algunas veces sometimes

En ciertas ocasiones la linealidad de la rutina se quiebra a raíz de In certain occasions, the routine linearity breaks due to unrepeatable events. Before
eventos irrepetibles. Antes de disiparse y extinguirse, sus efectos this is dissipated and extinguished, its effects impact on diverse manners. And the
repercuten de distintas maneras. Y la forma creada puede ser una created form may be the result.
resultante.
This was the kick-off for issue 35: presenting and discussing contents on the course
Este fue el puntapié para el tema de este número 35: exponer y of certain phenomena that generated evident and somewhat obvious objects.
discutir contenidos sobre la trayectoria de unos fenómenos que ori-
ginaron evidentes y no tan obvios objetos. The premise intended to delineate that sort of reincarnation owned by creations
turned into unusual, unthinkable manifestations that drove productive inspiration.
La premisa suponía delinear esa suerte de reencarnación que poseen
las creaciones devenidas de manifestaciones inusitadas, impensa- The articles in this issue outline shapes from American painting and sculpture, from
bles, que pulsaron a la inspiración productiva. architecture to the idea of Santiago as a “modern city”, from the design of genuine
furniture to Chilean comic strips with Kaf ka included in multiple windows availa-
Los artículos reunidos trazan figuras desde la pintura y la escultura ble to the readers.
americana, de la arquitectura a la idea de Santiago como “ciudad
moderna”, del diseño un mobiliario genuino a la historieta chilena, The universe in this issue is diverse, slightly chaotic and at the same time of, unde-
y hasta incluimos a Franz Kafka, en múltiples ventanas que que- niable value. Somehow, the discovery of a theoretical stratum that precedes world’s
dan a disposición de los lectores. daily experience prevails in each one.

El universo de esta edición es surtido, un poco caótico y, a la vez, The “windows” of this issue frame unlike paths that together with the artifice of
de innegable valor. A su modo, en cada uno prevalece el descubri- what is constructed, the universe of objects that surround us (apparently never-en-
miento de un estrato teórico que antecede a la experiencia diaria ding), we reaffirm our existence.
del mundo.
Human condition, constantly surprising.
Las “ventanas” de esta edición enmarcan caminos disímiles y
que junto al artificio de lo creado, el universo de objetos que nos
rodean (y que a la vista, no parece agotarse jamás), reafirmamos
nuestra existencia.

Condición humana, siempre sorprendente.

Marcelo Vizcaíno Marcelo Vizcaíno

Profesor e investigador Professor and researcher
Editor de REVISTA 180 REVISTA 180 Editor
Escuela de Arquitectura School of Architecture
Facultad de Arquitectura, Arte y diseño Faculty of Architecture, Art and Design
Universidad Diego Portales Diego Portales University
Santiago, Chile Santiago, Chile
 ƫ
 ƫƫ
ƫ

ƫƫ
ƫ  
ƫ 
č
JUAN VERDEJO, CONDORITO, CHECHO LÓPEZ
[ three representations of the popular actor in chilean comic books: juan verdejo, condorito, checho lópez ]

eduardo castillo*

“Cantemos las glorias del triunfo marcial,

que el roto chileno obtuvo en Yungay…”

Carlos “Ñato” Díaz, personaje de "El loco Estero", novela de Alberto Blest Gana

*
REVISTA 180

Eduardo Castillo
Académico Universidad de Chile
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Departamento de Diseño
Santiago, Chile

Resumen: Este trabajo aborda tres referentes de la historieta Abstract: This work approaches three models in national com-
nacional que tienen en común haber representado al chileno de ic books whose common characteristic is having represented
los sectores populares en distintos contextos. Desde los extre- Chileans from the popular sphere in different contexts. From
mos, Juan Verdejo y Checho López se remontan a dos situacio- two extreme points, Juan Verdejo and Checho Lopez are
nes de conflicto: por un lado, los efectos de la gran crisis mun- placed in two conflictive situations: on the one hand, the ef-
dial en un país que se desmoronaba con la caída del precio del fects of a great world crises in a country crumbling down due
salitre a comienzos de los años treinta; por el otro, la situación to the saltpeter price drop in the early 30s; on the other hand,
política y social a fines de los años ochenta. Condorito, surgido the political and social situation by the late 80s. Condorito,
en la medianía del siglo XX, logró una amplia identificación con born in the mid XX century, reached an important identifi-
la época del modelo de desarrollo hacia adentro, donde pare- cation with the stereotype times of the “development to the
cía que nada sucedía más allá de la plaza o la esquina. El acer- inside” where nothing seemed to happen beyond the neigh-
camiento que proponemos aquí se sitúa desde tres ámbitos borhood’s corner or square. The approach we propose here is
de la representación propuesta a través de estos personajes: discussed from three scopes of the representation proposed
la escala (el escenario), la palabra (el lenguaje) y la mirada (el through these characters: the scale (the scenario), the word
punto de vista). (the language) and the look (the viewpoint).

Palabras clave: historieta, Chile, humor gráfico, actor popular Keywords: comic book, Chile, graphic humor, popular actor
introducción
La aproximación a la presencia del actor
popular en la historieta chilena que aquí se
propone busca evidenciar el modo en que
tres personajes distintos respondieron a una
identidad en permanente evolución que,
acorde a circunstancias diversas de orden
histórico, social, cultural, económico o
político, nos ofrece tanto categorías genera-
les como otras más específicas y cercanas a
la cultura local. Para Gabriel Salazar y Julio
Pinto (1999), dicho sujeto no responde a una
identidad fija, “sino que constantemente
está reformulándose, a partir de la expe-
riencia acumulada en la base, pero también
de las percepciones que la elite tiene de ellos
y de las funciones que el Estado, la Iglesia
y, más contemporáneamente, los medios de
comunicación social les han asignado” (p. 96).
Así, nuestro enfoque en torno a su presencia
y caracterización dentro de la cultura de
masas —específicamente en el ámbito de
la historieta—, se centrará en tres aspectos
transversales: la escala, entendida como el
radio de acción del personaje o su dimensión
espacial; la palabra, por cuanto la oralidad
es uno de los aspectos más definitorios del
espectro social en cuestión, a la vez que
constituye un umbral entre el mundo de la
calle y la cultura escrita,1 lo que conforma
en esta aproximación la dimensión lingüís-
tica; y por último, la mirada, que nos remonta
a la visión del mundo en cuanto signo del
tiempo. Hablamos, en consecuencia, de su
dimensión temporal.

P 05
la escala
Mientras el escenario para Juan Verdejo
fue el país y para Checho López la capital,
en el caso de Condorito fue la provincia y,
más específicamente, el pueblo e incluso el
barrio. Sin embargo, de los tres personajes
en cuestión fue el que a la postre logró tras-
cender las fronteras nacionales, y al no estar
anclado en una realidad demarcada por los
sucesos políticos y sociales, su horizonte se
hizo más amplio para devenir, en las últi- Portada revista "Topaze" núm. 1379, Santiago, 27 de marzo de 1959. Archivo Memoria Chilena.
mas décadas, en un personaje regional.

Por su parte, Verdejo es un personaje difícil

de vincular solo al ámbito urbano. En sus durmió en el suelo durante mucho tiempo local, destacando su vinculación con la
modos, podemos reconocer bastante del en sitios como el antes descrito, hasta en- vida pueblerina. Sin embargo, este carácter
mundo campesino y el largo deambular por contrar pega como interlocutor de políticos y provinciano llegó a conformar un mundo
caminos de tierra en búsqueda de trabajo es- autoridades, y formar un núcleo estable con que trascendió lo nacional: “Pinta tu aldea
porádico y un mejor destino. “Coke” Délano, la Domitila. Este personaje recorrió el terri- y serás universal”.2 Condorito es el símbo-
fundador de la revista Topaze, tribuna donde torio nacional confrontando a los represen- lo de aquello; de la desinformación, del
apareció regularmente, se habría inspirado tantes del poder en diferentes lugares que desenfado, pero también de la cercanía en
para su creación en los obreros del salitre iban desde el Palacio de la Moneda hasta el las relaciones interpersonales que supuso la
que quedaron sin medios de subsistencia espacio público o privado. A la manera de un vida del Chile estatal y su visión comunita-
a fines de los años veinte, tras el ocaso del reportero captó impresiones o acudió al lu- ria de la sociedad. Otro aspecto que aporta
oro blanco. En su novela La sangre y la esperanza, gar de los hechos para preguntar, comentar al enigma del personaje es que su entorno
obra emblemática de la Generación del 38 o interpelar. Recordemos que Verdejo surgió directo, Pelotillehue, resulta muy parecido
y el realismo social, Nicomedes Guzmán en una época donde la radio era el principal a Macondo;3 nadie sabe dónde esta exacta-
(1943) hacía una descripción de los albergues medio de comunicación y, al revisar su ac- mente, pero Cumpeo queda cerca, y muchos
repletos de gente que vino desde el norte y cionar bajo la mirada del presente, podemos quisieron alguna vez tomar el camino late-
arribó a la capital en busca de alguna alter- reconocer similitudes con la prensa tele- ral anunciado por un letrero a un costado de
nativa de subsistencia: “Hombres, mujeres, visiva actual e incluso con el reporteo del la Panamericana Sur, buscando las tierras
madres, esposos, hermanos, hijos, en un espectáculo y la farándula. del pajarraco. En el caso de Condorito, tam-
solo haz de tiras y de mugre… buscaban allí, bién cabe señalar la anomalía 4 como rasgo
paradójicamente, el lucero luminoso de un Condorito, representa para el medio chileno singular de su entorno. ¿Realismo mágico
destino” (p. 348). Probablemente, Verdejo una de las máximas expresiones del color nuevamente? Mantengamos las distancias;
REVISTA 180

la palabra
tal vez Pepo se valió de estas imágenes calle, sin pausa. Las viñetas que suponían Verdejo y Condorito dispusieron de una cua-
para referirse a asuntos más pedestres, un intermedio en su deambular por la lidad inherente al pueblo, que Checho López
como los eventos en las calles que todas las ciudad se limitaron a un despertar en el no tenía: la rapidez de palabra, el chiste
mañanas muchos automovilistas se ven Parque Forestal, a una pausa en la barra de corto, la talla, y con esta habilidad fueron
forzados a eludir.5 alguna fuente de soda, o a “sujetar los mu- capaces de poner en jaque a los presidentes
ros” en alguna esquina del centro.9 La vida de la época, o al rival en el amor que rondaba
Otro elemento particular, pero bastante privada de este personaje tuvo una breve la casa de la novia en su descapotable sacado
común en el entorno de Pelotillehue, fue el visibilidad durante sus primeras aparicio- de algún aviso del Reader’s Digest.10 Aunque no
uso del grafismo sobre los muros o rincones nes en la revista Trauko, que su dibujante en forma extrema como López, Verdejo pos-
para repudiar al “roto Quezada”6 en un co- y guionista Martín Ramírez utilizó para tergó su mundo privado para transformarse
mienzo, y para aludir al colesterol cuando mostrar que López alguna vez tuvo hogar y en la conciencia del pueblo que asediaba a
este se convirtió en una preocupación por pareja estable, y que su precaria situación la clase política chilena. Claramente, no
la salud mucho tiempo después, donde lo había forzado a un deambular donde la era un tomador de decisiones ni un con-
la plumilla y la tinta china dieron paso ciudad casi nunca dejaba de ser el fondo. sejero, es decir “no cortaba ni pinchaba”,
al rapidograph y la línea plana enfrió las Al no hallar un lugar en la sociedad chile- pero tampoco tragaba; lo suyo era decir las
viñetas de la revista.7 na de la época, estaba obligado a circular cosas. En suma, lo de Verdejo no era el gran
en el entorno céntrico de Santiago, mucho relato sino el fraseo mordaz, que recordan-
Por otra parte, Checho López se identifi- antes de la aparición de los malls o las cá- do al campesinado o peonaje que devino en
có con la escala de la ciudad: el Santiago maras de vigilancia; en definitiva, de un minero durante la transición de los siglos
de fines de los años ochenta, durante la espacio público mediado. Si López fue el XIX-XX, nos remonta a las payas y al verso,
época del plebiscito de 1988 y el retorno a arquetipo de un individuo pobre —que por a propósito de La lira popular, y los cantos a lo
la democracia en marzo de 1990. Las letras cierto era solo una versión de la pobreza—, humano y a lo divino. En el caso de Verdejo,
protestadas en UF,8 la escasez de trabajo esta condición se manifestaba más en una su lenguaje se sitúa cercano al canto a lo
estable y su afición por el vino tinto, lo pre- vida privada empobrecida o inexistente, humano, que con el avance del siglo XX
cipitaron a una vida esencialmente pública que en las circunstancias adversas propi- evolucionó en géneros periodísticos como la
que parecía transcurrir únicamente en la ciadas por la cesantía. prensa amarilla y la crónica roja, (Sunkel,

eduardo castillo
 1985, p. 78) de los cuales volveremos a ha- entonces se sumó como potente estrategia
blar, a propósito de Checho López. de marketing las monedas del Banco de
Pelotillehue. Para López esa opción no exis-
Como dijimos anteriormente, López no con- tió; quizás los años noventa nunca llegaron
taba con la facilidad de palabra de Verdejo o para él, pues la apertura mediática de esta
Condorito y solía intervenir desde el comen- década no fue favorable a las revistas de his-
tario tardío (para sí mismo), en lugar de la torietas para adultos como Trauko, Bandido,
respuesta pronta; mas tenía una cualidad Ácido, Matucana, El Cuete, que fueron desapa-
que le permitió adquirir protagonismo en reciendo una tras otra en los primeros años
el Santiago del retorno a la democracia: sus del retorno a la democracia.
reiterados condoros,11 es decir, los errores co-
metidos en forma permanente y muchas ve- En otros términos, tanto Verdejo como
ces de manera grosera. En la mayoría de sus Condorito fueron una versión de lo popular
historias, el personaje se planteaba desde la aceptada por los medios de comunicación:
intemperancia, donde los globos de sus vi- uno, personaje político; el otro, personaje
ñetas eran predominantemente del habla, social. Por su parte, Checho López fue otra
por sobre la reflexión. Excesivamente since- representación del mismo ámbito que no
ro para una época donde muchos callaban, estaba en sintonía con los medios oficiales
esto tampoco supuso un compromiso políti- de fines de los años ochenta: un chicha,15
co activo. No era militante, ni simpatizaba siempre al borde de la prensa amarilla o la
con los bandos en pugna; era un disidente, crónica roja,16 es decir, al filo del escándalo
como lo dejó en evidencia al llegar (por o de infringir la ley. La existencia de López
error) al debate presidencial televisivo en la solo podemos entenderla en una revista
edición de Trauko publicada en septiembre como Trauko, que también estuvo fuera del
de 1989. Quizá fue en esta aparición, donde sistema en su momento, y aunque logró
más rápido de palabra se le vería, y esto a llegar a los quioscos, la censura vino por
causa de los efectos de la chicota.12 el lado religioso, pese a que la publicación
abordó contenidos políticos en forma explí-
la mirada cita desde sus primeros números. Por con-
En la mayoría de sus apariciones, el punto siguiente, si podemos entender a Verdejo
de vista de Verdejo se situaba desde el y Condorito como personajes legitimados
reclamo, la ironía, la pregunta capciosa dentro de la cultura de masas, Checho
o el sarcasmo: sabía algo que le permitía López se muestra más cercano a los sin voz en
interactuar con los políticos, y esta infor- el lenguaje de la izquierda; no en vano, su
mación proveniente de la agenda política historia partió como cesante y deudor habi-
adquiría un efecto punzante en la pasada de tacional e incluso compartió escena en una

