad a la construccion y son adaptables a la deman-
da. Las 500 viviendas protegidas construidas con
§ este sistema contaban con el respaldo economico
y politico necesario para extender el sistema a otros
desarrollos de vivienda social, sobre la base de la
5 reduccién de costes, la flexibilidad de la planta y la
5 rapidez del montaje de elernentos. Finalmente Lods
habia conseguiclo transformer la construccion en
montaje y a los albailes en operarios.
7. I. Abaios, J. Herreros. "lmplicaciories constructivas de Ia
mecanizacién del ambiente”. Tecnologia y Arquitectura 10,
: 1990‘ P. 10-25.
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135
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ENVOLVENTE ELEIVIENTOS PREFABFHCADOS
CITE DE LA MUET|'E Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky
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ELEMENTOS DE FACHADA
ELEMENTOS DE FACHADA
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ELEMENTOS DE zOcALO
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K PANEL EN L DEL BAN0
L PANEL EN T DEL BAND
M MARCO DE LA\/ENTANA DEL BANO
P PANEL DE ZOCALO
Q LosA EN U DEL FORJADO
R LOSA PLANA DEL FORJADO
5 LOSA EN u DEL BALCON
T PANEL DE CELOSLA
u ANTEPECHO DE cELos|'A
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135/10H|STORIAS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA
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ENVOLVENTE ELEIVIENTOS PREFABRICADOS
REFERENCIAS
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uumé D’HAB|TAT|0N
Marsella Francia
Le Corbllsier
1946-1952
Los antepechos de las Unité d'Habitation fu

§ fabricados en obra con hormigén vibrado, sigu'
do un patrén similar al empleado en La Mu
La experiencia adquirida por Jean Prouvé yVlad'
Bodiansky en la construccién del proyecto deL
§ y Beaudouin les sirvié para perfeccionar la ejecu
ole las piezas en la Unité de Marsella. El sistema
repetido posteriormente en el resto de edificios,
la foto inferior, la Unité cle Berlin), asi como el
vento de Santa Marla ole La Tourette (1956-1960).
» I
§ VIVIENDAS EN ZAC SEGUIN

§ Boulogne-Billancourt. Francia
§ Diener & Diener
E 2010
§ Los elementos de celosia forman una segunda pi

l § que recubre la fachaola oeste. Los médulos son
diferentes dirnensiones, tanto en horizontal co
en vertical.
138 / 10HlSTORlAS SOBRE \/IVIEND/-\ COLECTIVA
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s kucdclas piezas dc hormigén aligerado con las quc sc realizaban las celosias dc los espacios cxrcriorcs en la Cité de la Muettc, tanto
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PLANTAS TORRES Y BARRAS
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Los bloqucs lineales albergaban viviendas para familias, micmras que las wrres conrenian en cada altura cuatro apartamentos
dc
habitacién. Los tramos dc cscaleras son piezas completas prefabricadas, incluidas dcsde 2001 en cl patrimonio arquirecténico
. -
Las piezas dc hormigén dc los forjados dc las escaleras son visiblcs an I05 tcchos dc los descansillos.
140/10H|STORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

LIGERO Y MAs ALTO
TORRE Y LOS BLOQUES EN PEINE 11500
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VIVIENDAS CONFORT DE BAJO COSTE
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COMPONENTES PREFABRICADOS DE FACHADJM E
A1 PANEL ESTANDAR
A2 PANEL/XNGULO DERECHQ
A3 PANEL DE \/ENTANA
I D \/IERTEAGUAS DE VENTANA
E JAMBA DE \/ENTANA
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Q LOSA EN u DEL FORJADO
R LOSA PLANA DEL FORJADO
s CONTRAVENTANA CORREDERA
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4
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Los acabados inrcriores eran de chapa dc madera en las habitaciones 0 dc aluminio en cocinas, baos y acc€S05. El principal intérés dclu
autorcs fue dotar a todas las viviendas dc instalaciones que procuraran confort, como calefaccién central 0 sistema dc basuras auromédoo.

nmno, useao Y |v|As ALTO
LOS BLOQUES EN PEINE
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I UNIDAD TIPO
01 SALON
4»
02 COCINA
03 DORMITORIO
04 BALCON
Va "1*3;
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A,
2,
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EPILOGO
BARATO, RAPIDO, LIGEHO Y MAs ALTO
%
Q)
IV
DEL OLVIDO A LA PATRIMONIALIZACIQN

Dcsde cl nal dc la Segunda Guerra la Cité dc la Muette ha sido recordada exclusivamenre co
campo dc internamicnto por donde pasaron la mayoria dc los 76.000 judios dc Francia depo
dos a los campos dc exterminio nazis. Desdc 1976, ao que en que fucron demolidos todos
edicios menos cl dc forma en U, La Muette fue relegada al olvido arquitecténico, con cl cxpr
rechazo por parts dc los responsablcs del parrimonio francés dc considerar su proteccién. t
A partir dc 1999, las autoridadcs municipales permitieron la sustitucién dc las carpinte“

metzilicas diseadas por ]ean Prouvé, por otras dc PVC, lo que suscité la preocupacién dc algu
profesionales, que alertaron sobre la inminente degradacién dc las fachadas y dc todo cl conjun
En 2001, cl Ministerio dc Cultura decidié protcger 6 elementos constructivos del Bloquc en
como parte del patrimonio arquitecténico francés. Se trata dc las fachadas con todas sus pi
las cubiertas, los tramos dc escaleras y las cajas dc las mismas, asi como los sétanos y el pa
estos Liltimos por motivos relacionados con cl uso como campo dc concentracién. A partir dc‘
momento, la renovacién dc las carpintcrias se realiza siguiendo los diseos originales dc Prou
Las cualidades que hicieron al conjunto precursor dc la construccién industrializada han q
dado enturbiadas por una mala pasada dc las que a veces juega la historia.
144/1OH|STORIAS SOBRE \/!\/IENDA COLECTIVA
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l EllEM|\|BlA llil IIISIIIENTE
VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardella

Corso Teresio Borsalino (Alessandria-ltalia) 1948-1952
44°54’25.28"N / 8°36’55.00"E
Al nal dc su vida, Ignazio Gardella armaba quc no creia ya tanto en la relacién

enrre razérr
y belleza, pero que seguia creycndo en la relacién entre belleza y verdad y que la
verdad no sc
alcanza sélo con métodos racionales.‘ Raticaba su actitud cscéptica respccto
al eslogan raciona
lista -todo lo que es Litil cs bello— y prcferia creer, por cl contrario, que todo
I0 bello cs Litil. Est:
desacuerdo cs la clave dc su obra, la que explica su postura en cl panorama
italiano dc preguer
y en los dialécticos aos dc la posguerra.
En aquclla época de manicstos y movimientos, mientras se declaraban
lealtadcs inqu
brantables y se resituaban politicas y tendencias, Gardclla construia en una
pequea ciudad dd’
Piamonte, famosa por sus sombreros, unas viviendas para los empleados dc la
fébrica Borsalino
Una obra modesta de 32 alojamientos, con un aire familiar, -ladrillo ceramico, contraventanas
madera, alero para proteger la fachada-. .. Unas casas como tantas otras.
Sin embargo, aquellas casas eran dc una arrogancia molesta. No se doblegaban
a cnsear
su estructura, no manifestaban la planta. Eran demasiado elegantes en su
modestia, emanabm
demasiada bellcza innecesaria y eso era imperclonable.
1. Antonio Monestiroli. ”E|eganza viene da eligere, ovvero da scegliere.” Casabella 736,

2005.
150/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECT|\/A

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PERSONAJES
IGNAZIO GARDELLA ERNESTO NATHAN ROGERS

Nacido en el seno de una familia con cuatro gene- El circulo formado en torno a Ernesto Nathan R
raciones de arquitectos, lgnazio Gardella escogio la gers, prirnero en la redaccion de la revista Domus
carrera de ingeniero. Durante los aos 30 formé parte luego en Casabei/a~Continuita, intento resituar
dei grupo miianés congregado alrededor de la gura Movirniento Moderno dentro de una linea histéri
de Terragni y compartié el espiritu del |\/lovimiento ininterrumpida ~que comenzaba en el Renacimien
Moderno que latia dentro dei racionalismo itaiiano, lo y liegaba hasta el siglo XX- en la que lo modernoe
que no le irnpidio construir en el Dispensario antitu- parte de la tradicion e independiente de la ideologiy
berculoso (193é»1938) una celosia de ladrillo extraida Las Case Borsaiino fue uno de los proyectos con!
de la tradicién lombarda. Esa tue su posicion desde el que Ernesto N. Rogers inauguro la nueva época -
principio: antidogmética y abierta. Casabeila (1953). Prornovia la reiectura del movimie
Después de haber colaborado con Franco Albini to moderno, la conciencia historica y la necesidad-‘
durante los aos de la guerra, cornpleto su formacion una tercera via entre lo rnoderno y lo vernaculo.
con la de arquitecto en 1949. Desde entonces y has- Fue miembro ole los CIAM desde 1936. En 19
ta 1975 participo junto a Samoné, Albini, De Carlo, sostuvo una viva poiemica desde las paginas de Ca
Tafuri, Zevi, Benevolo y otros en aquel experimento bei/a con Reyner Banham, a propésito de un artic ‘
de libertad docente que se conoce como Scuola di publicacio por este ultimo en Architectural Review
Venezia. donole calicaba como I\Ieoliberty“ a la arquitect
Trabajé activarnente en los congresos CIAM durante italiana cle posguerra, en clara alusién a ia clesvin
26 aos, al rnismo tiempo que en los debates internos lacion del movirniento rnoderno que a su juicio ma '
generaclos alrededor de ias revistas Domus y Casa- festaban las obras construidas por la generacién -
be/la. A sus 81 aos arrno: "No creo en maniestos Gardella en la posguerra. Rogers deiendio el derec
ni en rnovimientos que reclaman la hegemonia de la a la evolucion de los jovenes arquitectos mila -
arquitectura/'3 en un articulo titulado ”Respuesta al guardian dei
frigoricos/'5
3.lgnazio Gardella. The Last Fifty Years oflta/iari Architecture
Reflected in the Eye ofan Architect. Conterencia en Harvard GSD, 4' Rayner Banham ~NeO|iberty‘ La retirada itaiiana dey MO‘/imie
1989- Moderno.” Architectural Review, Abr11 1959 en Hereu, Montaner,
Oliveras. Textos de arquitectura de /a rnodernidad. Nerea, 1994.
5. Ernesto N. Rogers. ”L’evo1uzione de||'Architettura. Risposta a|
custo dei trigidaires.” Casabelia-Continuita 230, 1959.
152/ 10H|STOR|AS SOBRE Vi\/1ENDA COLECTIVA

HISTGRICO RACIONALISMO Y FASCISMO @
la Scgunda Guerra Mundial, los postulados dc los CIAM, -que proclamaban cl hasta
incontestable abuso dc la tabula rasa- sc toparonen Italia con la conciencia cle la his-
todo con la derrota del fascismo. La versién italiana clel Movimiento Moderno, cl
Racionalismo, habia quedado cstigmatizado por su relacién con el poder durante
derrota fascista y la victoria de la resistencia obligaron a sus here-
dc entre guerras. La
incorporar otras referencias, con una aproximacién mas individual al proyecto, con una
mas considerada hacia cl contexto y lo vcrnaculo, menos monumental y mas cotidiana.
edicios dc vivienclas social promovidos por el Estado en los primeros aos dc pos-
se aprecian varias trayectorias, (Albini, Riclol, Libera, BBPR) diferenciables segun la
quc contienen dc racionalismo, historia 0 contexto y que, con trazo grucso, fueron
como ncorrealistas. Ignazio Gardella colaboré con cl grupo dc arquitectos milaneses
proyectos dc vivicnda publica en los que los elementos populares se incorporaban con
pcro cuando tuvo la oportunidad dc hacer un proyccto dc vivienda social en solita-
conformé con ser ncorrealista y en esc paisaje, en dondc la libertad de eleccién era una
lo estableciclo, dibujé el volumen dc su Caseper Impiegati della Borszzlino, en el bordc dc
junto a los pabelloncs fabriles, abriéndose a los campos dc cultivo y asentandose frente
dcl casco antiguo. Fue un encargo dc la mano bencfactora e ilustrada cle la familia
largo dc varias gcneracioncs habia nanciado numerosas obras en la ciudad, entre las que
cl Dispensario antituberculoso ya citado y cl Edicio para cl corte dc cucros, obras
dc Gardclla.
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DISIDENCIA 1: AMBIENTE VERSUS IVI/\QU|NA
REFERENCIAS
5 TORRES INA
§ Roma. ltalia
i Mario Ridolfi
6
1951
§ Con motivo de la publicacion de las Viviendas

salino en el primer mlmero de Casabella-Contin
§ Giancarlo de Carlo la comparo con la obra de Ri
en Viale Etiopfa, un conjunto de torres clonde la
§ cula cle la estructura se convertia en el elemento
§ expresivo dei proyectoi De Gardella olestacé ”su
E luntad de eleccion, de aislar el l'1UC|6O esencial
§ realiolaol,” ole Ridolfi “un compromiso antiformal
§ sobrepasa las soluciones complacientes/'5
E 6. Casabe//a-Continuité 199, 1953.
09*
§ VIVIENDAS IN ZATTERE
§ Giudecca, Venecia. ltalia
§ lgnazio Gardella
——— —~
§ 1953-1958
§ Este proyecto viene a compietar la bijsqueda

nua de Garclella por trasladar al exterior la imp
§ cia urbane que tienen los edicios de viviendas.A
ferencia de los modernos, preocupados pordi
la vivienda con las mejores condiciones de habi
dad, Gardella se preocupa igualmente por dise
§ eolificio que mejore el entorno en el que se in
que contribuya a la habitabiliolaol ole la ciudad.
VIVIENDAS EN EX-JUNGHANS
§ Giudecca, Venecia. ltalia
§ Gino Zucchi
6
E
1997-2002
§ La relacion de este proyecto con las viviendas

salino -0 con las vecinas de Fodamenta Zattere
se basa en la composicion, ni en los elementos
pleados, sino en la capacidad de construir una
§ de su tiempo a partir de técnicas y materialest
V cionales, aadiendo asi ambiente al ambiente,
156/10|-IISTORIAS SOBRE WVIENDA COLECTIVA

DEL DISIDENTE
LOS EMPLEADOS DE BORSALINO lgnazio Gardella
"Ambientar significa hacer familiar, evitar la sorpresa, conseguir que

cuando el edificio surge en un Iugar y con una forma, se tenga, no tanto la
percepcién, sino el sentimiento de que ya estaba alli desde antes o de que
algo le ha precedido y que de alguna manera sobrevive en é|."
GIULIO CARLO ARGAN, 1959.“
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dc su traycctoria independiente, Garclella elige para las viviendas Borsalino un len-

oquidistantc cntre lo vernéculo y lo racional, destinado a la creacién dc un ambicnte.
dcl ambientc en la arquitectura italiana ha sido uno dc los temas mas rccurrentcs.
dc la fcnomenologia dc Husserl, cl grupo congregado en torno a Casa1?ella-C0n-
lo adopté para denir cl ambito dc relacién del sujeto con lo circundante. El propio
Rogers acué el término preexistcncias ambientalcs.7
Giulio Carlo Argan, por su parte
que cl tcma dcl ambiente cs cl tema del habitat, entendido en su mas amplio sentid0,8
aspectos cconémicos y dc uso.
visién maquinista dc los modernos se estampaba contra cste volumen enraizado en cl
en el que la exprcsividad no es estructural, sino ambiental. La critica considcré una
cl ocultamiento dc la estructura. No obstante, la estructura cs legible dc cubicrta a
través dc las terrazas y la altura dc los huecos.
"Le preesistenze ambientali e i temi pratici contemporanei." Casabella~Continuité 204, 1955.

Ignazio Gardella. Edizioni di Comunité, 1959.
157
Q
DISIDENCIA 2: GRAVIDEZ, VERSUS P/LOT/S
REFERENCIAS
VIVIENDAS EN VIA MESSINA ‘
Roma. Italia
Adalbeno Libera
§
1940-1941
Esta era la visién de Libera para la vivienda asequi

en los aos de preguerra: Ios principios ortodo
de Ia arquitectura racional al servicio de una vivie
tan sencilla y rnodesta como fuera necesario,
que cobijara dignarnente a todas las clases socia
Con Gio Ponti participé en la redaccién cle |aC
della Casa, un programa de revisién de la vivie
racionalista.
VIVIENDAS EN TUSCOLANO lll

Roma. ltalia
Adalberto Libera
é
1950-1954
Después de un discrete retiro durante la conti

y prirneros aos de posguerra, Libera accede
nuevo a la construccién de grandes planes de
viendas sociaf y, después de una visita a Marru
con escala en Marsella, disea la Unidad de Viv’
da Horizontal de Tuscolano ||| que, ademés d9
casas~patio, incluye este edicio de unidades
mas para solteros. La cornunién con las tenden
dominantes se mantiene. Las nas columnas
década anterior son sustituidas por unos pérti
estructurales, mucho mas expresionistas quer
jan los esfuerzos de las cargas. La cubierta, ali
que en Borsalino, denote ya un distanciamiento
el I\/lovirniento Moderno.
V
158 / 1OHlSTOR|AS SOBHE \/1‘-/H'NDA(TO1fC1l\/A

DEL DISIDENTE
@
EMPLEADOS DE BORSALINO lgnazio Gardella
Ninguna objetiva, nadie puede dejar de ser é\ mismo, nadie

e\ecci<'>n es
puede -dice Paul VaIéry- subirse en sus propios hombros."
IGNAZIO GARDELLA,1986.9
_ I
Qaaj»
sc alza macizo desdc cl suelo, no se eleva sobre pilotis. Sc asienta rotundamente al

parccla, dispuesto a conformar y participar dc la calle, dc la vida dc la ciudad. En este
dc los proyectos dc Gardella no es posible disociar cl edicio en partes a pesar
qomposicién, a la mancra dc los clésicos siguc un orden, pero es un ordcn quc no estzi
cl dogma, sino en la libertad dc clegir.
entonces la razon, la verdad y la bellcza? ;Cém0 es posiblc conseguir la belleza
la verdad se exprese por completo? La verdad en arquitectura es una preocupacién
constructores del gético y recorre la historia encontrando en cada periodo aposto-
en asociéndola a la integridad tectonica, al racionalismo estructural. Ocultar el
la cstructura, adoptar una forma que no esté. dominada por cl principio constructivo
en aqucl momento exponerse a la reprobacién.
Op cit.
159
62?:/Lwéa Q
DISIDENCIA 3: VOLUIVIEN, VERSUS PLANTA
EEFERENCIAS
VIVIENDAS SOCIALES EN MANGIAGALLI

Milén. Italia
Albini, Gardella
'r
I 1950-52
Tl 1 2, E Este proyecto en colaboracién con Franco Albini
Q;
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' C‘, n concibe Gardella poco después de las viviendas
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I ‘n " I I f
E
Alessanolria. Algunos de los rasgos compositi
como las dimensiones y el ritmo de los huecos,
N: proyeccién del ale-ro, los pliegues de los vollime
y la celosfa de los bloques de escaleras, Ie con
un notable parentesco.
FRATELLI DI DIO
Sesto San Giovanni. ltalia
}1
Giancarlo De Carlo
1950-1953
nv‘
Frente a la planta de las viviendas Borsalino,
Ia
este bloque de De Carlo, en su periodo méslr
__ cionalista, se maniesta claramente en fachad
La disposicién de las estancias corresponde
a
modulacién cle la estructura, que preside adem
V arnbos alzaclos.
160/10H|STOR|AS SOBRE V|\/FENDA COLECTH/A

on DISIDENTE - Q
EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardjelz W f
"Cuando trabajo no soy libre de hacer lo que quiera, a menos que traicione
la naturaleza de aquello que estoy diseando."
IGNAZIO GARDELLA,1995.‘°
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se creyo que Le Corbusicr tardara tres meses en disear una planta y tres horas en
porquc estaba seguro cle que ningn arquitecto importantc dcl Movimicnto Moder-
scguido litcralmcnte cl lema de que la funcion dctermina la forma.“
proyccto, el cliseo dc la planta es indcpcndiente dc la estructura y se somete al con-
dc los elementos de proyecto, dc manera que se contrae 0 se dilata en bcnccio del
sin pcrjudicar por ello la funcion. Las estancias mantienen la regularidad geométrica y
con una alineacién variable, dc manera que los pliegues del volumen completo
las capacidades Litiles dc cada habitacion.” Solamcnte los espacios dc servicios
las pequeas deformaciones a que obligan las articulaciones, pcnsadas para facilitar el
y preservar las vistas.
nestiroli. Op. cit.
iella. Op. cit.
renzi. "Casa Borsalino" en Ignazio Gardella Architettura. Electa, 1998.
161
Ca,F4>m¢ Q
DISIDENCIA 3: VOLUMEN VERSUS PLANTA -
VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardella
La planta se compone dc cuatro vivicndas, cada una dc dos habitacioncs, excepto la

fachada oeste, que tiene tres. La intencién del proyecto es abrir todas estancias a la
tachad
mientras quc la norte se reserva para los ncleos dc comunicaciones, las cocinas y un
huco
aporta vcntilacién cruzada al salén. El compromise cntre ventilar naturalmcnte todas las pir
utilizar un hueco nico dc suelo a techo para componerla fachada, le lleva a Gardella a frag
tar cl muro, con cl n de intcgrar la vcntilacién dc: los baos en los pliegues dc la
fachad
El movimiento dc la fachada no afecta a la rcgularidad geométrica dc las estancias.
Los interiorcs dc las viviendas Borsalino fucron utilizados como modelos dc vivienda
n
italiana en la rcvista Domus, para promocionar a través dc ese escenario real cl mobiliario dc
tico dc la época. Las proporcioncs dc los espacios Fueron cdnsidcradas las més adccuadas
representar la capacidad adquisitiva del italiano medic.
162/ 10H|STORlAS SOBRE Vl\/IENDA COLECTWA

DEL DISIDENTE
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DISIDENCIA 4: VENTANA VERTICAL VERSUS HORIZONTAL
REFERENCIAS
VIVIENDAS EN LA BARCELONETA
Barcelona. Espaa
Coderch, Valls
6
1952-1954
La influencia de las viviendas Borsalino en Ias

lizadas por Coderch en la Barceloneta, ha
mencionada por varios autores.” Sin embarg
verdadera importancia fue que a través de C0
Gardella inuyé en la apertura cle una via altern
en la arquitectura catalana en la que cupiesela
sién de lo moderno y lo vernéculo.
121 Kenneth Frampton ”Homenaje a Coderch” en ZG 33,
También lo arma Blanca Lleé en ”Aprendiendo de un

humanista moderno” en Ignazio Garde//a. 1905-1999.Cata'|
de la exposicién. Madrid, ZOOO.
VIVIENDAS EN LA VILLA 0LiMPlCA

Barcelona. Espaa
Martinez Lapea & Torres
9
1991
La actuacién de la Villa Olfmpica, es la que mejor

fleja la influencia que ha tenido la obra de Gard
en el trabajo de Lapea y Torres, por la utiIizac'
del ladrillo, la verticalidad de los huecos, el arran
macizo, las inflexiones del rnuro, la masividad que
otorgan los testeros ciegos y el uso cle correderas
0
5
V
164/ 101-HSTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

DEL DISIDENTE
”Ser moderno significa sencillamente sentir Ia historia contemporénea

dentro de un orden histérico continuo."
ERNESTO N. OGERS, 1955."
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can/uda Vmvta/mz, 1/wméaf
cs, desde la controversia entrc Auguste Perret y Le Corbusier en 1923, que la forma dc la
trazé la frontcra entre los seguidores y cletractores del Movimiento Moclerno.” La com-
csté esencialmentc presents en la arquitcctura tradicional, al igual que la circular,
defendia E. N. Rogers. La dccisién dc Gardella dc iluminar a través dc huecos verticalcs
a techo era una rotunda armacién dc su distanciamiento del estilo internacional y una
por la inuencia del ambicntc.
dc la fachada se basa en cl ritmo cntre médulo dc hucco y dc muro y adquiere
a través dc las persianas correderas, que actuan a modo dc diafragma. El hucco que
cl ccrramicnto dc suelo a techo, respeta, dc manera tzicita, el esquelcto estructural.
"Le preesistenze ambientali e i temi pratici contemporanei" en Casabella 204, 1955.

"For and against the long window. The Perret—Le Corbusier controversy” en Constructing Architecture: Materials,
a Handbook. Birkéuser, 2005. P. 175-183.
Esperienza delI'architettura. Giulio Einaudi Editore, ‘I958.
165
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' DISIDENCIA 5: ALERO VERSUS ANTEPECHO
REFERENCIAS
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LAMARTELLA
Martera.|ta|ia
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Ludovico Quaronieta/.
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n 5 1951-1954
. Para comprencler la desavenencia que supuso

bierta de Ias viviendas Borsalino, basta com;
E con las ernpleadas en el poblado de la Marte
E nuevo asentamiento en un entorno tota|ment1
que fue criticado en su momento por acercar:
f rnasiado a lo vernéculo y que sin embargo no
E utilizar el alero, un elemento esencial en las
trucciones campesinas.
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CASA ma PIEDRA
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Herzog & de Meuron
1982-1983
’ E Este proyecto para un entorno rural pertenece

etapa en que los autores se encontraban entrél
E desde la tradicién moderna a su propia percep
E del mundo. Reflejan la estructura en la planta
los alzados, pero el volumen arranca sé|idod1
f el suelo. La piedra del lugar se enrasa con el he
5 gén en fachada. Utilizan la cubierta invertida,|
Ia prolongan con un reclucido alero en tres de
E lados, dejéndola flotar sobre la ventana corrida
terando la rusticidad del conjunto.
. CASA BRUNNER
Langnau am Albis Suiza
Burkhalter & Sum|
Q _
1987
; S1 en las v|v|endas Borsahno el hormvgon ocupl

Z lugar que un dia tuvo la rnadera en el alero, en!
proyecto de Burkhalter & Surni, totalmente fabli
do en taller, la madera lammada recupera sufunc
E en la cubierta. 1
168/10HISTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
in
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DE BORSALl]\|i0< @125 Gardella M ”W N
"E| clasicismo a que me refiero es como una voluntad continua y constante

por descubrir y ordenar, una medida, una modulacién que haga al organismo
arquitecténico claramente perceptible bajo la cruel luz del sol mediterréneo."
IGNAZIO GARDELLA,1986.‘°
QM»
dc cubicrta es plana y se apoya sobre unas vigas ortogonales a las fachadas que dejan un
ventilacién. La dccisién dc tallar la cubicrta y extcndcrla en un delgado y amplio alero,
las vigas convertidas en canes, excediendo ampliamcnte los bordes dc las fachadas es en sf
declaracién dc indcpendencia que otorgaba a la cubierta cl protagonismo que faltaba en el
evidcnte que las viviendas pertenecian a un continuo temporal, a lo que Gardella ha de-
clasicismo.“
Op. cit.
169
Ca//»1>m£» 3
DISIDENCIA 6: CER/i\IV|lCA vensus HORIVHGON
REFERENCIAS
VIVIENDAS JAOUL
Neuilly-sur-Seine. Francia
Le Corbusier
1954-1956 '
Concebidas en 1937, no se construyeron hasta

una veintena de aos después y signican el aba
dono por parte de Le Corbusier del periodo de
quitectura blanca, en cuanto a vivienda unifami|'
se reere. Casi contemporéneas del edicio deB
salino, Ios mate-riales tradicionales se enfrentan
hormigén con la fuerza de la materia en bruto,
concesiones al pintoresquismo.
VIVIENDAS HAM COMMON

Richmond. Reino Unido
Stirling, Gowan
9
1955-1958
De la misma rnanera que Gardella se distancia

ramente del Movimiento Moderno a partir de
viviendas Borsalino, Stirling-Gowan lo hacen
las viviendas cle Ham Common. Es su respuestl
la arquitectura blanca del horrnigén, basada en
caso en la tradicién constructiva briténica del ladrili
VIVIENDAS PALLARS
Barcelona. Espaa
MBM Arquitectes
1958-1959
La utilizacién del ladrillo en fachada no es, en

referencia més que la asuncién de Ias posibida
constructivas del pais, en donde la industrializaci
encarecia la obra. El conocimiento de las técni
tradicionales ofrece en este caso la posibilidad
construir un muro que oculta la estructura yse fr
tura en las cajas de escalera.

DEL DISIDENTE Q
"Sus fuentes estilisticas se remontan més allé del esponténeo estilo Liberty de
D'Aronco, por ejemplo, y provienen claramente de Ia Wagnerschule vienesa, e
incluso de Ias escuelas de Amsterdam -en particular de De K|erk- y de Glasgow. Die
estas dos ultimas fuentes nace, probablemente, la preocupacién por el Iadrillo y una
tendencia a recuadrar Ios perles y siluetas de aleros y losas de cubierta."
REYNER BANHAMJ959."
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klinker, que habia sido usado por el movimiento Arts 86 Crafts, -uno dc los mas vi-
por cl Modern0- es el material elegido para revestir los muros, en un gesto ostensible
un piel continua delante del cerramiento. Con el paso del tiempo es dificil percibir
que suponia una decisién semejante. Es necesario repasar las obras de la época para
la primacia absoluta que tuvo la arquitectura blanca en vivienda colectiva a partir
aos 30 y calcular la repercusién que pudo tenet en ese paisaje que se extendia por toda
la visién de un volumen que, siendo claramente arquitectura contemporénea, decide
un elemento tradicional como el ladrillo para modular toda la Fachada. La reaccién de
Banham (cita superior) no se hizo esperar.
nham. Op. cit.
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LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE
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UNA CASA COMO TANTAS OTRAS
En 1953, Angelo Mangiarotti y Carlo Bassi intentaron enscar al gran pblico en qué cong
la arquitectura moderna italiana a través dc algunos cjcmplos de obras recientes, lmados
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documcntal dc 11 minutos dc duracion. Una dc los proyectos clegidos fue la torre Bor
sal
Un resumcn dc los fotogramas y tcxtos del documental fuc publlcado por la revlsta .
Domm,
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q uc sc muestran algunas ’ ‘ .18

dc las paglnas
. .
De csta obra dec1a el comentano
1
cscnto por Alfonso Gatto: Esta que ven cs una casa dl <4
tantas otras casas. Es también ar <1 uitectura , ero no todas l as casas son ar uitcctura. l‘
<1
éP0r qué arquitectura? Porque cs una forma que existe en cl espacio; su desarrollo vertl
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horizontal, en virtud dc la estructura y la planta, sc ponen de acuerdo para aclimatarla, tantd

cl exterior como desde cl interior, con cl sol cl aire, cl aisa'e tocla la naturaleza.”
Y Y l
18. Carlo Bassi, Angelo Mangiarotti. "Posizione de||'architettura," Pelfcula 11 min. Extrafdo de Domus 284, 1953. u
172/10H|STORlAS SOBRE V|ViENDA COLECTIVA
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COMPLEJO MULTIUSO EN CORSO ITALIA Luigi Moretti

Corso ltalia con via Rugabella (Milan-ltalia) 1949-1956
45°27‘29.63”N / 9°11’18.18”E
Luigi Moretti estaba interesado en la integracion de arte, arquitectura y técnica. Se esforzaba

dar continuidad a la tradicién clasica cle la arquitectura italiana y se preguntaba cérno aclap
a los nuevos requerimientos Funcionales. El gran impulso que experimento la construccion en:
ciudades italianas de la postguerra tuvo un fuerte carécter renovaclor y clensicador, quc 0
naba problemas de integracion de los nuevos voltimenes en los centros histéricos. El conjunto
Corso Italia, construido en la primera mitad de los aos cincuenta, muestra una nueva mane '
enfrentarse a la ciudad consolidada, liberada de constricciones reguladoras y de las limitaci
técnicas del Ottocento italiano.
Los croquis que dibujé Moretti para encajar el programa partian bzisicamente cle tres '-
menes colocados paralela 0 perpendicularmente al vial principal. Las variaciones planimé
que planteé fueron mtiltiples. Al mismo tiempo, realizé numerosos estudios de perspectiva-
esbozos de voltimcnes simples-, para comprobar el encaje de su propucsta en el tejido consoli
del centro milanés. La secuencia establecida por Moretti e incorporada a su manera de proy
parece cl guién graco dc una pelicula, pues le permite visualizar la compleja articulacién
espacios, la relacién entre los edicios y los diferentes tratamientos dc las fachadas. El esp ~
se expande 0 se comprime, se abre 0 se cierra, segn la posicion clel espectador.

Esta m1
de agrupar los voltimenes, continuadora dc la sobriedad clésica que interiorizé en sus prim
aos de profesién, se contagia del dinamismo del Barroco al aadir la dimension temporal a 1
composicién que Linicamente se descubre a través del recorrido por cl lugar. Moretti hace in
venir el tiempo en su método dc trabajo y consigue as1' que la arquitcctura sea percibida co
en un plano-secuencia. Las escenas nales del juego perspective representan visiones perpe \-
culares a Corso Italia donde se exaltan dos rccursos compositivosz la ranura y la cua. La gri
que rompe en dos el volumen de viviendas y ocinas que acttia como telon de fondo y la proa
barco encallado, Cl ue re P resenta el blo Cl uc de viviendas rota onista dc toda la escena.
P g

/\
03 04
"Moretti no es ni ecléctico ni moderno; su trabajo desafia cualquier categorizacién fécil, a

no ser Ia de considerarle como uno de los primeros, aunque poco conocido, arquitectos
posmodernos".
PETER EISENMAN, 2008.‘
1. Peter Eisenman. Ten Canonical Buildzhgs 1950-2000, Rizzoli, 2008. P. 27
177
PERSONAJES
LUIGI MORETFI
Arquitecto, 1907-1973
Hijo natural clel arquitecto e ingeniero de origen bel- Entre 1957 y 1987 crea el lRMOU (Istituto Nazi‘
ga Louis Rolland, a finales de los anos treinta participo di Ricerca Maternatica e Operativa per l'Urbani
en el diseo de \/arios edilicios para Benito Mussolini dedicaclo al estuclio de la arquitectura paramé
en el Foro ltalico y en la EUR (Esposizione Universale que clebia transforrnar la varialoilidad subjetiva -
di Roma) que conrnemoraba la toma del pooler por arquitectura en una nueva ciencia basada en par
el Fascismo. Fue el unico arquitecto destacaclo que tros cuanticables y medibles objetivamente.
fue encarcelado por su activiclad politica a favor del La escasez de encargos en ltalia, le obligé emi
Fascisrno y cle la Republica Social cle Salo. Después Entre 1960 y 1965, construye en Washington el -~
de la guerra sufrio presiones de la prensa de izquier- plejo Watergate, Participo con Pier Luigi Nervi -
das, que nunca le perdono sus conexiones politicas torre ole La Bolsa de Montreal, en su época eled'
con el Duce. ole hornnigén mas alto del mundo. En 1957, lefue
En 1950, fundo la revista Spazio, de la que edi- cedido el Premio Nacional de Arquitectura.
to solo siete numeros en continuidad hasta 1953. Luigi Moretti fue también coleccionista de arte,
En 1954, fundo una galeria de arte en Roma con el bre todo de bustos clasicos, pinturas del siglo r
mismo nombre, en colaboracion con el critico Michel obras de artistas de su tiempo corno Burri 0 Fon
Tapié, creador del concepto ”arte informal". La galeria de arte que abrio en Roma en 1954, au 5
En 1956, clespués de la clesaparicion de Com- solo tuvo un ao cle vida, le permitio entraren co
prese (Cornpagnia Finanziaria per lrnprese da Cons- to con rnarchantes de arte clasico y barrocoycon
truzioni) ernpresa constructora de la que Moretti fue
socio, formo parte olel equipo directivo de la Societa
venes artistas, sobre todo italianos y franceses, '
tiennpo. Moretti aclmiraba las obras de Borromini_
Generale lmmobiliare y descle esa posicion entro en Caravaggio. Escribio textos espesos y sugerentes
contacto con el rnundo de la gran empresa y la aris- vez, con interpretaciones sobre las luces, lasso --
tocracia italiana. las molduras y estudio con detalle el espacio --I
nido en el interior de la arquitectura barroca itali

mnvecro como GUIGN
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am“:
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J
W 1 I)
FOSSATARO
BERGMAN / ROSSELLINI
de cine, 1890-1963
Actriz/ Director de cine
alacabar la guerra, fue com p an ero d e L ui~ El conde Fossataro produjo, con Roberto Rossellini
en la prisién
de San \/ittore de Milén. Ese c omo director, la pelicula Viaggio in Ita/ia (1954) en
ao, al salir de la cércel, fundaron juntos
la la que Ingrid Bergman y George Sanders
constructora Cornprese, que se dedicé pri-
represen-
taban los papeles principales. La trama de la pelicula
a lareconstruccién del Milén cle a posguerra enfrenta las c0ntrad|cc|ones y angushas del mundo
I
' ' '
amplié su campo de accién a la Roma natal
moderno con la intensidad emocional del pasado
Comprese, con Moretti como
En 1947,
condensada en las ruinas de Pornpeya.
1
se encargéde la construcc”non d e a casa

I Aunque el trabayo ' de Roberto Rossellini , y su m B ~
donde Fossataro jé su residencia y la de nera descarnada de rnostrar la realidaol, tuvo poco
en R oma.
que ver con la manera en que Moretti se enfrenta»
ba al proyecto urbano, lo que seguramente
si que
acentué su visic'>n cinematogréca fue la relacién de
amistad y profesional con el productor de cine Adol-
fo Fossataro, Este mundo artistico se superpuso a su
formacién clésica y dio como resultado una forrna de
hacer arquitectura con el rnovirniento y el paso del
tiempo como principales argumentos para cornponer
voldmenes.
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DISENO URBANO CONTEXTO Y IVIERCADO
COMPLEJO MULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi7M0r&itti 7 77
La promocién dc este conjunto multiusos fue llevada a cabo por la sociedad inmobiliaria
Eufemia Nuova y la construccién por Comprese, cuyos socios mayoritarios eran Luigi Mo
y Adolfo Fossataro. El acuerdo urbanistico dc la zona, que habia sufrido scveras dcstrucci
durante la guerra, implicaba que los propietarios del suelo dcbian llegar a un acgcrdo c
Ayuntamiento. Ante la ausencia dc un planeamiento regulador, existié una mayor libertad
relacién dc alturas méximas dc la edicacién. Se rompié aqui, por tanto, la uniformidad
ciudad del XIX y sus ocho alturas. La composicién se hizo més libre y surgieron diélogos a
voccs con volmenes dc cuatro, seis, nuevc y catorce plantas. El limits entrc lo construido
calle se rasgé con aperturas que dejaron ver cl interior dc la manzana. El proyecto, en su
especicidad, se convirtié en una nueva mancra cle intcrvenir en la ciudad, sin las limita'
de un Plan General.
El rendimiento econémico dc la operacién fue especialmente valorado al darse cl caso dc
cl arquitccto participé como socio en las empresas constructora y promotora. Uno de los
cionantes dc partida fue la consecucién dc una elevada densiclad, con un resultado quc pu
adaptarse a mltiplcs clientes, indenidos todavia en el momento del inicio dc: la constru
180/1OH|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECHVA

COMO GUIQN
cl transcurso de la obra, el edicio fue vendido a la empresa Palmolive y a la Banca clel

que impusieron sus propias condiciones.
una cosa era el proyecto y otra la realidad de la obra, con sus “espiritus malignos,”
él los llamaba. En este caso, esas fuerzas negativas que lucharon contra la integridad
del
fueron un supervisor americano impuesto por la nueva propiedad, Palmolive, y otro
extrao a su diseo, que se ocupo de los interiores.
integracién de los cuatro volmenes principales con los edicios del entorno la resuelve
tallanclo cada pieza segiin las condiciones particulares del lugar y las premisas funcionales
impone la servidumbre de la nueva calle perpendicular a Corso Italia. Este pasaje a nivel
cnmarca las perspectivas y crea un decorado variable, segn se desplaza el observador.
Luigi Moretti, 1907-1973. Mondadori Electa Architettura, 2008. P. 242.
181
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DISENO URBANO ROMPER LA TRAMA
REFERENCIAS
0PPOSITIONS4
§ Revista de arquitectura
Kenneth Frampton y Mario Gandelsonas, editores
Q
E 1974 .
§ Luigi Moretti entré a formar parte cle la histori

la arquitectura cuando Peter Eisenman publicé -‘
ndmero 4 de la revista Oppositions sus dos =‘
més conocidos: ”Los Valores de las Mo|duras" (1.
E y "Estructuras y Secuencias de Espacios” (1
Haste entonces habfa sido un personaje pro ‘
Segfm Peter Eisenman, el trabajo de Morettis‘
pre ha constituido una cle Ias claves para interp
la arquitectura posmoderna.
1 i’ L
"M Y
2
1|
9
2
PARALAJE
StevenHoll
1988
como ssusnnnon
Este diagrama explica la nocién de ”paralaje c

generador/'3 frente a “planta como generad
En vez del método tradicional de cliseo a partir
la planta de la que se obtienen a posteriori unas
siones perspectives, se afronta el proyecto pa '
Z do de representaciones fugadas obtenidas =-
distintos puntos de vista, que luego se transpo
§ a pianos de planta.
E 3. Antonio Romén/‘Steven HoH, Ia arquitectura anclada en e|

