1. Intro: Pianista.

Tiempo: actual
Presentación situación. Debemos entender que es un recuerdo

Escenario abandonado. Un piano viejo a penas cubierto con una sábana mal puesta. Una cortina raída
divide el escenario en dos partes. Todo tiene un tufo decadente.

Por un lateral entra en escena la pianista. Mira el escenario. Lentamente recorre la escena tocando
algún mueble. Al llegar al piano se sienta en el taburete. Pasa una mano por las teclas. Toca, sólo con
una mano, una melodía. Deja de tocar y mira de nuevo el escenario. Murmura:

Pianista.- Lo único que sabemos / es lo que nos sorprende: / que todo pasa, como / si no hubiera
pasado.

Busca en el taburete. De dentro saca unas partituras que coloca en el piano.

Intervención de la pianista a modo de introducción. Si la introducimos debe ser sintética y no anticipar nada. El personaje que
reflexiona sobre lo que ya vivió

Comienza a tocar suavemente y a tararear la letra. Se oye entonces la voz de Pato, cantando. Cambian
las luces: la pianista queda en penumbra y se ilumina lentamente la zona del Cabaret.

2. El cabaret: presentación personajes

Rutina de vida. Cabaret vs. Camerino. Debe quedar claro el peso del paso del tiempo en Pato y por qué quiere hijos. En este
momento ya ha conocido a su amante. Aparecen ya los celos de Encarni.

Pato y Encarni.-

Las histéricas somos lo máximo!

Extraviadas, voyeristas, seductoras, compulsivas
finas divas arrojadas al diván de Freud y de Lacan.
Ay! Segismundo, cuánta vanidad!
infantiloide y malsano el orgasmo clitoriano?
Ay! Segismundo, cuánta vaginalidad,
el orgasmo clitoriano se te escapa de la mano.
Ay! Segismundo de tan macho ya no encaja
no me digas que el placer es pura paja.
Por lo demás correspondo a tus teorías
estoy llena de manías, sueños, fobias y obsesiones,
sólo tu envidia del pene y el diván de tus eunucos
administra mis pulsiones compulsivas.
Cómo me duele este mundo, Segismundo
la parálisis, la envidia, la neurosis nos gobierna
como me duelen los pobres, como jode la miseria,
ora si que lo de menos es la histeria.
Ay! Segismundo, ...
Las histéricas somos lo máximo!
Solidarias, fabulosas, planetarias, amorosas
super egos moderados, cunnilinguos para todas a placer...
Ay! Segismundo, cuánta vanidad!
Ay! Segismundo, cuánta vaginalidad,
Ay! Segismundo de tan macho ya no se
si poner punto final, o ponerle punto G.

Acabado el número, saludan y desaparecen detrás de la cortina. Al poco se oye: -Abre. Hace calor.
Una de las dos descorre la cortina. Aparece el camerino: una burra, unos trajes, un espejo de pié y un
par de sillas. Las actrices están descansando a medio vestir / desvestir.

E.- Ha venido, no?

P.- Sí. Lo viste?

E.- Claro. En primera fila. No debería dar tanto la nota.

P.- Estás celosa?

E.- No. Pero si se da cuenta el empresario nos puede poner de patitas en la calle en menos que canta un
gallo…

P.- Me da igual.

E.- ¿Crees que tienes una salida? Pues estás equivocada: te vas a estrellar con todo el aparato y lo peor
es que terminarás arrastrándome a mí…

P.- No sé qué tiene que ver contigo

E.- Aún no te has dado cuenta: mi suerte miserable va unida a la tuya…

P.- No seas tan dramática…

E.- ¿Dramática? ¡Dramática! No piensas más que en ti; pero ya veremos quién lleva razón…

(…)
No quiero tener la razón. Quiero sentirme feliz.

¿y aquí no has sido feliz?

No.

Vaya, si que siento la vida tan terrible que has tenido.

No ha sido mala sólo que ha dejado de tener sentido. Cuando empecé en esto todo eran ilusiones y
ahora sigo exactamente en el mismo sitio en el que empecé. No ha pasado nada. Peor: ha pasado el
tiempo. Y ahora ya no soy una jovencita y mi cuerpo ya no es el que era. A veces pienso que sólo damos
lástima.

