Casi la saco, fracaso mi gota., perforo la ambigua mi identidad ignota
Resumo, revuelvo, recto, retoco el cadáver de Aurora, milagro. Mi pueblo andino devastado revela el pecado
Las normas de seguridad son constantes y deben y caen y sienten embates del pleito pasado. Asado. Has dado en el clavo.
Norma a la hora del alba, macana tras macana te mete el siete y te parte el alma.
Marcela corre lento, corre lento. Es de no creer, es de no creerlo. Por su seguridad no le roben a la gorda destacada. Brillante cae la gorda destaca en tacos de acero, cristales de odio y peso de grandes triunfos ajenos. L a gran ignorada recorre el asilo, rodeada de premios, de gloria notoria, la gorda redonda denuncia a los cielos que quienes sintieron dolor en su entierro rieron comiendo la paz en la boca.
Perdiste tú. Perdimos todas. Pisaste tú. Piyamos todas. Me heriste tú, quedaste sola. Incendio y tú, quemada loca.
Que vuele más alto
Al ruedo viejo manco de conchilla marina y mota
Siente en la explanada pasada de calambres narigazos por la noche contra el coche
Y la sombra giba con comba, camisa endoblada bien tragada apelmazada, mansa y pescado por familia.
Varicoceles languidecen en bruma de bar bañados y al son del recto cinema, canta el puto enjabonado
Metió salidera cuando dejo la butaca, chafona a las amigas roba merqueada atronada cruza la calle, yerba y trae, roba y marta.
Que una la trate a la otra como una tarada, esta empalizada en el rincón poco asustada, poco brillo en tu mirada. Tu boca solo chupa mate y vos desplazada en el rincón socialmente des administrada.
EL MAL AMOR
Acciones: distraer // esperar // no querer dejar de sufrir // trabarse arriba // sufrir // olvidar el relato, amnesia total // insistir // colgarme del techo // disparos en la cabeza // asfixiarme abriendo las llaves de tu insolencias // caídas en el asfalto // mentir, por supuesto // abandonar, olvidar, dejar, despedir // por lo menos mentime // armar un relato que no existe como mentira declarada, pero no quiero exagerar // descuartizar // exterminar // Dormir // hacer el amor mecánicamente // persuadir // solicitar la presencia // son ciento y pico los huesos que amenazan con desplomarse // ahorcar // estremecer // arrastrarse tristemente
Palabras: inevitable // banda de insensatas // no quiero exagerar // esas son las valijas tuyas (metáfora de cualquier cosa) // cansada al nivel de una valija, estoy como una valija // No ves que ese hombre hace de ti una valija // todos los días muero cinco minutos // Todo existe caprichosamente (título) // nada concuerda con nada // Dios está de sobra // te voy a llevare hasta el borde la almohada, luego de portarte tu mal en plena noche, sin haber tomado la pastilla // No te fuiste sucedió algo más grave // no me traicionaste, grabaste mi ingenuidad en el museo del escalofrío // Sobreviví, es indisimulable. // Cuando tú me ausentas // la osadía de continuar // te fabricaran (¿no te sale? Bueno. Fabrícala.) // Acaríciate un hombre, digo…un hombro // envase de piel // mis piezas dentarias // es imprescindible que acudas // arrasaste con todo // Mira cómo se arrastra la tristeza // Ritos de placer // haces estrategias
Imágenes: ¿Quién quiere olvidar los días felices? No va a venir nada nuevo, no va a venir nada “copado” // lenguas de trapo sedientas // Cúmulos de toallas // la muerte me hallará // museo del escalofrío // lo que ha quedado de mi // lo positivo del fracaso (más allá del fracaso amoroso) como las noticias de austeridad de clarín // Los pájaros vienen con las palabras // toallas y plumas // Mas que pida más, más de todo // esternón imperioso // sacar un todo y moverlo // nunca más un gesto sincero (título), todo, todo, bien falso //
Notas: Tienen muy buen léxico para insultar a las demás. Una lista interminable de nombre de sus amigas // Insistir en el error // cometer errores // pagina 13 de “el mal amor” como ejemplo de epílogo // las causas de un crimen (este mate lo hiciste vos? No. Y entonces que hace esto acá?) (la causas teatral de las cosas)(Para que están las cosas) (¿Qué puertas van a abrir estas llaves, que depósitos, que restaurantes, que boliches, que borrachos la otra noche?) // Algo que le pasó a ella de chica, te acerque al borde de la almohada // Esta que haces es mucho más grave de lo que harías // no puede ser trabajado por el teatro // que no compone, que es puro, que es indisimulable // lo que sucedió en tu ausencia // objeto: un caracol de mar // pagina 29 pruebas con los objetos, “acciones escenográficas” // el gran mecanismo, haces estrategias para que alguien no se vaya de tu lado // nunca más un gesto sincero // TEXTO POSIBLE 1
¿Nuestra amigas? ¿Quiénes?
