LITERATURA CONTEMPORÁNEA

Tormento – Benito Pérez Galdos

Benito Pérez Galdós nació en Las Palmas de Gran Canaria el 10 de mayo de 1843. Fue novelista,
dramaturgo y cronista. Era el décimo hijo de un coronel del ejército que le inculcó el gusto por las
narraciones históricas contándole asiduamente historias de la Guerra de la Independencia, en la que había
participado. Obtuvo el título de bachiller en Artes en 1862, en el Instituto de La Laguna y empezó a
colaborar en la prensa local con poesías satíricas, ensayos y algunos cuentos. Ese mismo año llegó a
Madrid para estudiar Derecho. Allí trabó amistad con el famoso crítico y novelista asturiano Leopoldo Alas
“Clarín”. En 1867 hizo su primer viaje al extranjero, como corresponsal en París, para dar cuenta de la
Exposición Universal. Volvió con las obras de Balzac y de Dickens y tradujo a éste último. Realizó también
viajes por Inglaterra, Italia y Portugal. Para conocer bien España se dedicó a recorrerla en vagones de
ferrocarril de tercera clase, codeándose con los míseros y hospedándose en posadas y hostales de mala
muerte. Permaneció soltero, si bien fue cliente de amores mercenarios y tuvo una hija natural en 1891 de
una madre que se suicidó posteriormente, Lorenza Cobián. También se conoce bien su relación con la
actriz Concha Morell y con la novelista Emilia Pardo Bazán. Ingresó en la Real Academia Española en 1889.
Habiéndose unido a las fuerzas políticas republicanas, Madrid lo eligió representante en las Cortes de 1907.
Cargado de laureles, el indiscutido gran novelista español del siglo XIX murió

en su casa de la calle Hilarión Eslava de Madrid el 4 de enero de 1920. Su entierro fue multitudinario.

Argumento
Amparo es una pobre huérfana que vive con su hermana. Cada día va a casa de sus protegidos, Francisco
de Bringas y su esposa, donde ayuda con la casa. Todo es rutinario en su pobreza hasta que un día todo
cambia. Agustín Caballero, primo de Bringas y sincero enamorado de Amparo, le pide a esta que sea su
esposa. El matrimonio con un hombre tan rico y tan bueno le solucionaría la vida, solo existía un problema:
un escándalo con un sacerdote hacía tiempo, el cual aun la asediaba. Amparo sabe que debe contarle todo
eso a su novio, pero no tiene valor.
La indecisión de la protagonista, la malicia de las personas de aquella elitista sociedad y los rumores echan
abajo no solo el matrimonio, también, en un principio, la vida de Amparo. La hermana del clérigo se entera
de lo que pasó, y de lo que está pasando, ahora que Tormento forma parte de una esfera social más alta, y
no tarda en contárselo todo a la de Bringas, la cual protege a la joven. La historia va saltando de boca en
boca hasta que llega a Caballero, prometido de Amparo.
La debilidad de su espíritu no puede soportar la vergüenza y el esperado rechazo de su prometido, por ello,
entre una red de coincidencias, Amparo va a parar a lo que iba a ser su casa tras el matrimonio, mientras su
novio busca evidencias de los rumores. En aquella casa decide darse muerte tomando cianuro, pero antes
escribe una breve carta donde reconoce todo lo que sobre ella se dice. Por fortuna, el criado no lleva
cianuro a la joven, sino una pócima para el dolor de muelas que la puso enferma, pero no bajo tierra.
Una vez que la joven recupera su salud y pierde su honor por completo puede hablar con Caballero y
contarle todo lo que pasó. Tras la confesión su amado pierde el honor con ella y se la lleva a Burdeos.

Amparo Sánchez Emperador y su hermana Refugio, huérfanas y pobres sobreviven trabajando para sus
parientes Rosalía y Francisco Bringas en el Madrid de Isabel II. Agustín Caballero, primo de la familia,
regresa de América millonario y quiere casarse con Amparo; pero ésta oculta un terrible pasado amoroso,
una relación con un sacerdote, Pedro Polo. Varios personajes intrigarán para que la boda entre ambos no
se realice. Finalmente, y tras la confesión a Agustín de su pasado, Amparo y su novio partirán hacia
Burdeos, aunque fuera del matrimonio, mientras sus envidiosos parientes desaprueban esta relación.

Resumen detallado
Capítulo 1. Dos embozados se chocan al andar. Después de abroncar uno al otro se dan cuenta que se
conocen. Van al café de Lepanto. Empiezan a contarse que tal les va. Uno tiene un amo capitalista y dice
que es el mejor del mundo. El otro hacía de escritor, su amo dictaba y él escribía, incluso acabó alguna obra
él solo. Felipe se quiere ir porque se hacía tarde. Mientras Ido sigue hablando sin hacer caso. Insiste e Ido
empieza a imaginar sobre la carta que tiene que llevar Fernando. La carta va destinada a unas vecinas de
Ido. Ido le cuenta al oído un secreto. Luego se fueron los dos ya que llevaban el mismo camino.

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Capítulo 2. Francisco de Bringas y Caballero, ya no es el mismo que era, ahora tiene cincuenta años. Era
muy habilidoso, arreglaba cualquier cosa rota. Su mujer era Rosalía Pipaón, la cual le había dado tres hijos.
El mayor de quince años que estudiaba bachillerato y era muy engreído. Completaban la familia una niña de
diez años y un niño de nueve.
Al principio de noviembre se mudó por la creciente familia a la calle Silva.
Capítulo 3. Rosalía trabajaba sin descanso con la ayuda de una amiga y una criada. No dejaba de hablar
durante el trabajo, así recriminaba a Amparo, y con su criada, Prudencia, hacía lo mismo. En otro lado de la
casa el señor Bringas tampoco callaba, dando ordenes a Felipe, que era un criado prestado por un pariente
de don Francisco. Quedaron los señores muy satisfechos de cómo había quedado la casa. Rosalía enseñó
la casa a su amiga Cándida, y no paró de alagar a su propia casa, ya que para ella no había nada mejor
que lo suyo. Sonó la campanilla mientras hablaban.
Capítulo 4. Amparo era familiar de Rosalía pero un familiar muy lejano. Cuando Amparo y Refugio se
sentaban a la mesa con Rosalía, lo cual pasaba pocas veces, esta hacía ver su superioridad. El señor
Bringas defendía a Amparo. Refugio, harta de esa situación se despidió un día para no volver. Así solo
quedo una de las dos hermanas, la más débil.
Capítulo 5. Amparo solía ir al principal de la Cotanilla de los Ángeles. Rosalía unas veces no paraba de dar
ordenes a Amparo, en cambio otras veces la hablaba de manera cordial, la proponía ser monja, lo cual lo
podía conseguir gracias al primo Agustín. Este llegó de visita a la casa. Llevaba quince años sin mirarse a
un espejo, y estuvo con un amigo dos años y medio sin ver a ninguna persona. Agustín traía entradas, pero
trajo tres, la sobrante era para Amparo, por ello Rosalía le abroncó.
Capítulo 6. Cuando se iba Agustín Caballero, entraron los dos niños. Rosalía se arrepentía de que su hija
Isabel no naciese antes, y así poder casarse con el primo Caballero, el cual era un gran partido. Otra idea le
vino a la cabeza, que si faltase el señor Bringas ella se casaría con Caballero. Llegó el señor Bringas. El
cual invitó a comer a Caballero, que dio como respuesta que no, que otro día. Mientras el hijo de Bringas y
un amigo estudiaban en la habitación, ensayando discursos. Su padre estaba encantado de oírlo. La señora
se retocaba y arreglaba en su cuarto. Y después de comer aprisa se fueron.
Capítulo 7. Fueron andando por no gastar en el coche. Al llegar allí todo era mirar quien estaba, como iban,
etc. A Rosalía le gustaba aparentar. Aunque no tenían dinero para la clase social en que estaban, querían
aparentar, así si tenían que recortar gastos de la casa lo hacían.
Capítulo 8. A los tres días se les ofreció otra vez entradas, pero dudaron en aceptarlas al estar uno de los
niños enfermo. Al final las aceptaron. Se quedó Amparo a dormir para que no se preocupase la señora. Esta
empezó a leer libros, la biblia, y llegó Caballero. Este esperaba que estuviese Amparo sola, hablaron de
América, de sí Amparo iba para monja y Caballero le aconsejó que no se hiciese monja que era guapa y no
debía.
Capítulo 9. La idea de Caballero era de ir poco a poco, primero se sienta, la da conversación, va enredando
unas cosas con otras, que cuando llegó a Madrid se fijo en alguien, esta era Amparo, después de decir todo
esto la propondría matrimonio. Pero no pudo decir nada de esto, se liaron las ideas. Ella preguntó que si iba
a volver a Burdeos, y él contestó que solo cuando pierda toda esperanza, siendo ella monja. En ese
momento sonó la campana, que eran los señores que regresaban del teatro.
Capítulo 10. Amparo esperaba la corta cantidad que todos los sábados recibía del señor Bringas. Pero ese
día no recibió nada. Caballero estaba invitado en la casa. Mientras comían los señores Amparo subía triste
las escaleras. Refugio criticaba a su hermana por servir a pobres como eran ellas. Amparo se enfadó con su
hermana, porque tenía la casa desordenada, encima había empeñado y vendido diversas cosas. Refugio
estuvo contando que el señor Ido había hecho una novela basada en ellas. Refugio iba al teatro, había
arreglado un vestido y comprado unos zapatos, todo ello con el dinero que había ganado como modelo.
Capítulo 11. Amparo se queda sentada, y empezó a meditar. Sonó la campana de la puerta. Era Felipe que
traía una carta de su amo. La carta contenía billetes. Invitó a Felipe a sentarse y este explicó lo bueno que
era su amo, lo bien que tenía su casa. Allí van a pedir limosna todo tipo de gentes. Felipe se fue porque se
le hacía tarde.
Capítulo 12. El dinero que recibió era mucho mayor que el que recibía de los Bringas los sábados. Empezó
a pensar como reaccionar cuando viese al señor Caballero. Luego regresó su hermana, con la cual
prometió compartir el dinero, pero solo si trabajaba. Refugio intentó fallidamente que su hermana la diese
algo de dinero, pero al final y tras mucho insistir, Amparo cedió. Luego Refugio se sentía mal y con
necesidad de perdón.
Capítulo 13. Al día siguiente amparo fue a la casa de Bringas, como siempre, y a la hora a la que
acostumbraba ir el señor Caballero, no sabía si quería verle o no. En vez de ir él fue un amigo de la familia
que era muy cargante. No pasó nada más. Al volver a su casa, Amparo recibió una carta en la portería, y al

