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Biografia
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Biography
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1 Acsdemia San Led Roma nd Honorary Teo oe Ame: Conversaciones con Rafael Moneo
Alejandro
A lo largo de mi experiencia como arquitecto, no recuerdo el haber dedicado una mayor atencién a
algiin proyecto en especial, No he tenide "proyectos favoritos”, ni proyectos que he acabado con d
gana. Tengo Ia sensacién de haber afrontado los proyectos siempre con parecida ambicién, y dedicado
igual esfuerzo a todos y cada uno de ellos.
0 tiene que ver quiz con una actitud ante Ia obra en la
‘que no es tanto el proponer un lenguaje © un método de trabajo lo que preocupa, cuanto el desarrollo
de ideas eapaces de resolver los problemas especificos de cada proyecto, Me gustaria no caer en el ri
culo de la equivocacin lingiiistica, esa sensacién que tenemos a menudo cuando contemplamos
algunas de las arquitecturas recientes, destruidas por él intento de identificar paradigmas, olvidando
los problemas reales. Me interesa més al
-anzar la solidez Linguistica y conceptual, dotar al proyecto de
capacidad de supervivencia Conversations with Rafael Moneo
Alejandro Zaera
In all my experience as an architect, 1 do not recall having devoted more attention to any one particular
project. Ihave not had “favorite projects", or projects that I have finished apathetically. I feel as though I
have always tackled them with a similar degree of ambition, and devoted the same effort to each and every
fone of them. Maybe it has something to do with an attitude to my work that is concerned not so much
with the proposal of a language or a working method, but rather the development of ideas that ean resolve
the specific problems of each project. I would not like to fall into the trap ofa linguistic error —the sensa-
tion we often get when we look at some of the recent architectural works that have been destroyed by an
attempt to identify paradigms while forgetting the real problems. Lam more interested in sehieving a con-
ceptual and linguistic solidity, in providing the project with an ability to survives.
7 a procte de demrlle don proyecto, En gut mode oe aia
later vbee tobe?
‘Tiene QUE VER con Ia solider dela obra de que te hablaba,
posibilidades de supervivencia. El cliente propor=
cons el anclaje de la obra en In socedad: El cliente, bien se
trate de un privado @ de una institucién, va a enraiar Ia
obra en la sociedad, va a dar rentido a un determinado
lugar. Tener wn buen cliente te produce In sens
nde que
In obea es deseada, que va a estar al final amparada y prote-
ida por un ampli sector dela rocedad. El cliente es, em
jerte modo, quien garantirs In dursbilidad dela obra, sw
site 08 poten,
or otra parte el cliente y su influencia me interesan come
fer2a que saca la obea dl estrecho contexto dela lite de lor
srquitector,en It que algunas obras quedan a veces ate
pdas. Cada ver me interesan mis fs obras que son capacer
de conectar con un amplio expectro social lat obras que no
to watoruti
lentes, que mo ae hacen tana
Aidosae Un arquitecto como Steven Holl, que me parece un
ireBador sutil y deicado, ofrce en sus obras un tipo de
Imontae, eat cinematogrico, diriate que preparade para el
consumo del entendido en arquitectura. Su busqueda ests
demasiado diighla 4 quien consume arquitectura como se
contume vino 0 droga.
‘Yo ereo que a arquitectura nosh
Algo de lo que acabo de dece proprio de In obra de Steven
si para connaiveur,
oll me parece que también pata con los bares de Barsclona,
hnechos para gente educada en l disfrute dela arquitestura
Yo creo que la arguitecturs no tiene por qué ter dirigida
hasta el exteemo de convertise en evident La arquitectura
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Hod pur eno: Pu 0} Super, pa os Hunan 4441 998 94 2 Jo oy peoug yp yo Supyuyyy we | ouEDEGOE Kes HON, “aamonyoie jo sours 43 #31 qu 208 9p 1 Nq ‘auooe 291 uo seadde wyShw apmye aps0d peuoed Ajpusixs 7 sons autos wy usod 183 2080p pu dgDH puE umasiyprewseaeg sounep ayn bt ox 1 ORELPOW oUOp ps pur feu nok yy aoas0g eovepows Eyl sOuRP © 29 oF Hy, fu ay Yom potonneuae s4p 02 wap a 03) 6 NO ya samosas ayeur sours no “Anon siypo pure r 6 amseniary * Sapfeu, 2, 4 ony HOB asmnoNNHY bie pap ed see onan, nop 1904206 sdonp rap neo avespond ab (em inbw fp pissenntas&oiason 9p sonz0H ene 1 19 asus) Sabo sb sapop pod enqueue ‘pepinupies e120 tious ne apusnus © pn 198 99 opous tut» ‘oso ‘olegent ns ap e1oup opesewp 0 aime eamiss eum eieg eae sxx sep uormpe ey» sepytes seoing sod weges + weujort owas sonssysbae epunyy eam es2ue4 "1 © us01 uo soye So} us ows jer seas expres 2p sexsandoad sey sevoyonjons 2289 opezuanny ey o>usye spur os anb sorsoabae 30] 9p oun 49 wouruos ~oopugsoue op ty ob eorgwar £ 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woygunes aanees 294 yey, “eimseynbae 6 2p om 1p Ispne> oye [9 wo ona euEas ofp opueny “eumpaynbse o ap epuenagase 3663 amb 0219 ou rad euostad s1usuepewasina wopz0d propive eum epuataad 2p 01 s3ey eamssoynb 1 uo upiqueysyzqnb anb wo sone sounsje det “eased wn us sns9 ou anb ep>ueip #89 501001 nbae esmoaynbie aus ssejqere9 uppoepou wy -esmoer bee 204 9 om sevuod jo ony eaq pepo ef 2p ‘owaqupouosss jist © ea ab oponbe & seuyfeunonb eypnbe ris eypour anh epuernp wun fey ad “epyainevos ego 1 opt e| snus upiejsuess wun aemosys wy eam wun sssey siytod oN “aeipous nus paprane evn so eum -sonbae ey eae a eamssinbe e spuop anon ne 0d Es MUY DIFICH. DETURMINAR dinds estén realmente las pro puestas. Quinds, cuando cuanto que es éste el terreno en el que mejor me mucvo, Yo veo dificil que realmente Ia energia del soliton’ sirva para 4 sa literaidad. Yo creo que el que uno estéimpresionado por una lectueacientitie, no quiere decir que el contenido de parte de lo que 10m Is haser de nuestro trabajo. Yo ereo que en Eisenman hay com= Ponenter més