Como elegir un pedal para guitarra

Al igual que elegir el mejor sabor de helado de todos los tiempos o un color favorito para pintar tu sala de
estar, elegir el pedal de guitarra correcto es completamente subjetivo y nadie puede decirte lo que te va a
encantar. Sin embargo, hay mucho que saber sobre los diferentes tipos de efectos de guitarra y lo que pueden
hacer por usted, por lo que antes de comenzar a comprar pedales al azar, querrá obtener una visión general
sólida de los conceptos básicos. Esta guía de compra adopta un enfoque estilo-pedalera para la ruta de su
señal, brindando información importante sobre el amplio mundo de los efectos de guitarra.

Flujo de señal
En general, el camino desde tu guitarra hasta tu amplificador es una línea recta, y cualquier cosa que pongas
en ese camino afectará todo lo que sigue. Eso hace que el orden de tus efectos sea casi tan importante como
el tipo de efectos que pones en tu pedalera. Si bien no existe una forma correcta de organizar los pedales, la
disposición más común se ve así: guitarra → etapa de ganancia → frecuencia → modulación → tiempo →
amplificador. Echemos un vistazo a cada sección y el tipo de efectos que pertenecen allí.

Efectos de ganancia-escenificación
La primera parte de su cadena de señal es donde normalmente pegará cualquier efecto que se base en la
puesta en escena de ganancia. Estos pueden variar desde pedales tan leves como aumentos de ganancia
limpios hasta efectos de fuzz locos, y el tema es tan profundo que tenemos una Guía de compra completa
dedicada a estos efectos. Lo importante a tener en cuenta es que estos pedales forman la base del resto de
su tono. Puede construir tonos armónicamente complejos solo con efectos basados en la ganancia, pero si
está al comienzo de una cadena de señal extendida, puede obtener mejores resultados manteniéndolo simple.
Hay muchos tipos de pedales de puesta en escena de ganancia: refuerzo de ganancia, sobremarcha, distorsión,
compresión y control de volumen.
Aumento de ganancia (Gain Boost)
También llamados clean boosts, los pedales de aumento de ganancia son
básicamente preamplificadores en línea diseñados específicamente para señales de
guitarra de alta impedancia. Varían desde totalmente transparentes hasta
levemente coloreados. Hay dos propósitos principales para los pedales de aumento
de ganancia. Primero, puede usarlos para golpear amplificadores y efectos de
saturación con una señal extra-caliente, llevándolos al punto óptimo con el clic de un
interruptor de pie. El otro uso común de los aumentos de ganancia es para
compensar la pérdida de señal en cadenas de pedales de efectos extensas o tramos
de cables extendidos, en cuyo caso es posible que deban colocarse al final de su
pedalera. Algunos pedales de aumento de ganancia incluyen opciones limitadas de
modelado de tono, pero la mayoría solo cuenta con un control de volumen único y
un interruptor de pie. Los aumentos de ganancia también se encuentran
comúnmente combinados con efectos de saturación.

Sobremarcha (Overdrive)
El Overdrive comienza donde lo dejan los pedales de refuerzo, y hay una buena
cantidad de superposición entre los dos. Aparentemente, los pedales de
sobremarcha simulan la ruptura que se obtiene cuando empuja un amplificador
hasta el punto en que comienza a distorsionarse, emulando la compresión
progresiva y la intensidad de la distorsión en función del volumen entrante. Sin
embargo, muchos pedales de sobremarcha (por ejemplo, los clásicos Ibanez Tube
Screamers) a menudo se usan como refuerzos sucios, impulsando el
preamplificador de su amplificador y agregando un poco de color y textura también.
Hay dos etapas de ganancia en un overdrive típico: el volumen de entrada (qué tan
fuerte golpeas el efecto) y el volumen de salida, que impulsa el resto de la ruta de
la señal. También es común ver al menos un control de tono simple para retroceder
las frecuencias altas, aunque los controles de graves, agudos y otros que dan forma
al tono no son raros.