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ver la letra la rompió. Leyó algunos de los trocitos de la carta. No paró de pensar que hacer. Decidió salir,
no iba a ir a la casa de los Bringas, y tenía que decir alguna mentira para excusarse. Al final llegó a su
destino, tras cruzar todo Madrid. Una anciana la atendió, y luego al ver al enfermo, un señor, empezó a
llorar. La llamaban Tormento los dos. La casa estaba llena de polvo, y Tormento, quería arreglarlo. Así que
bajó a comprar comida, y otras cosas necesarias para la casa.
Capítulo 14. Don Pedro Polo era un sacerdote que impartía clases, tenía mala fama al maltratar a los niños,
pero no todo lo que se decía era cierto. Este temperamento obligó a dejar el capellanazgo. Discutió con su
hermana Marcelina, ya que esta encontró unos papeles donde se hacía ver faltas graves de su hermano.
Desde entonces se enfrió la relación entre ambos. El cura fue dejándose y perdiéndose cada vez más,
hasta que le quitaron las licencias, y estaba en la miseria.
Capítulo 15. Ahora, cuando Tormento volvió de la compra, se le alegró la cara al señor Polo. Tormento no
paraba, ordenaba todo, limpiaba, mandó afeitar a Pedro. Este estaba contentísimo. Después de comer,
Tormento decidió irse, pero don Pedro le ordenó que se quedase, ella no quería, y se arrepentía de haber
ido.
Capítulo 16. Una idea le vino a don Pedro, que quería irse a una isla de Asía o a California, a un lugar
nuevo. Pero quería llevarse con él a Amparo. Esta se negó. Después Amparo puso un billete en la mesa, ya
que don Pedro se quejaba de que no iba a tener dinero, porque la mina de sus deudores se acababa. Dijo
que el dinero lo había ganado en una obra. Y que se tenía que ir ya que la señora Bringas la había
ordenado ir sin falta. Así consiguió escaparse. Decía para sí que ya no se llamaba Tormento.
Capítulo 17. Al quedarse solo, don Pedro, empezó a imaginarse un caballero, un líder. De este sueño se
despertó sobresaltado por Celedonia. Volvió a sumergirse en sus sueños, y Celedonia trajo el periódico. Al
día siguiente fue don Juan Manuel Nones, que era el mejor amigo de don Pedro. Y contó don Pedro a don
Juan una cosa. Don Juan escuchó con atención, y al terminar dijo que le tocaba a él hablar.
Capítulo 18. Don Juan no pareció sorprenderse, y dijo que había visto casos peores, que había que
resignarse, fastidiarse y auxiliarse en la fe y la razón. Para salvarse, concluyo don Juan, debía hacer lo que
él quisiese. Lo primero, iba a ir a Toledo, a una finca, ya que él no se encontraba con fuerzas para ir. Allí se
curaría de todo mal y de mientras él buscaría un lugar en Filipinas para don Pedro. Al día siguiente don
Pedro se fue al Castañar.
Capítulo 19. Cuando Amparo llegó a su casa era tarde y no quiso ir a la de Bringas. Aquel día que Amparo
no fue a la casa de Bringas, fue Caballero. Los señores Bringas tenían que ir a un baile a palacio, y eso
suponía mucho gasto. Agustín volvió a la casa por la tarde, y encontró a Amparo en la sala de costura. Y
allí rompiendo su timidez la dijo que si se casaba con él. Sonó la campana, y Amparo fue a abrir. Al volver
se encontraron otra vez en el pasillo, y él insistió pero Amparo no sabía dar una respuesta, ella decía que se
lo tenía que volver a pensar que ella era pobre y no sabía como se había fijado en ella. Sonó la campana
era Bringas. Agustín se despidió y se fue.
Capítulo 20. Amparo se fue de la casa, no sin antes haber escuchado los recados ordenados por Rosalía.
Al salir notó una sombra que la seguía, es sombra se dirigió a ella, era son Agustín. Hablaron por el camino
y decidieron tutearse. Llegaron a la casa de Amparo, pero no lo dejó subir.
Capítulo 21. Agustín que siempre había estado trabajando duro y en el desorden, ahora de más mayor,
quería paz y tranquilidad. Compró una casa en la calle Arenal, era grande y estaba amueblándola con
muebles preciosos. Poca gente podía tener una casa como esa. Caballero se pasaba horas en su despacho
escribiendo cartas, en las cuales además de negocios comentaba que se había enamorado. No pensaba en
nada más que en Amparo. En una carta le decía que se preparase para vivir en casa de los Bringas, y sino
en la suya, pero que tenía que prepararse para casarse.
Capítulo 22. Tenía Agustín pocos amigos. Sus mejores amigos eran: Arnáiz, Trujillo y Mompous. Ellos,
intentaron casarlo con alguna de sus hijas, excepto Arnáiz que no tenía, pero Agustín salía medio huyendo
cada vez que se le invitaba a una casa. Un día pasó, como acostumbraba, su prima con los niños. Rosalía
preguntó con quién se iba a casar. Agustín no se lo dijo, pero al día siguiente confesó con quien era.
Rosalía al oírlo se quedó sin aliento. Y en cuanto llegó el señor Bringas se lo contó. Rosalía estaba muy
alterada, y Bringas la calmó como pudo. Pensaron en el gasto que iba a suponer la boda.
Capítulo 23. Amparo antes de que le confesase su amor Agustín, ya se había fijado en él. Pero ahora no
estaba segura de casarse y no paraba de pensar en ello. Así un día iba ir Caballero a visitarla y ella no paró
de pensar como decírselo. Después de echar a su hermana, limpió y se arregló con vestido más decente. Al
llegar Agustín, ella se olvidó de todo lo que quería decir. Y aunque lo intentó no pudo decírselo. Estuvo
Agustín dos horas en casa e su amada.
Capítulo 24. Después de tres días sin ir, Amparo fue a la casa de Bringas. Allí Rosalía la recibió con un
abrazo. Después empezó con ironías de mal gusto. Al irse para su casa, Rosalía no la encargó nada.

