Composición tipográfica

SEMANA 2
Sistemas de composición tipográfica

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 Calidad y productividad en el diseño

INTRODUCCIÓN
Cuando el lector tiene en sus
manos un texto importante pero no
le es posible leerlo o entenderlo ya
que no está funcionalmente
diseñado para la lectura, pierde su
valor e interés.

La composición tipográfica es de
gran valor para el diseño gráfico, ya
que define la correcta colocación de
textos y estilos gráficos en un texto.

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 Calidad y productividad en el diseño

Composición tipográfica
Concepto
Es el resultado de ajustar una
serie de parámetros entre letras,
palabras, líneas, párrafos,
alineación, etc. con el fin de
optimizar la legibilidad del
texto.

Combinar estos parámetros nos

permite diseñar estilos de texto
con los que modular los distintos
contenidos escritos.

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 Calidad y productividad en el diseño

Sistemas de composición tipográfica

Evolución
Cuando hablamos de composición tipográfica es
necesario comprender que los sistemas que
actualmente conocemos tienen su origen el los
antiguos métodos de impresión, como por
ejemplo, la imprenta de Gutenberg, que se fundó
en 1456 en Alemania y se mantuvo activa casi 400
años hasta que los avances tecnológicos
propiciaron la innovación en las artes gráficas.

Hoy en día, tanto la tecnología como los

conocimientos derivados de la química, la
mecánica y la electrónica han beneficiado la
evolución de las artes gráficas.

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 Calidad y productividad en el diseño

En los inicios de la imprenta se

empleaba la composición manual
tipográfica, uno de los principales
elementos era el tipo que era el
molde metálico rectangular con un
carácter grabado, los cuales eran
colocados en un componedor para
formar una línea, misma que se
ponía en una rama hasta conformar
la composición que finalmente se
ajustaba para hacer pruebas de
impresión.

La impresión se hacía con una prensa

y se utilizaba una tinta especial que
se adhería al metal.

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 Calidad y productividad en el diseño

A finales de 1886 se inventó una

máquina llamada linotype, la cual
funcionaba de forma muy similar a
una máquina de escribir, se debía
pulsar una tecla con el carácter
tipográfico específico que salía del
molde y se situaba en la parte
superior de la máquina, de esa forma
se iban conformando las palabras y
los espacios en el texto.

Una vez que la línea se completaba

pasaba a una caja de fundición en la
que se formaba un lingote con la
línea que se imprimiría.

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 Calidad y productividad en el diseño

Una gran ventaja que mantuvo a

ambas máquinas en uso hasta 1980,
es que los tipos se componían con
gran
velocidad, por lo que la economía de
las editoriales se vio beneficiada. Ya
en 1980 se comenzó el uso de
la fotocomposición y la composición
digital.
La fotocomposición apareció a
principios de 1960, con ello
nuevamente hubo un aumento en la
velocidad
con la que se producía, aunado a
ello, dicha técnica hacía posible la
composición en cuerpos grandes

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 Calidad y productividad en el diseño

Elementos
de la composición tipográfica

La página editorial se compone de

diferentes elementos que integran la
composición y le dan sentido a la
lectura en conjunto con los
elementos gráficos que la
componen.

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 Calidad y productividad en el diseño

Elementos
de la composición tipográfica
Carácter o letra: Signos que se emplean para
la creación de moldes tipográficos

Palabra: Unidad lingüística dotada de

significado que se separa de otras mediante
pausas en la
pronunciación y espacios en la escritura

Línea: Renglón constituido por una sucesión

de letras que conforman palabras que, a su
vez, se separan por espacios.

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 Calidad y productividad en el diseño

Elementos
de la composición tipográfica
Párrafo: En el lenguaje escrito, el párrafo es el
elemento que se conforma por fragmentos de texto y
se separa de otros por el inicio de una nueva línea. En
teoría, un párrafo es una parte del discurso que
contiene una idea; sin embargo, en la práctica el
párrafo es una división usada para asimilar
gradualmente la información. El tamaño ideal del
párrafo depende del ancho de las líneas: entre más
ancha sea la composición, más largos serán los
párrafos. Hay que considerar que en texto en el que no
hay división de párrafos es difícil de leer al igual que
aquel que tiene demasiados párrafos.

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 Calidad y productividad en el diseño

Estructura
de la composición tipográfica
La composición del párrafo permite editar
parámetros como alineación, sangría, asignación
de espacios entre párrafos y otros factores.

Tipos de párrafo
Normal u ordinario: es el que se usa en la escritura común, es un bloque de líneas en
la que únicamente la primera tiene sangría; usualmente compone el cuerpo del texto
La primera y última línea son distintas; pues la primera lleva sangría y la última suele
quedar más corta que el resto. Es el tipo de párrafo más usual en cualquier escrito.

Francés: es el párrafo que en todas las líneas tiene sangría, excepto en la primera. Es
usual en el formato de bibliografías, en los índices especiales, glosarios,
enumeraciones, cuadros y otros textos, pues permite destacar un bloque de datos.
Dado que implica el uso de mucho espacio, se usa de forma excepcional (Zavala,
2008).

