Morpho Simplified Forms

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Simplificado
Formularios
michel lauricella
MORFO anatomía
artistas
para
Morpho: formas simplificadas: anatomía para artistas

michel lauricella
Montaje: Joan Dixon

Gerente de proyecto: Lisa Brazieal
Coordinadora de marketing: Mercedes Murray
Diseño gráfico y maquetación: monsieurgerard.com
Producción de maquetación: Hespenheide Design
ISBN: 9781681984483
1.ª edición (7.ª edición, febrero de 2023)
Título original en francés: Morpho: Forms synthétiques

© 2017 Groupe Eyrolles, París, Francia
Traducción Copyright © 2019 Rocky Nook, Inc.
Todas las ilustraciones son del autor.
rincón rocoso, inc.

Calle B 1010, Suite 350
San Rafael, CA 94901
EE.UU
www.rockynook.es
Distribuido en el Reino Unido y Europa por Publishers Group UK

Distribuido en EE. UU. y todos los demás territorios por Publishers Group West
Número de control de la Biblioteca del Congreso: 2018955182
Reservados todos los derechos. Ninguna parte del material protegido por este aviso de derechos de autor puede
reproducirse o utilizarse de ninguna forma, electrónica o mecánica, incluidas fotocopias, grabaciones o cualquier
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Este libro está impreso en papel sin ácido.

Impreso en China
Nota del editor: este libro presenta un estilo de encuadernación "expuesto". Esto es
intencional, ya que está diseñado para ayudar a que el libro quede plano mientras dibuja.
Tabla de contenido
5 prefacio
6 introducción
19 dibujos
21 cabeza y cuello
39 torso
59 miembro superior
79 miembro inferior
96 recursos
4
prefacio
Este libro trata de diagramar el cuerpo humano hacerse Esperamos que a través de este atajo
con el objetivo de aprender a dibujar desde tu —utilizando la forma simplificada—
propia imaginación. aprenderá a usar esto como base para su
Comenzaremos con la forma compleja, que se trabajo y enriquecerá su repertorio de poses.
puede observar en modelos vivos, y luego, a
través de un análisis anatómico, deduciremos Si bien creemos que dibujar a partir de un
las formas más simples que mejor se aproximan modelo vivo es insustituible, el enfoque utilizado
a la forma humana, al tiempo que permiten en este libro es renunciar al uso de un modelo.
variaciones en la postura. Si desea dibujar estrictamente a partir de la
observación en vivo, la simplificación propuesta
Las proporciones utilizadas en este libro aquí corre el riesgo de debilitar su dibujo y
son las de un adulto, reducidas a su esencia hacerlo menos sensible.
más básica, sin distinción de sexo o edad. Las
figuras resultantes son, por supuesto, Este libro tiene sentido cuando
neutralizadas y asexuales, pero la construcción Estás dibujando sin un modelo. Si elige redibujar
de formas complejas en el espacio puede los dibujos propuestos aquí, siéntase libre de
justificar esta pérdida de información. variar sus poses y proporciones.
Usaremos orbes, cajas y cilindros simples En última instancia, el objetivo es aprender a

que, con sus superficies y formas, representarán dibujar desde tu propia imaginación.
los diversos segmentos del cuerpo humano. Finalmente, la representación del cuerpo
Después de completar un dibujo de la forma humano en formas simples debería facilitar la
básica, el trabajo de establecer detalles comprensión de los pliegues de la piel y la
específicos (las sutilezas de los contornos y la ropa, que a menudo coincidirán con las elipses
personalidad de su modelo) quedará para que colocaremos a nivel de las articulaciones.
5
introducción
Para evitar repetir un repertorio fijo de poses la caja torácica mantendrá una forma ovoide; y
memorizadas, nuestro objetivo es aprender a la pelvis, reducida a una simple caja, sobresaldrá
dibujar a partir de nuestra propia imaginación bajo la piel en su contorno superior. Las formas
de una manera que se base en un conjunto de las articulaciones del codo y la rodilla se
limitado de formas geométricas que sean fáciles remontan a la estructura esquelética. Las
de organizar según nuestras necesidades. extremidades (manos y pies) son en su mayoría
Cajas, orbes y cilindros serán las formas huesudas y su diagramación también evoca el
principales de nuestro repertorio, pero también esqueleto.
nos basaremos en el esqueleto tanto como sea Este libro está dividido en cuatro secciones
posible. Así, la cabeza estará enteramente principales: cabeza y cuello, torso, miembro
construida alrededor de un cráneo simplificado; el superior y miembro inferior.
6 | morpho formas simplificadas

