COMPARACIÓN DEL CONCIERTO PARA VIOLÍN OP.

35
DE PIOTR ILICH TCHAIKOVSKY (1840-1893)
-II LA CANZONETA-

WITHNEY HILLARY VERA QUIÑONEZ

ÍNDICE

ÍNDICE 2

INTRODUCCIÓN 3

CONCIERTO PARA VIOLÍN EN RE MAYOR OP.35 4

- II CANZONETTA- 4

CONCLUSIONES 7

BIBLIOGRAFÍA 7
INTRODUCCIÓN

El Concierto de Tchaikovsky es una de las obras más deseadas y que es necesaria en el repertorio de cada
violinista que tenga el objetivo de presentarse a concursos, pruebas de orquesta, sea solista o se vaya a
dedicar a la enseñanza de la interpretación.

El estudio de este concierto requiere de un análisis musical, un recurso histórico a parte de una técnica
excelente y de un nivel de interpretación sobresaliente. El recurso sonoro es una de las fuentes con las que
más se indaga a la hora de interpretar, comparando diferentes versiones auditivas. Este suele ser el primer
acercamiento a la obra.

El objetivo de este trabajo, es comparar a diferentes intérpretes contemporáneos cada uno y conocer la
diferencia en la manera de interpretar y su visión de la pieza.

Los intérpretes escogidos para comparar son:

● Jascha Heifetz (1901-1987)

● David Oistrakh (1908-1974)

Piotr Ilich Tchaikovsky (1840-1893) fue un compositor ruso que nació en el período del
romanticismo. Escribió la obra en 25 días durante marzo y abril de 1978.

La obra está compuesta por tres movimientos:

● I Allegro moderato
● II Andante, Canzoneta
● III Allegro vivacissimo

El movimiento que analizaremos interpretativamente será el segundo movimiento, es decir, la

Canzoneta.
CONCIERTO PARA VIOLÍN EN RE MAYOR OP.35

- II CANZONETTA-

Jascha Heifetz

- Empieza haciendo un vibrato lento que cambia después de una nota armónica sin vibrar a hacer
un vibrato más rápido y amplio. A ello, acompaña el trino que también es rápido. Alarga el trino
haciendo un rubato melódico al final de la frase. (Compás 12-16)

- En la siguiente frase, cambia la digitación de las tres notas rehaciendo un armónico, uno pisado y
el siguiente armónico. (Compás 16-20 )

David Oistrakh:

- Empieza haciendo un vibrato suave y lento hasta llegar a los tres notas re que se repiten
haciéndolas pisadas y cada una vibrada. A diferencia del trino de Heifetz, hace uno más tranquilo
y lento terminando la frase con un rubato en las garrapateas haciendo un detaché manteniendo la
ligadura. Esto último, le da un color distinto. (Compás 12-16)

- En la segunda frase, una un vibrato más rápido y amplio. y la última de las tres notas re, la separa
más. (Compás 16-20)
 compás (12-27)

Jascha Heifetz:

- Para hacer el salto de re a si en el segundo compás de este fragmento hace un portamento

acompañado del vibrato que le caracteriza (amplio y rápido) y todo este fragmento según su
interpretación es rubato.

David Oistrakh:

- Hace un portamento en cada salto de notas y con el arco los tres últimos compases de solista le da
mucha importancia a cada nota haciéndolas sonar de manera independiente pero sin cortar el
sonido de ninguna de ellas, manteniendo el legato.

Compás 29-38

Jascha Heifetz:

- Tiene apoyos en varias de las notas en este fragmento. Alarga las notas de apoyo y hace
portamento en los saltos. Le da mucha independencia a cada nota. Da la sensación de que cada una
está separada mientras hace la ligadura.

David Oistrakh:

- Le da mucha importancia a la dominante y se apoya en ella para hacernos saber bien la tonalidad.
Vibra y enfatiza más la nota si a pesar ser la nota más larga de este fragmento. No hace
portamentos y se nota el legato a diferencia de Heifetz ya que la fuerza en la pisada de la cuerda es
 distinta en cada uno. Es decir, Oistrakh pisa flojo en este momento mientras que heifetz pisa más
fuerte y eso hacen efectos distintos independientemente de cómo estén usando el arco.

Compás 39-54

Jascha Heifetz

- Lo hace todo a tempo pero en el segundo compás de este pasaje, le da mucha importancia al salto y
se toma su tiempo para hacerlo alargándolo. Hace un ritardando justo al final.

David Oistrakh

- Hay diferencia de dinámica haciendo eco, la primera más fuerte que la siguiente. En comparación
con Heifetz, no hace tanto ritardando al final.

Compás 55-61
CONCLUSIONES

Los dos son muy buenos violinistas y unos grandes referentes en la interpretación del violín. Sería
extraño que algún violinista no los conociera.

Entre ellos dos, hay obras que me gusta más cómo lo interpreta uno que otro, aún así, en su gran
mayoría suelo escuchar a David Oistrakh porque su sonido cambia mucho y usa el arco de muchas
maneras distintas haciendo muchos efectos. No soy tan amante del vibrato amplio y rápido todo el
tiempo y por eso no escucho tanto a Heifetz ya que en ocasiones su legato se pierde por su manera de
vibrar y de apoyar los dedos en el diapasón. David Oistrakh tiene un estilo muy flexible que se adapta
más a mi gusto.

BIBLIOGRAFÍA

David Oistrakh plays Tchaikovsky Violin Concerto (2nd Mov.)

Jascha Heifetz - Tchaikovsky : Canzonetta (from Vn. Concerto) - 1920

https://repository.javeriana.edu.co/bitstream/handle/10554/11708/LuengasRamirezAlejand;js
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