personale de mu arquitectura que estén por cocina de todos lo a pretentos de que seh poner os lindes, saber linde opero, Esto no quiere cit que tuna condicién previa al hacer arquitestura, De hesho, tam bigm me parece que una eitca que cabriaplantene » muchos de lox neo-vanguardista eliticor —digamos Eisenman 0 Meier— es cuén apegador estén todavia alas propuestas for males de vanguardias clisics, Mucha gente de mi generacion fo v. otra poscién en Is artes vnuales que aquélla de Ia 1115 veny HARD 10 SAY where the proposals telly ie. Whéa 1 ch on thi familiar batilelild ofthe city, ccting yell in the sense tha itis the terrain 1 move best in. relly find it hard to find suse fo soliton eneegy i ‘onganizng and structuring architecture’ “thai is why T veist such lneralnes, Being imprered by'a sentific reading does 10 my min, necessarily mean that ie content immediniely Becomes a part ofthe basi of our work “1 think that some more personal components of Eisenman’s ure rise above all the pretexts that hive been used ct it My pretent postion i o draw up boundaries: to now where 1am operating. Ia fac, one critica that could wall be levelled agingt many of the neo-avant garde, let ws Eicenman of Meier, that they ae stil atached tothe formal Proposals of the taditiona avant gardes. Many pedple of miy cncration only se the positing of the traditional vanguards in ret Se preci in fondamenatnete cpa dea rqiecos? Nuwea reduci Ia educacion den arqitect ete aprendinaje diseipling aml aoe for hace mis capscer de reconocer el interés que pueda tener lo especitic, La permabildad y amplitud cule tural me parecen absolutamente fundamentales para fs for= i ' imacién de un arquiteto. De hecho, e¢ muy dificil para un arquitect, y segueamente para cualquier eveador, crcapar de cress penerales que repereten en nuestros campos espe Pero no me cifcos, y de ahi el que quepa extablecer analog Jnteresa perseguieIiteralmente estos paralelismos. En todo caso la dsciplina noes nunea algo absolut, sino un ‘cuerpo de conocimiento que evolusions, que se enriquece mediante nuevas experienc afadidas «las ya conocides. Ni su prctica ni su aprendizae pueden ser sstemstios, aunque se puedan define vagamente sue campos de conociviento en reas tales como extructura, construcsién, extuio de pro- sramat y Upon, expretin plisticy. y todo est, naturale mente, sn olvidar el estudio de lo que fueron Ia jaye ‘cores de -uitecturs en el pasado, Nose pct a pemeabilidal acs oro tetris lo que no hee snd estes hace dtrenco, de exter que de ai sve nos perme entender mejor It Ju com om dino vn iin) CCunNDO ves una carrera arguitecténieaderarollada sempre ‘en un mismo lugar, le peopialimitacion del paiaje permite se ans continu incluso en tem pensar en una continuidad extilisticn. En ete apesto me parece ‘que uno debe aspirar a proceder com Ia mina ligicay om In ni estructura mental en stuaciones diversas. Esto expli- cara mo se genera Ia forma, eapar de hacer su apaicin en las ditines arquitecturas a pera de sus diferencias. La sitaae idm actual, por otea parte, no ex nueva, dado que hemos visto, fo largo de la historia, tantorcator de arguitestes que han sido capaces de trabajar em lugares, circumstance y etilor bien diverros.De hecho, creo que som los més aquellos arquic han cambiado de manera — tector que ato largo des suin trabajando en una dnica ciudad 0 terstorio— que ag los que se han mantenido extrictamente igndos + un slo modo de hacee. Un arquitecto cantemporinen debe ser los ientement flesble como para trabajar en civdades diversas Es una ciecunstancia que ha de ise dando mse y més, pa bien 6 para mal. No estoy haciendo un ici de valor, estoy plemente haciendo una constatacin. Emmi caso me gus Carla aplicae el mismo modo de pensar sin gue elle inevitable- imo modo de construe ente rupongs e owe do om andra the “eae on ofan ace the igh of ch fname dinner appreciation of eciteareh Twoutn seven reduce education ofan architect silly to Aisciplinary leening, because I believe that a broad edvcation ‘makes us more capable of recognizing the potential ere of 1 he specifics. Coltral permeability and breadth are for me solely fondamental tan architect's taining. In fact, itis very had foram architect, and probably for any other creator, to escape from general interes tha impinge on our specific Fields Hence the scope for establishing analogie. But Lamm not clei tera seme. ate, but eather a body of that is entiched Uarough new expe- intersted in pursuing these pars Im any event discipline ie never ab knowledge tht evolves ences added to those alesdy known. Neithes is practice nor ius learning cam be systematic, although ie fields of knowledge ould be defined vaguely in ateas such as sructure,construc= tion, the study of programmes and type, plastic expressions: snd nauclly, without overlooking the study of what formed the history and theories of architecture in the pat So tir the presbiy int ster eri that makes ws more vec ive difference that enabler mt andertand the pec nate of uch projet better Couldnt thi “education” bean exerci of erage men theta fair a mednm oe dxiplinet ‘Wnty You SEE an architectural career always being developed ina single place, the rertition of the very landscape enables ‘the work tobe more continuous, even ia stylistic and linguistic terms, Geographical dispersal, which today lis a the base of architec’ work, maker i harder to think of «stylistic co rity that reapect think one cam aspice to proceed with the same logic and mental atracture in diverse situations. Ths would explain how foem is generated how it appears in diffe: ren architectures ia spite of ther diferences, ‘The present situation, moreover, it no new: Throughout hise ory we have seen so many eases of architect who have been thle to work under quite diverse circumstances and style, In fact, I blieve there are more architects who,have changed style ingle city or in the course