Distorsión (Distortion)
Si su tono fuera un lote de chili, entonces los diversos tipos de pedales de distorsión
serían los pimientos. Vienen en una amplia gama de estilos, cada uno con su propio
sabor y rango de picor, pero todos cumplen el propósito de condimentar la mezcla.
Si bien existen algunos modelos de válvulas raros, los pedales de distorsión típicos
usan diodos y algún tipo de transistor para llevar la señal entrante al punto de
recorte. El transistor tiene mucho que ver con el carácter de la distorsión, con
variantes como modelos basados en silicio, germanio y FET, cada uno de los cuales
imparte un conjunto particular de matices. Llevado al extremo, donde la distorsión
pierde prácticamente toda su dinámica, se obtienen efectos fuzz. Los controles
comunes que encontrará en los pedales de distorsión incluyen un ajuste de volumen
de entrada, unidad (aumento de ganancia) y una perilla de tono que generalmente
elimina las frecuencias altas ásperas. También se combinan regularmente con otros
efectos y procesadores, como compresión y overdrive.
Compresión (Compression)
Como un tipo de procesador de señal, los compresores de guitarra no son tan
diferentes de los compresores que encontrarás en el estudio. Bajan el volumen
de la señal que es más alta que un cierto umbral, disminuyendo el rango
dinámico. Si el compresor está configurado para activarse rápidamente y
aumentar la salida, haciendo que el sonido más bajo se acerque al mismo
volumen que los más fuertes, obtendrá un efecto sostenido que es excelente
para los solos. Por otro lado, si el compresor está configurado para activarse
después de un breve retraso, permitiendo que los transitorios no afectados
pasen sin reducción de ganancia, entonces el efecto más impactante que
obtienes es ideal para picar pollo y otros estilos de interpretación más
articulados. Los pedales de compresión varían en complejidad, desde simples
compresores de un solo botón con ajustes fijos hasta sofisticados compresores
estilo estudio con controles de ataque, liberación, umbral, proporción y
volumen. Las configuraciones más comunes que encontrará consisten en dos o
tres perillas que incluyen un ajuste de ganancia y controles adicionales que con
frecuencia combinan otras dos funciones, como la relación y el umbral, en una sola perilla.

Control de volumen (Volume control)

Estos grandes pedales basculantes son más una utilidad que un efecto,
esencialmente colocando un control de volumen a sus pies. Aunque puede colocar
uno en cualquier lugar de la ruta de la señal, los pedales de control de volumen
generalmente se encuentran en algún lugar hacia el final de la sección de la etapa
de ganancia. Son perfectos para crear aumentos suaves que agregan ambiente a su
música o desvanecimientos sutiles, pero sus niveles variables los hacen menos
efectivos que los pedales de aumento de ganancia cuando desea darle un empujón
adicional a su amplificador.

Efectos de frecuencia (Frequency effects)

Los efectos de filtrado cubren cualquier cosa en el dominio de la
frecuencia, incluidos los ecualizadores, los efectos de wah-wah, los
cambios de tono y efectos similares. Esta etapa sigue a la de ganancia
porque los efectos basados en ganancia tienden a agregar mucha
complejidad armónica a su sonido, lo que anula el filtrado o produce
resultados poco favorecedores.

EQ

Cuando se trata de hacer ajustes de frecuencia precisos, esculpir sus

armónicos o corregir problemas en su tono, nada funciona mejor que
un pedal de ecualización. Es posible usar uno de estos al final de la
cadena de la señal para corregir los desequilibrios de frecuencia
causados por la modulación, el retardo, la reverberación u otros
efectos, pero la mayoría de los guitarristas parecen aprovechar al
máximo sus pedales de ecualización colocándolos justo después del pedal de ganancia. De esa manera, puede
solucionar cualquier problema de tono antes de que destruya otros efectos y cree desequilibrios de frecuencia
más serios que son mucho más difíciles de corregir. La mayoría de los pedales ecualizadores de guitarra son
ecualizadores gráficos con entre cinco y diez bandas de frecuencia. Estos son fáciles de marcar sobre la marcha,
en caso de que necesite hacer ajustes rápidos para adaptarse a un lugar en particular. Otros formatos van
desde simples controles de tono de estilo amplificador hasta diseños paramétricos de estilo de estudio
completo, los cuales son excelentes para introducir cambios de tono creativos y corregir desequilibrios de
frecuencia.

