Dra.

Nerea Cuenca Orellana

Realización Audiovisual
TELEVISIÓN

UNIDAD 1. Introducción a la realización en televisión

Cualquier duda sobre la
asignatura, escribidme a
través del AULA
VIRTUAL, por favor

GRACIAS!!!
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

Se entiende por formato “el conjunto de características

técnicas y de presentación de una publicación periódica
o de un programa de televisión o radio” (RAE).
Repetición (diaria, semanal, mensual, anual)
Características técnicas: estructuran y nos 3
permiten repetir el programa
Know how: es lo que luego se comercializa en las
ferias internacionales de televisión e implica no solo con
la cesión de los derechos sobre el formato, sino también
con una consultoría y una asesoría hacia el comprador,
al que se lo instruirá para que pueda repetir con
exactitud la fórmula del formato que adquirieron.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

La idea es fundamental: “Un formato es una idea que

luego cada cual adapta y desarrolla como considera,
pero sobre todo es una idea. Los formatos se diferencian
en que son ideas diferentes” (Mikel Lejarza, socio
consejero del grupo Árbol entre 2000 y 2005, citado en
Saló Benito, 2019, p. 47) 4

“es el concepto o idea de un programa que tiene una

combinación única de elementos (escenografía, reglas,
dinámica, temática, conductores...) que lo hace único y
lo diferencia claramente de los demás. También debe
poder adaptarse y aplicarse a distintos territorios y
culturas sin perder su esencia y fin” (Diego Guebel, socio
fundador de la productora Cuatro Cabezas desde 1993
hasta 2007 citado en Saló Benito, 2019, p. 47)
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

“Formato es el desarrollo concreto de una serie de

elementos audiovisuales y de contenidos, que
conforman un programa determinado y le
diferencian de otros, a partir de los elementos
comunes al género en el que se inscribe el formato. 5

Es una receta con unos ingredientes que deben

añadirse y mezclarse del modo adecuado para
obtener un resultado que debe presentarse en un
orden establecido. De este modo, un formato se
configura como un producto audiovisual que puede
ser comercializado en el mercado internacional para
su adaptación local” (Saló, 2019, p. 48).
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

“En televisión, cuando se hace referencia a la palabra

formato, no sólo se está hablando de un programa, sino
de una idea diseñada con una estructura planificada,
que además se debe poder adaptar a distintas culturas y 6
países del mundo (...) Todos los formatos tienen un
brief, paper format o dossier de venta es decir, un
‘manual’ donde quedan registradas las claves del
formato, la audiencia que persigue, los perfiles de los
personajes, la idea matriz y todo lo necesario para
ponerlo en marcha” (Heredia Moya, 2007, p. 11).
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
SERIE O DRAMA
Abarca un amplio abanico de producciones desde CSI (CBS, 2000) a The Sopranos (HBO,
1999), pasando por Lost (ABC, 2004) o ER (NBC, 1994).

“Comparten elementos comunes, como un reparto de actores fijos protagonistas

acompañados de secundarios, grabaciones en decorados y exteriores, una duración
estándar y una estructura argumental en los tres actos clásicos hasta hacerlos 7
imposibles de reconocer” (Sangro, 2007, p. 38).

“Una serie de ficción es un producto narrativo de carácter seriado, en temporadas de

alrededor de 13 capítulos de una hora de duración cada uno. Desde un análisis de
contenidos, las series se caracterizan por la narración de una historia con tramas auto
conclusivas de carácter capitular, que hacen avanzar la trama principal a lo largo de los
diferentes capítulos en las que las peripecias de los personajes principales llevan a la
historia hasta su conclusión. Esta conclusión puede cerrar tramas y puede ser el
preámbulo de una nueva temporada, el llamado cliffhanger” ( Saló Benito, 2019, p. 77).
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

En 1950 la cadena británica BBC compró el primer formato a la

cadena estadounidense CBS: comienzo la industria del formato.
What’s my line? fue ese primer formato (un concurso) por el que
BBC paga 300 Libras con derecho a producir veintiséis
programas basados en el formato original (Saló Benito, 2019, p.
8
18)

Las adaptaciones de formatos de entretenimiento o de ficción,

siempre están supeditadas a los presupuestos. Ej. la serie israelí
Hatufin (Keshet, 2009) es un drama familiar que se centra en las
historias personales de varios prisioneros de guerra israelíes
liberados, en cambio en su adaptación USA como Homeland
(Showtime, 2011) tienen mayor peso la trama relacionada con la
seguridad nacional y las escenas de acción.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
FORMATOS

Según el género:

- Ficción (series, miniseries, distintos tipos

policiacas, comedias, thrillers…)
9
- Información (Talk shows, magazines,
telediarios)

- Entretenimiento (reality shows, humor,

infantiles, talent shows, concursos)

Híbridos como el infotainment

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Formatos televisivos

Esas fórmulas exitosas son los

llamados formatos.
10
Los decorados, los presentadores,
los invitados, el horario en que se
emite y los contenidos se
convierten en un producto que
comercializar, adaptándolo a todas
las culturas.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GÉNEROS
El género es una etiqueta que sirve para
identificar de manera rápida un programa de
televisión.