P 07
mano por el equipo de redacción de Topaze: de sus entregas con los pobladores, al ser
“Güen dar, Don Poncio Paleta, usted se lava —por equivocación— parte de una toma de
las manos antes de trabajar…”13 (dirigién- terrenos frustrada por la acción policial.17
dose al presidente Jorge Alessandri en 1959).
Verdejo compartió con Condorito la rapidez A diferencia de Verdejo y Condorito, que no
en la palabra y el humor, pero hay otros ras- obstante sus circunstancias precarias se
gos que distancian radicalmente a ambos mantuvieron en su lugar a lo largo del tiem-
personajes en su punto de vista: la relación po, López era un abierto inconformista y es-
entre la esfera pública y el anonimato; el taba consciente de su posición desfavorable,
sentido crítico de Verdejo ante la desinfor- aunque esto no se tradujera en una lucha
Primer libro Condorito, Santiago, tercera edición. Santiago, Zig-Zag, mación de Condorito. Mientras Juan Verdejo heroica y mucho menos en causas nobles:
1955, p. 72. Archivo Memoria Chilena.
era un personaje no ilustrado pero sí infor- “las tripas vacías… puede llegar a ser, de los
mado, Condorito, que no obstante era un males el peor… y como yo ya no creo en la
Eduardo Castillo Diseñador Pontificia Universidad Católi-
habitual lector de la prensa pues así se le vio caridad y los buenos sentimientos… solo me
ca de Chile, Magíster en Artes Visuales U. de Chile, Profesor en numerosas viñetas, se planteó la mayor queda creer, en qué tan gato de campo puedo
Asistente Departamento de Diseño, Facultad de Arqui- parte de las veces desde la ignorancia o la llegar a ser…”.18 En términos visuales, el
tectura y Urbanismo Universidad de Chile. Entre otras
publicaciones es autor de los libros La Escuela de Artes y Oficios desfachatez: “—En este mapamundi tiene carácter estacionario de los dos primeros,
EAO (Ocho Libros Editores, 2014), Puño y Letra, movimiento social Ud. los cinco continentes, las zonas polares, versus el carácter errante y marcado por
y comunicación gráfica en Chile (Ocho Libros Editores, 2006);
océanos, islas, etc… —¡No me agrada! ¿No la supervivencia de este último, podemos
editor de los libros Artesanos, Artistas, Artífices. La Escuela de Artes
Aplicadas de la Universidad de Chile (Ocho Libros Editores – Pie tiene otro?”14 apreciarlo en que gran parte de las apari-
de Texto, 2010), Waldo González, obra gráfica (Ediciones Univer- ciones de Verdejo y Condorito comprendían
sidad Diego Portales, 2010) y Norberto Oropesa, maestro alfarero
(Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2012); compila-
La popularidad adquirida por Verdejo y una ubicación puntual en un lugar, con
dor en el libro Cartel Chileno 1963-1973 (Ediciones B, 2004). Condorito les permitió además extenderse espacios para la contemplación (Verdejo),
Eduardo Castillo Designer from the Pontifical Catholic University fuera del formato de la historieta, para o el ocio (Condorito), mientras López se
of Chile, Master in Visual Arts, University of Chile, Assistant Professor incursionar en el mundo publicitario. Al desplazaba en forma constante, ya fuera en
at the Design Department, faculty of Architecture and Urbanism,
University of Chile. Among other publications, he is the author of the respecto, valga recordar la serie de afiches micro o a pie, movido por necesidades bási-
books La Escuela de Artes y Oficios EAO [Arts and Trades School – ATS] realizados por Pepo para la Polla Chilena cas y muchas veces sin un rumbo definido:
(Ocho Libros Editores, 2014). Puño y Letra, movimiento social y comu-
de Beneficencia durante los años cincuen- “los obreros no se fueron / se escondieron /
nicación gráfica en Chile [Handwriting, social movement and graphic
communication in Chile] (Ocho Libros Editores, 2006); editor for the ta, donde Verdejo aparecía cambiando su merodean por nuestra ciudad…”.19
books Artesanos, Artistas, Artífices. La Escuela de Artes Aplicadas de suerte, lo que sin duda pudo ser una imagen
la Universidad de Chile [Artisans, Artists and Authors. The Applied
Arts School from the University of Chile] (Ocho Libros Editores – Pie de
llamativa en aquel entonces. Condorito premisas finales
Texto, 2010). Waldo González, obra gráfica [Waldo Gonzalez, graphic llegó a tener productos de consumo desti- El acercamiento que aquí hemos propues-
work] (Ediciones Universidad Diego Portales, 2010) and Norberto nados al mundo infantil, como los helados to, se vincula a lo planteado por Guillermo
Oropesa, maestro alfarero [Norberto Oropesa, master potter] (Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes, 2012); compiler in the book Cartel que aparecieron inicialmente a comienzos Sunkel (1985) en cuanto a los distintos tipos
Chileno [Chilean Poster] 1963-1973 (Ediciones B, 2004). de los años ochenta, artículos a los que por de representación de lo popular20 que tuvie-

tres representaciones del actor popular en la historieta chilena: juan verdejo, condorito, checho lópez
REVISTA 180

ron lugar en la cultura de masas, especí- Muy lejos de extinguirse o decantar, los notas al pie
ficamente en la prensa escrita. Si bien los imaginarios asociados a ellos continúan 1 Aunque resulte más pertinente hablar aquí de cultura impre-
sa, pues el predominio de lo visual en el ámbito de la historie-
aportes realizados por este autor tienen en fuga, proyectándose en mayor o menor ta nos lleva a poner en entredicho la jerarquía del texto.
como principal objeto de interés el conteni- medida hacia la escena más reciente de los 2 Frase atribuida a León Tolstoi (1828-1910), escritor y filó-
do textual, es valiosa la distinción entre lo medios de comunicación, donde la música, sofo ruso.
susceptible de ser politizado en el mundo la televisión, el cine y la prensa escrita han 3 Lugar donde se desarrolla la historia de la novela Cien
años de soledad, de Gabriel García Márquez.
popular versus los contenidos culturales o evocado de una forma u otra sus códigos
4 Comúnmente manifiesta en una cuota de surrealismo
las representaciones más vinculadas a la para elaborar distintas versiones contempo- graficada mediante personajes recurrentes como el
cotidianidad de estos sectores, en relación ráneas del actor popular.22 cocodrilo ingresando a alguna alcantarilla, un zombie
o un sonámbulo caminando por la calle, o el futbolista
con lo cual los partidos políticos no se
chuteando la pelota fuera del marco de la foto.
mostraron tan inclusivos o permeables en 5 Hablar de eventos para referirse a los hoyos en las calles
términos del discurso.21 Así, el enfoque de ha sido un eufemismo recurrente en las autoridades de
referencias bibliográficas
Sunkel resulta pertinente para analizar la gobierno para aludir estas imperfecciones de las calles
Guzmán, N. (1943). La sangre y la esperanza. Santiago: Editorial en Chile durante los últimos años.
forma en que el texto inherente a cada per- Orbe.
6 El texto “Muera el roto Quezada”, que apareció en forma
sonaje pudo adquirir una representación Montealegre, J. (2008). Historia del humor gráfico en Chile. reiterada en planos secundarios de las viñetas como
Lleida: Milenio.
gráfica dentro de un contexto determina- muros u objetos, deriva de una afrenta personal que
Elton, A. y Luciana Sanfurgo, L. (Productores) y Navarro, S. vivió René Ríos (Pepo) por parte de un oficial de ejército,
do: lo nacional, lo urbano, lo rural; a la vez (Director). (1989). Caminito al cielo [Documental]. Chile: el mayor Washington Quezada.
que expresó una relación en distinto grado Medio Fílmico. 7 Este cambio, de carácter técnico, modificó notoriamente
con los grandes temas de carácter político y Ramírez, M. (1989). Checho López. Santiago: Trauko Ediciones. la calidad de los dibujos.
social, expuestos a través del devenir o la Salazar, G. y Pinto, J. (1999). Historia contemporánea de Chile II. 8 Unidad de Fomento.
Actores, identidad y movimiento. Santiago: LOM Ediciones. 9 Este decir hace alusión al acto de afirmarse de las perso-
interlocución de uno u otro de los persona-
Sunkel, G. (1985). Razón y pasión en la prensa popular. Un estudio nas en estado de intemperancia, usando para ello cual-
jes aquí abordados. sobre cultura popular, cultura de masas y cultura política. quier superficie cercana de la vía pública, comúnmente
Santiago: ILET. muros o postes.

eduardo castillo
 P 09
Aparición de "Checho López" en la portada de revista Trauko núm. la banda tuvo cercanía con el circuito cultural de Trauko, 20 Este autor plantea tres categorías de representación
12 edición de aniversario, Santiago, marzo 1989. Colección del autor. e incluso participó en un evento realizado a comienzos en torno al mundo popular que son: lo representado,
de los años noventa en el gimnasio Manuel Plaza, por la lo no representado y lo reprimido. Lo primero, atañe
Portada de edición especial dedicada a "Checho López" por revista productora que surgió a partir de la revista. a la visión del pueblo promovida por la cultura de
Trauko, Santiago, abril 1990. Colección del autor. izquierda (la clase obrera, el campesinado, el trabaja-
17 Esta historia, titulada “La Victoria” en homenaje al
aniversario número 32 de dicha población, fue publicada dor), que a su vez conlleva el escenario adverso de la
en noviembre de 1989 en la revista Trauko. Sin ir más lejos, subordinación económica. Lo segundo, involucra a ac-
las versiones aceptadas por la cultura de masas para tores presentes en el mundo popular pero que no fue-
Checho López y los pobladores, respectivamente pode- ron reconocidos mayormente por la izquierda chilena
10 Pepe Cortisona respondía al arquetipo de la publicidad en el siglo XX (las mujeres, los jóvenes, los pobladores,
mos encontrarlas a fines de los años setenta en Ricardo
estadounidense desde el mundo latinoamericano. Su los jubilados, los pueblos originarios, la infancia). Lo
Canitrot, el oficinista personificado por el actor Fernando
procedencia también debemos reconocerla en el cine tercero, corresponde a actores que al estar situados en
Alarcón en el espacio de humor dominical Japenning
mexicano, la fotonovela e incluso en las teleseries. los márgenes de la sociedad fueron excluidos del dis-
con Ja; y en el Troncal Negrete, programa que ocupó un
11 Denominación surgida en la cultura oral de fines de los horario televisivo afín donde el comediante Ronco Retes curso político, como las prostitutas, los delincuentes,
años ochenta, que recordaba nuevamente a Condorito. encarnaba al protagonista de la serie, Don Fermín, un los drogadictos, alcohólicos, etc. Sunkel, 1985.
12 Durante la época, el tema de esta droga y su consumo entrenador de fútbol poblacional. 21 Un caso referencial de dicha permeabilidad al discurso
por jóvenes de la población La Pincoya fue abordado 18 Gato de campo: ladrón. La historia se titula “El condoro”, de los sectores populares fue el tabloide sensaciona-
en el documental Caminito al cielo, realizado por Sergio y apareció en la edición de Trauko publicada en noviembre lista Clarín, que circuló entre los años 1954 y 1973, cuyo
Navarro en 1989. Probablemente, esta fue la informa- de 1989. El relato se basaba en el episodio protagonizado nicho entre el público lector de la prensa nacional fue
ción que manejó Martín Ramírez para plantear el tema por el arquero de la selección chilena Roberto Rojas, en ocupado por La Cuarta a partir del año 1984.
en una de las historias de Checho López. septiembre del mismo año. Otro suceso que motivó una 22 Un ejemplo reciente de esto se ha manifestado duran-
13 Topaze, núm. 1379, 27-03-1959. historia de Checho López fue el caso de las uvas envene- te la última década en los realities, que bajo distinto
14 Primer libro Condorito, tercera edición. Santiago, Zig- nadas, a comienzos de 1989. énfasis han puesto en escena de manera reiterada al
Zag, 1955, p. 72. 19 Extracto de la canción "Muevan las industrias" (1986), del actor popular.
15 Alcohólico. grupo Los Prisioneros. La cita a este pasaje, fue realizada
16 Un referente cercano de esto, y del cruce entre dos por Martín Ramírez en las últimas viñetas del episodio
medios masivos (la prensa, la música), fue la canción publicado por revista Trauko en marzo de 1989, en el cual
"Yo la quería" del grupo Electrodomésticos, que formó Checho López incursionó en el comercio ambulante del
parte de su primer álbum Viva Chile, en 1986. El tema ci- centro de Santiago, además de ocupar la portada de la
tado se basó en una noticia de crónica roja. Por cierto, revista con una ilustración a color.