Figura 1
Figura 2
Figura 4
Fig. 3
La cabeza Durero, entre otros, para estimar la ubicación de

El cráneo se puede reducir a dos formas principales: los ojos, la nariz, la boca y la altura de las orejas.
la caja craneal ovoide y, frente a ella, la superficie Los ojos están en el punto medio, y las orejas están
curvada y vertical de la cara (Fig. 1). La mandíbula a la altura de la nariz y están colocadas, como
inferior, el único hueso móvil de la cabeza, se acabamos de ver, detrás de la mandíbula. Tenga
extiende desde la cara hacia abajo. Su base en cuenta que esta distancia a menudo se
triangular forma el mentón y se une al cráneo en el subestima. Las orejas, situadas bajo dos arcos
punto medio de la forma de huevo del cráneo, en circulares situados a la altura de la nariz, nos
una vista de perfil (Fig. 2). La oreja se coloca justo permitirán transmitir los movimientos de inclinación
detrás de este punto de conexión (Fig. 3). Para los de la cabeza.
propósitos de este libro, no necesitamos entrar en
más detalles que eso. Nos basaremos en el canon Un simple cilindro indicará la orientación del cuello,
proporcional clásico, utilizado por da Vinci y sobre el que en ocasiones mostraremos el volumen
oblicuo del músculo esternocleidomastoideo.
(1, figura 4).
introducción 7
Figura 1 Figura 2 Fig. 3
Figura 4
Figura 5
el torso La pelvis está dibujada como una gran caja de

La caja torácica se puede reducir a una forma de huevo, fósforos, colocada sobre uno de sus lados largos.
que se corta oblicuamente en la parte superior para que En el centro de su cara anterior encontramos el pubis (Fig.
coincida con la elipse en la base del cuello (Fig. 1). Su 5), un punto de referencia óseo, situado justo encima de
extremo inferior se corta a lo largo de los contornos de la los órganos sexuales, que sirve como marcador del punto
V invertida creada por las costillas que son claramente medio de un cuerpo de pie en muchos cánones
visibles en un modelo vivo. proporcionales (da Vinci , Durero).
Para determinados atajos, optaremos por una
simplificación en forma de caja; una reducción radical que En determinados casos elegiremos una forma
nos ofrece una mejor visión de la profundidad. Cuando la diferente, más próxima a su forma exterior, siguiendo el
forma de huevo se acorta, pierde sus características y recorrido oblicuo de los pliegues de flexión (Fig. 6).
comienza a parecerse a una esfera (Figs. 2 a 4).

Figura 6
introducción 9
2
1
5
6
Figura 1
Partiendo del torso, encontramos los del brazo y crear grandes cambios en la
músculos del brazo que se encargan de forma. Los omóplatos son esenciales para
bajar los músculos pectorales (1), y los el dibujo de esta zona. Son dos placas
músculos redondo mayor y dorsal ancho triangulares que funcionan como plataformas
unidos (2), que delimitan las paredes y de relevo para los músculos del miembro
definen el hueco de la axila (Fig. 1 ). superior. Estas placas se deslizan y pivotan
Asociado a estos músculos se encuentra el sobre la caja torácica y siguen todos los
cinturón escapular, que está formado por movimientos del brazo. Por lo tanto, se
los omoplatos y las clavículas. Nuestra inclinan para apuntar hacia arriba cuando se levanta el braz
simplificación debe incluir el dibujo de estos Nos concentraremos aquí en el soporte
huesos porque siguen todos los movimientos. creado por los omóplatos, en lugar de
detallar los músculos que cubren

