El presente volumen se enmarca dentro de las publicaciones resultantes

del proyecto «Plataforma digital para la investigación y divulgación del

teatro contemporáneo en Madrid» (TEAMAE)). Se trata de un proyec-
to de investigación realizada al amparo de la convocatoria de Proyectos
de Investigación en Humanidades de la Comunidad de Madrid
(H2015/HUM3366).

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Eomiu Soca! Europeo
CIRCUITOS TEATRALES
DEL SIGLO XXI
Serie Instituto del Teatro de Madrid

Jorge Dubatti (Universidad de Buenos Aires)

Augusto Guarino (Universitá degli Studi di Napoli L 'oriéntale)
Enrique García Santo-Tomás (University of Michigan, Ann Arbor)
Antonio Sánchez Jiménez (Université de Neuchátel)
Duncan Wheeler (University of Leeds)
Elizabeth Wright (University of Georgia)
DIRS. JAVIER HUERTA CALVO Y JULIO VÉLEZ SAINZ
Fran^oise Gilbert (Université de Toulouse-Jean Jaures)
Harley Erdman (University of Massachusetts Amherst) COORDS. MÓNICA MOLANES RIAL Y JULIA GAYTÁN DUQUE

©Javier Huerta Calvo, Julio Vélez Sainz, Mónica Molanes Rialyjulia Gaytán Duque,
2018
© para todos los países en lengua española:
Ediciones Antígona, S. L.
C / Prim 15, local - 28004 (Madrid)
Tel: 91.119.17.32 / 640.631.054
info@edicionesantigona.com
www.edicionesantigona.com

Primera edición, 2018

Directora de la colección: Conchita Piña

Diseño de cubiertas: IJdesign
Imagen de cubiertas: árnica
Editor: Isaac Juncos Cianea

ISBN: 978-84-16923-71-7
Depósito legal: M-32479-2018

Impreso en España / Printed in Spain

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o trans-

formación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titu-
lares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a C E D R O (Centro Español
de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento
de esta obra (www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47).
 ÍNDICE

INTRODUCCIÓN: C A R T O G R A F Í A D E L T E A T R O D E L SIGLO X X I ,
Julio Vélez Sainz 9

T E A T R O E INTERMEDIALIDAD 17
NATURALISMO Y DECONSTRUCCIÓN: LA VIGENCIA DE
STANISLAVSKI EN EL TEATRO MULTIMEDIA DE KATIE
MITCHELL, María Caudevilla 19
TÉCNICAS D E SIMULTANEIDAD ESCÉNICA. I N F L U E N C I A D E L
V I D E O C L I P E N E L E S P E C T Á C U L O FOR THE DISCONNECTED
CHILD D E F A L K R l C H T E R , Diego Palacio Enríquez 35
SEÑAS D E IDENTIDAD D E L T E A T R O CLÁSICO ESPAÑOL E N SU
ADAPTACIÓN A LA PANTALLA, Javier J . González Martínez 51
U N PASEO POR ESTUDIO 1 DE LA MANO DE SUS
« T E N O R I O S » , María Figueroa Uceta 65
TEATRO FRÍVOLO E INTERNET: ¿EL DESPERTAR DE LA
HIBERNACIÓN?, Juan José Montijano Ruiz 79

TEATRO APLICADO Y TRADUCCIÓN TEATRAL 95

DRAMATURGIAS D E OTROS ESCENARIOS: PROLEGÓMENOS A
U N A R E V I S I Ó N C R Í T I C A D E L T E A T R O A P L I C A D O , Monique
Martínez Thomas, Bruno Péran, Raimundo Villalba
Labrador, Karen Diaz Lizarazo 97
EL TEATRO E N EL ÁMBITO EMPRESARIAL: UNA FORMA
ARTÍSTICA VWENCIAL Y TESTIMONIAL, Cécile Vilvandre 117
SOBRE L A T R A D U C C I Ó N Y L A PUESTA E N ESCENA: U N MODE-
LO INMERSIVO D E T E A T R O ESPAÑOL PARA E L A L U M N O DE
TEATRO EXTRANJERO, Eduardo de Agreda Coso 131
T E A T R O Y ACCESIBILIDAD E N EL FESTIVAL U N A MIRADA
D I F E R E N T E , María Nieves Martínez de Olcoz y Francisco
Javier Otero García 145

