El ambiente en arquitectura

1. Los valores ambientales

• La percepción y el ambiente
• Luz
• Orientación de los edificios
• Calidad y cantidad de luz
• Aperturas
• Color
• Textura
• Dimensiones
• Escala
• Orientación

2. Visuales y contexto

Les Thermes de Vals. Peter Zumthor

 La percepción y el ambiente

Percepción

Sensación interior que resulta de una impresión mate

rial hecha en nuestros sentidos.
Real Academia Española. (2016). Diccionario de la Lengua Española.
Madrid, España.

“Para abrirnos a la percepción debemos trascender la

urgencia mundana de las 'cosas que hay que hacer'.
Debemos intentar acceder a esa vida interior que
revela la intensidad luminosa del mundo. Sólo por
medio de la soledad podemos empezar a
adentrarnos en el secreto que nos rodea.”
HOLL, Steven .Cuestiones de la percepción. Fenomenología de la
arquitectura. Revista a+u. (1994).

MIT Chapel. Eero Saarinen.

La percepción y el ambiente

Percepción

Sensación interior que resulta de una impresión

material hecha en nuestros sentidos.
Real Academia Española. (2016). Diccionario de la Lengua
Española. Madrid, España.

“Para abrirnos a la percepción debemos

trascender la urgencia mundana de las 'cosas que
hay que hacer'. Debemos intentar acceder a esa
vida interior que revela la intensidad luminosa del
mundo. Sólo por medio de la soledad podemos
empezar a adentrarnos en el secreto que nos
rodea.”
HOLL, Steven .Cuestiones de la percepción. Fenomenología de la
arquitectura. Revista a+u. (1994).

Casa de la Cascada. Frank Lloyd Wright

 La percepción y el ambiente

Ambiente

“Entro en un edifico, veo un espacio y percibo una

atmósfera, y, en décimas de segundo, tengo una
sensación de lo que es.
La atmósfera habla de una sensibilidad emocional,
una percepción que funciona a una increíble
velocidad y que los seres humanos tenemos para
sobrevivir. No en todas las situaciones queremos
recapacitar durante mucho tiempo sobre si aquello
nos gusta o no, sobre si debemos o no salir corriendo
de allí. Hay algo dentro de nosotros que nos dice
enseguida un montón de cosas; un entendimiento
inmediato, un contacto inmediato, un rechazo
inmediato.”
ZUMTHOR, Peter. Atmósferas. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006.

Johnson Wax Company. Frank Lloyd Wright

 La percepción y el ambiente

Ambiente

“Entro en un edifico, veo un espacio y percibo una

atmósfera, y, en décimas de segundo, tengo una
sensación de lo que es.
La atmósfera habla de una sensibilidad emocional,
una percepción que funciona a una increíble
velocidad y que los seres humanos tenemos para
sobrevivir. No en todas las situaciones queremos
recapacitar durante mucho tiempo sobre si aquello
nos gusta o no, sobre si debemos o no salir corriendo
de allí. Hay algo dentro de nosotros que nos dice
enseguida un montón de cosas; un entendimiento
inmediato, un contacto inmediato, un rechazo
inmediato.”
ZUMTHOR, Peter. Atmósferas. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006.

Salk Institute. Lous I. Kahn

 Luz

“La Luz es el componente esencial, imprescindible

para la construcción de la arquitectura. La Luz es
MATERIA Y MATERIAL. Sin la Luz NO hay
arquitectura, sólo tendríamos construcciones
muertas”.

“Es el hombre quién y para quién se crea la

arquitectura. Y su relación con el Espacio se hace a
través del Tiempo. Lo que traducido a elementos
materiales viene a desembocar en su relación con la
GRAVEDAD y con la LUZ. Son la GRAVEDAD, que construye
el Espacio, que hace relación al Espacio, y la Luz, que
construye el Tiempo, que da razón del Tiempo, cuestiones
centrales de la Arquitectura”.

CAMPO, Alberto. Aprendiendo a pensar. Editorial Nobuko. 2008.

Panteón de Agripa. Adriano

Luz

Cantidad y calidad de luz

“Hay muchas clases de LUZ”…”LUZ HORIZONTAL,

LUZ VERTICAL Y LUZ DIAGONAL. Según su calidad,
LUZ SÓLIDA y LUZ DIFUSA.
Cuando los antiguos necesitaban tomar LUZ de lo
alto, lo que yo llamo LUZ VERTICAL, no podían
hacerlo porque, si horadaban el plano superior, el
agua y el viento y el frío y la nieve, se metían por allí. Y
no era plan el morir por conseguir aquella LUZ”…

Phillips Exeter Academy Library. Louis I. Kahn

Luz

Cantidad y calidad de luz

“Así, a lo largo de la Historia de la Arquitectura, la

LUZ ha sido siempre HORIZONTAL, tomada
horizontalmente horadando el plano
vertical”…”Como los rayos del sol que caen sobre
nosotros son diagonales, gran parte de la Historia
de la Arquitectura puede ser leída como el
intento de transformar la LUZ HORIZONTAL o
DIAGONAL, en LUZ que pareciera VERTICAL.”