of thie ile, even while working teritory, than those who have been ted srctly to jut one way of doing thing. A contemporary architect shouldbe flexible enough to work in diverse cites. I something that will have to spread mort.nd more, for beter or for worse. Lam not passing 4 value judge: ment Iam simply making a statement. In my ease T would like to apply the same way ofthisking without it necessarily mea fing the same way of building. a devin ql comrai de vanguard propo, a de diene mis go de hogensiacin EXACIAMENTE. No erco que un arquiteeto pueda acerearse hay « otra soeedad, 1a, om la eentacign de que exporta ow lengusie y que ee lengusje ex vile independiene temente de la stuacién, Pero " conse no son tan sens: eet quitecto come Richard Meier utiliza sen no lene swsie porque tele demana el mismo tipo de ela Segue vente lr clientes de Meier en Europa son fo clicnts que al Mer americano y compran ese producto americano para Europa, del mismo modo que les gustaria tener un coche smerleane 0 ua diseiador americane pars eu rope. En caso de Gehry, en ef que el estilo patece que es secundae pero no lo sel mailo de mane os elementos se dara el sminmo fenémens gente compra en realidad un Gehry y trae un Gehry 2 Barcelona —no le pide a Gehry que conte teuys en Bareelone, ‘Yo creo que cuando extoy trabajando fuera, mis estrategias teatan de ser iferenten. Cree tembién que mis center louseam mis los servicios de un arquitecto eapaz de eesover problemas especiicos que lor de alguien que pretende imponer su sello personal sobre la obra 1a ether word ncn to wha the sventteard prea obo. tio ging be. ree of ifereniaion rather than bomogensaton, Exactty. 1 do not believed 1am architect can now approach ether society or mother culture with thea language i ald regards ofthe situation. Things are not at simple a that: an architect, exporting his language, and that hi like Richard Meier always uses the same language because the same ype of clients demand i Iam sure Meiers clients in [Europe ae the clients shat look atthe American Meier and buy lhe Ameren product for Europe, in the eame-way as they ‘would like to have an American car or an American designer for their lots. Inthe cas of Gehry, where syle seems 2 be secondary but the way of handling the componente isnot, we Find the same phenomenor ople actully bey » Gehry and bring 2 Gehry to Barcelona but they do not ak Gey to build in Barcel blieve that my strategies try tobe different when Tam wor= ing away from home Lalo think my clients look more forthe services ofan atchiteet who can solve specific probleme: thos ‘of somebody who tres wo impose his personal sel on the work Et CURSO que estoy dando ahora, en Harvard, ets dirigido al andliss de siete arquitectos contempordneos. Me parece ‘ave tiene interés hablar a Joe estudiantes de la erquitecura contemporinea porque som 1 pazado y su present, su rfee rencia més préxima. Creo que es importante para ellos el ve hago puede servi come ejemplo de aquéllos que considero que tienen uns extaturs en su arquitecura sobre fa (que vale Ia pena rellesionar, Y si no recuerdo mal, estor arquitectos som: Stirling, Rossi, Venturi, Gehry, Eisenman, Sits, y Koolhaas, Esto no quiere deci que no haya otros quitecos interesantes, que también los hay pero no ers qe hayan legado ain a producir un trabajo de calidad tan sontenida, tan paradigméticn, como el que estos siete arqui tectos han constr, [No ts CONTRANIO a lo que fut en fpocas pasadat La argu tectura antigua me apasions, Y pienso que es una cantera inagotable pars el aprendiaajede la arquitecturs Pero el dis curse contemporsneo tiene el inmentoatrastivo de lo inme: iat, dele que todavia no se ha seructo, Siempre comparti con los estudiantes mis inguictuder y mis lecturas y asi recuerdo haber sido une de lox primeros en hablar, tanto en la Escuela de Madrid com en la de Barcelona, de los libros de Venturi y Rost al final de fs aor 60 y de las publicaciones de os Five al comenzar los 70, a Tie COURSE Lam giving now at Harvard is aimed at analyzing seven contemporary atchitets I think it ie worthwhile aking to students about contemporary architecture because they are ies pant and presen, its closest reference point 1 think itis Important for them to be able to analyze thete works from the distance of the classroom. My choices could be used as exam ples of people I consider to havea stature in ther archi that is worthwhile eeflecting on. If tam aot mistaken, che Sia, architects are Sterling, Ross, Venturi, Gehry, Eisen and Koolhaas That does not mean there are no other intres- ting architects obviously there are... but I do not belive they have yet reached the point of producing work with such ss hyd you extract the mt recent rata fom thi ody of acum phi? Dan's that contrat with what be the references in your previo line of argmentt. Jr pdes wor conrmaDict what it was in former times, Ancient, chitetute fascinates me, nd I hin it an inexhaustible mine for lesenng about archtectare. But the contemporary line of ies immediacy, of what has sill not been retoled. I always used to share my anxieties and my readings with my student: I remember having been one ofthe fist to tlk about Ventri and Ross's books at both the Madeid and the Barcelona schools atthe end ofthe 1960's, and he publications by the Five atthe start ofthe 1970s EL cunso que ertoy dando ahora, en Harvard, extédirigido anise de siete arquitectos contempordneos. Me parece ‘que tiene interés hablar lox ertadiantes de la arquitectura contemporénes porque som su pasado su present, su refer rencia mia prosima. Creo que es importante para ellos el poder analizar estas obras com la dstancia que dawn aul, La selecién que hago puede serie come ejemplo de aquillos que onsidero que tienen una estaturs en su arquitecura sobre fa ‘que vale Ia pena rellesionar. ¥ si no recuerdo mal, extor arquitectos son: Stcing, Ross, Venturi, Gehey, Eisenmat