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Amparo empezó a pensar en su falta. Pasaron cuatro días y fue a confesarse. Tardó bastante, pero al
terminar se sentía mejor y con fuerza espiritual. Estaba desando ver a Caballero para poder confesarse ante
él. Recibió Amparo una carta.
Capítulo 25. La carta era de Pedro Polo, se despedía de Amparo, estaba en la granja donde su amigo lo
había mandado. Amparo se alegró de que se fuese para siempre. Llegó Caballero y Amparo no se atrevías
a decirle lo que antes estaba decidida. Hablaron de las cosas que iban y no iban hacer. Entró Refugio. Esto
asustó a Amparo, por su comportamiento, pero se comportó bien. De todas maneras estaba deseando que
se fuese Caballero.
Capítulo 26. Refugio hacía bromitas a Amparo, a esta no le gustaba nada. Ya en la cama, Amparo explicó
a su hermana la situación, que aquél no era un amante, sino su novio y que se iba a casar con él. Rosalía
se desvivía a la hora de comprar y eso que las compras eran para Amparo. Al pasear los tres, Amparo se
sentía como si todos la mirasen, en cambio Rosalía se hacía ver. Amparo tenía miedo de todo y de todos.
Ido del Sagrario se presentó un día en su casa, era para pedirla trabajo. Ella le tenía miedo, pero sabía que
era un buen y honrado hombre.
Capítulo 27. Amparo fue otra vez al confesionario, no a confesarse, sino a decir al cura que no había tenido
valor para decírselo a Caballero. En la iglesia, como la otra vez, estaba Marcelina Polo allí. Amparo discutió
con su hermana y esta se fue. Ido del Sagrario, fue a verla y le comentó que había ido a ver al señor
Caballero y que estaba medio colocado y a la vez quería colocar a toda su familia. Pasó el año, y la boda se
fijó para finales de febrero o principio de marzo. Enero se lo pasaron con los preparativos. Rosalía no hacía
más que dar consejos a Amparo. Un día preguntó Rosalía que si sabía donde vivía Marcelina Polo. Amparo
la contestó como pudo. Estuvieron viendo la casa de Agustín y futura casa de Amparo. Al volver a su casa,
acompañada de Caballero, Amparo recibió una carta.
Capítulo 28. Esa carta era de Pedro Polo, decía que había vuelto a Madrid al enterarse de su casamiento.
Amparo fue a casa de Pedro Polo, allí Celedonia se estaba muriendo. Hablaron y Amparo dijo que se iba a
casar sin querer a su futuro marido. Eso es lo que quería oír Pedro y dijo esto Amparo por miedo a que al
decir lo contrario se enfadase. Siguieron hablando y mientras él la tenía agarrada, ella chillaba que la
soltase. Al soltarse, iba derecha a tirarse por la ventana, pero él la cerró. Y dijo que estaba allí prisionera.
Capítulo 29. Estuvieron un rato en silencio. Luego empezaron a hablar, y discutieron. Ella dijo que
mandaría una carta a Caballero diciendo que no se podía casar con él. Esto le pareció a Polo una bobada.
Luego casi ahoga a Amparo. Amparo fue a la habitación de Celedonia, la cual no hacía más que decir que
viniese el padre Nones y llamaba pecadores a los dos allí presentes. Amparo decidió irse, la costó que la
dejase marchar, pero al estar fuera se volvió para asegurarse de que Polo no iba a decir su secreto.
Capítulo 30. En eso oyeron un ruido, eran doña Marcelina y Nones. Amparo no sabía que hacer y se
escondió como pudo. Hablaron los tres, preguntaron por el estado de Celedonia, luego que si estaba
decidido a irse, a lo que contestó que si. Decían que les había parecido oír voz de mujer. En esto a Polo le
entró sudores. Marcelina había estado hablando con Rosalía. Y al mirar al suelo, según decía esto, vio un
guante y reconoció de quien era. Empezó a registrar toda la casa. Cambiaron de conversación al entrar a
ver a Celedonia. El cura se quedó hablando con la enferma.
Capítulo 31. Salieron los dos hermanos de la habitación, y Marcelina seguía diciendo que allí había alguien,
y Pedro la echó, pero ella se quedó vigilando por si salía Amparo. Cuando estaba Marcelina en la calle,
salió Amparo de su escondite. Nones la vio y decidió que tenía que bajar a la calle. El padre Nones la
acompañó y Marcelina solo miraba. Amparo cogió un coche y se marchó.
Capítulo 32. Al llegar a su casa, Caballero no estaba, ya se había ido. Al día siguiente fue a la casa de
Bringas y Rosalía estaba muy contenta, la mandaba hacer cosas, lo cual hacía tiempo que no lo hacía. En
cambio el señor Bringas estaba triste, serio y no la miraba tan siquiera. Rosalía comentó que sabía lo que
pasaba que se lo contase ella, que ya lo sabía. Amparo en ese momento se desplomó en el suelo. Al
recuperarse, marchó para casa con el permiso de Rosalía. Allí esperaba la visita de Agustín, que en cuanto
se enterase que estaba enferma iría, pero no fue.
Capítulo 33. Pasó esa noche y no fue, pero tampoco fue al día siguiente, así que Amparo empezó a pensar
es suicidarse. Había decidido que al día siguiente iría a la farmacia y compraría su veneno. Pasaron las
horas, y oía ruido en las escaleras, que era su esperanza, pero nadie se dirigía a su casa. Se vistió para
bajar a por el veneno, pero sonó la puerta, era Francisco Bringas que quería llevarla a ver a su prometido y
le explicase todo. Tras un rato cogieron un coche y allí se bajó en la calle Arenal.
Capítulo 34. Llamó a la puerta y Felipe abrió. Agustín no estaba, se había ido a ver a doña Marcelina.
Amparo pensó que no había nada que hacer y cuando se iba se mareó. Se sentó en el sofá y pidió un vaso
de agua a Felipe. Luego dio a Felipe la receta del veneno y lo mandó a la farmacia. Cuando volvió pidió una

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carta y algo para escribir. Se tomó el veneno. Se fue a la otra habitación donde había también un sofá. Allí
se sintió desvanecer.
Capítulo 35. Como se había enterado Agustín no se sabe bien, lo más seguro por Mompous. Después de
haberse desmayado Amparo en casa de los Bringas fue Caballero. Este se dio cuenta que Rosalía sabía
algo. Rosalía dijo algunas mentiras, como que Amparo no estaba en casa y que ella había prometido ir a
disculparse. Al día siguiente Caballero esperaba la visita de Amparo, pero en vez de ella fue Rosalía. La
cual dijo que Amparo no estaba en su casa y comento algo sobre doña Marcelina. Así Agustín quería ir a
ver a Marcelina.
Capítulo 36. Al día siguiente, don Francisco fue a casa de Agustín, almorzaron y comentaba, tranquilizando
a su primo, que todo era mentira. A Francisco se le ocurrió una gran idea y fue a casa de Amparo. Poco
después Caballero salió para casa de Marcelina. Marcelina no quiso decirle nada y quemó las cartas que
tenia de prueba delante de él. Agustín lo único que pudo ver es que estaba firmado por el nombre de
Tormento y con un garabato al final de la o. Al volver pasó por la casa de Amparo y la portera le dijo que se
había ido con un señor, el cual reconoció Agustín como su primo. Al volver a su casa, Felipe le dijo que
estaba Amparo esperándole. Tras buscarla por toda la casa, la encontró, vio la receta y preguntó a Felipe.
Pero Felipe en vez de darla el veneno la había dado un calmante para el dolor de muelas. La llevaron para
su casa.
Capítulo 37. Cuatro días después, estaba Caballero enfermo. Estaba en su casa los Bringas. Rosalía le
hacía ver que no debía irse otra vez para las tierras desconocidas de América. Luego comentaron el baile
de palacio, en el cual le había sido robado el gabán a Francisco. Este estaba muy enojado. Hablaron sobre
el estado del país, que la revolución se aproximaba. Al final Agustín prometió regalarle cuatro gabanes a su
primo, a lo que Rosalía atendió aplaudiendo.
Capítulo 38. Según Felipe, su amo había cambiado mucho ya que antes era todo dulzura y ahora riñe y se
enfada por todo. Al séptimo día, era el día en el que Agustín se marchaba a Francia. Cogió el coche sin
decir donde iba. Mientras Ido y Felipe comentaban en el despacho sus opiniones. Agustín había mandado
que Ido pusiese en todas las cartas que venían de Burdeos. También comentaban que había ido a
despedirse de Amparo y que la única solución que la quedaba a ella era hacerse monja.
Capítulo 39. Fue subiendo Agustín las escaleras hasta llegar a la puerta de la casa de Amparo, la cual
como había dicho Nicanora estaba abierta. Dentro estaba Amparo tapada con una manta. Agustín se
preocupó por su estado. Tras estar hablando muy bajo, Agustín pidió un baulito. En ese baulito mando
meter la ropa de Amparo ya que se iba con él.
Capítulo 40. En la estación, Agustín al despedirse de su primo le mostró quien iba con él. Este no se
enfadó y aconsejo a Amparo que se abrigase. Se despidieron.
Capítulo 41. Ya en casa de los Bringas, Rosalía estaba muy sofocada. Diciendo a su marido que si no
había hecho nada al ver aquello. Francisco dijo que se fue de mala manera y enfadado con su primo. Esa
mentira no era más que para tranquilizar a su mujer. Rosalía prometió decirles unas cuantas cosas cuando
volviesen.

