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Dirección y realización audiovisual

3º Grado en Comunicación Audiovisual

Facultad de Ciencias Sociales y Jurídicas

Universidad Miguel Hernández de Elche

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 Tema 4: La realización televisiva

4.1 Los géneros televisivos

La clasificación en géneros no se aplica por igual en el cine que en televisión. Las

características diferenciales y específicas de estos medios audiovisuales hacen
inaplicable la subdivisión establecida en el cine. Nos encontramos con la legislación,
que en el caso europeo establece una división para los distintos géneros televisivos.

Los géneros cinematográficos se establecen con formas artísticas o especializaciones

con que la industria y los públicos lo clasifican en función del interés comercial o las
expectativas que crean en el espectador, como reír, llorar, asustarse… A veces se
incluyen otros criterios como al público que va dirigido y el formato.

Géneros cine: western, cine negro, thriller, terror, fantástico, cómico, bélico,
comedias, melodramas, musical y documental.

La gran división que haremos será ficción / no ficción

• Ficción: género cinematográfico o televisivo donde los personajes que

intervienen son actores.
• No ficción: género cinematográfico o televisivo donde los personajes
intervinientes no son actores.

Los géneros televisivos: Tras la distinción de dos macrogéneros (ficción y no ficción),

los criterios de clasificación suelen ser la temática, el público al que van dirigidos, la
finalidad, el carácter de la emisión… bien entendido que estas clasificaciones son
convencionales, que un espacio puede ubicarse en más de un género y que algunas
resultan amplias.

Tipos de programas según la Unión Europea de Radiodifusión:

1. Programas educativos: educación de adultos; escolares y preescolares y

universitarios y posuniversitarios.
2. Programas dedicados a grupos específicos: niños y adolescentes y etnias e
inmigrantes.
3. Programas religiosos: servicios y confesionales
4. Programas deportivos: noticias, magazines, acontecimientos.

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 5. Noticias y programas informativos: informativos, resúmenes semanales, especiales
informativos y debates informativos.
6. Programas divulgativos y de actualidad: actualidad; ciencias, cultura y
humanidades; ocio y consumo.

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7. Dramáticos: series folletines, obras únicas, largometrajes y cortometrajes
8. Programas musicales: óperas, ballet y danza, música ligera, jazz, folklore.
9. Programas de variedades: juegos y concursos, emisiones con invitados y
espectáculos, variedad y programas satíricos.
10. Otros tipos de programas no específicos: taurinos, loterías, derechos de réplica,
avances de programación y promociones de programas.
11. Publicidad: ordinaria y pases publicitarios profesionales
12. Cartas de ajuste y transiciones

Spot: es una película comercial que combina la imagen, el movimiento, la luz y el

sonido, de forma estética, con la finalidad de vender un producto determinado. Lo
realizan las agencias de publicidad y aparece intercalado en la programación habitual
de los distintos canales de televisión. Espacio comercial insertado en los bloques
comerciales de algún programa de radio o televisión.

La realización de un spot publicitario tiene las siguientes fases:

• Pasar la idea original a un guion, con especificaciones lo más completas

posibles de la imagen, diálogos, música y la duración.
• El guion suele trasladarse a un storyboard, para orientar al realizador.
• Se presenta primero dentro de la agenda y luego al cliente.
• Cada productora se agrupa alrededor de un realizador, que aporta estilo,
conocimiento del lenguaje cinematográfico, luz…
• Preparar la preproducción: el casting, los decorados, el vestuario y la previsión
del tiempo de rodaje.
• Realizar el rodaje.
• La postproducción.
• La emisión por televisión.

El documental presenta los hechos y las situaciones de una manera más profunda,
abordando la realidad no en su aspecto externo, sino a partir de lo que la gente
siente, piensa y vive; un enfoque tal implica que una relación de confianza y de

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Dirección y realización audi...
Banco de apuntes de la
 simpatía se establece entre el equipo de rodaje y aquellos que se convierten en los
personajes del documental.