Confundes el fin con el medio. Yo también quiero evolucionar. No quiero quedarme aquí. Tenemos
talento e inteligencia y eso da sus frutos. Llevamos mucho tiempo trabajando en esto y yo sé que pronto
va a cambiar. Hay que ser un poco más ambiciosa.

Tú tienes ambición por las 2

No creo que sea pecado querer mejorar.

Exactamente. Sólo que tú y yo no tenemos el mismo concepto de lo que es mejorar. Yo no quiero acabar
sóla. Olvidada de todos los demás. Aferrada a viejas fotos que me recuerden lo que nunca he sido. No
quiero morir sola.

Y crees que eso te lo va a dar un hombre?

Me lo va a dar la familia que voy a construir. Una familia es un vínculo para siempre.

E.- Todo el mundo tiene rejas. / Esta vida es una cárcel, / una jaula, una cisterna / y te ahogas cuando
sales.

E.- Qué es esto?

P.- ¿El qué?

E.- Esta carta… Será tu novio…

P.- Dámela.

E.- Ni lo pienses… ¿Qué te dice tu amorcito?... La abre

P.- Dámela!

E.- (leyendo).- No es suya… ¡Es un contrato!... ¡En Argentina! Para el Capitol de Buenos Aires!

(…)

3. Comienza la lucha
La mujer imposible,
La mujer de dos metros de estatura,
La señora de mármol de Carrara
Que no fuma ni bebe,
La mujer que no quiere desnudarse
Por temor a quedar embarazada,
La vestal intocable
Que no quiere ser madre de familia,
La mujer que respira por la boca,
La mujer que camina
Virgen hacia la cámara nupcial
Pero que reacciona como hombre,
La que se desnudó por simpatía
Porque le encanta la música clásica
La pelirroja que se fue de bruces,
La que sólo se entrega por amor
La doncella que mira con un ojo,
La que sólo se deja poseer
En el diván, al borde del abismo,
La que odia los órganos sexuales,
La que se une sólo con su perro,
La mujer que se hace la dormida
(El marido la alumbra con un fósforo)
La mujer que se entrega porque sí
Porque la soledad, porque el olvido...
La que llegó doncella a la vejez,
La profesora miope,
La secretaria de gafas oscuras,
La señorita pálida de lentes
(Ella no quiere nada con el falo)
Todas estas walkirias
Todas estas matronas respetables
Con sus labios mayores y menores
Terminarán sacándome de quicio.
 De vez en cuando hay que hacer
una pausa
contemplarse a sí mismo
sin la fruición cotidiana
examinar el pasado
rubro por rubro
etapa por etapa
baldosa por baldosa
y no llorarse las mentiras
sino cantarse las verdades.

En este momento, primera discusión gorda. Lo suficiente como para que se vayan al camerino sin hablarse y podamos montar
Nadie lo sabe y Pausa.

P.- De vez en cuando hay que hacer / una pausa / contemplarse a sí mismo / sin la fruición cotidiana /
examinar el pasado / rubro por rubro / etapa por etapa / baldosa por baldosa / y no llorarse las mentiras
/ sino cantarse las verdades.

E.- Nadie lo sabe / nadie

ni el río / ni la calle / ni el tiempo
ni el espía / ni el poder / ni el mendigo
ni el juez / ni el labriego / ni el papa
nadie lo sabe / Nadie

OSCURO

4. Todos los hombres son iguales

Se encienden las luces el cabaret y entramos directamente al número musical.

Brujas rameras
Esfinges y quimeras
Traidoras ratas muertas, callejeras
Que emponzoñan las buenas maneras

También pueden decirme

pinche culera
histérica jodida, retorcida
que fabrica puras mentiras

Berna lechona
cerda cabrona
tortilla vieja puta desgraciada
vete mucho…a la chingada

Callen culebras callen

no soy como imaginan, callen
soy pior de lo que opinan, hablen!