tres representaciones del actor popular en la historieta chilena: juan verdejo, condorito, checho lópez
 
ƫ 
ƫƫė 
ƫ 
Ęƫƫ

ƫƫƫƫƒ
č
EL PLANO OFICIAL DE URBANIZACIÓN
DE LA COMUNA DE SANTIAGO, DE 1939 1
[ the idea of “modern city” by karl brunner in three lines:
the 1939 official plan of urbanization of the commune of santiago ]

josé rosas · germán hidalgo · wren strabucchi · pedro bannen*

REVISTA 180

Resumen: Un conjunto de planos, recientemente encontrados Abstract: A group of plans recently found at the Construction
en la Dirección de Obras de la I. Municipalidad de Santiago, Management of the Municipality of Santiago being part of
que conforman el Plano oficial de urbanización de la comuna the Official Plan of Urbanization of the Commune of Santiago
de Santiago, en escalas 1: 5.000 y 1: 1.000, fechados en 1939, in scales 1: 5,000 and 1: 1,000 dated in 1939 has enabled to
ha permitido realizar una investigación que, desde la repre- carry out a research that, from representation, studies and
sentación, estudia y analiza la condición de “ciudad moderna” analyzes the condition of “modern city” for our capital city.
de nuestra capital. Estos planos, que tuvieron una vigencia de The plans were valid for fifty years in the management of
cincuenta años en la conducción de su desarrollo urbano, tu- the city’s urban development. They find their origins in Karl
vieron su origen en los estudios y propuestas realizados por Brunner’s studies and proposals between 1929 and 1932 and in
Karl Brunner entre los años 1929 y 1932, y en el anteproyecto the draft project that made them possible during his second
que los concretó, durante su segunda estadía, en el año 1934, stay in 1934, which Robert Humeres finally developed in the
el cual desarrolló finalmente Roberto Humeres en los cinco five coming years. The problem we approach in this article is,
años posteriores. El problema que abordamos en este artículo therefore, related to the capacity of this cartography to con-
se relaciona, por tanto, con la capacidad de esta cartografía de tain a specific idea of “modern city”. In fact, the thesis of this
contener una idea específica de ciudad moderna. En efecto, la article is that the Official Plan gives an account of both, an
tesis de este artículo es que el plano oficial da cuenta tanto de existing city, rigorously registered, and a new one arising as
una ciudad existente, rigurosamente catastrada, como de una a product of its transformation according to the indications
nueva, que emergerá como producto de su transformación de represented on it. In this double intentionality underlies, from
acuerdo con las indicaciones en él representadas. En esta do- our point of view, a clearly “modern” bias, evidenced in both
ble intencionalidad subyace, desde nuestro punto de vista, un the willingness for understanding the new that comes from
sesgo marcadamente moderno, manifiesto tanto en la voluntad the pre-existent phenomenon, as the necessary abstraction its
de entender lo nuevo surgiendo desde el fenómeno preexis- representation should achieve to allow both worlds to cohab-
tente, como en la necesaria abstracción que debe alcanzar su itate in the plan. This observation is confirmed when we prove
representación para permitir que ambos mundos convivan en the plan is configured from three types of lines that synthetize
el plano. Esta observación se ve confirmada cuando comproba- the complexity of the public space.
mos que el plano se configura a partir tres tipos de líneas, que
sintetizan la complejidad del espacio público. Keywords: modern city, Santiago, Karl Brunner, regulatory
plan, representation
Palabras clave: ciudad moderna, Santiago, Karl Brunner, plano
regulador, representación
brunner, 1929-1932:
objeto y fenómeno en la
proyectación de la “ciudad moderna”
Es difícil precisar cuándo, en torno al fenó- El texto constituye un relato dirigido a existente. Ello es un claro indicador de lo
meno urbano de Santiago, toma forma de las autoridades políticas, profesionales, que el urbanista vienés entendía por tal
manera generalizada una reflexión acerca técnicos y ciudadanos que se ocupan de la concepto, cuestión que es esencial en el
de la ciudad toda; y se comparte un interés ciudad, y para ello sintetiza un listado y argumento de este escrito. Podemos decir,
sobre los problemas que la afectan estruc- descripción de veinte proyectos como opera- por lo tanto, que la segunda transformación
turalmente, comprendiendo la complejidad ciones concretas de mejoras para Santiago, de la ciudad de Santiago, es en este contexto
que reviste la ejecución de nuevas inter- en el cual se vinculan principios higienis- un valioso esfuerzo por aproximarse a un
venciones. Al mismo tiempo, tampoco es tas, disciplina o reforma social y avances proyecto de nuevo trazado desde la suma de
claro cuándo se instala entre nosotros una técnicos, en conjunto con operaciones de realidades consolidadas en la organización
cultura que entiende la ciudad como objeto ornamentación y embellecimiento. La general y en el orden que han alcanzado
de estudio y materia sobre la que se proyecta etapa modernizante, como señala Gurovich sus diferentes barrios y tejidos urbanos. El
y, en consecuencia, un debate público en (1996), se encarna en el plan de Vicuña esfuerzo por obtener una imagen completa
relación con la idea de modernización de la Mackenna–Ansart, que “irá a concretarse del estado de la ciudad de Santiago queda
ciudad y una conciencia sobre el sentido de jurídicamente en la ley de Transformación y confirmado en las diversas vistas aéreas que
la acepción ciudad moderna. Embellecimiento de Santiago, de 25 de junio contiene el documento, reveladoras de las
de 1874, junto con un decreto supremo del 3 distintas dinámicas que evidencia el terri-
Sin embargo, si podemos afirmar que, al de agosto siguiente que le da reconocimien- torio, pero también de que la vista desde lo alto
igual que en otras ciudades, su aparición to superior a la ordenanza municipal del 18 constituye una modalidad de proyecto.
acaece cuando la organización urbana de mayo anterior, acerca de las condiciones
como realidad concreta registra hacia la de urbanización” (p. 9). En efecto, el texto que comentamos es con-
segunda mitad del siglo XIX, los efectos de secuencia del primer viaje de Karl Brunner
la industrialización temprana y los proce- El argumento contenido en el folleto y lo a Chile, que se desarrolla entre 1929-1932,
sos de cambio que derivan de ello; cuestión representado en el plano están centrados en y está construido sobre la base de múlti-
que exige no solo una manera distinta la necesidad de comprender cuáles son las ples observaciones y aproximaciones a la
de entender la realidad urbana sino unos principales operaciones físicas y adminis- realidad existente. Su contenido, no solo
procedimientos que posibiliten dotarla de trativas que requiere la ciudad. Se trata de confirma el detallado conocimiento de
atributos modernos. una propuesta que combina nuevos modos Brunner acerca de Santiago y sus partes,
de construcción y una fuerte voluntad de sino también que ha logrado una aproxi-
En este contexto, marcado por un entendi- reforma y atención social al desarrollo mación específica sobre su estado actual
miento de la estructura espacial y formu- urbano por vía de nuevas infraestructuras y su futuro urbano, en una aproximación
lación de una idea general, que preconiza viarias y redes de servicio; que, según el para nada reductiva ni esquemática. Como

P 11
un importante cambio de la situación propio Vicuña Mackenna, forman cuerpo señala Parrochia, en Pavez (1996), “Brunner
urbanística existente, encontramos para el con la ciudad propia, como él designa a la ciu- comprendió absolutamente el potencial del
caso de la ciudad de Santiago dos textos que dad configurada o ilustrada. Cabe recordar espacio geográfico de la ciudad de Santiago,
registran un abordaje racional, analítico, al respecto, que estas operaciones delibe- como referencia para su ordenación y
con indagaciones sistemáticas sobre el fenó- radas y sistemáticas de cobertura general proyección en un marco paisajísticamente
meno urbano, que plantean un discurso y de infraestructura para toda la población privilegiado. Brunner apreció el valor de lo
hacen visible un proyecto de transformación residente fueron acciones dirigidas a contra- que ya había sido construido. De sus buenos
de la ciudad. rrestar la segregación social y espacial que edificios, de sus avenidas y calles más
se hacía evidente en la extensión de terrenos logradas, y las tuvo presentes en su trabajo,
Se trata de La transformación de Santiago; notas e y forma urbana, a la que él se refería como acoplándose a las buenas obras anteriores y
indicaciones, de Benjamín Vicuña Mackenna, barrios del sur. no destruyéndolas” (p. 29).
de 1872; y Santiago de Chile. Su estado actual y
futura formación, de Karl H. Brunner, de 1932. Sin embargo y, en estricto rigor, las líneas y Ello lo alcanza a través de un formato cuida-
Textos con fotos y dibujos, que se comple- contenidos de acción —de lo que podríamos dosamente concebido, articulando estra-
mentan con sendos planos, a saber: el Plano decir es el primer documento que divulga los tégicamente textos con imágenes, donde
de Santiago de Ernesto Ansart, de 1875; y el problemas urbanísticos de Santiago— pro- todo tiene un propósito. Se evidencia, así,
Plano oficial de urbanización de la comuna de Santiago, porcionan una visión integral de ordena- una clara intención didáctica y operativa,
de 1939, desarrollado por Roberto Humeres, ción urbana y rural; y ante todo, criterios que se orienta a captar la atención de las
sobre la base de las ideas de Karl H. Brunner. de proyecto para resolver los problemas de autoridades y profesionales del área, en el
la ciudad existente en su tránsito hacia entendido que la correlación entre escritos,
En efecto, con la publicación de La trans- una ciudad moderna. Estas directrices se fotografías, esquemas y dibujos configu-
formación de Santiago de Benjamín Vicuña encuentran en el texto que Karl H. Brunner, ran la imagen de ciudad moderna a la que
Mackenna, se pone de manifiesto, por en su calidad de Consejero Urbanista del se aspira. En síntesis, el texto da entender
primera vez, un campo de ideas proyec- Gobierno de Chile, presenta como argumen- veladamente que a partir de una lectura
tuales que aspiran, tanto en el plano to para la futura formación de la ciudad de atenta de sus partes se puede hacer visible
como en el documento, a una importante Santiago (Hofer, 2003). Junto a ello, podría- una idea de proyecto urbano sobre la cual se
transformación de la organización urbana mos afirmar que por primera vez también sustenta un plan.
y donde la noción de lo moderno, o más se decanta un modo de ver y entender la
bien, la aparición de ciertas ideas moder- ciudad, distinto a los modos precedentes. En este sentido, hay que destacar la postu-
nizadoras, queda asociada principalmente ra continuista asumida por Brunner con
con operaciones de nueva infraestructura En esta tarea de situar a Santiago en el ocasión de abordar el caso de Santiago, en
viaria, redes de servicios urbanos, espacios horizonte de una ciudad moderna se debe el contexto de la metropolización en que se
y equipamientos públicos, y mejoramiento destacar, como un hecho singular, que el encontraban las ciudades capitales hacia
de barrios sobre la persistencia de ciertas texto de Brunner, al igual que el de Vicuña las primeras décadas del siglo XX: una
formas y hechos históricos. Mackenna, haya puesto en valor a la ciudad época fuertemente marcada por las ideas y
 *
José Rosas
Académico Pontificia Universidad Católica de Chile
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Santiago, Chile

*
Germán Hidalgo
Académico Pontificia Universidad Católica de Chile
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Santiago, Chile

*
Wren Strabucchi
Académico Pontificia Universidad Católica de Chile
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Santiago, Chile