La mezcla de contenidos y recursos técnicos

11
hace visible una hibridación en los programas.

La producción televisiva supone un gran coste

que, hasta ahora, está siendo soportado por los
ingresos publicitarios.

Esto exige que se busquen fórmulas de éxito y

programas que la audiencia siga fielmente.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GÉNEROS
Los géneros son los grupos en los que se clasifican
los formatos y programas según su estructura y
desarrollo, aunque también se puede establecer
una clasificación en función del tipo de público:
infantil, familiar, femenino...una clasificación que se
12
basa en datos y perfiles de los espectadores de los
diversos targets. Bajo el concepto de género se
agrupan una serie de programas con unas
características comunes en forma y contenido, y
donde el posterior desarrollo de esas
características da lugar a los llamados subgéneros.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GÉNEROS
La UNESCO realizó en el año 1979 una clasificación de siete géneros en función de la
finalidad de los contenidos con respecto a los espectadores, que se ofrecían en cada
programa: Información, Educación, Cultura, Ciencia, Entretenimiento, Emisiones para
público específicos, y Publicidad.

Catálogo que la Unión Europea de Radiodifusión (UER) publicado en 1988:

13
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GÉNEROS
Según Euromonitor (Euromonitor cubre la programación de las 26 principales cadenas
de los cinco grandes mercados europeos: Alemania, España, Francia, Gran Bretaña e
Italia) los macrogéneros son:
a. SEGÚN DESARROLLO Y FORMA DE LOS CONTENIDOS
Ficción
Show
Info-show
Concurso 14

b. SEGÚN LA TEMÁTICA
Información
Deportes
Educación
Religión

c. SEGÚN EL PERFIL DE AUDIENCIA

Infantil
Juvenil
Esta clasificación se establece a partir del tipo de desarrollo de estructuras internas
y del perfil de la audiencia.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Géneros televisivos

Informativos
• Flash informativo y avances informativos
• Telediario: programa informativo por excelencia,
ocupa la franja más importante y aunque son caros de
producir, llevan el peso de la credibilidad e imagen de
15
una cadena.
• Ediciones especiales: eventos deportivos,
políticos (elecciones), etc.
• Opinión: tertulias, debates.
• Reportajes de actualidad: Informe Semanal y En
portada.
• Entrevistas a personajes de interés social, cultural,
político, etc.
• El tiempo / Deportes: secciones clave dentro de
un Telediario, hasta tal punto que se presentan con
cierta autonomía en bloques diferenciados.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Géneros televisivos

Entretenimiento
• Magazines: engloba géneros diversos y sirve
como formato contenedor
• Galas: con actuaciones musicales, de humor, etc. 16
• Concursos: de azar, de méritos, etc.
• Talk-shows: testimonios en plató.
• Reality-shows: género muy popular en los
últimos años. El ejemplo paradigmático "Gran
Hermano. Hay distintas
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Géneros televisivos

Culturales/Divulgativos
• Documental: de cierto carácter
informativo pero no necesariamente 17
pegado a la actualidad.
• Musicales: programas para divulgar la música.
• Educativos: pueden estar asociados a un
programa de educación formal y reglada (ver
apartado sobre Televisión Educativa más
abajo).
• Otros: especializados en libros, arte, viajes, etc.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Géneros televisivos

Deportes
• Programas específicos de
programación regular.
• Retransmisiones de
competiciones: fútbol, motos, F-1, 18

ciclismo, etc.
• Eventos especiales: Juegos
Olímpicos, Campeonatos del Mundo,
etc.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Géneros televisivos

Ficción
• Series: con tramas específicas por capítulo y
tramas de larga duración.
• Miniseries: series de corta duración, como
Cámera Café en Telecinco. 19
• Telenovelas: tramas continuadas entre capítulos.
• Tv movies: películas producidas
específicamente para televisión. No se
estrenan en cine.
• Cine: películas que se emiten en televisión
después de estrenarse en las salas
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
DIVISIÓN MACROGÉNEROS Y GÉNEROS SEGÚN EUROMONITOR
(en Saló Benito, 2019, p. 54)

20
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
DIVISIÓN MACROGÉNEROS Y GÉNEROS SEGÚN EUROMONITOR
(en Saló Benito, 2019, p. 54)

21
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
El control es el espacio en el que el realizador y los técnicos van a controlar el proceso de realización del
programa.