Wah-wah y filtro de envolvente (Wah-wah & Envelope Filter)

Hay toda una clase de pedales de efectos basados en el barrido de un
filtro de pico resonante a través del espectro de frecuencias para crear
una articulación de estilo vocal. El más antiguo de este tipo de pedales
es el wah-wah, que te permite barrer el filtro manualmente moviendo
el pie. Como elemento rítmico, es un pilar del funk y el disco, pero la
expresión continuamente variable del wah-wah también es un sonido
fundamental de los solos de rock clásico y blues-rock. Si bien los
controles son generalmente bastante simples, dominados por un solo
pedal basculante y algunos ajustes como máximo, los wah-wah
difieren considerablemente en función de su circuito y su mecanismo
de control (potenciómetro frente a sensor óptico). El pedal autowah
(también llamado filtro envolvente) se desarrolló poco después del pedal wah-wah original. Al activar un filtro
de pico resonante de los transitorios entrantes (generalmente la púa golpeando la cuerda), el autowah
originalmente tenía la intención de producir el mismo sonido de ritmo entrecortado que puede obtener de un
pedal wah-wah. Sin embargo, la respuesta de barrido de frecuencia automática más rápida que
proporcionaban estos pedales abrió una nueva gama de efectos. Agregue a eso una amplia gama de controles,
incluidos estilos de filtro, respuesta dinámica, forma de envolvente y otros, y no hay dos filtros de envolvente
que suenen o se comporten de la misma manera.

Cambiador de tono y armonía (Pitch Shifter & Harmony)

Los cambiadores de tono y los pedales de armonía vienen en muchos estilos,
desde el clásico pedal momentáneo de octava hacia arriba o los modelos de
emulación de bajo de octava hacia abajo hasta los pedales de armonía
polifónicos que le permiten marcar acordes completos. Cada uno de estos
pedales es su propia bestia única, con controles que dependen
completamente de su función. Si te gusta crear sonidos únicos y pensar fuera
de la caja con tu tono, entonces puedes divertirte mucho con los cambiadores
de tono y los procesadores de armonía.
Una cosa a tener en cuenta sobre los cambiadores de tono y los pedales de
armonía es que, aunque los fabricantes de efectos han hecho grandes avances
en la tecnología de cambio de tono, hay dos cosas que debe saber. Primero,
aunque el efecto puede ser creativo y genial, ninguno de estos pedales suena
particularmente realista, y cuanto más alteras el tono, menos realista suena.
En segundo lugar, cuanto más bajo sea el tono que toque, más difícil será para
un cambiador de tono seguir la nota, y puede terminar con un retraso o fallas
significativas. Si tiene que elegir entre tocar bajo y agregar armonías arriba o tocar alto y agregar armonías
abajo, esta última es casi siempre la mejor opción.

Efectos de modulación (Modulation Effects)

Si bien los pedales de modulación afectan las combinaciones de ganancia, frecuencia y tiempo, tienden a vivir
en un lugar especial de su pedalera, en algún lugar entre los efectos de frecuencia y los efectos más
pronunciados basados en el tiempo. El término "modulación" realmente solo significa que el efecto se basa
en cambiar algo con el tiempo. En el caso de los pedales de modulación, el cambio está regulado por un
oscilador de baja frecuencia (LFO), y la parte de la señal a la que afecta el LFO es la característica más definitoria
de esta clase de pedal.