*
Pedro Bannen
Académico Pontificia Universidad Católica de Chile
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Santiago, Chile
REVISTA 180

propuestas, enraizadas en los postulados del transformar la ciudad, como organización Figura 1. Plano de ubicación de láminas 1:1.000 y del sector 5. Sobre-
Movimiento Moderno y en las formulacio- urbana total y, al mismo tiempo, diferen- puesto a transcripción digital de las 51 láminas de sectores. Fuente:
Fondecyt 1141084.
nes de los CIAM que radicalizaban la idea de ciando las operaciones relativas al centro de
proyecto urbano, teniendo en cuenta que, ella, periferias inmediatas y suburbios.
además, los planes urbanísticos funcio-
nalistas se situaban en las antípodas de lo Sin embargo, la propuesta más concreta y anteproyecto respectivo, culminado con ello
que Brunner entendía como el germen de específica de Brunner se hará efectiva en la que fue su segunda visita a Chile, antes
una ciudad moderna. La ciudad que describe la comuna de Santiago, como consecuen- de radicarse en Colombia.3 Por este mismo
Brunner en su texto se presenta, pues, como cia de la exigencia de un plano regulador motivo, el resultado de este proceso, aco-
una realidad muy condicionada por las comunal por parte de la legislación vigen- metido por Brunner en tan corto plazo, solo
preexistencias, siendo estas altamente va- te. Es necesario recordar al respecto, la ley se hará público en 1939, con la tramitación
loradas en la configuración y estadio que ha de Comuna Autónoma de 1891, y la más legal del Plano oficial de urbanización de la comuna
alcanzado a la fecha, y naturalmente, como específica del año 1929,2 que estipulaba que de Santiago. Un proceso que, como ya lo hemos
base de las propuestas de transformación y toda población de más de 20.000 habitantes señalado, fue conducido por el arquitecto
evolución de la ciudad futura. Este hecho, debía presentar un anteproyecto para su chileno Roberto Humeres, quien tuvo la
no es posible de obviarse cuando se intenta transformación. En el caso de la comuna de tarea, en ausencia de Brunner, de sintetizar
comprender las operaciones de arquitectura Santiago este proceso se dilata hasta fines y poner en práctica sus ideas, lo cual realizó a
y urbanismo a través de las cuales procura de 1934, cuando Brunner hace entrega del partir de un cuerpo de planimetrías técnicas

josé rosas · germán hidalgo · wren strabucchi · pedro bannen

y un conjunto de disposiciones normativas con que están dibujadas las intervenciones, (Corvalán, 2008).11 En efecto, el plano
y regulatorias que emergen como propuesta distribuidas mayoritariamente en las áreas 1:5.000 encuadra el “núcleo central de la
de aplicación y consulta.4 periféricas de la ciudad, considerando todo ciudad”, quedando fuera de este marco las
su contorno. comunas con las que limita: Providencia,
Cabe destacar que en ambas instancias, Ñuñoa, San Miguel, Quinta Normal, Renca
tanto en el libro de 1932, como en el ante- Con respecto al conjunto de planchetas de y Conchalí (Brunner, 1932).
proyecto que entrega en diciembre de 1934,5 detalle, dibujadas a escala 1:1.000, aparen-
y en el plano oficial de 1939, el fenómeno temente solo se conserva una única copia de A pesar de todo, desconocemos cómo fue
cuidadosamente observado no se presenta ellas, la cual se encuentra incorporada en el proceso que permitió llevar a cabo este
como algo fijo e inmutable, sino que es la misma carpeta que ya hemos descrito.9 conjunto de planos. Existe, efectivamente,
entendido como una organización dúctil, una relación entre la descripción, el análi-
porosa, susceptible de acoger transforma- Llegados a este punto, una diferencia im- sis y las propuestas de Brunner en su libro
ciones y reinterpretaciones, como bien portante que se debe hacer notar, es que el de 1932 y el conjunto de planos estudiados;
queda evidenciado en las operaciones plano 1:5.000 tiene una nomenclatura bási- siendo quizás la más evidente, la tensión
técnicas sobre el manzanero central. De ca en la que se distinguen cuatro tipos de lí- que existe entre una vivencia con la ciudad,
este modo, la persistencia de ciertas formas neas, a saber: de calles existentes, de calles una exhaustiva descripción de ella y los me-
que existen en la realidad concreta de la proyectadas, de límite comunal y de nuevos canismos de abstracción, de representación
cuadrícula son entendidas como la base de jardines. Por su parte, las planchetas de y proyecto que Brunner utiliza.
propuestas de sustitución y transformación detalle, a escala 1:1.000, no presentan
de la ciudad en el futuro, que se traducen nomenclatura, aunque en el dibujo se con- El problema que abordamos en este artícu-
en argumentos de proyecto colocados en un sidera un repertorio de líneas muy similar. lo, se relaciona, por tanto, con la capacidad
plano/plan abstracto. Singularmente y, como explicaremos en de esta cartografía de contener una idea
detalle más adelante, estas planchetas fue- específica de ciudad moderna y de cómo ello
la fuente primaria y ron intervenidas, redibujando sobre ellas se traducía en operaciones de urbanismo
sus dos escalas de representación con lápiz de color, utilizando los colores y arquitectura de la ciudad. En efecto, el ha-
Con el fin de llevar a cabo e implementar las café claro, rojo y verde. Presumiblemente, llazgo de este artículo, es que el Plano oficial
ideas urbanas sobre lo que se entendía por esta intervención, cuya fecha de realización de urbanización de la comuna de Santiago de 1939,
ciudad moderna, se realizó el Plano oficial de desconocemos, se hizo para simplificar y da cuenta tanto de una ciudad existente,
urbanización de la comuna de Santiago, de 1939. El agilizar su lectura, sobre todo en términos rigurosamente catastrada, como de una
documento concreto consiste en una serie de destacar el proyecto. nueva, que emergerá como producto de su
cartográfica compuesta de un plano general futura transformación de acuerdo con las

P 13
escala 1:5.000, y cincuenta y nueve planos Por otro lado, cabe señalar que al no haber modificaciones allí indicadas.12 En esta do-
de detalle, a escala 1:1.000 (ver Figura 1).6 encontrado un texto explicativo de estas ble intencionalidad subyace, desde nuestro
Todos estos documentos se conservan en la planimetrías, nuestras observaciones que- punto de vista, un sesgo marcadamente
Dirección de Obras de la I. Municipalidad darán siempre con el carácter de hipótesis. moderno, manifiesto tanto en la voluntad
de Santiago, en una carpeta cuya contra- Por este motivo, además, pensamos que no misma que la anima, de entender lo nuevo
tapa contiene un plano índice que señala necesariamente disponemos de la totalidad surgiendo desde el fenómeno preexistente,
los distintos sectores administrativos de la documentación original concerniente como en la necesaria abstracción que debe
en que se divide la comuna de Santiago.7 al Plano oficial de urbanización de la comuna de alcanzar su representación para permitir
Complementariamente a ellos, existe una Santiago de 1939. En otras palabras, posible- que ambos mundos convivan en el plano. La
normativa: la Ordenanza local de edificación para la mente los documentos que se encuentran evidencia de que en la concepción urbana
comuna de Santiago publicada el mismo año de en nuestro poder solo son una parte de un que desarrolló Brunner, lo nuevo se inscribe
aprobación del plano (Corvalán, 2008). conjunto mayor o más amplio, ya que tam- sobre la realidad existente, y que las modi-
poco no hay nada que indique lo contrario, ficaciones registran gradientes de transfor-
En relación con estos documentos, actual- por ser estos documentos constitutivos de mación y una coordinación espacial según
mente existen ciertas discordancias, ya que una iniciativa pionera en el ámbito de la las circunstancias de forma contenidas y
vemos que en diversas publicaciones circulan planificación de la ciudad, cuando aún no posibilidades de regeneración del tejido
planos distintos que se consignan como si estaba institucionalizado ni formalizado el urbano en cada parte de la ciudad, contri-
fuera el mismo. Actualmente, conocemos legajo o conjunto de planos necesarios para buye a reforzar la idea de Harvey (2008), de
dos copias del plano 1:5.000. Una de ellas, es este fin. que “uno de los mitos de la modernidad es
la que se conserva en la Dirección de Obras de que constituye una ruptura radical con el
la I. Municipalidad de Santiago. La otra, se En este contexto general, el plano a escala pasado” (p. 5).
encuentra en el Departamento de Urbanismo 1:5.000 muestra los límites de la comuna
de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de Santiago e incorpora sintéticamente las ciudad existente, ciudad propuesta
de la Universidad de Chile.8 Ambas, son re- propuestas de intervenciones, las cuales El objetivo de representar dos realidades
producciones de cuyo original no conocemos se pueden ver en detalle en las láminas diversas conviviendo en un mismo plano
su paradero. Sin embargo, debiera existir dibujadas a escala 1:1.000.10 En el contexto es, como hemos visto, el producto de una
al menos una tercera copia, que difiere en de la historia urbana de Santiago es posible intención que se funda en un claro posicio-
algunos aspectos de las dos anteriores. Se considerar a esta cartografía como la pri- namiento ideológico y metodológico de su
trata de la que encontramos publicada en mera que incorpora los proyectos (el plan) autor: disponer una edificación de densidad
el N° 6 de la Revista de Arte, de la Facultad de la comuna; como asimismo, sería la y forma diferente a la realidad existente,
de Bellas Artes de la Universidad de Chile, a primera asociada a una norma legal escrita sobre ella, según nuevas alineaciones que
fines de 1935, en un recuadro que acompaña y específica para regular la altura edifica- definen las calles, es un modo de visua-
a un texto titulado “Límite urbano y espacios toria. Es más, en una visión retrospectiva, lizar al mismo tiempo la idea de cambio
libres”. En efecto, el plano es muy similar a podríamos afirmar que este es el primer y la forma subyacente que la sustenta.
los ya descritos, con excepción del énfasis plano regulador de la comuna de Santiago Consecuencia de ello, es la claridad con que

la idea de “ciudad moderna” de karl brunner en tres líneas: el plano oficial de urbanización de la comuna de santiago, de 1939
 José Rosas Vera es Arquitecto (1976) y Magister en Planifica- se busca trasmitir este punto de vista. En de segmento y punto que representa las
ción Urbano Regional IEU (1984) de la Pontificia Universidad
Católica de Chile, y Doctor en Arquitectura por la Escuela
efecto, tanto en el plano dibujado a escala líneas de calles proyectadas, es decir, lo nuevo
Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, UPC (1986). Pro- 1:5.000, como en las planchetas de detalle, propuesto; y finalmente, una línea seg-
fesor Titular de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios dibujadas a escala 1:1.000, este objetivo se mentada que se representa los nuevos jardines
Urbanos. Director del Centro de Patrimonio Cultural UC.
Investigador principal Proyecto Fondecyt n°1141084 (2014-2017) cumple de manera distinta. proyectados que se incorporan a la ciudad.14
e Investigador CEDEUS, Centro de Desarrollo Urbano Sustenta-
ble PUCCh, Programa CONICYT-FONDAP N°15110020, clúster
En el plano a escala 1:5.000 la ciudad Por el hecho de que en las planchetas estas
Entorno Construido.
existente se representa conviviendo con la tres líneas se sobreponen en un mismo di-
Germán Hidalgo Hermosilla Arquitecto, Pontificia Univer-
sidad Católica de Chile, 1991; Doctor en Teoría e Historia de la ciudad propuesta. Ambas realidades com- bujo, es posible concebirlas perteneciendo a
Arquitectura, ETSAB, Universidad Politécnica de Cataluña, parten el mismo plano de la representación distintos estratos o capas de representación.
2000. Profesor Asociado PUC, en pregrado y postgrado, Teoría
e Historia de la Arquitectura, Taller y Representación. Ha
y se muestran yuxtapuestas, la una junto Así, es posible pensar una primera capa que
presentado sus investigaciones y cursos en Chicago, Roma, a la otra, cuestión que indica una cierta representa la ciudad existente o configurada, una
Barcelona, Bogotá, Porto Alegre, y Córdoba. Ha publicado comprensión tridimensional tanto del fenó- segunda que representa la ciudad propuesta
artículos en Planning Perspectives (UK), ARQ y Revista 180 (Chile) y
capítulos de libros: Massilia 2007, SCL 2110, +Arquitectos, entre otros. meno urbano como del proyecto de trans- o a transformar y una tercera capa, en que se
En 2010 publicó Vistas Panorámicas de Santiago 1790- 1910: su Desarrollo formación. Sin embargo, lo proyectado se representan los nuevos jardines y espacios públicos
Urbano bajo la Mirada de Dibujantes, Pintores y Fotógrafos (Ediciones UC/
destaca con respecto a lo existente a través (ver Figura 2).
Origo). Investigador responsable y co–investigador de proyectos
FONDECYT, FONDART, y VRI. de una marca o trazo más intenso. Esta
Wren Strabucchi Chambers Arquitecto (1986) de la Pontificia mayor intensidad prevalece sobre la nomen- Desde esta forma de interpretar la represen-
Universidad Católica de Chile y Ph. Doctor en Filosofía e clatura del plano que por motivos de escala tación se puede derivar su consecuente des-
Historia de la Arquitectura (2001) por Cambridge University,
Inglaterra.
es de difícil lectura. Con todo, esta forma agregación. En el caso de suprimir la capa
Profesor de la Escuela de Arquitectura UC, en las áreas de de graficar lo proyectado lo muestra como que contiene las líneas de calles proyectadas junto
Teoría, Historia y Crítica y Taller de Proyectos y Taller de un conjunto de operaciones puntuales, que con la capa que contiene los nuevos jardines pro-
Investigación, así como en el Magister en Arquitectura UC. Ha
publicado ensayos y artículos en las revistas ARS, CA y ARQ. no afectan a la ciudad en su totalidad, sino yectados, se obtiene la ciudad existente; y si
Ha sido editor del libro 1984-1994 Cien Años de Arquitectura en solo focalizadamente, vale decir, como un se suprime, en cambio, la capa que contiene
la Universidad Católica de Chile, Editorial ARQ, 1994. Autor
trabajo de microurbanismo. las calles existentes, se obtiene el proyecto de la
del libro Lo Contador. Casas, jardines y campus junto a Sandra Iturria-
ga. Investigador principal de proyectos VRI-UC y co-investi- ciudad nueva.
gador en proyectos FONDECYT, vinculados a la historia de la Del mismo modo, en las planchetas de
REVISTA 180