Siza, y Koolhaas. Esto no quiere dece que no haya otror arquitects interesante, que también lor hay pero no reo que hayan legado ain 4 producir un trabajo de calidad tan tontena, tan paradigmatica, como el que estos siete argu ‘estos han constr, No ts CONTRAMIO a lo que ful en épocas pasadas. La argu tectura antigua me apations. Y pienso que es na cantera inagotable para el apeendizaje de la arquitecturs Per dis curso contemporsngo tiene el inmentoateastive de lo inme- diate, dele que todavia no se ha senucto, Siempre comparti con los estudiantes mis inguictudes y mis lecturar y asi recuerdo haber so wne de os prime 1a Escuela de Madrid com en la de Barcelona, de los libros de Venturi y Rost al final de lr aor 60 y de las publicaciones de or Five al comenzar lo 70, wa And om kon ee for dining Which architect neat you mon and Tir COURSE I am giving now at Harvard is simed at analyzing ntemporsey architects think ite worthwhile talking to students about contemporary architecture because they are its past and presen, it closent reference point I think itis ant for them 1 be able to analyze there works from the distance of the classroom. My choises could be used a8 exam ples of people I consider to have a ature in their architecture that is worthwhile reflecting on. If am not mistaken. the architeets are Sterling, Rots, Venturi, Gehry, Eisenman, Sia, and Koolhaas. That does not mean there ae ao other interes ting architects obviously there are... but I do not belive they have yet reached the point of producing work with such eur: Why dl you ext the mat recent rate fom thi body of acum lated experone thet makes np itary? Deen’ thet contrat with what edn be the rferene Ir pdes nor conrmapicr what it was in former times, Ancient, architecture fascinates me, and think tis an inexhaustible mine for learning about azchtectare. But the contemporary line of ip has sill not been resolved. I always uted to share my anxieties at has the immense attraction ofits immediacy, of what and my readings with my students remember having been one ofthe first to talk about Venter’ and Ross's books at both the ona schools a the end ofthe 1960's, and he publications by the Five atthe start ofthe 1970s Er decir, qe al coma de lo que as aap proponin I oa cl on tron mative de dlr, mf que de hemgeninain. TEXACTAMENTE, No creo que un argutesto pueds acercarse be sociedad, 94 otta cultura, conta eentaciin de que exports su Jeng 1 que ee lenguaie et vido independien- temente de la situacién, Pero las conse no son tan simples: un arquitecto como Kichatd Meier uilira sempre el ae porque se le demand el meme tipo de clentl ramente ls clientes de Meier en Europa son ls wv al Meier americano y compean ese producto ame para Europa, del mismo modo que lee gust och semerica tun diseRador americano para s4 ropa. En caso de Gehry, em ef que el estilo parece que ex secundario o ee! mode de mancjae lor elementos se dari el Ja gente compra en realidad un Gehey y tree un Gehry 4 Barcelona —no le pide « Gehry que cont trays en Barcelona Yo creo que cuando ertoy trabsjando fuera, mis estrategin teatan de ser difrenter. Creo también que mis center tbescan ms ls serv ion de un arquitecto eapar de resolver problemas especiices que los de al fen que_pretende Imponce su sllo personal sobre la obra 1 ther rd, cnr to what the sven teard prope abe. io going tobe eure of ifretation aber thn homegeriaion Bac doo lev ht nari ean now aprnch soe sco thr are with he semton ha Be tag ng co ngage ca ee ote sta “Things ate nota simple at that an archi like Richard Melee always uses the same language because the same type of clients demand i. 1am sure: Meie’s clients in [Europe ate the lent that look 3 the American Meier and buy the American product for Europe, in the same-way a8 they ‘ould like to have an American car or an American designer for their clothes. Inthe case of Gehry, where syle seems co be secondary but the way of handing the components isnot, we Find the same phenomenon: people actually buy « Gehry and bring» Gehry wo Barcelons, bat they do not atk Gehry to build in Barcelo Tblieve st my strategies ty tobe different when Iam wor bing away from home alto think my clients look more or the services ofan architect who can solve specific problem those ‘of somebody who tres impose his personal selon the work. La danza y la procesién Sobre la forma del tiempo en la arquitectura de Rafael Moneo* Josep Quetglas Nowa La ep ea Escribir acerca de Rafael Mone mo quien trata de dar con el sentido de esa escritura cifrada que recorre Ia obra de cualquier persona; como quien eree poder Iegar a comprender una palabra extranjera pro- nunciindola en alta vor; como quien palpa para descubrir qué habré dentro de una bolea. Indtilmente, La dificultad —Io pretencioso— de intentar hacerlo no sélo esté en atreverse a adivinar una obra por medio de una interpretacién, en atreverse a perseguir con palabras una préctica. A eso hay que afiadir, ‘en el caso de muchos como yo, lo siguiente: las palabras que somos capaces de utilizar quienes cruzamos por la Escuela de Arquitectura de Barcelona durante los afios Sesenta y Setenta proceden de Rafael Monco. Flas ha fabricado, por él nuestra capacidad de hablar es decir: de mirar e imaginar. Quizés cestemos preparados para indagar en cualquier obra, excepto aquella en cuyo mismo interior hemos que- dado, y que nos contiene. Quiero decir que la obra de un arquitecto con una actividad tan importante en la ensefianza y forma- cin de otros esta, en primer lugar, en su propia arquitectura, y luego en el modo como su leccién ha hecho entender la arquitectura, pero, de algin modo impreciso, también estén contenidos en ella todos ‘cuantos —heterogéneos, medivcres, irregulares, torpes, de ningdin modo herederos, de ningiin modo valerosos— usamos las palabras con el mismo sentido que creimos aprender de Rafael Moneo. Més, por afadido, una “Gltima paradoja”: todo cuanto vamos diciendo o escribiendo quienes asumimos sin complejos esa condicién epigonal parece consistir en un reiterado aplazamiento, en una lenta pre- idad fuera orientandose segiin un aprendizaje que llevar4, algin dia, quizés, hasta hacernos capaces de hablar paracién. Como si, en Ia parébola amplisima que va formando nuestra vida, toda nuestra a acerca de Rafael Moneo. 