Tremolo y Vibrato (Tremolo & Vibrato)

Tanto los efectos de trémolo como los de vibrato se basan en un LFO simple que modula un elemento tonal y
nada más. Los pedales de trémolo modulan el volumen (un clásico efecto de rockabilly y surf), mientras que
los pedales de vibrato modulan el tono de una manera similar a un altavoz giratorio Leslie. En cualquier caso,
los controles básicos incluyen profundidad (la extensión del cambio de volumen o tono) y velocidad (la
velocidad del efecto). 09-trem-vibrato-supatrem La mayoría de estos pedales también le permitirán dar forma
al LFO, con pedales de trémolo que ofrecen regularmente un rango desde pulsos suaves hasta una onda
cuadrada dura que agrega un clic de percusión a su sonido. Esos pedales de vibrato que intentan emular más
de cerca a los altavoces Leslie generalmente incluirán controles para cambiar la velocidad del efecto (a
menudo limitados a dos configuraciones), así como agregar tiempo de aceleración entre cambios de velocidad.

Coro y Flanger (Chorus & Flanger)

Los efectos de chorus y flanger son tan similares que no solo se confunden con
frecuencia, sino que también suelen estar cubiertos por el mismo pedal. Esto
tiene sentido porque el flanging emula un viejo truco de estudio que consiste
en desincronizar dos carretes de cinta, y el chorus es el resultado de un intento
inicial de emular el flanging que produjo resultados ligeramente diferentes. La
mayor diferencia en el efecto en sí es que el efecto flanger produce un sonido
distinto de subida y bajada, mientras que el chorus pronuncia un brillo más
espacioso con un retraso notable.

Los flangers producen un filtro de peine móvil (una serie de caídas y picos de
frecuencia) al duplicar la señal entrante, retrasando ligeramente la señal
duplicada (no más de unos pocos milisegundos), modulando el retraso para que el filtrado cambie un poco y
alimentando una pequeña cantidad de la señal retardada de vuelta al efecto. Los controles típicos de flanger
incluyen la velocidad y la profundidad de la modulación, así como la cantidad de retroalimentación. 10-chorus-
flanger-elmistressst.

Los efectos de chorus involucran la modulación de una señal retardada como un flanger, solo que hay un
retardo considerablemente mayor y ninguna (o muy poca) retroalimentación. Tienden a tener controles más
amplios de profundidad y velocidad. Los controles adicionales incluyen pre-retardo para compensar aún más
la señal retrasada y una perilla de tono para reducir el brillo. El resultado es que puede producir efectos
considerablemente más pronunciados con un chorus que con un flanger, con un retardo más notable.

Modulador de fase & Cambiador de fase (Phaser & Phase Shifter)

Los Phasers utilizan un método interesante de cancelación de fase para crear una serie
de muescas y picos de frecuencia a intervalos uniformemente espaciados en todo el
espectro. Un LFO modula las frecuencias de corte de la señal con cambio de fase,
provocando un barrido gradual similar a un flanger, pero un poco más sutil. Es un
efecto favorito para añadir color a la guitarra rítmica. Mientras que los moduladores
de fase clásicos suelen tener un único control de velocidad, algunos moduladores de
fase modernos incluyen un control de profundidad, que le permite aumentar la
cantidad de resonancia en el filtrado para producir un efecto mucho más perceptible.

Efectos de tiempo
Desde un ambiente sutil hasta texturas infinitamente profundas y espaciosas, los efectos basados en el tiempo
se encuentran en las pedaleras en toda la música moderna. Van desde claramente artificiales hasta
asombrosamente realistas. Al igual que los efectos de distorsión, los pedales de efectos basados en el tiempo
son una cuestión de gustos, y el pedal de retardo o reverberación perfecto para una guitarra de surf puede
tener poco en común con el que querrías para una solista de metal.

Retardo (Delay)
En su forma más simple, el retardo es un efecto basado en tomar la señal entrante
original y repetirla algún tiempo (o varias veces) más tarde. Los controles básicos de
cualquier pedal de retardo incluyen el tiempo de retardo, la cantidad de veces que se
repite el retardo (la retroalimentación) y el equilibrio entre la señal entrante y la señal
retardada. Más importante aún, los efectos de retardo son comunes a cualquier tipo
de música moderna, desde el breve retardo de slap-back que se usa en el surf y el
rockabilly hasta los largos retardos preferidos por los guitarristas principales de blues-
rock. Muchos guitarristas no consideran una pedalera completa inmediatamente. Los
tipos de retardo generalmente se basan en el tipo de circuito o algoritmo digital
utilizado para crear el efecto. Los primeros pedales de retardo analógicos usaban
bucles de cinta o una serie de chips de brigada de cubos, los cuales producen
armónicos distintos y características de caída a medida que las repeticiones de retardo
se van apagando. Más tarde, los retardos digitales desarrollaron distintos sonidos propios, con tipos de retardo
Adaptive Delta Modulation y PCM que brindan características únicas que los guitarristas aún adoran. Hoy en
día, los pedales de retardo a menudo cuentan con múltiples estilos de retardo y líneas de retardo (taps) que
le permiten crear una impresionante gama de efectos.