El documental no tiene la pretensión de ser objetivo; con frecuencia presenta las

situaciones desde un punto de vista asumido por el realizador y por el equipo de

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filmación.

Ciertos tipos de documental están construidos a partir de la pregunta ¿por qué?,

mientras que otros reposan en la interrogante ¿quién?, la dimensión humana se toma
entonces primordial, en el sentido que el enfoque del realizador prioriza a la gente a
través de las circunstancias que viven; el ¿por qué? Se vuelve accesorio, sino
innecesario.

El reportaje y la noticia televisiva reposan a menudo en el trabajo de un periodista

objetivo, quien informa sobre los hechos incorporando su propia forma de narrarlos
y otros testimonios.

En el reportaje con cámara al hombro, es inevitable y del todo normal, que algunos
movimientos de cámara no sean tan estables como si estuvieran hechos con las super
grúas hidráulicas de Hollywood.

Un cortometraje es una producción audiovisual o cinematográfica que dura

sustancialmente menos que el tiempo medio de una película de producción normal.
Duración de los cortos va desde un minuto hasta 30 minutos en 70mm y hasta
sesenta minutos en otros formatos.

Un largometraje es la película cinematográfica que tenga una duración de sesenta

minutos o superior, así como la que, con una duración superior a cuarenta y cinco
minutos, sea producida en soporte de formato 70mm, con un mínimo de 8
perforaciones por imagen.

El programa de revista o magazine es el género que muestra el fenómeno de la

hibridación de los géneros, caracterizado por la diversidad de contenidos, de
tratamientos y de enfoques. El éxito de un magazine depende, en gran medida, de
un buen comunicador: el presentador. Un magazine requiere el esfuerzo de un buen
equipo de profesionales, responsables de las tareas especializadas: la documentación,
el guion… Por duración y complejidad, el magazine ha de valerse de un equipo para
improvisar y comunicar con fluidez y atractivo.

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 4.2 Modelos de realización

Las técnicas de realización responderán a una doble circunstancia:

1. Las modalidades según su proceso de producción:

a. Realización multicámara en estudio:
Surge de forma inevitable por las características tecnológicas de la
televisión: imposibilidad de registrar la señal de las cámaras y por la
consiguiente imposición de la elaboración secuencial en el mismo
momento de la captación.
b. Realización en directo desde exteriores:
Al servicio de ofrecer cualquier evento de la realidad, fuera de los estudios,
en el mismo momento que se produce, para ello se precisa de unidades
móviles.
i. Con técnica multicámara o retransmisión
ii. Con técnica monocámara o conexión.
c. Realización monocámara en exteriores:
Procedimiento semejante al proceso de producción cinematográfico:
planificación de la escena y del rodaje y la interrupción para cada cambio
de emplazamiento de plano. Tipo de producción históricamente conocida
como filmados.
i. Por el modo: con o sin guion
ii. Por la técnica: plano a plano/ plano máster/ plano secuencia
d. Realización a una cámara
e. Realización multicámara
i. A dos
ii. A tres
iii. Retransmisión multicámara (en directo)
2. Las modalidades según el procedimiento de producción-emisión:
a. Directo, en vivo.
b. Directo grabado, falso directo o diferido, grabación en continuidad.
c. Grabación por bloques sin postproducción o edit show
d. Grabación por bloques, con montaje posterior.

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 Preproducción y preparación de la realización:

• Conocimiento y documentación del evento. Videoteca.

• Estudio de la localización.
• Valoración de intereses y de los hechos previsibles e imprevisibles.

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• Trazado de dibujo de planta de las localizaciones.
• Disposición y reserva de área de trabajo.
• Escaleta y minutado de la retransmisión.
• Planificación de la retransmisión.

Planificación de la retransmisión:

• Emplazamiento de cámaras y asignación de planos a cada cámara.