Mariana, Solange, marisa, Gladys. Clara, Clarisa, Susana. Teresa, Norma, Florencia, Fausta, Sofia, Roxana, Andrea, Gabriela, Zulema, Maria Asucena, Maria Laura, Maria Luisa, Mirna, Moira, Leticia, Marcela, Beatriz, Noemi, Nicasia, Azul, Rosa, y la negra esta como era.. ah… Araceli, Gimena, Myriam, Rita, la hermana, la fea, Adela, Dafne, Debora, Natalia, Lorena, Laura, Lucia, Luz, Lourdes, Ludmila, Luciana, Lucas, Lilibet, Elizabeth, Irma, Beba, Viví, Calíope, Samantha, Alicia, Miranda, Martina, Isabel, Martirio, Chela, Rufina, Carolina, Karina, Candelaria, Agustina, y esta la que no hablaba Lisitrata, Juan Cristina, Facunda, Emilia, Olivia, Ariel, toda una banda de insensatas.
ESCENITA – FUTURO
Entérate y acostúmbrate. Esa es la confirmación, la única verdad. Verdad real, confirmable y
posible. Con seguridad.
Que severa que te volviste después de tu episodio. Estoy cansada.
Respeta. Estas ciega. No querés verlo pero ya lo sentís. A mí no podes mentirme.
¿Qué?
En el futuro esta lo peor. Todo lo que sucederá de ahora en más, sucederá en el futuro. Con seguridad sucederá en el futuro.
En el futuro esta nuestra muerte.
Por eso te digo. En el futuro está lo peor. Lo peor. Lo que aun nunca sucedió pero es verdad. Lo peor. ¿Acaso no vamos a estar cansadas en el futuro? ¿No vas a querer sellarte los oídos para no volver a escucharme?
Claro que sí.
Obsérvalo. Que gran verdad. Suceda lo que suceda con seguridad sucederá en el futuro.
ESCENITA – RINCON
Se puede saber lo que haces mirando el rincón por horas, en silencio absoluto, encerrada en la pieza, en la habitación que compartimos tanto tiempo.
Estoy pensando en mis logros. ¿Que hice yo para terminar tan cerca tuyo? ¿Porque sufro?
De que logros me hablas divorciada. Divorciada.
Te enloquece la malcriada de tu ahijada. Lejos en las cataratas. ¿No te das cuenta que en cualquier momento se suicida?
¿Cómo que se suicida?
No te das cuenta porque estas enclaustrada y llena de polvo. Divorciada. Se tira en cualquier momento por el rio guaraní y se rompe la cabeza contra una piedra cualquiera de todas esas que hay en las cataratas misioneras. La tierra esa es roja de la cantidad de gente que se ha suicidado. La sangre tiñe la tierra.
No lo había pensado nunca.
No lo pensaste nunca porque sos tarada. No llores más. Uno es como es. Como fue pensada, como pudo ser. Si sos tarada, sos tarda. Quien soy yo para contradecir a la naturaleza? Ahora mando una carta y te averiguo al instante donde está el cuerpo de tu ahijada.
¿Cómo dónde estás el cuerpo?¿ Ya se suicidó?
Seguramente o tal vez está paseando sola, conociendo la selva.
NOTAS GENERALES 1
Yo estoy entre las formas que no encuentra nada.
Actuar en alzada.
Trabajo libro con Saba.
Toda la luz prendida que no se sienta que entras en una obra de teatro y vamos a la luz de un solo Led. Marcar cierta respiración de la luz.