Reverberación (Reverb)

El objetivo de cualquier reverberación, independientemente de si usa el

efecto en la voz en el estudio o en un teclado en el escenario, es crear una
sensación de espacio alrededor del sonido. Algunos de estos efectos son
puramente sintéticos (e impresionantemente musicales), otros emulan
tipos clásicos de reverberación analógica, como resortes y placas, mientras
que otros emulan el sonido de salas grandes y espacios reales. Comparar
una reverberación con otra es casi imposible, ya que la reverberación es
una cuestión de gusto personal. Dependiendo de las opciones integradas,
los pedales de reverberación pueden tener desde un solo control de nivel
hasta una gran cantidad de configuraciones digitales que le permiten crear
su tono de reverberación ideal. Los controles comunes que encontrará
incluyen decaimiento (qué tan rápido se desvanece el efecto de
reverberación) y un nivel o un balance seco/húmedo para ajustar la cantidad de reverberación que escucha.
Los controles de tono para domar los agudos también son bastante comunes.

Otros pedales de efectos

Hay una serie de tipos adicionales de pedales de guitarra que quedan algo fuera de esta disposición típica de
pedalera, incluidos emuladores de amplificadores, modeladores de instrumentos, loopers, pedales
multiefectos y más.

Emulación de amplificadores (Amp Emulation)

Ubicados en algún lugar entre la distorsión y el overdrive, los pedales de
emulación de amplificador modelan las características específicas de estilos
particulares de amplificadores de guitarra. Los pedales de emulación de
amplificador se parecen mucho a los amplificadores, ya que hay muchos de
ellos, y cada uno ofrece una gama diferente de tonos, desde una calidez sutil
hasta una distorsión y un impulso increíbles. Estos son extremadamente
geniales, especialmente si usa un amplificador de estado sólido neutro o si
desea grabar directamente, sin un amplificador. Dependiendo de si desea
usarlo como un tipo de distorsión o para simular un amplificador, puede
pegar el pedal de emulación de amplificador hacia la parte delantera o
trasera de su pedalera.
Modelado de instrumentos (Instrument modeling)
¿Quieres cambiar a una guitarra acústica a mitad de la canción? ¿Qué tal
convertir tu guitarra en un órgano? Hay algunos pedales de modelado de
instrumentos realmente interesantes que pueden transformar totalmente tu
sonido. Además, estos pedales parecen ser más populares cada año, por lo que
siempre hay algo nuevo que explorar.

Pedal de bucles (Loopers)

Durante la última década, los pedales looper se han vuelto cada
vez más populares. La idea es bastante simple: comienzas a
grabar cuando pisas el interruptor de pie, y cuando lo vuelves a
pisar, lo que acabas de reproducir se repite indefinidamente. Hay
loopers que son mucho más complejos que esto, con múltiples
partes, capacidades de sincronización y otras características
geniales, pero incluso un looper básico puede ser una
herramienta increíble para escribir canciones y practicar.
Además, hay muchas maneras excelentes de usar loopers en el
escenario, particularmente para crear ritmos de fondo y efectos continuos.

Conmutadores de bucle (Loop Switchers)

No debe confundirse con los loopers (y no estrictamente
hablando con los efectos), los conmutadores de loops son una
parte importante de la construcción avanzada de pedaleras.
Estos dispositivos le permiten configurar bucles de efectos
independientes que puede activar y desactivar y organizar en
varias configuraciones. Una de las mayores ventajas de usar
un conmutador de bucle es que puede dejar todos los pedales
activados y, con una sola pulsación de un interruptor de pie,
activarlos todos. Esto le permite lograr cambios de tono
masivos a mitad de la canción, incluido el cambio de
amplificadores junto con sus efectos. Si miras las pedaleras de los mejores guitarristas, es muy probable que
encuentres un potente conmutador de loops.