Estructura

• Planteamiento: Presenta a los personajes y la contextualización contemporánea al situar la acción

en el Madrid de 1867-68. La huérfana Amparo trabaja para sus primos Francisco y Rosalía Bringas,
a los que sirve de criada. La esposa desprecia a Amparo por ser pobre e hija de un portero. Agustín
Caballero, primo de Rosalía llegado de América convertido en millonario, se enamora de Amparo,
mientras Rosalía sueña con que algún día se case con su hija, que en ese momento tan sólo tiene
diez años.

• Nudo: Agustín comienza su conquista a Amparo, empezando por ayudarla económicamente. Se

prometen en matrimonio, lo que enfurece a Rosalía. Pedro Polo, sacerdote y antiguo protector y
amante de Amparo, se entera del compromiso y pretende romperlo por todos los medios. Agustín
acaba enterándose por el chismorreo de Madrid y de Rosalía. Amparo decide suicidarse.

• Desenlace: Felipe, el joven criado de Agustín, impide el suicidio de Amparo. Agustín le pide a esta
una explicación y tras oírla de forma confidencial, le propone a Amparo que se vaya a vivir con él a
Burdeos, sin casarse. Ella acepta, Francisco los despide en la estación y Rosalía, tras enterarse, se
sentirá muy indignada.

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Personajes

Podemos considerar a Amparo y a Agustín como los personajes principales.

Amparo: Personaje principal. Durante el trascurso de la historia la llaman de diversas formas(por ejemplo:
Tormento) . Es una chica pobre, huérfana, que trabaja en casa de los Bringas, en donde tiene que aguantar
un trabajo muy duro para una mísera compensación. Vive con su hermana Refugio, la cual es una vividora
aun sin tener dinero para poder serlo. De Amparo se enamora Agustín Caballero. Su oscuro pasado la
traerá muchos problemas.
Francisco Bringas: Es oficial segundo de la Real Comisaría de los Santos Lugares. Es una buena
persona. Es el primo de Agustín Caballero. Su mujer es Rosalía Pipaón.
Rosalía Pipaón: Mujer de Francisco. Es de alguna manera la mala de la historia. La gusta aparentar que es
de la nobleza, cuando no tiene dinero más que para comer. Hará todos los posibles para que agustín se
case con alguien que a ella la convenga.
Agustín Caballero: Primo de Francisco. Es un buen hombre, que ha estado toda su vida en tierras lejanas.
Es muy rico, tiene pocos amigos ya que es de pocas palabras. Su prima le intentará casar con muchas pero
él solo quiere a Amparo, lo cual no la hace mucha gracia a Rosalía.
Pedro Polo: Ex-sarcedote. Él es el culpable del secreto y pasado de Amparo. Es muy egoísta y no piensa
nada más que en sí mismo. Termina yéndose a Filipinas.
Otros personajes: Refugio que es la hermana de Amparo, Ido del Sagrario vecino de las huérfanas y al
final al servicio de Caballero, Felipe criado de Caballero, doña Marcelina hermana de Pedro y conocedora
del secreto. Luego hay personajes mucho más secundarios o que solo se nombran.

• Amparo Sánchez Emperador (Tormento): quizá una de las más interesantes heroínas galdosianas.
Además de bella, es virtuosa. Está condenada ante la sociedad por sus relaciones con Pedro Polo.
Aún esta flaqueza nace de su buen corazón, pues es fruto del agradecimiento, no de la pasión.
Acostumbrada a ser mandada por todo el mundo, considera que es el precio que tiene que pagar
por su comportamiento. Ella es su juez más severo. Se considera indigna del amor que le profesa
Agustín, no se atreve a decirle la verdad y por ello elige una salida indigna y cobarde, como el
suicidio.

• Agustín Caballero: es el héroe que va a salvar a Amparo de su ruina económica y moral. Indiano millonario
y asocial, está dispuesto a llevar una vida civilizada. En realidad, ve el cielo abierto al enterarse del
escándalo de Amparo, pues ello le proporciona la excusa perfecta para irse de España a un lugar más
acorde con sus ideales liberales, y lejos de sus molestos parientes. Consigue lo que quiere: la mujer que
ama y la forma de vida que le gusta.

El resto de personajes que suman la nómina de esta novela pueden considerarse secundarios, pues giran
en torno a la relación amorosa de los dos protagonistas, generalmente interponiéndose en su realización.

• Don Francisco Bringas: típico personaje masculino galdosiano, en cuanto a bonachón. Todos los
defectos de su esposa se convierten en él en virtudes: es comprensivo, cariñoso, amable, buen
padre, comedido y económico.

• Rosalía Bringas: la caracterización que hace Galdós de ella es totalmente negativa. Mujer de un
funcionario real, vive frustrada pensando que por su linaje y belleza debería brillar en sociedad y
tener una vida propia de la alta burguesía. Esta frustración la hace ser una completa déspota con
Amparo y tenerle una profunda envidia. La situación se vuelve extrema al enterarse de la boda
entre Amparo y Agustín, por eso cuando se entera de la pasada relación de esta con Polo le falta
tiempo para contarlo. Además se entromete en la reconciliación de los novios, mintiendo a
propósito.

• Pedro Polo: responde al prototipo de sacerdote sin fe de la época. De naturaleza fogosa, es el

causante de la ruina moral de Amparo, al aprovecharse de su orfandad para seducirla. No contento

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 con esto, intentará hacerlo de nuevo cuando se entera de que ella va a casarse. Se trata de un
hombre posesivo, dominante, de carácter fuerte.

• José Ido del Sagrario: es un personaje habitual en el universo galdosiano. En esta novela aparece
al principio de la misma, informando al lector en su conversación con Felipe del secreto de Amparo;
por lo tanto, tiene la función de intrigar.

• Felipe Centeno: joven criado de Agustín, fascinado por Amparo y por la relación de ésta con su
amo, impidiendo que ella se suicide al cambiar el cianuro por una medicina inofensiva.

• Refugio: hermana de Amparo y su contrapunto; menos bella e igualmente menos adornada de

virtudes morales. Es relajada en sus costumbres y derrochadora. Su trabajo de modelo de pintores
deja entrever a qué se dedicará en el futuro.

• Doña Marcelina Polo: mujer dura, amargada, falsamente religiosa y virtuosa, es una vieja solterona
que culpa totalmente a Amparo de la relación con su hermano, descargándolo a él. Cuenta a
Rosalía que tiene dos cartas de Amparo dirigidas a Polo, precipitando el final.

• El padre Nones: sacerdote que desempeña una importante labor social con su trabajo, el único que
ayuda a Pedro, intentando salvarlo de sí mismo.

Tiempo

En cuanto al tiempo externo, la acción se sitúa en torno a 1867-1868, último año de regencia de Isabel II;
también hay varias referencias a la Revolución que se produciría meses después; el propio Francisco lo
dice en el final de la obra (p. 305): “La piqueta demoledora y la tea incendiaria están preparadas”.

En cuanto al tiempo interno, la obra se desarrolla a lo largo de varias semanas, las que trascurren desde
que Agustín, una vez que se ha fijado en Amparo, decide cortejarla, hasta que se marchan a Burdeos,
escapando de la hipócrita y encorsetada sociedad madrileña, y, especialmente, de sus parientes políticos.
Espacio Como ya hemos dicho, la acción se desarrolla en Madrid, aunque hay constantes referencias a
Burdeos (Francia) y a América (Méjico, Matamoros, Brownsville, río Grande del Norte, Laredo, etc.).

Espacio

En cuanto al espacio interno, podemos hablar de dos tipos: el espacio físico( la casa nueva de Rosalía, la
de Agustín, la de Pedro Polo, la de las hermanas Bringas), que es descrito de forma detallada y minuciosa,
característico de la novela realista; y el espacio espiritual, es decir, el interior de los personajes, sus
reflexiones, anhelos, pasiones internas, el fluir de su pensamientos (Rosalía, en la página 49; Agustín en la
61, 66 y 293; Amparo en la 86 y 175, etc.).