Encontramos 4 áreas claramente diferenciadas:

Área de realización: realizador, ayudante y mezclador de vídeo

Control de vídeo/imagen: iluminación y CCU (Camera Control Unit)

Control de audio: registro del sonido por parte del técnico y un ayudante 22

VTR: volcado, organización y reproducción de las piezas

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL CONTROL DE REALIZACIÓN Y SUS ROLES

23
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Equipo humano que encontramos en el control de realización

- Realizador

- Ayudante de realización:
- Control de tiempo y pies (tiene que controlar el tiempo para ir
preparando las cosas cuando quedan 10 segundos tiene que “cantar”
el pie)
- Intercom señales externas
- Rótulos
- Teleprompter- Auto Cue 24

- Mezclador de vídeo

- Técnico de Sonido

- CCU - Iluminación

- Control VTR
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
El set

Cámaras

Regidor
25
Auxiliar de sonido

Presentadores
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
LA REALIZACIÓN

Rodaje/grabación, montaje y postproducción

“El concepto realización abarca todo el

26
PROCESO CREATIVO y MECÁNICO que nos
conduce a la puesta en pantalla de un producto
audiovisual” (Castillo, 2004, p. 241)

Tiene su origen en la gestación del guión y finaliza

con la emisión del producto
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
DOSSIER DE VENTA FORMATO ENTRETENIMIENTO (Saló Benito, 2019, p. 49)

27
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
BIBLIA FORMATO SERIAL

Los programas de ficción requieren de una biblia o documento

maestro en el que están desarrollados todos los elementos
narrativos de la serie a producir con el objetivo de dotarla de
coherencia argumental (sinopsis, argumento, descripción detallada
de cada personaje y la división de tramas principales y
secundarias). La biblia incluye las tramas pero no los diálogos, que 28
serán desarrollados más adelante para cada capítulo concreto. Los
guionistas de ficción suelen trabajar en equipo, dividiéndose e
intercambiándose de forma regular distintas partes del trabajo bajo
la supervisión de los coordinadores. Así podemos distinguir entre
los guionistas de escaleta, que desarrollan las tramas
previamente definidas en la biblia, y los dialoguistas, que se
encargan de poner en boca de los personajes las tramas
previamente definidas.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
BIBLIA FORMATO SERIAL (Saló Benito, 2019, p. 77)

29
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
De la idea a la pantalla
ESCALETA
La escaleta guión básico para todo el equipo.

GUION LITERARIO

El guión literario es el soporte documental de una

producción audiovisual. Se introducen indicaciones de
todos los elementos que van a aparecer en el minutado del 30
programa (cuándo se introduce un vídeo, cuándo se pasa a
presentación desde plató, cuándo a una entrevista, si aparecen
cortinillas, cortes de publicidad, etc.) así como los textos que
van a ser leídos desde plató por el presentador o
presentadores. Este tipo de guión ocupa varias páginas.

GUION TÉCNICO

STORYBOARD/PHOTOSHOOT/GUION GRÁFICO (SERIES)

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
La escaleta en cualquier proyecto audiovisual nos
proporciona:
- Fragmentación del argumento en secuencias o
escenas
31

- Armazón de las escenas

- El tiempo y lugar donde transcurre la acción

- Características de las localizaciones

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GUION LITERARIO

32
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
GUION TÉCNICO

33
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
STORYBOARD/PHOTOSHOOT/GUION GRÁFICO
(SERIES)

34
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Una vez que estemos en plató, primero colocamos las cámaras a la
distancia de los presentadores, las marcamos en el suelo y
procedemos a iluminar a los presentadores.

Iluminación a tres puntos: la base de la iluminación

35
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

36
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Cuando los focos están orientados al sujeto/sujetos que se ilumina,
es entonces cuando hacemos balance de blancos, se ajusta
diafragma, contraste y RGB en CCU.