§ future”. Entrevista‘ Tecno/ogfa y/Arquftectura 11-12. 1990. P.1
1B2/1OH|STORlAS SOBRE V IVIENDA COLECTIV/-\ 1
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coma auuiu @
MULTIFUNCIONAL EN conso ITALIA Luigi |v|;n 77
l.. .,
ll/,1 I
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.' 1 y
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<;:';;'2:<;'I > >
crca una nueva via, perpendicular Corso Italia que pasa bajo cl complejo en dos oca-
a
primero bajo cl puente que une cl bloque mcdianero dc ocinas con cl bloquc en cuna y
dividicndo en dos el edicio mas alto del conjunto. Para evitar que estc volumen se con-
una pantalla ciega, lo rasga en las siete plantas superiores y asi consigue que las visuales
atravesar.
mltiplcs ensayos para componer los volmencs dc este proyecto pasan todos por destro-
dc construccién alineada al perimetro dc la parcela. La mayor dcnsidad dc la operacion
al fondo del solar y, en las soluciones quc se muestran en algunos croquis previos, van
varios bloques, primero paralelos a Corso ltalia, para después ir girando y al nal
solo su tcstero mas estrecho y alado.
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VOLUMETRIA LA COMPLEJIDAD COMO SOLUCION
COMPLEJO MULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
El proyecto se enfrenté a dos probiemas fundamentales: a la integracién

en un espacio con -
signicacién urbana dc un programa complejo y a la insercién de la

obra arquitecténica -
conjunto temporal amplio, en relacién con el pasado histérico y con cl futuro
que prom‘
desarrollo tecnolégico.
Su concepcién tiene que vcr con cl planteamicnto teorico que
desarrollé Sigfried Gideon‘
anciar cl contcnido historico de la tradicién con las ideas dc cada periodo
y superar cse des
congénito por cl pasado dc la vanguardia moderna. Los materialcs clcgidos
por Morctti
componer las fachadas acentan cl carécter rnultiusos del conjunto: paos
dc vidrio con I
lacion regular en la zona de ocinas y mosaico, piedra y hormigon en los

bloques destin
vivienda.
Con estas ideas, cncajar un programa intenso y econémicamente factible
en cl Milzin <
postguerra no tuvo quc ser sencillo dc manejar. Conjugar hébilmente

en una P arcela ir -'
dcl centro histérico: ocinas, viviendas, espacio comercial y estacionamiento
dc vchiculo&i
mismo tiempo, abrir una nucva callc que divide la parcela en dos fur:
una tarea complicada,
a estos objctivos habia que aadir la rentabilidad econémica.
En este proyecto dc Corsol
Moretti ensayé un amplio nmero dc soluciones, que basaban su resolucion en
cl J'ucgode
uno dc los bloques con ios demés, pero conservando al mismo ticmpo
una sabia relacién I
edicios dc su entorno.
4. Sigfried Gideon. Space, Time and Architecture. The Growth ofa new tradition, Harvard University Press. 1977.
186/10HISTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

coma GUION
" La evidencia ocular contradice a menudo el mito; una y otra vez, Ias cualidades
que buscébamos se encontraban en Ia obra de Ia escuela romana, sobre
todo (y sorprendentemente) en Ia obra de Moretti, de quien los milaneses se
desentenderian calificéndolo de socialmente nada serio"
REYNER BANHAM, 1959.5
~_.§*~
& %;,@,4y%é%
"Neoliberty. La retirada italiana del Movimiento Moderno”. Architectural Review, Abril 1959 en Hereu, Montaner,
Toxtos de arquitectura de Ia modernidad‘ Nerea, 1994.
187
Ca,/1/>m4»2
VOLUMETRiA PERCEPCION |i\|CO|\/IPLETA
REFERENCIAS
‘ § CORSU ITALIA
Milén. Italy
§ Fotograa histérica
6
Principios del siglo XX
E Ambiente urbano con la estatua de santa Ele

§ centro cle Corso ltalia. La severidad neoc|ési<
fachadas urbanas existentes y la uniformide
altura construida da una idea de la rupturai
§ bio suponer la introduccion de una visiénd
§ en pleno centro historicoi En algunos de s u
" § tos -corno el que figure en la pégina de lad 1
§ Luigi |\/loretti esboza la colocacion de una

§ con un hombre a caballo al estilo de Henry
La sitlla en la esquina, encirna del bloque b
.rale|o a la Via Rugabella, en diélogo direct c
//I/_,. ,/ §
.
gura de santa Elena, que en aquel momen'
ba sobre una columna en medio del Corso.
elernento simbolico es a al que Moretti en
\
§
§ proa del bloque en cua.
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MILAN PORTAVIITORIA
Milén. Italia
§ Steven Holl
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1 986
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5 I
3 En este p ro y ecto d e P o rt a V ittoria, Steven
liza un método de cliseo basado en series
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§
E» tas parciales, que fueron d|bUjEidaS a prion

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traducidas a P lanos de P lanta, restitu y endol
pectiva. A partir de estos fragmentos TGCO4
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posteriorrnente el plan urbano que ideé p 8|

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>7 Ell Ii! III i
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5
»— _ zona de Milén. Holl utilizo, en Ios aos oc he

5
concepto d ., . ..<,
e experienciaenredada, parare
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_.___ _v. \ § a la percepcién continua de objeto-campo,o
\
fondo entendida como una unidad. Segfme S1
§ la conolicion urbana es fragmentaria e inco
ml
§ la ciudad se entiende mejor desde el nivel I
'“ “‘\ ‘ lle a partir de un conjunto de imé enes Pi

complementarias, que la vista aérea nunca I
J E
.
proporcionar.
6. Steven Hoii, Juhani Pallasrnaa,
Alberto Pérez Gémez
+
“Questions of Perception/' Phenomenology of Architect:
V a+u,1994. P. 48,
188/TOHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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wscro coma aumu @
QMULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
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aos antes que Steven H011, Morctti habia empleado ya cste método dc composicién en
. . ., .
to dc Corso Itaha, estableclendo dlalogos entre los puntos cahentes del proyccto. Estos
secargaban dc slgnlcado medwnte el anadldo dc elementos guratlvos, que entraban en
I con las refcrcncias existentes.
189
WW2
VOLUMETRlA LA PROA QUE se ENFRENTA AL ENTORNO
REFERENCIAS
Y COMPLEJO WOGA‘
§ Berlin. Alemania
§ Erich Mendelsohn
E 1925-1931
§ El prograrna incluia una calle comercial, unidad

viviencla para personas solas, edicio para viv
colecttva, oflctnas y un cme La p|eza mas de
. .
del complejo Woga era el one Un|\/ersum c
.
'
5 base semicircular y una torre estrecha y esbelta 4
la proa de un barco. El bloque en cua de M

cabalga sobre el zécalo de manera parecida.
RESIDENCIA DE ESTUDIANTES
§ Nueva York. Estados Unidos
§ Peter Eisenman
E
1989
§ Eisenman se planted la idea de un edilicio sin

. .
co que no fuera un pasttche hrstonclsta, n| un . . .
n'1entotracl|c|onal De la mrsma manera que M

* A . -
combatto los pnncrpros del |\/Iovtrmento M

'
3 Eisenman se enfrenté aqul a la simetria, a la ax'Ii
§ y a la regularidad. Propuso una adicién de vol’UNI
§ con libertad para expresar la complejidad del I
§ del programa y de su tiempo.
§ EDIFICIU HlBR|D0 SPITTELAU VIADUCTS

Viena. Austria
E Zaha Hadid Architects
9 9
l
1994-2005
Tres bloques que corresponden a una banda

viendas, olicinas y estuclios para artistas cabal
sobre un viaducto en desuso. En este caso la
posicién se autoalimenta, porque los condi'
tes urbanos son inexistentes. Esta obra esté '
al borde del canal clel Danubio, en un ento
donde no existe la intensidad urbane de Corso
Los pliegues y la irregularidad de las plantas
V dinan la luncionalidad a la expresividad.
190/10HlSTOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTl\/A

COMO GUIUN
IFUNCIONAL EN CORSO |TALlILuigi Moretti
BLOOU E C
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que tuvo que acometer la arquitectura italiana en los anos cmcuenta fue la mcvltable
d€ il1K€l'V€I1Ci6I1 CH CCHIIOS h1StéI‘1COS para I'CCO1'1SI1'L1ll' 10$
UH \1I‘g€I'1[C pI‘OC€diIT1i€l’1IO
por la guerra. La barra libre que se produjo ante la auscncla dc normatlva

aos favorecié la aparicién dc unas arquitecturas exprcswas, que sc apartaron dc los
com positivos del Ottoccnto. En este caso, Morctti no rehuyo la monumentahdad y
dramatismo a los volmcnes, acentuando cl éngulo agudo del bloque dc v1v1en-
W sobre Corso Italia. Adopté la gura dc la proa dc un barco, como ya l'1lClCl'3 la
expresionista dc los aos veintc en la Europa del norte, que en muchos casos llegé a
un segundo plano los monumentos histéricos dc la c1udad
WW2
VOLUMETHiA LA RANURA QUE ROMPE com EL PASADO I
REFERENCIAS
CASA IL G|RA$U|.E
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Roma. ltaiia
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9 17' 1
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E Luigi Moretti
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Seis anos antes de terminarel conjunto de
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*7 ha, Moretti construye en Roma para su ~~‘'
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; go Fossataro la casa il Girasol, donde apu

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§ que treinta aos después retomaré el Pos E
11E § mo. Como seala Reyner Banham en su d'

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§ Ernesto Nathan Rogers de nales de Ios -

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Q _lE,§WW Ia arquitectura de Luigi Moretti es un paso
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§‘g‘v;?:);;,:2¢’i,=“_,iif,i§E;i\“*~» 5 respecto a la rigidez del Movimiento Mo
§ ortodoxo. Para Banham, Ia casa ll Girasole '
aspiraciones progresistas y propuestas dt
cién formal que Ia distanciaban de la co V
nominada por él mismo Neoliberty.’ Rob‘
destaco la calculada arnbigijedad que E
corte de la fachadaf‘ 1
E 7. Reyner Banham. ”Neo-Liberty. The Italian Retreat ‘

Z Architecture" Architectural Review. Abril, 1959.
8. Robert Venturi. Complejidad y Contradiccién en 1

E Editorial Gustavo Gili, 19664 P. 36.
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CASA VANNA VENTURI I

Pensilvania. Estados Unidos .%
Robert Venturi
9 " 9
5 1959-1964
La ranura en la fachada principal de la =-

madre de Robert Venturi es un simbolo de
bra de Ios preceptos del Movimiento '
En esta obra destaca la complejidad de la -‘

contracliccion entre apariencia y verdadert?
y Ia importancia de Iaforma simbélica rep
mediante recursos importados de la Hist’
§ Arquitectura. Esta idea se refleja en peq
tailes, como la abertura dei frente que deja_
pianos posteriores de otros eiementos sitv
capas superpuestas. Aigunos aos antes}
habia pretendiclo este mismo efecto en Li!
\5/ Girasole y mas tarde en el conjunto de Co 9
»_
192/10H|STORiAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
i
como GUIGN
EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
"Los apartamentos de Luigi Moretti en Via Paroli de Roma g_son un edificio con una hendidura
0 son dos edicios juntos? La ambigedad intencionada de la expresién esté basada en el
carécter confuso de Ia experiencia, tal como se refleja en el programa arquitecténico. Favorece
més Ia riqueza de signicado que Ia claridad de significado."
ROBERT VENTURI, 1966.9
BLOQUE A
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bloquc mixto dc viviendas y ocinas dc Corso Italia, que divide en dos cl volumen,
dc indcpendizar los nclcos de acccso segn un criterio comercial, pero su scntido
es luchar contra la armonia, la unidad y la pureza dc la forma que prcgonaba cl
‘ 193
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VOLUMETRiA LA RANURA
REFERENCIAS
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LuigiMoretti
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Este ed|c1o, que se termmo cuanclo Moreth Q
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zaba el proyecto de Corso ltalia, correspomi

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programa de 22 m|n|-apartamentos para p
§
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solas. En el volumen mas alto ya aparece la =4
§ de un bloque con dos bandas de habitacio "1
sillo central dividiclo en dos partes, hasta Ia
baja, por una ranura central. Cada par‘te_
micleo de comunicaciones y acaba en dos.
ciegos con una hilera rehundida de ventanas
" a la de la fachada norte del bloque B de C0
BANCO BRUXELLES LAMBERT ‘

" § Ginebra. Suiza '
§ Mario Botta J
0,‘ E 1987-1996
'0 m-»...,__ :
Las arquitectura de Mario Botta pudierav

ll "-.,____‘" que no se apoya en la obra de Moretti, perq
| "In" E
se contemplan las fachadas del Banco V
"||l||ll|| 5 Lambert y .se analiza la obra en deta||e,'
"“m||||||||"|
incisiones del rnuro de piedra que parten M
::::§|||||lllll!|| prisma construido de Ia entidad bancaria,
I ||||l||||;|| 5 aprec|ar
' qaa t|ene os m|smos
‘ recursos co
' I
|l||l|l||||||||||| que se unhzan en Corso ltalaa para fra f
ll § estilizar el bloque A y B, cuando se divi

unidades separadas.
194/ 1OH|STORlAS SOBRE VWIENUA COLECTIVA

COMO GUIDN @
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ENE(;é’SO ITALI}-i Luigi M0’re&ti ,1
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195
WW2
VOLUMETRlA EL VAClO CO|\/IO l\/IODELADOR DEL ESPACIO
REFERENCIAS
SPAZI07
Luigi Moretti
1952-1953
Portada clel Ultimo mlmero de la revista Spazio,

1953. El objetivo de esta publicacién era establ
relaciories cruzadas entre distintas lormas de arte
las que el espacio es asunto esencial, como laa -
tectura, la escultura, la pintura, y el cine. Luigi M0
realizé en 1964 la pelicula Michelangelo, dOl'ld66
liza la obra de Miguel Angel, desde un punto de
diferente al que venia desarrollanclo la l-listoria
Arte. l\/loretti escribié en la revista Spazio: "(...)l0s
lilmenes interiores tienen una presencia concreta
si mismos, independientemente de la figure yco
reidad de la materia que los encierra, hasta elpu
de que estén formados por una sustancia gase
poco densa, privada de energia pero muy capaz»
absorberla/'10
10. Luigi l\/loretti. ”Strutture e sequenze di spazi”. Spazio7,
1953. P. 10.
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LABORATORIO DE |NGEN|ERlA
“ "ii Leicester. Reino Unido
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Stirling, Gowan
1959-1953
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Stirling estuvo muy interesado en las investigaci
5 =;I_!4esnm
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de Moretti sobre el espacio interior.“ En el Ulf
' 5 proyecto realizaclo Junto a James Govvan, el La
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ratorio cle lngenieria de Leicester la influencia
\ 'wi
*5 5 v' autor italiano es evidente en la complejidad ll!
volumetria,
11. James Stirling. "The Functional Tradition‘ and Expression’.

5 Perspecta 6. The Yale Architecture Journal, 1960.
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3.
4 UOSTCAMPUS
Oostkamp, Bélgica
O‘ Q‘
O
~0 , 9
Carlos Arroyo
0 3'“ 2012
0' . l» I
La reutilizacién de una nave industrial crea
paisaje de nubes blancas, uri espacio-burbuja -
modela el interior. La piel exterior ole la nave
\‘ mantiene tal y como esté, Las cijpulas blancas

césceras autoportantes de yeso que recuerdana
modelaclos cle l\/loretti.
1
195/10HlSTOR|AS SOBRE \/ll/lFi\lDA COLE(Ill\/A

IOYECTO co|v|o aumu @
.EJO MULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
”Las maquetas de Moretti trasgreden la convencién al considerar el espacio como

punto de partida para el anélisis, en vez de la supercie que Io rodea,"
PETER EISENMAN, 2008.‘?
Morctti dedicé varios articulos al espacio interior como modelador Fundamental dc la

Realizé volmenes en yeso dc interiorcs barrocos y contemporéneos con ei n dc
la forma arquitecténica descie otro punto dc vista. Con ello puso dc maniesto aigunas
ocultas, como la dc estructura-forma, vacio-lleno, 0 exterior-interior, que no se ha-
destacado hasta entonces. Esta imagen se reprodujo en una pégina del articulo dc Moretti
e sequenze di spazi,” publicada en la revista Spazio. Rcpresenta una vista cenitai dc
dcl voiumen interior dc la igiesia San Felipe Neri en Casale Monferrato (1671) dc
Guarini.
m. Ten Canonical Buildings 1950-2000, Rizzoli, 2008. P. 31.
197
Ca¢ww/a3
, -I
USOS EL HIBRIDO URBANO
REFERENCIAS
; TORREVELASCA
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E
I
Mnan.nmm
BBPR
1954
Ha
§ A1 mismo tiempo que el conjunto de Corsolt

construyé a escasos 200 metros, en la contin
de la calle Rugabella, la torre Velasca pore!
§ po BBPR, Ludovico Belgiojoso, Enrico Pe
Ernesto Nathan Rogers. Este edicio con 26
tas fue el resultado de concentrar en altura
los usos previstos por el planeamiento, -
§ espacio libre dejando espacio libre en la ~
Incluye: estacionamiento de vehiculos, zona -

cial en planta baja, ocinas en las dieciocho -
siguientes y ocho plantas de vivienda en la‘
superior. En aquellos aos, la reconstruccién
§ centros histéricos destruidos por los bom‘
§ de la Segunda Guerra Mundial, era una -~
dad para clensicar con usos mixtos el cora
las ciudades. El debate creado en ltalia sob r
tegracién de la nueva arquitectura con la e'

§ se condensé precisamente en estas interve
que reaccionan a la utopia moderna y anhel
jar en la nueva arquitectura la vitalidad dela
§ consolidada. La contextualidad fue un nuevo
§ cionante en los intensos programas que se
§ zaron durante el periodo cle reconstruccién I
E la Torre Velasca como Corso ltalia son deu

§ esas ideas.
V r
198/10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIV/-\

coma GUION
EN CORSO ITALIA Luigi Moretti 7 7 7
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Z/MM“ Op/W
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cs un hibrido porque resuclve, en una misma parcela y en cuatro volmenes prin-

comercios, ocinas y 40 unidades dc viviendas, ademés
la mczcla dc trcs usos diferentesz
comcrciales acloptaron la disposicién habitual, en las plantas bajas, en reiacién

dc la calls. Las ocinas sesituaron en cl bloque medianero D y en las plantas inferio-
A y B, con una orientacién nortc-sur que hace dc telén de fondo a la perspectiva
talia.
199
/
1
PLANTAS LA FINURA DEL ENCAJE
El plano dc planta baja del conjunto Corso Italia expresa la sutileza del encaje dc funcionl
recorridos dcntro dc las condiciones impuestas por los elemenros existentcs en el lugar. La C‘
posicion muestra claramente dos cjcs ortogonales que ordenan los edicios A, B y C y otraslin
compositivas ligadas a siruaciones dc borde, como son la Via Rugabella y cl cdicio mcdi.m
. . . .
al sur dc la actuacién.
BLOUUES A Y B
Estos dos bloqucs, que forman un cucrpo Linico en las tres primeras plantas, estan orient:
siguiendo la trama dc la zona oeste dc la manzana completa. La csrrucrura sirve tanto al Q
cionamiento en sotano, como a los usos terciarios dc las plantas inferiores, como a las vivica
dc los niveles mas altos. La planta baja deja libre un paso dc vehiculos en su punto mcdio,i
coincide con la ranura oblicua dc las plantas superiores.
BLUQUE C
El bloque en cua se diluyc en una planra baja comercial, que en su alineacién norte se a
a los limires dc la parccla, como una siruacion Linica. Esta fusion dc los bloques C y E crew
fachada continua a la Via Rugabella, que mantiene su condicién dc callcjén cstrecho. En
Italia, debajo del vuelo se produce la liberacién en planta baja dc la proa con cl n dc cr
pequeo ensanchamiento peatonal, 0 zona dc espera, en cl punto dc acceso dc vehiculos.
BLOOUE D
El bloque medianero D es comercial en sus dos primcras plantas y dc ocinas en sus cuatropl
tas restantes. Conticne un nL'1cleo de escaleras situado en posicién central, con los asccnsorcs 51
rados. Moretti coloca los espacios habitables en fachada y los recorridos en el interior. El pm
dc planta primera, que une los bloques C y D, esta asignado a uso tcrciario y obliga a modif
las plantas primera y segunda del bloque en cua para adaptarlas a ocinas.
BLUUUE E
El edicio a la via Rugabella es cl mas dificil dc observar dc todos. Tienc una planta bajai
mercial y las superiorcs dc ocinas con una composicién dc fachada dc vidrio similar al bl0|
mediancro D, situado al sur. Las tres plantas cle ocinas pasan a dos en la zona dc contacto col
bloque en cua. La banda paralela a Corso ltalia se comprime, jusro en cl punto dc dcscar5*
edicio-proa. La sensacién es que cl bloque en cua, debido a su mayor potencia, aplastaa I
elemento dc concxién, formalrnentc mas débil.
ZIID /10HlSTOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA

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Caywtala 4
PLANTAS ESTRUCTURA ADAPTABLE A DISTINTOS usos
El bloque A-B, con orientacién norte-sur y catorce alturas, cmplea un sistcma estructura
timizado para cuatro usos diferentes: viviendas en las plantas supcriorcs, ocinas en las pl:
intcrmedias, comercios en planta baja y estacionamiento en sétano, dc manera que la dis]
cién de los soportcs sea compatible con numcrosas distribucioncs. Moretti planteé soluci
para dos, tres y hasta cuatro viviendas por cada media planta.
En las ocinas, la fachada es continua c indiferenciada para poder realizar division:
cualquier punto dc la misma. De este modo, la supercic dc venta pucda adaptarse a la
mcnsioncs exigidas por clientes con neccsidades variables. La exibilidad dc estc conjun
la que ascgura, segL'1n Morctti, un rcndimiento econémico excelente, porque a las dos cr
centrales les aade un voladizo jo cle 2,00 m en una cara y variable dc 2,00 m a 2,50 m1
otra, quc producen una compcnsacién de csfuerzos y una reduccién dc armadura en la esl
tura dc hormigén. Estos voladizos sc introducen en cl volumcn construido 0 pcrmanecenn
exterior, como balcones corridos, segiin interese a la composicién 0 a la relacién dc superl
Litiles adecuadas para la venta.
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PLANTAS ESTRUCTURA ADAPTABLE
204 / 1OH|STOR|AS SOBRE \./IVIENDA COLECTIVA

como eunfm @
EN CORSO ITALIA Luigi Moretti BLOQUE C2 PLANTA
"La construccién se alza sobre Ia base, en un equilibrio imposible y vuela

hacia el cielo unos 30 metros sobre el Corso, como una sutil
proa en el aire (...) como un palacio volante."
PIERO B0TT0N|,1954.‘3
Z:_ ___________I______
{
mil1 2 5 10
L/
blo us C, en cua, estén destinadas también a viviendas. En este caso, son {res vivicndas or lanta Y cada una
De esta forma, la oferta se dirige a cubrir la gama rnés amplia dc posibles compradores. El in[€l'éS dc la promotora,
parts, era hacer rentable la operacién inmobiliaria.
kntologia di ediffci modern; in Milano. Editoriale Domus, 1954. P. 65-69.
205
_'"<—-__
C@;1m¢&» 5
VIVIENDAS ORIVENTACION Y VAFHEDAD DE LA OFERTA
COMPLEJO MULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Morei
01 SALON
02 COCWA
03 DORMITORYO
\\
\
\
\
\
\
a \ \
BLOQUE c
//"
En est: bloque, la orientacién es determinants en la distribucién interior. La mayor parte dc las estancias habitabl€S se enfrenmn
estructura sigue también cl mismo esquema que an los bloques A y B, con dos crujias y un pequeo vuelo en los extremes dc lo:
para rcducir esfuerzos cn el centro del vano. Sc dispone un solo nlicleo dc comunicaciones vcrricales en posicién central, en la
nortc, dando a la estrecha Via Rugabella.
206/10!-HSTORIAS SOBRE VWIENDA COLECTIV/-\

como sum» @
BLOQUE B
BLOOUE A
motivada por los nivelcs infcriorcs y por el estacionamiento del sérano. La excesiva proximi-
C obliga a apartar dcl ccmro dc la cara oeste del bloquc B todo tipo de estancia habitable y disponer ahi el nficleo
con lo que las dos vivicndas dc ESIS. pane del cdicio ticnen preferentemente orientacién este. En cambio cl
dc esas limitaciones, apmvccha la orienracién sur para colocar ahi los espacios dc dia, que disfrutan de unas amplias
207
Cap‘/wh 6
ENVOLVENTE LA FACHADA DE VIDRIO
REFERENCIAS
7 FKBHICA mus
§ Alfeld an der Leine. Alemania
Walter Gropius
1911-1925
En la fébrica Fagus, Walter Gropius buscaba Iuz;

y limpieza en los espacios de trabajo y mediad
accién de desplazar los soportes al interior de‘
chacla consiguié una ligereza que, més tarde,i
§ llevada al extrerno con el desarrollo del muro
americano. Luigi Moretti, en el edicio medi
de ocinas, con la mayor de las intenciones,
de maniesto esta ligereza y transparencia en-y
chada que esté més préxima a los edicios hist
de la ciudad. Estas son las contracliccionesy i
§ giiedades que satisfacfan a Moretti.
ESTACION 0: |=o|.|ciA ‘
Boxtel. Holanda
5 Wiel Arets Architects
0
§ 1994-1997 K
La fachada de vidrio de esta Comisarfa de PO||

compone de una doble piel. La exterior es uni
continua_en la que se insertan los huecos p
' bles con carpinterfa de aluminio. Los huecos
capa interior no siempre se corresponden
practicables cle fachada. Esta composicién
paso adelante respecto a Ia fachada de vid
Moretti que se basa en una (mica capa y en la
ticién clel médulo, 1
INSTITUTO FEDERAL DE PEDAGOGiA

Baden. Austria
Riegler Riewe Architekten
1997-1999
En este caso, la cémara situada entre el acris

miento exterior y el aislamiento interior cumpll
funcién de colector solar. Acumula Ias ganand
térmicas produciclas en la orientacién sur, quel
transferidas hacia la fachada norte con el fin de
ducir las pérdidas.
208/10H|STOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA

c0|v|0 GUIDN
EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
dc la fachada nortc del bloque D es de vidrio con una composicién dc eiementos

a base dc hojas oscilantes con el eje horizontal en su punto medio. Toda la
cs dc vidrio sin proteccién, pues esté orientada al norte. Este material rompe con
la
dc las fachadas del centro histérico y Linicamente cl equilibrio en la composicién dc
cl ritmo dc los edicios colindantcs.
energético no fue tenido en cuenta por Moretti, porque el acondicionamiento
pasivo todavia no estaba en espiritu del tiempo, pcro si resolvié con limpieza la planei-
de vidrio con sus dos diferentes cuaiidadcs: transparente y traslcido.
209
Caywméi 6
ENVOLVENTE SOMBRA Y |V|OViiViiEi\|TO
REFERENCIAS
LA FLAGELACIGN oz CRISTO’
Michelangelo Merisi da Caravaggio
'r
1607-1610
v
En 1951, Luigi Moretti escribe en la revista Sp‘;

un articuio titulacloi ”Discontinuidad del espacio i
Caravaggio". Las iuces rasantes y draméticas de
pinturas de Caravaggid son las que pretende ‘V
retti para sus edicios. Con esa ‘\ntencic'1n,pii‘

onduia sus iachadas, en una bfisqueda des I
orientaciones, para que con la puesta de soise ‘
neren las luces y sombras de su Roma natal. Mo‘

en uno de sus comentarios, se irnagina aljoven
ravaggio, en sus primeros viajes a Roma, enp ‘
mecliodia, cuando entre las sombras de paiaci
iglesias aparece el bocel de una columna, O la l
de una cornisa y piensa que todas esas impresi
fuerori las que motivaron sus farnosos claroscu M.
*l\/Iuseo Capodimonte. Napoies, ltalia
CONVENTO DEI FILIPPINI

Roma. italia
Francesco Borromini
6
1637-1667
Segfm Sigfried Gideon: "Borromini fue antes ~
nacla un escultor de edicios, que encoritré su pl

tud en ia indivisible sintesis de sus piantas disead
rnatematicamente, con sus espacios vacios, en I
que el limite entre arquitectura y escuitura es dif'
de precisar. <>i4) Por su tratamiento original dei mu 'i
y de la pianta, Borromini aporté a ia arquitecturau
nueva flexibilidad. Aadié rnovimiento al cuerpo
tero de la arquitectura.”“‘° La fachada norte deibi
que en cua del conjurito Corso ltalia expresa r-
idea de movirniento al jugar con ias ondulaciones
la planta y las sombras que produce una iiuminaci
rasante.
14, Sigfried Gideon. Space, Time and Architecture. The Growth
ofa New Tradition. Harvard University Press, 1977.
\'/
210/10H|STOR|AS SUBPE \/i\/FENDA COL i§CTI\/A

coma aunfm Q
UNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
“Los Valorcs dc la Moldura”, “Vlzlori del/a Modanatura,” publicado por Moretti en cl

dc la rcvista Spazio, fue un dcsao directo a la tersura del muro modcrno. Para M0—
molduras y sus correspondientes plicgucs en la arquitectura y la escultura barrocas pro-
en cl espectador que contrastan con la purcza dc lincas dcl arts moderno. Las
dc la fachada norte dcl bloque en cua dc Corso Italia rcpresentan un material
como cl mairmol, en cl que los clementos tradicionales del hucco, como cl vidrio 0 la
dcsaparcccn y nicamcntc quedan puntos y lineas dc sombra quc sc reeren, dc ma-
al tcma dc la permeabilidad dc los cuerpos frcnte a la luz en la escultura barroca.
dc Moretti rompcn con la idea de la tersa apariencia dc la caja blanca modcrna y
un universo dc nuevas posibilidades formales, que se desarrollarian més a fondo, a partir
setenta del siglo XX, con cl Posmodernismo.
211
EPiLOG0
EL PROYECTO COMO GUIDN
UN TRAILER DE LA HISTORIA
El camino que exploré la arquitectura dc Luigi Moretri en los aos cincuenta para supe
imposiciones del Estilo Internacionai, le condujo hacia unos valores que ceiebraban la difc
la variedad de la oferta, el eclecticismo y el consumismo. Valores que serian retomados '\
aos después y enarbolados por la esrérica posmoderna mas descarada. Moretti, en su p
r
empresario, asumié ia ruptura con el pasado y empleé recursos formales especicos que
lg
taron mayores posibilidades para hacerse con el mercado. Como matematico esbozé cl ho '
de la arquitectura paramétrica y se esforzé en identicar con valores objetivables la iibc
las Formas en el espacio.” Como arquitecto persiguié la claridad dc las estructuras con
‘
la .
fuerza que la expresién de las fachadas.

Al igual que otros arquitectos formados bajo el paraguas del Movimiento Moderno, p
cl camino en solitario bajo la lluvia antes que la aceptacién sistematica de la ortodoxia. Coy‘
su obra en un continuo histérico en el que él mismo imponia la velocidad de sus
cambios -
ticos, con la inevitable incomprensién de sus contemporaneos. Su singuiaridad en cl pan
italiano de posguerra no obedece tanto a su condicién dc perdedor, como a la variada co -‘
dc sus intereses y a su capacidad para expresarlos libremente.
El proyecto cle Corso Italia, como su propio autor, no pertenecen a su tiempo. La -7
siguiendo con el simil cinematograco, un trailer, un avance dc novedades para el futuro, -y
vio conrmado treinta aos mas tarde con la aparicién del posmoderno, cuarenta aos mas i
con el deconstructivismo y cincuenta aos mas tarde con la arquitectura paramérrica. _
15. Miguel A. Alonso del Val. "De nuevo en la cocina”. Arquitectura n° 282. COAM,
1990. P. 20-27.

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I 213
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um sum EXIIIIISITII
BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup

The City (Londres, Reino Unido) 1955-1983
51°s1’s.73"|\| / 0° s'ss.ss"0
Después de los bombarcleos cle la Segunda Guerra Mundial, la poblacion en la City dc -

habia pasado de 100.000 habitantes a algo menos de 6.000. En 1951, el gobierno consc -
con Winston Churchill de nuevo como Primer Ministro britanico, temié percler su podcf
distrito nanciero de la City, debido a la drastica reduccion en el numero cle votantes y se i
so incrementar sensiblemente la cantidad de viviendas en la zona. Q
El encargo que recibieron Chamberlin, Powell y Bon, CP8(B, cuando ganaron cl co‘
del Barbican, fue disenar una propuesta para densicar la City basada en los usos reside ‘
pero también con una buena proporcién de edicios educativos y culturales. El objetivo fue
atractivo el corazon de la ciudad para el mayor numero posible cle residentes que pudicran
un alquiler razonable. ‘
En origen, el publico al que iban destinadas las viviendas estaba compuesto por --V
solas con puestos intermedios en las empresas de la City. No existié ninguna ayuda plibii:
pretenclio que la operacion se nanciara con las aportaciones de los posibles comprad
vez nalizada la construccién. El interés politico del Ayuntamiento fue introducir un --'1
poblacion que fuera afin a los ideales conservadores del gobierno municipal en aquella u
El giro politico que supuso alterar la inercia dominante y cambiar el dominio de los pro ‘N
de ocinas y convertirlos en edicios residenciales fue providencial para la zona. En la res

nal del Barbican se introdujeron cinco niveles de mestizaje en la composicion. El pri |
el direccional, al mezclar bloques longitudinales con torres. El segundo, el tipolégico,
gando nucleos de comunicaciones en altura -con corredores interiores- con nucleos p
viviendas por planta y con vivienclas en hilera. El tercero, la apuesta por la manzana semi-
con alineacién a viario en algunos casos y en otros, integrada en la red de recorridos peat
En cuarto lugar, la mezcla de espacios libres privados, semi-publicos y publicos, con agua, -
cién y pavimentos duros. Finalmente, la integracion del programa residencial con cl edu‘
unos usos culturales que poseen un poder cle convocatoria que rebasan el ambito local. ,
*¢
215/10H|STOR|AS DE VIVIENDA COLECTIVA

@
lL__ll [J ii:
"E| Barbican, para decirlo sin rodeos, es el mayor gueto voluntario de

Gran Bretaa, pero no sélo por Ios altos alquileres. Se ajusta en su estilo,
planeamiento, arquitectura y servicios al sueo de la clase media cultaz una
vida de calidad en la ciudad."
REYNER BANHAM, 1974.‘
§{_
K §
1. Reyner Banham. "A Walled City. The Barbican in the City of London". New Society 629, 1974. P. 222.
' 217
PERSONAJES
8‘ .
CHAMBERLIN, POWELL & BON,(CP&B) DUNCAN SANDYS

Arquitectos Politico, 1908-1987
Peter Chamberlin (1919-1978), Geotlry Powell (192O- Fue elegiclo rniernbro conservador del
1999) y Christof Bon (1921-1999) fueron prolesores britanico con 27 anos. Despues de la
en el Kingston Polytechnic, ahora Kinsgston Univer- rra l\/lunclial, formando parte del g
sity School of Architecture. Estuvieron con'1pron'1e- nacionalizacién de las acerias estatales,
tidos socialrnente y se dedicaron principalmente a de companias aéreas y la reestructu
su trabajo, mas que a la difusion teorica y mediatica tica nuclear.
de la arquitectura. Recibieron el encargo del Barbi- Como l\/linistro de Vivienda
can cuando se encontraban en mitad de la treintena mezcla de usos en el centro de Londres,
y este trabajo les ocupo casi otros seis lustros. Bon Ley del Aire Limpio (1956) y la creacién
estuvo trabajando una temporada en el estudio de verdes en torno a las ciudades. Centré su
Belgiojoso, Peressutti y Rogers, BBPR. que se potenciara el uso residencial en el
En 1951, Powell gano el concurso para Golden Lane to del Barbican. No queria que la City
-un emplazamiento proximo al Barbican» al que se ta fuera del horario de oficina. Para
habian presentaclo los tres, con la condicion de que un barrio residencial en la City suponia
si alguno ganaba, el premio seria cornpartido por ya que, por aquel entonces, la
todos, Con ese precedente, cuatro aos despues enclave central habia disminuido
consiguieron el encargo para disear el Barbican, te- Fue yerno de Churchill precisamente en
niendo como cliente al Ayuntamiento de la City, que la que se gesto el Barbican. En los
entonces era la adrninistracién responsable del pla» ticipé en las negociaciones de
nearniento en el centro historico de Londres. una docena de colonias briténicas.
En 1953, asistieron al multitudinario CIAIVI IX de
Aix-en-Provence, donde los Smithson, que habian di-
fundido con intensidad su propuesta derrotada en el
concurso de Golden Lane, explicaron la idea de ex-
tender el anélisis de la vivienda, desde la unidacl, a
la calle, el distrito y la ciudad, en una secuencia con
diferentes escalas. En esto coincidieron con toda una
tendencia en el planearniento briténico de la época
cle mayor integracion de los edicios residenciales en
conjuntos con usos mixtos y con separacion del trafi-
co peatonal y rodado.
218/10HlSTOR|AS DE ViVlEl\|DA COl_ECTl\/A

@
REYNER BANHAM
Historiador, 1922-1988
distrito, fue quien prornovio con mayor La critica de Nikolaus Pevsner hacia la idea composi~
poblacion residente
idea de aurnentar la tiva general del Barbican fue favorable. Le agradaban
Londres. En 1953 organizo una carnpa- las pasarelas peatonales, la variedad de bloques y
n para conseguir la aprobacion de esta torres, la rnezcla cle usos y las relerencias historicas,
London County Council, LCC, siguiendo pero si alguien estuvo clararnente en contra de la so-
del Greater London Plan de Abercrom- lucion que nalrnente se aprobo para esta parte de la
City, ese lue sin duda Reyner Banharn?
con anterioridad a todos los planes de Aunque Banham se dedico al estudio de la ar-
propio LCC presento su propia solucion quitectura moderna siguiendo el carnino rnarcado
donde aparecio por primera vez la idea por Sigfried Gideon y Nikolaus Pevsner, estuvo mas
podium, corno parte integrante de un vinculado al grupo de Alison y Peter Smithson, que a
caminos peatonales” elevados por toda la complaciente y poco transgresora arquitectura mo»
Jema incorporabatambién un gran nL1- derna que practicaban Charnberlin, Powell y Bon. Del
vlviendas. Por aquellos anos brotaron pro- Barbican le molestaba su falta de radicalidad y critica-
id0f3S para la City y en concreto la ba su clasicismo rornéntico, su horrnigon brut tratado
HorsburgyWhiteld (1954) puso el enfa- ‘con bujarda, su evocacion de las ruinas clésicas, y el
comercial y aunque lue rechazada, recuerdo de la arquitectura del Londres georgiano?
que el LCC tenia de ver la rnagnitud
2. Reyner Banharn, Op.cit.
3.Reyner Banham. Megaestructuras. Futuro urbano del pasado
después del reconocimiento que tuvo la
reciente. Editorial Gustavo Gili, 1978, R ‘I85.
de Golden Lane, Wilkins propuso someter
la primera ordenacion que Chamberlin, '
Bon desarrollaron para el Barbican. La idea

por un escaso margen y fue en ese mo-
se decidio el futuro de la reconstruc-
parte de la City. La maniobra de Wilkins
el Barbican se impusiera el uso resi-
en 1957 de un ataque al corazon por la
le supuso la negociacion.
219
i'j_ \f . \\""-3‘Q§IIr\'..,'i. ~~ /~‘- "wn
!_‘h‘ _-l_ wv
WM / i
CONTEXTO HISTORICO DENSIDAD 0 DISPERSION
ORTOFOTO DE 1Ei45
El complcjo del Barbican se encucntra dentro dc la City londinense, un area que a

siglo XIX comenzé a sufrir la despoblacién propia dc la terciarizacién dc usos. La
dentcs la convirtio en un distrito con dos intensidadcs: mas dc un millén dc personas la
durante cl dia, micntras quc a partir dc las 6 dc la tarde se convcrtia en una ciudad
El bombardeo que sufrio la zona a principios dc los aos cuarenta, durantc la II 9,’
Mundial, destruyé la mayoria dc sus edicios. Durante quince aos, cl lugar quc hoy lili
complejo fue un enorme descampado en cl quc jugaban los nios del East End. A
Las primcras propuestas dc reconstruccién surgicron en 1954, y dibujaban un paisaje V

ques dc ocinas con bajos comerciales. Los intercses del propio gobicrno dc la City y i
London County Council convergian para rentabilizar el vacio con la construccién dc 0*

Sin embargo, la lucha dc un grupo dc consejcros desde dentro del propio gobierno dc
decididos a insertar vivienda en el barrio, consiguié modicar cl destino dei solar.
222/10H|STOR|AS SOBRE V|\/IENDA COLECTIVA V

eurru EXUUISITO
Geoffry Powell, Christof Bon, Arup ORTOFOCTCOVDE 2010

Peter Chambarlin, K V
liderado por el concejal Eric F. Wilkins propicié que la Corporacion de la City encar-
una propuesta a Chamberlin, Powell 8c Bon, que acababan de ganar por entonces un con-
cl solar vecino, Golden Lane. La propuesta era mucho mas moclesta que el proyecto nal
ocinas con viviendas. Fue presenrada en 1955, en una conrroverrida reunion del
dc gobierno dc la City, en donde resulro aprobacla gracias a un recuenro equivocaclo del
dc votos.
embargo el respalclo denitivo llego en 1956, a través de una carta del entonces ministro
Duncan Sandys, dirigida al Lord Mayor, méximo responsable de la City, en la que
sugeria que el Barbican cleberia convertirse en un verdadero barrio residencial con escue-
sacar menores benecios
espacios publicos y servicios, incluso si esto signicaba
A parrir cle ese momento, Chamberlin, Powell Bon, presentaron
86 sucesivos planes
en los que fueron integrando programas cada vez mas amplios, en funcion de las
entre las disrintas instituciones involucradas.
wdenitivo fue aprobado en 1959 y comenzo a construirse en 1960. El conjunto resi-
termino en 1975, mientras que el complejo cultural Barbican Centre concluyo en 1983.
223
Ca¢1»>w4»/
CONTEXTO HISTCRICO DENSIDAD 0 DISPERSIGN l
REFERENCIAS
? PLAN UFlBANlST|C0
§ L0ndres.Reino Unido
§ Patrick Abercrombie
C
§ 1943 -.
§ Este diagrama cle burbujas formé parte

London Plan (1943) al frente del cual estu_
Abercrombie. En el centro aparece la Cltv
§ mlcleo de un sistema de comunidades
nadas.
Mientras el plan ole Abercrombie
tralizar y recolocar a la poblacién en los
§ Chamberlin Powell y Bon argumentaban
a
reolucirse los desplazamientos ollarios a la
CP&B sugirieron una densidad dos
a la que proponia el plan de Ab
§ urbanizaciones satélites, que era de
nas por hectarea. En el Ayuntamiento
que el plan de Abercrombie pudiera
problemas de la City y por eso pusieron
§ otra estrategia para convertir ese
primer ejernplo de renovacién socialy
§ el Londres de postguerra.
usamr vrmu mu an Tiwhl vluml “oi”

,/
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\% Lilla W “
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/ ,/Kg
' §
.
MANIFIESTO DE DOORN
~
Team 10
_;’_lp;;;,7,
§
. , .(_;J>_ _¢ _
4 3 Z l LNLJ 3 4 1954
Frnn
§ La contestacién a la doctrina del Movimie
E derno se empezé a gestarse en Doorn. La
pacién de los principales disidentes de -~
5 los miembros clel Team 10, era cémb se p0
una vercladera comunidad a partir del con
agrupacién cle las unidades de vivienda. El
ma del Valle ole Patrick Ge-ddes »”casa-call
ciuolad”-, fue utilizado para explicar esa gr 1
hacia una forma de vida mas densa, que esl

pretendia para la ciudad. El Barbican recla
bién este urbanismo de alta clensidad co
cién a la ciudad jarclln de la periferia.
224/ TOHISTORIAS SOBRE VlVlEl\lDA COLECTIVA

EXQUISITE]
®
T GOLDEN LANE
The City. Londres. Reine Unido
§ Chamberlin, Powell & Bon (CP&B)
-. .
§ 1951-1962
A principios de los aos cincuenta, Chamberlin,

