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ISSN 2224-4727
NÚMERO
AÑO 2
S E C R E TA R Í A D E C U LT U R A
DE LA PRESIDENCIA
DIRECCIÓN NACIONAL DE
I N V E S T I G AC I O N E S E N C U LT U R A Y A RT E
ISSN 2224-4727
Magdalena Granadino
SECRETARIA DE CULTURA
Olivier Prud’homme
Jorge Juárez Ávila Identidades, Revista de la Dirección Nacional
Ana Silvia Ortiz de Investigaciones en Cultura y Arte, de la
COORDINACIÓN DE ESTE NÚMERO Secretaría de Cultura de la Presidencia
Pasaje Mar de Plata No. 1 y Calle Gabriela Mistral,
Alberto Martín Álvarez Urbanización Buenos Aires 2, San Salvador.
Eduardo Rey Tristán Teléfonos: 2244 2300, ext. 2336
Ralph Sprenkels email: identidades.dni@gmail.com
COMITÉ CIENTÍFICO
El contenido de esta revista puede ser reproducido,
Ángel Alfonso Centeno total o parcialmente, citando la fuente.
Edición de este número
Impreso en los talleres de la dpi
Mariana Rivas 17.ª Avenida Sur No. 430, San Salvador,
DIAGRAMACIÓN Y DISEÑO GRÁFICO El Salvador, Centroamérica.
Imagen de Portada:
Perquín, zona controlada por el fmln. Pequeña niña y combatiente, diciembre de 1987. Paul Dix. Cortesía del Museo de la Palabra y la
Imagen (mupi)
Imagen de Contraportada:
“Palacio Nacional, San Salvador”, Postal para El Salvador en 1928, No. 44, agn, Sección Fototeca, Colección Egyptian Tobacco Co.
Sumario
Presentación 5
PARA EL DEBATE
El juicio a los alzados del 2 de abril de 1944. Memoria histórica, mito y drama
Jorge Cáceres Prendes 11
La guerra como controversia: una reflexión sobre las secuelas políticas del
informe de la Comisión de la Verdad para El Salvador
Ralph Sprenkels 68
DOSSIER
AVANCES DE INVESTIGACIÓN
RESEÑAS
Eduardo Rey Tristán y Pilar Cagiao Vila, Conflicto, memoria y pasados traumáticos:
El Salvador contemporáneo
por Ana Silvia Ortiz 202
Posdata 223
de la población civil sobre sus vivencias durante el conflicto armado de los años 80
y de los combatientes de uno de los bandos en disputa. Particularmente, son de
interés para el estudio del sentido que los actores sociales otorgaban a estas prácticas
en el contexto de la guerra y la necesidad de transmitir sus vivencias de violencia
atroz, represión, tragedia y exilio. Y no menos relevante, para la identificación de
los nuevos actores de la memoria y sus prácticas de gestión, así como los cambios y
permanencias en la elaboración de sentidos durante la posguerra.
Un trabajo pionero sobre este tema es el realizado por Paul Almeida y Rubén
Urbizagástegui: “Cutumay Camones: la música popular en el movimiento revolucio-
nario de liberación nacional de El Salvador”,6 publicado en 1999. Después de revisar
52 grupos musicales relacionados al movimiento revolucionario entre 1975 y 1992,
los autores recogieron los principales elementos de la música revolucionaria a través
del estudio de caso del grupo: Cutumay Camones. Uno de sus argumentos es que el
uso de la música popular, como parte de la cultura autóctona, fue un elemento que
contribuyó a movilizar y formar a partidarios y adeptos del fmln, en especial de las
clases populares. Según los autores, los ritmos populares facilitaron la transmisión de
mensajes revolucionarios porque “despertaban emociones y un espíritu de equipo”.
________________
6
relaho-Red Latinoamericana de Historia Oral disponible en http://relaho.org/documentos/
adjuntados/article/8/almeidaurbizagastegui.pdf (consultada el 22-06-2012).
185
Canciones populares
Poder Volar
Ya tenemos la fe y la esperanza,
retornar un día a El Salvador
que se cumplan nuestras peticiones,
que nuestros hermanos nos den protección.
El 17 de marzo del 81
Millones de refugiados
que están en otra nación
mandamos este saludo
de todito corazón.
Sin titulo
Autor: “Quevedo”