26 The dance and the procession * The shape of time in the architecture of Rafael Moneo* Josep Quetglas i hn spuds whem tech ha emt ‘Novy The di i a, Writing about Rafael Moneo: itis like somebody trying to grasp the meaning of the encoded script that runs through anybody's work; like someone who thinks they can comprehend a foreign word by pronouncing it aloud; lke somebody fondling to discover the contents of a bag. Futile The difficulty —the pretentiousness— of trying to do so lies not only in daring to guess a work by means of an interpretation, in daring to pursue a practice with words. The following must be added to this in the case of many such as myself: the words used by those of us who passed through the Barcelona School of Architecture inthe 1960's and 1970's come from Rafael Moneo. He manufactured them; our ability to speak (je, see and imagine) is thanks to him. Perhaps we are ready to delve into any work except one in whose interior we have remained and which contains us \ * 1 wish to say that the work of an architect with such an important role in teaching and training othets is primarily in his own architecture and then in the way his lesson has made them understand architecture, In some imprecise way, however, itis also contained in all of us who, heterogeneous, mediocre, irregular, clumsy, by no means inheritors, by no means effective, use the words inthe sense we thought we had learned from Rafael Moneo. Moreover, there is a *final paradox"': everything said oF written by hose of us who assume the epigonic condition seems to consist ofa reiterated delay, a slow preparation It is a if, in the immense parabola that is forming our lives, all of our activity was orienti itself according to a learning that might one day let us be able to speak about Rafael Moneo. [ALGUN Din ESCHIEIRE ACERCA DE RAPARE. MoNFO. No AHORA, Por et momento, slo ere diaponcr de cabos sults, fragments Adedeserpciones de alg proysct, apuntes tomados de ecritos © fratesanotadas al oid en conferencias uy. Quisiera que todo eso legara a formar part algin dia de una interpretacién soba desu ob de 9. pero ahora sé que no consgue enmarcae jo un retrato verosimil. Amplis espacios en blanco queda “entre proyecto; de proyectos enterot no a6 today qué dei elas Lams iezas que he eunido se refiren al tempo. Creo que llegar + compeender ts forma del tempo en la 110 clave, porque cree que su arquitecturapropone una ten: poralidad distinta a lade muchor otros srquitectos,y que ése +a eardcterexpcifico,aquela en lo cual Monco se explica dite nent asi mismo y nos deere, aquelloen lo que Para poder llegar 2 ex 1 resordande lo, voy ain ‘modelo de tempo en Kahn y Rossi —dos masstras“contenn- pordncos” referencia inerquivable ambos, que miaron cara a ‘tea al tempo, y que por ello fueron castigados PARA ALO ROSS Et TIEMFO NO-TRANSCURRE, SIN0 QUE SOLO slo sake ocupar dos posicionesasmétrcasy separadas: ep Yel presente. No hay trémsito ena y ota El presente es pasiv, ppectador, repetitive —“tipico™ Slo et pptsado cs activo, pero con una condisiin: ya ha ocurr todo 4 fué activo. El presente puede acceder hast la conterpl ‘in emocionada del pasado puede legs, por los pasadizos seertos de In memoria, hasta las puertas de cuanto fue. Pero lel presentesalear al entra ved lo, com Ia culpabilidad de quien sabe no estar aber estado~ alli donde deb cualifia al press ona hermétin paved de dela acid no puede influ en el pasa ra. Esa es una atitud que des- ita a adi te, Jo vaca de inciativ, lo rador pasivo de aquel espacio, daico teatro de los aconteci- imientos verdadero, condicionantes. Pademos recordar el pasa, pero m ino iniciativa en el presente, Todo ges smemoris o = un espace Hl presente ext condenado « remoria, En limite, Rossi iende a coincide on Funes ‘memorioso, aquel personaje de Borges capar de una rememo= racién tan inaualita y exaeta de fodo el pasado que, por ello ‘mismo, ests condenado a la inactividad a ocupar todo su pre~ sente con la repeticin del tempo seontecido. 8 (ON DAY I stALL, WRITE ABOUT RagAtt. MONE. Nor Now. or the moment {believe only have lose ends, feaginente of descriptions, of some project, some more credible than others, totes akon fom writings or lecture of his, One day would like allot ‘to become part of an overall interpretation of his work, loc now ides not frame credible ports, even froma dntance Broad Blank spaces remain between projets, while [donot even know what to say about ene projets. ‘The majority ofthe pieces Ihave gathered together seer to tine "belive that understanding the shape of ime in Refacl Monco! chitectare isa pood wool to geagp the hey, because believe his chitecture propose a diferent tempor from tha of many ‘chives This is his specific tesigin which Monco explain hint sell discretely and describes himself tous, where “To begin o explain i will sac by recalling the mode of time in Kal aed Rosi ‘wo inevitable “contemporary” masters who looked atime face wo face and were chasived for it Fox ALDo Ross, it D055 NOT PAS, BUT ONLY KNOWS HOW 70 ‘occupy two asymmetrical separated portions the past and the Dreten. There i 90 transition from one othe other. ‘The prevents passive, petitive, a spectator “typeal*. Only ‘he past i active but with one condition it hae all happened, it ‘ear active. The present cam attain an emotional contemplation cam teach ofthe past; through the seretpastages of memory, the gate of whatever was. Buta hermetic glass wall tope the Present fom jumping nc the theatre of action it eanet influence