• Planificación de repeticiones y asignación de VTR´s o Replays.
• Planificación disposición de presentadores, comentaristas, invitados…
• Planificación de previas o post.
• Planificación de títulos, gráficos, créditos.
• Planificación de necesidades de sonido, músicas, fondos…
• Planificación de necesidades de iluminación.
• Planificación de necesidades de maquillaje, vestuario…

4.3 El estudio de televisión

Es una instalación industrial que consta de camerinos, almacenes, platós y demás

dependencias para la grabación de cine o TV. Plató o lugar de grabación de un
programa de TV.

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 4.4 El control de realización

Es el cerebro del estudio. Se toman las decisiones que atañen al tratamiento técnico
de la señal de vídeo y audio por parte del realizador y su equipo.

Elementos:

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• Puente de monitores
• Control de video (mezclador)
• Control de imagen: CCU´s
• Control de iluminación
• Control de sonido
• Fuentes de vídeos
• Generador de rótulos, grafismos…
• Intercom

4.5 El plató de TV

Es el espacio en que se desarrolla la representación o programa que han de captar

las cámaras. En dicho espacio puede haber un decorado para un programa, o varios
decorados o sets, en función de las dimensiones, para más de uno. Pueden ser
artificiales o naturales.

4.6 Producción en exteriores

Tipología de las unidades móviles:

• Unidad Móvil Satélite (DSNG)  1-3 cámaras

• Unidad Móvil Ligera (PEL) con configuración ENG  3-5 cámaras ligeras, un
pequeño magnetoscopio y una pequeña editora portátil. Permiten montar en su
techo las cámaras. Pueden grabar para una edición posterior, emitir en directo vía
satélite o fibra, o transmitir a otra unidad móvil. Pueden trabajar como apoyo a
una UM.
• Unidad Móvil (UM) con configuración EFP  +5 cámaras. Utilizable tanto para
retransmisiones en directo como grabaciones en estudios.
• Unidad Móvil de Gran Capacidad  +12 cámaras. Incorpora todo el instrumental
y tiene la posibilidad de poder emplearse como sala de control de un estudio e
incluso llegar a desmontarse el material del vehículo y montarlo en un interior. Es
imprescindible en las producciones a gran escala.

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 Existen dos grandes tipos de configuración de medios:

1. ENG. Medios para elaboración de noticias, reportajes o unidades móviles ligeras

(hasta 5 cámaras). Las cámaras disponen de sistema de grabación.
El equipo lo forman dos profesionales, un periodista, que realiza las entrevistas y
las presentaciones, y un operador de cámara o reportero, que realiza la grabación
y/o montaje para informativos diarios. Para reportajes y productos más
elaborados se suma un ayudante de realización, que se encarga de las cuestiones
de realización, y otras, como la toma de sonido, apoyo de iluminación…
Los equipos ENG se centran especialmente en la obtención de noticias para los
informativos diarios, los corresponsables de guerra y los rodajes de exteriores un
poco equipo, como reportajes o documentales. El material grabado por un equipo
ENG es posteriormente editado donde se seleccionan los extractos de mayor
calidad intercalándose con la presentación del reportero de calle y matizándose
su banda sonora para conformar una pieza informativa.
Actualmente hay un mercado de cámara 4G para mandar las imágenes, Cuando
la información ha de ser retransmitida en directo y no es necesario desplazar un
gran equipamiento técnico, se realiza desde una pequeña unidad móvil dotado
de conexión satélite o fibra óptica.
2. EFP. Estudio de TV y Unidades Móviles. Las cámaras no disponen de sistema de
grabación de las imágenes.
Constan de un conjunto de controles técnicos y de producción similares a los qe
pueden encontrarse en el estudio de televisión: por ello es un sistema completo
de producción de programas de televisión instalado en un camión: desde trípodes
y objetivos hasta cámaras portátiles, control de realización, sonido, mezclador…
Las unidades móviles se conectan a los enlaces de radiofrecuencia, satélites o
conexión de fibra óptica que le permite conectarse con la emisora de televisión y
emitir de un directo o transmitir el evento para su posterior emisión.
Por su envergadura, necesitan de suministro eléctrico por lo que debe conectarse
a una toma externa o grupo electrógeno.

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