ESCUELA SUPERIOR DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA

ARMONIARTE
LICENCIATURA EN MÚSICA

ASIGNATURA: CONTRAPUNTO II
PROFESOR TITULAR: MTRO. ISRAEL SÁNCHEZ.

CONTRAPUNTO A DOS PARTES

CUARTA ESPECIE. SÍNCOPA

1. Este contrapunto se compone del canto dado (cantus firmus) y de una parte en
síncopa.
2. El primer compás debe comenzar con una pausa de medio tiempo. Con una
consonancia perfecta (5ª, 8ª o unísono). El último compás debe terminar en 8ª o
unísono.
3. La síncopa puede ser o no una disonancia, pero es preferible que sea ésta última. En
caso de ser consonancia puede proceder por grado conjunto o no.
4. Las disonancias que se pueden usar son de 2ª, y de 4ª (retardando la tercera); de 7ª
(retardando a la 6ª); de 9ª (retardando a la 8ª). Siempre se resuelven descendiendo
un grado
La disonancia de la 2ª aumentada puede hacerse en el modo menor.
5. Las 5ª y 8ª consecutivas entre tiempos débiles están prohibidas. Se permiten los
producidos entre tiempos fuertes. Sin embrago, la 8ª no suena tan bien como la 5ª
a causa del efecto “vacío” que provoca.
6. Se puede interrumpir la síncopa con una pausa de medio tiempo. Pero para
interrumpir la síncopa es necesario haber agotado todos los medios. Sin embargo
este procedimiento debe usarse raramente en el mismo contrapunto.
7. Debido a la obligación de sincopar, nos veremos obligados a hacer más de tres 3ªs
o 6ªs consecutivas (está permitido).
8. No se debe repetir una nota sincopada.
9. La “dureza” de la falsa relación de tritono desaparece en gran medida con las
síncopas.

Ejemplos: https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/2017/10/04/cuarta-
especie/#:~:text=La%20cuarta%20especie%20consiste%20en,con%20un%20m%C3%A
Dnimo%20de%20inter%C3%A9s
 CONTRAPUNTO A DOS PARTES
QUINTA ESPECIE. CONTRAPUNTO FLORIDO

1. Este contrapunto es una mezcla de las especies precedentes (excepto de la primera)

a la que se añaden corcheas y blanca con punto.
2. Las corcheas deben aparecer siempre por grado conjunto, pero pueden estar
precedidas de otros intervalos. No se debe, en la medida de lo posible, usar más de
dos por compás y deben colocarse en el segundo tiempo del compás.
3. El primer compás puede comenzar:
• Con un silencio de blanca, seguido de una figura de blanca.
• Con un silencio de blanca, seguida de una blanca sincopada.
• Con un silencio de negra, seguida de tres negras.
• Con un silencio de negra, seguido de una negra y después una blanca
sincopada.
4. Las reglas se aplican según la especie que se esté utilizando.
5. Como en las especies precedentes, se pueden cruzar las voces, pero de manera
excepcional.
6. Los finales deben ser siempre (si el canto dado lo permite) sincopados, en forma de
retardo, resolviendo de la sensible a la tónica.
7. Si una blanca es seguida de dos negras en el mismo compás, la primera de las negras
puede ser una nota de paso o de regreso.
8. No se deben usar los mismos valores y los mismos diseños por más de dos
compases.
9. El contrapunto florido debe hacerse de manera melódica, elegante y sobrio en la
variedad.
10. Se necesita mucho gusto y mucha destreza para reunir todas estas cualidades, que
sin duda desarrollan un trabajo asiduo e inteligente.

Ejemplos: https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/curso-de-contrapunto-
bachiano/unidad-5-coral-a-4-voces-en-quinta-especie/
 CONTRAPUNTO DE 4ª ESPECIE (SÍNCOPAS)

 = 80        
ISRAEL SÁNCHEZ

  
    
Resolución a la 3ª

Soprano

      
 
Tenor


8   
S.          
resolución a la 5ª resolución a la 6ª resolución ala 8ª

      
T.

 EJEMPLOS DE CONTRAPUNTO SINCOPADO

ISRAEL SÁNCHEZ

            
 = 60

     
         
MODO MAYOR

                 
       
CANTUS FIRMUS

    

                         
   
CANTUS FIRMUS


21 MODO MENOR

    
                      
 
CANTUS FIRMUS
 FLORIDO MAYOR

ISRAEL SÁNCHEZ

    
         
    
MODO MAYOR

 
          

 FLORIDO MENOR

     
ISRAEL SÁNCHEZ

   MODO
  MENOR
         
  
Soprano
 

   
        
Tenor
 