Perspectiva / Narrador

La obra comienza y acaba con un capítulo dialogado sin presencia del narrador, de estilo teatral. El resto
está relatada por un narrador en tercera

persona omnisciente, que se caracteriza por conocer la interioridad de sus personajes hasta en lo más
profundo, como demuestran estos fragmentos:

• “Caballero la miró un momento, ¡Pero de qué manera! Parecía que la abrasaba con sus ojos y la
suspendía sacándola del asiento” (p. 62).

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 • “Música celeste era lo que Amparo oía. Tal vez era su éxtasis, que no sabía por dónde andaba ni de
qué modo expresar lo que sentía” (p. 154). Aparecen también intromisiones del autor y llamadas de
atención al lector, para dar verosimilitud, como por ejemplo:

Estilo

• “Dos o tres amigos del comercio y banca de Madrid, a quienes conoceremos más adelante” (p. 41).

• “Saca a relucir indiscretamente estas cosillas el narrador, para que se vea que...” (p.58).

Galdós poseía una especial sensibilidad por el lenguaje popular. Su estilo busca la naturalidad y rehúye
cualquier artificio retórico a fin de ofrecer la visión más directa posible de lo que pretende expresar. Cuando
narra, su estilo es transparente, académico, pero siempre castizo; se trasluce, sin embargo, el humor y la
ironía. En los diálogos el lenguaje se impregna frecuentemente de términos corrientes e incluso vulgares y
en alguna ocasión el narrador canario, víctima de ese frenesí costumbrista, llega a mostrar un poco ridículos
e infantiles a los personajes que describe.

4. CUESTIONES DE COMPRENSIÓN LECTORA

Ejemplos de la subjetividad del autor, como por ejemplo: “Todo esto, que es general, puede servir para de
base para un conocimiento exacto de las humillaciones que aquella señora imponía a sus protegidas y de la
sequedad con que les hacía sentir el peso de su mano al darles la limosna” (p. 34).

“En vez de Caballero, fue aquel día un señor, amigo de la casa, el hombre más cargante que Amparo
recordaba haber visto en todos los días de su vida” (p. 101).

3. En la obra hay constantes referencias al Madrid de la época. Elige algunas, como por ejemplo:

• Costanilla de los Ángeles

• La parroquia de San Lorenzo
• La calle de Leganitas
• Iglesia de San Pedro de Naturales
• Ronda de Valencia
• El Castañar
• La Cava Baja
• La Puerta del Sol
• Etc.

4. Una de las características de la novela realista es el intento de reproducir de forma fiel el lenguaje
de la gente humilde, la lengua de la calle; se trata de una lengua popular llena de coloquialismos,
frases hechas, vulgarismos, exclamaciones, etc. Localiza en la obra ejemplos concretos de esto.
Por ejemplo: “Si te decides por el monjío...”, “los dinerales que ha traído de América”, “¡Por los
clavos de cristo!”, Siempre está en Babia”, “Sin darme las buenas noches salió como una saeta”,
“¿qué esperas? Tonta, tontaina”, “¡Quía!”, “¡Hola, hola!, ¿tienes reloj? ¡chico!”, etc.

La novela, como ya hemos dicho, supone una constante lucha entre la realidad y el deseo, especialmente
en dos personajes, Rosalía y Amparo. Explícalo con ejemplos.

Opinión

Tormento tiene todos los elementos para ser considerada, a priori, un folletín romántico. La protagonista
femenina, Amparo, es una huérfana con tanta belleza externa como virtudes internas. Es pobre, guapa,
humilde y sumisa.

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Como cualquier heroína de cuento vive sojuzgada a caracteres más fuertes que el suyo, como Rosalía,
Refugio o Pedro Polo. Por otro lado, tenemos al héroe masculino, Agustín Caballero, rico, bueno y no mal
parecido, que se prenda de Amparo nada más verla. El elemento “flechazo” es también propio del
Romanticismo. La polarización de los personajes, un poco maniqueísta, en positivos y negativos, buenos y
malos también es propia del movimiento anterior. ¿Qué hace entonces de ésta una novela realista?
Principalmente su resolución: Amparo no consigue suicidarse y tampoco consigue casarse con el héroe.
Fiel a sus ideales liberales, Agustín propone a Amparo una convivencia sin papeles en Francia, algo
escandaloso para la sociedad española del momento. Como vemos, el final no es de cuento de hadas ni de
drama romántico.

La obra de Galdós se caracteriza por su marcado realismo. Él es un gran observador con toques geniales
de intuición que le permiten reflejar tanto los ambientes y las situaciones que describe como los retratos de
lugares y de personajes.

Época Literaria
Pérez Galdós es uno de los principales representantes de la literatura realista. Es un movimiento cultural
que se da principalmente durante la segunda mitad del s. XIX en toda Europa. Las novelas realistas se
escriben desde los años treinta pero el Realismo como escuela no se consolida hasta la década de los
cincuenta, en que van tomando cuerpo las posiciones antirrománticas o superadoras del Romanticismo.
Asigna como fin a las obras artísticas o literarias la imitación fiel de la naturaleza.
El autor realista se documenta para ambientar perfectamente la novela, calca el ambiente, la moda, la
gente... Utiliza una técnica objetiva frente al subjetivismo romántico. El autor es un cronista aunque puede
exponer opiniones personales. Al contrario que muchos otros movimientos, el realismo tiene una
intención: el análisis y la crítica de la sociedad, para intentar mejorarla de esta forma.

En lugar de la retórica literaria del romanticismo, el realismo pone el lenguaje a la merced de los
personajes, utilizando varios registros, tanto cultos como coloquiales, de esta forma hace una amplia
representación de la sociedad en todos sus estratos y ambientes.
Los temas están inspirados principalmente en la mentalidad burguesa: el poder, el dinero, la influencia
social o las cuestiones políticas del momento. Todos estos temas representados por personajes de toda
posición social.

Género y subgénero
Se trata de una obra de género narrativo, evidente es que cuenta una historia y que se sirve de elementos
característicos de la narración para ello, como son los personajes y el narrador. Está escrito en prosa.
Se utiliza mucho la función representativa para contar hechos, aunque en este caso concreto la función
expresiva tiene gran importancia al tratarse de un narrador subjetivo que muy a menudo da su propia
opinión como si de un espectador más se tratase. La intención del autor con esta novela es, entre otras,
la de hacer una crítica a la sociedad de su tiempo.
El subgénero es el de novela, ya que tiene una extensión relativamente larga, por lo menos lo
suficientemente larga como para no tratarse de un cuento. Si deseamos especificar más diremos que es
una novela realista, se adapta a las principales características de estas, además de que se escribió en
la segunda mitad del siglo XIX, época de auge del realismo, representa perfectamente el ambiente y
los problemas de la sociedad de entonces, la intención del autor es la de hacer una crítica de la
sociedad, todo esto con un lenguaje variado utilizando diferentes registros.

CONTENIDO
2.1. Tema
La importancia de las apariencias y de la supuesta decencia en la sociedad del siglo XIX y como el amor
supera todas esas barreras (esta segunda parte no es más que la excusa para hacer una crítica social).

2.3. Personajes principales

- Tormento
Amparo, Amparito, Tormento, Emperadora... Su apariencia delicada, dulce y romántica se adapta
perfectamente a su carácter débil. Gran cantidad de morenas ondas enmarcan su cara de blanca porcelana,
la cual tiene facilidad para volverse rosada, decoran su tez unos dientes perfectos en una hermosa boca

