ROMÁNICO

2 hojas máx. de cada charla

Reflexión sobre la visita (contenido y otros aspectos que condiconan el desarrollo de la
actividad, estado general de las instalaciones...) y la charla (referencia al contenido, y es
aconsejable que incopore mi parecer sobre la utilidad de esta actividad para la asignatura).
SALTERIO DE ULTRECH, ca. 820
Salterio: copia del libro de los salmos del antiguo testamento. Se conoce ce esta manera
porque se conserva en la biblioteca de esta ciudad holandesa.
Estas minuaturas se incluyen dentro del periodo posterior a la muerte de carlomagno, cuando
el relevo del scriptorium palatino lo toman templos como Reims, Tours...
Sobresaliente en muchos sentidos: primero, se refiere al tipo de escritura que se emplea, que
no es novedosa debido a que es un tipo propio de los carolingios... Son una ilustracion al texto,
acompañan, pero superan el sentido de las tradiciones anteriores, ya que los dibujantes
conocedores del contenido del sanlterio lo recrean de froma muy particular a veces literal
otras poetica, y frabrican un ciclo de imagenes nuevo para el salterio. De forma muy
temprana encontramos motivos que posteriormente veremos repetidos: como la mandorla
mistica; formalmente las miniaturas, que son dibujos a una tinta, se incriben de lleno en la
escuela de reims... de forma muy viva... La doble página que se observa es un ejemplo de los
dibujos profileros... se ven huellas de la cultura clásica: como el templete circular. a parte de
este... la narración se ubica en un paisaje tambin muy sujetisvo: abismos, murallas que
contienen edificaciones qe paracen evocar una ciudad, lo que quiere decir, es que un paisaje
animado por la narracióm, o que el texto se situa en un contexto espacila que la anima
notariamente: los personajes atraviesan rios... Hay actitudes muy diferentes con emociones
determinadas y esto es importante en este tema. El hecho de haber sido configgrados los
dibujos con una sola tinta lo que anima estas composicones ha ahceho comparar este salterio
con una banda dibujada del s. IX... Son camparables debido a la agilidad narrativa, que
ambas tienen. Y por otra parte, que no tiene que ver, esa evocacion de lo clascio sobre tod en o
que se refiere al espacio. sto es algo consustancial a la renovacion carloingia: la época que
carlomagno quiere revivir es la épcoa... Emperadores otónidas que son los emperadores del
dsacro imperio romano que gobernaran s. X.
TAPA DE MARFIL DE UN LIBRO DE REIMS.
Ete ejemplo muestra sobre las tapas de madera se clavan chapas metalicas trabajadas
mediante hilo de plata, también se aplican piedras semipreciosas y relieves en marfil
(estudiados clasificados por escuelas); muchos de estos reieves se facturaon en europa, otras
placas de marfil que proceden del imperio bizantina vistas... LA idea es que hay que sabe que
existe una circualción más o menos fluida de objetos artisticos de oriente y occidente y los
marfiles, por su valor intrinsico y por su portabilidad, son u tipo de objeto muy adecuado
para viajar como regalos de unas autoridades esclesiasticas de unas a otras, de ahí que no sea
raro ver placas de marfiles en ecuadernacioens de época carolingia y otónida.
EJEMPLO DE LIBRO CAROLINGIO de la escuela de Tours
sE trata de un fisologo (ca.820) que se guarda eb ka ciudad de berna... los libros viajan y raro
es el caso los que se quedan en el lugar de origen o para el que fueron regalados. Que se
ilumna en la ciudad francesa de tours y termina en suiza.
Un fisiologo es un libro antiguo; obra anonima en la que se analiza de forma ordenada las
especies animales. En concreto la ilustracion de este fisiologo ha hecho peensar que los
iluminadores de torus tuvieron a su alcance antiguas, tardo-antiguas, clásicas basicamente (s.
IV-V) ya partir de ahí tarabajdorn ellos. ESte asunto hay que subrayarlo: los scriptoria
carolongios cotaron con ejemplos que se han perdido por lo que desconocemos cuales eran sus
fuentes para pintar de forma antiquizante como lo hacían.