Powell y Bon tenian poca experiencia en la construc-
3 cién de conjuntos residenciales, Estaban centrados
5 en su labor académica y solo contaban con un pro-
yecto entre manos. Al concurso de Golden Lane se
presentaron por separado y de 178 proyectos fue
declarada ganadora la propuesta de Geoffry Powell.
Respetanclo el acuerclo p're'vio de que, si cualquiera
de los tres ganaba el desarrollo seria compartido, se
pusieron a trabajar para conseguir una solucion con
fuerte carécter urbano, evitando la baja densidad de
soluciones tipo ciudacl jardln. La rnezcla de una to-
; rre de ‘lé plantas, con bloques de pisos y otros con
vivienclas en doble altura superpuestas da una idea
3 clela mezcla de tipologlas que luego aparecerian en
el Barbican. Los usos también son variados, pues a
pesar cle la predominancia del uso resiclencial, existe
un buen nivel de equipamientos comunitarios, con
supercies comerciales, talleres, y escuelas, Todo
ello integrado en un conjunto de espacios libres en»
trelazados a diferentes niveles, que alternan super-
cies duras y blandas. El agua, presente también en el
§ Barbican, aparece aqui representada en un pequeo
estanque sltuado en la esqurna este. La cllferencla
con el Barbican es que Golden Lane fue en origen
vivienda social, mientras que el Barbican se pensé
para resiclentes con pocler adquisitivo medio-alto.
Este programa se desarrollé para una densidad de
494 personas por hectarea, que era lo méximo que
permitia el Plan de Londres, en zonas centrales.
Pd}
V
225
Q
DISENO URBANO NEGOCIANDO ALTURA Y OCUPACION
|-unnm,-.|n_._ I\l . .- ,1 ., ._ .. ... ..... . Mr
El primer encargo se limité al area situada al sur de la antigua calle Barbican (ahora Beech ‘
para disear viviendas para 6.000 personas, la mayor parte en unidades cle uno 0 dos dormi
una sala de exposiciones, zonas cleportivas, algunas tiendas, restaurantes y grandes bloques i
cinas. Esta solucién inicial incluia una reticula de manzanas cerradas rectangulares de cua\
de altura con patios publicos y privados y cinco torres de veinte plantas en el extremo ng
Se manifestaba claramente un eje compositivo en direccién este-oeste, desde una plaza '
hasta la zona de la estacién de metro Aldersgate (ahora Barbican) a través de una calle co V
porticada. La Route 1 1, era el limite por el sur. La inspiracién de poblado medieval itali
torres cle baluarte y foso latia bajo este diseo escenograco en cuyo corazén se concent i-~
el programa cultural y educativo, que aclopté la Forma de una piramide truncada. La plaza -
se formaba en torno a la rehabilitada iglesia de Saint Giles. Este diseo inieial fue rech =
su elevada densidad y poca amplitud de espacios libres.
226 I 1OH|STOR|AS SOBRE \/1\/ll:NDA C()i.,ECT!\/A

EXQUISITO @
Ge0ffry,Po\lve|l, Christof Bonygrup W PROPUESTA Dé1956
7
/
/ / .s~ W P
§
‘i
“\_
. _ _
.\
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‘.
__
2 x Q gill
se cncar g 6 de dar a eonocer P reviamente esta ro uestahl ministro de Viviencla,

quien la apoyo rmemente al haber aumentaclo notablemente su contenido resi-
La su ercie dc actuacion se am lio or el norte Y or el sur. El ro g rama de manzanas
con atios se fue es on'ando Y abriendo con la introduccion de es acios libres mas
que incluian -como CP&B también propuso en Golden Lane— espacios ajardinados,
y lziminas cle agua. Estos espacios libres cambiaron de caracter respecto al plan de
se convirtieron en privativos para los residentes. Aparecieron nueve bloques con alturas
Y nueve P
lantas. El P ro g rama educativo se situo en el centro clel em P lazamiento con
de dos escuelas, alineadas ahora en un eje trasversal norte-sur, que terminaba en un
semicircular al aire libre.
al ro g rama educativo, aumenté la su P crcie de es P acios libres, or la exi g encia dc
jucgo y esparcimiento y como compensacion aparecieron tres torres residenciales rec-
dos dc 29 pisos y una de 31. El diseo se extendio a las tres dimensiones con patios
es acios libres se otenciaron con la inclusion de un
Y asos elevados eatonales. Los
dc setos vc etales Y un invernadero P ara lantas con la forma de una g ran iramicle de
a ua a P arecia en forma de estan q ue ornamental, canal, Fuentes Y cascadas. En esta ro-
rcubico el programa comercial de tiendas que estaba presente en el diseo de 1955 y que
en los limites sur y este del emplazamiento. Se introdujo una mayor variedad en cl
las vivienclas, incor P orando al g unas de cuatro dormitorios localizadas en la P arte sur.
227
%m:&rQ
DISEND URBANO NEGOCIANDO ALTURA Y OCUPACION
BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup V
-¢..-»..rn~.~> -M.‘
in-nul-in
El area dc actuacién se extcndié

la roralidad dc la parcela actual dcl Barbican. En csra
a
las tres torres pasaron a tencr planras poligonalcsy 37 alturas. Los bloques se fueron
a su formalizacién denitiva, agrupados en guras en U 0
en Z. Algunos bloqucs sc
sobre gruesas columnas para aliviar la sensacién dc enclaustramicnto y pcrmitir
Un clemcnro que distorsioné la ortogonalidad dc la planta fue un vial oblicuo, en
norte-sur, que atravesaba el gran estanque central y que fue propucsto por
cl ingenicro
pal, a quien disgustaba la solucién arquirecténica. Para paliar su impacto
en el diseo,
imaginé esta pasarela como un viaducto con arcos que atravesaba cl estanquc
central a
puente romano. Esre vial fue eliminado del disco en 1960 por su costc excesivo.
Den
programa educativo se determiné que se incluyera una sala dc conciertos para 1.000
pe
un teatro para 700, quc pudiera ser utilizado por compaias externas fuera del horario
El cdicio semicircular de vivienclas, situado al norte dc la zona sur, provenia
del disco
y reproducia la forma del anteatro al aire libre. Se dispuso un cstacionamiento
para 2.0
culos bajo la plataforma peatonal y bajo alguno dc los bloques.

ll
EXQUISITO @
Jerlin, Geory Powell, Christof Bon, Arup 1:44000
se divide en dos zonas: una al sur de Beech Street y otra a1 none, entre Beech Street y el conjunto de Golden Lan€.
dos zonas ocu P an una su P ercie de 11,5 hectéreas la P rimera Y de 2,5 hectéreas |a se 8 unda, un total de 14 hectéreas.
de 2.113 viviendas agrupadas en bloques de hasta siete alturas y en [res torres de 43 y 44 alturas. La densidad de
de circulaciones pcrmiten liberar grandes supercies de terreno para equipamiemos y espacios priblicos, de los
dedicadas a jardines, invernadero y léminas de agua.
P******************** "1
\\ 11
CONJUNTO DE \ \
\ GOLDEN LANE \ \ _ \ -1/er
\ L, \ R’ e;> ’\
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P P
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MANZANA SEM|—AB\ERTA MED4A DENS4DAD
-
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/ ' // — \/IWENDAS EN HILERA BAJA DENS\DAD

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,1 / //A , /' EOUIPANHENTOS

" "7 — —— ~— *— — — BARBICAN CENTRE
/
in/n.411//2, Z0?/ZZ FD‘ JAREHNES PR\\/ADOS
— 7:; KAMWA DE AGUA
/J /r\ *f\\_ /\\ /V /'/ / /“\~ 1 /

O
U1: 10 20 SO
229
\/
C’a¢14>aA@2
\J
DISENO URBANO NEGOCIANDO ALTURA Y OCUPACION
VIVIENDAS
01 SPEED HOUSE
02 WILLOUGHBY HOUSE
03 BRANDON MEWS
04 ANDREWES HOUSE
05 GH_BERT HOUSE
O6 MOUNTJOY HOUSE
O7 THOMAS MORE HOUSE
OB SEDDON HOUSE
09 LAMBERT JONES MEWS
10 DEFOE HOUSE
11 TORRE LAUDERDALE
12 TORRE SHAKESPEARE
13 TORRE CROMWELL
14 THE POSTERN
15 WALLSVDE
JOHN TRUNDLE COURT
11;
BUNYAN COURT
1s BRYER COURT
19 BEN JONSON HOUSE
20 BRETON HOUSE
21 MILTON COURT (DEMOUDO)
EQUIPAMIENTOS
A FROEHSHER CRESCENT
B AUDVTOFHO/SALA DE CONCIERTOS
C GALERIA DE ARTE
D BIBUOTECA
E TEATRO
F \N\/ERNADERO
G ESCUELA DE MUSICA Y DRAMA
GU\LDHALL
H ESCUELA FEMEMNA DEL DISTRWO
cwv OF LONDON
VGLESIA STGILES
MUSEO DE LONDRES
SALA EXPOSKIIONES
OF\C\NA DE CORREOS
ALBERGUE JUVEML
BARBICAN
g|—;<|_—
EXUUISITO
CW/%3
DISENO URBANO EL RECINTO
"A resguardo del tréfico rodado - que esté separado de la circulacion peatonal
en toda el érea-, surgiré un entorno tranquilo en el que Ia gente podré
mo-
verse libremente, disfrutando de Ios constantes cambios visuales de terrazas,
i
jardines, érboles y flores recortados sobre el fondo de Ios nuevos edicios

o
reflejados en un Iémina de agua.”
r
CHAMBERLIN, POWELL & BON,1959.“
. '4
K r
y
Los planes de reconsrruccién del centro de Londres contemplaron la idea

de recinto,
0 enclave delimitado, en donde cada actuacién incluia eclicios residenciales en m
cerrada, en un entorno de circulaciones peatonales separadas cle las nuevas
vias
iban abriendo. El principio del Movimiento Moderno que se aplicé més
des
diseo del Barbican fue aquel que condujo a la separacion entre circulaciones
rodaclas
nales. Sin embargo, la mezcla de usos, con una clara vocacion de servicio
mzis allé dc
la que se inserta, fue una critica directa a la segregacion impuesta por la Carta
dc
intereses de CP8(B por mezclar las histéricas piazza: italianas con las, por
aquel
propuestas modernas de bloque aislado dieron como resultado una original fusion
dc
semi-cerrada sobre podio con espacios abiertos interconectados, que se esforzaba
por uv
nuidad a la mejor tradicién briténica dc arquitectura georgiana.
i
Todo el volumen edicado del Barbican arranca cle una plataforma, podio, que
sc -~
en la base de acceso a los edicios. La plataforma elevada adopta la funcién
de calle "v»
sirve como espacio de relacién. Por ese motivo la planta baja en contacro con el
terreno noi
ponde con la supercie donde se desarrolla la vida urbana, que es en el nivel superior.
D
posicién sobre-elevada se pueden contemplar los espacios libres y el estanque, de
igual ~
como se vigilaba el interior de un recinto amurallado desde el camino de ronda

de una -
medieval.
La construccién de un podio perimetral, es uno de los rasgos més caracteristicos
y con
dos del conjunto, debido a la separacién que se establece con la calle. A ello
contribuyé cl ~
existente entre los extremos horte y sur del complejo, que obligé a elevar 3
metros mzis cl
en la zona norte, por la propia topografia del terreno. En el interior del
recinto, el cspacii
visualmente en direccién este-oeste por debajo de las grandes columnas que
soportan
bloques de viviendas.
4. Chamberlin, Powell & Bon, Barbican Report, 1959.
232/1OH|STORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

WGUETO EXQUISITO
DISENO URBANO
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01 AUD\TOR\O/SALA DE CONCIERTOS 05 \GLES\A DE ST G>LES
02 TEATRO 06 MURALLA DE LONDRES (RESTOS) |.AM|
oa ESCUELA DE MUSICAY DRAMA GUILDHALL ov MUSEO DE LONDRES 20"“
04 ESCUELA FEMENINA DEL D\STR|TO CITV OF 08 SALA DE E><POS\C|ONES ;"+:‘ Mm’
LONDON 09 ALBERGUE JUVEML * "OW"
Referencia de las plantasz "The Urban Enclave. De stadsenclave". DASH. Nai, 2011. P. 124-125.
234/ 10H|STOR|AS SOBRE Vi\/JENDA COLECTIVA
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235
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DISENO URBANO CIRCULACIONES SEGREGADAS
ACCESOS PEATONALES
ESCALERA MECANICA
SCENSOR
AMPA
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MOORGATE
S @ LQ E
’ @IF
Una calle peatonal elevada entre +6 y +9 m recorre todo cl complejo y lo comunica con
cios de ocinas adyacentes. El acceso a las torres de viviendas se produce desde el podio
el garaje La mayoria de las pasarelas son cubiertas . El paseo q ue se observa en la
.
fot;
la derecha discurre por encima de Beech Street, la calle cubierta que soporta el trzico »»
La idea de soterrar las circulaciones rodadas y elevar las peatonales, permitc un may
miento dc usos, si bien cl conjunto funciona ajeno al nivel de las calles que 10 rodean, ex
el punto de acceso al Barbican Centre en Silk Street.

sum sxuunsno
I AN Peter Chamberlin, Geor; Powell, Chgstof Bun, Arup K’ i K
237
Q
DISENO URBANO CIRCULACIONES SEGREGADAS
ACCESOS RODADOS K
APARCAMIENTOS
— BARBICAN CENTRE MOORGATE
— V|\/IENDAS
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L
BARBICAN
4.
El emplazamiento dcl Barbican estzi atravcsado dc cste a oeste por tres lincas dc metro
Street, la calle-pasaje que discurre por dcbajo del podio y quc se observa en la foto dc
La circulacién dc vehiculos sc mantiene oculta o fuera del perimetro dcl conjunto,
conccta nicamcnte a través dc las entradas a los aparcamicntos subterréneos, quc a su
relacionados mediantc ascensores y escaleras con los bloques dc viviendas y los
La segregacién dc circulaciones no cs sélo fisica, sino también visual, pucsto quc una
recinto, la visién dc la circulacién rodada desaparcce.
La idea original del proyecto fue proporcionar a cada vivicncla una plaza d¢ e~"
en la zona. Existen més dc 2.000 plazas en todo cl conjunto, con sus accesos rodados
las callcs perimetrales.
238/ 10HlSTOR|AS SOBRE VIWENDA COLECTIVA

EXQUISITO
hamberlin, Geory Powell, Christof Bon, Arup
9
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DISENO URBANO
REFERENCIAS
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CIRCULACIONES SEGREGADAS
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LACIUDADIDQAL
Leonardo Da V|nci
1488
Leonardo Da Vinci ya elaboro su propuesta\

dad ideal baséndose en la segregacion sup
de HUJOS en calles mfenores y <:a||es superl
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nando que por estas Ultimas solo deben

los ”gentili uomini" o peatones.5
5. Leonardo Da Vinci. Paris Manuscript
GRAN CANAL
Venecia. ltalia
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El mejor ejemplo de una ciudad en dondei
co peatonal y el de servicio estén comple
segregados es Venecia, en donde todos
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-
B, 1488-9O,fo|.
nistros se llevan a la ciudad a través de los -v

nnientras que los peatones caminan sobre
mente, o cruzan los canales por medic de p
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1
I
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Esta segregacién ha funcionando admirabl

clurante muchos sig|o§ y no hay razones part
principio no pueola aplicarse con la misma =v_
dad en la City de Londres/'6
6. Chamber-Iin, Powell & Bon, Architects. Barbican Rep
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,4 I '
EDIFICIO ADELPHI
Robert Adams y hermanos
1768-1772(derribadoen1936)
La plataforma elevada de estas 24 cases

que los hernnanos Adams construyeron al --\
Témesis, fue uno de los edicios histéri ‘
do en la docurnentacién entregada por ’
nnotivo de Ia presentacién de su proyecto -
Es un verdadero precedente del apilamiento
domésticos y comerciales en la ciudad de I
con voluntad de conjunto urbano represen
que forrna parte una calle elevada. Es con
un antecedente clel Barbican, por la sup y
de flujos y funciones. A su vez, los arcos qu‘
tan la calle, fueron también una referencia, '.
disposicion invertida, para los huecos de las
olas de los niveles inferiores del Barbican. ‘I
240/10H|STOR|AS SOBRE VKWENDA COLECTSVA
1
EXQUISITU
@
7 PASAJE ALBANY
§ Londres. Reine Unido
Autor desconocido
1803
§ Charnberlin, Powell y Bon incluyeron tarnbién este

ejemplo dentro de la presentacién del documen-
to Barbican Development de 1959. Fue un rnedio
de relacionar el diseo urbano del Barbican con
aquellos edicios histéricos cle Lonclres cle caracter
residencial atractivo. Este pasaje cubierto se encon-
traba dentro de Melbourne House, en Piccadilly.
El eolicio original fue diseado por William Cham-
§ bers y rernodelado por Henry Holland quien introdu-
jo apartamentos para solteros en el jarclin. Recuerda
a los pasos elevados cubiertos que recorren toda el
§ area del Barbican conectando los distintos edicios.
§ CARLTON HOUSE TERRACE

Londres. Reino Unido
5 John Nash
1827-1832
Otro ejernplo mas cle eclicio elevado sobre podio,

§ que rescataron CP&B corno rnanera de reforzar el
caracter londinense cle su diseo para el Barbican.
La labor que realizaron Rudolf Wittkower y John
Summerson para dotar ole un auténtico caracter
briténico al Neoclasicismo7 influyo en la generacién
§ de arquitectos de CP&B, que cambio su manera de
entender la arquitectura georgiana.
E 7. John Summerson. Architecture in Britain 7530-1830. Penguin,

5 1953.
Rudolf Wittkower Los fundarnentos de la arquitectura en la eclad
del humanismo. Alianza Editorial,l995,
Z41
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U808 MEZCLA E INTENSIDAD A
EQUIPAMIENTOS i
01 AUDWORJO/SALA DE CONCIERTOS
02 GALERiA DE ARTE '
03 BIBUOTECA
04 TEATRO
05 CONSERVATOFHO
04> FROBISHER CRESCENT
07 ZONA DE E><POS\C\ONES
oa ESCUELA DE MUSICAY DRAMA GUILDHALL
09 ESCUELA FEMENINA DEL D\STR|TO cmOF LONDON
10 IGLESIA DE ST (mes
11 MUSEO DE LONDRES
12 ALBERGUEJUVEML
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La intensidad se origina principalmente por cl funcionamiento dcl Barbican Centre, un co

cultural, que se extiende por difcrcntes edicios, articulados mediantc plataformas peato
vcstibulos y accesos. Alli se concentran cl Auditorio, cl Teatro, la Guildhall School of lv
la Bibliotcca, la Galeria de artc y cl Invernadero que se lcvanté en torno a la torrc escéni
teatro para minimizar cl impacto dc lo construido, sobrc todo por su proximidad a las vivi
dc Gilbert House. Estc conjunto ofrecc una fachada al sur, bien orientada, que disfruta dc
terraza al borde del estanque.

'="* EXQUISITO Q
Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup

USOS
3 IVIEZCLA E INTENSIDAD
A
BARBICAN Peter Chamberlin, Geory Powell, Christof Bon, Arup
La formalizacién del Auditorio en Forma de caja dc zapatos no fue posible por

espacio. Se tomé como ejemplo la sede dc la Filarménica dc Berlin dc Hans Scharoun,
habia construido cinco aos antes dc que CP<‘S(B tcrminaran el diseo nal del Barbican Co115
Hall en 1968.
245/1OH|STORlAS SUBRI: \/IVIFND/\ (JOLECW/A

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n del Barbican Centre, su localizacién en medio de torres y bloques de vivien-

interés municipal por evitar interferencias con el uso residencial obligé a CP&B a a-
y utilizar elementos estructurales de unos edicios como cerramiento en otros.
a
proximidad fueron resueltos por Ove Arup, como por ejemplo, los muros de
de
de Frobisher Crescent, que corresponden a la trasera del auditorio.
247
Cap/u/ll 3
USOS MEZCLA E INTENSIDAD 1
BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arupi ‘
01 FROEHSHER CRESCENT
.
02 SALA DE CONCIERTOS
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03 ANFWEATRO
04 TRlBUNA
05 BIBUOTECA
06 GALERFA DE ARTE
07 ACCESO RODADO
08 l_lNEAS DE METRO
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09 TERRAZA DEL LAGO
10 ESTANOUE
11 PODlUM
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Actualmente cl programa cultural sc ha intensicado y rcparticlo en sietc niveles. En la planta 4 cxisten dos salas dc conferenciay
dc reunioncs. La Galcria de Arte y cl invernadero estain en la planta 3. En el nivcl 2 se encuentra la Bibliotcca. En cl 1 cl segundo‘
En cl 0, el acccso principal al Audirorio desde la (erraza a nivel del csranque, cl primer anteatro y la Sala dc Exposiciones. En el-
dc butacas y cl acceso principal al Tearro. En la planta -2 un cine y otra pequea sala. Tres rcstaurantes dan servicio a todo cl
248/ 1OHlSTOR|AS SOBRE VWIENDA COLECTIVA

EXQUISITO
@
"La intencién que subyace en nuestro diseo es crear un recinto residencial

coherente en el que Ia gente pueda vivir cémodamente y a gusto. A pesar de la
gran densidad, Ia disposicién es generosa; Ios edicios y Ios espacios entre ellos
estén organizados para crear un sentido claro de orden sin monotonia."
CHAMBERLIN, POWELL & BUN, 1959.“
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., Architects. Barbican Report, 1959.

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249
WW4
MATERIALES BRUTALISMO ABURGUESADO
REFERENCIAS
I VIVIENDAS JAOUL
Neuiliy-sur-Seine. Francia
Le Corbusier
1951-1956
_ La |nf|uenc|a de Le Corbus|er sobre CP

conocida por ellos mismos y expresada
" rnente en determinadas soluciones "-
3 Las bévedas de los éticos del Barbican
las bovedas ole ladnllo que Le Corbusner
las Viviendas Jaoul. La combinacién de
bruto con paramentos de |8dI'|||O
las mismas sensaciones que se respiran
plex que culminan los bloques de
bican, aunque en este caso son de
el arco rnenos rebajado. CP&B
Corbusier en el CIAM IX de
PALACIO DE LA ASAMBLEA
§ Chandigarh.lndia
§
< 5 LeCorbusier
_ Q
i 1953-1963
§ En este edicio que alberga la

la corpulencia de los detalles y el
nado de Ias estructuras expresa
hasta entonces ajenas a la arquitectura
§ can, uno de los elernentos més car:
borcle en forma de casco de barco de
La supercie del hormigén, en este
tada con bujarda y no deja a la vista
§ del encofrado, todo lo contrario que en
;5 Esos gestos de un Brutalismo s u
Reyner Banham criticaba de la obra
250/10H|STOR|AS SOBRE V|\/IENDA COLECTIVA

FUETO EXUUISITO
mrchamber|in.GemPoweif¢E§{J{é§[A}J;{W W * Z *
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.n»u, -.- . . ,~. ,.»—§_.7_-1.’. ;
Ca¢14>wt5,
VOLUMETRIA CENTRALIDAD URBANA, PRIVACIDAD SUBURBANA “A
Tomando la separacion de circulaciones como una premisa de partida, habitat en altura

mismo tiempo conservar dentro de la City la tipologia dc vivienda en hilera, muestra cl l
que debieron realizar CP&B para conseguir unas condiciones de habitabilidad y un sol 3
to adecuado para todas las viviendas.

El conjunto del Barbican comprencle 18 bloques residenciales y tres torres. Uno dc los
Milton Court (20) ha sido demolido. Los pisos de mayor tamao se situan en la
emplazamiento. En la norte abundan los apartamentos de una 0 dos habitaciones. El
tipos varia segun la orientacion de cada uno de los bloques.
BLODUE CON DISPUSICIEN EN TIJERA

La vivienda-tipo del bloque situado al este de la actuacion, enfrentado a la estrecha
se caracteriza por desarrollarse en tres niveles con una organizacién pasante. La in
autores fue proporcionar el maximo de luz a las estancias, a riesgo de que las zonas
tuviesen luz ni ventilacion natural. El acceso se realiza a través de pasillos centrales
niveles alternos. Los balcones corridos de la orientacién noroeste actuan como salida
cia. Es el caso de Willoughby House (O2).
BLOOUES CON UNIDADES PASANTES

En los bloques con orientaciones noreste-suroeste, la mayoria de las viviendas son P
desarrollan en la anchura total del edicio que son 18,50 metros. La zona de dia sewshi
orientacion que recibe todo el soleamiento y los dormitorios al noreste. Esta situacion
Speed (O1), Andrewes (O4), Thomas More (O7) y Defoe (10).
BLOOUES CON CORREDOR DE DUBLE CARGA

Con la excepcién de Willoughby House, la mayoria de los bloques sensiblementc
tienen un corredor central en cada piso. En esas orientaciones se disponen dos
noroeste y otra al sureste, a ambos lados del corredor. Ben ]0nson House (19), con
asimilable a la este-oeste, tiene también un corredor central. En cambio, ]0hn
(16) y Breton House (20) tienen pequeos apartamentos a los que se accede por
cales individuales. El corredor central esta presente en Gilbert (O5), Mountjoy (06) y
House (O8).
VIVNENDAS EN H|LERA
Ademas de los ejemplos anteriores existen los denominados viviendas-jardin, situados
plataforma, al nivel del estanque 0 del jardin. Los bloques con orientacion noreste-suroest
Speed (O1), Defoe (10) 0 Thomas More (O7) tienen viviendas con jardines privados al in
la manzana y en el caso de Andrewes (O4) hacia el suroeste, hacia Fore Street.
254/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTWA I

EXUUISITO @
VIVIENDAS 12 TORRE SHAKESPEARE

O1 SPEED HOUSE 13 TORRE CROMWELL
O2 WILLOUGHBY HOUSE 14 THE POSTERN
03 BRANDON MEWS 15 WALLSXDE
O4 ANDREWES HOUSE 16 JOHN TRUNDLE COURT
O5 GILBERT HOUSE 17 BUNYAN COURT
O6 MOUNTJOV HOUSE 13 BRYER COURT
O7 THOMAS MORE HOUSE 19 BEN JONSON HOUSE
08 SEDDON HOUSE 20 BRETON HOUSE
O9 LAMBERT JONES HOUSE Z1 MILTON COURT
10 DEFOE HOUSE (DEMOUDO)
11 TORRE LAUDERDALE
'3; Q99» 1'70‘,

~>§j¢y;~
EN TORRE
entre la zona norte y la sur del Barbican, alineadas con Beech Street, se levantan
dc plantapoligonal. La torre Cromwell (13), situada més al norte, tiene 43 pisos a
podium. Las otras dos, Shakespeare (12) y Lauderdale (1 1) 44 alturas. La planta de cada
compuesta por tres viviendas, cada una de ellas con una orientacién diferente.
255
Capmh 6
REFERENCIAS
CODAN SHINONOME
Tokio. Japon
Riken Yamamoto, Kengo Kuma, Toyo Ito eta/.
2003
Situado en un terreno ganado al mar,

presenta un nuevo tipo de vivienda
bina hogares, comercios, ocinasy
en un sélo proyecto. A lo largo del siglo
dencia japonesa en los edicios de
tiva ha sido la de eliminar cualquier
fuera la de habitar. Como un nuevo
proyecto de Codan Shinonome, en
clan, hasta el rnéximo posible, vivienda
otras funciones »guarderia, ocinasy
para estirnular la diversidacl y aur
de vida.
Aprovechando el desnivel del terreno
calle cornercial olebajo de la plataforma
a las viviendas, dentro de un entorno I
peatonal
*1
256/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIV/-\

CHAMBERLIN, GEOFFRY POWELL, CHRISTOI; BON, ARUP SECCIQN CC
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pot CPISLB para Willoughby se mucstra en esta seccién con los aiticos y las viviendas escalonadas en {res niveles de
interiores, el pasadizo que las scpara de Brandon Mews y cl espacio libre dc $p€€d Garden. Bajo todo
estaclonamicnto dc vehiculos y las lineas dc metro quc discurren en dircccién cste-ocsrc siguiendo el estanquc.
del volumcn edicado cn sentido descendente hacia cl Ocste y se puede entcncler cl funcionamiento dc la
cl conjunro. La calla peatonal elevada sc convicrrc an cl verdadero nivel dc relacién, que da acceso a los
altura y a [as vivicndas en hilera, por medio dc tramos dc escalera que sobrcvuelan cl pasadizo.
257 4
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VIVIENDAS
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CRECIMIENTO VERTICAL
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Q1 ACCESO
03 SALON
04 ASEO
05 BAND
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07 BALCON CORRIDO
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V 1-l"‘”\ M» \
l l l l l Q3 WILLOUGHBY HOUSE
El bloquc Willoughby, situado en el extreme este dcl emplazamiento, sc enfrenta a las edicaciones situadas al otro
calle de poca anchura y limitadas vistas. En la composicién en altura, se trata de tres niveles: un cuerpo central con
éticos en la parte superior y estacionamientos bajo la plataforma. Chamberlin, Powell y Bon idearon, para el
espacial a la que llamaron: Scissors, Tijeras, 0 Up and O1/er, y Down and Under (Arriba-y-por-Encima, en un caso,
en otro). Esto es, en el segundo modelo, se accede a la vivienda desde el corredor interior, dcspués sc baja media
zona del salon y sc sigue descendiendo dos tramos rnas para pasar por debajo del correclor interior y
modelo, es la misma planta, pero en sentido asccndente. La intencién es que los salones estén orientados al norocste,
comunitario, hacia Speed Garden, y que los dormitories miren hacia la calle. Por este motivo, las viviendas son r
cién a la otra. El aseo y el bao ocupan una posicién interior en la planta y no tienen iluminacién natural. Para evitar
de comunicaciones, los corredores estén colocados en niveles intermedios respecto a las viviendas. En este bloque
comunicacién vertical, uno central y dos en los extremos.

com DISPOSICION EN TIJERA
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BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof B_on, Arup *7
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10 04 ANDREWES HOUSE
07 THOMAS MORE HOUSE
10 DEFOE HOUSE
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El principal intcrés dc la composicién en planra fue, en cl caso dc los bloques con orientacién noreste-suroeste, quc la IDH
recibir radiacién solar el mayor numero de horas posible. Se adopté en este case una solucién de vivienda pasantc con
en ambas fachadas.
Esros bloques tienen una altura de seis plantas con viviendas»jardin bajo la plataforma peatonal que recorre todo cl conj
case de Speed House (01), a nivcl del pudio existsn ocho portalcs acristalados que dan acceso a dos vivicndas por planta. Loses
scrvicio ocupan posiciones imeriores sin iluminacién natural, con la exccpcién dc la producida por cl micleo vertical dc com
qus riene su perimctro acristalado y permire entrada dc luz ccniral.
Se ha tenido que adaptar la normativa dc vivienda para qua estos rccintos tuvieran cl visto bueno dc la
Adminisrracién, puesto qizi
meme toda cocina requierc una vemana de unas dimensiones detcrminadas 0 la vemilacién correspondiente. En vez dc la deno
“cocina” se ha adoptado, haciendo una salvedad con la normariva, la nomenclatura dc “zona para cocinar” y asi conseguir la apni
del London City Councilf’
9. Barbican living. Barretts Solicitors‘ Guide to the Barbican Area. www.barbican|iving.co.uk
260/1OH|STORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA ' i

EXQUISITO
®
BLOQUE CON VIVIENDAS PASANTES
\/I
261
C6/W/1&1/,&» 7
VIVIENDAS DOBLE CARGA
BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bo, Arup
Esms bloques tienen una vivicnda a cada lado dcl corredor. L05 nclcos de comunicacioncs verticalcs sc simian en los
La mayorfa dc las viviendas se componc mediantc una distribucidn dc tres crujias con una galcria exterior corrida. El
estai soportado por docc grandes columnas dobles dc seccién cilindrica quc apoyan sobre el cstanquc para permitir
encima dc la lzimina dc agua. La plataf-orma sc interrumpe y en cste caso no cxisten vivisndas adosaclas en los niveles
estén dsstinados 2 vivicndas de mayor tamao, hasta con cinco dormitorios en dos plantas.
262/ 10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTWA

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IPO DE BLOQUES com CORREDOR DE DOBLE CARGA 7 1;é—r§1
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O5 GILBERT HOUSE
O6 MOUNTJOV HOUSE
08 SEDDON HOUSE
263
Capktwéa 7
VIVIENDAS LA HUELLA GEORGIANA
l/as vivicndas en hilcra se concenrran en 105 bloqucs Brandon

(O3) y L;\mhert]0nes Mcws (O9). En \X/allside (15) y 'lhc Postern
(I4), los [amaos dc las unidadcs son mayorcs y sus carame-
risticas son [as dc un bloque urbano. Brandnn Mews (O3) csni
situado al ocstc de| bloque Willoughby (OZ), enfrentado al cstan-
quc. Sc tram dc vcintiséis viviendas en hilcra dc doble altura.
El acccso sc rcaliza bajando dssde la plaraforma pblica, bajo cl
bloquc Willollghhy (O2). La solucién interior adoptada para las
vivicndas dc los cxtremos cs un salén en dos nivcles y una cscalera
rccta dc dos Iramos. La mayor partc dc la planta baja esté elevada
rcspecto Ell nivel del Iago. Las doce viviendas situadas en mcdio
de la alincacién no prcscnlan esa difercncia de nivc] en cl salén y
la escalera cntre pisos cs hclicoida]. Existcn cstacionamicntos de
vchfculos cn la zone rrascra dc las vivicndas, en cl pasadizo qua
Forms est: bloquc con Willoughby (OZ).
X X
03 BRANDON MEWS
U9 LAMBERT JONES MEWS
14 THE POSTERN
15 WALLS\DE
254/1OH|STORIAS SOBRE VIWENDA COLECTWA

EXOUISITO @
EN HILERA 12200
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UNIDADES DE LOS EXTREMOS NIVEL SUPERIOR
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UNIDADES CENTRALES NIVEL SUPERIOR
265
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Cyndi» 7
VIVIENDAS EL RASCACIELOS
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Las tres viviendas dc las torres son similares en cuanto a clistribucién interior. Unicarnente varia la conguracién cle las
unos casos dormitories, en otros salones, que ven moclicada su orrogonalidad por las impusiciunes que impone la
de la planta. Las orienraciones varian de una torre a la otra, para que todas puedan disfrutar dc radiacién solar a alguna
accesos a cada torre se producen dc manera diferente. A la torre Cromwell (13) se llega desde la plataforma norte y
Beech 0 Chiswell. La torre Shakespeare (12) es accesible dcsde las plataformas norte y sur, cada una a diferente nivel.
se encuentra algo mas aislada en la esquina oeste y mantiene una conexién al nivel de la plataforma sur. Cada una dc las
vestibule central con forrna triangular al que dan servicio tres elevadores. Los espacios servidores se simian en cl interior,
dc iluminacién natural y los servidos sc alincan a lo largo dc las fachadas detras de una galeria continua que naliza en
a modo de terraza en la zona del salén.
Como curiosidacles técnicas esran la solucién en zig-zag de las bajantes de saneamiento, que dc esa manera evitan
cle agua en el codo mas bajo y la disposicién cle una compuerta en los ascensorcs para que se puedan entregar mercanc
los espacios cornuncs sin vulnerar la privacidad dc la vivienda.'°
10. Barbican living. Barretts Solicitors‘ Guide to the Barbican Area. www.barbican|iving.co.ul<
266/1OHlSTORlAS SOBRE Vl\/lENDA COLECTIVA

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VIVIENDAS EL RASCACIELOS
REFERENCIAS
PRICE TOWER
Bartlesville. Estados Unidos
Frank Lloyd Wright
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1953-1955
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La planta de la torre Price, lo rnismo que
cedente no construido, las torres Saint M
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Nueva York (192741931), esta basada en ei
repeticion cuatro veces de la pieza en esqu '
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1 . - § forma triangular, separaclas intencionadam
_ A “-.‘ N“ X 1 § Wright ole los demas edicios elevados dei =
. " .
recuerolan a las tres torres del Barbican ysu s'

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"\ 4:.
en la divisioria entre las zonas norte ysur.
1'
En el caso de la torre Price, las unidades resi
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Y FIICI1: , ,, ,\...~ .
ies en oloble altura se mezclan con las oci
componer un conjunto muitiusos. Peter Ch!
/
I - _
visitc'> este edicio a principios de los anos
1
». /' _ y ia influencia de Wright se distingue en la:

» Cromwell, Shakespeare y Lauderdale, cuyas ~
se obtienen de ia rotacion y tripie repeticién

vivienda alargada de gran tamano. 1
roan: PIRELLI ,
Milan. ltalia :
Gio Ponti ~
1956-1960
Esta fue una de las prirneras torres que aban

la geornetria del prisrna rectangular para '
una silueta elegante por la finura de sus ari '

los detalies cie su muro cortina. Ponti, dir
Domus y diseador de productos para Ia
itaiiana olel rnueble, se comprometié con
'
te, Alberto Pirelli, a construir un ”monume -1
”hiciera honor a ia ciudad y a la sociedad" ,1
“una dignidad intrinseca, denicia por lasp K

nes, la simplicidad, la pureza y Ia correcci ,
rnateriales y extremo cuidado de los details,
renarniento a la hora de enfrentarse a un h'
no fue tenida en cuenta por CP&B en el d'
las tres torres del Barbican, que se convirti
su altura en verdaderos iconos cie la reg‘
5 urbana de Ia City londinense.
E 11, Terry Kirk. The Architecture of Modern Italy Voiumel

V of Utopia. Princeton Architecturai Press, Z005. P. 167.
268/10H|STORiAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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EXUUISITO
Jerlin, Geory Powell, Chr’ist0f Bon, Arup
269
C’a¢14>m&» 7
VIVIENDAS AVANCES TECNOLOGICOS
REFERENCIAS
I 1/’ E SISTEMA DE RECOGIDA DE DESECHOS

Louis Garchey
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§ Es un mecanismo para recogida de residu

~» fregaderosdelascocinasqueimpulsalades
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restos de verduras, peladuras y otros objet
//t’, //F’ ’
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,_ gi-gs:_4
I ' botellas de vidrio o latas, aunque no esté pr
para las actuales botelias de pléstico. Garch
E II ’- . '- ‘
“I lizé inicialmente en un blo ue de viviendas
/,‘. L
1 E
_/C;)\__.“='~/©\<i ti E
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Deba'o del fre 9 adero se Zittia un conten-
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i ‘ forma esférica que recabe los desperd|c|osy

—~ duce por una bajante a un deposito general
150 depositos bajo el Barbican que se vaci
.
- tres semanas, mediante un camién-bomba

lada los residuos al vertedero 0 a la inciner
SISTEMA DE REDUCCION DE RUIDO Y VIBHACIOIIES

Washington. Estados Unidos
Washington D. C. Metro, ahora WMATA
1969
La irnplantacion de una losa flotante en eltr

metro que discurre bajo el Barbican supu
O t
duccién notable de las molestias por ruido
‘O09-D ,0
residentes en los edicios vecinos y sobre I
Q?
1 BASE DE MATEML ELASHCO los espectadores en la Sala de Conciertos.