No hay tempo teatral. Y cuando entramos en intimidad nos vamos yendo. La pérdida del contacto, la construcción del recuerdo.
No nos pedias nada y ahora querés que nos quedemos un rato más.
Emancípate. Acentúate. Acentúalo. Suavízate. Descuélgate. Piensa. Atraviesalon. Atraviesa el
salón. Hazlo. Apruébala. Métela en la cara. Aprópiate. Hazlo propio. Haz lo que quieras. Pero Hazlo. La loca del talco.
Procedimientos plásticos para ingresar a la escena, para ingresar al objeto. Para observar o aproximarse indirectamente a lo narrativo de la escena.
Muchas polleras como las bolivianas, con muchos colores.
No hay que gritar mucho y callar por una cosa importante que se diga. Ni muy arriba, ni muy abajo. Intentar desaparecer del espacio. Algo espacialmente mantrico, todo tiene el mismo valor en espacio.
Anotarse pruebas para el ensayo. Más larga y más cortas. Afirmar los espacios del medio de la actuación con la misma intensidad que los extremos. Buscar afecciones por otros lados que disten de la asociación típicamente teatral. Estar perdidos no buscar completar.
Probar sonidos. Pruebas sonoras claras.
Como hacer para actuar algo muy real con una puesta muy falsa?
Que hay contacto y sonido que sale.
Actuar para el otro estar abierto a que al otro no le sucede nada. Es decir el texto constantemente o es callar y mirar fijo.
NOTAS GENERALES 2
Ser varios, que aparezca la multiplicidad. HABLAR EN DIFERENTES LENGUAS Y GENEROS? NO
ESTABLECERSE. Una casa y el espacio exterior. Una se quiere ir y la otra está en la casa. Aparentan ser dos mujeres, pero no son nada, son híbridos. Se quiere emancipar del vínculo. No caer en el recuerdo que anuncia la situación que se va a ver. Hay un montón de hombre. Una que está enamorada de alguien que se separó y ella afirma que no lo hizo, que nadie nunca amó como ella. Están destruidas. Una dirección hacia afuera muy clara. Salir de la casa con muchos problemas. Un micrófono adentro de la casa. Un cúmulo de palomas que oponga y equilibre el espacio. Donde mueren las palomas. Que la casa se mueva. Una escena que se desarrolla entre el adentro de la casa y el umbral de la puerta. Rociar con jabón en polvo sobre el piso mientras se hace la “escena”. Para ver si viene alguien, como registro de los pasos. Música, luz y apagón y luz, las dos tiradas en el piso diciendo “Sabía… sabía” (prefigura el relato de que sucedió algo, que vinieron las violentaron). Que la casa se abra en dos. Pelucas, peinado. Bombachas bajas. La paleta no es blanco y negro, hay un paleta con color. Dientes postizos. “si vas a irte por lo menos ponete la prótesis” (que la prótesis no sea la constitución del personaje) Apelar a la sensibilidad del tiempo. Una alfombra que este con el fondo, para salir agarrar unas escobas y sacudirle el polvo y toser toser. La conciencia que manejamos en escena es la de la quietud, la acción, reacción y elección de volver a repetir o no el mismo camino. Después de poner el skip en el suelo, una se tira a llorar, tiene miedo. La luz es la que se mueve. Que todos los ingredientes estén equilibrados. Que la luz permita cambiar a otro día. Pegarle a un tacho que siempre tiene problemas. Con un palo largo largo largo. El pumpum que sale por la chimenea que explota. Se va, cambia toda la luz, hasta una pagon. Luz, ella diciendo, “Volví, me enterraron viva, y no queda un solo rastro. ¿Me estas mintiendo? No.” Se va la luz, la otra vuelve. No sabes lo que paso en tu ausencia (tira mate), quisienron entrame a la casa, me enterraron viva, pero fueron muy prolijos y ni rastro quedo” “Voy a matar al cartero” Romper la comunicación. Pruebas chicas con mucha conciencia del tiempo y el espacio. Recibir una carta leerla como algo terrible, guardar todo, apagar luces y retirarse. Generar que el otro sea imprescindible en el vínculo. Sacar imágenes de las poesías, hacerlas y tornearlas para ver que nace de ese movimiento.