6 7
5
6 7
a ellos. Para esos músculos, simplemente ness de la caja torácica. En esos casos,
usaremos su contorno, que conecta la lo dibujaremos, pero la mayoría de las
caja torácica con el brazo. veces desaparecerá dentro de la forma
Estos músculos forman la pared más importante de la pectoral, que ocupa
posterior de la axila y se pueden ver más la pared frontal de la axila.
claramente cuando se levanta el brazo. Los músculos que conectan la caja
Los deltoides (3) y el músculo trapecio torácica con la pelvis crean un todo
(4) estarán indicados por sus contornos. uniforme, conectado por la grasa que
En el hombro, el trapecio se conecta con suele ser más gruesa en el frente y en los costados.
el cuello y el deltoides con el brazo. Estos son los abdominales, rectus ab
Encontramos que la clavícula es más dominis (5) y oblicuos (6), a los que se
interesante en las vistas desde arriba pueden sumar los músculos espinales que
porque enfatiza la forma redondeada recorren la columna vertebral.
introducción 11
5 5
4
4
el miembro superior Encontramos un punto de referencia

Si se deja colgando a lo largo del cuerpo, la óseo en el codo: La punta del cúbito forma
mano llega a la mitad del muslo. La un ángulo que se puede exagerar para
articulación del codo está a medio camino reforzar la presencia del hueso.
entre la parte superior del hombro y el final El antebrazo crea una forma cónica.
del dorso de la mano (cuando se hace un Sus masas musculares carnosas (los
puño). La articulación del hombro se puede extensores, 3, y los flexores, 4) en su
dibujar como una esfera que se ve al frente, mayoría se juntan cerca del codo, mientras
correspondiente a la cabeza del húmero. que los tendones completan la forma cerca
El propio brazo se convierte en un simple de la muñeca. Como los tendones no son
cilindro. Podemos darle un corte ligeramente muy gruesos, reforzamos la presencia ósea
ovalado en sentido anteroposterior, dado a este nivel aplanando la parte inferior de
que los músculos se distribuyen básicamente este segmento.
con el bíceps (1) por delante o el húmero En la conexión entre la parte superior
y el tríceps (2) por detrás. del brazo y el antebrazo, tenemos de

4
3
diez creyeron necesario añadir un elemento cuando se lleva el pulgar hacia adentro (pronación,
muscular: el braquiorradial o supinador largo (5), acto de prensión), el músculo cruza diagonalmente
que sigue las torsiones que la forma articular el antebrazo. Por el contrario, permanece en el
posibilita en esta zona y las expresa en la lado exterior del contorno cuando el pulgar se gira
superficie. El radio y el cúbito se cruzan (en hacia afuera (supinación, acto de apoyo).
pronación) y se descruzan (en supinación),
permitiendo los movimientos de rotación de la
mano. Por otro lado, el cúbito (el hueso del codo) se
puede dibujar a lo largo del antebrazo, hasta la
El braquiorradial se inserta en muñeca (en el lado del dedo meñique).
el tercio inferior del brazo y sigue el lado del pulgar
del antebrazo. De este modo,
introducción 13
p3
p2
p1
p2
p1
m1
La mano (como con el pie) requiere una de tres falanges, dibujadas como pequeños
atención más enfocada. cilindros simplificados.
Las proporciones más útiles para la mano El último elemento es el pulgar. Este
son fáciles de recordar: el dorso de la mano, dígito oponible no se alinea en el mismo
medido desde el extremo del cúbito (la plano que los dedos. Comienza desde la
pequeña bola ósea en la muñeca del lado del muñeca en el interior de la mano.
dedo meñique), es tan largo como el dedo El pulgar también se dibuja con tres cilindros,
más largo. La primera falange de cada dedo aunque solo tiene dos falanges (p1 y p2).
(excepto el pulgar) es igual a la longitud de Esto se debe a que el metacarpiano del
las otras dos falanges juntas. A la muñeca le pulgar (m1) es distinto y mucho más móvil
siguen los huesos de la mano, cada uno de que los de los dedos, que están todos
los cuales termina en forma curva o arqueada. conectados en el mismo plano a lo largo del
No es importante distinguir los huesos dorso de la mano.
individuales aquí. Al final de estos arcos (al
final de un puño) comienzan cuatro dedos. Finalmente, añadimos unos volúmenes
Cada dedo está formado carnosos, tanto musculosos como grasos, en
la palma de la mano.