ciudad de Santiago.
detalle dibujadas a escala 1:1.000 también No obstante, como lo demuestra un aná-
Pedro Bannen Lanata es Arquitecto (1980) y Magister en
Desarrollo Urbano (1992) de la Pontificia Universidad Católica
se representa la ciudad existente junto a lisis realizado manzana a manzana, en
de Chile, y candidato a Doctor por el programa de Doctorado en la ciudad propuesta. No obstante, en este muchos casos, estas tres líneas se comple-
Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Granada, en la caso, ambas realidades se ubican en dis- mentan unas a otras en el dibujo, ya que no
línea de Urbanística y Ordenamiento Territorial. Profesor Titu-
lar de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos y tintos planos de la representación.13 Por lo siempre lo que se modifica es la totalidad
Director del Instituto de Estudios Urbanos y Territoriales de la mismo, y contrariamente a lo que ocurre en de lo existente, como tampoco no siempre
UC. Desarrolla docencia e investigación en temas urbanos y de
el plano general, su representación permite lo que se propone es todo nuevo. Esta obser-
relación entre la forma construida y la forma de uso de lugares
de centralidad metropolitana. comprender que lo proyectado cubre la tota- vación queda de manifiesto en el análisis
José Rosas Vera is an architect (1976) and Master in Regional Urban lidad de la cuidad. Esta observación requie- de una de las manzanas regulares del
Planning IEU (1984) from the Pontifical Catholic University of Chile and re para su comprensión de una explicación centro que hemos tomado como ejemplo:
holds a PhD in Architecture from the Technical School of Architecture of
Barcelona, UPC (1986). Tenured Professor at the Faculty of Architecture,
más detallada. se trata de la manzana comprendida por
Design and Urban Studies. Head of the Catholic University Cultural Heritage las calles: Erasmo Escala, hacia el norte;
Center. Lead researcher for the Fondecyt Project N°1141084 (2014-2017) and Sin duda, la divergencia entre ambas repre- Maipú, hacia el oriente; Romero, hacia el
CEDEUS researcher, Sustained Urban Development Center PUCCh, Program
Conicyt-Fondap N°15110020, Built Environment cluster. sentaciones tiene su origen y explicación sur; y Chacabuco, hacia el poniente (ver
Germán Hidalgo Hermosilla Architect, Pontifical Catholic University en la diferente legibilidad que permite cada Figuras 3 y 4). En ella se puede distinguir,
of Chile, 1991; PhD in Theory and History of Architecture, Technical School of una de ellas: el plano a escala 1:5.000 repre- como ya hemos señalado, el plano y el plan,
Architecture of Barcelona (ETSAB), Polytechnic University of Catalonia, 2000.
senta la ciudad como conjunto, mientras que en simultaneidad.
Associate Professor at the Pontifical Catholic University of Chile in undergrad-
uate and postgraduate degree programs, Theory and History of Architecture, las planchetas de detalle a escala 1:1.000
Workshop and Representation. Hidalgo has presented his research projects representan la parcialidad de sus sectores, A pesar de la baja proporcionalidad en la es-
and training courses in Chicago, Rome, Barcelona, Bogota, Porto Alegre and
Cordoba. His articles have been published in journals such as Planning Per-
los cuales a su vez se constituyen desde la in- cala de representación de las planchetas, la
spectives (UK), ARQ and Revista 180 (Chile) whereas some book chapters have dividualidad de cada manzana en particular lectura de estas tres líneas no es evidente.
been published in: Massilia 2007, SLC 2110, +Arquitectos among others. In 2010, y de la estructura de las calles. Con el fin de simplificar su lectura, supone-
he published Vistas Panorámicas de Santiago 1790 – 1910: su Desarrollo Urbano
bajo la Mirada de Dibujantes, Pintores y Fotógrafos (Ediciones UC/Origo). mos que se aplicó sobre cada una ellas una
Lead Researcher and co-researcher for projects Fondecyt, Fondart and Vri. Por este motivo, y por tener una escala de línea más gruesa de color. De este modo, la
Wren Strabucchi Chambers Architect (1986) from the Pontifical baja proporcionalidad, las planchetas se línea que representa lo existente se cubrió
Catholic University of Chile (UC) and PhD in Philosophy and History of
pueden leer con mayor grado de proximidad con café claro, la línea de lo propuesto con
Architecture (2001) from the Cambridge University, England. Professor at the
School of Architecture at the UC in the subjects of Theory, History and Critic y, en consecuencia, la ciudad existente y rojo y la línea de jardines con verde,15 con
and Project Workshop and Research Workshopas well as for the Master’s la ciudad propuesta se representan de un ello en una primera impresión la ciudad
degree Program in Architecture at the [Link] essays and articles have been
published by the journals ARS, CA and ARQ. He has been the editor of the
modo muy específico. En efecto, dada la existente desaparecen y se lee con radicali-
book 1894-1994 One hundred years of Architecture at the Catholic University of constitución de los sectores a partir de la dad el proyecto.
Chile, Editorial ARQ, 1994. He is the author of “Lo Contador. Casas, jardines y unidad básica de la manzana, cada una, di-
campus” along with Sandra Iturriaga. Lead researcher in projects VRI-UC and
co-researcher in Fondecyt projects related to Santiago city history. bujada a escala 1:1.000, se puede represen- Con todo, a partir de estas lecturas esen-
Pedro Bannen Lanata He is an architect and holds a Master’s degree tar a través de la conjunción de tres líneas, ciales que hemos comentado, las cuales se
in Urban Development (1992) from the Pontifical Catholic University of que no pierden en legibilidad. Siguiendo originan en la interpretación de la estrategia
Chile. He is also a PhD candidate in the Doctoral Program in Engineering
la nomenclatura que se indica en el plano de representación utilizada en el conjunto
and Architecture at the Granada University in the area of Urbanism and
City Planning. Tenured Professor at the Faculty of Architecture, Design and 1:5.000, y extrapolándola a las planchetas de planchetas a escala 1:1.000, se pueden
Urban Studies and Head of the Institute of Urban and Territorial Studies 1:1.000, ellas son: una línea continua que realizar otras lecturas complementarias,
at the UC. Bannen carry outs teaching in urban subjects as well as the
relationship between the constructed form and the form of use for places of
representa las calles existentes (línea de edifi- más sutiles, que señalan la complejidad de
metropolitan centrality. cación y línea de cierre a la vez); una línea los fenómenos que pueden ser representados

josé rosas · germán hidalgo · wren strabucchi · pedro bannen

por esta trilogía de líneas. Nos referimos En efecto, la línea de las calles existentes Figura 2. Desagregación de la leyenda del plano del sector 5. (a) Ima-
a lecturas mixtas, o de lo que podríamos se ve afectada, principalmente, por su gen de la lámina, (b) manzanas existentes, (c) manzanas proyectadas
y (d) jardines proyectados. Fuente: Fondecyt 1141084.
denominar lecturas entre líneas. En efecto, desplazamiento hacia el interior de las
estas lecturas permiten develar particula- manzanas, con el fin de permitir el ensan-
ridades cuyo origen se remonta a lo que es chamiento de las vías para acoger la movi-
la propuesta misma, como por ejemplo, en lidad, respondiendo así a la ley Nº 2.203 de Eje Bulnes, el Parque Almagro y el Parque
relación con terrenos públicos que se incor- Transformación de Santiago de 1909, que Bustamante, por nombrar solo algunas de
poran a la propiedad privada, como producto estipulaba un ancho mínimo de 15 metros. ellas, las cuales también son dependientes
de la modificación de la línea de calle existen- Este tipo de intervención se observa prin- o se derivan de la estrategia de represen-
te; como también a la variedad de tipos de cipalmente en la zona central de la ciudad, tación basada en las tres líneas que hemos

P 15
esquinas y cruces que comienzan a proliferar aquella que Brunner denominaba la city. descrito, constituyéndose en los proyectos
a partir de los nuevos tipos de encuentros más emblemáticos de transformación y
entre líneas: de calle existente, líneas de calles pro- La línea de calle nueva, por su parte, apa- cambio de escala de la ciudad existente.
yectadas y nuevos jardines proyectados. También rece en dos momentos: cuando la manzana
este tipo de lecturas revelan operaciones se subdivide o penetra, cuestión que se conclusiones
que implican la expropiación de terrenos, es práctica en aquellas manzanas de contex- El horizonte de este artículo, como hemos
decir, que hacen de suelos privados suelos tura blanda, ubicadas en torno a la city. Sin intentado exponer, apunta a develar la idea
de uso público.16 Por último, esta forma de embargo, la aplicación de este tipo de línea de ciudad moderna contenida en la plani-
ver el plano, hace patente la introducción se vuelve más generalizada en la periferia metría que ha sido objeto de estudio. Esta se
de una nueva forma de construir el perfil de de la ciudad, donde se proyectan urbaniza- puede distinguir en las dos dimensiones del
la calle, cuando se incorporan los antejar- ciones ex novo. problema: la representación en tanto com-
dines anteriores y/o interiores, los cuales se prensión del fenómeno urbano y el proyecto
pueden presentar continuos, a lo largo de Finalmente, los nuevos jardines proyecta- en tanto objeto e instrumento urbanístico.
toda una calle, o quedar confinados entre dos se reconocen en tres momentos: como
dos cabezales construidos, ubicados en los antejardines, muchas veces mediando La primera tiene que ver con la represen-
extremos de la calle. En este último caso, se entre la línea de calle existente y la línea tación moderna de la ciudad moderna. La
introduce una característica fundamental y de calle nueva; como jardín aislado y como representación, entendida como forma de
muy propia del tipo de operaciones propues- producto de la subdivisión de una manza- conocimiento, está destinada en este caso a
tas, se trata de lo que podríamos denominar na; y por último, como plaza o jardín de mostrar la ciudad como proyecto y para ello
la vibración de la línea de edificación, que a mayor extensión, que cumple además el se ocupa, paradójicamente, en transcribir
diferencia de aquella propia de la ciudad papel de lugar de estacionamientos. Los la observación atenta del fenómeno urbano
premoderna, que es fija y estable, esta línea antejardines los encontramos tanto en la preexistente.
propone una secuencia espacial compuesta zona que rodea a la city, donde se introdu-
para las vías, que posibilita una percepción cen de manera puntual, como en la peri- Los planos de detalle a escala 1:1.000, en
múltiple y nuevas conexiones urbanas, feria, donde por el contrario su aplicación cuanto objeto, presentan una estrategia
en la composición de las calles (Rosas y es generalizada. El jardín aislado también de representación específica, consistente
Parcerisa, inédito). se introduce en la zona que rodea a la city, en la selección de un mínimo de variables
articulando circuitos a través de una serie logrando representar a través de ellos la
Esta específica forma de representación, de manzanas, las que de este modo pueden complejidad y riqueza del fenómeno urba-
basada en un escueto sistema de tres líneas, ser comprendidas como un sistema. Las no, considerando simultáneamente tanto
además de introducir modificaciones en la plazas, por último, se introducen a la peri- lo existente como lo proyectado. Esto nos
manzana, responde también, a una forma feria, junto a las nuevas urbanizaciones. permite hoy desagregar esta representación
específica de acometer los cambios en el pro- en dos capas de información, coherentes en
yecto de la calle, como elemento de estructu- Un punto aparte merecen las grandes inter- sí mismas: la de la ciudad existente de 1939
ración de la ciudad moderna. venciones realizadas en la ciudad, como el y la del proyecto propuesto. Es importante

la idea de “ciudad moderna” de karl brunner en tres líneas: el plano oficial de urbanización de la comuna de santiago, de 1939
 Figura 3. Leyenda gráfica del plano. (a) Versión intervenida con color
en planchetas de 1939: azul para manzana proyectada; celeste para
manzana existente; verde para jardines proyectados. (b) Versión
original restituida: línea continua para línea de calle existente; línea y
punto para línea de calle proyectada; línea segmentada para jardines
proyectados. Fuente: Fondecyt 1141084.

Figura 4. Desagregación y restitución de la información en una

manzana. (a) Línea de manzana existente; (b) línea de manzana
proyectada; (c) áreas de jardines proyectados y (d) línea de edificación
proyectada.
REVISTA 180

subrayar que la sobreposición de estas dos supone la modificación del perfil de la calle Con el Plano oficial de urbanización de la comuna
capas en que se ha desagregado el plano, y una renovación de la edificación, lo que de Santiago de 1939, constatamos, no tan
explicita una lectura compleja, que podría- en definitiva es una mudanza de forma de solo una reinterpretación de la cuadrícula,
mos denominar entre líneas. la realidad existente a un nuevo orden. que es un orden fuertemente cuestionado
desde el urbanismo moderno y también
La segunda, por su parte, tiene que ver En efecto, la idea de ciudad moderna se por Brunner; sino se pone de manifiesto
con el proyecto de una ciudad moderna. manifiesta tanto en el total objeto pla- una voluntad de regeneración del orden de
Es posible verificar, a través de los planos nimétrico que acaparó nuestra atención, los tejidos urbanos existentes, desde cuyas
de detalle a escala 1:1.000, que el proyec- como en un proyecto total para la trama, marcas, se introducen argumentos de pro-
to opera sobre la totalidad de la ciudad. a ejecutarse en la medida en que la edifi- yecto moderno.
En este contexto, se pueden concluir tres cación existente fuera reemplazada por la
cuestiones: propuesta.