the past, but only look at remember it, with the gil of one who knows he is a6, oF hae not been, where he should have ‘This 2 acto that disqualifies che present, it empties it ofini- ‘itive, it restrits eto being pave admirer of that ‘nique theatre of ral conditioning events, We ca ree Sut ot intervene int or forgetting tke the naive inthe pe ‘sen. All presen” gesture citer burdened with the mode of the memory ors a spasm. The presen is condemned 1 the memory. (On the boundary, Resi tends to coincide with Funes the tment beree, the Borges character ith such an unprecedented exact smemary of everthing that happened that he i condemned tina" ‘ity, co spend all is ime repeating time that isnot hit own, acta del tempo tiene en Kahn otra eteategia. En Kal hay dos temporstidader“simultsnen wine profunda y ‘tes superficial. Una puntual, que gira sabres misma y tra lineal que se desplaza vectrilanente La profunds presenta un alas po sempre wot ex Forma. Por el conteario, en superficie el tempo transcurre —pero et otro tempo xe Lempo de a historia de la mouiicasin, de In apa a y la sustcucin dla Lo que a sido, fo que a sido serds és eteato pro= fando. Las Formas extn aeraigada ytcnen sv centro de grax vedad en una profundidad hasta a que no contiguen llegar ls dl emotinos super npo,entendide al contrari come de a Tierra se nucede ln movimiento y cambio, En le super revluciin entre ls dias y las noches, ero no en au centro, Por 20 [a Fora, en Kahn, no se trans-forma: la Forma ex El curso del tiempo histrico puede recubrie la Formas con vegetacisn, depsitor, edimientor puede ir auhiriendo aeci- dentes, gas rantroscalesceos, hast dof Lrabsjocomsitecn desprender tales adherencias hasta Hegae a descubrie nuevamente principio siempre activo de a Forma sa higienizactin puede —dsbe— hacerse en todo momento, ‘través de aquells pregunta fendamental de Kalas "equ et rm em ina escucl?™, "que er wna puerta?” Lo que ey esté por Aebajo del tiempo de I historia, o lo atravies sin advertilo: palabra de los profetas, coloeada simulténeamente en pasado y en el futuro, EL future cumple pasado, cl parado davies el futuro, La Forma se mueve en Kahn como desplarsndoss perpetua- mente hacia un cape, done se eeflejaen todo momento, siempre gual minma, pes a su movimiento. Cuando le pre= sumtamos "il qué eres? ell ala la vata y te mira alo os, Enno y otro caso —en Kons en Kalin la Forma slo con ia evantade un dique contra do del tiempo messnice. En uno y otro caso, contemplamos esa lor emmbate deli 1p abiertoyflots on la drsena del p arguitectura con la sma termuea hacia el fracaso inevitable com la que Marguerite Duras escribis Un barnage contre le Pacifique {Que débiles,y qué emotiva, aquellos enclengues y sflorzadas empalizadas de tierra y bambi com las que i madre de la nareadora teats de prevsrvae Ia forma de sus evidados cutivos contra cl oeéano, contra lor monzones, conte el empo dlescomunal, que lo arrasard todo sin alterart, al primer cembate, de parol ininta. No En Rafael Moneo hay una propucsta ay enfen eo, i hua, Para preeryar a forma, él not deopartarldel ipo sino deincorporarel tempo en inte= solo como material constitutive dela propia obea. “The conspiracy of time has a dilferent strategy in Kahn, He has ‘wo "simultaneous" dimes: deepand a superficial time, oF a spe- ‘ifcone hat urns on itself and nese sme that moves in vee- tors. The deep one pretets atime thas always the same sitll contrary, onthe surface, time moves but it another the ime of history of ehange of appearance and repla cement of chance ‘What has ben i what hasbeen ll be: hie he oop strategy ted and have thie centre of gravity ina depth is untouched by the superficial whirlpools of time, understood ‘om the contaty as movement and change. On the Earth's sur- face the eevoltion between day and nigh takes place, but cis isnot their centre. Thats why Kahi’s Form doesnot rans-frm: The cours of historical dine may cover Form like vegetation, deposits, sediments, it may adhere accidents alga, lime il ‘ml they disfigure it, Ove tanh ito Break off these aerences until we rdiscover the ever a principe of Form. Thi ani= ‘ation may—and should—always tke place through Ken's fon Adamensal question: "What ra school?™ What ir dgor?”. What itis lies beneath historical ime, or passes theough it inadver= word of the prophets placed simultaneously inthe past and the future: the futue uli the pas the past warns the future In'Kaha, Form moves a if it were perpetually moving towards a mltror, wher itis always reflected, aways the same as itself spite of its movement. When we ak ‘Who ae you?" it eiser iu gaze directly iat its eyes in the miro and eecognizes itll sn both ease of Rossi and Kab, Form is only capable of beso? ‘ming stable when it heated a dyke against the storms of open ‘ime, and lat inthe dock ofthe pat oF metic in. In both ‘eases, we contemplate the architecture with the same tenderness the'ineviable failure thet Marguerite Duras wrote of in Un barrage comtre le Pacfiqe, How wetk, and how emotive, des of ea snd bamboo, with which thote sickly, forced pal the marators mother ted to preserve the form of her nurtured ‘raps aginst the ocean, monsoon, common tims, hit would seep everything away uihindered in the rt posing gus. In Rafael Moneo ther ita different proposition. Ther is no cov- Ting in ime oe light. To preterve form, he dacs nt try to set par, but ater inlades time inside, adoptngit a «constituent snateril ofthe work tel ‘tl dl ene senate ine ee eae deena ae be bin el rp pr deve crs [No ex una tares nueva. En pure sentido coma, se eniende ‘que eso ya hemos pod conocerlo en varios mods. El primer modo de incorporar el impo econ eilcias nunca concludes pre en obra, que acompaiian pata del mulan sin dejar atrapar por él: Hay un eco de la vor de Ruskin que suena en et nese a distancia que separa ya aqui a Monco de Rosy Kaha. 1a forma nose preserva del tlmpoy sl