Figura 1
Figura 2
Fig. 3
1 3
Figura 4
El miembro inferior El cilindro del muslo puede tomar una

Medida desde la articulación de la cadera forma cónica, estrechándose por encima de
hasta el suelo, la pierna se puede dividir en la la rodilla. La mayoría de las veces
articulación de la rodilla en dos partes iguales. dibujaremos una línea diagonal a través de
En el centro de los lados pequeños de la caja este segmento, correspondiente al paso del
que representa la pelvis, colocamos las músculo sartorius (1), que desciende desde
articulaciones de la cadera (Fig. 1), con los el ángulo superior de la pelvis para conectarse
fémures siendo subcutáneos aquí (área con el interior de la rodilla (Fig. 4). Esta línea
sombreada, Fig. 2). Sin embargo, en muchos permite separar las dos masas principales de
modelos, la grasa de esa zona oscurece la un muslo visto de frente: el cuádriceps (2) y
presencia de los fémures. Independientemente, los aductores (3).
el pliegue de flexión siempre indica sus posiciones (Fig. 3).
introducción 15
2
Los glúteos (compuestos por grasa)
pueden confundirse con los músculos de
5 los glúteos (4). Los glúteos se dibujan
como un contorno que cubre la articulación
de la cadera en el costado y en la parte
posterior. El glúteo se desliza entre los
cuádriceps y los isquiotibiales (5).
La rodilla requiere su propia forma, ya
que es un área articular donde los huesos
son dominantes. La mayoría de las veces
representaremos la rodilla como una forma
6 cúbica simple para reforzar (como con el
7 codo) la presencia dura y angular del
esqueleto. Luego afinaremos a veces su
forma colocando la rótula.
Desde la rodilla hasta el tobillo, la
pierna se dibuja como un cono alargado.
Aquí volvemos a encontrar características
similares al antebrazo: formas carnosas y
musculosas arriba con formas más
tendinosas y óseas cerca del tobillo. No
siempre podemos resistirnos a curvar un
poco la forma de la pierna para hacerla más
atractiva. En una vista de perfil de un

persona de pie, los segmentos del muslo y de la (extensores, 7) empuje la tibia para rozar justo
parte inferior de la pierna no están perfectamente debajo de la piel en el frente.
alineados uno encima del otro. El muslo es El pie se compone de tres partes principales:
ligeramente prominente y empuja la rodilla para el talón, la parte media del pie (abovedada en la
alinearla con la parte media del pie frente a la parte superior y arqueada en la parte inferior) y
articulación del tobillo. Esto se debe a la distribución los dedos. Al igual que con el pulgar, el dedo
desigual de las masas musculares en el muslo y gordo del pie tiene solo dos falanges, a diferencia
en la parte inferior de la pierna. El fémur está, de de los otros dedos que tienen tres cada uno
hecho, completamente cubierto por la musculatura (aunque las dos últimas falanges del dedo meñique
del muslo, en particular los poderosos músculos son tan pequeñas que parecen formar una sola).
cuádruples en la parte delantera, mientras que el
músculo gastrocnemio de la pantorrilla (6) está Al igual que la mano, los huesos del pie
más atrás y los músculos tibiales anteriores. dominan las formas de la parte superior, mientras
que una capa de grasa amortigua la suela.
introducción 17
dibujos
cabeza y cuello
22 | introducción cara
Los ojos se pueden dibujar a la mitad de la cabeza.
El espacio entre los ojos es aproximadamente igual al ancho

