Observaciones preliminares sobre la teoría de las

escalas tonales

Así como el primer libro desarrolló la teoría y la práctica de los ritmos, que se refieren a las
duraciones en el tiempo, la presente porción del sistema Shillinger desarrolla la teoría y la práctica
de ese otro factor básico en la música, el tono. La teoría de las escalas de tono se refiere al tono
considerado en continuidad, es decir, un tono que suena tras otro. Cuando el tono se considera en
simultaneidad, es decir, tonos que suenan al mismo tiempo, se involucran cuestiones de armonía y
contrapunto. Estos se discuten en secciones posteriores de todo el trabajo. Schillinger aborda las
cuestiones del tono como, en primer lugar, un problema en los sistemas selectivos primarios, o
afinación; luego, como un problema de abstracción de todos los tonos puestos a disposición por el

sistema de afinación, aquellos tonos particulares que se utilizarán en cualquier composición. Estos
conjuntos de tonos, llamados escalas de tono o, más comúnmente, simplemente "escalas”
proporcionan materia prima tanto para la melodía como para la armonía.

Escalas tonales y temperamento igual

Una escala de tono es una secuencia de unidades de tono que siguen en orden consecutivo
(frecuencia creciente o decreciente). El número de unidades de tono en las escalas, construido
dentro del temperamento igual de doce, varía de 1 a 144. Las familias de escalas tonales, así como
las familias de escalas temporales (ritmo), sirven como material estético para las expresiones
raciales, nacionales y locales.

El tema de esta parte de mi teoría consiste en los siguientes elementos:

1)Construcción de formas melódicas a partir de escalas tonales

2)Modificación de formas melódicas

3)Composición de continuidad melódica

4)Deducción de formas armónicas a partir de las escalas tonales