93 ZLOSA FLOTANTE
3/MSLAMIENTO ELASTICO
I
5
-I srmrlar, que se aprecna en el detalle --
cron - - - -
4ALMOHADtLLAS ELAsncAs DE SOPORTE E empleé posteriormente en el metro de W -
LAVABO A MEDIDA
Barbican. Londres. Reino Unido
Twyfords
O w
1 960
Las limitadas dimensiones de alguno de lost

Barbican exigieron introducir reducidos I
en el recinto del inodoro. Los modelos w
no encajaban dentro del espacio previsto
disenaron Iavabos reducidos, en colaboraci
empresa fabricante. La circunstancia de qu
tinatarios de las viviendas fueran personas -
sos medios-altos hizo posib|e soiuciones I
que se integraron de manera precisa en la
V supercie disponible de algunos apartam H
2711 / 10HlSTOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA
of
47
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EXDUISITO @
Geoffry Powell, Christof Bon, Arup VH1 i

0
dc los elementos interiorcs dc las vivicndas, clesdc los sanitarios, el mobiliario dc

los sistemas dc cerra'eria
J
fucron discados ex— r0 eso ara cl Barbican. El sistcma dc
clcsechos, la calefaccién por suelo radiante y cl aislamiento acstico en los railes del
discurre or cleba'0 J
fueron al g unas dc las innovacioncs introducidas or los ar(1 uitec—
nal.
dc cocina formaba arte dc la documcntacién entre g acla en 1959 or CP&B P ara
en la mayor parte dc las cocinas dcl Barbican. Fueron dcsarrolladas conjuntamentc
dc investigacién dc la emprcsa municipal dc gas y reejan el importante afzin dc
que CPZSCB quisieron aplicar a todos los dctalles técnicos. Aunquc posteriormcntc
pasaron a scr cléctricas, la distribucién, alturas y dimensiones se mantuvieron en cl
En la actualidad, al tratarse dc un cdicio catalo g ado dcntro dcl atrimonio ar q ui-
todas las rcparacioncs y sustituciones deben ajustarse a una normativa especial.”
Barbican over the city. Wiley, 2004. P. 140-141.
271
EPFLOGO
UN GUETO EXOUISITO
‘UN ARTEFACTO MUY DESEADO

Pasados mzis dc 40 aos desdc la llcgada dc los primcros resiclentes y treinta dcsde la
dc todo cl complejo, las vivicndas dcl Barbican se han convertido en inmuebles con
estable cotizacién en el mercado. Si la rcvaloracién econémica fuera suciente para
éxito dc un proyecto, no cabe duda dc que la propucsta dc CPSCB lo habrfa
la revalorizacién dc una vivienda se dcbc a menudo a factorcs como cl entorno, la
infraestructuras u otros rebotes dcl dcstino que poco tienen que ver con cl mérito dcl
Sin embargo, en cl caso del Barbican, la causa del éxito nal fue la obcecada dct
quiencs creyeron que era posible crear la ciudad compleja a partir del bicnestar dc sus
Este gran artefacto, que algunos clenieron como una Instant Cit)/,‘3 monoliticay
atractivo, otros como la guarida ocasional dc los ejecutivos adfllteros, y cl propio
como un experimcnto dc vivienda social para ricos, encerraba en su concepcién un
mucho mzis consistente que cl mismo hormigén con cl que se construyé.
El plan era subvertir la tendcncia, cvitar la dispersién y crear estructuras capaccs dc
complcjidad dc la vida en comn. Dicho burdamcnte, qucrian recrcar la robustcz dcl
georgiano, la congestién dc la ciudad medieval, y la calma dc los suburbios en un
con la escala dc una metrépolis del siglo XX. Y lo mas inespcrado es que lo
admitido que tienc errorcs, -muchos crrorcs- a la cscala dc su climcnsién y su ambicién
tienc vocacién dc obra macstra, ni sus autores guran entre los grandes nombres dc la
Es tan sélo un proyccto épico, hccho por arquitcctos casi desconocidos, donde la
vivir.
13. Architectural Review, Agosto 1973. P. 67.
272/ 10HlSTOR|AS SOBRE Vl\/IENDA COLECTWA

M
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BIIISTAL lilllllllll
RESIDENCE DU POINT DU JOUR Fernand Pouillon

Boulogne-Billancourt. (Paris. Francia) 1957-1963
48°49’42.55"N / 2°14‘54.50"E
En verano de 1959, Pernand Pouillon presenté el piso-piloto de Point clu ]our en los
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terrenos de la fébrica Salmson, en Boulogne-Billancourt, ante un ministro y treinta {J .
la zona metropolitana. Pretendia construir en un terreno de siete hectéreas més dc 2.1’

tamentos mostrando su “bucna voluntad al servicio de los més desfavorecidosf“ Era la l
todos, al alcance de todos y con una ocupacién dc suelo bastante inferior al cincuenta - -
La concepcién urbana de este conjunto se basaba en grandes espacios libres, con es)
vegetacién, encadenados en varios patios. Pouillon se rerié en numerosas ocasiones a -»
genérico rodeado por edicaciones, que denominé “cristal liquids” delimitado por cuatro
“Detengémonos en esta nocién de espacio, en este espacio construido que inuye tan
hombres. No se trata de un espacio horizontal, sino de un espacio rodeado dc c_onst f
que determina un “vacio”, este cristal liquido, como digo a veces, estzi en general delimi-V
cuatro planos, a veces por dos en el caso dc la calls.” :
Pouillon hablaba también del “paisaje interior” de sus conjuntos urbanos, que se V
nivel dc peatén y que corresponde a una sucesién de ambientes con diferentes proporcio
arnplian la perspectiva 0 la cierran en un juego de visuales que cambia con el movimi
espectador.
En este sistema compositivo, una vez elegidos dos ejes ortogonales y la dimensién del
cios interiores, la decisién dc diseo que queda por tomar se limita a la proporcién dc
que conforman el vacio y a la determinacién de la situacién relativa de quien lo atraviesa.
fenémeno relacionado con el paralaje, 3 esto es, con la variacion angular dc las posicioncs » V
volmenes dependienclo del punto de vista elegido. ‘
1. Fernand Pouillon. Mérnoires d’un architecte. Editions du Seuil. R 359.

v
2. Fernand Pouillon entrevistado por Jean-Franeois Dhuys. I ’Passions et angoisses d’un créateur". Les Nouvelles Littéraires, - s
1
abri|de1978, ‘
3. Ver el concepto Paralaje como generador. O5 Corso ltalia. R 182. ’
278/ 1OH|STOR|AS DE VIVIENDA COLECTIVA

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Quiero destacar el contraste que existe, entre Ia 'aceptacién de Ia vida’ por parte
de Pouillon y la ‘articialidad para reconocer la vida' en Nouve|."
REM KOOLHAAS, 2009/‘
4. Rem Kooihaas. Vrlle d'au]ourd’huv', V185 de demain. Conferencia en Arc en réve. Burdens, 2009.
279
PERSON!-\JES
FERNAND POUILLON AUGUSTE PERRET

Es uno de ios destacados arquitectosconstructores Perret fue un ardiente defensor del

franceses posteriores a la Segunda Guerra |\/lundial. francés y no negaba la importancia de la
Obtuvo e1 titulo de arquitecto en 1942. Durante dos Zaqién en la arquitectura Se e$pecia|iZ(")
aos trabajé con Eugéne Beaudouin, presidente del novedoso de| hormigén Visto en
jurado en su proyecto de graduacién. Pertenecio al na|e3/ poniendc un esmerado Cuidado en
Partido Comunista hasta 1946. Con ocasién del CIAM En la reconstruccion de Le Havre,
IX, que tuvo lugar en Aix-en-Provence en 1953, Poui- 3| térmmo de |a Segunda Guerra
llon organizo un acto paralelo para presentar su ana|i- |a recmal _que fue también un e|ememo
sis urbano de la ciudad de Aix-en Provence, marcando
ordenacién en Pouillon-, como base para
asi su distanciamiento con el Congreso internacional
cién de trazados y perspectivas. El nuevo
y su independencia con las formas modernas, que
Perret esta a meclio camino entre Ia
mantendria a lo largo de su vida.
De 1951 a 1955 trabao como a udante de Au us»
de bloque abierto y la manzana cerrada
te Perret en Ia reconstruccion delypuerto de Magrse- enltie ‘as dwecmces de Ia Cam de Atenas
Ila. En 1957, tras la muerte de su mentor, Pouillon se dasma‘ '
instalo en las antiguas ocinas de Perret, en la calle A mediados de1 $1910 ‘mime’ Perret Se
Raynouard de Paris. De él heredo el aprecio por la - Con 5“ 311119119 C115C1PU1° 1-9 C°1bu51e1e"
gura del maestro de obras, es decir por la conjuncion 519" 501919 e1 tamao C1913 Vemana
de arquitecto y constructor en una rnisma persona. Su T911131 en 9516 e1ement0 C195 \/15191195
actividacl se centro principalrnente en la construccién C19 16 Vida y de 13 arquitectura (\/éi-159 P-
de grandes conjuntos de viviendas para la clase me- Perret pensaba que no debia ser alargada
dia. cal, porque la ciuolad no debia ser contempl
La quiebra de CNL (Comptoir National du Loge- una pelicula de tamao panoramico, sino
ment), su empresa prornotora-constructora, en 1961 como un cuadro enmarcado por sus cua
1e llevo a prision, acusado de malversacion de fondos. El precepto de Ia ventana vertical fue segui
A su salida, se exilio en la Argelia liberada ya de la do- meme por Pouillon‘
minacion francesa. No volvio definitivarnente a Fran-
cia hasta 1983. En 1984, recibio el grado de ocial de
la Legion de Honor de manos de Frangois Mitterrancl.

CHEVALLIER PIERRE SUDREAU
Politico, 1923-1984
de la antigua nobleza francesa, cuya Resistente francés, paso seis meses en la prision de
negocios en Argel, fue Secretario de Es- Fresnes, donde, aos mas tarde,tan'1bién seria encar-
entre 1954 y 1955 y después Ministro celado Pouillon. Llego a ser Ministro de Edificacién
con Pierre |\/lendés France, a la vez que con Char|es de Gaulle en 1958. Fue un personaje cen-
Argel clesde 1953 a 1958. En 1962 sirvio tral en el desarrollo de los grands ensembleso nuevas
entre la OAS y el FLN para poner fin a ciudades ole Ia ban/ieue parisina, asi como de la red
Después de la independencia de Arge- de infraestructuras que rodea la capital. Sudreau ad-
del Puerto Autonomo de Argel y en miraba las operaciones urbanas en Argelia y las consi~
de los primeros franceses en adquirir la na- cleraba a la cabeza del urbanismo francés de la época.
argelina. En 1965, Jacques Cheva||ier hizo Al inicio demostro una gran sirnpatia por Pouillon y
a su amigo Pouillon para poner al dia apoyé al CNL, la ernpresa promotora~constructora
de viviendas y la infraestructura de fundada por Fernand Pouillon en 1955. Fue un enérgia
turisticos de Argelia, corno nuevo pais co defensor de la operacion Point du Jour, hasta que
salio a la luz el escéndalo nanciero del CNL en 1961 1
momento en que Sudreau, entonces ministro del

rarno, bloqueo la licencia de obra cle Point du Jour
y trato de evitar que el asunto le salpicara. Antes de
la terminacion de las obras, en 1962, Sudreau dejo el
departamento de Eclicacién y pasé a ser Ministro de
Educacion con Georges Pompidou, aunque solo duro
en el cargo siete rneses.
281
I i I 7- -‘ii—£hI‘1?'-db: '_¢<Q.H\"
c@,W&r/
DESARROLLO INMOBILIARIO ALTERNATIVA PRIVADA A LOS GRANDS ENSEMBLES J
REFERENCIAS
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E
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SARCELLES GRAND ENSEMBLE
Sarcelles. Francia
Jacques-Henri Labourdette y Roger Boileau
1954-1976
En 1958, Pierre Sudreau, en su papel de Mi

Edificacién, prornovié, entre otras, esta n
en las p r 0 ><|rn|
'
Henn Labourdette, fue qu|en tomo, el rel
a
. .
|Pouil|on en Point du Jour después de Ia qui‘

empresa constructora-promotora.
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'dade s cl e P aris. Son 12.268vi
dlspuestas en bloques horrzontales en una
rectrlmea Uno de los autores del pr0yect0,J
uzs COURTILLIERES
Pantin. Paris. Francia
Emile Aillaud
1 955-1 958
Este grand ensemble, de alrecledor de 1.600" "

mm . f das, prornovido también por Pierre Sudreau, 5
‘ . jf§§' f destinado ser uno de sus mayores éxitos pol
a
.,/ , \ /,\ . <
1
. . ‘ \
»;1;€f Y I
.
Se caractenza porque evlta las formas rectas, -
H cadas por A|||aud como monotonas y deshu
"'_W_’__ ” *’/3‘f>*““’ J‘ T A_*< f zadoras" y deposita en la curva tocla Ia poesia
,5
g;|,,,.m_-,¢
1%; *,"' 6,,/*@°.,
Q/7' _ *4 1 q 1 _¢ ~
I
, 1 .
que carecla la vrvlenda soc|a| co|ect|va de la ;.
. .
V
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WJ,.
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50' , 4*‘
/ 3
I Sin embargo, una investigacién ordenada porel‘
2‘ 2 ’ ~<e_ ,
,, _,,,,,,k_.5.,;_m, ... -
1
~-
‘ ,
,1 '
~ ~f»="1"-
I
5 p|o Sudreau al term|narse la obra descubno
. . ..
gr
’“ ~' ; “‘.¢§‘ ~____ I defectos en la ejecucron, que unldos a la fal
¢ A “ * ‘ii '
equipamientos e infraestructuras de la zona, --
i\ . /_
tié el proyecto de Aillaud en uno de los pri
fracasos del Plan de Vivienda Social 1954-1964.

JOUR Fernarnd Pouillon 0 0
"De todas partes me Ilegaban consejos de prudencia. (...)

‘Pouillon, no se e. Los arquitectos Ie temen, Ies da miedo. Tenga
cuidado, ya sabe usted que se habla mucho por todos |ados...' "
FERNAND P0UILLON,1968.5
‘-» "3'.’ 5
Pouillon habia propuesto construir bien, répido, barato y “en armonia con las aspi-
se
humanas”. Queria ser el més competitivo y reventar los precios dc la nueva vivienda
dc los anos sesenta. Para conseguir esto, optimizé la estructura, estandarizé las soluciones
rcdujo los espacios comunes del interior de los bloques, dividio la obra en tantas
como trabajos diferentes podian realizarse, ajusté precios a la baja, bajé los mérgc-
benecios e intervino directamente en la contabilidad de la obra. Todo esto supuso una
en la manera de enfocar la contratacién de la obra de un edicio de viviendas.
mismo objetivo, Pouillon creé en 1948 la SET, Societé dftudex YET/aniques, que era una
dc gabinete dc estudios técnicos, completamente controlado por el arquitecto. El mismo
la paternidad de esta primera gura, la Ocina de Control, aunque en realidad Veri-
en ei sigio XIX como ocina de informacion a ios seguros rnaritimos-, fue pionera.
De aquellos aos, Pouillon escribié en sus memorias: “Otros me preguntaban: ‘5Por qué
cmpca en vender tan barato? Usted se crea muchos enemigos. Los promotores le tienen
usted revienta los precios. 5Por qué, si podria estar tan tranquilo ganando diez ve-
més?’ Algunos me planteaban argumentos més concretos: ‘Los banqueros estain inquis-
Ustcd trabaja con unos mzirgenes muy estrechos. La construccion comienza a interesar a
ibanca. La politica que usted hace va en contra de sus intereses. No pueden encontrar ni
amplitud dc campo, ni cl benecio que clesean. Enfrentarse a los nancieros es una locura.
que usted construye vale a 150.000 francos cl metro cuadrado. Vender a 83.000 francos no
e dc nada.’ ”5
Flmand Pouillon. Op. cit. R 333.
285
cWw/
DESARROLLO INMOBILIARIO ALTERNATIVA PRIVADA A LOS GRANDS ENSEMBLES'
REFERENCIAS
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Por su ambicién y sus irnbatiblesp
la operacién més ambiciosa de Pouillon
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ble a los grands ensembles de
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desarrollados coeténeamente en
=' f Paris. Este proyecto no fue realizado
“ 1% 2 E sa CNL, sino por una sociedad creada al
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‘K C; ‘ % : Jacques Chevallier cliente y amigo de
desusprimerosaosenArge|ia.Las
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:5 5' y comercios de fa primera fase fueron

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5 : gran parte por empresas préxirnas,
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a| uiler a sus em P leados. La P iedra,
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E una cantera propiedad de la promotora,

: diferencia frente al hormigén de los otros
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285/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA CULECTIVA
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i IDENCE DU POINT DU JOUR Fernand Pouillonw T V
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]our es una promocién dc vivienda, complemenraria al Plan -1954-1964, que daba

clu
a la vivicnda social en Francia. Durante esta década, el pais perdié dos dc sus grandes
la antigua Indochina y Argelia, con la consiguiente repatriacién a la metrépoli dc la
iipoblacién afin. Las necesidades dc vivienda a nales dc los aos cincuenra superaban en Francia
flos cuatro millones de unidades y la industria se lanzé dc lleno a la construccién dc los grand:
immbles, -conjunto dc bloqucs y torres aislados que seguian los preceptos de la Carta de Ate-
» nas- que al poco tiempo se convirtieron en zonas de conicto y segregacién. Point du ]0ur es una
,prom0ci<')n dc iniciativa privada, con 2.260 vivicndas, equiparnientos y espacios comerciales a

run precio asequible para cl sector medio dc la poblacién. De esta mancra, Pouillon y sus socios
dcscargaron parcialmente al Estado dc la produccién dc vivienda pblica. En Point du ]0ur, la
lituacién privilcgiada, la venta en propicdad, el tipo dc residents dc nivel medio, la calidad dc la
oonstruccién y cl cuidado dc los cspacios interiores han conseguido queel conjunto sc mantcnga
cncondiciones aceptablcs con cl paso dcl tiempo.
287
L.
s.
/
DESARROLLO INMOBILIARIO NEGOCIOS ARRIESGADOS
EESIDENCE DU POINT DU JOUR Fernand Pouillon
”As|' se terminaba mi carrera de arquitecto, iniciada en Marsella en 1935, conti i

el Sureste de Francia, en Argelia, en Irén y por Liltimo en Paris. Veintiséis aos del
inquietud, de trabajo agotador, de esperanza y de
se acaban en la prisién de Ia Santé, -
FERNAND POUILLA
1963, Fernand Pouillon sale del furgén policial pm

§
§
como acusado en el proceso por malversacién de
empresa, CNL.
~ Y
Sin embargo, la operacién Point du ]0ur tuvo su coste, pues motivé la quiebra del CN _~
presa que habia sido fundada por Fernand Pouillon en 1955. CNL era un COl'1SOI'Cl0 emp
que se cleclicaba a la gestién integral del proceso constructive. Sus funciones incluian cl |v_
arquitecténico, las labores de promotor, los trabajos de construccién, las relaciones con las
i
contratas y también la comercializacién y la venta. Pouillon, con esta organizacién dc obra
1‘!
para la epoca, consiguio abaratar costes y reducir plazos, pero se enfrento a todo el sector
construccién porque destruyé el equilibrio empresarial existente, al hacerse con la mayor
del mercado privado
La arrogancia de Pouillon, proclamando que él construia mzis barato, mejor y mzis répido;
cualquiera de sus compaeros, le buscé el enfrentamiento con la Orden de Arquitectos y
con los empresarios de la construccién, que veian en él a un competidor incémodo. Una
I
de malversaciones de Fondos de algunos administradores del CNL, hizo intervenir a la
II
Pouillon y cuatro directivos mzis fueron acusados de falsa contabilidad y de desvio dc fondoa'
El conjunto Point du ]0ur no fue terminado por Pouillon debido a los problemas nan Cl'
del CNL. Fue la SCIC, Societé Civile er lmmabiliére de la Caisse des Dépéts 6/ Conszgnatiom,
Jacques Henri Labourdette como arquitecto, la que terminé la obra.
6. Fernand Poui|lon. Op. cit. F’. 25.
288/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIV/-\

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DISENO URBANO vAci0s ENCADENADOS
RESIDENCE DU POINT DU JOUR Fernand Pouilion
Fernand Pouillon, que fue colaborador dc Eugéne Beaudouin durante los aos
aprendié dc él a manejar cl vacio dc las grandes explanadas y las geometrias rectangularcs dec
caciones entrelazadas. El Cours des Longs-Prés en cl centro dc Point du ]our tienc 225 pox
metros. N0 es comparable en dimensiones con cl Maidén dc Isfajén, que fue cl espacio plibl
més profundamente estudiado por Beaudouin, pero si por la continuidad dc los espacios libn
Pouillon dcbe a Beaudouin el haber aprendido la leccién dc que “una ciuclad es muchol
interesante por la relacién entrc sus vacios, que por la relacién de sus llcnos.”7
7. Ruben Ter4Minassian. Histoire de’Eugéne Beaudouin, architecte et urbaniste. Vidéothéque de Paris, 1983.
292/10H|STOR|AS SOBRE VIVJENDA COLECTIVA

V.
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293
WW3
DISENO URBANO v/-\c|'0s ENCADENADOS
REFERENCIAS
PLAZA DE SAN MARCOS

Venecia. Italia
1177-1640
La conexién oblicua entre la Piazza y la Pia

la torre del reloj actuando como bisagra es V
los modelos urbanos més destacados por '
sién en el ajuste al lugar y por la sutileza en Y
ciones entre elementos. Evita la uniformida

volumen tiene un tamao adecuado en réla
el conjunto. Pouillon valoraba estas reglas -Y
,
posicién que habian sido ensayadas con ‘
largo de la historia cle la arquitectura.
FORT
Lahore. Pakistan
1556-1674
El fuerte de Lahore en Pakistén esté forma

una serie ole patios que conectan la zona a
trativa con Ios espacios privados de menor -
sién. Su situacién al norte de la antigua ciu
Lahore, en el borcle de la muralla y su conexi
la mezquita y el bazar establecen relacionesi
radas entre llenos y vacios.
294 /10H|STOR|AS SOBRE VIWENDA COLECTIVA

Liuuino
MAIDAN
lsfajén. lrén
1598-1629 '
Eugéne Beaudouin lbiograa en P. 118) estaba inte~

resado en la planicacion de grandes conjuntos ur-
banos. Becado con el Prix de Rome en 1928, se dedi-
cc'> a estudiar en detalle el Maidén de lsfajan, en Iran.
En su articulo ”lspahan sous les grands Chahs. XVII

eme siécle”8, analiza los vacios de la plaza imperial,
el giro de 45° de la mezquita situada al sur y corno la
cuadricula del bazar va disolviéndose hacia el norte.
Lo destacable del Maidén de lsfajén es el encade-
narniento de espacios: entre la plaza Naqshe Jahan
de 5OO por16O metros, la mezquita y el gran bazar
8. Urbanisme1O, 1933. P. 8—42.
PLAZA DE SAN PEDRO

Roma. ltalia
'9
16564 667
Esta plaza fue proyectada por Gian Lorenzo Berni-

ni Como antesala de la basilica de san Pedro. Tiene
forma de trapecio ampliado en el centro con colurn~
natas dispuestas en dos semicirculos, claro ejemplo
V de teatralizacion del espacio pilblico.
295
1 ~
W1
DISENO URBANO vAc|'0s ENCADENADOS
"La leccién de Pouillon esté en su capacidad para relacionar la problemética urbana con la
arquitecténica, es decir, que jamés ha disociado Ia construccién, Ia arquitectura y la forma
urbana. El resultado son unos conjuntos de una coherencia y una cohesién indiscutibles."
JACQUES LUCAN, 2003.9

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Fernand Pouvllon Archltecte Edmons de Arsenal Picard Editeur, ZOO3.
I P. 45.
aw/M
DISENO URBANO LA CIUDAD ANALOGA
Fernand Pouillon, siguiendo la tradicién dc Beaux Arts impulsada por Auguste Perrct I
del bloque abierto como paradigma moderno. No estaba deslumbrado por cl
meis partidario dc una continuidad con la tradicién, dc una sabia combinacién dc torres,
y piezas longitudinales con amplios espacios pblicos dc exclusivo trzinsito peatonal, p
aportaran dignidad e integridad a la composicién.
La dc Pouillon es, por tanto, una Modernidad con referentes histéricos, con vocacién
en cl sentido dc Aldo Rossi, que recrea 10s elementos urbanos dc la memoria colcctiva.

WW2
DISENO URBANO LA CIUDAD ANALOGA
REFERENCIAS
~>~;~»§» . -,1 1; 7:: '~

,~‘*< PALAIS ROYAL
~<§'?.?%»* Paris Francia
; Jacques Lemerc|er et al.
Las proporciones de los voldrnenesyel

huecos en el interior del Palais Royal
3 sensacién de robustez y equilibrio, que
to de reproducw en los espamos
grandes conjuntos cle vivienda colectiva
E Lucan dene sus conjuntos urbanos
pecie de ciudad anéloga, una serie de
; m|I|ares, famlrnente |eg|b|es por el usuano.
E LECCIONES DE AROUITECTURA
J L N Durand
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0. que apoyar todo el edificio de la
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sus léminas tituladasz porches, vestibulos,
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" Tflttttntf .f,....7,,._, y patios suministré todo un catélogo de
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¢-+ B E7;-j-f§§§<§-=;_:_'Ef ole los edicios, que fueron reproducidas
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v- . ;i;@:’;: .. hasta que la técnica y una nueva
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$7,: zrciiii trial acabé disolviéndolas. Pouillon no
I. Y4? lil~il*-<1 ante la ola tecnolégica.
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UNTER DEN LINDEN

Berlin, Alemania
Cornelis van Eesteren
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_ \; .°
1925 (propuesta de concurso)
Van Eesteren” disea este concurso bajo

Equilibrio, porque intenta crear un
Q‘\1{§1 \\ 15*
la vida antigua y la moderna, entre las
guas y modernas, entre los eclicios
‘AQ entre el espacio vacfo y e| espacio
10. Franziska Bollerey. "C. van Eesteren de cerca.E

\'/ notas personales y una entrevista”. Urbanism08.1990.
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Linumo
7 RECONSTRUCCIQN DE LE HAVRE
Le Havre.Francia
Auguste Perret
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E 1945-1964 ‘
5 La reconstruccion tras la Segunda Guerra Mundial

f del centro de Le Havre por el equipo de Auguste
E Perret no se dejé llevar por una ruptura total con
el pasado corno ocurrié en rnuchas ciudades nue-
} vas proyectadas por aquellos aos. Perret, maestro
Q E de Pouillon, mantuvo con mano dura la unidad de
§ la intervencion, respeto el trazaclo urbano anterior,
5 E utilizo Ia rnodulacion a la rnanera de los tratadistas
E franceses del XVIII y anadio corno innovacion cons-
tructiva la prefabricacién.
E CLIMAT ma FRANCE
E Argel. Argelia
§ Fernand Pouillon
'k.u
E 1954-1957
E Es la obra de Pouillon que rnejor representa la evo-

E cacién de la ciudad monumental. Sus dimensiones
E son sirnilares alas del Palais Royal, si bien el inmue~
ble estaba destinado a la poblacion mas desfavore-
f cida de Argel. La influencia cle su visita al Maidén de
E lsfajan es evidente en las proporciones y disposicion
de los ejes.
GALLARATESE BLDOUE D
E Milén. ltalia
E Aldo Rossi, (Carlo Aymonino)
_ _
1967-1974
E Rossi provoca en su bloque de viviendas de Galla-

f ratese la misrna analogia con la ciudad monumental
E que la buscada por Pouillon, si bien la simplicidad
de los elernentos con los que trabaja el italiano,
f piezas irreductibles que se van aadiendo, sugiere
carninos distintos.
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VIVIENDAS ARQUITECTURA PARA LA GENTE CORRIENTE
REFERENCIAS
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En febrero dc 1958, la revista Paris-Match dedica varias péginas a la nueva Ville-lumiére,

luz, para 10.000 habitantes que se estaba empezando a construir en Boulogne-sur-Seine,
Los argumentos de venta eran materiales duraderos y grandes espaclos hbres. Anunclabala pu . . .
en obra del piso-piloto que podria visitarsc a partir dc esa fecha.

Los tipos propuestos por Pouillon son soluciones racionales dondc la relacion entrc la sup:
cie Litil y la supercie construida es optima. Esta es otra més dc las razoncs que provocaron
reduccién dc los precios dc vcnta dc las viviendas.
El destinatario dc las viviendas es un usuario concreto, con unas caracteristicas sociales den
minadas. Los pisos piloto los amueblaba con cl equipamiento prcciso, suprimiendo “los mucbl
farragosos”. Colocaba también en su interior a “la ITIUJCI‘ dc un trabajador, aseacla y rcallzan(
pausadamente las tareas domésticas.”“ Todo ello para hacer més concreta su arquitcctura, men<
absrracta. Queria resolver los problemas cotidianos dc la genre corriente, no producir nucv \
formas. La absrraccion no se llevaba bien con sus dos compromisos principales: los material
tradicionalcs y la forma urbana.
11. Fernand Pouillon. Op. cit. P. 359.
304/10H|STOR|AS SOBRE V1V|END‘/X COLECTIVA

Liuulno
‘ nu POINT nu JOUR Fernand Pouillon
"Dos famosos arquitectos se encuentran:

-;Que estés haciendo ahora?
- Bazofia. Y tu?
g_
-Yo también.
Esto no es ficcién, cualquiera puede oirlo. Para quienes no lo
hayan entendido, ’bazofia' son Ias casas en donde deben vivir
ustedes, la buena gente
(...)
He querido reaccionar contra esto y no he podido, porque
habria sido necesario reformar primero Ias conciencias."
FERNAND POUlLLON,1968.‘2
‘=75. 5-‘
‘s
»
*I1Femand Pouillon. Op_ cit. P. 28-29.
305
cwwa
"Siempre habré necesidad de construir para resolver

palacios, fébricas, hospitales, pero alojar a una
presenta como una problema diferente, apasionante y
1
FERNAND
35?
01 ACCESO
02 SALON
03 COCINA
04 BANO
05 INODORO
no VESTIBULO
07 DORMITORIO
08 BALCON CORRIDO
TIPO 01
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TIPO 02
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El Tipo 01 dc los bloques dc mediana altura cs una sucesién
dc dos viviendas en planta per cada ncleo dc comunicacioncs. X ’ K / §
Las escaleras son inrcriores y helicoidales, con los peldaos \
en cua que permits la legislacién francesa. Las viviendas son
pasant€$ dc none a sur, con una difcrenciacién clara en las ‘
».
fachadas. Los banos son imcriores y estzin agrupados dos a dos.
El Tipo O2 es similar al tipo O1, pero sin ascensor, ya que se
trata dc viviendas situadas en bloques con menor altura.
\x ' — TIPO 0|
13. Fernand Pouillon. Op. cit. P. 239. — TIPO oz

AL Liuumo
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308/ 10H|STOR|AS DE V|\/{END/X COLECTIVA

IU JOUR Fernand Pouillon W‘ N 1;400
Desde hace cien aos, el mundo de los constructores juega a aprendiz de brujo con
la vida de los hombres. El arte y sobre todo la arquitectura, evoluciona en un sentido
cada vez més esotérico. Grasmo y fotografia han confinado a las viviendas y a los
monumentos a un universo de abstraccién.”
FERNAND POU|LLON,1968."‘
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dc las torres
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realiza con cuatro viviendas por
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los nucleos dc S€l'V1Cl0 agrupados en los €j6S del rec»
Lo s salones son los que asumcn los recorndos en cl mre»
Una dc las preocupacloncs de Poulllon era cl
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acusuco dc la mna de noche. Con esa nalidad, las \\\\§\\wr

estén agrupadas y scparadas dc la Z/Ona dc dia por un ‘ Q V
1 .
or. Tampoco CXLSIC contacto 6)
vcrucal y la zona dc noche. \
OUHIOFI. Op. cit. P. 27. \ K TIPO 03
309
Capaw/& 4
ENVOLVENTE LA PIEDRA
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mm oz BATIR cmsz LES nommus
Auguste Choisy
Una de Ias intenciones de Choisy al

tintos tornos de su Anatomfa de Ia
acercar los rnonumentos antiguos a |a$
temporéneas. Pouillon era un
bros antiguos, que coleccionaba y
quien escribié el prefacio a una edicién
Auguste Choisy sobre Vitrubio.
I _ '\ ' ‘
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I .
a ' ' ~, E DICCIONABIO DE ARQUITECTUHA
'
V
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_.? § Fernand Pouillon V
_!- llf 0 "

I I
i, ,I § Trabajo inacabado
$ _._ 4 " E
A lo largo de su vida Pouillon recogié inf .

y
para publicar un Diccionario de Arquite I

nunca llegé a terminar. Dejé preparadas
léminas con plantas de edicios religiosos,
métrigsas de encofrados, aparejos de ladrill
marnposteria concertada ole piedra 0 litiles
Q
i baileria.
E21
E
V
x
310/10H|STOR|AS SOBRE VIVIEND/-\ COLECTIVA
QI
Linumo
JOUR Fernand PolIil|0n I I I I I
construia con una ra idez asombrosa motivada P or la re P eticién, la re ularidad

g Y la
ue habia obtenido dc obras P receclentes. N0 le molestaba la reutilizacién de solu-
que habian sido validadas por la practica y era contrario a introducir la innovacién
sistema. En Point du ]our, la estructura dc todos los edicios es de hormigén armado.
dc los blo q ues de mediana altura son P antallas de hormi én revestidas con iedra. La
g
dc la solucién es maniesta y es una de las causas del abaratamiento de los costes.
se produce por medio de suelo radiante.
la imposibilidad dc conseguir la maestria de Perret en el acabado del hormigén visto,
por la piedra natural como el material principal de sus fachadas. Pouillon queria una
sobria, tradicional, pero no en exceso, confortable en los cletalles, lujosa en el sen-
parisino del término; esto es, como la inspiracla en los barrios del siglo XVII y XVIII, como
banales y encantadoras viviendas del IV 0 V arrondissement, que no valen mas que por sus
y por la piedra.”‘5 En Meudon-la-Forét (1957-1962), un eonjunto de viviendas
simulténeamente a Point du Jour, empleé la piedra como elemento portante. En
en Point du Iour, la estructura de los edicios de mas altura esté realizada en hormigén
con revestimiento de piedra, sin funcién resistente.
Pouillon. Op. cit. P. 308.
311
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Capma 4
ENVOLVENTE ORIENTACION Y IVIODULARIDAD
RE SIDENCE DU POINT DU JOUR FERNAND POUILLON *7‘
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La fachada recja cl pragmatismo y la estandarizacién del tipo. La modulacién y la simplicacién dc la solucién

dcl cerramicnm
miten ninguna concesién.
Las fachadas orientadas al none csrzin moduladas C0n marcos de hormigén prcfabricado rellcnos, bicn
porparpinteria
vidrio, bien por paneles-cclosia dc hormigén armada.
En l a fachada none se siuian los dormitories y las cocinas.
Sc plantean (res tipos dc huecos, uno con puerta balconera, otro, con amepecho y un tcrccro, con celosia dc
hormigén p
en las zonas quc necesitan un cierre mzis opaco.
314 /10HlSTOR|AS SOBRE V|\/IENDA COLECTIVA
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FACHADA SUR
sc disponcn los salones y la habitacién principal en el caso dc la viviencla con rres dormitories. Los médulos dcl sur
y estén retranqucados para que cl vuclo del forjado protcja el interior dc la vivienda dc la radiacién solar.
315
EPILOGO
CRISTAL Lioumo
04 05
La Résidence du Point du ]our es un lugar tranquilo, lleno de buena genre -diria

que la vida de barrio se ltra libre y pausada, sin verjas. Dentro de estos monumcntalcs
el rréco es un rumor a lo lejos, y la calle se vislumbra a través de los vestibulos trans
En medio de la calma, la obra se desvela y habla directamente de las intenciones del arq '
Pouillon trataba de construir a buen precio, de alojar a la clase media, de dignicar la '
protegida; trataba de recuperar las formas armoniosas de las ciudades antiguas, de crear V
junto de ‘proporciones agradables con un aspecto solemne y sereno’; trataba de ofrecer al

espacios reconociblesz la plaza, el jardin, el estanque, la avenida, la acera porticada incl
pequeo bosque, por qué no.
N0 tuvo escrfipulos en levantar veintidés alturas, si todas las viviendas podian tenet
ventilacién; ni en utilizar las celosias dc hormigén enfrentadas a zécalos con pilastras. No
en la foto publicable, no le afectaba la critica. Le importaba esa parte descuidada dc la -..
tura a la que sus colegas llamaban bazoa, la casa de los demés.
316/10H|STORIAS SOBRE VIVIEND/-\ COLECTIVA i 4

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Yo organizo mis espacios. Trabajo para el peaton, no para el
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\ aviador. Pienso en el que mira por Ia ventana de su cuarto 0 de
4;?‘ su salén. Me paseo por esos espacios imaginarios y Ios modifico
3%‘ cuando no obtengo la sensacién que deseo. Son ellos Ios que se me
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aparecen al principio, as| como Ios diferentes planos geometricos
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que Ios limitanz fachadas de edificios, porticos, sin olvidar esa otra
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fachada constituida por Ios suelos y Ios jardines.
‘ ‘ ¢>~ FERNAND POUILLON, 199215
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16. Frangois Robichon. ”P0uI||on au Point du Jour”. D’arch/'tectures 28, 1992. P. 4é»48.
317
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HILLSIDE TERRACE Fumihiko Maki T
Shibuya (T0ki0,Japén) 1967-1998 T
35°38’52.57"N/139°42’2.30"E ~»
Hillside Terrace es una ciudad en miniatura, realizada en fases, que tardo mas de trcinta
completarse, con edicaciones de pequea altura, espacios priblicos interconectados, |
umbrales, pasajes y vegetacion. Hillside Terrace resume, en el barrio de Daikanyama, trei
del diseo urbano en la ciudad de Tokyo, rreinta aos de la historia de la arquitectura m »"
treinta aos de la trayectoria personal de Fumihiko Maki.

Hillside Terrace es un mundo aparte, separado del downtown Tokyo que se pcrcibd
distancia. Maki ha pretendido construir un paisaje urbano continuo, utilizando una -~
-1
cion de volmenes escalonados, que avanzan y se retrasan respecto a la calle. Las plantas T
algunos casos son transparentes, o estan retranqueadas y dan continuidad a elementos es
como accesos en esquina 0 escaleras inreriores, con la intencién de recrear el ambiente _
pequea ciudad en el interior de una megalépolis. El Diseo Urbano es para Maki algo v T
nito, fisico, anclado al lu gar Y no una teoria abstracta basada en oliticas urbanas, no T
y temas sociales. . "
El caos y la fascinacién de Tokio se combinan en Hillside Terrace, de acuerdo con w- 9
proceso colectivo de creacion de la forma, que ha dejado ejemplos historicos destacadosi

inesperado de sus relaciones urbanas, como en la ciudad griega o en los pequeos nriclcos
de la costa mediterranea. Hillside Terrace satisface un deseo colectivo: la emocién univ i
produce el encanto dc la pequea escala.
322/ 10HlSTOR|AS DE VIWENDA C()LECTlVA "T

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ciudad como una casa, si rea\mente es una ciudad. De hecho, \o que es grande
sin ser pequeo no tiene una dimension real, ni tampoco lo que es pequeo
sin
Si una
ser grande. Si no hay una dimension real, no hay una dimension humana.
cosa es solo pequea, 0 solo grande, no podemos afrontarla. Lo mismo pasa
con
mucho y poco. (...) Pensemos sobre eso y sabremos por qué el proceso mental
del urbanismo no puede basarse en distinguir entre parte-todo, pequeo-grande,
mucho-poco o entre arquitectura y urbanismo."
ALDO VAN EYCK, 1959.‘
27
T. Aldo van Eyck. ”Otter|o Meeting” Team 7Oprimer. Ason Smithson. MIT Press, ‘|9é8_ P.
323
PERSONAJES
FUMIHIKO MAKI JOSE LUIS SERT

Arquitecto, 1928- Arquitecto y urbanista, 1902-1983
Fumihiko l\/lal<i terrnino sus estudios en 1952, en la Estudio arquitectura en Barcelona. En

Universidad de Tokyo. En sus ultimos anos de carrera do a Paris para trabajar con Le Corbusler.
participo en Tange Lab, un incubador de ideas funda- to con Luis Lacasa, el pabellon espaol
do por Kenzo Tange para la reconstruccion de| Japon sicion lnternacional de Paris de 1937, en
de la postguerra. En 1953, viajo a Estados Unidos para se exhibio el Guernica de Picasso.
completar su formacion e inicié una vinculacion profe- rra civil espaola se exilio en Estados
sional que mantendra a lo largo de su vida, establecio su ocina de arquitectura y
Entre 1958 y 1960, Fumihiko Maki realizo un viaje profesor. Entre 1947 y 1956 fue
por Europa, Oriente Medio y la India, donde visité la Congresos lnternacionales de Arquitectura
obra de Le Corbusier en Chandigarh, que se estaba CIAM. En 1953 fue nombrado decano de la
terrninando entonces. Este viaje conrmo su interés Graduate School of Design, puesto que
por las agrupaciones de edicios y por la ciudad 1969. Durante ese periodo, fue consejero
como creacion colectiva. A pesar de haberse incorpo- ham Foundation de Chicago, que conce
rado en su inicio a la corriente metabolista, nunca fue a Fumihiko l\/laki para que desarrollara su
partidario de rnegalormas 0 rnegaestructuras y siguio de investigacion sobre la forma urbana.En1
un carnino de investigacion propio, alejado de la uto- contrato a l\/lal<i para que colaborara con él
pia tecnologica. seo de la embajada cle Estados Unidos en I
En 1960, asistio como invitado de los Smithson, a El mensaje central que Sert transmitiéa
la conferencia de| Team X en Bagnols-sur-Céze, Fran- mido en su conferencia "What is urban design
cia. Aunque siempre se ha considerado a si misrno fue que la principal preocupacion de| Diseo
un arquitecto moderno, su especial vinculacion con tenia que ser el ser humano, que habia quep~
la tradicion y lo vernaculo le han ayudado a entender atencion especial al ciudadano de la calle, al V
esa subordinacion que existe entre la individualidad a los edicios y se rnueve entre ellos, mas que
construida y la consecucion de una forma urbana uni- prornisos estéticos o a rigores funcionalistas.
taria. En 1962, siendo Jose Luis Sert decano, Maki vol» '
vio a Harvard para trabajar como profesor asociado.
En 1965, regreso a Tokio y dos aos después inicio
la primera fase de Hillside Terrace. En 1993 gano el
premio Priztker de arquitectura.
324/ 10H|STORlAS SOBRE VlVlEl\lDA COLECTIVA 9

LENTA
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Congreso Mundial de Diseo celebra- Group Form, es la forma denida por un grupo de
1960, un grupo dejovenes arquitectos, edicios que rnantienen entre si unas fuertes re|acio-
criticosz publico un folleto denominado nes fisicas y se origina a partir de cuatro factores: los
en el que reunian una serie de proyec- rnateriales basicos y los rnétodos de construccion; el
en los que proponian un nuevo tipo cle uso sabio y dramético de la geografia y topograa;
En dicho folleto, Fumihiko I\/laki publico, la escala humana y por Ultimo, la secuencia del desa-
con Masato Otaka, un articulo titulado rrollo. La combinacion de los elementos bésicos que
Group Form.“ En este escrito consideraba forman parte de estos cuatro factores previos, corno
los edicios como entidades aisladas no son las eclicaciones, los espacios abiertos entre VOlU~
y que hasta entonces, la lorma colectiva menes y el empleo repetido de ciertos efectos visua-
tenicla en cuenta debidarnente. Denio les crea una seriacion a lo largo del tiempo, que es
s cliferentes a la forrna: Compositi- percibida como un fenomeno natural de produccion
Secuencial. La primera es bidimensio- de la forma.
lugar en un plano y es estatica. La segunda, Para Maki, los espacios arquitectonicos son la es-
marco donde encajan todas las funciones cena, los seres humanos son los actores y los aconte~
un organismo complejo o un nulcleo urba- cimientos de la vida urbana son el drama en si mismo.
se reere a lalorma colectiva oconjun- Group Form apunta a la esencia de la colectividacl,
que evoluciona a partir de un sistema a la fuerza que unica un conjunto edificado clesde
interrelacionados en el espacio. el punto de vista funcional, especial y social. Surge
de la base, de un grupo social determinado, no de
los poderes economicos o pollticos. En este sentido,
Group Form es la critica velada de Fumihiko Maki a la
Mega»Form del Metabolismo.
2. De acuerdo con Koolhaas/Olbrist, los miembros del grupo

fueron: Masato Otaka, Noburu Kawazoe, Fumlhiko Maki, Kiyonori
Kikutake, Kiyoshi Awazu, Kenji Ekuan, Kisho Kurokawa y Arata
lsozaki, Project Japan. Metabolism ta/ks. Taschen, 2011.
3. Metabolism 1960. The proposals for New Urban/'sm. Bljutsu
Slwppansha, 1960.
4. F. l\/laki, M. Otaka. “Toward Group Form”. Metabolism 1960. The
proposals for New Urban/'sm. Bijutsu Shuppansha, 1960. F‘. 524:9.
325
C@14>w%»/
DISENO URBANO AUSENCIA DE COIVIPOSICION Y GRANDIOSIDAD
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REFERENCIAS
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M1; /
3
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BRASILIA
Forma Compositiva
LUCIO Costa
1,
>7 ziwh‘ 5 El Plan Piloto de Brasilia, con forma de cruzo

se pensé desde los planteamientos del Movi
"lTI"~
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l ;,,,,W/_ M“ Moderno, a partir de un gran eje central do

=' A 3 § sitlllan los eolicios publicos. Las alas estén 0 l
wigs"1°'j‘,
' 4,; "
, '
gr Vf7€M’ l por las supermanzanas, que cornprenden los
cios residencialas: [El traflco roaado es el que7
na una composlclon bldlmenslonal, que pro ‘
l K) - l § la separacién de funciones prevista en la Ca A
‘ Atenas '
PLAN PARA LA BAHlA DE TOK|0

Megaforma ~
Tange Lab
1960
Ciudad lineals para cinco millones de nuevos

tantes con una longitud de 80 kilémetros, -
superpone al caos cle la ciudad existente, ba --
tres niveles de traco rapido. En el eje princ'
situarian los edicios pUbllCOS,lE1S ocinas, el -~_
cio, el ocio, la estacién central y una nuevat j
de barcos para pasajeros. r
for Tol<yo_ 1960, en Project Japan. Metabolism Tall<!..'.