iempo no an ‘dtuye ls forma: en la forma etl tempo, todo lo quel ocurre la forma es forma. El segundo modo de incorporar el tempo en Is obra esa la inversa, desde eificio de construcsinfulminante —uliliios fugaces, qu conscevamos slo por na 6m 0 po fotogralin, 1 que por ello nunea verse lterada su forma primers. Josep Maria Sostres eerbis, ace algunas dada, sobre elcardeter rogramético de a arquitectora moderna, consteuida en ves slones apenas el emo precizo para que deellasetomara una ilies y pod pete al deteriore del tempo imagen fot por ello serve aide cemplo, y Ia saa del hombre, igual ast misma por siempre mds, en aquella su figura primer Vale Is pena prestaratenciéa a hecho de la fotograia, porque pone en marcha a 1 de los procetor que ero cpitales para ‘comprender la arquitectura de Rafal Manco. Una prime lee- ten dela fase de Sostees leva hasta lima experimentalsta to Moderno. Construir Propo del moment heroic del Movin para dar ejemplo de cimo construe, Pero, simultneamentey Mart 7 nde Arg ‘Asin den een menu ova ea ne, ina Diagn CRE Gaerne rnp Fy ‘This not anew task, From pure common sense, we know that swe have already scen it in several modes, The rode is in never completed building that are always under construction, accompanying the passage of time and accumulating it, but wit- hout lstng themselves be trapped by sin queen on cede El mpm an oe pina poet aeons en niet en, “There i am echo of Rashi prsrage® Note the distance voice that sounds Familie inthis separates Moneo from Ross and Kahn hte. Form isnot preserved from time time des not cancel ‘rise form: time i Form, and all hat happens to form is form, The revond mode, on the contrary, comes from flmina- ‘ingly constructed buildings —fogitve buildings that we conserve ough narration or photographs, whose frst form will never be ltered. Josep Mara Sostres wrote several decades ago about the programmatic nature of modern achitestre, sometimes searely bi in the time needed to take a photo of it and serve as an cxampl. In spit of the deterioration of time or man's Fay, it ‘erefore stays the same ate forever more init ist figue. 11s worth aking note ofthe photograph, because itis the sare, ‘of perhaps one of vial proceses in understanding Rafael Moneo's sys he ie ave wieshwmh pops enh angen ren Arye No son Mach Pp owe of aire mated yc poe inn ri ‘sping Tine int med epi wrk a ahreBlieen to puede dase por pasiva,remontando, dedeelejemplo, hata uel exfuerzeruskinianamentederrochedo, que te sabia ds- tinade s verse materialmente, ano permanesee mis que como recuerdo, sacificioy rastea et brn er de trian eaves tec Gestantand la otic de node ut Sones fe aquel mismo texto ene noes debi pan coe qr ewan comp lve ii ol ‘wa len nt era hs pe eae quence et Un tercer modo de incorporar e tiempo ex desde eifiios de Finger ja tan apeyada en el instante yoe wo legan nis tence daracine pasa por entree tami dl tempo, Redes oa dines cov dein ce sine sateen rnin deeds era en fine deleqene architectare. An inital reading of Sore” passge leads tothe experimentalist pinnacle of the heroie point of the Modern Movement: building to provide an example of how to build Ate same time, however this might be considered pasive, sing from the gxample to the spent Ruskinian elfort that i dertined to ite- “aly dissolve, ocemsin as nothing but memory, sarifce nd al ett ‘ria sis edad ad [noe a de pe, Discussing the mutilation of one of hit building, he ato wrote sae eet in eb dee ra hia b6a Eales td ces npn ae eine en lan ec 1 epee oe pce sl see (ea depron po cot eae ese gn pen [A thie mode comes from rapidly jlled building wit hat are so hevily bolstered by the achive duration they pas through the seve of sme, taking v8 stant cae they do not even vith theo othe instant ree Segre mnene lal mentee ie nie pn en concer rp a wrth hanya nian or miro ete et} Meare eal hep ata ht hype oe Br ete tay nl coe ip ey deed er ek on te a el, ho oti ine wel dein fi alge nro Th eprint ck ‘Ariet onl mm a La primera opcisn no tene ys lugar temtatoen muestra época [Nucstras obras no pueden requeri sighs para consruiese, ros quienes eguen a contemparentreejidos com el tiempo los ed ios actuales. Ahora 8 et una opcién para quienes “esriben de arquitectura”, no para quienes fa contre. La segunda opeisn tampoco cs correcta entre personas de tura moderna: gquign puede streverte a proponer ahora un Ulstico dela arquitecturs sin queda proyectadoinme= iatamente un siglo atrén? 1a tercera im disuelve ol espesor disciplinar de ts aq tecturay Ia reduce a maestrin manu i viet +acién a anula come propuesta o como asunto colective. 1a propuesta de Monco, en su arquitestura, es otra: Porgue Posiciones que he itentad describe hasta aqui se apoyan sobre wn fondo comin, partcipan en una misma forma el iempo. Por diversas que sea sus proferencias hacia uno w lote0 modo de rele pasado y presente, pasten de considerar a empo como un curso, una linea, un sobre el que se ensartan lo acontei [el Deteete gue heme brdide da pt nie qt alee ate Berger no es completamente exacte. O, mejor dicho, es injustoy porno recordarle al letor que entre la minora de quienes no than participado y se han opuesto aera figura wnilinesl, wnic forme, abstractayvacia de tiempo, extn lox mejoren en todos tos campos de la cultuea moderna, dede Nitrsche litem pestivo, a Freud, deade Blangui a Menjamin, desde Dada, «qui pas modernes, 4 Guy Debord, desde Borges a Savinio — para no mencionar nombres epafoles: seem momen ot Rl at, Co Sina Figs oo Cogan Rains and Poe 1h aren 2 ‘The first option has no resonable plac i ove era. Our works ‘cannot require centuries tobe complete, anit wll not be ut who finally contemplate the preent buildings interwoven with time. However this isa option for those who "write about architees} ture", not for those who build i Nor with « cure of scchitecture without immediatly going backwards « century? is second option