notas al pie
En primer lugar, la aparente valoración En este contexto, podríamos afirmar
1 Este artículo presenta avances parciales de la inves-
de lo existente es en realidad una radical que tanto en Vicuña Mackenna como en tigación Fondecyt N° 1141084. “Santiago 1939. La idea
transformación de la trama. Bajo una Brunner, la voluntad de anticipar una de ‘ciudad moderna’ de Karl Brunner y el Plano oficial de
urbanización de Santiago en sus 50 años de vigencia”, de los
sobrevalorada realidad existente, lo que propuesta de transformación de la ciudad
investigadores: José Rosas, Wren Strabucchi, Germán Hi-
se persigue, en definitiva, es un profundo existente, a partir del entendimiento de dalgo, Pedro Bannen, 2014 – 2017. José Rosas V. es además
interés de transformarla. una cierta dimensión, complejidad de profesor titular de la Pontificia Universidad Católica de
Chile y Director del Centro de Patrimonio UC. Se agrade-
problemas y reconocimiento de las partes, ce el apoyo del Centro de Desarrollo Urbano Sustentable
En segundo lugar, en el proyecto, la incor- intentando orientar el desarrollo urbano (CEDEUS), a través del programa Conicyt-Fondap N°
poración del jardín se realiza de forma sis- desde un concepto de ciudad como sistema 15110020.
2 Se trata de la ley N° 4.563, dictada el 30 de enero de 1929.
temática y con visión de totalidad. En este unitario, pero diverso en sus sectores y una
3 “De acuerdo con el contrato que celebró la Ilustre Muni-
sentido, se debe advertir que esta operación aproximación operativa desde la noción de cipalidad de Santiago con el Profesor Dr. Karl Brunner,
no debe confundirse con la aplicación del plan en simultáneo con la de proyecto aten- para que este distinguido urbanista elaborara el estudio
modelo de ciudad jardín. Se trata de traer la to al detalle; prefiguró un panorama en el preliminar de la comuna de Santiago, este trabajo
quedó terminado a fines de Diciembre [de 1934] fecha en
naturaleza a la ciudad y esto puede consi- cual la construcción de formas modernas que el profesor Brunner abandonó el país, para seguir
derarse como moderno. En este sentido, las de tejido urbano y nuevas edificaciones, no prestando sus servicios al Gobierno de Colombia.” Ver
Sección Crónica Chilena, Revista de Arte, 4, 1935, p. 36
plazas, plazoletas y antejardines configu- siguieron para nada los principios de ope-
(nota sin autor). (Autor: ni en esta cita al pie ni en la
ran una escala doméstica que contrasta con ración ex novo y tabula rasa que propiciaban siguiente se nombra al autor de la cita, por ende no se
la incipiente metropolización. en el período el urbanismo funcionalista, y puede referenciar)

que también impulsó en su momento una 4 Ver Oyarzún, R. “Primer Congreso Nacional de Arquitec-
tura y Urbanismo”, Sección Crónica Chilena, Revista de
Y, finalmente, la transformación de la completa transformación de París bajo la Arte, 4, 1935, p. 33-36. La urgencia en concretar el antepro-
trama y la incorporación de los jardines, acción de Haussmann. yecto de Brunner se debía en parte a la inminente visita

josé rosas · germán hidalgo · wren strabucchi · pedro bannen

 P 17
de Le Corbusier al país, por su gran interés en realizar 46. Vivaceta; 47. Arenal; 48. Estampa; 49. Recoleta; 1941, es posible cotejar el proyecto de transformación con
una propuesta de plan para Santiago. 50. Santa Filomena; y 51. Bellavista. Esta planimetría la información sobre edificación, parcelación, alturas y ma-
5 Sobre este plano encontramos una referencia en el no está completa, faltando cinco láminas del total de terialidad contenida en cada una de las unidades de relleno.
primer número de la Revista Arquitectura, publicado en cincuenta y nueve originales, en las que se representan
agosto de 1935. En la página 25 encontramos un plano en los 51 sectores en que se subdividió la ciudad. Específi-
camente, faltan las planchetas correspondientes a los referencias bibliográficas
escala de baja proporcionalidad, bastante esquemático,
y en el que se destaca preferentemente la vialidad. No sectores: 1, 2, 3, 34, y 41. Sin embargo, estas planchetas Brunner, K. (1930). Conceptos urbanísticos de Santiago. Conferen-
obstante, lleva el título de “Plano Regulador de Santiago. fueron reemplazadas con una nueva versión dibujada en cia Inaugural del Seminario de Urbanismo dictada en la
Del Prof. Dr. Karl H. Brunner”. 1961. A diferencia de las originales de 1939, estas copias Universidad de Chile en 1930.
no fueron intervenidas con color. Brunner, K. (1932). Santiago de Chile, su estado actual y futura
6 El plano 1:5.000 consiste en dos piezas que unidas miden
10 En una primera comparación entre las láminas de los formación. Santiago: La Tracción.
149 cm x 195 cm. Los planos de detalle a escala 1:1.000 son
sectores, a escala 1:1.000, con las intervenciones del
de tamaños variables y oscilan entre 66 cm x 85 cm, el Corvalán, I. (2008). El Primer plan regulador de la comuna de
plano, escala, 1:5.000, se observa una correspondencia
más pequeño, y 122 cm x 280 cm, el mayor. Santiago. Doc. Ur. Nº 473.
en términos esenciales, pero no de detalle.
7 Estos documentos se encuentra en una carpeta de Gurovich, A. (1996). La venida de Karl Brunner en gloria y
11 Esto también se confirma a la luz de los reportajes de
56 cm x 84 cm, que lleva el título de “Plano Oficial de Ur- majestad. La influencia de sus lecciones en la profesio-
época, en que se hace referencia explícita a un plano
banización de Santiago de 1939”, y que está depositada nalización del urbanismo en Chile. Revista De Arquitectura,
regulador.
en el archivo de la Dirección de Obras de la I. Municipa- 8, 8-13.
lidad de Santiago. 12 Este artículo se describe el plano en sí y no tiene como
Harvey, D. (2008). París, capital de la modernidad. Madrid: Akal.
objetivo entenderlo en relación con la ordenanza que
8 De acuerdo a lo señalado por el arquitecto Ignacio Hofer, A. (2003). Karl Brunner y el urbanismo europeo en América
lo complementaba. Aunque sería de enorme interés
Corvalán, la copia que se guarda en la I. Municipalidad de Latina. Bogotá: El Áncora Editores.
realizar una lectura de este tipo, ello constituiría el
Santiago lleva el timbre de aprobación del 27 de febrero
argumento de otro artículo, arrojando una nueva pers- Martínez, R. (2007). Santiago de Chile. Los planos de su
de 1939. Este timbre no se encontraría en la copia de la
pectiva sobre el plano. historia. Siglos XVI a XX, de aldea a metrópolis. Santiago:
Universidad de Chile. Sin embargo, es de especial interés
13 No podemos dejar de señalar la incidencia, a este Ilustre Municipalidad de Santiago y DIBAM.
para este proyecto de investigación la revisión exhaus-
tiva que es inevitable realizar en etapas posteriores del respecto, de los medios gráficos vigentes al momento Oyarzún, R. (1935). “Primer Congreso Nacional de Arquitec-
patrimonio documental reunido en el Archivo Karl Brun- de realizarse estas cartografías, como asimismo, la tura y Urbanismo”, Sección Crónica Chilena, Revista de
ner, en Biblioteca Central de la Universidad de Chile, y los necesidad de reproducirlas y conservarlas. Ciertamente, Arte, 4, 1935, p. 33-36.
aportes que al respecto pueden hacer los académicos del el perfeccionamiento de los instrumentos de dibujo y Pavéz, M. (1996). Reencuentro con K. Brunner y testimonio
Departamento de Urbanismo de la Universidad de Chile. de los tipos de soportes de dibujo influirán de modo de una época. Entrevista al profesor Juan Parrochia.
importante en modo de dibujar planos. Concretamente, Revista De Arquitectura, 8, 28-32.
9 En el reverso de la cubierta de la carpeta se encuentra un
el conjunto de planos que comentamos fue dibujado de
plano índice, que señala la subdivisión de la comuna de Reyes, T. (1935). Plaza de Armas Mapocho. Revista de Arte,
un tipo de papel apropiado para obtener a partir de él
Santiago en sectores, establecida en la ley de Organi- 1(6), p .45 - 46. Recuperado de [Link]
reproducciones, de hecho es el modo como estos han
zación y Atribuciones de las Municipalidades, de 20 de [Link]/[Link]/AR/article/view/22135/23461
llegado hasta nosotros.
enero de 1930. Estos sectores son: 1. Huelen; 2. Moneda; Rosas, J. y Parcerisa, J. El canon republicano y la distancia uno a
3. Mapocho; 4. Santa Ana; 5. Amunátegui; 6. Brasil; 7. 14 En el plano a escala 1:5.000, la nomenclatura indica:
cinco mil. Texto inédito.
Chacabuco; 8. Portales; 9 San Saturnino; 10. Matucana; 11. “calles existentes” (línea continua); “líneas de calles
proyectadas” (línea segmentada); “nuevos jardines S/A. (1935) Sección Crónica Chilena, Revista de Arte, 4, 33-36.
Yungay; 12. Ecuador; 13. Estación; 14. Chuchunco; 15 Gasó-
metro; 16. Maestranza; 17. Parque Cousiño; 18. Exposición; proyectados” (línea segmentada con círculos); “límite de Vicuña Mackenna, B. (1872). La transformación de Santiago;
19. San Alfonso; 20. Avenida España; 21. Campo de Marte; la comuna” (línea punteada). notas e indicaciones. Santiago: Imprenta de la librería del
22. Ejército; 23. Universidad; 24. Almagro; 25. Aconcagua; 15 En general, el área circunscrita por la línea que definía Mercurio. Orestes Tornero.
26. San Diego; 27. Valparaíso; 28. Victoria; 30. Matadero; los “nuevos jardines” en los planos originales fue achura-
31. Santa Elena; 32 Buen Pastor; 33. Oriente; 34. Porvenir; da. Posteriormente, cuando se intentó simplificar su
35. Freire; 36, San Isidro; 37. Asunción; 38. Vicuña Mac- lectura, esta área se pintó de color verde.
kenna; 39. Quintas; 40. San Cristóbal; 41. Domínica; 42. 16 Dada la existencia de un catastro de manzanas de la
Valdivieso; 43. Unión; 44. Hornillas; 45. Independencia; comuna de Santiago, realizado entre los años 1939 y

la idea de “ciudad moderna” de karl brunner en tres líneas: el plano oficial de urbanización de la comuna de santiago, de 1939
 
ƫ 
ƫg 
ƫ
ƫ
 ƫ

7ƫ 7ƫ
ƒƫ

ƫƫ
ƫ

ƫƫ ¥ƫƫ  
 ƫ
 ƫƫ ƫ
[ poetic influence of catalan architect german rodriguez arias and pablo neruda
in the design of xx century chilean furniture]

jimena alarcón · javier pastor*

*
Jimena Alarcón
Académica Universidad del Bío-Bío
Facultad de Arquitectura, Construcción y Diseño
Departamento Arte y Tecnologías del Diseño
Concepción, Chile
REVISTA 180

*
Javier Pastor
Académico Universidad Politécnica de Valencia
Escuela Técnica Superior en Ingeniería del Diseño
Valencia, España

Resumen: Este artículo devela el mítico encuentro entre poe- Abstract: The article shows the mythical connection among
sía, diseño y empresa que acompaña la estadía en Chile del poetry, design and company involved in the stay in Chile of
arquitecto catalán Germán Rodríguez Arias, en medio de una Catalan architect Germán Rodríguez Arias, amidst an exile
atmósfera de exilio y reinvención en un nuevo territorio a partir and reinvention environment in a new territory since 1939.
de 1939. Su relación de amistad con Pablo Neruda, aporta sin- His friendship with Pablo Neruda provides uniqueness to the
gularidad al diseño de mobiliario desarrollado durante los años furniture design developed during the forties in our country.
cuarenta en nuestro país. Rodríguez Arias, precursor del diseño Rodríguez Arias, predecessor of the design in Chile embodies
en Chile, plasma en sus creaciones una especial sensibilidad a special sensitivity in the designs to establish links with his
para establecer vinculaciones con su origen y el lugar de acogi- origin and the host site, as well as, a special interest for shapes
da, así como un gusto especial por las formas y materiales que and materials which have cultural stamp based on simplicity
imprimen un valor cultural anclado en conceptos de simpleza y and functionality concepts. Armchair “Isla Negra” and Chair
funcionalidad. Entre ellos, la butaca Isla Negra y la silla Catalana, “Catalana”, the latter marketed by Muebles Sur Company
esta última comercializada por la empresa Muebles Sur, que fun- founded in 1944 by Christian and Claudio Aguadé Tarrago.
dara en 1944 junto con Cristián Aguadé y Claudio Tarragó.
Keywords: design, furniture, poetical, traceability
Palabras clave: diseño, mobiliario, poético, trazabilidad
introducción
Históricamente la figura del diseñador de Entre las primeras industrias de productos Mesa de café diseñada en 1945
por Germán Rodríguez Arias
productos ha estado discretamente in- masivos estuvo la del mueble, caracteri-
para Muebles Sur. Fuente: Cole-
corporada en el sistema de gestión de las zada por una oferta de diseño tradicional gio de Arquitectos de Cataluña,
empresas en Chile. Una visión retrospectiva o de estilo. Durante los años cuarenta, los Barcelona, España.
que observe los matices de sus ámbitos de muebles de madera se vieron favorecidos
actuación constituye ineludiblemente un por la industrialización forestal impul-
estudio de la evolución del sector manufac- sada por la Corporación de Fomento a la
turero, así como de los modelos de desarrollo Producción (Corfo), la introducción de ma-
e innovación de productos a partir de las deras terciadas y la escasez de metales du-
proximidades de la segunda mitad del siglo rante la Segunda Guerra Mundial. En este
XX. Desde una mirada sistémica, Gobierno escenario nacen emblemáticas empresas,
y empresa son los protagonistas del desarro- entre ellas, Muebles Sur (1944), que recibe
llo político-económico en Chile, durante dos especial influencia de Germán Rodríguez
grandes fases dependientes de las políticas Arias y define desde el inicio una filosofía
centrales: “desarrollo hacia dentro”, basado orientada al diseño, lo que implica un rele-
en el mercado interno (1938-73), y “desarro- vante factor de diferenciación competitiva
llo hacia afuera”, basado en la exportación (Calderón y Folch, 2006).
(1973-a la fecha) (Fernández y Bonsiepe,
2008). En un entorno en el que predomi- Este artículo comparte un fragmento de
na un modelo de desarrollo caracterizado la investigación que vincula la influencia
por el inicio de una Industrialización por del diseño en el desarrollo estratégico de
Sustitución de Importaciones (ISI), se da Muebles Sur y una poética material funda-
protagonismo al Estado con el objetivo de cional arraigada en un imaginario proyec-
lograr la autonomía económico-productiva a tual que reside en la obra del arquitecto
favor del bienestar social común. catalán Germán Rodríguez Arias.
REVISTA 180