de un ojo.
Las orejas están al mismo nivel que la nariz.
La base de la nariz coincide con las depresiones

debajo de los pómulos.
La altura de la nariz puede ser igual a la medida desde

la parte inferior de la nariz
al mentón
cara introducción | 23
La mandíbula inferior está conectada debajo del

cráneo, a la mitad del perfil.
24 | introducción perfil
La oreja debe dibujarse detrás de esta distancia

media.
En un modelo vivo, la articulación de la mandíbula

está aproximadamente alineada con el lóbulo de la oreja,
la nariz y la depresión debajo de los pómulos.
perfil introducción | 25
26 | introducción tres cuartos

La línea de los huesos de

las cejas lo hace
posible definir los marcos
orbitales alrededor de los
ojos.
tres cuartos introducción | 27

Demarcación del
rostro.
“Máscara” que conecta los

pómulos y los marcos orbitales.
28 | introducción tres cuartos

1
Los dos músculos
esternocleidomastoideos que giran
e inclinan la cabeza (1) comienzan en el
cráneo debajo de la oreja y se
conectan con el esternón en el eje de la caja torácica.
tres cuartos introducción | 29

El contorno del
pómulo (el arco
cigomático) se extiende hacia
atrás, hacia la articulación de
la oreja y la mandíbula.
30 | introducción pómulos
atrás introducción | 31
Las orejas, colocadas entre dos

arcos y alineadas con la
parte inferior de la
nariz, ayudan a expresar los

movimientos de inclinación de la cabeza.
32 | introducción accesos directos

atajos introducción | 33
34 | introducción ojos
Figura 1
Fig. 2: La relación entre

Figura 2
la nariz y la oreja.
Fig. 1: El espacio entre los

ojos puede corresponder
al ancho de un ojo o al ancho
de la nariz. Las comisuras
de la boca están alineadas
con el centro de los ojos.
nariz introducción | 35
Diagrama de la boca en
cinco segmentos.
36 | introducción labios
Figura 1
Figura 2
Fig 1: El lóbulo de la oreja

y el cartílago de la oreja
forman tres formas redondas
contiguas.
Fig. 2: dispositivo
Nnemonic (siguiendo al
artista Normand Lemay):
Fig. 3
?+y=
Fig. 3: Vistas traseras. La

circunferencia de la oreja
se tuerce en forma de
"S" alargada a lo largo de la
pared cartilaginosa.
orejas introducción | 37
torso
Figura 1
Figura 2
Fig. 1: Caja torácica, versión “caja”.
Fig. 2: Caja torácica, versión “huevo”.
40 | introducción y pelvis caja torácica

Fig. 3: Mantener su forma ovoide

permite acentuar el hueco de la axila.
Figura 4
Fig. 3
higos. 4 y 5: Los músculos

abdominales forman un cinturón entre
la caja torácica y la pelvis.
Figura 5
caja torácica introducción y pelvis | 41

Figura 1
Figura 2
42 | introducción hombro
Fig. 3
Figura 4
Fig. 1: El músculo pectoral tiene una amplia inserción

en la clavícula. El pectoral acompaña a la clavícula
en todos los movimientos del brazo.
Fig. 2: Versión simplificada, con la clavícula y el
músculo pectoral fusionados en un mismo plano.
higos. 3 y 4: El músculo trapecio envuelve el cuello y
luego se une a los hombros en la parte delantera.
hombro introducción | 43
Figura 1
Fig. 1: La mama,
suspendida de la
clavícula,
sigue los
movimientos del
brazo.
Figura 2
Fig. 2: La mama, apoyada sobre la

pectoral, se derrama hacia el exterior.
44 | introducción mama
Fig. 3
Fig. 3: Los senos, apuntando

ligeramente hacia los lados,
siguen la redondez de la
caja torácica.
mama introducción | 45
higos. 1 y 2: Representación
volumétrica del hueco de la axila.
Figura 2
Figura 1
46 | introducción axila
Fig. 3
Figura 4
Fig. 3: El deltoides y la pectoral,