5. Plan
Rem Koolhaas, Hans Ulrlch Obrist. Taschen. 2011. P. 284.
PUEBLO noeéu
Forma Grupal
Bandiagara, Mall
1770 ‘
El pintoresquisrno aparece de mane-ra mucho

explicita cuando se estudia la escala colectiva'
cuanclo se consideran los edificios individualm l
cliseo urbano consiste,seg1Jn Maki, en poner ~
niesto las relaciones entre las cosas. Pretende -'

guir “escenas inolvidal:>les,”" promoviendo la cr
de un paisaje urbano vinculado con la tradicién
pular, al que aacle otra capa que lleva incrus --
transparencia y la ligereza cle la arquitecturajap
6. Furnlhlko Maki, 1993 Laureate. Biography,Tl1e Pritzker
Archltecture Prize.
326/10l-HSTORIAS SOBRE VlVlEl\lDA COLECTWA

LENTA @
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‘I; ‘Q’;
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’OSlTlVA MEGA-FORMA FORMA GRUPAL
aparecido en versiones posteriores del texto de Maki “Collective Form, Y7aree Pa—
”representa esquemziticamente tres maneras de clasicar la Forma Colectiva. El primer
Forma C0mpositiva,7 incluiria casos como las ciudades planicadas de Chandigarh, 0 Bra-
El scgundo, la Megaf0rma,8 esté presente en proyectos metabolistas como la Agricultural
Kurokawa, 0 el desarrollo de Tokyo Bay realizado por Tange Lab. Y por nltimo, la Forma
ala que pertenecerian los pueblos escalonados de las islas griegas, 0 los poblados Dogén,
es anénimo y donde el tiempo es actor principal. Hillside Terrace se identicaria con
esquema, pues su resolucién formal se aparta de toda composicién de autor 0 de estilo

tiempo evita esa idea de grandiosidad, que suele ir asociada a las megaestructuras.
du Jour de Fernand Poui|1on,(ver péginas 278-319) puede considerarse igualmente un ejemplo de Forma Compositiva
Hachette de Jean Renaudie, (ver péginas 420-480) tiene varies caracteristicas en comn con las Megaestructuras.
327
C@ww:éi@/
DISENO URBANO AUSENCIA DE COMPOSICION Y GRANDIOSIDAD
323/1OH|STOR|AS §Oi&i%& ‘:'E'u,? 11315/1 {TV 5 £§}i1/.5

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DISENO URBANO RECONOCER SIGNIFICADOS
HILLSIDE TERRACE Fumihiko Maki
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MED|AR DEL|M|TAR REPETIR CREAF
La prioridad del cliseo urbano, segn lo entiende Maki, es reconocer signicados.

objetivo del planicador cuando trabaja sobre un emplazamiento determinado? éQué
pretende expresar? A menudo, estas reexiones se pierden por la dicultad dc gestionar »
grama demasiado ambicioso para que su irnplantacién produzca un entorno controlado.

siguiente consistiria en operar sobre este signicado y tratar de humanizarlo. En Hillside
el objetivo es reproducir articialmente, en una parre dc la ciudad de Tokio, los com
mecanismos y enlaces que surgen esponténeamente en la ciudad hisrérica. El método dc
ha consistido en elegir un modelo, 0 motivo, pattern, que pudiera ser sometido a 0
formales y espaciales con la suciente capacidad como para generar variaciones. ’
La cuestién principal cuando se trabaja sobre la ciudad es llegar a entender estos eni ~
asignar, a cada elemento que dene la escena urbana, un papel en su relacién con la fo
lectiva. Fumihiko Maki entiende la ciudacl como un conjunto de acontecimientos, en cl
enlaces enrre ellos son cl pegamenro, cl elemento de cohesién que la mantiene unida. El -
operativo que aplicé en Hillside Terrace tiene que ver con las cinco categorias que seal
articulo “Group-Form” que se resumen en las siguientes acciones para intervenir en la 0
MEDIAR entre interior y exterior, 0 entre piiblico y privado; DELIMITAR para dife -
del entorno; REPETIR y remarcar cl carzicter dc grupo; CREAR RECORRIDOS funci
SELECCIONAR cuidadosamenre el lugar.
330/10HlSTOR|AS SOBRE \/i\/IENDA COLECTIVA

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§ DELIMITAR. Las dos bandas de viviendas
' proyecto denen una calle interior de
J ' sem|—pr|\/ado con tres patlos, que propor
IK ambiente especial a doce de las unidades
‘ ~, | § conjunto. La relacién de intirnidad que se
‘ ' aisla del entorno residencial de casas baj
E“?! ’ U de todavia se mantienen muchas parcelas
‘ \ ’ § agricola.
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CENTRO DE REHABILITACIGN PSIOUIATRICA INFANTIL

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Date-shi, Hokkaido, Japén
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7' §
REPETIR, Este proyecto es tanto una gran casa,
corno una pequena ciudad. La intencién cle Sou Fuji-
moto de esparcir los espacios en el lugar y crear una
’ 031; ambigiiedad entre separacién y conexién mecliante
la indenicién de una planta aleatoria, se entiencle
rnejor después del trabajo de Fumihiko Maki en Hill-
side Terrace. Los temas trataclos por Maki, como la
ausencia de centro, la interaccién de los voldmenes
entre si, 0 el ernpleo de una teoria arquitecténica sin
estructura rigicla pueden tener continuidad en el tra-
bajo de Sou Fujimoto. Si el diagrama ole este Centro
lnfantil puede ser idéntico al cle la Forrna Grupal de
l\/laki, con cada nueva generacién van apareciendo
conceptos evolucionados que se apoyan en trabajos
anteriores y la lucidez cliagramatica puede que co-
‘.,,..,,,., § rresponda al espiritu de nuestro tiempo.
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PEREGRINAJE DE SHIKOKU
lsia de Shikoku, Japén
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Q CREAR RECORRIDOS. El peregrinaje alrededor de la
isla de Shikoku es un recorrido ritual de apro><imada-
mente 1.200 kilémetros por 88 templos budistas, que
viene produciéndose desde el periodo l-leian (794~
»-/V,
371"’ sfYl!*
1185). N0 es obligatorio realizarlo en orden, incluso
Inland!!!
se consiclera una buena practica hacerlo a la rnedida
de cada peregrino. Este tipo de peregrinaje respon-
de a un sisterna dinémico que Se autoprganiza y que
va cambiando con el paso del tiempo. La adaptacién
ole este itinerario secuencial a lo largo de los siglos
rnuestra la "notable habilidad metamc'>rfica”9 ole la
sociedad japonesa.
Tnulrell
La libertad de movimientos que un visitarite desp|ie-
ga en Hillside Terrace es igualrnente una rnanera de
experirnentar el espacio como experiencia simbélica.
.3 v-1
9. Hiroshi Tanaka Shirnazaki.
Adjustment Within a Representative
>---
nu».
Japanese Pilgrimage System. Serninario lnternacional sobre
Peregrinaje y Cornplejidad. Nueva Delhi, ‘I999.
333
@@w@/ 1
DISENO URBANO RECORRIDO SECUENCIAL
En Hillsids Terrace, Maki aplica un cisrto ssntido ds profundidad a sus espacios, que son_
msnts compactos, modulados por una graduacién sntrs la actividad y la intimidad, sntrc §
blico Y lo P rivado, sntrs la calls Y sl intsrior. La P rofundidad dsl ss acio ss basa sn la dis
ds vestibulos transparsntss dc acccso que psrmitsn intsrconsxionss sntrs sf y da la impri
que exists una amplitud consustancial al proyscto, que ss sxtisnds por todo sl lugar.
El sspacio permits distintos buclss ds rscorrido. Las visualss hacia los sspacios vsrdcs -g
importantss para un rscorrido intsrssante, como las vistas totalmsnts transparsntes que I
san las plantas bajas cls los sdicios. Por sso, la sxpsrisncia dsl sspacio en Hillside Te
puscle hacsrss dsscls arriba y sn sstc ssntido dc cémo jusga con la psrcspcién, tisne con
con la obra ds Morstti y dc Pouillon (vsr pp. 176-213 y 278519).
La importancia dsl sspacio pblico sn sstc conjunto ss manissta, porqus parts dc tres -
sas: cl sspacio pblico debs psrmitir a la gents disfrutar cls la solsdad, sl sspacio pliblico s .
rico, cuantas mzis capas y mais signicados contsnga y sl sspacio pblico tisns qus conve -»
catalizador ds intsraccionss humanas. Es sn sse di'cil usgo invsrso sntrs actividad e
donds ss sncusntra la clavs qus convisrts ssta actuacién sn sjsmplar, sn la articulacién
capas ds espacios-umbral, sntrs sl agitado limits dc la calls y sl interior més sspiritual
zana 0 el edicio.
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334 / 10H|STOR|AS SOBRE V\VIENDA COLECTIVA

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VOLUMETRiA DESARROLLO ADITIVO
|L|7l7LLS|DE TERRACE Furrnihiikoll/iaki WW 7
Hillside Terrace es el resultado de variadas intenciones, pero la clave de que este conjunto
resultado ran diverso y ejemplar ha sido el expreso deseo de la familia Asakura, antigua pro -Y
ria de los terrenos, de construir con calma y a la medida de sus necesidades. Queria per ii
en el lugar durante generaciones. Fueron comerciantes de arroz y cambiaron su negocio '
de empresarios inrnobiliarios. En 1994, mas cle 12 miembros de esta familia seguian vi
todavia en el entorno de Hillside Terrace. -;
La preocupacion principal de Maki se ha centrado en el Programa antes que en cl
El programa esta mas involucrado en el paso del tiempo que el plan, que prerencle esa forma;
completa en 51' misma y apta Linicamente para un momento determinado. De la misma i
le interesan mas las Master—F0rms que los Edificios, ya que responden mejor al dictado del
y son mas flexibles y adaptables. La condicion japonesa de Maki le ha permitido compren
'
cosas: el ritmo lento que se identica con el ciclo de vida de los edicios y el inexorable 1. ~
que reemplaza viejas estructuras por otras nuevas. Maki entiende que no se puede cons
ciudad rapidamente y considera la condicion temporal como un elemento mas del Dise
bano.
Maki dene el concepto Landscape qf Time como el intento deliberado de crear secuencias 3
tinuas y sin pliegues de espacios y vistas, aprovechando las posibilidades de la orografia V-

potenciandolas ademas con cambios sutiles en el plano arquirecténico de la planta baja. *
Entiende la arquitectura como un nexo entre los seres humanos y un entorno en cambio -
tante, en el que la Arquitectura debe interpretar las actividades humanas desde cl punto dc
de la Historia, de la Ecologia y del espiritu del tiempo. El hallazgo de Maki consiste en la Q
cion que se establece enrre lo pblico y lo privado para recrear unas interconexiones, prop' ‘
modelos urbanos mas complejos.

El paso del tiempo, durante los treinta aos que ha duraclo el proceso de Hillside Ter .-
producido innumerables cambios en la ciudad de Tokio, en la expresion formal de la arquit
y en la propia conciencia personal de Maki.
333 /10H|STOR|AS SOBRE VEVIENDA COLECTIVA -

LENTA @
GENERAL
Visitando aldeas y pueblos en Oriente medio -desde lsfajén a Ias ciudades en colinas de Ias islas
griegas- empezé a reconocer ciertas formas genéticas.
RK: Modelos.
FM: Si, modelos que se manifestan en el espacio 0 en el uso de materiales, interactuando con otros
elementos, en ladrillo, en adobe o en cualquier otro. Lo veo como una manera de estructurar un
cierto orden, incluso para Ia ciudad del futuro.”
FUMIHIKO MAKI EN CONVERSACIQN CON REM KOOLHAAS.*
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\
,
///
*Rem Koolhaas, Hans Ulrich Obrist. Project Japan. Metabolism talks. Taschen, 2011. P 309.
339
cw»/s2
VOLUMETRlA DESARROLLO ADITIVO
REFERENCIAS
ESCUELA MARTIN LUTHER KING

Cambridge, Estados Unidos
Sert, Jackson and Associates
1968-1972
Esta escuela proyectada por José Luis Se I
aos sesenta e iniciacla casi al mismo tie

Hillside Terrace, presenta una fachada a la
Ios campos de juego bastante similar al al -»
'&,__. _ ....- A ‘i § cipa que clisené Maki para la Fase I. La rel -‘
huecos y macizos y la plataforma escalona
el terreno resuelven los mismos problemas, -
teccién del cerramiento y de relacién de la
baja con la geometria del lugar.
pg
= -.- RESIDENCIASBRIDGEHAMPTON
Nueva York. Estados Unidos
3. !|~=-.-... Charles Gwathmey
Esta casa, situaola en la costa meridional de

land, es una de las dos residencias proyecta
una misma familia con programas distintos.
Colin Rowe,“ los edicios realizados por Fivi
tects en aquella época, si se analizaban ent
ole la teoria ortooloxa de la arquitectura
eran una herejia, porque aunque eran contin
de la herencia racional europea de Ios aos
no mostraban ningiln interés por las cuesti
ciales que preocuparon en aquellos aos.
cle Five Architects clescubrié a Maki un un'
posibilidades, basaclo en la manipulacién de
mentos formales del l\/lovimiento Moderno, ‘
sus primeros aos ole trabajo en Japén, lei
ron sumergirse por complete en la estética'
dora de la cultura japonesa.
ll. Colin Rowe. ”lntroduccic’>n”. Eisenman, Graves, Gwatln
l-lejduk, Meier. Five Architects‘ Editorial Gustavo Gi|i,197§
.
P. 3—7.
IX
340/10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTWA

LENTA
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d»§y® w%;,r.,
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dc toda esta operacién se sitfla en la parts sur dc unos terrenos cle 250 metros dc largo,
histérica dc la familia. El conjunto se extiende horizontalmente a lo largo dc Kiu Ya-
D0r1 con volmencs denidos niticlamente y compuestos por tiendas, jardines rehundidos,
elcvadas para peatones y viviendas en doble altura.
341
cww Q
VOLUMETRIA DESARROLLO ADITIVO .
A meclida que Hillside Terrace avanza en su construccién, se va produciendo una sintesis

arquitectura moderna y las tradicionales estrategias urbanas Japonesas En csta fase, se
un amplio espacio subterrénco debajo dc un vacio conocido como Hillside Plaza. El uso es cu
ral, para actuaciones musicales y también para cxposiciones. En esta fase, Maki se preocupa
mantener la escala y la uidez dc los espacios de las Fases anteriores.
342 / 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA I

mu LENTA @
1978
Q’. xi
vi
cl cquilibrio existentc, Maki introduce cl programa bajo el tcrreno. El acceso desdc

se produce por cl interior dc un cilindro dc hormigén quc sobresale dc la rasante en la
ocstc. Exists un primer nivel tipo mezzanine quc no ocupa roda la planta, desde donde sc
espacio principal. En cl laclo opuesto, se disponc una banda con scrvicios y una escalcra
situada bajo la edicacién dc la Fase I.
343
\
C’¢w>a/A» Q
VOLUMETRIA PROFUNDIDAD ESPACIAL
HILLSIDE TERi?ACE Fumihika Maki K 7 i
"Durante mucho tiempo se repetiré en el 'japonismo' Ia alternancia entre el impetuoso oleaje

de Io ajeno y el profundo mar en calma de la reaccién ante ello.”
BRUNO TAUT, 1936.”
C‘ . K
.. 5
Se trata dc una arquitectura orientada a Ia avenida principal con un pequeo espacio 1

semi-pfiblico, situado en el interior, rodeado dc tiendas por los cuatro ancos. Dc todas 18
es la mas intimista, por la voluntad dc cerrarse al trzico rodado dc la avenida. En este »~
actividad esté mas volcada a los espacios interiores. Maki experimenta con estos vohim:
concepto dc profundidad espacial a la que aplica un gradients que va dc lo pblico a 10 p .
La educacién en el racionalismo europeo dc Maki estaba empezanclo a sufrir desgarros y_
quitectura cmpezé a mutar desde los rigurosos planteamientos del Movimicnto Moderno,
la indenicién oriental: capas, ltros, bordcs. ..
13. Bruno Taut. La casa y Ia vida japonesas. Fundacién Caja de Arquitectos, 2007. P. 262.
344/ 10H|STOR|AS SOBRF \/IVIENDA COLECTIVA

LENTA
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rruyé cuatro aos més [arde y csté separada dc |a Pass I por una zona libre para estacionamicmo de vchfculos, qua més tardc sc
'6 en la plaza excavada dcnominada Fast: V.
345
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348/10H|STOR|AS SOBRE \/!"~/1H\JDA (IUX ?CT\\./A

LENTA ®
FASE |||11975-1977
fase se sita en la partc con mas fondo dc toda la zona dc actuacién. Maki se detienc
algunas intervenciones para marcar cl paso del tiempo. Conserva un antiguo m0nti-
enterramiento, kam, que otorga a esta fase un caractcr todavia mas hcterogéneo. Crea
simbélico con un pequeo templo y un patio mas amplio alrededor del tmulo. Evita
a la altura dc calle, colocando en ese nivcl espacios comerciales en torno a un patio
con vegetacién. Este planteamiento le da una mayor cxibilidad para adoptar cambios
son mas abstracras y con mas variedad dc matcriales quc en otras fases. Utiliza
modulada con un cuadrado dc 15 cm dc lado. Esta Fase es un resumen conden-
la historia dc la ciudad japonesa, porquc cl caracter dc la arquitectura y del espacio va
dc un extreme al otro dc la parccla en un juego dc pcqueas sutilezas, desnivcles y
rccortadas. La cultura japonesa, eljaponismo dc Bruno Taut, va asenténdose poco a poco
dc hacer dc Maki.
349
Q
1
V0LUMETRlAJAP0|\1|s1\/10 1
,4
REFERENCIAS
MUSEO DE ARTE MODERNO

§ Gunma, Japén
§ Arata lsozaki '1
5 1971-1974 .
§ La estructura de hormigén de este mus

un médulo cubico, que simboliza la prim
directa de la arquitectura japonesa para di
§ se de la ortodoxia moderna. Se estaban d
§ circunstancias para que el japonismo, Ja
§ -como lo llama Arata lsozaki-,‘2 empezara"
fuerza. Maki con su Group Form fue uno de
§ activos en esa direccién después de su asi
§ una reunién del Team 10 en Francia. La im »
§ del médulo ) la signicacién dada al esqu

§ coincidentes en este museo de lsozaki y en] A
§ cios de la Fase Ill de Hillside Terrace.

§ ‘I21 Rem Koolhaas, Hans Uirich Obrist. ProjectJapan.
§ Talks... Taschen. 20111 P. 31. '
1
4
§ HILLSIDE TERRACE FASE IV

Tokio, Japén
Makoto Motokura
kw 7 \_
E
§ 1985
§ Motokura trabajé con Maki en los aos seteni

es algo d|ferente del resto de las fases de
E Terrace. La geometrfa es més precisa y el
"1
rnucho més cerrado. El programa consiste 911
1
nas tipo taller situadas en dos volmenes seW

V por un pequeo vial pdblico.
35!]/1OHlSTOR|AS SOBRE VIVIEND/-\ COLECTIVA

UDAD LENTA
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VOLUMETRIA CREAR RELACIONES
CASA ASAKURA
Tok|o, Japon
Torajiro Asakura
La armgua casa de la famnha Asakura se s|tui

mente ai otro lado de H|||s\de Plaza, en med
una zona ajardinada con denso arboiado. La
dad comermal ole esta zona de Toklo se d|$U
escasos cincuenta metros de la via principa|y
un espacio de calma y \/egetacién, para reforl
|dea de forma coiectiva a distintas velocidade
caracter|za H|||s|c|e Terrace.
RESIDENCIA MURAMATSU
Tokio. Japén
Shigeru Ban
6
1989
Shigeru Ban tarnbién se formo en América,

Cooper Union's School of Architecture. Sur
fue John Hejduk, miembro de Five Architer
quien aprendié a trabajar con soltura eler
geometricos tridimensionales de formas pun
a la vez establecen entre ellos relaciones p<
En esta casa, situada en una parcela triang\
condiciones geométricas son trasladadas a
tructura con el n Uitimo de procurar belleza
frute a sus residentes. En la Ease \/l de Hillside
ce, Maki pone también la geometria al sen
la estructura y el producto nal es una arqui
orolenada, integrada en una forma colectiva
precede, y pensada para el bienestar de us|
\'/ resiclentes.
354/ 10H|STOR|AS SOBRE \/!\/|El\Ui\ COLECTIVA

LENTA @
1979
1' 3,: r;&“
.a/ ‘ii’
Asakura, al vender el terreno P ara la emba'ada, P uso como condicién ue fuera Maki
de la obra. En cierto modo, el programa de una embajada es contrario a esa idea cle
a la calle y de patios conectados. Sin embargo, Maki consiguio integrarla en la rrama
barrio de Daikanyama. De estos dos edicios, cl primero concentra las funciones represen-
y seenfrenta a la via principal desde el retranqueo de una fachada convexa y acristalacla
Un paso en planta baja arraviesa la cancilleria para dar acceso a un patio representative,
un érbol de g ran P orte en P osicién destacacla. En una ubicacién mas retrasada se encuenrra
del embajador, con una planta en forma de L, que abraza un jardin escalonado para
la ers ectiva. El recinto cerraclo de la emba'ada se inte ra en el c0n'unto dc Hillside
g J
or cl tratamiento de los volmenes Y sus relaciones entre ellos. Se distancia or el caric-

le otor g a el color terracota de sus fachadas.
355
CW/m,&¢ .2
VOLUMETRIA LEVEDAD
356/10HISTOR|AS SOBRE VFWENDA COLECTIVA

LENTA @
FASE VII 1992
\/
se suprime la limitacién que imponia la normativa dc 10 metros dc altura méxima y
la cdicabilidad dc 1,5 ml/m2 a 2,0 m2/m2. El rccurso que emplea Maki para marcar
mixima dc las fases anteriores y establecer asi una sutil relacién entre las partes, consiste
dc un pronunciado alero que sobresale dc la fachada, prccisamcnte a la altura
metros. Al mismo tiempo, Maki se esfuerza por no perder la idea inicial dc volflmenes
envucltos por vcgetacién. El paisaje original dc csta zona dc Tokyo se habia modicado
la construccién ya no existian airboles. Todos los pasajes y espacios del interior dc
han siclo replantaclos con especies dc gran tarnao para producir esa integracién cntre
y vegctacién. En esta fasc, los materiales pretendcn crcar una imprcsién dc ligereza,
con las Fascs anteriorcs, dc un carzicrer mucho més masivo. En este caso, los encuen-
entrc cl vidrio y cl aluminio, utilizado en bandejas cicgas 0 pcrforadas, anan las esquinas
cdicacioncs y dan como resultado una arquitcctura que responds, en cierta manera, al
mévil y emero dc la arquitectura tradicional japoncsa.
357
WT‘
USOS
3 EL FRENTE ACTIVO
REFERENCIAS
STDEP
Fumihiko Maki, Masato Otaka
1964
A
V
A Fumihiko l\/|al<i siempre le han interesado

tos sobre los espacios interrnedios como s
una palabra holandesa, que Steen Ei|e_r
mgl ha descrito en sus publicaciones, r
f"“1 umbral cle acceso a una vivienda. Es muy

,_. F__. en Amsterdam y se reere a esa parte
M § casa con funcion social, donde los
charlar y al misrno tiempo sirve para que
‘ I
§ 'ue 9 uen. El stoe suele incluir varios
J
-P“ \l 5 acceso al nivel principal de la vivienda,

7~“'”" § consigue aumentar la privacidad del
F:-,
ail to a la planta baja. Maki ve una
esa serie de espacios ole la casa
el canal, la fila de arboles, la calzada de
el stoep, las grandes cristaleras del
vivienda y los jardines traseros. Stoep es
que media entre la calle y la vivienda
la transicion no sea tan obvia. Hillside
suya, en ciertas situaciones, esta idea para
una rnediacién controlaola entre interiory
16. Maki, Furnihiko. "investigations in Collective Form.

Washington University. St. Louis, 1964. P. 18.

mm LENTA Q
TERRACE Fumihiko Maki 7 i W
' side Terrace, Maki entiende que una zona comercial aade vida al entorno urbano, pero
ién, que para evitar conictos,el traco rodado debe estar separado de la actividad mer-
'.Trabaja sobre las fachadas creando un frente activo, con arbolado y tiendas, situando las
das a diferente nivel. Dos fachadas paralelas pueden ser el esqueleto de una zona comercial.
rrido peatonal se puede elevar media planta y asi tener un acceso mas protegido a los
situados encima y debajo de esa plataforma. La relacién de la fachada con el espacio de
e tiene que ser intensa y la acera 0 banda de unién entre ambos, es un lugar adecuado para
'vidad comercial, que se puede graduar con diversos elementos: recorridos, plataformas,
La calle es un espacio que debe pensarse en su realidad tridimensional. Es una sec-
abierta en el interior de la ciudad. Es una panralla donde se proyectan los acontecimientos.
uiere un dialogo entre la piel de los edicios y el plano de la calle. En algn caso, la sepa-
entre exterior e interior puede llegar a ser solo un vidrio de 12 mm. Las zonas peatonales
pequeas plazas interiores de Hillside Terrace actfian como espacios cle transicién para los
rcios que estén agrupados a su alrededor.
361
C21,/wméi 3
USOS EL FRENTE ACTIVO
REFERENCIAS
COMMUNITY WALL
Prototipo de investigaclén.
é
1964
.--—-> ow:-F‘ I I _-"'_'
|:L_==9¢ ‘ =:“_ 0
-
._- E
5 Es unmstrumento para consegulr un

'
transicion entre la intensidad de la

residenciales més tranquilas. Este muro
u esté formado por una serie de est
pequeas tiendas ole barrio, entradas,
llzl juego de nios... Es un muro
se amolda a las actividades fuera y
munidad/"“ Este concepto teérico esté
préctica en Hillside Terrace de manera
do una barrera de proteccién con la
determinados usos en los dos frentes
Yamate Dori.
14. Fumihiko Makl. Investigations in
Prototype Investigation of Urban
Elements. Washington University, 1964. P. 67.
VIVIENDAS CON MUROS r
Prototipo de investigacién.
6
1 964
Los muros de este ejemplols protegen a

das y denen la separacion entre el
y el pdblico. Establecen una medlacién
la diversidad de elernentos que c<
dad. En la ciudad historica tradicional,
relacionadas con limitadas labores
ocupadas, en numerosas ocaslones, por
ole esos locales, o se agrupaban en
de toda la calle se dedicaba a la misma
comercial. En Hillside Terrace, pequeas
mezclan con almacenes, restaurantes -la
uno o dos pisos de altura-, y con
cios de trabajo, en el interior de un
que se extiende por las calles por
transporte pdblico. Este conjunto urbano
ser una réplica contemporénea a la
V 15. Op. cit. P. 68.
362/10H|STORlAS SOBRE Vl\/lENDA COLECTl\/A

UIJAD LENTA
USOS
3 EL FRENTE ACTIVO
HILLSIDE TERRACE Fumihiko Maki K
1“
W‘ 1 O2
\\ - o1 VESTIBULO
O2 CAFE
M
03 FORUM
04 GALERYA
05 \/ACIVO
06 COMEROO 04
07 \/WIENDA
i}
, ‘
TH
BIC]
O 1 5 10
PLANTA BAJA
En las Fases V y VI cambia substancial mcnte e l contenido programético, se pone més

en los contenidos culturalcs para com p ensar c l en ' Fasis comcrcial dc las primcras
satisfacer por otro lado los dcscos dc scrvicio p 1ibl'1C0 de l municipio. Plantea
parencias y cambios dc nivel en los forjados, con espacios de transicién cntre la call
W
delos edici0s.L os d os vo 1'umenes pnncipales,
' ' Edicios
' ' G y F, tienen
' cspacios
' c<
planta baja y en sétano. Las o cinas

' se situan
' ' en Ia planta primcra
' del Edicio
' ' G . El
incluye también upa sala multiusos, una galeria rehundida y un cafe’. El bloque més
los tres sc destina intcgramente al uso residcncial y se sita en una posicién
a la via principal. El grado dc intimidad aumenta hacia el in terior dc la parcela y a
se asciendc dc nivel. Si se realizara cl ejercicio dc sustituir la estructura de hormigén y
otra d e madera, se comprobaria ' el alto grado dc identlcacion
' ' ' ' dc este momento
con ejemplos histéricos tradicionales dc la época Edo. 9

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CENTRO DE ARTES YERBA BUENA GARDENS
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Este centro se asento sobre una
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l[§F{-1-::§§-};;§§_:,‘ -L-1.2.!’ Q I-A-A-_-_-_! ;

E
5
correspon |o a a es ruc ura re |cu or
de COHVGHCIOHGS construndo debajo
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y Maki estuvo obligado a respetar su
U]
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carga del sotano Para Fumvhrko Makl

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I
5 jar con circunstancias cambiantes.

modulacién de soportes y vigas era, en
obligado. Después de sus experiencias
este primer trabajo construido por
supuso el abandono de la
y su apuesta por la profundidad del
las mdltiples capas que coexisten en el
urbano.
‘I7. Paolo Polledri. "A Modern
The Japan Architect 16, 1994. P. 9.
ORFANATO
Amsterdam. Holanda '5‘
Aldo van Eyck ',

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91.176.
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1958-1960
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Este edicio esté construido repitiendo un
con cdpula cle 3,60 rn por 3,60 m. En los
comunes, las cpulas son mayores ytienen
52% de lado Aldo van Eyck escribié" “Me
:!::i k o.
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fenémeno con dos caras: la unidad y la

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Ia parte y el todo, lo pequeo y Io grande,

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§ y la perrnanencia, el orden y e| caos, lo
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1 Fum|h|ko Mak| pamclpo, en los encuentros
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10 y en su escrito, "Linkage in Collective

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Maki coloco una imagen de este
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ejemplo de adecuacién del espacio a
humana.
18. Aldo van Eyck. Team 1Oprimer. Alison Smithson. MTT V
P Z7‘
Fumihiko Maki. Investigations in Collective Form.
19.
Operational Categories‘ Washington University, 1964. R4
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366/10HlSTOR|AS SOBRE VKVIENDA COLECTIVA
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Capduén 4
PLANTAS LA INCERTIDUIVIBRE
REFERENCIAS WV
§ PALACIO KATSURA
§ Kiot0.Japén
§ PrincipeT0shihit0
1 1620-1663
Z Cuando Waiter Gropius visito Katsura

§ mentario sobre la manera de acceder al
I l\/luchas de las caracteristicas dei espiritu
E no estén en el camino de entrada al
es conforme a la manera zen, que
E no es clirecta, axial y simétrica. Existe
I aversion por la adopcion de una avemda
cambio, si que hay una preferencia por el
§ miento accidental, pero planicado
§ te. De esta forma, se producen sorpresas
giroyse accede al clestino nal de una
§ irnpactante, natural, humana/'2“
E 20‘ Waiter Gropius. Apollo in Democracy/»The Cultural Ii
of the Architect. McGraw—Hiii, i9é8_ P. 126.
§ CASAS PARA LA CEREMONIA DEL Ti

§ Toyota City, Aichi, Japén
§ Yoshio Taniguchi
§
5 1995 =
§ Fumihiko |\/laki en un articulo sobre Yoshio Ta

§ escribié: “En alguna ocasion he oido a algu - ‘
nes arquitectos europeos decir que no habia

las ideas y diseos de Le Corbusier 0 de Mies v
interesara. Realmente, ser un vanguardista 5'
§ rechazar el pasado. Sin embargo, la cultura‘
tecténica en su conjunto no es un cohete di - i
hacia el futuro con la vanguardia sirviendo de
za explosiva. En cambio, la cultura cle la arquitod
puecle compararse con el movimiento delasoll
§ el océano. (...) Considero que la arquitecturade‘
hio Taniguchi puede contemplarse como un intl
para reconsiderar, descle un punto de vista japoi
una de esas olas mas fundamentales y creardl
E esa posicién la rnejor obra posible. "Ti
Zi. Fumihiko Maki. ”Stiiiness and Plenitude -The Architecwl

V Yoshio Taniguchi”. The Japan Architect 21, 1996-1.P.1S.
370 / 10H|STOR|AS SOBRE \/IWENDA COLECTIVA

CIUDAD LENTA
cstilo Sukiya, del que el palacio de Katsura es uno de sus mejores exponentes, estzi relacionado
i la ccremonia del té y ha sido alabado por arquitectos occidentales como Frank Lloyd Wright
Bruno Taut. El trzinsito de Fumihiko Maki en Hillside Terrace, desde los aos sesenta hasta la
' a fase, ha sido un descubrimiento parecido al reconocimiento occidental de la arquitectura
'cional japonesa. La utilizacién de capas transparentes, los recorridos por una serie de patios
limos entre vegetacién, conectados por pasajes poco evidentes, la adaptacién sutil a la topogra-
ylos espacios interiores, -que 5610 se descubren por casualidad a partir de visuales sugerentes
e la calle- son los mecanismos de la arquitectura tradicional japonesa que Maki convierte
mcnte en fundamentos de su trabajo.
371
EPlLOG0
LA CIUDAD LENTA
L0 INCOMPLETO, L0 IMPREDECIBLE, L0 FUGAZ
Le Corbusier dijo una vez que cl aire y el sol eran las necesidades bésicas de cualquier ine|
. .2 . . .
de trabajo en un entorno urbano 2 Maki consideraba que, en los anos sesenta, con el a1
dicionado y la iluminacién fluorescente, los problemas esenciales del entorno climatizadc
habian solucionado y que hacia falta algo mas, como las conexiones visuales entre elcmet
los vinculos entre las partes.
En Hillside Terrace la composicién se basa en algo mas que en un urbanismo higieni
trata dc un urbanismo fragmentario con un concepto uido y cambiante de lo que es el e
pblico. Esta manera parcial de concebir el diseo urbano se resume en cuatro concep
importancia del médulo, la estanclarizacién de las partes, la adaptabiliclacl ante cl camb
adopcién de una via pragmatica para enfrentarse a los problemas urbanos. Hillside Terrace
amalgama cle elementos sueltos de una amblguedad cambiante, que atrae la atencion ind! e
nadamente del todo a la parte y de la parte al todo, que mantiene una gran apertura conc
con mflltiples interconexiones y con una profunda aceptacién de la incerticlumbre. Estc tr
ciudad solo puede entenderse como una relacién simbiética del todo con las partes.
22. Fumihiko Maki. Investigations in Collective Form. An appendix. Shinjuku Redevelopment Project. Washington University,
191
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372 / 10H|STOR|AS DE VIVIENDA COLECTIVA
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IIIINSTIIIIYENIIII ESTAIIIIS IIE KNIMII
REGENEFIAClN DE BYKER Ralph Erskine

Byker (Newcastle-upon-Tyne, Reino Unido) 1969-1982 '
54°58‘28.86” N / -1°34’40.80” O
r
A nales de los anos sesenta, existio en Newcastle el suciente consenso politico entre =
y conservadores como para admitir un cierto grado de participacién piiblica en cl diseo

Con la decadencia de la industria pesada, se estaba produciendo la transformacion dc la
industrial en un ncleo urbano basado en los servicios. Los dirigentes politicos dc aqu \~
pretendieron convertir Newcastle en el principal centro administrativo del noreste dc In

El encargo de la renovacion urbana de Byker recayo en Ralph Erskine, quien se tomé cl
como una cuestion personal y se centro sobre todo en el contenido social y en cl propio -
de participacion. El objetivo inicial era descubrir el estado de animo de la gente para int ‘
como un elemento mas del proyecto.
Ante semejante reto no cabian soluciones ensayadas con anterioridad. El método yla
de actuacion tenian que ser radicalmente nuevos. En vez de un master plan, se inven
gura nueva, un Plan Qflntent, esto es, un plan de intenciones -aprobado en 1970-, com
mienta mas apropiada para navegar en el inestable mar de la toma participada dc --»
Al inicio, todas las partes involucradas fueron aprendiendo con el desarrollo de los V
La ausencia de conocimiento lirnitaba el dialogo. La discusion sin base previa ento -

btisqueda de soluciones. De todo el proceso, se extrajo la siguiente conclusion: a pcsar -
las labores informativas iniciales consumieron ran arte del tiem 0, el esfuerzo or edu
g
participantes tuvo mas tarde grandes compensaciones.
376/10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA D‘.
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"En Byker, a las afueras de Newcastle, [Erskine] ha construido un conjunto

de
viviendas que seguramente estén al nivel del Weissenhof de Stuttgart de
1927 en
lo que se reere a establecer un paradigma a seguir."
CHARLES JENCKS, 1977.‘
1. Charles Jencks. El /enguaje de la arquitectura posmoderna. Editorial Gustavo Gili,

1986. P. 104.
377
1
PERSONAJES
RALPH ERSKINE
Arquitecto, 19142005
Ralph Erskine nacié en Londres. Fue educado en una En 19é3,decidic'>instaIarsu estudio en Ia isla -
escueia de confesién cuéquera. En aque|Ios anos, su ningholm, cerca de Estocolmo, en donde, S
familia era seguiolora de Ias ideas de la Fabian Socie- un palacio del siglo XVII que es residencia I
ty, a Ia que pertenecian intelectuales socialistas no ole la familia real sueca, no resultaba fécilo
revolucionarios, entre ellos Bernard Shaw. Estudié en permiso, pero al nal con la obstinacién que
Ia Escuela de Arquitectura del Politecnico de Regent terizaba, lo consiguié.
Street. Al inicio de su carrera, Ralph Erskine colaboré El espiritu cle Erskine coincidia con e|de|h
como ernpleado en la oficina de Louis de Soissons, en utépico, ya que cornbiné en su arquitectura I
el diseno de la segunda ciudad jardin de lnglaterra, cionantes medioarnbientales con Ias preo ~
Welwyn, fundada en I920 por Ebenezer Howard, sociales, manteniendo un compromiso p

En 1939 se trasladé a Suecia, pais que se identi» para satisfacer las necesidades de Ia comun'
caba rnejor que Inglaterra con sus ideales sociales
y con una arquitectura aI servicio de Ia comunidad.
A partir del Congreso CIAI\/I de Otterlo, en I959,
Erskine asistié a Ias reuniones del Team IO, aunque
de una rnanera marginal. Su mentalidad pragmatica
no encajaba bien las discusiones teéricas del grupo.
En aquel momento estuvo interesado en Ia construc-
cic'>n en altas latitudes, corno las de Laponia, y en la
adopcién de soluciones vernéculas para aplicar al ha-
bitat en condiciones clirnaticas extrernas. '
378 I IOHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA )

STRUYENDO ESTADOS DE ANIMO
@119
DANIEL SMITH WILFRED BURNS
1915-1993 Urbanista, 1923-1994
de la corporacion de Newcastle desde 1959 Responsable del planearniento municipal de New-

1965. Conocido como Mr. Newcastle, fue el im- castle. Establecio un plan para demoler una cuarta
de la ”modernizacién" cle Ia ciudacl a la que parte de las viviendas obsoletas de la ciudad. Estuvo
de su pasado de ciudacl industrial. Fue al frente del departamento de urbanisrno hasta 1968.
radical,también moclerno convencido, Es autor de "Newcastle: a study in re-planning at
Newcastle en la Brasilia del Norte. Newcastle upon Tyne” y ”Trar'c and transportation in
objetivo fue la renovacion urbana a costa Newcastle upon Tyne: a report” publicados en 1967.
de eclicios signicativos del pasa-
de su carrera, en 1973, se vio implicaclo en
corrupcion y su caida puso fin a la politica
rasa en el desarrollo urbano de Newcastle.
representé la cara cambiante del Laborismo
de posguerra, que se aprovecho cle mo»
de especulacion urbanistica dirigidos por la
y la lalta de prejuicios de sus representan-
1987 actuo en la pelicula TDan Smith. A Funny
on the Way to Utopia? basada en el
que acabé con su carrera politica,
que se encarnaba a si mismo.
Smith, Newcastle fue el primer rnunicipio de
que conté con un Departamento cle Urba-
a cuyo mando estuvo Wilfred Burns. lnvito a
er y a Arne Jacobsen a construir en la ciue

que hubieran sido sus primeros edicios en
A Funny Thing Happened on the Way to Utopia.