BIBLIA DE MOUTIER-GRANDVAL de la escuela de Tours 834-43
En el que el empleo de mdoellos clasicos se considera como posible. El primer asunto es que la
escuela de tours comienza a iluminar algo más tardia respecto a la escuela de... ; las obras que
se compian en el monasterio de san martin de tours son copias que están más ligadas en el
asunto filologico, se decican a copiar textos fiables... solo a partir de la segund década del s. IX
comienzan a iluminarse volumenes con cierta ambición. La segunda cuestión sobre este
ejemplo en particular: la incogruencia de ilustrar una biblia y utilizar modelos clasicos por lo
que especula el uso de biblias tardo antiguas del s. V-VI que han desaparecio y estarían en la
genesis de las copias del s. IX. Cuando se habaln de modelos clasicos hay que enetender la
ilustarcion del s. V-vi
SACRAMENTARIO DEL OBISPO DROGO DE METZ. 842
Libros que incluyen las plegarias, las oraciones necesarias para adminiastrar los sacramentos;
este fue sufrgado por este obispo, pesonaje relevante del panroma politico de mediados del s.
IX, y en él podemos comtemplar la mayuscula miniada. La miniatura es mucho más de los
detalles que se ven. Junto a la ilustracion libraria es la talla de marfil: eboraria.
TAPA DE MARFIL DE LOS EVVANGELIOS DE LORSCH
Hay una que se conservan en el VAticano y la otra... placas de marfil tallado sobre placas de
madera. Si contemplasemos con detenimiento y no supieramos más de eellas, probablemente
hbieramos llegado a la conclusión de que se trta de un marfil bizantino. Sin embargo, esta
incertidumbre respecto al lugar de origen de algunos marfiles viene dada a partir de la
profunda asmilacion de los artistas carolingios de los artistas clásicos, el relieve se lleva a una
expresión más radical que en las miniaturas... lA idea es que la herencia de los clasico se
manifeista se cabe de forma más evidente que en la miniatura en los ejemplos carolingios.
DISCO DE ROCA TALLADO LOTARIO II.
El Mosa es un río que atraviesa los territorios de belgica y francia; y en su cuenca se tallaron
y se fundieron esculturas que son clave para el desarrollo de la ecultura posterior tanto
ormánica como gotica. Los bronces de la cuenca del mosa son cruciales en la historia del arte
medieval. Volviendo a este crital tallado se cree que es trabajado para Lotari II, uno de los
reyes francos que suceden a Carlos el calvo. Representa una vieja historia
veterotestamentaria. Es una narración desplegada en diferentes historias: La historia de
susana y los viejos (hilo argumental más importante). Se refiere a la inocente que se inculpa
de forma injusta que tiene snetido ene los ss. IV-V.
TEMA 4. ARTE OTONIANO/OTÓNIDA
Arte que se hace en europa en torno al año 1000 (950-1050). Tras la muerte de Carlomagno, el
territorio se fragmenta. Un siglo después del Tratado de Verdum (2-3 decada del s.x) los reyes
de los territorios de la rivera del rhin: lo que hoy conformafria alemania comienzan a
reivindiacar para sí el imperium carolingio perdid; se reivindican así mismos como
depositarios de la divindiad imperial como herederos por tanto de carlomagno y por tanto
herederos de los emepradores cristainos. EL primero d eestos monarcas, Enrique I fue el que
inició esta reivindicación que fue seguida por sus sucesores: Otón I-II-III. De ahí el origen del
nombre de este arte. El coracón yerritorial otoniano estaba en elcentro de europa, pero su
espírtu estaba en ROma tanto es así que al menos Oton II fijó su rediencia en esta ciudad por
supuesto reclamaron el trono de AUgusto y quisieron representarse como emperadores con lo
signos que les caracterizaban.
Muchas de las obras que se van a ver se encontraran parecidas a las carolingias, como la
miniatura y la arq (lo poco que haquedado de sus construcciones) sigue las caracterristicas
fundametales carolingias: doble trasnsepto, doble cabedera...
IGLESIA ABACIAL DE SAN CIRIACO DE GERNRODE. Fundada 961.
Es la iglesia que ha conservado más partes de construcciones otónidas. Ejemplo más util.
Planta: abside y contraabside, transepto y un cuerpo occidental muy desarrollado...