Y me da igual
si soy banal
si tal por cual
como animal
 y si hago mal
total total total
así soy yo..profesional

Muerto por hambre

lamo por vicio
y duermo a ver si sueño que me caigo al precipicio
por ejercicio

Pior quel infierno

pior quel gobierno
yo soy la pior de todas en la ternura se me adora
en la impresora

Por pecadora, violenta y vengadora

no tengo ni un amigo y tampoco tengo ombligo
soy mi ene, soy mi ene, soy mi ene
soy mi enemigo

Callen culebras callen

no soy como imaginan, callen
soy pior de lo que opinan hablen ratas!

Y me da igual
el coito anal
ser virginal
ser anormal
échenle sal al animal
total total total
así soy yo..convencional
Las actrices entran a camerino. Aún no te ha engañado tu novio? Lo hará… No son sólo las mujeres. Es
todo lo demás. Ellos no son como nosotras… Un día se levantará y se irá… Y tuve un novio que… ja, ja…
Pues yo…

E.- Echó café / en la taza.

Echó leche / en la taza de café.
Echó azúcar / en el café con leche.
Con la cucharilla / lo revolvió.
Bebió el café con leche.
Dejó la taza / sin hablarme.
Encendió un cigarrillo.
Hizo anillos / de humo.
Volcó la ceniza / en el cenicero / sin hablarme.
Sin mirarme / se puso de pie.
Se puso / el sombrero.
Se puso / el impermeable / porque llovía.
Se marchó / bajo la lluvia.
Sin decir palabra. / Sin mirarme.
Y me cubrí / la cara con las manos.
Y lloré.

Y ya no he vuelto a llorar… Por eso lo digo… Y si no es esto será lo otro…

Ya me estás cansando… Y no soy tonta… Pero me da algo que necesito y punto… Quiero cambiar quiero
tener algo, no morirme sola… El tiempo se pasa como si nada y nosotras seguimos igual… Escribir en el
aire… Tú buscar agarrarte a la rutina para no pensar. El trabajo es tu droga… Yo no quiero eso: quiero
estar viva… quiero reir y llorar…

Parece que digas que estoy muerta por dentro… No lo estoy: no es pecado querer estar mejor. La vida
es lo que una se da a sí misma. Nadie va a darme nada y lo que yo pueda lo voy a tomar…

E.- Instrucciones para llorar. Dejando de lado los motivos, atengámonos a la manera correcta de llorar,
entendiendo por esto un llanto que no ingrese en el escándalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela
y torpe semejanza. El llanto medio u ordinario consiste en una contracción general del rostro y un
sonido espasmódico acompañado de lágrimas y mocos, estos últimos al final, pues el llanto se acaba en
el momento en que uno se suena enérgicamente. Para llorar, dirija la imaginación hacia usted mismo, y
si esto le resulta imposible por haber contraído el hábito de creer en el mundo exterior, piense en un
pato cubierto de hormigas o en esos golfos del estrecho de Magallanes en los que no entra nadie,
nunca. Llegado el llanto, se tapará con decoro el rostro usando ambas manos con la palma hacia
adentro. Los niños llorarán con la manga del saco contra la cara, y de preferencia en un rincón del
cuarto. Duración media del llanto, tres minutos.
5. El ensayo
Las actrices están ensayado. Conforme avanza el trabajo la tensión crece. Deberíamos combinar texto
de Galeano con diálogo…

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que no tienen tiempo para perder el tiempo.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que no tienen silencio ni pueden comprarlo.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que tienen piernas que se han olvidado de caminar,
como las alas de las gallinas se han olvidado de volar.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que comen basura y pagan por ella como si fuese comida.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que tienen el derecho de respirar mierda,
como si fuera aire, sin pagar nada por ella.

Pobres,
lo que se dice pobres
son los que no tienen más libertad de elegir entre uno y otro canal de televisión.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que viven dramas pasionales con las máquinas.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que son siempre muchos y están siempre solos.

Pobres,
lo que se dice pobres,
son los que no saben que son pobres.
Acaba el ensayo. Pato se va. Encarni queda sola. Va al camerino. Toca los objetos de Pato. Huele su ropa.
En este momento es cuando sabemos que está enamorada de ella.