1987.
379
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REGENERACION
DE19V4f;Lr 0 “L L
DEIVIOLICION Y TABULA RASA '
En 191 1, llcgaron al viejo Byker -barrio obrero dc Newcastle-upon-Tyne, al noreste dc Inglate 0;
casi en la frontera con Escocia-, 50.000 personas para trabajar en las minas dc carbén y e'n v
astilleros. Aquél fue un desarrollo en aluvién que atendié mas a la cantidad que a la calidad dc
vivienda. En la foto éerea dc 1945 se aprecian las monéronas alineaciones dc casas unifa.mil' J
construidas a nales del siglo XIX, que asciendian por la colina en una imagen repetitiva dc m -A
qucbrados, chimcncas y tejados escalonados. La aspereza mineral dcl barrio no hacia nin -4‘
concesién a la vegetacién. Las hileras dc viviendas se daban la espalda unas a otras y no deja
mas que un callején dc separacién cntrc ellas. Su fabrica se dcrerioré debido a aos dc abando *
y negligencia.
382/1OH|STORlAS SOBRE VWIEND/-\ COLECTIVA

ESTADOS DE ANIMD
DE BYKER Flalnh Erskine 7' T W T ORTOFOTO DE 2012
la opinién general era que rehabilitar el viejo Byker era imposible y Wilfred Burns,
de urbanismo del ayuntamiento de Newcastle, propuso la regeneracién mediante
cle vias répidas y la demolicién de las antiguaslviviendas, si bien algunas de las més
fueron renovadas con éxito. Una encuesta dirigida al inicio a los residentes respaldé
con un 80% cle respuestas favorables, prometiéncloles que podrian mudarse directamente
vivienda a la nueva.
plan dc regeneracién elaborado por Burns en 1968 ya sugeria la necesidacl de construir un
uarrera que protegiese las viviendas de baja densidad del impacto sonoro de la futura
y concentrase una mayor densidacl de alojamientos.
de Ralph Erskine como arquitecto estuvo motivada por el éxito conseguido en el 1
pueblo de Killingworth, donde acababa de terminar por entonces un pequeo conjunto
383
/
REGENERACION DEMOLICION Y TABULA RASA
REFERENCIAS
BYKER
Sirkka-Liisa Konttinen
9
0. 1969
Sirl<ka—Liisa Konttinen es miembro

colectivo Amber, compuesto por
grafos, con sede en el noreste de
1969. El objetivo del grupo es plasmar la
ole Ia clase trabajadora y las comui
nadas, Konttinen vivié en Byker durante
y fotografié el proceso de demolicién de
la construccién del nuevo barrio a lo
aos.
En 1983 publicé su libro més importante,
el que retrata la antigua comunidad antesy
su dispersién. En 2005 volvié al barrio yr
nuevos resiclentes en un trabajo que publi
titulo de Byker revisited?
3‘ Sirkka—Liisa Konttinen. Byker. Jonathan Cape, 1983.
Byker Revisited. Northumbria Press, 2009.
wwwamber-on|ine.com
RECONSIDEHANDO LA HEGENERACIGN DE BYKEII"

Peter Malpass
1979
Tres aos antes de que concluyera la construl

de todo el barrio, el experto en politica de vivil
Peter Malpass, publicé una evaluacién de resuli
a partir de la informacién tomada a pie de cali
contacto con Ios nuevos residentes, ilustradam
tos de Sirkka-Liisa Konttinenf‘
El informe es rnuy critico, tanto con el cumplin
to de los objetivos iniciales de| proyecto -real
mantenimiento de los vinculos entre los residi
del antiguo Byi<er- como con el signicado qu
instituciones pdblicas otorgaron a la participi
de los usuarios, atrapados, al igual que el arquit
entre sus deseos y la decisién nal de los gas‘
politicos,
4. Peter Malpass. “Reappraising the Byker Wail redeve|upn‘

V Architecré Journa/, Mayo, 1979.
384/10%-HSTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

ESTADOS ms Amivio
DE BYKER Ralph Erskine
para la renovacién clel barrio fue “Byker para la genre dc Byker”, dando a entender que
parte de la poblacién deseaba seguir residiendo en el mismo lugar y que el ochenta por
dc los residentes estaba a Favor de promover una renovacion complera. En 1966, cuando
la demolicion, vivian en Byker 16.000 personas.
se g Lin ha sealaclo Sarah G1 Y nn, de acuerdo con la investi g acién realizada or Peter
“ dc las 12.000 personas que vivian en el viejo Byker en 1968, solo una minoria fueron
en el nuevo barrio, q ue dis onia de menos viviendas
Y casi la mitad fue ocu P ada or
de otros lugares. Esto se debio en parte a los grandes rerrasos en el proceso de construc-
ero Malpass acusa rmemente al ayuntamiento, para quien el compromiso de manrener el
dc comunidad, a P esar dc su res P onsabilidacl P ijblica, no fue rioritario.”5
P
"Good Homes: lessons in successful public housing from Newcastle's Byker Estate". P. 2. Presentacion en el coloquio The
Experience, Analysis and Response, en Birkbeck Institute for Social Research, Londres, 2011.
Rebuilding Byker: Twenty years hard labour. Articulo sobre un proyecto de investigacion. Department of Architecture
University. Manuscrito disponible en Newcastle City Library, 1976.
yA|an Murie. Housing Policy and Practice. Macmillan, 1999. F’. 2'l3—2‘l4. www.sarahglynn.net
385
@wM
DISENO PARTICIPATIVO EL ARQUITECTO PARACHOOUES
REGENERACIQN DE BYKER Ralph Erskine
Ralph Erskine, abrio en cl barrio una ocina dc consultas pcrmancntes con un horario
y con una politica dc puertas abicrtas. Estaba situada en cl angulo surestc dc Kendal, b’
sible desdc todos los puntos dc Byker. Tcnia un nombre curiosoz 7706 Architect} S/mp, i
que era un local mas del barrio clondc sc podia negociar un proclucto -la nucva vivicn
cl consejo dc un artcsano, cl arquitecto, con vocacién dc servicio, dcsmiticando cl
técnico apartado clel mundo. Se creé un comité dc enlacc, que suavizé la imposicién
por la fucrza, propia dc la arquitcctura dc la época, y consiguio que se atendicran
necesidades sociales.
Durante cl proceso dc participacién, los arquitectos fucron utilizados como
la comunidad y la administracién. Sin embargo, el propio ayuntamiento se sintié
con la postura cle los responsables del diseo arquitcctonico, que apoyaban in<
la variacion del modclo, propiciando soluciones particulares. Esto suponia construir
la medida dc cada usuario y convcrtia en fatigoso cl mecanismo de estanclarizacién.
tos sc involucraron dc tal manera en cl proceso participativo, que las dircctrices dc
a un segundo plano y fuc la actitud dc servicio a la comunidad la que prevalecié sobre
dc plazos y precios.
"Desde Ia Ocina de los Arquitectos, la consulta a los usuarios empezaba sin

con una politica de puertas abiertas que invitaba a Ia gente a dialogar sobre sus
y preocupaciones, sobre el futuro, el vandalismo, los radiadores que
equipamientos y a veces incluso sobre sus
‘*1
6. Mats Egelius. ”Byker". Global Architecturq!
3B5/10H|STOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTWA In

NSTRUYENDO ESTADOS DE Ammo
El tipo qua /Jizo By/err \/W1/l. Pintada.
zcién percibié que se estaba produciendo una pérdida del control pblico sobre el
y adopté una postura cinica, admitiendo la participacién pero queriendo pilotar la toma
ones. El sentimiento general que los arquitectos atendian més a las petieiones de los
Fue
que las de quienes nanciaban toda la operacién.
Por otra pane el proceso de participacién de los usuarios se malogré a causa de una blsqueda
de consenso entre las partes, segn reejaba Peter Malpass en el anélisis publicado
de las obras.
387
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Cap‘/tr:/4» Q
DISENO PARTICIPATIVO ATENDIENDO LOS DESEOS DE LA GENTE
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EQUIPAMIENTOS
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VIVIENDAS EN ALTURA
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V|\/|ENDA5 AJENAS A|_ PLAN *'=~~_._____ ____*__>_;\,,,,\_VV
<12
El proceso en Byker fue complicado. Los arquitectos se encargaron también dc la gestl

la animacion. Se probo inicialmente con 47 familias en la zona dcnominada Esquema Pl
Se realizo una encuesra entre las personas seleccionadas y las respuestas sorprendieron
a ii
$1 \
quitectos. Las demanclas de los residcntes se rerieron a cuestiones innovadoras, como pl
abiertas y modicables, nueva imagen con colores vivos, rechazo del ladrillo oscuro dcl
Byker, pero por otro lado, también se planteo la conservacion de algunos cdicios cxistcn [G
formaban arte de la memoria del barrio como las i glesias, los bares, lavanderias unos anll
Y
baos que en un principio sc pensaban derribar. El ritmo de rehabilitacién del barrio le
lento. Entre 1971 Y 1973 se demolieron 2.350 vivienclas P ara construir solo 500.
Una remisa dc diseo fue mantcner las relaciones sociales del barrio tratar de a ru
Y V
unidades dc convivencia segiin sus dcseos y preferencias. La intencién original fue rcagru]
Familiares, asignando en cl realojo viviendas proximas a aquellos miembros con lazos afec
consolidados. Las ersonas dc edad avanzacla P rericron a ru arse en los edicios dc in
g
altura, con accesos por galeria, con buenas vistas y con una mejor capacidad dc socializaa
Desgraciadamante, la intencion original no se cumplio totalmentc. ‘
Los espacios comunes, zonas de reunion y salas para desarrollar aciones, 0 hobby rooms, sl
P usieron en diferentes em P lazamientos, re P artidos or cl barrio ara erfeccionar la convivei
P
Actualmente, la mayoria estan vacias con excepcién del Chevron, utilizado por cl Bykcr Fol
una agruP aeion dc las asociaciones del barrio.7
7. Future Communities http://wwwfuturecommunities.net/case-studies/byker~estate-newcastle-1967-present

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388/ 10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA ‘
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VlAL+ESTAC|ONAM|ENTO
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En 1961, The Newcastle Development Plan centré todo su esfuerzo en resolver los problem
movilidad de la ciudad y los politicos locales se obsesionaron con importar unas ideas puest
practica unos aos antes en Brasilia, basaclas en la separacion del traco rodaclo del peatonal
la accesibilidad al centro. Se planico una nueva red de auropistas, con ramales al Este yal C
sin miedo a la presencia visual cle estas infraestructuras. Se trataba de una orgia dc pasos ClC\
y subterraneos, que al nal no se construyeron 0 que fueron posteriormente demolidos.
En Byker, el diseo del Muro fue incuestionable y quedé, desde el primer momento, fuel
debate. Se trataba de una solucion adoptada por cuestiones técnicas como proteccién aci
ante la construccién de la autopisra. Correspondia a una decision supramunicipal, que e
excluida del proceso participativo. La autovia no se construyé como estaba prevista y dc
aquello permanece una via rodada de cuatro carriles, rehundida respecto a las plantas bajasx
viviendas del Muro. Se trata de la A195.
390/10H|STOR|AS SOBRE VIWENDA COLECTIVA

usmuvmno ESTADOS DE Ammo
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DE GORDON ROAD ‘
NUEVO PARQUE
. discusiones més intensas entre los residentes fucron las que se refcrian al tréco, a la utiliza-
n del vehiculo privado y su relacién con la vivicnda. Los arquitectos plantearon un esquema
grandes islas residenciales, atravesadas por una red pcatonal intcgrada. Cada grupo dc vivien-
dc baja altura se organiza en torno a espacios comuncs ajardinados, donde cl trzico rodado
;r apaciguado y con rccorridos en fondo dc saco.
Los estacionamientos en supercie se agrupan en pequeos conjuntos ocultos por
la vege-
'6n y los muretes dc los parterres. El Muro, en sus ondulaciones orientadas al nortc, acogc
bién cs acios dc estacionamiento, rote idos dc las visuales ue rovienen dc las viviendas
P g q
iliares dc menor altura.
I
391
EV
1
Cww
DISENO URBANO FUNCIONALISIVIO PINTORESCO
REFERENCIAS
UNA IMAGINARIA CIUDAD IRREGULAR

Raymond Unwin
| . 1919
N
1 \
§ Raymond Unwin” fue retomado después deli
I" ‘ u'-*"‘§/ uncia Guerra Munciial or Nikolaus Pevsner
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bert cle Cronin Hastings como la continuaciénY

ténica dei pintoresquismo alemén, Para Pevl
I. i
Hastings, la nueva corriente que querian imp!
Visual Planning, se basaba en la irregularidl
variedad, el contraste y la falta de ornato.
bebio de estas fuentes y es fécil reconocerenl
pinceladas que podrian haber sido realizadasp
mano de Unwin,
8. Raymond Unwin. Town Planning in Practice; anintmdudi
to the Art of Designing Cities ans Suburbs. Londres,1919.
liustraclon 98.
EL MURO-CIUDAD
Civilia
Hubert de Cronin Hastings
1971
Ivor de Wolfe, seucionimo de Hubert de Cl

Hastings, propietario de The Architectural Rei
invento términos como Tovvnscape: imagen del
saje urbano, o Subtopia: zona residencial ideai.l
pubiicacion: Civilia, The End of the Suburbanl
A Challenge to Semidetsiaf’ promovio un movin
to pintoresco que incorporaba edificios mode
en sus col/ages. Los diseos de Erskine estaban
cerca de este concepto de lo pintoresco, que d
cierivaciones brutalistas del Movimiento Modern
Wolfe‘ Civilia, The End ofthe Suburban Man. A Ch

9. Ivor de
ge to Semidetsia. The Architectural Press. Londres,1971.
VIVIENDAS EN WIENERBERGER
Graz. Austria
Ralph Erskine, Hubert Riess
1987
Erskine emplea en este proyecto en la perl

cle Graz elementos sirnilares a los utilizados VI
aos antes en Byker: accesos exteriores, v0|\'1m

proyectados a diferentes alturas y niveles infe r
protegidos por una pantalla vegetal. El resulta C
igual que en Byker, reduce el impacto visuaidel
volurnen construido,
392/ 101-HSTORIAS SOBRE VI\/IENDA COLECTEVA

ESTADOS ma Ammo
DE BYKER Ralprn Erskine 7 7
IIVADO
MADERA
ENTO DE
REDOMINIO PUBUCO Y PR\\/ADO
SENOLLO DE SEPARAOON
ordenacion de Byker, realizada a lo largo dc trece aos, apunto desde cl primer momen-
tres objetivos que no concordaban plenamente con el espiritu de su tiempo. Primero, adap-
alas caracteristicas del lugar. Segundo, mantenimiento de las relaciones sociales existentes
conversion de todo el conjunto en una agrupacién de pequeas comunidades con
propia. El Bruralismo britanico coeraneo, que imponia con fuerza sus formas rotundas,
tenia entre sus preferencias ninguna de estas preocupaciones.
resultado nal crea una atmésfera amable con una estética informal que no se impone a su
0. Los jardines privados en Ia cara sur del Muro delimitan espacios pfrblicos comunitarios
amplios, que sirven de separacion con las viviendas de menor altura. Estos jardines, cada
con su ordenacién y tipo de plantaciones, rompen con la uniformidad de la base del Muro.
Existen también unos edicios dc enlace, Link B10:/es, que hacen mas suave la transicion de los
edicados, desde la zona de viviendas unifamiliares adosadas, hasta la masividad on-
del Muro. En planta baja, las viviendas disfrutan de espacios semiprivados que se han ido
con vegetacién y hacen olvidar por completo la mineralidad cerémica del viejo Byker.
393
C¢Ww~A¢ 3
DISENO URBANO FUNCIONALISMO PINTORESCO
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En Byker, la mayor parts de la composicién se apoya en unidades residencialcs agrupadas

conjuntos dc baja densidad en torno a pequeas plazas, con el mismo caraicter que en los
cionales ascntamientos histéricos amurallados. La sucesién dc vacios urbanos esté conectada
una red dc rccorridos peatonales, equipada con mobiliario urbano y cnvuelta por la vegetacién,
que hace variar la escala segln va cambiando la posicién del espcctador.
394/10HlSTOR|AS SOBRE \/FWENDA COLECUVA

X.
smuvzuno ESTADOS DE Ammo
"En Byker parece como si una ola de cobertizos y pérgolas hubiera roto contra Ias viviendas
en hilera de la parte baja y hubiera alcanzado el Muro tan alto como hubiera podido, dejando
balcones, maceteros y palomares pegados inestablemente por toda Ia fachada."
REYNER BANHAM, 1977.1“
ml
cambio El a la comunidad cle la via répida que discurre por el norte, es

Muro, que protege
muralla de viviendas de mas de seiscientos metros de largo y un niimero cle plantas que varia
cinco a ocho. Este muro sirve de barrera contra los vientos de mar clel Norte y procura un
a toda la laclera sur del ernplazamiento que clesciende hacia el rio Tyne.
Aparte clel Esquema piloto, que fue el que sirvié de base para probar el sistema de participa-
uu, las zonas conocidas comoDunn Terrace, Kendal y Grace Lee son las que mejor representan
cl espiritu original. Byker es un pueblo en el interior cle la ciudad, porque mantiene cl caracter
propio de auténtico nL'1cle0 urbano.
10. Reyner Barvlwam. Architectural DGSVQH 11-12, 1977.
395
cw”/E4
fa
SISTEMA CONSTRUCTIVO CLIMA Y ENTORNO
REFERENCIAS
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Ralrah Erskine
1959
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§ lma enes de la presentacién realizada porl
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Erskine en el Congreso lnternacional de Arqult~r
ra l\/loderna de Otterlo (CIAIVI ' 59), en dondee X
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las soluciones de eciencia enérgética para uni
dacl situada debajo del clrculo polar értico.
VILLA GADELIUS
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.
Lidngti, Suecia
Ralph Erskine
1961
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E3 ,_ U 3 Esta casa construida en hormigén visto en unl
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D : no escarpado tiene la cubierta revestida conl
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> ve 9 etal lantaciones. Dos P antallas reflector i
Y F3
1:} troducen la iluminacién natural en el interior. lv

tra las preocupaciones cle Erskine por adapl
arquitectura al entorno,
HOTEL JOCHBERG
Jochberg, Austria
Ralph Erskine 1
1979
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En este coniunto turistico no construido con
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rnenes de cliferentes alturas, Erskine proyecta

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solucion cle cubierta separacla cle la envolvente,
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2/"~’\ .- '1 " I ya habia utilizaclo en su propia casa de Drott

J“ £1 E holm. Esta combinacién de torres con edlcac
de poca altura integra la arquitectura en el p<
rural del Tirol austriaco.
L.
396 / 10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

NSTRUYENDO ESTADOS DE KNIMO
ENERACIQN DE BYKER Ralph Erskine
la rcgeneracién dc Byker se aproveché cl rerreno en pcndiente para que las viviendas dc las
alras pudieran disfrutar de las excepcionales vistas del ccntro dc Newcastle. Las orienta-
también se tuvieron en cuenta, abriendo huccos al sur y cerréndolos hacia cl norte, donde
sc produce soleamiento y donde el ruido del tréco hace incémoda la estancia. Este enrorno
se tuvo que construir dentro dc unos costes ajustados, que no sacaban provecho dc la
sino dc la sencillez dc los materiales y dc su facilidad dc rcposicién. Alguno dc
representativos del viejo Bykcr, como las iglesias, escuelas 0 pubs existentes, se man—
en su emplazamiento original, para que sirvieran dc anclaje a la nueva realiclad Hsica que
creando.
397
WW4
SISTEMA CONSTRUCTIVO SOLUCIONES DE BRICOLAJE
REFERENCIAS
T FACULTAD DE MEDICINA
§ Lucien Kroll
§ L0vaina.Bélgica »
E
1969-1 974
La participacion ole los propios estudiantes en la

§ construccion de los edificios de la Universidadde
§ Lovaina fue creativa e intensa. Lucien Kroll dirigiéel
proceso medlante grupos de trabajo, que producian
maquetas de foam como herramientas de di§eO.
§ Cuando una solucion era aceptada por tod0s,Sl
pasaba a dibujar los documentos arquitecténitot
correspondientes. Se establecié un criterio arbitrario
para componer las fachadas, que se caracterizaron
§ por su facilidad para absorber nuevos elementos,en
una especie cle crecimiento esponténeo.
1-
§ wAuEwsmmY
§ Wa|terSega|
Londres.Rein0Unido
"
i
_, ,
5 1970-1975
§ El rnétodo Segal es un sistema constructive en 5900

realizado con elementos existentes en el meroado.
A partir de una losa base, una estructura de madam
y la introduccion de canalizacrones, el propio usuario
§ puede construir su vivienda siguiendo el manualdi
instrucciones. La flexibrlidad que permite el sistemi
favorece el control de los habitantes sobre su vivien-
da y el rnantenimiento futuro.
§ EDEN BIO
EdouardFran¢;ois
t_
E Paris. Francia
_
g zoos
La estrategia cle Franggois para reconstruir el interior

§ de esta rnanzana parisina, es similar al empleadoen
Byker. lntenta rnantener \a escala de relacion propil
del barrio y utiliza materiales cle fécil mantenimienk)
y reposicion,
398/10H|STOR|AS SOBREV1VlEND/XCOLECIIVA
ISTRUYENDO ESTADDS DE ANIMO
NERACION DE BYKER Ralph Erskine
"En Ios setenta, los arquitectos buscaban una salida al Movimiento Moderno. Durante
medio siglo, sus predecesores habian estado obsesionados con Ia figura del ingeniero.
Por tanto no es dificil de entender por qué el texto de Lévi-Strauss resultaba tan atractivo.
El bricolaje parecia ofrecer una visién alternative a la del Movimiento Moderno. Era la
respuesta perfecta a la doctrina funcionalista, al exceso de racionalidad y Ia veneracién a la
ciencia. Bricolaje significaba improvisacién, Iibertad y popu|ismo."
|RE|\|EE SCALBERT, 2011."
residentes, en su proceso departicipacién, rechazaron todo lo que tuviera que ver con sus
construcciones de ladrillo del viejo Byker y se clecantaron por raseos claros y maderas
en colores vivos para los elementos sobresalientes de las fachadas.
El uso abunclante de la madera provocé problemas de mantenimiento posteriores. N0rthum-
no es una regién con fuerte tradicién en el empleo dc madera para la construccién.
artesanos pertenecen mzis bien a sectores relacionados con la industria pesacla y en los aos
no se anaron sucientemente los detalles constructivos, ni la seleccién dc las maderas,
asegurar una duracién prolongada de celosias, barandillas y protecciones.
Muchas de las soluciones originales se han sustituiclo por elementos metzilicos lacados, con
manrenimiento pero que distorsionan la idea original. L0 mismo ha ocurrido con las
de brocemento gris, que han sido remplazadas en sucesivas reparaciones.
La estructura es de hormigén armado realizaclo in situ. Los muros transversales y las losas del
también estén construidas con este material. Las galerias de la zona sur del edicio peri-
se apoyan sobre ménsulas de hormigén que surgen cle los muros transversales. Los pilares
la galeria son de madera, porque su carga es pequea, ya que Linicamente soportan la cubierta
translcida.
La ventaja de los diseos que idearon los autores es que su reparacién no exigia demasiada
y podian ser los mismos resiclentes, quienes con simples operaciones cle bricolaje
0 protegieran con pintura las piezas deterioradas. Asi ocurrié en las viviendas unifa—
miliares, si bien Sirkka-Llisa Konttinen arma que Byker ha necesitaclo unos costes de reparacién
abrumadores si se compara con otras urbanizaciones de Newcastle, clebido a la particularidacl del
diseo y los materiales.”
11. "The architect as bricoleur”. Candide 4, Actar, 2011, P. 73.

lrénée Scalbert.
Claude Lévi-Strauss. El pensamiento salvaje. Fondo de Cultura Economir:a,1995.
12. Sirkka-Liisa Konttineni Correspondencia personal con a+t research group, 2013.
399
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VOLUMETRIA LA IVIURALLA HABITABLE
REGENERACION DE BYKER Ralph Erskine
L/ BLOOUE PERIMETRAL
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L 01 ACCESO
02 SALON
El esquema dc Erskine sufrié variaciones en su implantacién a lo largo del tiempo de puesta en

préctica, tanto més profundas, cuanto més hacia el sur se situaran las intervencioncs. La p(nunC12
. i
icénica clel serpenteante muro atrajo todo el esfuerzo dc diseo. El interés por disminuir su im-
pacto visual y aplacar hacia cl interior su imagen dc muralla medieval dcfensiva, dio ori en a los
g
bloques dc transicién que cuelgan como apéndices dc la gran ondulacién y que graclflan la escala
desde la gran altura hasta cl tejido dc baja densidad.
404/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTWA

E
NSTHUYENDO ESTADDS DE ANIMD
ALLE DE LA SECCION-ALZADO INTERIOR DE EL MURO
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JARDINES PRIVADOS (CON ZONA DE JUEGOS) %
cl Muro -aparentemente una construccién imponcntc por su longitud y masividad—,

se cm-
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-: cinco recursos que suavizan su impacto: la planta curvilinea, cl pcrl puntiagudo,

qucbrado
altura variable, la conexién con los bloqucs dc transicién, la acusada
~ ‘
variacién
dc materiales
lorcs, y la vegetacién que envuelve las plantas bajas.
>La fachada norte del Muro, sobria en su volumctria y
en sus huccos, se permits cambios en cl
or dcl ladrillo y la incrustacién dc pequeas piezas dc hormigén
dc colores, que recuerdan alas
enas dc las murallas dcfensivas y quc son en realidad salidas
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dc humos dc las cocinas
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VOLUMETRIA LA MURALLA HABITABLE
REFERENCIAS
MONASTERIO DE IVIRUN
Monte Athos. Grecia
loanms, Ehym|0s
980-983
La ut|I|zac|on del muro defensn/o corno espaclc

bitable ha sido frecuente desde la fundacién d1
pnrneros nucleos de poblamon. La ad|c|on de
mentos Iigeros a la fébrica de piedra es similar
empleada en Byker
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PLAN OBUS
Argel. Algeria
Le Corbusier
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costumbres de los residentes en la kasba. Erskine,
7 ' § en Newcastle enfocé el problema desde el otrolado
- “.‘*'*~/t‘;{f;§*».A;~. ‘“~- “‘”’** de la muralla.
COMPLEJO HESIDENCIAL PEDREGULHU

Rio de Janeiro. Brasil
Affonso Eduardo Reidy
1947-1952
La dn‘erenc|a de este bloque res|denc|a| de Re|dy

con Byker Wall es, principalmente, la autonomia do
Ia edncacvon respecto al emplazamnento. La un|for-
midad de su altura, siete plantas en todo su desarro-
llo, y la elevac|on sobre pllotls, muestra la orgullosa
relacién de la arquitectura moderna con el paisaje,
bajo una arrogancia que era muy ajena al espirim
conciliador de Erskine.

ESTADOS DE Ammo
7 PARK mu.
Sheield Reino Unido
Jack Lynii, Ivor Smith, Lewis Womersley
1959-1961
construccion de Park Hill en Sheffield, llevacla

La
a cabo diez aos antes que la de Byker, contiene
unidacles dL'1ple>< accesibles clesde una galeria cu-
bierta de casi tres metros de anchura. En este caso,
las escaleras ole cada vivienda forman un niicleo
en H en el interior del bloque y son ole tres tramos.
En Park Hill el grado de prefabricacion conclujo a
una complete estanclarizacion cle las soluciones. Las
costumbres sociales de la poblacion residente de
este barrio de Sheffield se tuvieron en cuenta en el
diseo de los bloques poligonales, pero la arquitec-
tura impuso sus condiciones de manera mucho més
radical que en Newcastle.
FORTE OUEZZI
Génova. Italia
Daneri, Fuselli
1958-1962
La construcién cle 870 viviendas sociales en la la-

dera Quezzi es més una operacién de adecuacion
al terreno que de proteccién frente al entorno. Las
circulaciones rodadas y peatonales estén separaclas
en niveles y a diferencia ole Byker, sigue criterios més
ortodoxos en cuanto a sisternatizacién de uniclades
y construccién.
SVAPPAVAARA
Svappavaara. Suecia
Ralph Erskine
1961-1963
El proyecto de Svappavaara es el antecedente di-

recto del proyecto de Byker. En este pueblo rninero
cle Laponia, Erskine experimenta por primera vez el
edificio-muro, situado sobre una colina, enfrentaclo
al sur y protegiéndose de los vientos érticos.
407
C@;4>m&» 5
VOLUMETRIA CONCENTRACION DE SITUACIONES
REGENERACICN DE BYKER Ralph Erékine
La agrupacién dc Dunn Terrace rene en si misma todos los elementos que sc rcpiten en cl t
del conjuntoz muro ondulado perimetral con cl hito puntiagudo dc la torre Tom Collins en
extremo, tres bloques dc transicién escalonados y viviendas unifamiliares adosadas,
dos grupos, con un espacio libre cuadrangular en cl centro. La densidad alcanza a 289
por hectérea, bastante elevada para los esténdares propuestos en las new towns dc la época.
408/10H|STOR|AS SOBRE V|\/IENDA COLECTIVA

STRUYENDO ESTADOS DE ANIMO
UPACION DE our\||\| TEiiFiAcE K W H W
01 ms \/lSUALES cowoucm
HAC\A ESPAOOS AB\ERTOS
\
02 PEOUENAS BOLSAS DE
ESTACIONAMENTO PARA
LWHTAR EL \l\/XPACTO DE
LOS \/EHlCULOS
03 PEQUENAS PLAZAS
LWHTADAS POR \/MENDAS
EN HILERA
04 TOM corms HOUSE
como HITO DESTACADO
05 JARDWES PRWADOS
' BORDEADO ros ESPACIOS
PUBUCOS
os ESTAC\ONA!\/HENTO
PER|FER\co EN EL
EXTERIOR, DEFENDIDO POR
LA MURALLA
07 ACCESOS
F
& _ %
extremo oeste, el bloque perimetral tiene continuidad en un bloque de transicion. En el

el
csre, ondulacion termina con el hito de la torre Tom Collins, que esté orientada dc manera
la
precisa para no obscurecer a las viviendas unifamiliares situadas préximas a su base. De esra
manera las sombras producidas, tanto por la maana, como por la tarde, no se proyectan sobre
los espacios habitables de su entorno. En planta baja, la zona sur de la torre rene los espacios
oomunes: salon social, sala de television, lavanderia y un pequeo invernadero, préximo al jardin.
Laaltura de la torre son doce plantas. En algunos niveles se siuian “hobby rooms”, 0 espacios para
actividades. También existen habitaciones de invitados con acceso independiente, que se pueden
utilizar como clesahogo de algunas vivienclas.
409
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VOLUMETRIA CONCENTRACION DE SITUACIONES
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BLOQUE DE ENLACE OESTE
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ESTADUS DE ANIMO
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VEHICULOS BAJO EL BLOQUE
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perimetral sigue el esquema del Muro y tiene cinco plantas de altura. Las dos primeras
diiplex con dos dormitories y acceso directo desde la planta baja. Las tres superiores tienen
desde la galleria del nivel 4. El ntimero dc alturas, la composicién en dplex y dos semi-
superpuestos tiene bastantes similitudes con cl esquema empleado por Moisei Ginzburg
Narkomn (ver pp. 66-113).
Las viviendas unifamiliares tipo son de dos plantas con tres dormitorios
y tres niveles. Todas
con un jardin exterior privado y un balcén en la fachada posterior. Estén agrupadas en
con una zona cuadrangular ptiblica y abierta como espacio comunitario en el centro
conjunto.
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VIVIENDAS LA GALERiA-ESTAR
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PLANTA BAJA
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El Muro repirc un csquema en scccién que es vélido, tanto en cl bloquc de cinco alturas, corno en el dc ocho. Se compone dc: ml
en ddplex con acceso a nivel dc planta baja, que ocupa 105 dos nivclcs infenores, para famlas con hnjos 0 con problemas dc In
galeria central que sirve al piso superior y al inferior, en un médulo de (res plantas, superpuesto al anterior, una vez 0 ms VCCCS ,
altura dcl bloque.

JSTRUYENDO ESTADOS DE I-'\NlM0
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SECCION OCHO SECCION CINCO

ALTURAS ALTURAS
conjunto Byker, a pesar dc la presencia del Muro, cs en un 80% una ordenacién con vivicndas dc baja altura.
Cap/m&@ 6
VIVIENDAS LA GALERM-ESTAR
L-as vivicndas dlplcx [icncn las 7/onas dc din an la planta ix\lbri:>r _v la dc noche en la supcrior. Todas las zonas vivideras sstan oricntadas al
sur y los scrvicios y alnmcc-nc.s al norm, quc cs la zona mas ruidosa pm‘ cl micn dc la via rapid-.1. En cambio, los apartanmxros accesiblcs
dcsdclag-a1cr|’a manticncn la cocina y cl comcdor on la plama dc acccso. El dormirorio y cl salén cstan siruados en cl om: nivc]. [as galerias
cstan sinuad-a.s cn cl nivcl cuarto, para cl caso dc cinco alrur-as; 0 en cl nivcl séprinm, para ocho almras. Sun espacios dc ciryulacidn, dc
cm-ancia y dc rclacim.
l.as galcr1Z\> sc cmicndcn come ampliaciones dc las zonas dc dfa dc las vivicnda.s, ademzis dc scr rccorridos dc access). El diseo dc] currc
dor lineal sc acompaa con jardincras y bancos, colocudos an las zonas dc cspcra dc 10$ extrcmos, prdximas n lus miclcos dc C0municaci<')n
vertical. La cubic-rm dc la g;1lcr|';1, en las Fachadas quc dun al sur. esta rcsucltu con pl-acas onduladas dc material transllicido, para aumemar
la iluminacizhl natural cn 105 pasillus dc acccso.
414/TOHISTORI/-\S “ ""31? 1 "E » /

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Cap/m£1L 6
VIVIENDAS LA HILERA QUE CRECE
"A pesar de la calidad del Byker de Erskine, es dicil justificar Ia violentaiinterrupcién que supuso.
Ademés de ocasionar una ruptura importante en Ia comunidad existente, las demoliciones fueron la
causa de aos de gran incomodidad y preocupacién para muchas personas."
SARAH GLYNN, 2011.“
13 Sarah Glynn. Good Homes: lessons in successful public housing from Nev»/cast/e's Byker Estate. P, 2.
This paper was given at a
coiioquium on The Housing Crisis: Experience, Analysis and Response in Birkbeck. institute for Sociai Research, London, 2011.
www.sarahgiynn.net
416/10}-HSTORIAS S<].F3iH \;’i\/ii {WA (TU! F\l§i!\’/\.

STRUYENDO ESTADOS DE ANIMU
* IUN Y PLANTAS DE UN BLOQUE DE TRANSICION 1:250
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O2 COMEDOR
03 SALON
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HANTA BAJA PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA
Dun Terrace, los bioques de rransicién son tres: oeste, cenrral y este. Se caracrerizan por ei escalonamiemo de sus secciones. En los
5, r,**1 "3
ucs de transicién extremes, la galeria va por el exterior, de diferente manera a lo que sucede en el bloque perimeteral. El tramo central
cstei compuesro por un dplex de tres dormitories con acceso por la planta baja y otro aparramento encima con acceso
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por galeria.
417
Iliil :J _
1
EPiLOG0
CONSTRUYENDO ESTADOS DE ANIMO
GESTION Y COMPROMISO
En terminos dc actividad, la separacién de usos del Movimiento Moderno lastré en cicrta r
la concepcién mono-tematica de Byker. La escasez dc un programa alternativo al residencial
deciente integracién con el viario de su entorno favorecié el decaimiento del barrio. La
da es casi un mono-cultivo y los pocos usos terciarios existentes no han conseguido dotarlo
intensidad y dc variedad.
En cuanto a mantenimiento y gestién, el sistema de calefaccién comunitario a nivel
no ha funcionado nunca correctamente. La regulacién de la calefaccién cle manera
da resultaba im P osible Y la central de P roduccién de ciclo combinado, con incineradora
generaba problemas de salucl derivaclos de la combustion cle las basuras domésticas. Los
cle bombas no estaban sucientemente insonorizados
Y las tuberias resentaban fu g as
continuas.
Durante los aos de existencia de Byker, el complejo ha atravesado distintas fases, siendo
mas negativa la originada por la crisis industrial que comenzé en los aos 80, que afecté
camente a las familias y a la gestién por parte de la municipalidad. A nal de los 90, un 10%
las 1800 viviendas estaban vacias y las zonas verdes, diseadas para proveer de arboles
al resto de la ciudad, en estado de abandono. Las denuncias por comportamientos
su P eraban en tres veces la media nacional Y el nombre de B ker estaba en la lista de lu arcs
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deseables para vivir.
A partir de 1997, la llegada de un nuevo concejal al distrito impulsé la atencién n
conjunto y la elaboracién de un plan de meclidas estratégicas para devolver el equilibrio
la zona. Entre 1997 y 2006 los delitos se redujeron en un 40% y las viviendas vacias a un 2%
2006 Byker Fue catalogado como conjunto protegido de nivel II, lo que facilité la
de fondos para su mantenimiento.”
En 2012 la gestién municipal del conjunto fue transferida a Byker Community Trust,
nueva sociedad de caracter no lucrativo pretende mejorar la gestién y las condiciones fisic38
las viviendas y los espacios comunes involucrando de una manera mas estrechas a los
14. http://wwwfuturecommunities.net/case-studies/byker-estatemewcastlee1967-present

/1
III
FIIENTE A Ml IIASA, SIIBBE lA TIIYA, Ml TERIIAZA
COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie

Avenue Georges Gosnat. lvry-sur-Seine (Paris-Francia) 1970-1975 1»
48°48’42.91 "N / 2°23'8.01 "E
El conjunto de usos mixtos jeanne Hachctte resume todas Ias preocupaciones de Jean
sobrc cl tema dc la divcrsidad en vivicnda social. Con este hibrido como modclo, combatié
division de funciones yianzo un rnanifesto ien cil que convirtio a la ciudad en un
con todas sus partcs intimamentc relacionadas. Renaudie nunca cntendié la logica
ensembles. TCreia que cl sistema dc construccién estandarizado anulaba al individuo porque
contenedores masivos para un ser humano simplicado, quc realmente no existiajé
A su juicio, los edicios debian crccer Formal y orgzinicamente. Aadir vegetacién al entorno
habitable tendria que scr una prioridad para cualquier diseador. Considcraba tan importannc
cl dcrecho a disfrutar dc una vivicnda (mica, como cl derccho a posecr una porcién dc
natural, no un balcon, sino una vcrdadera terraza donde pudieran crecer los arboles. El
exterior aadia intimidad ai acro dc habitar y daba la opcién dc poder contemplari la
vivicnda dcsdc fuera, desde un punto dc vista poco habitual, expcrimcntando una
distanciamiento proximo. Estar en tu jardin en un edicio dc vivienda colectiva y poder
hacia dcntro dc tu propia casa constituia, segt'1n]can Renaudic, una expericncia mégica.
422 / 10H|STOR|AS DE VIVIENDA COLECTIVA

1r
"Es maravilloso cuando Ilueve, estar en tu casa y ver que cae el agua en tu terraza... Es una
de esas cosas que no son fundamentales, pero que importan realmente en Ia vida diaria."
JEAN RENAUD|E,19B0‘
1. Jean Renaudie. "La terrace", 1980, en: Irénée Scalbert. A right to difference. The Architecture ofJean Renaudie. A A, 2004. P. 145.
423
PERSONAJES
JEAN RENAUDIE RENEE GAILHOUSTET

Arquitecto, 1925-1981 Arquitecta y urbanista, 1929- _
Fue discipulo de Auguste, Perret y Marcel Lods. En 1952 comenzé sus estudios en la Escuela de Bella:
Demostré grandes habilidades como dibu'an- Artes, donde trabaé gala MaL<;eLl_0ds. Alli_conoei6
ts. En 1956, colaboré en el despacho de Philip- a_,.leAaQ_R_e_r_tauA%con quien formé pareja hastalg,
pe Ecochard en donole coinciolié con Pierre Ri- ao en el que este ultimo abandoné el Atelier de
boulet, Gerard Turnhauer y Jean-Louis \/éret, con Montrouge. EQ1969 Gailhoustet heredé de Roland
quienes fundé en 1958 el Atelier de Montrouge. Dubrulle, anterior arquitecto municipal, elpuestode
A mecliados de los sesenta participé en el Cercle arquitectajefe de lvry-sur-Seine e invitéa Renaudiea
d’Etudes Architecture/es, lundaclo por Auguste Perret trabajar en el proyecto de renovacién del centro de
y Eugene Beaudouin, entre otros, como contrapar- Ivry. Como arquitecta municipal colaboré con varios
tida a la Orclen cle Arquitectos. @l:@Qi3r_i§_ ayuntamientos comunistas cle la perileria parisina an
el__Ate/ier de Mpntrougefpara/gledicarse eor_1J2ené_e trabajos sobre vivienda colectiva,
@_ailh9u§te'ffa quién“F1za/k>ia conocido en el estudio de Los cuarenta aos de vida profesional de Gail-
Lodsa la renovacién del centro de lvry-sur~SeineX houstet han variado cle una primera época deudora
De ideologia marxista, milité en el Particlo Comu- de las propuestas soviéticas de los aos veinte, a la
nista Frazcés la mayor parte cle su vida y una de sus completa aceptacién del estructuralismo biolégico
grandes pig-ocupaciones fue conseguir una viviencla de Renaudie. De la mano cle Raymonde Laluque, en-
colectiva cligna para todos\9Se aparté cle la monétona tonces joven clirectora de la Olicina de Vivienda Pu-
repeticién que imponian los grands ensembles y su blica cle lvry y con el irnpulso creador de Renaudie,
sisterna constructivo estuvo basaclo en el/hormigén consiguié evolucionar de laVr_i9iz;la,geV9_r‘Qe_tique im-
en brutofpero sin la intervencién de los sistemas de }T<>mm1?a'r?5§§15FFé§Hé su época soviética, hacia
industrializacién pesada. Siempre se opuso a la estanv
darizacién de la arquitectura y propuso la singulari»
dad cle la yniclad habitable dentro de una estructura
con relerencias fractales cubiertas por ve
planteamientos mas libres, baéados en geometrias
mas préximas a sus vivencias infantiles en vivléas

cornpleja,//similar a la que experimentan las células populares argelinas.
en relacién con los fenémenos biolc’>gicos,éObtuvo su
inspiracién, tanto del estructuralismo de Claude Lévi-
Strauss, como de la obra del biélogo y Premio Nobel
Frangois Jacob. El Ministerio de Cultura francés le
otorgé, en 1978, el Premio Nacional de Arquitectura
como reconocimiento por su trayectoria profesional.
424 / 10HlSTOR|AS DE V|VlENDA COLECTIVA

FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, M1TERRAZA m
ATELIER DE NIONTROUGE NINA SCHUCH

i Taller de arquitectura, 1958-1981 Arquitecta, 1932-
Tallerde arquitectura y urbanismo en el que trabajo Janina Schuch ha sido co-autora, junto con Jean Re-
Jean Renaudie, junto a Pierre Riboulet, Gerard Thur— naudie, de conjuntos residenciales y equipamientos
nauer y Jean-Louis Véret, desde su fundacion hasta en lvry»sur-Seine y en Givors y equiparnientos pUb|i-
e|aF1o1968. cos en Le-Petit-Clarnart y en Cergy-Pontoise. Trabajo
La primera época ( 1958-1968), hasta Ia saiida de Como delineante en el Atelier cle I\/iontrouge, donde
Jean Renaudie, se denominé AT|\/11.Su hombre viene colaboro intensarnente con Renaudie en ei proyecto
de Montrouge, barrio situado al sur de Paris, justo ai de Le Vaudreuil (1967-1968). Aos después se convir-
otro lado del bulevar periferico. Antes de la forrna~ tio en arquitecta jefe del estudio de Renaudie. Fue
cién de este equipo, sus miembros estuvieron co|a- tambien su companera y 1a madre de su hijo Serge. A
borando con personajes como Le Corbusier 0 Jean la muerte de Jean Renaudie en 1981, fundo, con Ser-
Prouvé. Véret dirigio las obras de Le Corbusier en ge y dos coiaboradores del estudio, la oficina Ate/ier
Ahmedabad, India, 1952-1955 y en los anos ochenta Jean Renaudie, que se dedico durante cinco anos a
participo en la restauracién de Vilia Saboya. Riboulet tinalizar las obras pendientes. Nina fue quien regalo
yThurnauer crearon el Atelier cl’lndustriaIisation de Ia a Renaudie un libro sobre fractales que nunca leyo,
Construction, tutelado por Jean Prouve. segtln ha recordado en una entrevista mantenida con
E| funcionamiento del taller se basaba en los prin- lrénée Scalbert con rnotivo de la rnonografia A right
cipios de| movirniento asociativo, cornpartiendo rne- to difference. The architecture ofJean Renaudie, pu-
dios y proponiendo continuamente debates para ia blicada por la Architectural Association en 2004.
reflexion social sobre vivienda co1ecti\/a.
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DISENU URBANO IVRY, LA HERENCIA SOVIETICA
REFERENCIAS
T VIVIENDAS SOCIALES MAURICE THOREZ

Q lvry-sur-Seine. Francia
§ Henri Chevallier, Robert Chevallier
0
E 1952-1953
E El modelo soviético de bloques ortogonales imbri-

E cados fue el precedente formal del que se partié
f para resolver el problema de la escasez de vivienda
5 en lvry. Este conjunto fue la primera operacién mu- ‘
E nicipal de vivienda colectiva en el centro de lvry. Se
f trata de un edicio en T escalonado, que varia de9
E a 14 plantas. El ladrillo visto no volvié a ser emp|ea-
do por la ocina municipal, dirigida por Gailhoustet
f y Renaudie, quienes prerieron el hormigén visto
: corno manera de escapar ole la rigidez modu|aryfa|- 1
Q ta de identicacién de este material ceramico con la

3 arquitectura de vanguardia de aqueila época.
f TORRE RASPAIL
f lvry-sur-Seine. Francia
f Renée Gailhoustet
Q 1966-1968
E Esta torre aade servicios comunes en distintos

f pisos, segmln el programa de la Dom-kommuna so-
} viética (ver pégina 98). En este caso se trata de 18
E plantas ole apartamentos superpuestos, que juegan
con una diferencia de nivel a la manera de un semi-
} diliplex. Este escalonamiento aade complejidad
E a la seccién. Se construyeron cinco torres dobles
como esté en el centro de lvry a Ias que les tocé
f convivir con la geornetria mas quebrada e invasiva
“ introducida por Renaudie.
§ comumo SPINOZA
lvry-sur-Seine. Francia
Renée Gailhoustet
1966-1973
Siguienolo el modelo de Maurice Thorez, ‘Gai|h0us-

tet disea en 1962 un plan para la renovacién de]
centro de lvry basado principalmente en una geo-
rnetria de barras y torres. Este conjunto absorbe las
enseanzas de la Unité d'Habitation de Le Corbu-
sier, con el hormigén como material estrelia y con
equipamientos en construcciones modulares hexa-
V gonales situadas en planta baja.