IGLESIA ABACIAL DE SAN MIGUEL DE HISDESHEIM
Iglesia rehecha. HOy catadral... importancia del cuerpo occidnetal... esto se retrata de una
iglesia construida alredeodr de los 30 que isgue una tradicion instaurada 300 años antes. Hay
que asociar esta iglesia a una personalidad el obispo Bernward, fue el promotor y también
costeó la fundición de las puertas de bronce que aun se conserva pese a que la iglesia fue
dañada debido a un incendio; y de un candelero pascual de tamaños grandes. Se observa un
similaridad a la iglesia anterior... Iglesias bastante esbelta.
Planta reconstruida a lo que debía ser la iglesia hacia el año 1000: dimensiones objetivas del
ábside del este y del oeste es destacble, desarrollado en gran medida el cuerpo occidental...
Vamos a ver 2obras fundidas enbronce que están en Hisdesheim: Puertas que están en la
catedral de santa maría y la columna que está en la iglesia de san miguel (que fue trasladada a
la catedral posteriormente s. XIX). AMbas promovidas por el obispo Bernward.
En época reciente volvió al columna a su origen, pero al poco tiempo volvió a la catedral.
La fundición de bronce es una técncia complicada que se cultivó tras la caída de imperio
romano de occidente. El obispo busca de forma deliberada asociarse con una tradicion de
prestigio como la del bronce y manda construir unas puertas para su sede; puertas
particulares ya que son historiadas: en el relieve aparecen representadas escenas del antiguo -
izquieda- y nuevo -derecha hoja- testamento. sentido evidente: puertas incritadas que aluden
el sentido simbólico...
Los otónidas no solo admiraron el imperio cristaino y como el imperio bizantino.
EVANGELARIO DE OTÓN III. Tapa con placa de marfil bizantina.

PRÁCTICA.
Ideas: Distinción entre la monarquía y el imperio; el origen de la monarquía es bárbaro:
proviene de los jefes de las tribus.
Monarca que intenta similarse al emperador que proviene ya de roma.
Reyes taumaturcos: algunos de los monarquías del sacro imperio romano y los franceses.
Símbolo de justica = espada.
Establece de dos monarquías que se dan en paralelo: otónida que se basa en el imperio
romano, que tiene su sede en roma; y la monarquía franca los Capetos.
Contexto válido para el arte otónida
RENACIMIENTO
Siuación de San Pedro: comentar como se produce el proceso de reonovavion y relamente la
aportacion de bramnte y los primeros arq cual fue.
Para llegar a la contrsuccion que hoy tenemos, tenemos que remontarnos a la situcion que
había en la colina vaticana... si observamos el plano nos damos cuenat que era una
constrcción en un espacio que fue utilizado desde época romana... que empeza a construstuir
espacios en la parte superior que se caracterizó por la construcción de la BASILICA
CONSTANTINIANA: basílcia paleocristina tradiconal, con 5 naves... un gran atrio que
precede al nartex. Superpuesto está la costruccion de l actual basilica vaticana, y la
construccion posterior de toda la plaza de san pedro. Construcción de s. IV que se mantiene
durante toda la historia que tenía... durante el s. XV la intención no era demoler la basilica
que había recibido numerosas peregrinaciones...
apuntes
Grandes figras de Cincuencento como Miguel Angel y Rafel. PAra ello debemos de volver a
florencia e ir hablando de sus aportacione ssobre todo en miguel angel de arq pintura y
escultra.
MIGUEL ANGEL
Cuando sno aproximamos a la figura de Miguel Angel: considerado uno d elos artistas
principales del libro de Vasari, inicador de lo que es el renacimiento pleno y que además se
tiene numeorsa inf de su vida y de su extensa actividad artística.
Cuando hablamos de M. a pensamos en la pintura, sobre todo la obra de la capilla sixtina; si
consdieramos a miguel angel como se veía a si mismo... Se suele reprtir mucho la importancia
del mito y generalmente para este tipo de consideraciones se utiliza la escultyra del david...
La cronologia e smuy amplia de 145-1564; y más si consideramos su precocidad que hace
desde muy temprano.
Escultora en Miguel ANgel.