37

Revisamos asimismo el formato de grabación y de emisión (SD,

HD...4:3, 16:9)
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

38
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

Cabeza caliente y drones Grúa Steadycam

39
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
SONIDO
Aporta el toque de calidad que el producto audiovisual exige y/o necesita
También exige planificación: qué micrófonos vamos a utilizar, dónde van a estar situados y
qué canales de la mesa van a registrar cada uno de ellos

40

OMNIDIRECCIONAL UNIDIRECCIONAL
Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido casi igual de bien desde todas las
direcciones

Los micrófonos unidireccionales o cardioides captan el sonido mejor dentro de un área cónica
de 120° desde su frontal, llamada "ángulo de aceptación".
Fuera del ángulo de aceptación, la sensibilidad del micrófono se reduce. Una fuente de sonido
localizada a un ángulo de 90° del lateral del micrófono parecerá el doble de lejos que la misma
fuente localizada directamente delante.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
SONIDO
Dinámico: se conecta al equipo de audio y funcionan sin necesidad de nada más. La
respuesta en frecuencia y el valor de sensibilidad es bastante aceptable a pesar de
que también son los más simples en cuanto a su construcción y los más baratos.

41

De condensador: necesita energía Phantom para que funcione. Aunque el cable es

igual que el que se utiliza en los micrófonos dinámicos, tienen que conectarse a una
consola especial (conocida como previo) o activar en mesa el +48 para que tenga este
tipo de alimentación, que generalmente es de +48V
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
MIXER
Con ella combinamos, filtramos, ecualizamos…MANIPULAMOS todas las entradas a
mesa y procedemos a su grabación

La mesa de mezclas consta de una serie de entradas, cada una de ellas ocupa un
canal.

La entrada de la señal se realiza a través de XLR

42
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
MIXER
Funciones del mixer o mesa de mezclas
1. adaptar niveles de entrada (línea/micro)
2. Ajustar el nivel de entrada (fader) o salida (máster fader)
3. Hacer correcciones en frecuencia: ecualizaciones, controles de graves y agudos,
presencia…
4. Monitorado de una señal de entrada, varias simultáneamente o a la salida. El
monitorado puede ser visual (vúmetros) y acústico (salida especializada del monitor sin
alterar la salida de la mesa)
5. Proporciona alimentación Phantom 43
6. Ubicación de cada señal en la posición adecuada dentro del encuadre sonoro de la
mezcla estereofónica (control panorámico)
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
PLANTA DE CÁMARA

Herramienta de producción, complementaria al guión técnico y al storyboard

cuyo fin es organizar el orden de los planos, tener nuevas ideas y comprobar
de un vistazo si cada escena está cubierta desde los ángulos deseados.

44
Esquema cenital del lugar donde transcurre la acción, dónde
estarán situadas las cámaras y la iluminación (en algunos casos se
hace planta de iluminación a parte)

Permite ver desde arriba las posiciones y movimientos de la cámara, los

personajes y las luces
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

45
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

46
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
REGLA DEL EJE

se establece por el movimiento de un personaje, de un vehículo, por el cruce de miradas

de dos personajes

47
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

48
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

49
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
LA REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
La realización multicámara es la característica principal de la
televisión.

La labor del realizador es MOSTRAR en todo momento lo que el

ESPECTADOR quiere VER (de manera agradable y artística)
50
Podemos diferenciar TRES tipos de realización multicámara según el
eje de acción

TEATRO

CIRCO

ESTADIO

(Castillo, 2004, p. 272-274)

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL TEATRO. La disposición teatral consiste en una acción con un desarrollo
planificado que sucede frente a un público. Las cámaras, cuya función es dar una
serie de puntos de visión de “espectadores ideales”, se colocarán creando un eje
natural con respecto al escenario, que responderá al eje de la acción, es decir, el
espacio escénico.

51

Fuente de la imagen: https://culturalyaudiovisual2.blogspot.com/2017/02/la-produccion-de-television-y-radio.html

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL CIRCO. En el circo romano se sucedían espectáculos cuyo desarrollo era
imprevisible en cuanto a la ubicación de los personajes; la lucha era aleatoria
desde el punto de vista espacial, tanto en la lucha de gladiadores entre sí
como en la lucha contra las fieras. Por eso la gente se situaba alrededor,
igual que en las plazas de toros o en el boxeo. Desde el punto de vista de la
realización multicámara, esta disposición presenta el problema de que los
ejes pueden ser infinitos, y la reconstrucción del espectáculo pueda ser un
caos para el espectador.