Pabellón de Barcelona. Ludwig Mies Van der Rohe

Luz

“Finale (De cómo la LUZ es el tema)

En definitiva, ¿no es la LUZ la razón de ser de la

arquitectura? ¿No es la Historia de la
Arquitectura la de la búsqueda, entendimiento y
dominio de la LUZ?
¿No es el Románico un diálogo entre las sombras
de los muros y la SÓLIDA LUZ que penetra
como cuchillo en su interior?

Iglesia de San Martín de Frómista. Anónimo

Luz

Finale (De cómo la LUZ es el tema)…

«¿No es el Gótico una exaltación de la LUZ

que inflama los increíbles espacios en
ascendentes llamas?»

Catedral de Notre Dame d´Evreux. Gautier Varinfroy

Luz

Finale (De cómo la LUZ es el tema)…

«No es el Barroco una alquimia de LUZ donde

sobre la sabia mezcla de luces difusas irrumpe
la LUZ certera capaz de producir en sus
espacios inefables vibraciones?»

Basílica de San Pedro. Donato d’Angelo Bramante

Luz

¿No es finalmente el MOVIMIENTO MODERNO,

echados abajo los muros, una inundación de LUZ tal
que todavía estamos tratando de controlarla? ¿No es
nuestro tiempo un tiempo en el que tenemos todos
los medios a nuestro alcance para, por fin, dominar la
LUZ?”…
“Cuando en mis obras logro que los hombres sientan
el compás del tiempo que marca la Naturaleza,
acordando los espacios con la LUZ, temperándolos
con el paso del sol, entonces, creo que merece la
pena esto que llamamos Arquitectura.”

CAMPO, Alberto. La idea construida. Textos de Arquitectura y Diseño.

Universidad de Palermo. España. 2000.

Caja Granada. Alberto Campo Baeza

Luz

• Aberturas

En los planos

Una abertura admite estar situada por entero en el

interior del plano de una pared o de un techo, y, en
consecuencia, estar rodeada perimetralmente por la
superficie del mismo.
Luz
• Aberturas

En los planos

Casa Barragán. Luis Barragán

Luz

• Aberturas

En las esquinas

Otro caso lo encontramos cuando la abertura se halla

junto a una arista o a una esquina del plano de una
pared o de un techo. De una forma u otra la abertura
estará siempre en la esquina de un espacio.
Luz

• Aberturas

En las esquinas

LE CORBUSIER,
CASA AMEDEE OZENFANT
Paris 1922 y 1923.

Douglas House. Richard Meier

Luz

• Aberturas

Entre los planos

Visualmente una abertura puede extenderse, en

sentido vertical, entre los planos del suelo y del techo,
y en sentido horizontal, entre los planos de dos
muros. Cabe la posibilidad de que se desarrolle hasta
ocupar por entero una superficie.
 Luz

• Aberturas

Entre los planos

FRANK LLOYD WRIGHT. Sala de estar Sr. Samuel Freeman.

Los Angeles, Cal. 1924 Kaufmann House. Richard Neutra
Color

Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee

la superficie de una forma; el color es el atributo que
con más evidencia distingue una forma de su propio
entorno e influye en el valor visual de la misma.

Capilla de las Capuchinas. Luis Barragán

Color

Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee

la superficie de una forma; el color es el atributo que
con más evidencia distingue una forma de su propio
entorno e influye en el valor visual de la misma.

Radio City Music Hall. Edward Durell Stone & Donald Deskey
Textura

Es la característica superficial de una forma; la textura

afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de
reflexión de la luz en las superficies de las formas.

Museo Rufino Tamayo. Teodoro González de León

Dimensiones

Las dimensiones verdaderas de la forma son

longitud, la anchura y la profundidad; mientras
estas dimensiones definen las proporciones de
una forma, su escala está determinada por su
tamaño en relación con el de otras formas del
mismo contexto.

Unite d’Habitation. Le Courbusier

Proporción y escala

• Proporción
La proporción, en cambio, se refiere a la justa y
armoniosa relación de una parte con otras o con
el todo.
Proporción y escala

• Proporción
La proporción, en cambio, se refiere a la justa y
armoniosa relación de una parte con otras o con el
todo.

El Partenón. Ictinio y Calícrates

Proporción y escala

• Escala
La escala alude al tamaño de un objeto comparado
con un estándar de referencia o con el de otro objeto.

In Bed. Ron Mueck

Proporción y escala

• Escala
La escala alude al tamaño de un objeto comparado
con un estándar de referencia o con el de otro objeto.