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rasmt A |v|| CASA, soanz LA TUYA, |v|| TERRAZA
COMPLEJOJEANNEHACHETTEJeanRenaudie WK C W C WC W WW W C
La historia reciente de la vivienda social en Ivry-sur-Seine fue dando vuelcos sucesivos cada diez
aos. En los aos 50, el modelo fue una adaptacion del compacto bloque colectivo soviético, uno
dc cuyos mejores ejemplos es el edicio de viviendas sociales Maurice Thorez (ver Referencia en
pégina anterior). En los sesenta, Fueron las torres en H que diseo Renée Gailhoustet, cuando
todavia estaba trabajando en la ocina de Roland Dubrulle, quien se dedicaba principalmente
ala construccion de grands ensembles. Esta etapa de torres modernas, de las que se construyeron
cinco edicios, murié con mayo del 68. A partir de esta fecha histérica, en torno al cruce de
caminos entre la calle Lénin (ahora avenida Georges Gosnat) y la calle Danielle Casanova, el
cquipo de Renaudie y Gailhoustet, ya como arquitectos municipales, introdtijeron dramatismo,
variedad, movimiento y vegetacion en la rigida estructura del planeamiento francés de la época.
En 1968, ]ean Renaudie inicio un nuevo camino, profesional y sentimental. Las penalida—
des que tuvo que soportar para defender sus ideas sobre estructuras complejas en el Atelier de
Montrouge le produjeron un malestar interior, que le fueron obligando a renegar de la linea

mas lecorbuseriana que seguian los otros tres miembros del equipo. Las ideas desarrolladas por
Renaudie para la nueva ciudad de Le Vaudreuil (proyecto nunca llevado a cabo), le sirvieron para
adaptarlas a posteriores desarrollos urbanos. Ivry-sur-Seine fue, después de las protestas de mayo
de 1968, uno de los municipios de las afueras de Paris que decidieron acometer una renovacién
integral de sus centros urbanos. En 1970, Renaudie fue propuesto por Renee Gailhoustet como
arquitecto adjunto para la renovacién del centro de Ivry-sur-Seine y a partir de entonces, colab0-
raron juntos en numerosos proyectos.
Los conjuntos Danielle Casanova, Jeanne Hachette y Jean-Baptiste Clément se mezclan con
los de Spinoza, Le Liégat, Cité du Parc, Marat y Voltaire hasta ocupar 15 hectareas del centro
dc Ivry-sur-Seine. El municipio se esforzo por recuperar el corazén de la ciudad con un nuevo
urbanismo compuesto por 1.700 viviendas, dos tercios de las cuales eran de proteccion social y
una gran intensidad de equipamientos y servicios ptiblicos.
429
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DISENO URBANO TEJIDO c01\m|\1u0
430/1OH|STORl/-\S SOBRE ‘=/IWEND/\ COLECTWA

FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TERRAZA
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DISENO URBANO TEJIDO CONTINUO
REFERENCIAS
T PRIMERA CIUDAD AGRUPADA

f Diagrama
4 . Peter Smithson
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1 Q
11‘
/ .
PH“ i I 1952
deal: --"'1-$i,';=A, _~ La ciudad racimo esquematizada en este diagram:
I
3
é-)\E; de Peter Smithson se extiende por el centro urban0

QQ. 1?‘ »
-7 I f de una ciudad genérica de la misma manera queel
.2. _-Ali?“ plan de Gailhoustet y Renaudie invadié el centrodi
,/ ._ / _
Ejfi’
/.‘
§ lvry-sur-Seine. El puente de Jeanne Hachette Q ui .
I _ f cruza por encirna de Ia avenida Georges Gosnaty
{fig E conecta con el conjunto Voltaire pretende separar

el ’tra_<‘:o rodado del peatonal de acuerdo con Ion
; pi'|f1ClpiOS de rnoviiidad planteados por el Team 10.
1 A
E CIUDAD ESPACIAL
E Yona Friedman
4 ‘ 8
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*\‘€u§.;>-¢ b
M» 1
-6
>\§ 1959-1960 (Proyecto no reaiizado)
f Yona Friedman da continuidad a la idea del Team 10

5 1 ~.=‘- ‘J luv E y sugiere esta ciudad espacial como una estructura
3 V’ sobre pilotis por encinna ole la ciudad existente. Se
'
f
; trata de una topograa articial que permite un cre~

I 1 cimiento sin n, apoyada en el tejido indeterminado
O E ole una megaestructura. El conjunto Jeanne Hachet-
y
f te esté atravesacio por calles interiores que facilitan

\\
Ii 1 ma
f
: la rnoviliolad peatonal a nivel de barrio, mientras ei
uso residenciai flota por encima.
E AROUITECTUBA 0UiM|CA
E Manifiesto Orgénico
5 William Katavolos
Q
.¢.. - _‘ I 1961
\
f En su manifiesto Katavolos consideraba posible una
m . '
. ,
; nueva arquitectura basacia en patrones quimicos, .
1“
i 1!. 4
\..§ Z una arquitectura mas libre que la que se habia pro-
ducido hasta entonces, independiente de modelos
A E
1
y mucho mas organica. Su maniesto Organicszfue

.,,;‘
X 4,5ft
E
esencial para sustentar la teoria de una arquitectura

.—‘ 9
,3! f basada en la quimica de materiales polimeros, flui-
‘\\Yv'._' E dos y moldeables. Esta nocién aplicada al crecimien-
to urbano tuvo su eco en varias propuestas de ios
f aos sesenta
I 2_William Katavolos. Organics. Steendrukkerij de Jong & C0,
\7 Hilversum, 1961.
432/ 10HlSTOR|AS SOBRE ViViEi\|DA COLECTJVA
I/23;‘
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(4%
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141
FRENTE A rvu CASA, some LA TUYA, |v|| TERRAZA Q
C0MPL7EJO JEANNE HACHETTE Jean R;1e1udie 7
Elconjunto ]eanne Hachette de 40 viviendas, locales comerciales, ocinas, cines, almacenes y

egtacionamiento de vehiculos con nueve plantas de altura estzi separado en dos volmenes inde-
peelientes que coinciden con las dos fases de construccién. La segunda comprende el volumen
(T512 esquina noreste y también el puente sobre la avenida Georges Gosnat.
Jeanne Hachette se funde en un extremo con otra promocién de diez viviendas, cuyas obras
se iniciaron tres aos mzis tarde, diseada también por Renaudie y Gailhoustet, denominada
]ean-Baptiste Clement, por estar situada en una calle con ese nombre. El edicio ]ean—Baptiste
Clément parece formar parte de Jeanne Hachette, por su proximidad, sernejanzas formales y
acabados, pero presenta una menor complejidad interior.
La planta general de jeanne I-Iachette esté concebida como un tejido continuo que se extiende
mzis allé de los limites de la parcela, que coloniza espacios pblicos y se relaciona con los organis-
1p_os_\(ecin0s. No conoce limites sicos y puede establecer puentes de union con edicios situados
al otro lado de la calle 0 llegar a contactos puntuales con los edicios de su entorno.
433
DISENO URBANO
/ TEJIDO couriuuu
REFER ENCIAS
I
I
' !Qi’ i‘-'

I
I
;
§
CASAS EN MEDIA LUNA
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Propuesta para el CIAM X
Mars Group, Alison y Peter Smitson
1956
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V
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I
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:
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A partir dei CIAM IX , Aix-en~Pro\/ence, 1953 in<:|u-
,
so descie el anterior congreso de Sigtuna, 1952, I05

principios de ia Carta de Atenas estaban en el punto
- - -
de mira de los jéyenes participantes, que liderados

por Canciilis y posteriormente por Aiison y Peter
_.
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Smithson cuestionaban la validez ole ia segregacién
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I
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de funciones y comenzaban a interesarse por la
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ciudaci como organismo complejo. El concepto de ii

| E 1 I
E hébitat y las teorias cie Patrick Geddes sobre la <:iu- i
"ii ' .
. dad como un todo se introdujerori en el centro del

.
"
I i
. ' debate. La Carta del Habitat, que Candiiis proponia

‘l I E elaborar y que no ilegé a materializarse, deberia ha-
l<- -—- --— — E berse convertido en la guia del urbanisrno del futu-
; ro. La maquma para habitar iba siendo abandonada
E en favor de ia viviencia pensada para un residente
I concreto en un entorno identicadoi
\ .
E EDIFICIO POLIVALENTE
Montecarlo. Ménaco. Concurso
7’?
§
§ Fernando Higueras
-WEWV 4-
: 1969
E La intencién de este proyecto fue construir un edi-

cio-ciudad dentro de I\/|or1tecar|o;un organismo vivo
f y en iuncionamiento ias veinticuatro horas del dia;
E un edicio vegetai por su estructura y por su posi-
bilidad de acoger plantaciones. La aspciacién con
f forrnas de animaies marines, como los erizos 0 los
E rnoluscos, es evidente.
434/1 OHISTORIAS ‘1‘I'|" \

I.
FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA Ml TERRAZA
"La diversidad esté en Ia rafz misma de la biologia. Los genes, que constituyen el
K
atrimonio de Ia es ecie, se asocian se se aran con el asar de las 9 eneraciones,

formando esas combinaciones siempre diferentes y siempre huidizas que son Ios
>
individuos. Precisamente esta combinatoria innita de genes hace que cada uno de
nosotros sea nico. Eso es Io que da a la especie su riqueza y su variedad."
FRANCOIS JACOB,1997.3
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f ‘ ¢
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W
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ye’/na/adde *Z§o/luz///
1987
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O1 VOLTAWE
O2 YORRE RASPAIL
03 TORRE JEANBAPTISTE CLEMENT
O4 TORRE JEANNE HACHETTE
\L,' O5 JEAN—BAPT\STE CLEMENT
3. Frangois Jacob. El ratén, Ia moscay el hombre. Editorial Critica, 1998. P. 134.
435
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U808 INTEGRACION DE FUNCIONES
REFERENCIAS
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1
CUNJUNTO MARAT
lvry-sur-Seine. Francia
Renée Gailhoustet
1971-1986
Este
a
conjunto concebido casi simuitaneamente
Jeanne Hachette no experirnenta la geometria
diagonal a 45 grados que caracteriza a la obra de
-2:5 y9-'=1A‘ ii;
E
I_,_| ' II E Rena u die ,sino que man t iene t 0 d avia una e st ructu-
'
;
"W ~ ~ 1 5
5:‘ E ra ortogonal. El triéngulo en este caso aparece en '
- Ias coronaciones de los volumenes en cubierta. En
Z una de Ias secciones que se muestran aparece un ‘
>
E vacio comercial bajo ei edificio con similar intencién y

a la galeria ole Jeanne Hachette que conecta acce- ”
»
E sos peatonales a distintos niveles. Ambos proyectos

E coinciden en la estructura piramidal, en el hormigén y
5 corno material (inico y el cleseo de que la actividad &
f de la ciuolad se extienda por los niveies inferiores
del edificio. En Marat se plantean también Ias co- 7
‘:I
E
: nexiones con la red de transporte metropoiitano en

: ,1»
-1.... ; el subsuelo.
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5
§
NUEVA CIUDAD DE VITROLLES
Les Gorges de Cabriés. Francia
Jean Renaudie
9
: 1974
E Esta nueva ciudad para 600 viviendas, cuyas inten-

ciones quedaron plasrnadas en cantidad de dibujos
E realizaclos con rotulador, sufrié diferentes encajes en »
E geometrias circulares y triangulares que convivieron

en una rnisrna planta. En este encuadre parciai -de
3 los mas detallados que se produjerorv, aparece la
1 planta a nivel de calle de un fragmento del conjunto, ‘
encajada en una reticula de ejes verticales y horizon-
} taies. El espacio ptiblico se convierte en recorrido '
E por el interior del edicio adoptando una soiucién 1'
parecida a la que, algunos aos antes, se habia p|an-

Z teado para Jeanne Hachette. ‘
V
436/ 10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTi\/A
2
FHENTE A |v|| CASA, sosna LA TUYA, Ml TERRAZA Q
IBMPLEJO JEANNE HACHETTE .JeanVRenaudie 7 77
La scparacién dc Funciones -habitar, trabajar, cultivar cuerpo y espiritu y desplazarse-, quedé

deslcgitimada cuando los nuevos desarrollos que surgieron, por su propia doctrina, no alcanzaron
la complejidad neccsaria para cl clesarrollo dc la vida urbana. Renaudie pcnsaba que la ciudad
era
un mecanismo complejo, que para mantener su propia estructura deberia asumir pcriédicamenrc
la desaparicién dc algunas funciones y al mismo tiempo cl nacimiento de otras nuevas.
'FRenaudie protesté contra cl zaning en un escrito titulado “Lhrhanisme est architecture." trais
architects rejpondent” publicado en L’/lrt/aitecture d’1‘1uj0urd7ouz' en 196§,gAl igual que otros arqui-
tcctos dc su generacién desencantados del Movimiento Moderno, comprobé que la segregacién
no era capaz de mantencr cl verdadero contacto social, que es lo que constituye la razén de ser de
una ciudad. Proclamé la unicacién de disciplinas: arquitectura, urbanismo y todas las ciencias
sociales, para que pudiera fructicar una combinacién dc todo tipo cle técnicas y materiales,
entremezclada también con los deseos y los sueos dc los ciudadanos.
437
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VULUMETRIA LA COLINA HABITADA
REFERENCIAS
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CASA DEL SOLE
Roma. ltalia
1
f lnnocenzo Sabbatini
Q _ __ , __ _ _
5 1926-1929
La vivienda urbana aterrazada fue aumentando su

f protagonisnno tras el ejennpio de Hans Poelzig en
E la Casa de la Annistad en Constantinople (1916).
En este caso rornano, la vegetacion adquiere uh
f papel oliscreto y se limita a borclear el perimetro de
E caola escalon con jardineras y plantaciones de pe-
queo tamao, porque evita el problema constructi-
E yo de ia cubierta ajardinadai
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VILLES CRATERES
Chanéac (Jean-Louis Rey)
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1963 1969 (Proyecto no realizado)
La desaparicién cle la calie y del barrio, espacios ver-

des sin interrupcion y la olisolucion del limite entrelo
.
| F Q urbano y lo rural. Todo esto pretendia Chanéac con

‘_ sus Ciudades Créteres, en donde las viviendas co-
:
E
‘ - ‘L7’. iectivas ocupan ei interior aterrazado de estas coli-
Ji
,_. -/'* I E nas articiaies y el resto de usos -oficinas, almacenes
'
1
y tal|eres- se sitfian en el exterior de cada manzana.
A ‘=-
§
La forrna ole crecirniento es la de una megaestruc

bi: § tura que se extiencle indeniclamente por la ciu-
“"€\ dd'
a , igua que a |C‘o|dE '|dF'd
E 5°‘: spacia
| ;' I IU a e ne man.
4 La solucién particular de la seccion queda denida
\\ 5% 1
E
f de manera mas imprecisa, pero incluso en los cro.

ée
/
Z quis aparece el problema latente de ia ventilacion
E de las viviendas, que fuerza a ir conectando los
conductos con el exterior por los iugares més ins0S-
} pechaclos, en un recorrido que se quiebra ante la
\3/ imposibilidad de hacerio verticalmente.
440 / 10H|STOR|AS SOBRE Vi\/iEi\|DA COLECTi\/A

name A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TERRAZA @
T NUEVA CIUDAD
E Le Vaudreuil. Francia
Atelier de Montrouge
1-;
f
¢ r
5 f 1967-1968 (Proyecto no realizado)
Este proyecto tue el motivo de la ruptura de Jean

E Renaudie con el Atelier de Montrouge. Se llegaron
E a presentar hasta tres propuestas de esta nueva clu-
dad para 100.000 habitantes en el valle del Sena,
f que no salieron adelante por el empecinamiento de
E Renaudie, La Liltima de todas centraba su esfuerzo
en la seccién escalonada con viales enterrados que
E seguian las curvas de nivel a diferentes alturas. El
E tema de la colina habitada se repetiria en muchos
proyectos de Renaudie, Abstraccién y topograa
f son los elementos que intervienen en la composi-
E cién, apartandose aside la orientacién mas pragma~
E tica que adoptaron las new towns inglesas.
3 HILL CITY
; Justus Dahinden
Q . . _ __ __, _
E 1968-1972 (Proyecto no realizado)
' Dahinden fue utépico y pragmético a la vez. Su ver-

5 tiente teérica le llevé a formular esta Ciudad Colina
E con unidades prefabricadas que recuerdan a pobla-
dos orientales con dicil orografia. La tecnologia
se mezcla aqui con la antropoiogia para proponer
E soluciones mas hurnanas que Ias que enunciaba el
Funcionalismo. Su libro Urban Structures for the Fu~
E ture, 1972, contribuyé a denir mejor los intereses
E comunes de una generacién que proc|amo' que para
"_*|l%mIIl I ser realistas habia que ambicionar lo irnposible.
- —1l_||_?' i
’ ‘ 'A*t%:=
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VIVIENDAS MOUNTAIN
Orestad C0 enha ue Dinamarca
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E B|G+JDS
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E 2008
En este caso, el sustrato mineral es un estaciona-

miento de vehiculos revestido por el exterior con
5 una chapa cuyas perforaciones representan el Mon-
E te Everest. La regularidad de la composicién evita las
situaciones de falta de privacidad que se producen
E en Jeanne Hachette. El roce entre residentes es aqui
E el minirno necesario y el acceso de visitantes esta
V limitado por consistentes medidas de seguridad.
441
(lwwt 4
L.
ENVOLVENTE EL EDIFICIO QUE cnece
REFERENCIAS
K.L1vv'_lY" PEANYEL , T CONJUNTOMARAT

\>A‘<°“*“> l 1 E Ivry-sur-Seine.Francia
Renée Gailhoustet V
1983
Detalle cle la cubierta del conjunto Marat en lvry-

‘ 3""§;*°*y;“*‘“
.,.,t.m. WW ; c.rn_
I ~-»w
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l f
.
Sur-Seine. La capa de tierra vegetal, por limitarlu
§'=:¢~~\< 41"‘
~{UI{ Km
»~ ~l 1 l
1
.
sobrecargas, no poclla sobrepasar los 30 cm. La K60-
P
4
Km»
mlt
=~m=~l~¢~
Rokhzm
‘ ’l f nlca de colocaclon del alslamlento, de 7 cm, nose
_ _
Cam “mm l l
1
E I
preocuciaaba por lols pientzs Itjrmlcoj.
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She dlSPUSOgI\
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"QM win ,
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1;;-;§_;¢:_=_§~;§m
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*1
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recorri 0 peatona so re a osas e ormlgén Q
40 cm paralelo a la fachada, a nnodo de canaletare-
gistrable. Soluciones de este tipo eran habituales en
."
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__ '§§=:_:i_’_;W___‘_1<.<.I__‘
NIH llillj
_
E aquella época para resolver las cubiertas vegetales.
. _B§r\>a:ar\e ‘Mt RC; Zr“
L’|MMEUBLE DUI POUSSE ~
Montpellier. Francia
Edouard Frangois
2000
La fachada se compone de una piel de gavlomi

que ltra el agua y deja crecer las semillas plantadd
en las bolsaé de tierra abonacla que se han situi
detrés. El musgo inicial va creanolo un biotopo con
capacidad para gene-rar rnateria vegetal.
BOSOUE VERTICAL
M||an ltalna
Stefano Boen
~ G
‘
-
2007-2013 7 V‘
W I: I El primer ejemplo de Bosque Vertical dos torres re
/~ Q " sidenciales de 110 y 76 metros ole altura, contiene
9
~8‘
‘l
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)1‘ " ' /
5
f
900 érboles, ademés de una gran variedad cle arbus-
tos y plantas con flor. Es una idea para reforestar la
periferia ole la ciudad consolidada, densicando con
vegetacion y aurnentando la biodiversiclad urbana.
.
En una supercie horizontal, este nivel de p|antacio-

>
nes equivaldrla a una hectérea de bosque. El conjun-
4» to Jeanne Hachette, después de treinta y ocho aos
.
clesde su terminacién, esté completarnente cubierto
por la vegetacion. Es dilicil distinguir lo construido
RlEGOYRECOGlDA DE AGUA VEGETACION V Cl? lO I'18tUI'6l»
442/10HlSTORlAS SOBRE \/lVll.ND/\ COLECTIVA

FRENTE A MI CASA, SUBRE LA TUYA, Ml TERRAZA
Edmmm JEANNE HACH§%E;;r5Q1;1g;é,’7’K’KK"V’7”1 Wjijfff j *

1
Caywtwél 5
PLANTAS EL EJE osucuo
REFERENCIAS
VAY Ql ;\ ‘___
CIUDAD HEXAGONAL PROGBESIVA
Estudio teérico
Arthur Comey
_ _ .
Comey propuso una alternativa a la ocupacién del
v territorio que producia la ciudad jardin inglesa, gran

consurnidora cle terreno agricolaf‘ Dibujé una red
triangular con vias de cornunicacién en diagonal qua
podia extenolerse hasta una escala de nivel nacional.
.,5
4. Regional Planning Theory. A Reply to the British Challenge.
C.E. Nash & Son, 1923.
B,‘
;j\'n.
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/E
41"
AA HANNA RESIDENCE
%1 .
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5
E
Palo Alto . California. Estados Unidos
Q“ .. ..v.. 3 Frank Lloyd Wright
1934-1936
""— l"_ l Frank Lloyd Wright utilizé por primera vez el hexago-
*7
~—=‘ 1
E no y el angulo de 120° en esta vivienda para conse-

gurr una mayor fuidez y flexibilidad espacial.
czmno ménico-Pslco-PEnAsc'm|c0
Complejo Spinoza
lvry—sur-Seine. Francia
Renée Gailhoustet
_ __a__Y:¥:._.:.i,_,¥
Q ah-U
-/~>i¢'\
!' w 1 969
El Complejo Spinoza recuerda por su composicién

en T al edicio Maurice Thorez, primera actuacién de
vi: renovacién del centro de lvry con vivienda colectiva.
_Q i
,_,/' '
\ , t u.'%_
4. -
.....
E
‘l
-
f En este caso se trata de tres cuerpos elevados sobre
soportes, que dejan libre la planta baja para equipa-
' /
-‘ E l .
'4?
>;‘,_~ ___»-
_' E
I
mientos colectivos. Estos equipamientos, por la in-
._.,.,, ‘:—
. .
fluencra de Renaudre adoptan formas organlcas ,
con
.
~‘+i it - -. ,- 4 .. ¢._
-., ~
q-»
I 4 -
curvas y hexégonos que se inltran entre los sopor-
tes y colonizan el espacio ptlblico. La transicién que
se aprecia en este plano clesde la retlcula estructu-
v_"';‘ - 4 i-.-}’_ - E ral clel bloque, a los cubiculos curvilineos del Centro
'
.'..-r.- -.-.- .- .- .--,

.. -_ 1. ...\
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v
E
_
médico y nalrnente a los médulos de despachos
hexa onales, marca el comienzo de una nueva ma-
nera de enfocar la arquitectura pfiblica en Francis.
J
444/ 10H|STORlAS SOBRE VIVIEND/-\ COLECTIVA
D
FRENTE A |v|| CASA, sosms LA TUYA, |v|| TERRAZA Q
COMPLEJO JEANNiE HACHETTE Jean Renaudie 7 * 7
U1(Zh) O2 O3 04
/
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T ‘ //7 6*’
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1
Renaudie cntendia que la vida urbana no puedc activarse unilatcralmente dcsde cl planeamiento,
ano ser que sc produzca ademés un acto dc apropiacién por los ciudadanos. Esto supone la exis-
tencia dc una estructura compleja que hacc quc el disco dc cada vivienda afectc a las unidadcs
contiguas en sus relaciones dc privacidad y accesos.
Rcnaudie fue un gran dibujantc, que trabajé incansablemente superponiendo unas capas dc
papcl sobre otras. Utilizé geometrias curvilineas 0 con éngulos dc 45 grados, como mallas gene-
radoras sobre las que se implantaba cl crecimicnto cle la ciudad. El dibujo era la cstructura autc'>-
noma sobre la que montaba cl edicio imaginado.
En los conjuntos dc vivienda colectiva dc Renaudie, cl cumplimiento dc todos los requcri-
micntos y normativas fuc extremadamentc arduo. En algunas ocasioncs, durantc el proceso dc
diseo, sus ayudantcs no fucron capaces dc dar con la_s0lucién adecuada y llcgaron a pensar
quc cl trabajo se cstaba complicando innccesariamenu-:.fEl propio objetivo dc imitar la complcja
organizacién dc los scres vivos hizo que estructura y distribucién cspacial fueran incompatiblcs si
no sc cstablecia un minimo proccso dc cstandarizacién dc las viviendaii
445
5
PLANTAS clncutos Y ESTRELLAS
REFERENCIAS
CONJUNTO DE VACACIONES
1:; E Gigaro. Francia
: Atelier de Montrouge
\
1
mm, \
/ -‘ :0 2 1963 Proyecto no realizado

§ Y, ' ' ',""":|,~ 1.: -.
' \ El Atel|er de l\/lontrou e tamblen dlsenaba com l

1 U
//
jog de lujo. El emplazamiento, en este caso préximo
ll / 1
f
/ . I lg I, ‘Q
I
5
a Saint Tropez en la Costa Azul, se rnanipulaba para
poder disfrutar al maximo de las vistas hacia el mar.
' ‘ A Ul Renaudle encao el dlseno utlllzand
/ ~A l‘ ,1 \~-\\. E superpuestos en cuyolnterlorempezaronaaparecer
!
’Z%;F#
~ _ , Q1‘
.3
/ -__/
,,/ l f
-
geometries triangulares independientes,
E LE LIEGAT
E lvry-sur-Seine. Francia
Renée Gailhoustet
¢
Z
E 1971-1986 - '
E Este conjunto lo planted Gailhoustet dentro del

:>
Q3 § plan cle renovacién del centro cle lvry realizado en
it
>5?’ : los aos setenta, juntarnente con Jean Renaudle.
/ ,5-‘ .-<'
' ' K‘
Z
'
En este caso la geornetrla es c|rcular e lncluye 140
‘
I
\ . , -('\1\ f vivienolas en torno a una escuela cle enseanza pri

2 8,? ‘ _.\, ‘ .,
;
'
\- ' 1 s ., 5
r
~
-
1
.
_
,
rnarla Aqul las terrazas contlenen vegetaclon
4
y las
\
' \
\ \
"
f
.
:
unlclacles residenciales se organizan alrededor dl
P atios con P lantaciones. Lo rnisnno Q ue en Jeanne
Hachette, la imagen exterior del conjunto se aseme~
Q ja a una vercle colina habitacla.
Z NUEVA CIUDAD DE VITROLLES

E Les Gorges de Cabriés. Francia
f Jean Renaudie
9
iv
ref ‘ -*4‘
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1 -an
lv”'<::<
3
I
1974
Las ollcultaolesto o rafrcas de este enclave de la

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1
' p g
Provenza francesa obligaron a Renaudie a una adap-
,;%/51»
1, I, .
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4, ,
$2’,;&$§._v,,.
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\ N; I taclon geornetncarnente complrcada. Los accesesy
‘~\. .__
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“ /_‘?/_;'
$11» -Iv‘
-u ¢.;;‘;.~;
,
*~
,.. I el terreno en pendrente se convlrtleron en cond|cio-
V ,2 1?)‘ "“"q, _
; nantes que conolujeron a la fragrnentaclén y super?

1
. ,
vi ' 1 V|\ 43' posicién cle las células residenciales. En Les Gorges
/' de Cabries la colina es natural, en Jeanne Hachet-
Qf;\ 5‘? I
te, articial. Aqui se produce la convivencia entn
ygeetnv /
1_
E
k 1;
la eornetrla
4 Z I
clrcular la trlan ular de la estrella. Si
< ~
~ ; 91 Y. 9
en Glgaro la trarna tnangular mvadia el interior dd
,3 "‘ , f los anillos, en este caso la estrella cobra autonomla
’\l
' \/ E propia y convive con los anillos, manifesténdose 3|
\‘/ exterior como sistema independiente.
446/10HlSTOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTWA
1
‘Q1
FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TERHAZA
BOMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renauge 7 W W
Q
:
9
m
2
%
<1,
‘I
Q
447
cwmzm
PLANTAS COMPLEJIDAD 0 COMPLICACION
"La arquitectura es la materializacién de Ia

compleja estructura segn la cual se organizan Ias
relaciones humanas. Esto implica el uso, no sélo
de técnicas y materiales, sino el aprovechamiento
también de los sueos y los deseos.”
JEAN RENAUD|E,1969.5
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5. Jean Renaudie. "L’Urbanisme est architectu\{e". L'ArchItecture d'aujourd'hui146. 1969.
448/1OH|STORIAS SOBRE \./WIFNDA COl ECTIVA

FRENTE A Ml CI-\SA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA m
\ NIVEL 48,75 m
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,-I-vI:§:j:I:m El nivel més extcnso en la planta de conjunto es cl que corres-
ponde a la altura +48,75 metros, respecto al nivel dc la calle y en
el que se puedcn representar la mayor partc dc las soluciones de
vivienda plantcadas por Renaudie. En la Fase 1, los corredores de
acceso a las viviendas acaban en cinco situaciones distintas con
apertura dc huecos hacia cl exterior para ventilacién e ilumina-
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C!0n. Tres de ellas uenen COHCXIOD drrecta pér medro de escaleras
~j‘f§,_'»j-If-'-'-‘ que ascienden desde la plama baja (A, B y C), otra acaba cn una
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rerraza de uso cormin (D) y la Lilrirna (E) se abre al suroeste,
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_- _ enfrentada a la Torre jeanne Hachette.
449
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PLANTAS COMPLEJIDAD 0 COMPLICACION
" La arquitectura es Ia forma ffsica que envuelve Ia

vida de las personas en toda la complejidad de sus
relaciones con el entorno."
JEAN RENAUDIE, 1969.6
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6. Jean Renaudie. “L'Urbanisme est architecture? L’ArchItecture d’aujourd’hui 146. 1969.
450/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTEVA

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NIVEL 51,45 m
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FASE 1 J’
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\ En Jeannc Hachcrre muchas dc las viviendas son duplex y la

A mayoria ticncn terraza en los dos niveles. En cl interior, la doble
/ altura sc maniesta mis claramcnte, porquc siemprc cxiste un
/
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vaclo sobre la zona de estar, quc comunica visual y acusticamcnte
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las dos alturas.
En cl nivel superior +51/15 metros, se distinguen las dos Fases dc
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la operacion. La Fasc 2, que incluye cl pucnrc sobre la avcnida
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Georges Gosnat, ticne el acceso las vivicndas por cl nivel supe-
21
rior, a com 61,45 metros y la Fase 1, por el inferior, a +48,75

_____ __________ _ _ _ _ _ _ ___; metros.
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Cwma 5
PLANTAS HACER HABLAR A LO QUE ESTABA CALLADO
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452/ 10l-HSTORIAS SOBRE \/WIENDA COLECTIVA

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FRENTE A Ml CASA,
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sosns LA TUYA, |v|| TERRAZA

"i "*':"’_‘"*' € @
NIVEL 48,75 m
"Lo inesperado en la formalizacién de las viviendas -es decir, el descubrimiento,

la diversidad, Ia complejidad-, crea Ias condiciones favorables para que nos
convirtamos en actores. No puede haber una percepcién del espacio diferente de
aquella que reside en Ia accién. En el caso de Ios grandes bloques de vivienda, la
diversidad del interior es lo que empuja a Ios residentes a apropiarse del espacio y
se convierte en lo més importante..."
JEAN RENAUDlE,19767
7. Jean Renaudie. “Faire parler ce qui jusque»|é s'est tu". Techrques et Architecture 312, 1976.
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PLANTAS HACER HABLAR A LO QUE ESTABA CALLADO
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454/ 10H|STORlAS SOBRE \/IVIENDA COLECTKVA

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FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TERRAZA @
NIVEL 51 ,45 m
"Para que Ios sueos florezcan en la realidad, debemos reconocer que en

vivienda no hay soluciones preparadas, ni recetas, ni normas estab|ecidas."
JEAN RENAUDIE, 1976.“
8. Jean Renaudie. ”Faire parler ce qui jusque-I3 s‘est tu". Techniques et Architecture 312, 1976.
455
Cap/m 6
ACCESOS CAIVHNO EXTERIOR VERSUS GALERiA
COMPLEJO JEANVNE HACHETTE Jean Renaudie
En Jeanne Hachette, la riqueza espacial que aporta cl espacio exterior transitablc, continuo y
cubierto dc vegetacién no tiene comparacién con los corredores estrechos y oscuros dc los grand:
ensembles. Renaudie ha intentaclo crear una sensacién dc libertad y dc apropiacién individual del
espacio, que no se maniesta en los corredores unidireccionales dc los bloques convencionales
dc viviendas.
456/1OH|STOR|AS SOBRE \/I\/WENDA COLECTIVA

FRENTE A Ml CASA, SUBRE LA TUYA, Ml TERRAZA
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CL
E
cv
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superiores,
En el caso dc Ivry, se puede ascender desde cl nivel dc calle hasta las terrazas dc niveles
la galerias, los ncleos ver-
siguiendo un recorrido exterior ajardinado. Los senderos sustituyen a
ticales sirven dc apoyo a los pequeos caminos que asciendcn por la colina articial.
457
Caywmi 6
ACCESOS EL PLANO INCLINADO
REFERENCiAS
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E Programa de nueva arquitectura
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~‘ ~» §‘L>,;>__<i.?w,‘___~ dencial para crear colinas articiales que se pueden
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' " ' V ‘ E adaptar a cada emplazamiento. Se basa en_e| con-

cepto cie Funcion Oblicua", movimiento creado por
Parent y Paul Virilio en 1964, que proclarna: "e| n de
la direccion vertical como eje de elevacién y el n
de la supercie horizontal como piano permanente,
en benecio del eje oblicuo y del piano inc|inado."
La circulacion, bien sea coiectiva o privada, se realiza
por rampas que son las que verdaderamente crean
el ritmo de esta arquitectura. La conquista del plano
inciinaolo es una reivindicacion de Renaudie en mu-
chos de sus proyectos.
9.Anthony Eiliott, Bryan S_ Turner, Proles in Contemporary
Social Theory. SAGE Publications Ltd. 2001, F’. 218.
KUNSTHAL ROITEBDAM
Réterdam. Holanda
Rem Koolhaas/OMA
1988-1992
Después de haber ensayado el piano inclinado en el

Teatro de Danza de La Haya (1987), Koolhaas utiiiza
sus posibiiidaoles para establecer las circulaciones
en el museo de Réterdam y convertirlo en un circui-
to continuo en el que las referencias verticales dejan
1
paso alas oblicuas.
3
458/10H|STOR|AS DE VWIENDA COLECTIVA
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FRENTE A |v|| cAsA. some LA TUYA, MI TERRAZA
@
con
Para inrensicar la vida urbana, Renaudie potencia los recorridos peatonales interiores
comercial, que perfora y se extiende por los niveles inferiores del
actividades civicas. La galeria
la calls, esté protegicla dc las inclemencias del tiempo y se rela-
conjunto es una alternativa a
las torres y bloques contiguos.
ciona a distintas alturas con los espacios priblicos situados entre
El acceso desde la calle se produce a través dc un plano inclinado que discurre hacia cl ccntro
dc la galeria comercial, situado en un nivcl superior. Esta rampa, al igual que la emplcada por
muchos de sus proyecros, pone en relacién las diferentes alruras
Koolhaas aos mas tarde en
que manejaba Renaudic y que en este caso permitcn que las
y descubre los recursos espaciales
circulaciones peatonales se conviertan en un itinerario lleno dc acontecimientos.
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VIVIENDAS LA AUSENCIA DEL TIPO
REFERENCIAS
VIVIENDAS VM
Copenhague. Dinamarca
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2002-2004
En las viviendas VM, las diferentes tipologias son

un desarrollo de las cie la Unité d'Habitation de Le
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E Corbusier. Basadas en un sistema sencillo de tres
unidades entreiazadas, se intercambian espacios de
doble altura con ampiios salones. Sobre un médu-
5 io base, cada vivienda se apropia de zonas de otra.
‘ 1
f En vez de elegir una tipologia perfecta y repetiria in-
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3 nitamente, propone tres tnpos basrcos
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Todas las V|VIeT1d6S son accesibies desde un corre-
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dor central que corta el volumen a través para obte
ner vistas e iluminacién en sus extremos. Los diferen-
tes tipos se entrecruzan por encima y por debajo dei
espacio de acceso central.
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En ias vivienclas VM todos los apartamentos tie-
nen un espacio en doble altura orientado a| norte.
Las vistas panoramicas se producen hacia el sur. Se
ofrecen mas de 80 soluciones diferentes y exibles
-_ ; para acomodar formas de vida cambiantes. Esta 5-
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2
1 if/‘ E pecicidad de soiuciones en la vivienda coiectiva es

‘ U Z la que buscaba Renaudie, con una respuesta indivi-
dualizacia para cada residente.
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462/ TOHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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Ea prcocupacién primordial dc Renaudie era evitar a toda costa una planta-tipo, porque
eso
conducia inevitablemcnte a la invencién dc residents-tipo, idea que rechazaba dc
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plan0.lPara
Rcnaudie, cada vivienda tenia 1
que ser unica. De la misma manera que asumia la especicidad dc
cada ser humano, cntendia que la vivienda social en edicios colectivos
debia basarse en la agru-
pacién dc unidades diferentes, todas con su propia identidad y en contacto con la
naturalcza. Por
eso, en este caso, no sc puede analizar cl concepto dc apartmento-tipo,
porque la formalizacién
del conjunto conduce a soluciones cspccicas, sin unas caracteristicas
comunes, a diferencia dc
otros esquemas mas racionales basados en la repeticién y cl médulo.
En cl conjunto residencial Jeanne Hachette, existen multitud dc vivicndas con dimensiones,
I
orientaciones y distribuciones variables. Cada unidad es unica

,
y se resuelve como un elemenro
mas dc un conjunto de relaciones complejas. La importancia reside
en considerar cl edicio como
gr; organismo vivo, en cl que los enlaces celulares son clave para la
pervivencia dcl sistcma.
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COMPLEJO JEANNE HACHETTE JEAN RENAUDIE
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NIVEL SUPERIOR
01 SALON EN DOBLE ALTURA

02 DORMWO R\O
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04 COCINA
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464 /10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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VIVIENDA 01 *
”Cada uno hace viviendas para él mismo, con el deseo de vivir en e||as."
JEAN RENAUD|E,1976.‘°
+5'1,45m
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+48 75 m
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10. Jean Renaudie. Entrevista recogida en los Anales del Coloquio Qualités Urbaines celebrado en 1983.
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VIVIENDAS LA AUSENEHA DEL TIPO
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05 WODORO
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ESPACIO EXTERIOR 24,72 m’
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duplex dc Jeanne l-lachettc son: la geomcrria triangular, cl
nclco helicoidal de la cscalcra, el vacio de doblc altura y
la (crraza como espacio exterior ligado a la vivienda, pert)
Q-A las formallzaciones y supcrcies no coinciden en absoluto.
1-4 Las terrazas ti€n€n distintos tamaos, quc van desde 10 a 150 ml.
465/10H|STOR|AS SOBRE WVIENDA COLECTWA
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VIVIENDA 02
"Hay algunas esquinas donde uno puede decir: @Una fachada

de hormigén? No, esta ya no es una fachada de hormigén, Ios
habitantes Ia han convertido en una fachada de hojas, que se
vuelven rojas en otono antes de la caida."
JEAN RENAUD|E,1980.“
4-51,45 m
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+48 75 m
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11. Jean Renaudie. La terrace, ‘I980, en: Irénée Sca|bert. A right to difference. The Architecture of Jean Renaudie. A A, 2004. P. 145.
467
7
COMPLE-JO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie
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NIVEL SUPERIOR

02 DORMITORIO
03 COMEDOR
O4 COCYNA
O5 INODORO
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07 ALMACEN
O8 ESPACIO EXTERIOR
SUPERFICIE 77,69 m2
ESPACIO EXTERIOR 20,00 ml
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NIVEL INFERIOR
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463/10|-HSTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
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V|V\ENDA 03
"Para un nio, son més importantes en su habitacién la supercie de las

paredes, el rincén de la cama, Ia zona de trabajo y la esquina de juego,
que Ia belleza del recténgulo.
JEAN RENAUDIE, 1976.”
L 4-51,45 m
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+48.75 m
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12. Jean Renaudie. "Faire parler ce qui jusque-lé s’est tu". Techniques et Architecture 312, ‘I976.
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470/10?-IISTORIAS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA
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VIVIENDA 04
"Nadie tiene derecho a ponerse en el lugar del otro, asegurar

que piensan de una manera, que les gusta esto 0 Io otro."
JEAN RENAUD|E,1976,‘3
+5'|,45 rn
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DORMITORIO
COMEDOR
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07 ESPACVO EXTERIOR
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SUPERFICIE 65,33 m7 5
ESPACIO EXTERIOR 63,00 m2 é; 1
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472/10H|STOR|AS SOBRF\/1\/1END»'3\COLECT§\/A $4
FRENTE A Ml CASA, SOBR E LA TUYA, M ITERRAZA
VIVIENDA 05
("La terraza crea una sensacién de intimidad.