El inicio de m a fue en florencia como escultor, combiara algo de la pintura; a la aqr llega
mucho más mayor (30-40), pero de escultura habalmos desde muy temprano: hacia 1490 con
15 años... 1505 para realizar la tumba de Julio II. Idea de Julio II de realizar el vaticano, a la
vez que se realizaba esta transfomaciond e la basilica iva a acoger en un sitio privilegiado al
propio papa que va... coincide con la tumba de JUlio II.
lAS PRIMERAS OBRAS. de un m a joven con 15 años: son relivees importante en marmol,
en un lugar que va a ser la Scuola de Giardino, entorno al palacio de los Medicis... EN esta
obra sigue un poco el estilo de donatello, de epqueño tamaño con un aire muy monumental en
la que vemos que a pesar en la que a pesar de su juventud las figuras ya van atener un
caracter monumental significativo y las obsesiones que se vana presentar sobre el estudio
anatómico: desarrollo muscular; y el tema de la escalera que da nombre a la obra
(MADONNA DELLA ESCALLA)... era bastante habitual tener madonnas de perfil,
generalmente no eran de cuerpo entero sino que ran medias fuguras...
La otra obra de juventud y que avanza aspectos que vremos en él, 1492, joven de 17 años que
realiza la BATALLA DE CENATUROS Y LAPITAS ca. 1492 es un reto grade para un joven
que realiza en un bloque mas de 25 diguras que ya avnaza temas que posterioemnete se veran
presente: esculpe en el propio marmol, inacabada, posiblemnte encargada por Lorenzo el
Magnifico. Inspiración de los sarcófagos romanos, esa referencia a la cultura clasica, y los
desnudos... con movimiento que le permite estudiar todas las interacciones que nos recuerda a
la BATALLA CASCINA (1505-6) . Adeás de ests bajo reelives y relieves que era con lo que
sinicaban los joevens en los talleres de escultura, acoete de forma temprana 1497 la
realización de uanescultura exenta de Bacco... encargada por el mercader y coleccionaista
Jacopo Galli... retomadno el sentido helenistico... mirada ala esucltura de al antiguedad en
una escultura de grandes dimesnaioens (203cm) con un dominio muy claro de la propia
anatomia: curv amarcada con el descanso del peso en una pierna, cierto movimiento
sustentando la copa -s. XVI perdida- y dismulando el apoyo en la figura del fauno que
sustenta las uvas que es su n ser metamorfoseadoqcon una pata de cabra qye supone el
dominio de la cultura clasica, en ese sentido hay qu eteer encuenta m a pudo haber estudiado
obras previas de B. da Maiano -SAN SEBATIAN- y influir J.SANSOVINO -Bacco-.
IMportancia PIETÀ contratada con feccha precisa (1498) por un cardenal frances ante un
papa... posiblemnte destinda por su tumba o unr ecuerdo de su paso por roma. Pertenece a
una tipología que no era tan frecuente en italia, tardaría algo más en difndirse peros i que ra
más frecente e francia y alemania de ahí que se explique el encargo del cardenal francés. En
esta obra es una modifciaicon de la tiología original y en gernal con unas proporcones mas
adecuadas a las proporciones naturales... aquí en cambio se logra una repersentacion bastante
armoniosa: regazo muy alargado que recoja elcuerpo de cristo...es una obra cuidadosamnete
pulida con una composicion muy clasica y de uas calidades excepcionales...
PINTURA DE CABALLETE SOBRE LIENZO
Patlogias o daños que nos encontramos en las restauraciones:
Principales patologías en el reverso:
- Manchas de aceites y colas antiguas. En la parte inferir aparece una mancha. Además de
edetrminar el daño que tiene también hay que determinar el origen de ese daño (a veces facil
y otras no). PINTURA DE LA SAGRADA FAMILIA. Silueta del propio cuadro por detrás, se
puede considerar un deterioro en la pintura vuelve quebradiza la zoan en la que está.
- Parches e injertos. Parche son parches de otras telas colocados en otras eṕocas debido a un
daño, en este caso daño podria ser un golpe fortuito. Cuando los restuaradoes se habla de
restauraciones antiguas no se intena desprestigiarlas pero no están regidas por maneras
científicas; entendemos que este parche esta bien puesto debido a que intenta paliar un daño
pero a nivel estético es incorrecto, ni técnicamente debido a que no cumple las rastuaricones
científicas de hoy en dñia.
- Acumulaciones de colas y otras sustencias... la vida de esta obra pero que no siempre estan
efectuadas de la manera científica. Oxidación de la tela se llama cuando con el paso de los
años la tela se oscurece. Suciedad acumulado: polvo, ollin de incendios de humo vela...