Museo de la Memoria de Andalucía. Alberto Campo Baeza

Orientación

Es la posición de una forma respecto a su plano de

sustentación, a los puntos cardinales o al observador.

Por consiguiente, la localización y la orientación de

una ventana o de un lucernario pueden ser de mayor
importancia que sus dimensiones, en el momento de
determinar las características que posea la
iluminación natural de una habitación.

Una abertura puede recibir una orientación concreta

a fin de que reciba o no una iluminación directa
durante cierto espacio de tiempo al día.

Templo de Kukulkán. Anónimo

1. Visuales y contexto

• Desde el interior
Otra cualidad espacial a tener en cuente en el
momento de situar las aberturas en el cerramiento de
la habitación es la naturaleza de sus centros de
atención. Mientras en unos casos el foco es interior,
en otros la orientación es hacia el exterior, a fin de
facilitar las vistas sobre un paisaje o espacio próximo.

Las aberturas tienen como misión proporcionar estas

vistas así como establecer un vínculo visual entre
determinado espacio y su entorno.

Las dimensiones y la localización dada a estas

aberturas determinará la naturaleza de las vistas que
a través de ellas se vean.

Thorncrown Chapel. E.Fay Jones

1. Visuales y contexto

• Desde el interior
Otra cualidad espacial a tener en cuente en el
momento de situar las aberturas en el cerramiento de
la habitación es la naturaleza de sus centros de
atención. Mientras en unos casos el foco es interior,
en otros la orientación es hacia el exterior, a fin de
facilitar las vistas sobre un paisaje o espacio próximo.

Las aberturas tienen como misión proporcionar estas

vistas así como establecer un vínculo visual entre
determinado espacio y su entorno.

Las dimensiones y la localización dada a estas

aberturas determinará la naturaleza de las vistas que
a través de ellas se vean.

Capilla de la Luz. Tadao Ando

 1. Visuales y contexto

• Desde el interior
Otra cualidad espacial a tener en cuente en el
momento de situar las aberturas en el cerramiento de
la habitación es la naturaleza de sus centros de
atención. Mientras en unos casos el foco es interior,
en otros la orientación es hacia el exterior, a fin de
facilitar las vistas sobre un paisaje o espacio próximo.

Las aberturas tienen como misión proporcionar estas

vistas así como establecer un vínculo visual entre
determinado espacio y su entorno.

Las dimensiones y la localización dada a estas

aberturas determinará la naturaleza de las vistas que
a través de ellas se vean.

Stahl House. Pierre Koening

1. Visuales y contexto

• Desde el exterior
Antes de acceder realmente al interior de un edificio
nos aproximamos a su punto de entrada siguiendo un
recorrido.

La aproximación a un edificio y a su entrada puede

variar puede ser un recorrido frontal u oblicuo a la
fachada del edificio. La naturaleza de la aproximación
puede contrastar con el objetivo o prolongarse
siguiendo la secuencia de los espacios interiores, de
manera que la diferenciación interior/exterior queda
difusamente expresada.

Villa Malaparte. Adalberto Libera

1. Visuales y contexto

• Desde el exterior
Antes de acceder realmente al interior de un edificio
nos aproximamos a su punto de entrada siguiendo un
recorrido.

La aproximación a un edificio y a su entrada puede

variar puede ser un recorrido frontal u oblicuo a la
fachada del edificio. La naturaleza de la aproximación
puede contrastar con el objetivo o prolongarse
siguiendo la secuencia de los espacios interiores, de
manera que la diferenciación interior/exterior queda
difusamente expresada.

Tjibaou Cultural Center. Renzo Piano

1. Visuales y contexto

• Desde el exterior
Antes de acceder realmente al interior de un edificio
nos aproximamos a su punto de entrada siguiendo un
recorrido.

La aproximación a un edificio y a su entrada puede

variar puede ser un recorrido frontal u oblicuo a la
fachada del edificio. La naturaleza de la aproximación
puede contrastar con el objetivo o prolongarse
siguiendo la secuencia de los espacios interiores, de
manera que la diferenciación interior/exterior queda
difusamente expresada.

Ronchamp. Le Corbusier
Bibliografía

Real Academia Española. (2016). Diccionario de la Lengua Española. Madrid, España.

HOLL, Steven .Cuestiones de la percepción. Fenomenología de la arquitectura. Revista a+u. (1994).

ZUMTHOR, Peter. Atmósferas. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006.

CAMPO, Alberto. Aprendiendo a pensar. Editorial Nobuko. 2008.

CAMPO, Alberto. La idea construida. Textos de Arquitectura y Diseño. Universidad de Palermo. España. 2000.

CHING, Francis. Arquitectura. Forma, Espacio y Orden. Editorial Gustavo Gili, Barcelona. 1982.