POÉTICAS D E A U T O R Y PANORAMAS ESCÉNICOS E N E L SIGLO X X I . . . 163

MATAR PARA COMER. VARIACIONES SOBRE L A M U E R T E A
TRAVÉS D E LA VIOLENCIA Y E L VERBO E N LA DRAMATURGIA
Y EN LA POÉTICA ESCÉNICA DE RODRIGO GARCÍA, JUAN
José Fernández Villanueva 165
ENSAYOS Y ACCIDENTES PARA COMPRENDER L A EXISTENCIA,
LA DRAMATURGIA INCÓMODA DE CLAUDIO TOLCACHIR,
Laura Ventura 183
SER MUJER Y ENVEJECER E N EL TEATRO: EL MONÓLOGO
COMO ESPACIO DRAMÁTICO AUTOFICCIONAL, Raquel
Medina 195
TEATRO (AUTO) BIOGRÁFICO EN LA ESCENA ESPAÑOLA
A C T U A L ( C O N U N AÑADIDO: E L CASO D E GARCÍA LORCA),
José Romera Castillo 213
VISIONES MASCULINAS Y FEMENINAS D E L LESBIANISMO E N
LA CARTELERA MADRILEÑA D E 2000 A 2017, Alicia Casado
Vegas 235
LA COMPAÑÍA NACIONAL DE TEATRO CLÁSICO (CNTC) INTRODUCCIÓN
EN LA CARTELERA DE MADRID EN LA TEMPORADA 2016-
2017, Miguel Ángel Jiménez Aguilar 247
C A R T O G R A F Í A D E L T E A T R O E N E L SIGLO X X I *
MEMORIA DELCONGRESO INTERNACIONAL PLATAFORMA
TEAMAD CIRCUITOS TEATRALES SIGLO X X I , Daniel
Migueláñez González 261 Julio Vélez Sainz
Instituto del Teatro de Madrid & Universidad Complutense de Madrid
SOBRE LOS AUTORES 269
N o NOS ENGAÑEMOS, el teatro está en buena forma. Los datos del
lunario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales inci-
den en u n m a n t e n i m i e n t o de todos los factores significativos
(recintos, recaudación, n ú m e r o de representaciones y espectado-
res) de manera constante, incluso después de que empezara la cri-
sis de 2 0 0 7 ' . A s i m i s m o , la E n c u e s t a de h á b i t o s y p r á c t i c a s
culturales 2014-2015 muestra u n aumento de cuatro puntos por-
icntuales entre los datos anteriores al comienzo de l a crisis
(19,1%) al periodo 2014-2015 (23,2%).
Hablemos en plata, en millones de euros contabilizamos u n a
recaudación total de espectáculos escénicos de 247 en 2007 a 229
en 2 0 1 6 en el c ó m p u t o general de las artes escénicas (teatro,
danza, género lírico) en el que el teatro es el gran protagonista. S u
recaudación en millones de euros en ese mismo periodo aumenta
de 188 a 200 millones de euros.

' I .1 siguiente publicación se enmarca dentro de las publicaciones resultantes del pro-
yecto « Plataforma digital para la investigación y divulgación del teatro contemporáneo
cu Madrid» ( T E A M A D ) . Se trata de un proyecto de investigación realizado al amparo
de la convocatoria de Proyectos de Investigación en Humanidades de la Comunidad de
Madrid (H2015/HUM3366).
I Véanse los datos de 2017 de la fundación

nttp://www.anuariossgae.com/anuario2017/frames.html
Resulta notable la confrontación de estos datos con los ofrecidos por Denis Guénoun
en el prólogo a Le Théatre est-il nécessaire? con reciente (y magnífica) traducción cas-
II 11.11 ui de María Ortega Máñez. En él, Guénoun nota un «crecimiento vertiginoso del
número de actores potenciales [que] no produce una extensión concomitante del
público» (2015,21).

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