Fotografias con luz rasante que se coloca la luz perpendicluar a la superficie del cuadro y por
lo tanto incide sobre la superficie y sobre todo tipo d edaños que pueda tener la obra tanto de
revreso como anverso.
-Distensiones d ela tela. Hay que colocar la luz de manera rasante sobre los cuatro lados de la
obra.
- Roturas y desgarros. (NO hay un daño sin una causa de ese daño) Si tenemos una tela en
patologías previas es muy dificl que se rompa, pero si presenta...
- Reentalado de restauración antiguos. Reentelado es lo que se le hacía antiguamenete a las
restuaraciones de los cuadros, es decir, adherir una tela nueva por detrás. Es un daño
porque...
PRINCIPALES PATOLOGÍAS EN EL ANVERSO
Muchas de ellas vienen derivadas de lo que sufre en el reverso.
- Levantamiento de ampollas y cazoletas. Visible cuando tenemos fotografias d eluz rasante.
La pintura se rompe y se levanta de los lados: las ampollas son de forma convexa y las
cazoletas con forma cóncava. La cazoleta se levanta de los lados y se queda pegada.
- Barnices oxidados. Brnices previos que se oscurecen. Luz ultravioleta herramiento neecsaria
para saber esta patología; y dependiendo d ela coloración que den las luz se puede determinar
el tipo de barniz.
- Faltantes de película pictórica. Muchas causas de puedan faltar la película pictórica: falta la
pintura debido a una limpieza agresiva al quiatr el barniz por suciedad o oxicidad y al no
controlar los productos usados pruduce el arrastre pictórico; falta la pintura debido por
daños puntuales, rotos, y a partir de etsos rotos se cae la pintura; luz transmitida, por detrás
del cuadro, se realiza para observar si hay daños como ver los huecos.
- Suciedad adherida. Hollín presente en el cuadro que muestra el cuadro oscuro debido a la
presencia constante de lamparas de queroseno. Por haber estado expuesta a un lugar con
humo.
- Retoques y repintes. Estucos antiguos. Se aprecia con la luz ultravioleta. Se hace porque
falta pintura aunque a veces al no salir el color repintaban todo.
PRINCIPALES PROCESOS DE RESTAURACIÓN
Hemos visto los daños que se producen en el anverso y en el reverso.
Reverso.
- Protección de la película pictórica. Se colocan papeles de seda/japonés con beva 3.71 que se
diluye en el disolvente white spirit: previamnete calentado al baño maría. Se emplea un
material u otro debido a la comodidad. Intención es proteger la pelicula pictórica para poder
manipularla por detrás.
Cuando ya está protegida.
- Limpieza mecánica del reverso.
- Reentelado/ refuerzo parcial. (Tras estar limpio) Forrado de bandas que es adherir una telas
a las bandas que son telas de origen natural, sintéticas -que son las que más se están utilizando
actualmente-.
- Reentalado total.
- Colocación de parches, cuando no se realiza un reentelado total. Daño focalizado. Adhesivo y
se pon el parche con la plancha se adhiere con calor. se utilian diversas telas: naturale o
sintéticas.
ANVERSO
- Desprotección. Actuamos sobre el anveso tras tener el reverso protegido. Se le quita la capa
de protección temporal que tiene que ser facilmente reversible.
- Limpieza química. Eliminar todo aquello impropio: barnices oxidados, restos de gota cera,
repintes, rtoques, manchas de aceites de interveniones anteriores. Todo lo que no es original.
- Colocación de injertos. Del mismo tamaño que el hueco que hay en el cuadro.
- Reintegración volumetrica. Estucado de lagunas. Se aplica el carbinato cálcico con la cola de
conejo. Así se unifica la capa que se ha perdido.
- Reintegración cromática.
COMPARTIVAS
El resultado de la restauración es necesario para entender todo el proceso.
- Estado inicial de conservación. EL BESO DE JUDAS de Caravaggio. / JESUS Y LOS
NIÑOS/ ADORACIÓN DE LOS PASTORES / SAN JERÓNIMO / PARÁBOLA DEL RICO
EPULÓN Y EL POBRE LÁZARO / MARTIRIO DE SAN PEDRO /