Uno siente que se r etira del mundo exterior cuando se
separa de a ventana." I
JEAN RENAUD|E,1976.“‘
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14. Jean Renaudie. “Faire parler ce qui ju sque-lé s'est tu ". Techniques et Archit ecture 312, 1976
473
Capmh 7
01 SALON
02 DORM\TOR\O
03 COMEDOR’
04 COCINA
05 mooowo
06 BA’NO
O7 ESPACIQ EXTEWOR
SUPERFICIE 87,22 m
ESPACIO EXTERVOR16 52 m7
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VIVIENDA 06
"D e a cuerdo con Ios criterios establecidos, la cocina debe situarse junto a la
p uerta de entrada . Que Ia puerta de entra d a tiene una funcién es induscutible,
pero esta funcién acaba cuando empieza la vida dentro de la vivienda. Por
t 3 nto I es importante que Ia s|tuac|on
' "
de la cocina
' este' d eterm|'nada p or Ia
organizacién de todos Ios espacios de la vivuenda, como un todo. Sngulendo
este principio, Ia cocma tambnén podria situarse al fondo."
JEAN RENAUDlE,1976.‘5
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15. Jean Renaudie. "Faire parler ce qui jusque~lé s’est tu”. Te chn'lq ues et Architecture 312, 1976
475
Caprml 5’
PROCESO DE DISENO CALCO SOBRE CALCO
REFERENCIAS
Renaudie “dibujaba con rotulador, con todo lo que tenia entre

los dedosr rotulador, tiza, pastel,
cualquier cosa. Se construia su propia aproximacién al lugar, sus
espacios vacios. Todo tenia
forma curva y (...) funcionaba por capas. Aadia, superponia una
gran cantidad de capas, como
una especie de aproximacién progresiva, donde la mano se volv1'a
a encontrar con 10 que ya habia
dibujado antes. No es linicamente el calco lo que importa, es la relacién
del calco, del dibujo con
la elaboracién del pensamiento, la reexién sobre el trabajo
que se tiene entre manos. El calco,
por su propio proceso dc superposicién, permits que se actL'1e, bien
sobre la aproximacién al
lugar, bien sobre las primeras estructuras dc un conjunto urbano,
o bien sobre la propia vivienda.
(...) Gracias a su transparencia Facilita la traslacién de la idea,
dando la oportunidad dc volver
atrzis, a cualquier paso anterior. Esto es lo interesante.”‘6
16. Entrevista realizada a Serge Renaudie. Calque sur Calque.

Blog de réexion auteur de Varchitecture, de sa pratique et de
23 de abril de 2010. http://www.ca|quesurcaIquerfr/entretiens/entretien-avec-serge-renaudie/ ses enjeux.
476 / 10H|STORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TEHRAZA
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Dibuios realizados por Renaudie con rotulador sabre calco
Atelier de Montrouge. Ciudad nueva de Le \/audreui|1967-1968
Pierre Riboulet, miembro del Atelier de Montrouge, llegé a pensar que los
proyectos dc
Renaudie llegaban a ser tan complejos, que se hacian complicados de disear
y, por ese
motivo, muchas veces no llegaban a ser c0nstruidos.‘7 El dibujo por el dibujo se convirtié, en
bastantes ocasiones, en un n en si mismo. El paso de los trazos gruesos de rotulador
a ejes
estructurales con dimensiones precisas rcqueria un importante esfuerzo de ajustc
de capas.
Hay que tener en cuenta, ademeis, que Renaudie consideraba que una reticula impuesta como
ejes de un sistcma era ir en contra de la libertad de creacién. Una de las pocas
excepciones a esta
coincidencia vertical son los patinillos de servicio en jeanne Hachette, que si estén aiineados
y
son coincidentes. Este mismo problema lo tuvo Ralph Erskine con las cubiertas
de la muralia
habitada del Byker (ver p. 405)
17. lrénée Scalbert. A right to difference. The architecture ofJean Renaudie. Architectural Association, 2004. P. 123.
477
EPILOGO
LA PUERTA DE LOS SUENOS
El complejo Ieanne Hachette es un manresto en contra de la vrvrenda

estandarrzacla, un grlto
contra los grands ensembles, un clamor frente al funcionalismo despiadaclQ;:lRenauclie
admite las
necesiclades funcionales, ero también inclu e en su re ertorio
Y P de 0b'etivos
l los sueos, los as P cc-
tos que no son claramente cuanticables, lo que denomina
cl “contenido abstract0,”‘8 aquello
que provoca placer y permite al residente sentirse libre en un espacio.
A
\lEste proyecto es cl testimonio de su esfuerzo por llenar dc signicado

la vivienda, pot alejarse
lo més posible de la rutina de la abeja y cle su panal dc celdas idénticas.
Sin entrar en contra-
diccién con las influencias or anicistas ue uiaban su traba'0, ean
g Cl g Renauclie cliseaba P ara cl
residente concreto Y se resistia a em a uetarlo en un blo ue de
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que le censuraban sus criticos se ha transformado, con el paso de
los aos, en su virtud, la que le
procura identiclad y singularidad. Aclelanténdose a los cambios sociales
que hoy estén presentcs l
en cualquier programa de vivienda, se cuestioné la separacién
de funciones de dia y de noche;
abolié la diferenciacién entre €Sp21CiOS_SCIVi_dQ1‘6§ y __s_eryidQs; int-rodnigmlg
ruralidad en la vivienda
en altura; aadié intensidacl urbana al centro de la ciudad y
rechazé cualquicr axioma quc le
impidiera abrir la puerta de los sueos.
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478/10H|STOFi|AS SOBRE VIVIENDA COLECTWA

1
‘ "Jeanne Hachette es como la ciudad amurallada de Kowloon sin murallas, como

Ia terminal lnternacional de Yokohama antes de la era de los ordenadores. Aqui
se hizo, por primera vez, una arquitectura que no estaba basada en las demandas
funcionales de los modernos, ni en Ias consideraciones psicolégicas de los
sociélogos, sino en un sistema de meras y pertinentes diferencias."
IRENEE SCALBERT, 200419
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487
iNDlCE o1101v1AsT1c0
395
s HOUSE.........,....J,.,. 4444 ..44, 57, 53, 59 BERLAGE, Hendrik P5110514.15.13, 19, CIAM 111......... ,,
..... 29, 30, 34, 54 C|AM1X......J. ..,..,..21a, 250,200 5
ABERCROMBIE GREATER LONDON BERLIN, A15155515.,,......,... 44, 138, 190, 300 CIAM x ....,..,,...224, 434
PLAN ........... BERN1N1, Gian L5155z5 CIAM x1 ,
ABERCROMBIE, P51551<.......... ........224 BIG ........................... 57 CIBOGA SCHOTS 1 ,1
ADAMS, Roberty hermanos...... .......24O BlG+JDS ...... CITE DE LA MUE'|'|'E ........ ,...........,,.116-147
ADELPHI TERRAcE,.,.,.,....... 240 BODIANSKY, v15511511..,...... .....,...115-147 1
AGRICULTURAL BOERI, 5151555 ...,....,...442
CITE DU CHAMP DES o1sEAu>< 1N
BAGNEUX, P155515,..123,130,132,133 1‘,
AILLAUD, E51115 .... ........ ..234 BOGDANO\/, A15><55551A, ...,.......59 CITE DU PARc ....... f
AIX-EN-PROVENCE........250, 230, 434, 425 BOILEAU, R5551,....,.,..,.......... ............234 c1uDAD CONTEMPOR/iNEA.........20, 122
ALBANY, P55515 ,,,, ........ ..241 BON, c11115151..,................,.., .........215-275 CIUDAD ESPACIAL ....................... ..432,440 .:
ALB1N1, 152,153,150 BORROMINI, P15555555 173, 210 CIUDAD 11ExA@oNALPRoeREs1vA.,444 ,1
ALESSANDRIA, 115115........ 150, 150 BORSALINO, Fébrica......... 150 c11JDAD VERTICAL..5.0.....,...1.....,,,,........122 1,;
ARGEL, Argelia 231, 301,405 BORSALINO, \/iviendas ......... 150-173 c1w o1= LoNDoN,215, 213, 222, 240, 258 ,
AMBER, Colectivo
A1v1sTE12DA1v1, E555515
384
23, 171
BORSALINO, Edicio de Cueros.........,. 753
BOSOUE VERTICAL, M1155...,........,..,....442
CLICHY, Maison du Peuple,...................115 I
CLIMAT DE PRANcE,,.....,.,,,.. ...,...,301 1*
AMsTERDA1v1, 1-1515555., 14, 15, 13, 24, 23, BOTFA, 1\/15115 194 CODAN SHINONOME...,...,..................256 -i
103, 350, 355 BOTTONI, Piero CODERCH, José A515515,...,,..,,,,,,.,.....,154 5
ARGAN, 015115 157 BoL1LoeNE_B1LLANcouRT, P155515 ....... .. coE11v1PREsE............,....,.,....,.173,179,180 ,
ARQUITECTURA GEORG|ANA.. 219, 232,
......................................... .. 241, 254, 272
............. ......... ..20, 133,273,425
BOXTEL, E5155155 55 P511515 203
COMEY, Arthur
COMMUNITY WALL, P15151155 55
i
y
ARQUITECTURA QULMICA.......,..,........432
ARQUITECTURA PA12A1v1ETR1cA.. 173, 212
BOXTEL, Ho|anda.....,......... .,..,.,..208 investigacién...........,.........................362 ‘j
BPLS ,,,, COMPLEJO MULTIUSO, c5155 115115 1
ARROYO, c51155 ....... 195 BRASILIA, Plan 511515...,....,,. ..... ............,325 ........................... ‘;
ARTS 3 CRAFTS, 11/15511515515.........,...., 171 BRASILIA, B15511 325, 327,379, 390 CONDENSADOR soc1AL,..,,.,.....,,..55, 58,
ASAKURA, P5511115 ................ ..333, 354, 355 BRIDGEHAMPTON, R5515555155 ...,....,,340 ..... 73,34 -_
ASAKURA, 354 BRINKMAN, J511551155..,..,...........,.. 14,131 CONJUNTO DEvAcAc1oNEs,s1g515,.445

AsA1<uRA,T5151115 BRINKMAN, 11/1155151 ....,,...12-53 CONSTRUCTIVISMO ....................
ATBAT, A151151555 15511555515.,.....,...,....119 BRuNNER, c555 153 CONVENTO DE1P1L1PP1N1....,...........,..,21o i
ATELIER D‘|NDUSTR|AL|SAT|ON DE LA BRuTAL151v1o.,,...............,.., 250, 393 COPENHAGUE, D155515155..,.,,...........,,....,. ,
CONSTRUCTION.J.............. ........... .1425 BUC, Club 55A0155155.....,. ...,.,....,.113 ..... ................ .,44, 57,441,452 5
BURRI, J
ATELIER DE MONTROUGE..424, 425, 429, BURKHALTER 3 SUMI 153 COSTA, L055
................................. .......,..441, 445,477 BuRNs, Wilfred .,,,....379, 333 ,,.......21527s
ATELIER JEAN RENAUDlE........ ........... ..425 173
ATELIERS JEAN PRou\/E .... .. 119 BYKER, Regeneracién 55 ....... .....,,..375-419 D‘ARONCO, R51515555........ ,,......,171
ATENAS, c5115 55......... 232, 230, 237, 325, BYKER WALL ......... ,. 334, 337, 390, 405, 477 DA v1Nc1, L5555155........... ...,,....24o 1
.... 437 DAHlNDEN,Justus ‘
AWAZU,Kiyos|'1i CAMBRIDGE, E515555 u51555,,.....103, 340 DANER1, Luigi c5115

AYMONINO, c5115..,.... .........43, 301 CANDILIS, J5515 W5555 ..... DAN1ELLE cA5ANovA, v11/1511555 ...,.,429
CARAVAGGIO, M.1/15115155 ...,.....,.173, 210 DE cARLo, e15555115...,....,...152, 155,140
BADEN, A551115 ................ 203 CARLTON HOUSE TERRAQE,...............241 DECONSTRUCTIVISMO.....J.....,, ......... ..212 1‘
BAGNOLS»SUR-CEZE, P155515........,.,..,324 CASA-ALBERGO, 194 DE cRoN1N HASTINGS, 115L>51111v5155
BAKEMA,.J. B, 103 CASA, c5115 5515 .... 153 v1/5115) ............
BANCA181
A
BAN, 51119515 .,......350 CASA DE LAAMISTAD, c5551551155515..440 DE GAULLE, c551155...,....,. ........,2a1 T?
CASALE MONFERRATO, 115115.,........._..197 DE JONGH,J. 7
BANCO BRUXELLES LAMBERT............194 CASAS EN MEDIA LuNA.......,,..............434 DE KLERK, M15551 171 1
BANDIAGARA, 11/1511 ........... 325 CASAS PARA LA CEREMONIA DEL TE...... DE STIJL ....... ,1 11
BANFI, D1191 .......................... .. 193 ......................................................... ..370 DELFT, 11515555......,.,........................,.,.,..24 I
BANHAM,Reyner.,.58,152,171,187,‘|92, CENTRO DE REHABILITACION DESSAU, A15515515.....,,.....,.... 105, 103, 109
...........
BARBICAN
BARCELONA, Espaa
2155273 219, 250, 272, 395
5, 164, ‘I70, 324

Ps1o1J1ATR1co1NPANT1L,
CENTROSOYUS ....
1151<1<5155
CHAMBERLIN, Peter.........,.............216~275
333 D1ENER 3 DIENER
DISPENSARIO ANTITUBERCOLARE,
A|essandria...J.5.............,............152,153
BARCELONETA, \/5155555 154 CHANDIGARH, 15515 ....... ..,....250, 324, 327 DK\/ ARc111TEcTEN.,..,..........,.....,.......,...32
BASSI,
fg;
BARSHCH, M. .............. CHANEAC 1J555-L5015 R5y)....,._. ........ .440
BARTLESVILLE, E515555 1151555 ...,.......253 c1-1AvANNE5/DEv1LL1ERs......,....,........... 20
CHEVALLIER, 115511 .............,..423
DOORN, M5511155-15 ,,,,,,,,,,,,,,,
DRANcY, Francia ..,115,123,123,132,144
224
DOGON, A15555............,.,.,.,,.,......325,327 ff
‘;_
"f
429
BAUHAUS 105 CHEVALLIER, J55q055,.....,. ........231, 235 DROTFNINGHOLM, 505515,..,,,,........,..37a
BBPR STUDIO 153, 193, 213 CHEVALLIER, R5355 .........,...423 DuBRovN11<, 0155515.....,..,.,......,,,.........224 1&1;
BEAUDOUIN, A1355...,................,.,.......113 c111A1'roNE,5/15115........,,...... ,....,.....53 DUBRULLE, R51555
BEAUDOUIN, Eugéne....116—147, 230, 292, CHIBA MANABU 332 DUNN TERRACE 395, 403, 417
............... 424 CHICAGO, E515555 u51555...................,,.... DURAND, J. L. 5}
BELGIOJOSO, L055555 193, 213 ................ 54, 134, 324 *
BENEVOLO, Leonardo 152 CHOISY, 310 EASTWOOD, Viviendas....,... 4..4..../I03
BERGMAN, Ingrid
BERGPOLDER ....
179 CHURCHILL, Winston...,.,..,................,...216 ECOCHARD, Philippe ii
131 CIAM .......... ,.53, 73, 113, 123, 152, 153,324 EDEN B10, Viviendas ........................... ..39a M
.4
488/10HISTOR|AS DE VIVILENDA COLECTIVA
.1,
1
EDIFICIO POLIVALENTE, Monaco ...... ..434 GUNMA, Japén .................................... ..35O KOLLHOFF-RAPP..............
EGELIUS, Mats GWATHMEY, Charles .....,.,.34O KOLLI, Nikolai 106
EISENMAN, Peter 177, 182, 190, 197 GWL, Amsterdam 24 KONTTINEN, Sirkka-Liisa 399
EKUAN, Kenji
KOOLHAAS, Rem 72, 279, 325, 326, 339,
EMBAJA AMERICANA, Bagdad............. 324 HABITAT, Carta .............. ..434 ......... 350, 458, 459
EMBAJADA DANESA, ToI<io................. 355 HAM COMMON, Vi\/ienda‘s......... 170 KOWLOON, Ciudad amura|Iacla.......,...479
ERSKINE, Ralph .... 376-419, 477 HANNA RES|DENCE............., KROLL, Lucien ..................... 398
ESTILO |NTERNAC|ONAL............. 165, 212 HARVARD, Estados Unidos,................... 324 KUMA, Kengo ..... ...,...256
ESTRUCTURALISMO BIOLOGICO .... ..424 HAWORTH TOMPKINS...,........................48 KUNSTHAL Roterdarn ..,....458
EUR (Esposizione Universale di Roma) . 178 HEBLY THEUNISSEN ARCI-IlTECTEN..... 42 KUROKAWA, Kisho 325
EX~JUNGHANS, Viviendas ...... .. 156 HEDJUK, John KIOTO, Japén,.,.......................
HEIJKOOP, A.W. 12
FACULTAD DE MEDICINA, Leuven 398 HET SCHIP ........... 28 LA TOURETTE, Convento Sainte»Mairie de
FAGUS, Fébrica.........,..................... 106, 208 HIGUERAS, Fernando ..........434 ............. ................ .... .. 138
FALANSTERIO HILBERSEIMER, Ludwig 122 L'ECOLE DE PLEIN AIRE, Suresnes.....,.118
FILARMONICA DE BERLIN, Sede 246 HILL CITY ........... LA MARTELLA, Nueva ciudad .... 168
FIVE ARCHITECTS ....... .... .. 340, 354 HILLSIDE TERRACE......... ..........322-373 LAB. DE INGENIERIA, Leicester. 196
FONTANA, Lucio........,.... 178 HOKKAIDO, 333 LABOURDETTE, Jacques—Henri 284, 288
FORO ITALICO 178 HOLL, Steven 182, 188, 189 LACASA, Luis 324
FORT LAHORE, Pakistan......., .........294 HOLLAND, Henry.........,. 241 LAKE SHORE DRIVE........,.,.. 134
FORTE QUEZZI, \/iviendas.,...........,.,.....407 HOTEL JOCHBERG.,,...... .........396 LALUQUE,Raymonde,.,...........,............1424
FOSSATARO, Adolfo 179,180, 192 HOWARD, Ebenezer 378 LANGNAU AM ALBIS, Suiza..................,. 168
FOURIER, Charles .... .... .. 72 HUSSERL, Edmund......... 157 LE CORBUSIER 18, 20, 21, 44, 76, 77, 98,
FRAMPTON, Kenneth 182 HUSZAR, Vilmos ..................................... ,.32 ..102,106,117,119,122,128,130,131,
FRANCISCO TERRACE, Viviendas.,..,..... 54
..133, 134, 138, 161, 165, 170, 250,280,
FRANCOIS, Edouard ........... ..398, 442 IL GIRASOLE, Casa.,........ 179, 192 324, 370, 372, 379, 406, 425, 428, 462
FRATELLI DI DIO, Viviendas 160 INA ,Torres, Roma,.......
FREYSSINET, Eugene
FRIEDMAN, Yona
123,130 INCLIPAN .......
156 LE HAVRE, Francia....,......._....,........280, 301
LE LIEGAT, Complejo 430,446
............432 INDOCHINA ......................................... ..287 LE VAUDREUIL, Nueva ciudad .....425, 429,
FUJIMOTO, Sou 333 INSTITUTO FEDERAL DE PEDAGOGIA, ............. 477
FUNCION OBLICUA....... .........458 Baden ......... 208 LEICESTER, Reino Unido 196
FUSELLI, Eugenio .... IMMEUBLE 130 LEMERCIER, Jacques.......................,.,... 300
IMMEUBLE QUI POUSSE.......................442 LENIN, Vladimir 73, 74, 75
GAILHOUSTET, Renee .424, 428, 429,432, IMMEUBLE»V|LLAS..................2O, 21,44, 98 LEONTOVICH, S. ..... 78
433, 436, 442,444,446 IOANNIS, Efthymios..............,...........,.... 406 LES COURTILLIERES, Viviendas 284
GALLARATESE, Bloque 301 IRMOU (Istituto Nazionale di Ricerca LES GORGES DE CABRIES, Francia
GALLARATESE, Complejo......,.. .......48 Maternatica e Operativa per
.
446
GARCHEY, Louis
GANDELSONAS, Mario 182
........,...27O
GARDELLA, lgnazio............. .........150-173
l'Urbanistica)
IROKO, Viviendas
178 LOVAINA, Bélgica
LEVI-STRAUSS, Claude
398
399, 424
ISOZAI<I,Arata .........325, 350 LIBERA, AdaIberto............. 153, 158
GATTO,Alfonso......._......,..................._..172 IVIRON, Monasterio LIDNGO, Suecia.......,.
GEAI (Groupement pour l'étude d'une IVRY-SUR-SEINE, Francia ..... ..422, 424, 425, LODS, Marcel .....,.,............,.....116~147, 424
Architecture lndustrialisée),............. 118 .. 428, 429,430, 432, 436, 442, 444, 446, LODS/BEAUDOUIN 116-147
GEDDES, Patrick ................. 224, 434 LODS/DEPONDT/ BEAUCLAIR .......... .. 135
GINEBRA, Suiza.....,.. 130, 194 LONDRES, Reino Unido ......... ..48, 56,102,
GENOVA, ltalia .... ..407 JACOB, Frangois ......................... ..424, 435 .. 198, 216, 218, 224, 225,232,240, 241,
GIEDION, Sigfried 186, 210, 219 JACOBSEN, Arne 378, 398
GIGARO, Francia JAOUL, Viviendas........................... 170, 250 LOUCHEUR, Ley......... 123
GINZBURG, Moisei 66-113, 411 JEANNERET, Pierre ...... ..13O,131, 133,134 LUCAN, _Iacques.t....... ..,.......296, 300
GIVORS, Francia JEANNE HACHETTE, Complejo ....... .. 327, LYNN, Jack .... 54, 407
GLASGOW, Escuela cle....... ...,........171
GLYNN, Sarah ............... 385, 416 JEANNE HACHETTE, Torre...t.......43O, 4-49 MAIDAN,|s1ajén ................... .. 292, 295, 301
GOLDEN LANE, Concurso 54, 56, JEANBAPTISTE CLEMENT, Complejo MAKI, Fumihiko ..............322e373
....................... 102, 218,219,225
GOLDEN LANE, Conjunto ......... .. 225, 227,
......... .........229
JENCKS, Charles
430, 433
JOCHBERG, Austria.......,.............,.........396
MALPASS, Peter
MANDELBROT, Benoit 385, 387
MANGIAGALLI, Viviendas..............,.,,... 160
Mario
GOLDEN LANE, So|ar......... .........223 JUSTUS VAN EFFEN, Corr\plejo.........12~63 MANGIAROTTI, Angelo 172
GRAN CANAL, Venecia.,........ ...........,24O
MARAT, Complejo ..........429, 430, 436, 442
GRAND'MARE, Viviendas..............118,135 KADLEIGH, HORSBURG &WHITF|ELD . 219 MARCHI,
GRAZ, Austria......... ..... KATAVOLOS, William MARS GROUP .... 434
GRONINGEN, Holanda ........... 20 KATSURA, Palacio 370, 371 MARSEILLE, Francia 102, 119, 134, 138,
GROPIUS, Walter .. 106, 108, 109, 122, 130, KAWAZOE, Noburu............... ......................... 158, 280, 288
364 KIKUTAKE, Kiyonori 325 MARTIN LUTHER KING, Escuela......,.... 340
GUARINI, Guarino 197 KILLINGWORTH, Reino Unido.............. 383 MARTINEZ LAPENA, J. A, .................. .. 164
489
I
‘:1
, I '1
I
INDICE ONOMASTICO
MATERA, Italia ........ ..................... ,. 168 OUD, J. Johannes Pieter 14, 18, 32 RIBOULET, Pierre .... ..........,....424, 425,476
MAURICE THOREZ,Viviendas ..... OVE ARUP .................. .......,..216-273 RICHMOND, Reino Unido........... ........ H170
..... 429, 430, 444 RIDOLFI, Mario 152, 156
MAY, Ernst 108, 109 PABELLON SUIZO ....................... 131 RIEGLER RIEWE ARCHITEKTEN ‘
MBM ARQUITECTES.......... 170 PALACIO DE LAASAMBLEA, Chandigarh RIESS, Hubert ..............
MELBOURNE I'IOUSE........ .........241 ............ RIO DE JANEIRO, BrasiI........,......,,......,.406
I\/IENDELSOHN, Erich 190 PALAIS ROYAL, Paris 300, 301 ROBIN HOOD GARDENS 58, 59 :5
MENDES FRANCE, Pierre......._. .,.......281 PALLARS, Viviendas.......,,...... 170 ROGERS, Ernesto Nathan 152,157,
IVIETABOLISTA, Grupo...............
MEUDON-LA—FORET, Francia....... 286, 311

MEYER, Adolf
325
METABOLISTA, Movimiento...............,.. 324
PALMOLIVE .................... 181
PALO ALTO, Estados UnidOS.,...............444
PAMPUS, Plan urbano ...... 103
ROLLAND, LOUIS
......
ROMA, Escuela de ...............

165, 192, 198, 218
187
I
106 PANTIN, Francia 284 ROMA, ItaIia...156, 158, 178, 179,192,193,

MICHELANGELO...........,.............,.........196 PARENT, Claude ........... ......... ......,..,.210,295,440
MIES VAN DER ROHE, L. 134, 370 PARIS, Francia .. 20, 116, 118, 123, 131, 170, ROOSEVELTISLAND, Estados UnId05....103
MILAN, ItaIia.,....48,68, 160, 176,179, 186, 280, 284, 285, 286, 288, ROSSELLINI, Roberto ................. ....,....,.179 ,3,
......... 188, 194, 198, 268, 301,442 300, 304, 324, 398, 422, 424, 425, 429 ROSSI, 301 I 1
MILINIS, 66-113 PARK HILL, Viviendas................,....... 54, 407 ROTERDAM, HoIanda...12, 14,15 18 131
MILIUTIN, Nikolai A. 77, 94 PASTERNAK, A. ........... .....
MOVIMIENTO MODERNO 15, 55, 152, PEABODY TERRACE, Residencia.......... 103 ROUEN, Fran<:ia..... 118, 135
153, 158, 165, 170, 171,192, 298, 326, PEDREGULHO, Complejo ROWE, Colin .
»a'
1
......... .. 340, 344, 350, 392, 399, 437 PENSILVANIA, Estados Unidos.............. 192
\II
MOLENAAR & VAN WINDEN PERESUTTI, Enrico .......... .. 198 S333 ARCHITECTS 1
ARCHITECTEN PERRET,Auguste 165, 280, 298, 301, 424 SAARINEN, Eero ......,....135
MONTE ATOS, Grecia .........406 PEVSNER, Nikolaus .... 392 SAINT MARK’S, Torres
MONTECARLO, M6naco.,........ .........434 PICCADILLY, Londres.......,............,......... 241 SALMSON, Fébrica.......,.,. 273 /I
I
MONTPELLIER, Francia..................,......_ 442 PIEDRA, Casa de, TavoIe...,...._............... 168 SAMONA, Giuseppe.....,............,........... 52 1 1
MONTREAL, Torre de Ia Bolsa 178 PINTORESQUISMO.......... 18, 33,170, 326, SAN FILIPPO NERI, Iglesia.............,...,,.. 197
MOORE, Henry ................... .. 188 ..... 392, 394 SAN FRANCISCO, Estados Ur\idos.,.....366 1
MOPIN, Sistema 119, 128, 130, 134 PIRAEUS, ViviencIas.......

MOPIN, Eugene
MORETTI,
........,...........116-147
176-213, 334
PIRELLI, Torre
PIRELLI, AIberto..........
.... .. 28
...,......268
268
SANDERS, George
SANDYS, Duncan
SANT‘ELIA, Antonio
179
, 223 I 227
I
;
MORIYAMA, ........ ., 332 PLAN OBUS SARCELLES, Grand EnsembIe............,.. 284

IVIOSCU, Rusia .........66, 68, 74, 76, 98, 196, PLATE, August 12, 15 SCALBERT, Irénée 425,479
....... 123 PLAZA DE SAN I\/1ARCOS..,..... 294 SCHAROUN, Hans....
MOTOKURA, MaI<ot0..,......,...........,....... 350 PLAZA DE SAN PEDRO .......,..295 SCHUCH, Nina
MOUNTAIN, Viviendas 441 PLOT=BIG+JDS,........,... 462 SEGAL, Walter
MURAMATSU, Residencia 354 POELZIG, Hans SELLIER, Henri .............. D4118] 119, 123,124
MUSEO DE ARTE MODERNO, Gunma.. 350 POMPEYA, ItaIia.,........ 179 SERT, JACKSON & ASSOCIATES..103,340
MUSSOLINI, Benito ............................. .. 178 POMPIDOU, Georges......,.... 281 SERT, Jose 103, 324, 340 4
PONTI, GIO
NAQSI-IE JAHAN, PIaza,...........,...........,294
NARKOMFIN DOM-KOMM$A 44, 58,
PORTA VITTORIA, Proyecto
POSMODERNISMO .......
......... 158, 268
192, 21 1, 212
188 SHAW, George Bernard
SESTO SAN GIOVANNI, Ita|ia....,,,........ 160
SHEFFIELD, Reino Unido......,.....,....54, 407

I
"
....... 66»113, 411

, POUILLON, Fernand.......278-319, 334,425
407
SHERWOOD, Roger
NEOCLASICISMO..,.....,........,.,,.,... 241, 280 POWELL, GeoI'fry...,.........................216-273 SHIKOKU ISLAND, Jap6n.,..,... '*
NEOCLASICISMO FRAN;fS.....,.... .... ..28O
NERVI, Pier Luigi .......... 178
PRAUNHEIM, Alernania
PRICE, Torre .............
108 SIGTUNA, Congreso de.......... I
268 SMITH, Ivor ......
NEUILLY-SUR-SEINE. Fra cia..,,...,. 170, 250 PRIMERA CIUDAD AGRUPADA.........,..432 SMITH, Thomas DanieI .........
NEUTELINGS-RIEDIJK......,..............,....,..24 PROKHOROV, SERGEI 109 SMITHSON, Alison y Peter13,56, 102,224,
NEW YORK, Estados Unidos........103, 190, PROLETKULT......,.,.........,..............,.........,.69 ......................................................... ..434
........ 340 PROUVE, Jean 118, 119, 126, 134, 138, SMITHSON, Peter ..,‘
NEWCASTLE-UPON~TYNE, Reino Unido .. ..................................... .. 144, 425 SOCIETA GENERALE IMMOBILIARE", 178
...376, 377, 379, 382, 397, 399, 406, 497
SOISSONS, Louis de '
15
NISHIZAWA, Ryue ....... ....... .. 332 QUARONI, Ludovico ........................... .. 168 SORIA, Arturo .....
NOU\/EL, Jean ...................................... ..279 SPANGEN, Roterdam 12, 14, 15,18,
406
RASMUSSEN, Steen Eiler 360 ....................... .. 19, 20, 32, 42, 44, 58,59
OOSTCAMPUS..........,, 196 RASPAIL,Torre ........... ....,....428, 430 SPIEKMAN, Hendrik ->
OOSTKAMP, Bélgica 196 REIDY, Affonso Eduardo SPINOZA, Cornplejo 428, 429, 430, 444
ORESTAD, Dinamarca...,.... 57, 441 RENAUDIE, Jean .........................,..422-481 SPITTELAU, Edicio hibrido 190
ORGANICO, Maniesto...,........ .........432 RENAUDIE, Serge,...........,.,.._.................425 STALIN, Joseph....,. ......... 80,91
ORFANATO,Amsterdam......................,366 RESIDENCE DU POINT ou JOUR....,.,....... STAM, Mart
OSA (Asociaciém de Arquitectos ................ ............,.,....278-319, 424 STIRLING y GOWAN 170 196
Conternporéneos) .... ..66, RESIDENCE LE ........ H286 STITCH, Viviendas
..... 72, 77,87, 91, 99 RESIDENCIA DE ESTUDIANTES, Nueva STOEP. aw I
OTAKA, Masato ........................... ., 325, 362 York .................................................. ,. 190 STROIKOM.....,...,.‘,.... 75, 78,82, 87,98,110
~
~
,:
490/10HISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA r
3’
r
I
STUTTGART, Alemania 130, 377 VILLES CRATERES .........440
SUBTOPIA1......,................. .,......1...392 VIRILIO, Paul
SUDREAU, Pierre .......281, 284 VITROLLES, Nueva ciucIad......,......436, 446
SUKIYA, Esti|o...,............... ........371 VITRUVIO .....................
SUMMERSON, John........ 241 VIVIENDAS CON MUROS. Prototipo de
SUM-SIK ..... ......... investigacién ............
SVAPPAVAARA, Proyecto........ ...,....407 VIVIENDAS, Wienerberger 392
SVAPPAVAARA, Suecia........ .....,..407 VKHUTEMAS..................,........ 76
VLADIMIROV, \/.
TACHIKAWA, Japén ............................ ..332 VM, Viviendas...........,.,....
TAFURI, Manfredo 152 VOLTAIRE, Complejo ........... ,. 429, 430, 432
TANGE .......324, 326, 327
TANGE, Kenzo WAGNERSCHULE ...... 171
TAN|GUCH|,Yoshio WALTER'S WAY, Viviendas......,..............398
TAPIE, MicheL 178 WANNER, Edmond 130
TAUT, Bruno 349, 371 WASHINGTON, Estados UnicIos...178, 270
TAVOLE, Italia 168 WATERGATE,Complejo,...........,...........178
TEAM 10 ..... 54, 224, 366, 378, 432 WEISSENHOF, Colonia 130, 377
TEATRO DE DANZA, La Haya WELVVYN, Reino Unido...,......... 378
TERRAGNI, Giuseppe 152 WIEL ARETS ARCHITECTS
TOKIO, Plan Ia Bahia de 326, 327 WILKINS, Eric F. .... 223
TOKIO, Japc'>n........256, 322, 324, 325, 330, WITTKOWER, RudoIf.......... .,.......241
.......... 332, 338, 350, 354, 357 WOGA, Complejo....,.................,........... 190
TOM COLLINS HOUSE...,...........,..408, 409 WOMERSLEY, Lewis 54, 407
TORREVELASCA..........,,. 198 WRIGHT, Frank Lioyd 54, 268, 371, 444
TORRES, Elias 164
TORTEN, AIemania,.,...... 108, 109 YAMAMOTO, Riken ............................. ..256
TOSHII-IITO, Principe .... ,. 370 YERBA BUENA GARDENS Centro de Artes
TOWNSCAPE.“.....,...,... .......332, 392 ..................... .....
TOYOTA CITY, Japc'>n.......... 370 YOKOHAMA, Terminal |nternacionaI.... 479
TURNHAUER, Gérard ........424
TUSCOLANO III, Viviendas.,...... 158 ZAC SEGUIN, Viviendas.............,,.......... 138
TWYFORDS ................... ZAHA HADID ARCHITECTS.................. 190
ZATTERE,Viviendas..............,.,.. .....,...156
UNITE D'HAB|TAT|ON .... .. 4-4,54,98, 102, ZENGHELIS, Elia
......................... ..119, 134,138, 428, 462 ZEVI, Bruno.....,.,,...... 152
UNWIN, Raymond ............................... .. 392 ZUCCHI, Cino ....... .. 156
VALERY, Paul ............................ .. 159

VALLE, Diagrama.......... ........224
VALLS, ManueL.............,.. 164
VAN DEN BROEK, J, H. 103
VAN DER LEEUW, Kees 14
VAN DER VLUGT, Leendert 14, 131
VAN DOESBURG, Theo 14
VAN EESTEREN, ComeIis........,....... 15, 300
VAN EMSTEDE, Charlotte 51
VAN EYCK, Aldo 323, 366
VAN NELLE, Fébrica.....,.. 14
VAN TIJEN, Willem .... ........131
VANNA VENTURI, 192
VENECIA, Escuela 152
VENECIA, ltalia 18, 156, 240, 294
VENTURI, Robert ...... ..192, 193
VERET,Jean—Louis ...............424, 425
VERMEER, Jan
VESNIN, Herrr\an0s,........ .......,76, 77
VESN|N,AIexander
VESNIN,
VIA MESSINA,Viviendas,..............,........158
VIENA, Austria 123, 171, 190,
VILLA GADELIUS......,................. .......... ..396
VILLA OLIMPICA, Barce|ona...... 164
VILLA SAVOYE ............... ........425
cnénnos DE lMI'\GENES
01 LA CALLE EN EL “RE COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN P. 107 arriba derecha: Magazine SA 4, 1926.
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P 106 centro: a+t research group, P. 146-147: Wisch. Allgemeiner Deutscher Nachrichtendienst -
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492 / 10HlSTOR|AS DE VIVIENDA COLECTlVA 1

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494 / 1 OHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA

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10 FRENTE A Ml CASA, SOBRE LA TUYA, Ml TERBAZA

COMPLEJO JEANNE HACHE'l'l'E Jean Renaudie
P. 424 izquierda: Fonds Atelier de Montrouge. Cite de

l'Architecture et du Patrimoine. AR-02'O5—O6~O2.
P. 425 izquierda: Fonds Atelier de Montrouge. Cité de
l’Architecture et du Patrimoine. AR-24-O4-O3-O3.

P. 425 derecha: Cortesia de la familia de Nina Schuch.
P. 426»427, 428 arriba, 429, 433, 437, 438-439, 447, 456, 457, 459,
460-461, 463, 464, 466, 468, 470, 472, 474, 479 abajo, y 480481:
a+t research group.
P. 428 centro y abajo, 436 arriba, 442 arriba, 444 abajo, 446 centro:
Renee Gailhoustet. Collection Art et Architecture. FRAC
it
Centre.
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clel Futuro a la casa de hay Ediciones Poligrafa, 2007. P. 115.
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Collection Art et Architecture. FRAC Centre.

P. 440 arriba: Dennis J. de Witt & Elizabeth R. de Witt.
P 440 centro y abajo: Chanéac. Collection Art et Architecture.

FRAC Centre.
R 441 centro: Justus Dahinden. Collection Art et Architecture. aai3t.am‘Et;:. :~:..;'~\::§~ii§:-2':
FRAC Centre . E ,. . 3,5
71
P. 441 abajo: BlG+JDS. HoCo. a+t architecture publishers. P. 158. -
A
P. 442 abajo: Stefano Boeri. stelanoboeriarcl'1itetti.net. “WI “WW7, Ml
P. 443: Paul Maurer.
P. 444 arriba: Arthur Comey. Regional Planning Theory.
P. 444 centro: Frank Lloyd Wright. greatbuildingscorn.
P 458 arriba: Claude Parent. Collection Art et Architecture. FRAC

Centre.
P. 458 abajo: Cesar San Millén. a+t architecture publishers.
P. 462: B|G+JDS. HoCo. a+t architecture publishers. P. 126.
FE DE ERRATAS
La imagen de la pégina 68 que dice corresponder a Nikolai
Alexanclrovich Miliutin pertenece en realidad a Vladimir
Miliutin (1884~1937).
A pesar de haber intentado contactar y conseguir los derechos

de reproduccion de las imagenes, no ha sido posible en todos los
casos y la editorial pide disculpas por aquellas tuentes que han
sido omitidas. Los propietarios de los derechos de reproduccion
que contacten con a+t architecture publishers serén incluidos en
préximas ecliciones.
. 495
Por primera vez, a+t refsearch group analiza diez obras esenciales a través
de
dibujos y textos que destacan su aportacién histérica al desarrollo de la vivienda
dese_ab|e. El librd es un reconocimiento a maestros c/omo lgnazio Gardella,
Jean
Renaudie, Ralph Erskine o Fumihiko Maki entre otros, que defendieron su visién
personal de Ia arquitectura lejos de Ios dogmatismos y cerca de Ios u-suarios. Cadav
historia es_un viaje avtravés de mdltiples enélaces que relacionan el proyecto con
obras que lo precedieron, Io §itC|an frente a\|as de ‘su generacién y Io identican
con Ios diseos del siglo 21. ~
No se trata7de una Iista cahénica de edicios, ni son el top-ten de la vivienda co|ec-

tiva. Han sido elegidos como se elige a Ios amigos: porque a pesar de suédeflectos,
merecen la péna. A
10 HISTORII-\S SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
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10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA - ANÁLISIS GRÁFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES - A+t RESEARCH GROUP

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Ill IS IIRIAS

SIIBRE \!l\!lENllI\ lilIlE|ITl\II\

a+t research group

SOHRE VIVIENDA COLECTIVA

a+t research group

IIIEZ IIISTIIRIAS Y l|N SUIIESII

Un anciano cuela en la rueda dc prensa de dos prestigiosos arquitectos. Al sentarse, unos

AURORA FERNANDEZ PER, JAVIER MOZAS. ABRIL, 2013

LiNEA DEL TIEMPO

02 EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL

03 BARATO, nAP|no, LIGERO Y |v|As ALTO

U4 LA ELEGANCM DEL DISIDENTE

05 EL PROYECTO como au|c'm

08 U-\ [NUDAD LENTA

U9 CUNSTBUYENDU E$TADO$ DE AN||V|U

10 FRENTE A |v|| cAsA, SOBRE LA TUYA, |v|| TERRAZA

III I12 04 [I5

5 FRANCISCO TERRACE 5 rnumsrzmo

5 ‘B95 5 ‘B29 § Ludwig H11berseimer

Z CUMPLEJU JUSTUS VAN EFFEN E E

I M1chi9| Bqnkman E NARKUMFIN DOM-KUMMUNA Z

i 1934. 1946—1 952 3 1934. 1946-1952

Herzog 81 de Meuron Steven H0ll

' E 19824 988 5 1988

LA CIUDAD LENTA CONSTRUYENDO ESTADOS

FRENTE A Ml CASA, SOBRE

ADELPHI PALABIO KATSURA Z MONASTERIO nsrvmcm

5 PLAN OBUS CASA HANNA

1803 7' ; > .-Q .9//4

RECUNSTFIUCCIONDELEHAVRE CASA MURANO

§ URFANATD § SVAPPAVAARA § AROUlTE[;TURAOUiMlCA

~ H. Koo/haas ; FACULTAD DEMEDICINA

19591999 RESIDENCE nu POINT nu JOUR “

E REGENERACION DE BYKER /. S03/Der?

Hiken Yamamoto, Kengo Kuma, RyueNishizawa Edouard Frangois Q 2002-2004

COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman

12 /10HlSTORlAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

"Conoces al lechero, estés en la puerta de tu casa, en tu ca|le."

MICHIEL BRINKMAN J. JOHANNES PIETER OUD

14/ 10HlSTOR|AS SOBRE VlVlENDA COLECTIVA

2 Manfred Block. De Stijl 1917-1931. Visions of Utopia. Phaidon,

rfum sun ns AMSTERDAM

Berlage expuso por primera vez la relacién entre el

3 H. P. Berlage. "Amsterdam en Venetie. Schets in verband met

de tegenwoordige veranderingen van Amsterdam," Bouwkundig

El plan del pélcler de Spangen se ejecuta siendo

18 / 10HiSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

/» cién por recrear, dentro de una trama urbana densa,

el caso del Immeuble-Villas por clebajo del jardin

Mediante una serie de operaciones geométricas,

Elmacrolot esté basado en el concepto de la manza-

20/10H|STOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

OOMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman

4. Michiel Brinkman. Galerijbouw in Der Polder Spangen, 1923.

22/10HlSTOR|AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

Apenas un metro de distancia es suciente para es-

Qleo scbre Iienzo 54,3 x 44 cm Rijksmuse-um, Amsterdam .

= lllhll Amsterdam. Holanda

24/ 10H|STOR|AS SOBRE \/IVIENDA COLECTIVA

COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman

COMPLEJO JUSTU5 VAN EFFEN Michiel Brinkman

26 / 10H|STOR1AS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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