coreet, either, smongst pes modern education: who now dares propore a linguis “The third option disolee the disciplinary depth of architecture and reduces ito man mastery to virtuosity, to ngpcation: it snnula tas a propotal ora collective aff ‘The proposal in Moneo's architecture i different, All ofthe pos tions Ihave wed to desribehete ret on 2 common base: they atiipate in he same form of tims, Né mater how diverse their preferences for one mode ot another of referring pat and present to each ater, they areal based on the consideration of ime aa course line, traectory along which events themselves out lt lia por caer ene cnr, ui no isin i mand ck yer mele ee in cori se epee herr stints i smosae teres "cop Dergeris moe cually corrector rather, hes unfair for not rein sling the esd that the mi ty which hs posed and no pare ‘icipated i his uilinear, form, abstract, vacant figure includes the best ofall fekds of modern culture, from the uatimely, Nieezsche to Freud from Blangui to Benjamin, from Dada equi Archie in Aa Sie etn ngs and Pris 169, Wand Uniti, Ne York nyt ey ge nd here ae ina XK rr vi rec fa Ma Jacques Le Goll ha expicado # eémo ese concepte de tempo Tinea y yao fue pene indo por efecto del violencia de clasy na cultura material y en fos sentimientos de la personas, compafando la afirmacisn de la sociedad burguesa en ls Europa del “Humanism al "Esta figura del tiempo w abseract, no ese la vara de medic el trabajo y la vida de personas. Un tempo vac que mide wn trabajo vacio —el de la produccin de mercaneas,cayo valor tempo, el dela pro- duce de una vida vacta, que no vale sino tiempo. ¥ de ahi, 4 Marx, 4 donde hay que ir parar cada ver que quiera lle arse 4 comprender lo moderna aunque cualquiera puede tener I comprobacin sin equerir tanta tues quien haya ‘stad cerea dun ni habré advertid lo costono que ais trarle ene uto de las palabras que introducen ee concept de tiempo lineal, "Hoy", "maftana", “anteadeayer", “parade shaftana, “ayer"a Paget tendela que haber ttulado libro La imposicin dew concept de tempo a ni Hasta la sociedad moderna, no se han prod lo més gue dor srandes modelo de tempo. Linely circular, Mstéricosmer- cantly natueal-ageri. ELuturo el eterno presente —porque 1 aturo, ee teayecto vac de cualquier presencia, que der cuaifen al presente, reducigndolo a espectativa y aplaro de lo aque venders, er futuro que abla Ia existencia de los calendars demuestean, et Ia figuea propia del tiempo entendide como eal y vac, Exposible otro modo, dif de iaginaren nocones espacial tun modelo rasteeable en Ia obra de los poetas ox profetaso las cevoluciones, egin el cual cada fne- tiene en sila densidad de tan los instantes producidos, caida momento pretent, hace presente, todos los tiempos. ¥ ce presente rextallante tiene a expetor de euslidades tod eno puede ser reducido « medida La arquitectuca de Rafael Monco trata de ee timp La distancia entre Moneoy el Movimento Modern nos ide en “post-modernism”, com la supers de aquelladisyuntiva n/forma, pretendiendo que ésts fue lo propio de lo x” nest pas moderne to Guy Debord rom Borge 0 Savio, not ‘to mention Spanish nares, Inques Le Gof has explained! how thi concept of inst, vacant ‘ime penetrated the material ula snl human ling through the effect of cas violence, accompanying the asertion of bour- 20 societyin "Humanist Europe This absactfgue of ui linear ime is nan other an che measuring sik of people's work tlie Tis a vacant time that meatoce vacant work— that of the production of goods whore values time, that ofthe produc ion ofa nacan if that, worth nothing but ime. And hence to Mara, the inevitable terminus for any attempt to understand moder- nity. Proof ofthis may be ound, however, without having o ead so much: anybody who hasbeen nca children ill ave observed ‘he effort needed t eso them inthe ae of words chat introduce the concept of ines time:"Today”, "tomorrow", “the day before yesterday", "yesterday". Piaget should have enied hit book The isposton of concept of time on children ‘ ‘Only two core models of time had been produced unt the wprerge of modeen society: linear and cular historca-mercatile and satuca-ararian. The ature and the eternal present, because the fusure snail thai vacant of any presence, which disqualifies the presen by reducing it to expectation and postponement of whats to come, a Future whore existence is only proven by the “alent isthe figure belonging tte uodertood a a abst linear, vacant cove “There isanother model thats hard to imagine ia tial notions in neither th river nor the wheel Its model that can be traced. through the works of poss, prophets and revolutionaries, ceoe= ding to whom each nsant contains the ddsity of inatant pro= ced every moment presents or make present alltime. This dazz- Ting present iss thick with all qualities thai cannot be seduced to measure Rafael Monco's architecture dels with his time, ong ivr meth ame smtpd sever ar quien ellcom bn emanate ‘elm ovine ohn rm team ram te a of me od ihn cnr by tn gpa nd chi wih che moe Arrow ete — rmoderno. Esa e# un pst fala, que ay que oleider Porgue et par faneisn/form fue imaginado mediados del xen tempos dde Darwin, mucho antes de que nacieran lox maestros del ‘Movimiento Moderno. El término “funcionalisn,apiendo a Ht hs clescultor american que encontrabs, con Emerson, quela mejor Je Gree 4a arquitecturs, e puesto en marcha p cexpresisn de la arg itectura moderna de su tiempo era una smbarcacin, un cater yanke,en el quel forma quedaba cons ‘ituida por una integea * satin bien trabada ene conjunto, organirados unitaramente, n declementos independiente, lor cada uno al cumplimiento de funcin, pero por a inte Sabermos que exe exquema dea forma funcio superponiendo ‘en una Gia imagen fa miquina con el euerpo vivo, ha -mentado provechoramente durante décadas elias einterpre= taciones, Pero muy distinto ex decir que hays permite la dex- También podría gustarte