rodríguez arias y neruda:

poética vinculación
Neruda, de regreso a Chile en 1937, tras ha- entre Germán Rodríguez Arias (Barcelona,
ber sido cónsul en Barcelona (1934) y Madrid España, 1902-1987) y Pablo Neruda (Parral,
(1935), conoce la trágica situación de los Chile, 1904-1973), converge el arquitecto que
refugiados españoles en los campos de con- diseña desde su sensibilidad; y el poeta, que
centración franceses. En 1939, es nombrado se declara con alma de constructor (Neruda,
cónsul especial para la inmigración españo- 2001). Rodríguez Arias realiza intervencio-
la con sede en París, quedando en situación nes proyectuales en la vivienda que Neruda
precisa para colaborar en el rescate de miles y Delia del Carril comparten en la Avenida
de afectados por el escenario sociopolítico Lynch en Santiago, conocida con el nombre
vigente. Alrededor de cincuenta españoles de Michoacán de los Guindos; además de
abandonan su territorio debido a la guerra las reformas de la casa de Isla Negra (1943 y
civil, arribando a Buenos Aires a fines de 1945) y La Chascona (1952-1957) (Calderón y
diciembre de ese año a bordo del mítico Folch, 2006) oportunidades en que experi-
Formosa, barco de carga francés de menor menta con dimensiones espaciales y mate-
envergadura que el Winnipeg. La gran ma- riales que buscan aproximarse al particular
yoría sigue viaje a Chile, entre ellos, el ar- estilo de habitar del poeta. Diseña muebles
quitecto catalán y socio fundador del Grupo cargados de simbolismo, reflejo de las
de Artistas y Técnicos Catalanes por el conexiones que establece entre su origen, el
Progreso de la Arquitectura Contemporánea mediterráneo y los recursos que le regala el
(GATCPAC), Germán Rodríguez Arias. lugar que lo acoge.
“Todos fueron entrando al barco. Mi poesía
en su lucha había logrado encontrarles La vida se fue haciendo con nacimientos y
patria. Y me sentí orgulloso” (Neruda en muertes.
Ferrer, 1989, p.202).
Pero aprendimos a pertenecer.
Durante el exilio no fue posible que
Rodríguez Arias homologara su título de Fue un “descubrimiento” de América al revés y
arquitecto, dedicándose por este motivo, sin vencedores?
Silla diseñada por Germán Rodríguez Arias para Muebles Sur. según Cristián Aguadé (Alarcón, 2006),
Fuente, Colegio de Arquitectos de Cataluña, Barcelona, España. con mayor energía a un diseño de mobi- Pura generosidad!
Butaca diseñada por Germán Rodríguez Arias para Muebles Sur. liario que constituiría parte relevante de
Fuente, Colegio de Arquitectos de Cataluña, Barcelona, España. su desarrollo profesional. Al encuentro Roser Bru i Llop (Gálvez, 2001, p.1).

jimena alarcón · javier pastor

 P 21
rodríguez arias
y la creación de una empresa
En 1944 Rodríguez Arias junto con sus Desde el inicio se define con igual rango de La estrategia de comercialización de la
compañeros de viaje Claudio Tarragó y importancia la marca y el logo para la iden- empresa descarta la intervención de inter-
Cristián Aguadé fundan la empresa de di- tificación de Muebles Sur en el mercado, así mediarios y se centra en la venta directa,
seño y fabricación de mobiliario Muebles como los roles de cada uno de los socios y la decisión que resulta del todo asertiva, ya
Sur, aún vigente y referente indiscutible estrategia de comercialización. El nombre que a tres años de su fundación consoli-
en el contexto nacional. En una entrevista elegido —la marca— se debe simplemente da una relevante presencia en Santiago e
realizada a este último en el año 2006 en a la vinculación entre el objeto (muebles) y inaugura en 1947 su primera sucursal en el
la tienda ubicada en calle Orrego Luco en la situación geográfica en la que se origina puerto de Valparaíso.
Santiago de Chile, menciona: (el sur del mundo). El logo experimenta va-
riaciones en setenta años de existencia de Si revisamos el desarrollo histórico ideológi-
Nosotros llegamos a Chile y necesitába- la empresa, sin embargo, prevalece la idea co de Muebles Sur, podemos observar la exis-
mos reinventar nuestras vidas. Yo creé un primaria, vinculada con la reminiscencia tencia de un fundamento poético-material
taller que se dedicaba a equipar of icinas, de una embarcación a vela típica de Ibiza, transversal. Antaño, su eslogan pregonaba
pero requería buscar nuevas alternativas; fruto de la añoranza del lugar de origen. la consolidación de Un mueble rústico de calidad,
entonces, un día, al conocer los muebles de acompañado de un concepto de funcionali-
Rodríguez Arias me pareció que fabricarlos El adecuado trabajo con el material del dad. Actualmente, la estrategia está basada
podría ser un buen negocio y me propuse escultor Claudio Tarragó, la honestidad de en promocionar conceptos como armonía,
cambiar el giro de la empresa. Fue así como las creaciones de Rodríguez Arias y la aser- funcionalidad, calidad e innovación, filosofía que
empezó Muebles Sur. A mí siempre me han tividad de Cristián Aguadé para descubrir en definitiva ha otorgado continuidad al
interesado los negocios. Cuando llegué en ellas una oportunidad de negocio están ideario racionalista, cuidado por la estética
a Chile, yo tenía 18 años, diez menos que estrechamente cohesionados con el origen material y vanguardia, que le permite ate-
Rodríguez Arias y veinte menos que Tarragó y enriquecimiento de los valores culturales sorar un patrimonio conceptual e ideológico
(Alarcón, 2006). de la empresa. Cristián Aguadé se dedica que ha sido parte esencial de su gestación.
a la gestión comercial y Claudio Tarragó
La figura comercial se concibe con la cons- tiene a cargo la fábrica en que se producen diseño de muebles
titución de dos entidades con personali- las propuestas de Germán Rodríguez Arias anclados al origen
dad jurídica diferente, una es la fábrica que, asumiendo un rol pionero en el país, En el diseño de mobiliario desarrollado por
de muebles denominada Tarragó, Aguadé se convierte en precursor del diseño de Rodríguez Arias coexisten las creaciones
y Compañía Limitada; y otra, destinada a muebles en Chile. En esta medida, el marco realizadas para Neruda y Muebles Sur.
la venta emplazada en un recinto ubicado de actuaciones de los tres socios queda Rodríguez Arias había dedicado tiempo de
en el barrio Providencia, cuyo nombre es plenamente definido desde sus habilidades su vida profesional en Barcelona al diseño de
Muebles Sur. y conocimientos. mobiliario al inicio de los años treinta con el

la influencia poética del arquitecto catalán germán rodríguez arias y pablo neruda
en el diseño de mobiliario chileno del siglo xx
 GATCPAC, grupo cuyos preceptos están muy de los diseños encargados por el poeta,
influenciados por Gropius y Le Corbusier, existe una permanente insistencia hacia el
quienes propusieron un enfoque lógico y trabajo con discretas intervenciones en su
racional de la arquitectura y el diseño. Por apariencia, así como también un especial
tanto, su obra objetual está influenciada por cuidado hacia la medida humana, que en
rasgos propios del funcionalismo, supresión ocasiones supone una exageración de las
de ornamentación, estandarización y uso proporciones siempre acompañada de un
de nuevos materiales. En este sentido, se deseo de satisfacción usuaria por sobre lo
puede afirmar que los dos primeros pun- que pudiera entenderse como la proporción
tos caracterizan la creación mobiliaria del lógica de un estudio ergonómico conven-
arquitecto, sin embargo, no aborda de lleno cional y contextualizado. “Rodríguez
el concepto de estandarización productiva; Arias comprueba pronto que las directrices
mientras que el uso de nuevos materiales se emprendidas con el GATCPAC para el diseño
vincula más bien con una interpretación de del mobiliario funcional y económico se
recursos autóctonos que otorgan un carácter ajustan también a las demandas de Neruda”
transgresor a sus propuestas. Como resulta- (Calderón y Folch, 2006). Para el poeta dise-
do, se obtienen muebles con una estructura ña la butaca Isla Negra, en la que predomina
basada en el ideario racionalista, pero que un alto nivel de personalización, pero que
evoca detalles constructivos de la ebaniste- finalmente acabaría de igual manera produ-
ría. El argumento material de su propuesta ciendo en pequeñas series en los talleres de
se encuentra estrechamente vinculado con Muebles Sur.
las diversas interpretaciones que hace sobre
la madera en un estado casi natural, con- reminiscencia del lugar de origen
jugada con fibras vegetales o piel, una piel Los muebles que diseña Rodríguez Arias
que generalmente no desviste su presencia son testigo del fuerte arraigo con Ibiza y el
primera, tal como la madera no se despoja Mediterráneo, evidenciado en la recurrencia
de la veta. del uso de materiales como la madera y las
fibras vegetales. Crea una línea de mue-
A esta manera de abordar y concebir un bles de pino radiata, madera económica,
mueble, debemos sumar dos aspectos que abundante y de poco uso en el Chile de esos
particularizan la propuesta objetual de tiempos, dando continuidad al ideario im-
Rodríguez Arias: pulsado en los años treinta en Barcelona. La
REVISTA 180

silla Catalana, con sus particulares apoyos a

poesía y personalización los que debe el apodo de “silla de seis patas”,
La amistad y relación de trabajo con Neruda es un clásico ejemplo de esta inspiración.
tienen una marcada influencia. En el caso Las primeras piezas diseñadas para Muebles

Plano original de la butaca Isla Negra, diseñada por Rodríguez Arias.

Fuent, Colegio de Arquitectos de Cataluña, Barcelona, España.

Mesa de café diseñada en 1945 por Germán Rodríguez Arias para

Muebles Sur. Fuente, Colegio de Arquitectos de Cataluña,
Barcelona, España.

jimena alarcón · javier pastor

 P 23
Sur fueron confeccionadas de forma casi factura. La influencia poética en el diseño Jimena Alarcón Castro Doctora en Gestión del Diseño,
artesanal en el patio de la casa del escultor de mobiliario queda reflejada en el ideario Universidad Politécnica de Valencia, España. Magister
en Construcción en Madera, Universidad del Bío-
Claudio Tarragó, herramientas básicas y racionalista que pregona una funcionali- Bío, Chile y Design Innovation, Italia. Diseñadora
un trabajo directo de la mano sobre el ma- dad que se acompaña de un respeto por el Industrial, Universidad de Valparaíso. Académica de la
Universidad del Bío-Bío (1995), Directora del Departa-
terial se reflejan en detalles constructivos lenguaje natural del material, como si la
mento de Arte y Tecnología del Diseño (2010) y Grupo
de eminente factura artesanal. honestidad que deja ser a cada parte y pie- de Investigación en Diseño (2012), con certificación del
za, adquiriera el valor de la expresión que Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile,
como Centro de Emprendimiento e Innovación desde el
Tanto la butaca Isla Negra como la si- un entorno propone para vivenciar. Diseño (2013).
lla Catalana permanecen a la colección Javier Pastor Castillo Doctor en Diseño y Comunica-
del Museo de las Artes Decorativas de ción, Universidad Politécnica de Valencia, España.
Barcelona y ambas fueron diseñadas para Máster en Diseño Industrial, Domus Academy, Italia.
Licenciado en Bellas Artes, Universidad Politécnica de
Neruda, pero igualmente comercializadas Valencia, España. Académico de la Escuela Técnica Su-
referencias bibliográficas
por Muebles Sur. perior en Ingeniería del Diseño (2004) de la misma Casa
Alarcón, J. (2006). Documento entrevista a Cristián Aguadé en
de Estudios. Ha sido diseñador para Fujitsu Co., Japón;
Muebles Sur de Orrego Luco, Providencia. Santiago: Editorial
Gama Decor y D’Oliva Terra, entre otros.
comentarios finales Universidad del Bío-Bío.
Jimena Alarcon Castro Phd in Design and Communica-
La intención de aproximación primera Alarcón, J. y Pastor, F. (2006). Construcción de la línea genética de
tion, Polytechnic University of Valencia, Spain. Master in Wood
la empresa Muebles Sur, a través del análisis de sus valores cultu-
hacia el descubrimiento de la historia de rales: análisis de trazabilidad. Documento de investigación,
Construction, University of Bio Bio, Chile and Design Innovation,
Italy. Industrial Designer, University of Valparaiso. Member of the
una empresa con amplia trayectoria en Universidad Politécnica de Valencia, España.
academic staff of the University of Bio Bio (1995), Head of the De-
diseño en el entorno nacional es superada Calderón, P. y Folch, M. (2006). Neruda-Rodríguez Arias. Casas partment of Art and Design Technology (2010) and Research Group
para un poeta. Barcelona: Colegio de Arquitectos de in Design (2012) certif ied by the National Council of Culture and
por el eclecticismo que la poesía de Neruda Cataluña. Arts of Chile, as a Center for the Entrepreneurship and Innovation
imprime en las propuestas de Rodríguez Fernández, S. y Bonsiepe, G. (2008). Historia del diseño en Amé- from Design (2013).
Arias. En la obra objetual del arquitecto, se rica Latina y el Caribe, Industrialización y comunicación visual
Javier Pastor Castillo PhD in Design and Communication,
para la autonomía. Sao Paulo: Editora Blücher.
lee una poética material que conecta con lo Polytechnic University of Valencia, Spain. Master in Industrial
Gálvez, J. (2001). Por obra y gracia del Winnipeg. Clío: His- Design, Domus Academy, Italy. Bachelor’s degree in Fine Arts,
originario, a través del proceso introspec- tory and History Teaching, 24 (1-22). González de Canales, F. Polytechnic University of Valencia, Spain. Member of the academic
tivo que vive durante su exilio. El simbo- (2009). Piedra en la piedra. La arquitectura cordillerana staff at the Superior Technical School in Design Engineering (2004)
lismo que evidencian la expresión formal, de Germán Rodríguez Arias. ARQ, 71 (80-83). at the same University. He has been a designer for Fujitsu Co.,
Neruda, Pablo. (2001). Confieso que he vivido. Barcelona: Seix Japan; Gama Décor and D’Oliva Terra among others.
tratamiento de los materiales y concepción
Barral Editores.
de las uniones que conforman un mueble, Ferrer, J. (1989). Los españoles del Winnipeg: el barco de la esperan-
están cargados de fineza y arte en la manu- za. Santiago: Cal Soas, Salesianos.