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que rara vez se abre y un par de ojos que se tornan aun más bellos si se iluminan. Su figura es esbelta,
pero no solo huesos, en definitiva, es una bella joven.
Su expresión refleja el recato y la humildad de su persona. Su apariencia, su pobreza, aunque esto se va
remendando a lo largo de la novela hasta terminar enredada en sedas negras. Pero hay muchos otros
rasgos que no se ven en su cara o que se confunden, su cobardía es, probablemente el más destacable de
sus defectos, también el que más problemas trae. Es una mujer débil que, como bien ella dice, no puede
elegir su vida, solo sirve para aceptarla como venga, lo cual no es más que una tonta disculpa. Su
comportamiento trágico le aporta a la novela un aire clásico.
Mantiene diversas relaciones con cada uno de los protagonistas. Tiene una actitud amorosa, pero tímida y
acobardada con Agustín Caballero, siente adoración por él y le cree el hombre más bueno del mundo. Se
lleva bien con Francisco de Bringas el cual, al contrario que su mujer, la trata como a una hija. Rosalía,
siempre atenta a las clases sociales, cambia el trato de criada que le daba en un principio por el de condesa
tras el compromiso. La relación con Pedro Polo es la más complicada, ya que a pesar de odiarle a menudo
le trata con alegría y familiaridad.
- Francisco de Bringas
Era un hombre con la cara tan redonda como su cuerpo, con pelo gris, nariz curvada sobre la que sujetaba
unas gafas y frente ancha. Bringas es un hombre sencillo, simpático, muy hábil con las manos y con los
números. Le gusta el orden y cualquier desequilibrio en la economía familiar le quita el sueño, incluso la
generosidad la adapta a los libros de cuentas.
Dada su posición de pobre metido a rico por sus contactos se cuida mucho de tratar bien a quien posee
más dinero o más poder que él. Si es necesario, al igual que su mujer, antepone los gastos sociales a las
necesidades de la familia.
Muestra simpatía por Amparo, la cual a veces se confunde por la fidelidad a su primo, al cual no se siente
capaz de hacer ningún agravio. La actitud ante su mujer es casi de sumisión, se podría aceptar como
prototipo de calzonazos del siglo XIX, el cual prefiere mentir a su esposa antes que enfrentarse a ella. Su
función en la novela es dar apoyo a la pareja, ya que, a pesar de estar inmerso en esa sociedad corrupta él
carece por completo de perversidad.
- Rosalía
El autor nos da una imagen muy clara del físico de Rosalía: es una pintura de Rubens, una mujer de
blancas carnes curvadas, con facciones pequeñas y graciosas que la hacen muy hermosa, incluso después
de los tres partos que ha sufrido y que no la han hecho perder su frescura. Su rasgo más particular es la
forma en la que se ensancha su nariz cundo habla con orgullo.
Rosalía Pipaón de la Barca es la esposa de Francisco de Bringas. Es noble, de la baja nobleza, pero noble,
y una habitual del palacio real, eso la llena de orgullo. Lo más importante en su vida son las apariencias, ser
una mujer importante y respetada en la sociedad madrileña.
Es la antagonista de Amparo, trata a esta como su criada, excepto cuando deja de ser una pobre niña
muerta de hambre. Es una persona ambiciosa y egoísta, no tiene inconvenientes en mentir y ser hipócrita
para conseguir sus propósitos. Se podría decir que es el equivalente a la bruja de los cuentos infantiles.
Sus relaciones con los demás personajes están sujetas casi exclusivamente a la posición social de estos.
Por ejemplo, el trato cariñoso y complaciente que tiene con Agustín, el primo rico de su marido, la ambición
de Rosalía la lleva a pensar en tomarle por marido una vez que muera el suyo, ya que su hija es demasiado
joven para él.. Ya hemos hablado antes del trato con Tormento y como este cambia radicalmente, a pesar
de que sigue sin respetarla lo más mínimo y desea su mal, ante ella se comporta con toda la simpatía del
mundo. Rosalía no ve a las personas como tales, sino que ve un título, un vestido, una situación
social... Es la representación de la burguesía hipócrita de la época, su función es, no solo la de antagonista,
también la de ser el prototipo de aquello que la novela critica.
- Agustín Caballero
Agustín es el indio, pasó toda su juventud en el nuevo continente y ahora, cuando su aspecto rudo se ve
manchado por algunos pelos blancos en la barba y en las sienes, ha vuelto a Madrid. En la caprichosa
sociedad madrileña Agustín no se adapta muy bien, después de tanto tiempo en aquellas tierras sin tanto
remilgo donde solo había que trabajar es difícil adaptarse, la única ventaja es que es enormemente
respetado gracias a su fortuna.
Tiene pocos amigos, exactamente tres amigos que van a jugar al billar con él, todos ellos hombres que se
dedican al comercio, igual que él. Se relaciona con poca gente además de con sus amigos, solo con su
primo y su familia. Había pasado la vida viviendo en el desorden y ahora su única expectativa es tener una
vida completamente organizada y sin sorpresas.

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Este hombre de piel tostada y de aspecto enfermizo es generoso y amable, y tras sus aires de salvaje se
encuentra una buena persona. Lo admirable de este hombre es la forma en que desafía todas las normas
sociales enamorándose de quien no debe y, sobre todo, siguiendo adelante con su amor aun cuando es
totalmente imposible.
Es sin ninguna duda el personaje más bondadoso de la novela, incluso más que Amparo, la cual aún
carga con algunos defectos. Las relaciones que mantiene con el resto de personajes ni siquiera son dignas
de mención, si acaso destacar el cierto grado de antipatía que siente por Rosalía; las únicas relaciones
interesantes de este hombre son: la que mantiene con la hija de los Bringas, a la cual quiere como si fuera
su hija y esta le quiere como si fuera su padre, y, por supuesto, la relación con Amparo, que le convierte en
un adolescente enamorado que es capaz de perdonarlo todo.
- Pedro Polo
Aquel hombre débil y enfermo tirado sobre un sillón, con el rostro verdoso y los ojos amarillos es la primera
imagen que tenemos de Pedro Polo, la imagen de este hombre va cambiando a lo largo de la novela, desde
la persona fuerte y violenta que fue años atrás cuando se dedicaba a la enseñanza hasta ese muerto vuelto
a nacer en quien se convierte al final de la novela, alguien que ha recuperado la vida de repente y ha
perdido los antinaturales colores que decoraban su cara.
Sin duda el rasgo más característico de su persona es un claro desequilibrio psicológico, lo cual unido a su
carácter violento y apasionado da un poco de miedo, sin embargo es el personaje más polifacético de los
que hemos visto, ya que combina su dulzura con su violencia continuamente.
Ha tenido una vida difícil, clérigo sin vocación y profesor con menos, y además, cometió el error de
enamorarse u obsesionarse (eso no queda claro) de Amparo, con la que mantiene relaciones, tras esto todo
el mundo se le hecha encima y ya no puede ser sacerdote, ni enseñar, ni ver a Amparo por la que se sigue
obsesionando. Solo le queda un amigo fiel; una criada, que lejos de ser buena como tal, le hace compañía,
y una imaginación intacta con la que puede huir de su tedio. Sin duda los consejos de su amigo, el padre
Nones, de alejarse de allí y purificarse le hacen bien, pero él es mucho más fuerte que el aire puro.
Polo es la mancha de la novela, el nudo, el que lo complica todo, su función principal es poner las cosas
más difíciles todavía y hacer sufrir a Tormento, que parece ser que nació para eso. La amistad con el padre
Nones tal vez sea la amistad más hermosa de la novela, ya que es incondicional, a pesar de todo lo que ha
pasado sigue intacta y el padre Nones hace lo que sea por su amigo. La relación con Amaro es confusa, la
puede tratar con todo el cariño de un amigo, con la pasión de un enamorado o bien con la crueldad de un
amante abandonado, pues es, en cierto modo, las tres cosas a la vez.
2.3.2. Secundarios
Encontramos todas las clases sociales representadas entre los personajes secundarios de la novela.
Cumplen importantísimas funciones, puesto que son los que conducen la historia, en cierto modo.
Quizás el más importante de estos personajes sea la hermana de Pedro Polo. Perteneciente a la clase
media-baja, se adapta a la idea que se tiene de beata solterona. Es una mujer oscura, tanto en su
vestimenta, como en su piel, como en su espíritu, que pasa la vida rezando en la iglesia. Se trata de una
persona inmoral que dedica su vida a salvaguardar todas las leyes morales de la iglesia, sigue al poder
como un perro faldero. Claro ejemplo de hipocresía y cotilleo.
En el escalafón más bajo de la escala social encontramos a Refugio, la hermana de Amparo. Esta chica
hace vida nocturna entre artistas y actores y se gana la vida posando como modelo para varios pintores.
Curiosamente lo que ahora es admirable por lo que tiene de bohemio antes era completamente reprochable.
En el otro extremo encontramos a la familia Pez, se dice poco de ellos en la novela, solo sabemos que
están presentes en cualquier acto importante y que tienen dinero, además de un hijo con un claro futuro
político. A la altura de estos los amigos de Agustín, todos ellos hombres de negocios solitarios.
Un personaje curioso que habita en el mundo de la burguesía madrileña, aunque de clase más humilde, es
Torres, se trata de un hombre engreído y mujeriego y, parece ser que como todos, muy dado a los chismes.
La única representación de la Iglesia es Nones, sin embargo, este hombre aparece desde un punto de vista
tan personal, que podemos hacernos una clara idea de él, pero no de los curas de la época.
Por último Felipe, el criado de Agustín, representante de una baja clase social, agradecido de trabajar para
un amo que no le explote ni le trate mal, lo que nos da a entender que era un privilegio. Al margen de lo que
pueda representar, es un personaje muy entrañable que se hace querer.