52

Fuente de la imagen: https://culturalyaudiovisual2.blogspot.com/2017/02/la-produccion-de-television-y-radio.html

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL ESTADIO. ACCIÓN PREVISIBLE PERO NO PLANIFICABLE. La acción se
sitúa en un eje marcado por los contendientes hasta situarse en la meta final
(lugar de llegada o meta, o bien portería donde se marcan los tantos)

53

Fuente de la imagen:: https://culturalyaudiovisual2.blogspot.com/2017/02/la-produccion-de-television-y-radio.html

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
LA REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
1. PLANIFICAR (PREPRODUCCIÓN)

Convertir el guión LITERARIO en el guión TÉCNICO

Saberse la ESCALETA de memoria

No dejar nada en el aire para el momento del directo

54
2. ENSAYO (PRODUCCIÓN)

Realizar un primer ensayo que servirá para AJUSTAR aquello que en la

puesta en escena no funcione o haya que cambiar por cuestiones
técnicas.

CRONOMETRAR el ensayo para comprobar que nos ajustamos a los

tiempos de la escaleta

3. REALIZACIÓN
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL TRABAJO EN EL CONTROL Y EL SET
COMPROBACIONES PREVIAS A LA GRABACIÓN

Tener guión y escaleta IMPRESOS y en distintos formatos (pendrive y

nube)

Revisar si funciona la INTERCOM (los cámaras y regidor nos escuchan 55

y nosotros a ellos)

Microfonía, canales de la mesa de sonido, los altavoces, iluminación,

CCU, los monitores y la mesa de mezclas funcionan adecuadamente

Ordenar según escaleta y lanzar todos los VTR para cerciorarnos de

que funcionan y no hay que transcodificar (“dentro vídeo”)

El realizador revisa junto al mezclador transiciones, ritmo en el cambio

de los planos (“PREVENIDA cámara 3, DENTRO cámara 3”).
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
EL TRABAJO EN EL CONTROL Y EL SET
DURANTE EL DIRECTO

El realizador pide silencio a todo el equipo, da la orden de grabar y

pregunta:

“¿prevenido sonido?”
56
“¿prevenido mezclador?”
“¿prevenido VTR?”
“¿prevenidos cámaras?”
“¿prevenidos presentadores?”

Cuenta atrás (“5, 4, 3, 2, 1. DENTRO CABECERA”)

Cualquier cuestión que surja dentro del set, nos ponemos en contacto
con el REGIDOR)
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
VARIABLES DE ANÁLISIS DE LA REALIZACIÓN DE UN PRODUCTO
TELEVISIVO

1. Puesta en escena (espacio,

ambientación e iluminación)
57
2.Encuadre, angulación y tipos de
cámara

3.Grafismo y efectos visuales

4.Elementos sonoros
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de ¿Quién sabe dónde? (1992). 00:00:00 - 00:17:00

58
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
¿Quién sabe dónde? (1992).

Desaparición niñas de Alcásser.

Dos sets: presentador en plató solo y equipo desplazado hasta

un teatro o similar del pueblo donde están los padres, amigos y
guardia civiles. 59

Poco lenguaje audiovisual y poco ensayo: el guardia civil no

mira a cámara, sujeta el micrófono, la cámara no está frontal a
él.

Nos vamos a VTR.

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Informe Semanal (1982) 00:00:00 - 00:10:00

60
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Repor actual de Informe Semanal (2020)

61
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de 1, 2, 3, Responda otra vez (1972) 00:00:00 - 00:05:33

62
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Puesta en escena muy teatral, todo muy guionizado,
mantenemos, prácticamente, todo el tiempo en plano a la
persona que habla para no perder al espectador.

Interacción entre presentador y personajes: primeros planos

63

Interacción presentador y público: plano americano.

Realización ABAC: plano general, plano medio de un

concursante, plano general, plano medio de otro
concursante.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de 1, 2, 3, Responda otra vez (1987). 00:00:00 - 00:07:12

64
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

Arrancamos con cabecera de animación y la

canción del programa.

Apreciamos las reacciones del público, el formato

ya no es tan teatral, busca más el lenguaje propio 65
de la cotidianeidad a pesar de que se sigue muy
encorsetado al guión.

Todo el plató lleno de mujeres.

 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de 1, 2, 3, Responda otra vez (1994). 00:00:00 - 00:08:05.

66
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

Arrancamos con cabecera, plano general

con cabeza caliente cenital del público.
67

Multipantalla.
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Furor (2000). 00:00:00 - 00:12:00

68
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Lluvia de Estrellas (1996) 00:00:00 - 00:14:00

69
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Los payasos de la tele (1979). 00:00:00 - 00:09:00

70
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Barrio Sésamo. Capítulo 1 (1983). 00:00:00 - 00:09:00

71
 1. INTRODUCCIÓN A LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN
Realización de Club Megatrix (1999). 00:00:00 - 00:05:00

72
Realización Audiovisual
TELEVISIÓN

Dr. Nerea Cuenca Orellana