fusionándose, cubren el hombro.
Fig. 4: Aquí solo se muestra

el deltoides.
axila introducción | 47
48 | introducción hombro
La escápula, u omóplato, es una plataforma

triangular de hueso.
Sirve como zona de inserción de varios de
los músculos del hombro y sigue todos
los movimientos de
el brazo.
La escápula se inclina
cuando se levanta el brazo.
hombro introducción | 49
Figura 1
Fig. 1: Representación simplificada

de la columna vertebral.
Fig. 2: Los músculos espinales
(1) recorren toda la columna,
cubriéndola en gran parte, desde la
pelvis hasta el cráneo. Los
músculos oblicuos (2) ocupan el costado o área lateral.
50 | introducción atrás
Figura 2
1 2
1 2
Figura 1 Figura 2 Fig. 3
Fig. 1: La columna vertebral.

Fig. 2: Musculatura (músculos espinales y
oblicuos).
Fig. 3: Grasa en la región lumbar.
Figura 1
higos. 1, 2, 3 y 4: el músculo dorsal ancho

se muestra en estas imágenes, pero sigue
siendo secundario al volumen que estructura
la caja torácica.
Figura 2
Fig. 3
Figura 4
Puede ser más fácil mostrar

la caja torácica y la pelvis como
cajas, construyendo sobre el
esternón y el pubis, que
coinciden con los ejes de
simetría.
56 | introducción accesos directos

atajos introducción | 57
miembro superior
higos. 1 y 2: Las secciones

ovaladas del brazo y
el antebrazo son
perpendiculares.
Figura 1
Figura 2
Fig. 4: La articulación del

Fig. 3: Tres grupos de
codo está a mitad de camino
músculos dan forma al
entre la punta del hombro y la
antebrazo.
mano (en puño).
El dedo más largo es tan
largo como el dorso de la
mano más la muñeca. Fig. 3
La primera falange de cada
dedo (excepto el pulgar) es tan
larga como las dos falanges
siguientes.
Figura 4
60 | introducción proporciones
Figura 5
Fig. 5: La cabeza del

húmero (área sombreada)
influye en la forma de la
parte anterior del hombro,
debajo del deltoides.
Figura 6
Fig. 6: El cúbito crea un límite óseo

a lo largo del antebrazo, desde el codo
hasta la muñeca, en el lado del dedo
meñique.
marcadores óseos introducción | 61

Fig. 1: El músculo tríceps en la parte

posterior del brazo se puede dibujar
como dos volúmenes superpuestos,
como la pantorrilla.
Figura 1
2
1
Figura 2
Fig. 2: Versión simplificada: El

brazo, dibujado en dos
volúmenes, y el antebrazo, en
tres (más el cúbito).
62 | introducción vista trasera

Fig. 3
Figura 4
Fig. 3: El músculo deltoides.
Fig. 4: Anidamiento simplificado del

antebrazo en el
parte superior del brazo.
vista trasera introducción | 63

el del antebrazo
1
1 tres grupos musculares.
2 2
El primer grupo (el braquiorradial y
3 el primer radial) comienza en el brazo
3
y se inserta cerca de la muñeca, en el
lado del pulgar.
El segundo grupo (los músculos

extensores) comienza en la región del
codo y se sujeta a la parte posterior del
mano y dedos.
El tercer grupo (los músculos
flexores) es simétrico al grupo anterior:
comienza en el lado interno
y se conecta
a la palma.
64 | introducción antebrazo
Desde el codo hasta

la muñeca, en el lado
del dedo meñique, el
cúbito marca el límite
entre los extensores
(2) y los flexores (3).
antebrazo introducción | sesenta y cinco

Figura 1
1
2
Fig. 1: Versión simplificada arriba.