Tiempo Externo
En 1867 la situación de España es una crisis, el reinado de Isabel II va a caer por diferentes motivos:
• El reinado de Isabel II intenta implantar una sociedad liberal-capitalista, pero esto se hace en mala
hora y, sobre todo, mal hecho, por lo que trae únicamente problemas.

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 • Los partidos que están en el gobierno, es decir, el moderado y el unionista, se encuentran
completamente separados y no colaboran entre ellos. Además, los dirigentes que pueden saber
como llevar la crisis, O'Donnell y Narváez, mueren en 1867 y 1868 respectivamente.
• La presión que ejercen tanto los carlistas como los demócratas
• La crisis económica internacional de 1866, que provoca hambre generalizada debida a la falta de
reservas, dado que los excedentes que podrían haber constituido reservas son enviados a Gran
Bretaña y Cuba, y a la falta de integración de mercados.
• La economía rural o puede sobrevivir y se hunde, esto, lógicamente, provoca que la comunidad
campesina se levante y se radicalice.
• Las soluciones meramente represivas (Guardia Civil) dadas por los gobiernos a las reivindicaciones
sociales.
A pesar de todo la burguesía vive un periodo de estabilidad y apoya el régimen actual, una revolución social
y un cambio en la situación política podrían afectar a su estado en aquel momento. La postura burguesa es
algo que queda perfectamente reflejado en el libro entre las conversaciones entre hombres.

Tiempo Interno
La novela se desarrolla en 1867, se podría pensar que en invierno, porque siempre que se describe un día
es oscuro, nublado y lluvioso. En ese año se saltan grandes periodos de tiempo o, por lo menos, se ven a
mucha velocidad, mientras que otros pasan extraordinariamente despacio. Muy a menudo el tiempo de la
historia se iguala a el de la realidad ya que el autor utiliza el diálogo como uno de los recursos más
importantes de la novela. La descripción también es importante, como toda novela realista, el ambiente
debe de ser conocido perfectamente por el lector, por eso se utiliza esa forma de discurso que paraliza el
tiempo. La estructura temporal es básicamente temporal, solo merece la pena destacar la aparición de un
flashback importante, la atención a dos espacios en un mismo momento y algunos grandes saltos
temporales que se relacionan con la rutina en la vida de los personajes.
En la primera parte de la novela el tiempo es algo abstracto, ya que se habla de costumbres y
generalidades de los personajes. Se usa sobre todo la descripción y existen grandes saltos en el tiempo
hacia delante cuya duración no se puede determinar.
Una vez nos sumergimos en la historia el tiempo empieza a igualarse con el real, sobre todo en los
momentos decisivos, donde el diálogo prevalece. En esta parte es donde advertimos el flashback, con
motivo de la visita de Amparo a Pedro Polo, el autor introduce la historia de este que aconteció unos años
atrás, el flashback interrumpe la línea temporal y da un poco más de movimiento y de variedad a la
narración, a diferencia de lo que se puede creer con esta interrupción, no resulta confuso, ya que la historia
de Pedro Polo está perfectamente separada, además de muy bien introducida.
Es en el punto más alto de la acción, es decir cuando estalla el escándalo, cuando el tiempo se condensa.
Es más, no-solo no hay saltos de tiempo, sino que el tiempo se vuelve atrás un momento para contar lo que
estaba pasando en otra parte en el mismo momento del que hablaba antes, esto sucede cuando Amparo va
en busca de Agustín, y este en busca de aquella que tiene las cartas. Este detalle podría entenderse como
un flashback, pero, personalmente, me parece más acertado etiquetarlo de desdoblamiento del tiempo.
Hacia el final de la novela, cuando comienza el desenlace, existe un salto temporal que termina cuatro días
después. Este salto es muy lógico, ya que no hay movimiento, Amparo está en cama intoxicada y Agustín
demasiado deprimido para levantarse del sillón, de esta forma hasta que uno de los dos no es capaz de
ponerse en pie, en este caso es Agustín, no se vuelve a retomar el hilo temporal.
Es importante destacar que tanto el primer capítulo como el último están escritos en forma de obra
dramática, esto hace que el tiempo y real y el de la novela sean exactamente iguales. Lo que en un principio
puede parecer caótico tiene una habilidad introducir al lector en la historia como si te introdujera en la vida
de cualquiera que conversa al encontrarse con un amigo en la calle.

2.5. Espacio
La novela transcurre en Madrid de la segunda mitad del siglo XIX, podemos contemplar multitud de calles
que conocemos (aunque solo sea por el nombre) ya que el casco antiguo de la ciudad no ha cambiado
tanto. La novela sucede única y exclusivamente en esta ciudad, aunque se hace alusión a muchos otros
lugares.

Narrador

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Se trata de un narrador en tercera persona, por norma general, aunque a veces narra en primera persona.
No es completamente omnisciente, ya que sabe lo que piensa cada personaje, sin embargo, no puede
escuchar las conversaciones que no se hacen en voz alta.
Es un narrador subjetivo pero moderado, cuando pierde la moderación es cuando deja de estar en tercera
persona, entonces deja también de narrar y se limita a dar una opinión a los lectores, ya que siempre se
dirige al público en plural, sobre algún suceso que acaba de acontecer o algún personaje que ha aparecido.
Esas dos son las principales características del narrador de Tormento, con estas técnicas consiguen varios
efectos:
Al hablar el narrador en primera persona con el propio lector este se siente más cerca de la historia, puede
sentir al narrador como una persona más que habla con él, y a los personajes como gente que hace cosas
bien y cosas mal y que son criticados y alabados como lo es toda la gente en la vida.
La omnisciencia relativa cumple un doble cometido. El mostrar los sentimientos de los personajes los
humaniza, hace que el lector se identifique con ellos y viva lo que viven (por ello es más fácil llorar con una
novela que con una historia real), es una forma de acercar un mundo al otro. Ocultar las conversaciones
privadas sirve para guardar un misterio que no es misterio, pues no es difícil adivinar lo que se habla, esto
se ve claramente, e incluso diría que exclusivamente, en las conversaciones que tratan sobre lo que paso
con Amparo y con Pedro Polo, a cualquiera le resulta fácil llegar a la conclusión de que tuvieron una
aventura, es evidente, pero en la novela esto no se reconoce, no se explica, de forma que el lector, pese a
tener todas las respuestas, se queda con el ansia de saber lo que realmente pasó, pues lo que sabe no es
más que un hipótesis muy bien fundada.

Estructura
La estructuración inicial es la esperada, es decir, aquella que posee introducción, nudo y desenlace,
todos ellos bien delimitados.
La introducción es clara y se presentan perfectamente a los personajes (excepto Pedro Polo que aparecerá
más tarde), las relaciones entre ellos y todos los demás datos generales para ambientar la historia.
El nudo comienza en el mismo momento en que Agustín insinúa a Amparo su amor, cuando esta está
cuidando de los niños de Rosalía en el capítulo ocho. El nudo se va complicando progresivamente,
aparecen nuevos personajes que arrastran viejas historias comprometedoras. La casualidad juega un papel
importante en esta parte, siendo ella la que hace que todo explote cuando Amparo llega a casa de Agustín
y al no verle allí decide suicidarse de una vez por todas.
El desenlace está claramente marcado por un periodo de tiempo en el que no sucede nada tras el cual se
da fin a la novela. Es una forma de concebir el final muy común, tras finalizar el nudo con un suceso
importante, se dejan reposar las cosas y se retoma la historia cuando todo está más tranquilo.
Especificando el desenlace empieza en el capítulo treinta y siete, una vez que Amparo está en casa
reponiéndose de su intoxicación, de esta forma podemos concebir un final feliz, ya que el ofendido ha tenido
tiempo de perdonar y olvidar.
Podemos encontrar dentro de esta estructura a su vez estructuras más pequeñas, el ejemplo más claro el
capítulo catorce, en el que se cuenta la dramática vida de Pedro Polo, que en un punto anterior hemos
bautizado como flashback, ahora decimos que es una historia a parte y, por lo tanto, otra estructura que
nada tiene que ver con la principal. Esta pequeña historia la podemos cortar de la misma forma que la
anterior, en tres partes, sin embargo serán menos claras al no tratarse de una historia tan detallada y mucho
menos narrativa, ya que se centra en las descripciones de las situaciones por las que pasó Pedro Polo.
Otra variación curiosa dentro de la estructura es una ramificación del nudo al final de este, en lugar de
contar lo que pasa en un solo lugar, nos habla de dos espacios, de dos personajes y de dos situaciones
diferentes pero que suceden exactamente en el mismo momento.