Pedales Multi-Efectos (Multi-Effrects Pedals)

Tome todos estos otros tipos de pedales y colóquelos en un pedal de gran tamaño, y obtendrá un pedal
multiefectos moderno típico. Algunos de estos pedales son extremadamente geniales, con un modelado físico
que no solo cubre todas las bases, sino que también te permite profundizar y ajustar tus efectos como si fueran
 pedales individuales. Si toca en una banda de versiones o
en un equipo de adoración, los pedales multiefectos
pueden ahorrarle mucho dinero y muchos problemas. No
ofrecen la misma libertad y posible calidad de sonido que
los pedales tradicionales, pero tener toda la pedalera en
una sola unidad que puede ser tan pequeña como un solo
pedal es muy conveniente.

Conceptos Avanzados
Hay algunos conceptos adicionales que lo ayudarán a tomar decisiones informadas sobre los pedales que
compra. Estos son temas profundos, por lo que estos resúmenes rápidos no cubren todo, pero son un buen
lugar para comenzar.

Stereo V.S. Mono

Algunos pedales, particularmente los tipos basados en el tiempo, incluyen la opción de ejecutar el efecto en
mono o estéreo. La ventaja de ejecutar los pedales en estéreo es que puede aprovechar al máximo la
profundidad y la dimensión de los efectos espaciales, como las reverberaciones de sala y los retrasos de ping-
pong. La desventaja es que, a menos que estés grabando o usando dos amplificadores, el estéreo no te sirve
de mucho. Además, los efectos estéreo pueden tener algunos problemas desagradables relacionados con la
fase que pueden hacer que su tono se pierda en la mezcla. Es un poco arriesgado, pero cuando los efectos
estéreo funcionan, son absolutamente asombrosos.

Derivación verdadera V.S. Derivación amortiguada (True Bypass V.S. Buffered Bypass)
Este es el tema de interminables debates entre guitarristas expertos. La respuesta simple es que ni el bypass
verdadero ni el bypass con búfer son inherentemente mejores que los otros. Aparentemente, el bypass
verdadero corta por completo el circuito del pedal fuera de la ruta de la señal cuando no está en uso,
manteniendo la ruta de la señal libre de cualquier coloración adicional causada por el circuito del pedal. Sin
embargo, todavía hay una cantidad considerable de cableado en los pedales de guitarra, y varios pedales de
derivación verdadera en una fila agregarán el equivalente a varios pies de cable de guitarra adicional. Los
pedales de derivación con búfer pueden afectar su tono, pero la pequeña cantidad de amplificación que
brindan mejora la retención de la señal y combate la atenuación de los agudos causada por una extensión de
cable extendida. Si está ejecutando algunos pedales en una distancia pequeña, el bypass verdadero puede ser
mejor para usted, pero si tiene una pedalera repleta, entonces el bypass con búfer puede proporcionarle un
mejor tono todo el tiempo.

Baterías V.S. AC/DC (Batteries V.S. AC)

Existe un mito persistente de que todas las fuentes de alimentación de CA son ruidosas y pueden arruinar su
sonido. Si bien no se puede evitar el hecho de que la mala alimentación puede afectar a sus pedales, y las
baterías solucionarán ese problema, la mala alimentación será un problema aún mayor para su amplificador
de guitarra que para su pedalera. Algunas fuentes de alimentación de pedalera son excelentes para combatir
el ruido relacionado con la potencia, pero lo mejor que puede hacer por su equipo de guitarra es obtener un
acondicionador de potencia decente y hacer funcionar su amplificador y sus pedales a través de él. De esa
manera, obtiene un sonido limpio y no necesita preocuparse por hacer malabares con las baterías de 9 voltios
cuando sus pedales se agotan en medio del espectáculo.