Debajo, más precisamente, la pared
posterior de la axila se desliza entre
los dos músculos principales del
brazo, el bíceps (1) y el tríceps (2).
66 | introducción supinación
supinación introducción | 67
La rotación de la mano
involucra todo el antebrazo.
68 | introducción pronación
2
1
2
cachorro
1
2
Recuerde que el cúbito permanece

en el lado del dedo meñique del
antebrazo hasta la muñeca, mientras
que en el lado del pulgar, es el grupo
de los músculos braquiorradial y primero
radial (1) que marca la separación
entre los extensores (2) y los flexores (3).
pronación introducción | 69
Fig. 1: El braquiorradial es un
músculo flexor en el
antebrazo y se muestra aquí
tomando el camino más directo
en esta posición flexionada.
Figura 1
70 | introducción pronación
pronación introducción | 71
Figura 1
Fig. 1: Palma de la mano. Esquema

simplificado de la colocación
de las masas carnosas.
Fig. 2: Pulgar desprendido,

para ser reposicionado contra
la palma de la mano.
Fig. 3: Una serie de elipses

indica el comienzo de las
falanges.
72 | introducción mano
Figura 2
Fig. 3
mano introducción | 73
miembro inferior
Figura 1
Figura 2
Fig. 1: Una línea oblicua separa el muslo en dos volúmenes

(cuádriceps/aductores).
Fig. 2: Desde la articulación de la cadera hasta el suelo, el

punto medio se puede colocar en la parte inferior de la rótula.
80 | introducción proporciones
proporciones introducción | 81
Figura 1
Fig. 1: En una vista de frente

en escorzo, en
posición sentada, el
encajamiento de los dos
volúmenes permite expresar
la profundidad.
82 | introducción muslo
Figura 2
higos. 2, 3 y 4:
Vistas internas. La
Fig. 3
línea oblicua a lo largo
del interior del
muslo coincide con
el trayecto del músculo
sartorio. Se expresa por Figura 4
la tibia subcutánea (tib)
desde este ángulo.
tib
muslo introducción | 83
Figura 1
Fig. 1: Vista exterior. Figura 2

higos. 2 y 3: Vistas
internas.
84 | introducción flexión
Fig. 3
flexión introducción | 85
86 | introducción vista trasera

vista trasera introducción | 87

Figura 1
Fig. 1: Una vista en escorzo desde el frente, que

muestra cómo se desplazan los segmentos del
muslo y la pierna.
Fig. 2: Vistas externas del muslo,

simplificadas en tres volúmenes
principales: cuádriceps (1), isquiotibiales
(2) y glúteos (3).
Fig. 3: Vista exterior.
88 | introducción proporciones muslo/pierna

Figura 2
1
3
2
Fig. 3
relaciones muslo/pierna introducción | 89

Las articulaciones de la cadera

están situadas en el medio de los lados
pequeños de la pelvis. El fémur se
muestra debajo de la piel a este nivel.
90 | introducción proporciones muslo/pierna

Fig. 1: Postura de sumo. Los isquiotibiales se dividen

en dos para insertarse en la pierna a cada lado de la
pantorrilla.
Figura 1
relaciones muslo/pierna introducción | 91

Figura 1
Fig. 3
Figura 2
92 | introducción pie
Figura 4
Figura 5
Fig. 1: El pie se repliega sobre sí

mismo al nivel de la “patada”.
Fig. 2: La línea sinuosa que va desde el

interior de la rodilla hasta el interior del
tobillo (o maléolo interno) corresponde a la
tibia, que es subcutánea de arriba abajo.
Fig. 3: Vista exterior.

Fig. 4: Diagrama simple del arco
plantar.
Fig. 5: Vistas interiores.
pie introducción | 93
94 | introducción pie
pie introducción | 95
recursos
En la realización de este libro, debo mucho al trabajo del autor de
cómics francés Raymond Poivet.
La máquina humana, 100 consejos para

George B. Bridgman, los martes, Griz
Dover Publications, Nueva York, 1972. y Norma, Griselda Sastrawinata
Lemay y Normand Lemay, 2015.
Anatomía constructiva,
George B. Bridgman, Manual de dibujo,
Publicaciones de Dover, Nueva York, 1973. Glenn Vilppu,
edición Vilppu StudioSpi, 1997.
Dibujo de figuras: diseño e invención,
Michael Hampton, Le Dessin de nu (para francófonos),
Michael Hampton, 2009. Thomas Wienc,
www.figuredrawing.info Dessain et Tolra, París, 2010.
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Morpho Simplified Forms

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Morpho: formas simplificadas: anatomía para artistas

Montaje: Joan Dixon

Título original en francés: Morpho: Forms synthétiques

rincón rocoso, inc.