Aspectos críticos
Hipocresía
No importa lo que hagas, lo que seas o lo que quieras, lo importante es que seas como debes ser. El que se
porten bien con uno no es garantía de que no puedan apuñalarte por la espalda. El que se condenen
determinadas conductas no quiere decir que no puedan seguirse.
Un personaje que nos puede ilustrar esta tendencia a la mentira es el de la hermana de Polo. Una mujer
beata y moralista que afirma no ir contando nada de nadie, ni perjudicar a nadie, sin embargo, en cuanto
confirma lo que pasa entre Amparo y Polo corre a contárselo a Rosalía, después, en lo que parece ser un
acto de sentido del deber quema las cartas delante de Agustín, una vez que el daño está hecho, ¿De qué
sirve esa farsa pirotécnica?

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¿Y Rosalía? De ella mejor no hablar. Es incluso divertido comprobar lo simpática, zalamera y agradable que
es con la que pronto será más poderosa que ella, Amparo, mientras en la intimidad de su casa echa pestes
sobre ella. El mayor alarde de crueldad que hace sucede cuando se entera de lo que fue el pasado de
Tormento, entonces se esmera en mimarla y consolarla. Pero a sus espaldas está saboteando el insalvable
matrimonio, un dato a destacar en ese episodio es que Rosalía vuelve a dar órdenes a su protegida.

Valor de las apariencias

Bailes de Palacio, idas y venidas al teatro, paseos en coche... Todas estas acciones pueden convertir a
cualquier persona en un noble. El dinero es importante, pero no indispensable, con buenos amigos, buena
ropa y adecuación, se puede ser un miembro respetado de la sociedad de la ciudad.
Todo esto no es tan malo, al menos de momento, el problema aparece cuando se puede dejar de comer
como antes o uno se ve obligado a desprenderse de viejos placeres para poder pagar el baile y arreglar un
buen vestido.
En la sociedad de la novela se ha olvidado por completo el concepto de persona, solo existe el de imagen.
Todas estas ideas son, al fin y al cabo, consecuencias de una idea superior que ya hemos comentado, la
hipocresía.

Valor del dinero

Tomemos a Caballero para analizar su situación; él es un hombre rudo; sin modales; que no se adapta bien
a la sociedad de Madrid y a quien le irrita la gente; asiste poco a los actos públicos y cuando lo hace no
participa en ellos de forma activa; desprecia a las niñas ricas madrileñas y, aunque no suele reconocerlo,
tampoco lo oculta. A pesar de todos estos rasgos que le hacen tan poco apto para aquel lugar, Caballero es
una de las personas más respetadas, solo tiene que salir a la calle para encontrar esposa, y no cualquier
esposa, las hijas de las mejores familias estarían dispuestas a casarse con él. Si Caballero no tuviera tanto
dinero haría tiempo que ya no estaría ahí.
Rosalía es, como en casi todos os casos, clara muestra de esto, dado que es una mujer muy lista o con
muy poco orgullo, depende de cómo se quiera ver, sabe rodearse de gente que tiene dinero, trata a esta
gente como si fueran dioses a pesar de que pueda producirle nauseas una de esas personas.

Religiosidad
Concepto muy unido al de la hipocresía, que, al fin y al cabo, es el centro de la novela. La religiosidad que
se nos muestra no es real, no es más que una forma más de aparentar, se va a la iglesia para dejarse ver,
de esta forma todo el mundo sabe lo moral y lo cristiana que es tu familia. El pecar no está mal mientras que
no se descubra, el problema es que un pecado descubierto puede ser el fin de una vida.
Pedro Polo es uno de los grandes representantes del conflicto con la iglesia en la novela, el mismo afirma
que mientras fue religioso no tuvo fe, que vendió a Cristo, pero que ahora, cuando ya lo ha perdido todo y
solo le queda el remordimiento la ha recobrado. Si un cura es lo suficientemente hipócrita como para seguir
sin fe, como son los demás.
Tal vez solo la criada de Pedro Polo muestra verdadera religiosidad, los demás solo toman el cristianismo
como beneficio. Amparo, por ejemplo, solo recurre a la religión cuando se siente atrapada y cree que será la
única salida. Marcelina, la hermana de Polo, usa la iglesia como forma de vida, se refugia en sus ideas para
ser tan inmoral y cotilla como siempre, se pueden decir muchas maldades vistiendo santos. La clase más
alta convierte a la iglesia en una verdadera aberración, ya que la disfraza de la fiesta en sociedad de los
Domingos.

22/09/17 EPD
¿A qué sirve la literatura?
Empezamos usándola y después la recibimos.

USAR
• Entretener/ aprender
• Pasatiempo
• Reflexionar
• Para ser profesor
RECIBIR
• Placer

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 • Identificación

¿Por qué nos produce placer la literatura?

Experiencia ajena que nos hace identificarnos con algo. Y es esta identificación que nos hace disfrutar
mejor de la experiencia literaria. Buscamos lo que somos a través del arte.
La verdad que buscan las humanidades es una verdad en la que siempre participa el sujeto.
Benedetto Croce decía que la historia es siempre contemporánea.
Involucrarnos en el texto que estamos leyendo.
Cuando nos acercamos a una obra de arte podemos tener comunicación con esa obra o no.
Cuando la obra es mala tampoco hay posibilidad de educación y de placer.
Recibir es difícil porque implica esfuerza y riesgo.
“Todo lector que leyendo una novela se preocupa de saber cómo acabarán los personajes de ella sin
preocuparse de saber cómo acabará él no merece que se satisfaga su curiosidad.”
Miguel de Unamuno, Como se hace una novela.
Para Unamuno la literatura es transcendente, no es un pasatiempo.

29/09/2017 EPD
Capítulo 1
Introducción, personajes se presentan.
Capítulo 2
Estilo más tradicional de una novela.
Relaciones intertextuales, primera nota del narrador. Descripción “entran en el café”...
Qué introduce el primer capítulo? Los personajes principales.

06/10/2017 EPD
1 e 2 capítulos
Capítulo 3, descripción de Rosalia, está en plena faena de limpieza.
Porque el narrador usa estas metáforas que pertenecen al campo semántico de la guerra? Qué intención
tiene?
Parece que el narrador se está burlando un poco de ella.
Ejemplo de estilización paródica —> pag. 98 del libro. Que se entiende? Generalmente surge cuando hay
un distanciamiento entre la situación que se está describiendo y el lenguaje con lo que se está describiendo.
En este caso, imágenes bellicas. El narrador está empleando un lenguaje que sería mas bien propio de un
ministro de economía, no de una economía doméstica. Aquí surge la estilización paródica, con qué
intención? Esa depende del contexto.
Siempre se están comparando dos cosas: por un lado, una actividad domestica, o sea, limpiar una casa; por
otro lado, lenguaje bellico que siempre tiene una connotación elevada ( la guerra, la gloria…).
Aquí esta la burla o parodia que el narrador quiere emplear para describir a Rosalia —> humor.
Vamos a encontrar muchos ejemplos de estilización paródica a lo largo de la novela, lenguaje culto para
hablar de cosas bajas.
En este capítulo empezamos a conocer el personaje a través del narrador y después cuando habla
directamente.
En cada novela tenemos dos niveles principales:
Nivel del narrador (NIVEL 1) y nivel de los personajes (NIVEL 2)—>una buena novela se basa en el
equilibrio entre estos dos niveles.
Paso del nivel 1 a nivel 2 —> el narrador cede la voz al personaje.
¿Cómo? Con el estilo directo, VERBA DICENDI —> “Y entonces Rosalia dijo: …” —> esta es la marca del
paso del nivel 1 a nivel 2.
Estilo directo libre —> cuando habla el personaje y desaparece la señal.
Combinar estilo directo con estilo indirecto.
Las cuatros manera que el narrador tiene de ceder la voz al personaje: estilo directo/directo libre; estilo
indirecto/indirecto libre.
A Rosalia le gusta hablar por encima de todo, no le gusta estar callada.
“La soledad me causa espanto” —> lo contrario de su marido Francisco.
Galdos nos está hablando de un cambio de ese momento (1877)?
“Y cuando oigo hablar de las familias que se han ido a vivir a ese barrio, a esa Sacramental que está
haciendo Salamanca más allá de la Plaza de Toros…” —> es un barrio moderno. Nos está diciendo que hay

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