E.- Llorando
de cara a la pared
se apaga la ciudad
Llorando
Y no hay más
muero quizás
Adonde estás?
Soñando
de cara a la pared
se quema la ciudad
Soñando
sin respirar
te quiero amar
te quiero amar
Rezando
de cara a la pared
se hunde la ciudad
Rezando
Santa María
Santa María
Santa María

OSCURO

6. El amante seducido
Empezamos en el cabaret (¿).

E.- Los Hombres son de Marte...¿Las mujeres seremos gilipollas?

Lo digo porque es una reflexión que hago para todas aquellas féminas que alguna vez se vieron en la
ingrata tarea de comprobar que fueron portadoras de la ornamental bijouterie propia de esos tiernos
animalitos llamados ciervos ; traducido al Español puro: LAS CORNUDAS. Y al Español por...????
Las que estén libres de ellos que arrojen la primera piedra (NT: Traten de darles en la cabeza a sus
maridos, porque seguramente no se trata de tener un fiel hombre a su lado. Solo han tenido la suerte de
no enterarse)
Como los machos son todos de Marte y de acuerdo a encuestas realizadas: habrás tenido que transitar
rutas más o menos parecidas a todas las demás mortales cornudas del sexo femenino:
Descubrir "absorta too" que: las reuniones de trabajo, los balances que no cerraban, los duendes que
andaban por las noche en el laburo, los entrenamientos de fútbol ,tenis ,pelota paleta , ping pong ,
ajedrez, tetris o ¿teto era? ; eran en realidad combates cuerpo a cuerpo en un ring de dos plazas con aire
acondicionado y jacuzzi.
Y La parte que te toca a vos es:
Los ronquidos nocturnos. Pedos eructos flatulencias varias. El aliento matinal. La tapa del inodoro meada
y cadena sin tirar después de mear. El olor a transpiración y a pata después de un partido. Los reproches
de los mal que haces las cosas siempre.
Aclarado esto y a manera de introducción al punto vamos a las frases que emitieron estos "marcianos",
surgidas las mismas de las encuestas a sus respectivas y cornudas esposas:
-28% No entiendo en que estaba pensando cuando me enrede con ella ¿?
-27% No se que me paso, todavía no me lo explico ( Tómense su tiempo nomas muchachos que igual no
se les cree)
-19% NO ERA YO ( Ah no? ¿y quien fue entonces?)
-16% Fue una calentura que confundí con sentimientos
-13% Vos hace rato que no me das ni bola , ella escuchaba todo lo que le contaba y lo celebraba
(Aquí es indudable que la culpa es de nosotras una vez más) (Lo que más celebraba eran los regalitos, las
cenitas , etc)
-9% Ella se interesaba por los resultados del Fútbol ( La calculadora mental les decía: Si ganaron el
partido estará contento y seguro gasta más en un regalo)
-3% NS/NC ( Poco porcentaje de los que se dieron cuenta y se callan para no meter mas la pata)

P.- (disfrazada de hombre. Rollo Humphrey Bogart)

Anoche estuve con otra mujer
no recuerdo su nombre ni su piel
tan solamente se que no eras tú
me di cuenta cuando encendí la luz
Estaba tan cansado de luchar
por ti por mi con todos los demás
que fue como una especie de oasis
contártelo no me resulta fácil
Estaba allí y yo también estaba
estábamos los dos y tu no estabas
bebíamos licores de canela
y entonces fue y salio la luna llena
Reíamos como tu y yo al principio
antes de que compráramos pisito
ella tenia tu misma sonrisa
y de repente me empezó la prisa
Y le hice el amor como un toro robusto
con algo de rencor sin encontrarle el gusto
y le hice el amor detrás de unos arbustos
luego en el ascensor, un coitus interruptus
Fue por no hacerle el feo; solo pensaba en ti
Mas me callo ya veo que no crees en mi
Yo solo soy un hombre ¿que harías tú?
Esconderla igual que un avestruz
Te digo francamente la verdad
ahora decide tu lo que será
Me mata esta dualidad,
me distrae y me destruye
me distrae y me destruye
me distrae y me destruye
me distrae y me destruye
me distrae y me destruye
Mas mírame a la cara mujer
pórtate como un hombre
Y hazme el amor como un toro robusto
con algo de rencor sin encontrarle el gusto
pero hazme el amor detrás de unos arbustos
luego en el ascensor, un coitus interruptus
no me hagas el feo: solo pensaba en ti
mas me callo ya veo que no crees en mi….