Distribuido en el Reino Unido y Europa por Publishers Group UK

Número de control de la Biblioteca del Congreso: 2018955182

Este libro está impreso en papel sin ácido.

Usaremos orbes, cajas y cilindros simples En última instancia, el objetivo es aprender a

6 | morpho ­ formas simplificadas

La cabeza Durero, entre otros, para estimar la ubicación de

(1, figura 4).

Figura 1 Figura 2 Fig. 3

el torso La pelvis está dibujada como una gran caja de

Para determinados atajos, optaremos por una

8 | morpho ­ formas simplificadas

10 | morpho ­ formas simplificadas

el miembro superior Encontramos un punto de referencia

12 | morpho ­ formas simplificadas

14 | morpho ­ formas simplificadas

El miembro inferior El cilindro del muslo puede tomar una

16 | morpho ­ formas simplificadas

Los ojos se pueden dibujar a la mitad de la cabeza.

El espacio entre los ojos es aproximadamente igual al ancho

La base de la nariz coincide con las depresiones

La altura de la nariz puede ser igual a la medida desde

La mandíbula inferior está conectada debajo del

La oreja debe dibujarse detrás de esta distancia

En un modelo vivo, la articulación de la mandíbula

26 | introducción ­ tres cuartos

La línea de los huesos de

tres cuartos ­ introducción | 27

“Máscara” que conecta los

28 | introducción ­ tres cuartos

tres cuartos ­ introducción | 29

Las orejas, colocadas entre dos

nariz, ayudan a expresar los

32 | introducción ­ accesos directos

Fig. 2: La relación entre

Fig. 1: El espacio entre los

Fig 1: El lóbulo de la oreja

Fig. 3: Vistas traseras. La

Fig. 1: Caja torácica, versión “caja”.

Fig. 2: Caja torácica, versión “huevo”.

40 | introducción y pelvis ­ caja torácica

Fig. 3: Mantener su forma ovoide

higos. 4 y 5: Los músculos

caja torácica ­ introducción y pelvis | 41

Fig. 1: El músculo pectoral tiene una amplia inserción

Fig. 2: La mama, apoyada sobre la

Fig. 3: Los senos, apuntando

Fig. 3: El deltoides y la pectoral,

Fig. 4: Aquí solo se muestra

La escápula, u omóplato, es una plataforma

Fig. 1: Representación simplificada

Figura 1 Figura 2 Fig. 3

Fig. 1: La columna vertebral.

higos. 1, 2, 3 y 4: el músculo dorsal ancho

Puede ser más fácil mostrar

56 | introducción ­ accesos directos

higos. 1 y 2: Las secciones

Fig. 4: La articulación del

Fig. 5: La cabeza del

6 | morpho formas simplificadas

8 | morpho formas simplificadas

10 | morpho formas simplificadas

12 | morpho formas simplificadas

14 | morpho formas simplificadas

16 | morpho formas simplificadas

26 | introducción tres cuartos

tres cuartos introducción | 27

28 | introducción tres cuartos

tres cuartos introducción | 29

32 | introducción accesos directos

40 | introducción y pelvis caja torácica

caja torácica introducción y pelvis | 41

56 | introducción accesos directos

marcadores óseos introducción | 61

62 | introducción vista trasera

vista trasera introducción | 63

antebrazo introducción | sesenta y cinco

86 | introducción vista trasera

vista trasera introducción | 87

88 | introducción proporciones muslo/pierna

relaciones muslo/pierna introducción | 89

90 | introducción proporciones muslo/pierna

relaciones muslo/pierna introducción | 91