CLASICISMO FRANCÉS

1. ¿Cómo define al clasicismo el crítico y teórico más influyente de su tiempo, conocido

como el legislador del Parnaso?

2.
¿Qué elementos definen el canon dramático del clasicismo?
3. ¿Cuáles son algunos principios escénicos del clasicismo francés?
4. ¿Cómo se caracterizaba al espectáculo?
5. Argu
ment
a:
 Racine era un poeta más dramático que trágico…El de Corneille es un mundo de
héroes, el de Racine es un mundo de héroes. Comenzó Racine por donde todos
empezamos; por la imitación de los poetas anteriores a él…tuvo éxito, pero su profundo
genio se irritó contra aquella servidumbre.
José Martí
6. ¿Qué puesta en escena da la constitución definitiva al teatro francés y da inicio de la
llamada Edad de Oro de la literatura francesa?

El Cid de Pierre Corneille puesta en escena testro Marais 1636

 7. ¿Qué autor no dio vida jamás en su teatro a un personaje francés, aunque franceses
fueron todos sus turcos y sus griegos? ¿Con quién la tragedia llegaría a la plenitud
clásica?

Con Jean Racine

8. Los clasicistas amaban más la poesía que el teatro; y en su teatro, el arte escénico
estaba subordinado a la poética ¿Qué autor libraría a la escena del cautiverio de la lírica
 y levantaría la vulgaridad de la vida cotidiana al nivel de arte reformando el arte escénico
y dramático?

Jean Baptiste Poquelin o sea Molière

9. ¿Qué reiterada pregunta de Orgón demuestra la devoción ciega hacia Tartufo?

Y Tartufo?

10. ¿Qué personaje aparece como enemigo encarnizado de Tartufo?

Dorina

¿Quiénes logran descubrir a Tartufo?

Dorina y Cleonte la santa unión entre la razón y el espíritu ilustrado frentr a la hipocresía y lo
lúgubre del misticismo de la ideología eclesiástca

11. ¿Quién quita a Tartufo la máscara?

El rey

12. A mi criterio, la comedia representa a la piedad con colores tan horrendos, que diré sin
vacilar que si la pieza hubiera sido escrita en mis tiempos, yo no hubiera permitido
ponerla en escena.-Napoleón
¿Por qué se puede afirmar que el triunfo de Tartufo alcanzaba proyecciones políticas?
13. Las figuras creadas por Shakespeare no son, como en el caso de las de Molière, tipos
de tal o cual vicio; sino seres vivos, colmados de muchas pasiones, de carácter múltiple
y variado. En la obra de Molière, el avaro es nada más que avaro.- Pushkin
14. ¿Por su confianza en la naturaleza humana se puede considerar a Molière un
renacentista?
 15. ¿Se podría considerar a Molière como un gran poeta popular, verdadero caullido del
teatro francés, genio que señaló el arte teatral el camino hacia el realismo o un artista
que se eleva sobre las costumbres de su tiempo?

Bibliografía:
 IÁÑEZ. E. (1989): El Renacimiento literario europeo. Edit. digital ePub base r1.2
 ______________: El siglo XVII europeo. Edit. digital ePub base r1.2
 MACUA, E. (2006): El misántropo en Menandro y Molière: la desarticulación del tipo y de su
potencial cómico. Estudios Clásicos. UPV-EHU Vitoria-Gasteiz. VELEIA, 23.
 PAVIS, P. (1987): Diccionario del Teatro. Dramaturgia, estética, semiología. Editor digital:
ePub base v2.1
 RUIZ ÁLVAREZ, R. (S/F): Traducciones del TARTUFFE al castellano: de las versiones
ilustres a las actuales. UNIVERSIDAD DE GRANADA.
 SHAKESPEARE, W. (1603): Hamlet, Prince of Denmark. Trad. José María Valverde. Edit.
digital: ePub base r1.0
 VERSON, R. (1987): Literatura Universal I y II. Edit. Pueblo y Educación.