Nada más acabar el número, Pato se cambia y se va. Encarni queda sola recogiendo. La pianista se
levanta y va a hablar con ella.

Sé lo que has hecho…

El qué?
Te vi…

Y qué quieres?

Nada… Pero así no va a quedarse…

Métete en tus asuntos.

El no va a dejar que ella lo sepa…

Ya veremos si puede evitarlo.

Pato regresa.

Qué pasa?

Nada… Tienes una carta: esta vez supongo que sí será de tu amiguito… no tendremos la suerte de que
llegue otro contrato…

Déjame estar…

Pato abre la carta. Cambia la expresión. Deja la carta. Encarni sonríe.

Deja de llorar era lo que se esperaba.

No tienes corazón.

Y tú no tienes tiempo. Te toca salir a escena…

7. Clímax, paliza y aborto.

P.- Mala porque no me quieres
mala porque no me tocas
mala porque tienes boca
mala cuando te conviene
mala como la mentira el mal aliento y el estreñimiento
mala
Mala como la censura como rata pelona en la basura
mala como la miseria como foto de licencia
mala como firma de Santa Anna como pegarle a la nana
mala como la triquina mala mala y asesina
mala como las arañas mala y con todas las mañas
mala como el orden la decencia como la buena conciencia mala por donde la miren
mala como una endodoncia mala como clavo chato
mala como película checa mala como caldo frío
mala como fin de siglo
mala por naturaleza de los pies a la cabeza mala, mala, mala, mala pero que bonita
chingaos!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Acaba el número. Pato coge una gabardina y sale.

Dónde vas?
Dónde no te importa.
Pato se va.

Aquí nos falta un material que cubra desde que Pato sale hasta que vuelve. Podría ser la celestina de
Lasha pero me parece demasiada música seguida… Buscarlo pensando que mientras E interpreta o canta
a Pato le están dando una paliza. Puede ser un texto muy positivo: E está contenta porque cree que su
plan va viento en popa y así contrasta con lo que viene después.
Pato regresa. Tiene que salir a escena. Interpretación muy contenida.
P.- Pero no te extraño, hay veces que sueltan,
dentro de mi cuerpo, todos los delfines y
dos lobos marinos y como diez pingüinos
a hacer de las suyas creyéndome tuya
y yo no te extraño, me da mucha sed,
hasta que las bestias se duermen al bies.

Y me duermo sola, sin piyama en bola,

como la Inesita, que dormía sola si
dicen los que la aman, yo digo que dicen
los que no pudieron meterse en su cama,
yo creo que Inés quiere dormir sola,
aunque un regimiento se postre a sus pies.

Que es distinto a vos, porque ésto es de a dos,

con tu regimiento me agarra la tos.

Pero no te extraño, deben ser los años,

o los desengaños, los lobos marinos que
que comentan siempre nues, nuestro desatino
y yo no te extraño, estoy como el caño,
el caño de un baño, mojada por dentro y seca al revés.

Mejor me retiro, te mando un suspiro

repleto de a veces de amor y trasluz,
para cuando quieras elegir amores
sin promiscuidades como el avestruz,
que come y que traga y esconde el pescuezo
como si nomás le cantara yo a eso.

Acaba la canción. Cae al suelo. Puede llevar sangre que el sale de la tripa. Encarni la ve y la recoge.

OSCURO

8. Reconciliación
Camerino. Encarni mira a la puerta fijamente. Entra Pato.

Cómo estás?

Bien.

Y ahora?.

Ahora ya está.

Nosotras podemos.