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 Calidad y productividad en el diseño

Tipos de párrafo
Americano: es el párrafo que no lleva sangría, es poco usual en la composición de
libros, pues si no se deja un blanco de seis puntos o de una pica entre uno y otro, se
dificulta la lectura, particularmente de la línea final de un párrafo a la primera del
siguiente. Al eliminar dicha separación en la escritura, el texto se vuelve un bloque
compacto de información que podría dificultar la comprensión de lo leído.

En bloque: es un párrafo que se caracteriza por tener todas las líneas ocupadas por
palabras, incluyendo la última. Va sin sangría y es una justificación completa, por lo
que deriva en un bloque compacto de palabras

Alemán o moderno: es un párrafo que tiene todas las líneas llenas, excepto la última,
que queda más corta que el resto. Es un párrafo sin sangría, suele usarse al inicio de
un capítulo en el que no se usa letra capital. Se usa después de una o dos líneas en
blanco, para separar escenas dentro de una novela o desarrollo de conceptos en un
libro de no ficción

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Tipos de párrafo
Español: es un párrafo que se caracteriza por poseer todas las líneas completas, excepto la última
que se centra. Es poco usual encontrarlo, aunque puede aplicarse al último párrafo de un capítulo
o en las novelas, antes de “Fin” o en textos breves como poemas, epígrafes y algunas leyendas o
dedicatorias.

Asimétrico: es el párrafo con cuyas líneas son de distintas longitudes y con distintas sangrías que
se ponen de forma arbitraria. Se usan en piezas publicitarias y en libros de artista o de autor.

Pie de lámpara: es un párrafo que simula la forma de su nombre; va centrado y las últimas líneas
decrecen en longitud creando una especie de vértice; aunque hoy en día ya no se usa.

Quebrado: en este párrafo todas las líneas se alinean a la izquierda, excepto la última que se
alinea al extremo derecho o a la inversa. Es poco usado, pero puede encontrarse al final de la
última columna de la página impar

Líneas caídas: más que un párrafo, es un conjunto de ellos. Se caracteriza por comenzar el
siguiente párrafo donde acabó el primero. Era usual en las cartas manuscritas, hoy en día es
probable encontrarlo en poemas

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 Calidad y productividad en el diseño

Tipos de párrafo

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 Calidad y productividad en el diseño

Composición horizontal, vertical y diagonal

La composición también es conocida como sistema

axial o de alineación convencional, es uno de los
sistemas compositivos más simples.

En este sistema cada elemento se organiza a partir

de un eje, a la izquierda o a la derecha, en cualquier
parte del formato y que puede ubicarse de manera
vertical, horizontal o diagonal, lo que permite
crear composiciones simétricas o asimétricas.

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 Calidad y productividad en el diseño

Composición radial

En esta composición cada uno de los

elementos se organizan a partir de un
punto de enfoque que será el centro a
partir del cual se extenderá el resto de
la composición.

Se dice que son composiciones

dinámicas, pues el punto central es el
que atrae al ojo del lector.

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 Calidad y productividad en el diseño

Composición de expansión circular

El sistema de expansión circular es un

sistema de dilatación en función de
círculos que comienzan a expandirse a
partir de un punto específico; también
es una composición dinámica, pues la
escritura sigue las formas circulares lo
que implica que el lector siga dicho
movimiento para la apreciación de
mismo.

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 Calidad y productividad en el diseño

Composición aleatorios

El sistema de composición aleatorio es

un sistema espontáneo, pues los
elementos se acomodan sin un orden,
dirección o método específicos.

Por ello es que se puede decir que las

composiciones bajo este sistema son
meramente visuales respecto a la
legibilidad y leibilidad.

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 Calidad y productividad en el diseño

Reticularidad y modularidad

El sistema reticular se basa en la organización de los

elementos a partir de divisiones verticales y
horizontales.

La composición resulta ser formal, cuyo objetivo es

el orden visual y la consistencia tanto de la
información como de todos los elementos.

Por otro lado, el sistema modular depende de

elementos estandarizados que sirven como
contenedores de texto; con este sistema las
composiciones se crean a partir de la estructura de
las unidades modulares que servirán como una guía.

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 Calidad y productividad en el diseño

Transicional

El sistema transicional es un sistema

informal de capas que se caracteriza
por la ausencia de interrelaciones y
alineaciones, todos los elementos de la
composición se mueven libremente
hacia la izquierda y derecha y las líneas
de texto dan la impresión de flotar en
el formato

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 Calidad y productividad en el diseño

Bilateral
El sistema bilateral es uno de lo que
visualmente organiza de forma más
simétrica todos los elementos de la
composición.

Se caracteriza por tener un único eje a partir

del cual se centran y organizan las líneas de
texto, la simetría lo convierte en el sistema
de composición más difícil pues la propia
simetría genera composiciones muy
predecibles y que probablemente no
causarán interés en el lector; aunque es
posible generar una composición dinámica a
partir de las variaciones de colocación o
posición del eje.

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 Historia del Arte

Bibliografía
Alquibla (2020). La línea en el texto: sus tipos. Recuperado de
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Buen, J. (2005). Manual de diseño editorial. México: Trea.

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