Claro siempre hemos podido pero no era eso.

Lo sé. Pero tenemos la mejor vida. Siempre asomadas al precipicio con el vértigo entre los dedos. Sin
nada. Todo para ganar. Nada para perder. Y estamos juntas.

Sí, estamos juntas.

Pato- No es la soledad la mejor compañera para salir de la soledad

pero, a veces, sólo por la soledad se deja de estar solo.
Puedes salir a escena.

Sí.

P.- C'est presque au bout du monde

Ma barque vagabonde
Errant au gré de l'onde
M'y conduisit un jour
L'île est toute petite
Mais la fée qui l'habite
Gentiment nous invite
A en faire le tour

Youkali, c'est le pays de nos désirs

Youkali, c'est le bonheur, c'est le plaisir
Youkali, c'est la terre où l'on quitte tous les soucis
C'est dans notre nuit
Comme une éclaircie
L'étoile qu'on sui,
C'est Youkali !

Youkali, c'est le respect de tous les vœux échangés

Youkali, c'est le pays des beaux amours partagés
C'est l'espérance
Qui est au cœur de tous les humains
La délivrance
Que nous attendons tous pour demain
Youkali, c'est le pays de nos désirs
Youkali, c'est le bonheur, c'est le plaisir
Mais c'est un rêve, une folie
Il n'y a pas de Youkali !
Mais c'est un rêve, une folie
Il n'y a pas de Youkali !

Et la vie nous entraîne

La sente quotidienne
Mais la pauvre âme humaine
Cherchant partout l'oubli
A pour quitter la terre
Su trouver le mystère
Où nos rêves se terrent
En quelque Youkali

Youkali, c'est le pays de nos désirs

Youkali, c'est le bonheur, c'est le plaisir
Youkali, c'est la terre où l'on quitte tous les soucis
C'est dans notre nuit
Comme une éclaircie
L'étoile qu'on suit
C'est Youkali !

Mais c'est un rêve, une folie

Il n'y a pas de Youkali !
Mais c'est un rêve, une folie
Il n'y a pas de Youkali !
Recogen.
Te espero fuera.
Encarni pasa junto al piano. La pianista la para.
Te has salido con la tuya.
Ella está mejor aquí.
Tú no puedes estar sin ella. Sin ella no vales nada. Que pensaría si supieras que te has acostado con su
amante y después le has mandado una carta que la ha llevado a perder lo único que quería.
Pato lo oye. Discuten. Pato se va. Encarni llora.

OSCURO

9. Final
E.-

Me vais a perdonar, es ya la hora

de esconderme en el alma.
Una jornada como ésta tiene
demasiada luz.

¿Cuánta palabra hubo, cuánto vuelo

agobiador formaron los petreles?
El camino quedó como camino
debajo de los pasos?

Y tú, pobre emoción de cada día,

retornarás después de esta mañana?

¡Cómo duele ir al paso de las ancas,

las orejas tibias,
como se cansa el dedo que acaricia
las cosas cotidianas!

Hasta luego. Mi pecho no os resiste.

Ya vuestra mansedumbre me hace daño
¡y hay tanto que esperar en el silencio!

Mañana, quiera Dios, será otro día.

10. Coda
PODEMOS METER AQUÍ LAS COSAS DE GLORIA FUERTES???

Las cosas, nuestras cosas,

les gustan que las quieran;
a mi mesa le gusta que yo apoye los codos,
a la silla le gusta que me siente en la silla,
a la puerta le gusta que la abra y la cierre
como al vino le gusta que lo compre y lo beba,
mi lápiz se deshace si lo cojo y escribo,
mi armario se estremece si lo abro y me asomo,
las sábanas son sábanas cuando me echo sobre ellas
y la cama se queja cuando yo me levanto.
¿Qué será de las cosas cuando el hombre se acabe?
Como perros las cosas no existen sin el amo.

Pianista.- Lo único que sabemos / es lo que nos sorprende: / que todo pasa, como / si no hubiera
pasado.
Recoge las partituras. Se las echa al bolso. Echa la última mirada y se va.

OSCURO FINAL