la influencia poética del arquitecto catalán germán rodríguez arias y pablo neruda
en el diseño de mobiliario chileno del siglo xx
  ƒ
ƫƫ
ƫ
ƫƫAFFORDANCES 1
[ object phenomenology and the affordances ]

isabel leal · juan carlos briede*

*
Isabel Leal
Académica Universidad del Bío Bío
Facultad de Arquitectura, Construcción y Diseño
Departamento de Arte y Tecnologías del Diseño
Concepción, Chile
REVISTA 180

*
Juan Carlos Briede
Académico Universidad del Bío Bío
Facultad de Arquitectura, Construcción y Diseño
Departamento de Arte y Tecnologías del Diseño
Concepción, Chile

Resumen: El presente artículo pretende entregar una visión Abstract: The present article provides a general view of the
general referida al objeto en su dimensión fenomenológica, phenomenological dimension of an object – from its percep-
transitando desde su origen perceptivo hasta su evaluación tual origin to evaluation by users. It intends to show how the
por parte del usuario. Su objetivo es demostrar que el evento exchange between a product and an individual establishes
entre el individuo y el producto se establece como un proce- a continuous, dialectical process of feedback. This starts as
so dialéctico y continuo de retroalimentación que inicia como a perceptual phenomenon influenced by a subject’s ability
fenómeno perceptivo, influenciado por la capacidad del sujeto to move sensorially through the passing of time and space,
de fluir sensorialmente en su devenir de tiempo y espacio, pero and is eventually granted a cognitive and emotional dimen-
que se extiende a una dimensión cognitiva y emocional que sion by the exchange between product and individual and its
es otorgada por el encuentro y su contexto. De esta manera, surrounding context. Here, affordances are etched into the
los llamados affordances se levantan como huellas generadas complex web of events and experiences that shape an object
por una trama compleja de acontecimientos, que conforman al into a signifier, which not only offer the user an experience in
objeto como signo y que, finalmente, no solo ofrecen al usuario relation to the product, but also a deeper understanding of
en su relación con el producto una experiencia, sino que tam- his or herself in the world.
bién en una comprensión de su propio ser en el mundo.
Keywords: object, phenomenon, dialectics, affordance, design
Palabras clave: objeto, fenómeno, dialéctica, affordance, diseño
 P 25
el objeto como fenómeno
La palabra objeto viene de la palabra en la- mundo ordenando los objetos en el espacio, sión del fenómeno, son dependientes de
tín ob-jectum que significa fuera del sujeto, generando una continuidad organizada la sensibilidad del individuo y requieren
pero esta definición no separa sujeto–objeto de su entorno y de su misma coexistencia compromisos distintos. Ese compromiso,
como podría suponerse, más bien se entien- con él, así da paso a la revelación, tanto dependiente de la temporalidad y viven-
de en su génesis como una realidad que sale espacial como temporal del fenómeno y lo ciado en el presente, construye la síntesis
al encuentro, es decir, que se nos aparece al ubica en su dimensión física, sicológica, comprensiva (dimensión cognitiva), dando
momento de ser percibido (Llovet, 1979). social y cultural. Podemos decir entonces, paso a la abstracción de clase y su potencial
Este aparecer dependiente de los sentidos, que los objetos generan su entorno, y el representación. Es en un estado presente
implica que a mayor cercanía en el en- entorno genera al objeto. Objeto-sujeto-entorno donde se vincula la presencia del objeto a su
cuentro, mayor credibilidad, validación de se retroalimentan, dialogan, se requieren génesis y potencial desenlace. A partir de
existencia y significación del objeto, y más o repelen, hasta finalmente, convertirse en esta lógica, no resulta incoherente declarar
presencia porque participan más sentidos una unidad. El entorno y la cultura ex- que la observación no solo implica un acto
y estímulos. Así, la manipulación es una presada especialmente en el lenguaje son, perceptivo y cognitivo del sujeto que se in-
propiedad valorada como certificación de entonces, relaciones activas en esta dinámi- corpora con su relación objetual, espacial y
verdad en la experiencia. ca, porque permiten reconocer, clasificar, temporal, sino que a partir de ella, es capaz
jerarquizar y ubicar al objeto en el devenir de reelaborar o reconstruir creativamente
espacialidad y temporalidad en el y determinan su relevancia dentro de la vi- estas relaciones, ya sea de manera abs-
acto perceptivo fenomenológico vencia humana. Por consiguiente, el objeto tracta o para generar nuevas formalidades
La percepción espacial participa activamen- como producto de la experiencia vivencial, tangibles y funcionales.
te en la observación, Maurice Merleau-Ponti se reconstruye como signo en el lenguaje,
(1980) explica que ver el objeto significa integrándose a la memoria de una cultura, cómo se entiende un objeto
fijarlo para distinguirlo del paisaje que con el propósito de generar en consecuen- en la observación
lo rodea y explorarlo, pero para que este cia, nuevas y diversas significaciones. Heidegger en su artículo “La Cosa” (1994) in-
acto se concrete es necesario una serie de dica que tanto tiempo como distancia al ser
operaciones fisiológicas que finalmente se Observar y manipular son actos depen- aspectos relativos de la percepción, afectan
resumen en un proceso cognitivo de sínte- dientes de las distancias, movimientos significativamente la idea que tenemos so-
sis. El sujeto, el ser, comprende y devela el humanos y de las facultades de aprehen- bre el objeto, pero la cosa (indicando con ello
 cualquier elemento autónomo que posee emocional, cultural o sociológico (entre
propiedades que lo caracterizan) solo es ob- otros), todos ellos aspectos participantes
jeto si cumple determinadas condiciones. en el encuentro sujeto-objeto. Esto permite
El autor ubica a la cosa como “algo que está entender que la observación fenomenológi-
en sí”, es decir, como algo autónomo del ca no es solo un mirar natural, sino que in-
objeto. Ejemplifica su idea con la jarra que duce a abstracciones que se desprenden de
define como: un recipiente; algo que acoge la materia, integrándose a una realidad no
en sí algo distinto de él, que está determi- tangible, ya que si no fuese así, resultaría
nada por el fondo y las paredes, pero que limitado, porque para llegar a un entendi-
en su esencia es el vacío que acoge, el vacío miento intenso y vasto del acercamiento,
que será moldeado por un alfarero y que se resulta ineludible el potencial de universa-
resume en el obsequio de lo vertido por ella, lidad existente en cada observación. Como
como una manera de habitar en la cerca- Husserl declara (en el entendido que usa la
nía, siendo una esencia oculta, olvidada y palabra objeto en el sentido más amplio y
que no accede nunca a la patencia, es decir abstracto de la palabra): “quien consigue
al lenguaje. El objeto, por otra parte, será ponerse en la actitud de ver y evitar todos
objeto en la medida en que al anteponerlo los prejuicios naturales, es el conocimiento
al ser humano es sometido a su percepción de que pueden llegar a darse absolutamente
sensible e inmediata, a su estar por medio ellos mismos no solo los objetos singula-
del emplazamiento humano, que se hará res, sino también universalidades, objetos
presente en el recuerdo y que dependerá universales y situaciones objetivas univer-
de su origen o producción, y será jarra en sales” (Husserl, 1998, p. 18). Así la obser-
la medida en que cumpla las condiciones vación fenomenológica podría permitirnos
para serlo, pero seguirá siendo cosa aunque develar la objetualidad como un proceso de
se destruya (Heidegger, 1994). Baudrillard relaciones del ser humano al nivel de tras-
(1969), por otra parte, declara que todo cendencia, y que permite generar ideas,
objeto puede en una primera instancia porque el objeto se abre ofreciendo signi-
REVISTA 180

ser dividido entre lo esencial e inesencial, ficaciones, que primero son catapultadas
siendo en el primer criterio, todo aquello por la vivencia, pero que luego despiertan
relacionado con su dominio tecnológico, nociones que motivan la imaginación hu-
productivo y estructural, pero oculto para mana y, por lo tanto, retos a la creatividad.
el común. Lo segundo, lo inesencial, es
su dimensión sicológica, sociológica y la experiencia del usuario primeros momentos de experimentar un
cultural, es decir, todo lo pertinente a las del producto producto va a crear una nueva pre-com-
necesidades y prácticas, pero que es lo que El diseño del producto ha incorporado cada prensión e inf luirá en los próximos mo-
le otorga coherencia cultural por medio del vez más las opiniones de las personas que mentos de la experiencia y la circunstan-
lenguaje y que permite comprender qué es terminan usando el producto en el proceso cia de este” (Hussain & Keitsch, 2007, p.
lo que les ocurre a los objetos. de diseño. La aparición del Diseño centrado en 5). Del mismo modo, Krippendorf, Butter
el usuario en las últimas décadas ha llamado y Reinhart (1984) afirman que los pro-
Observar y manipular un objeto son enton- la atención sobre el papel que juegan en la ductos tienen un papel simbólico, el cual
ces acciones dialécticas entre sujeto-obje- interpretación de los objetos basado en los responde al contexto tanto del usuario
to, donde la funcionalidad es un espacio insumos físicos, cognitivos y emocionales como del producto.
limítrofe entre lo esencial y lo inesencial, (Crilly, Moultrie & Clarkson, 2004; Desmet
porque da lo mismo para qué sirve o cuál & Hekkert, 2007). Esto contrasta con los Para Desmet y Hekkert, este significado
es la función del objeto, puesto que la fina- modelos anteriores, caracterizados por un simbólico es directamente atribuible a
lidad no depende del artefacto sino de las cambio unilateral del producto (donde se los procesos cognitivos del usuario, tales
personas que al sentirlo imaginan algún configura el significado) hacia el usua- como interpretación, memoria y asociación
tipo de función para él (Llovet, 1981). Por lo rio (donde el significado se desbloquea). (Desmet & Hekkert, 2007), donde los lecto-
dicho, el objeto puede ser entendido como De hecho, la forma del producto ya no se res finales del producto interpretan basa-
signo y texto ya que por una parte moti- considera como el único medio por el cual dos en un contexto (usabilidad percibida,
va la semiosis y, además, posee sintaxis los diseñadores pueden comunicarse con a menudo conformada por la cultura), y en
y códigos que le permiten configurar un estos intérpretes finales de un determinado su capacidad para desarrollar una conexión
discurso dialéctico. objeto; el diseño para el uso tiene en cuenta conceptual con un elemento. Para Jetter y
las múltiples formas en que los usuarios Gurken (2007), estas conexiones son impul-
La observación (entendiendo la palabra perciben e interpretan a los productos sadas en gran medida por la economía de la
desde una perspectiva abierta a todos los (Mahlke, 2005). experiencia, donde el axioma declara que
sentidos) resulta entonces una aproxima- no solo se venden productos, sino también,
ción válida en el entendimiento del objeto, En el diseño del producto, la semántica de estilos de vida e identidades.
puesto que permite comprenderlo en todas productos desafía la tradición binaria entre
sus dimensiones, desde el pensamiento significante (vehículo sígnico, en muchos emoción y cognición en diseño
racional que incluye lo medible, formal y casos determinado con la forma física de un Varios autores han contribuido a la opi-
estructural, hasta el entendimiento como objeto) y significado (sentido del signo, que nión de que la experiencia del usuario no
un sistema complejo de relaciones huma- en el objeto se establece generalmente por es solo física (sensorial) o cognitiva (en
nas, tanto en lo funcional con su respec- su propósito). De acuerdo con este punto de relación con el procesamiento mental), sino
tiva dimensión ergonómica, como en lo vista, el producto y el usuario se influyen también profundamente personal, Jordan
conductual y significativo, ya sea síquico, bidireccionalmente “en el sentido de que los sostiene que mirar más allá de la funciona-

isabel leal · juan carlos briede

 P 27
lidad del producto y su usabilidad nos per- Este factor emocional wow de la experien- Figura 1: Bosquejos de “la jarra” (elaboración propia).
mite entender los beneficios emocionales de cia del usuario es una experiencia inme-
productos “no solo como instrumentos sino”, diata y visceral, pero también cognitiva.
objetos vivientes “con los cuales la gente Para Hassenzahl (2004), las experiencias Isabel Leal Doctora en Ciencias Humanas, mención Dis-
curso y Cultura (2013) y Magíster en Comunicación (2005)
puede relacionarse” (Jordan, 2003, p. 5). emocionales positivas están estrechamente
de la Universidad Austral de Chile Diseñadora Gráfica
relacionados con la manera en que los pro- UBB (1994). Docente de la carrera de Diseño Industrial
Norman (2009) desarrolló el término diseño ductos satisfacen las necesidades, y sugie- del Departamento de Artes y Tecnologías del Diseño,
Facultad de Arquitectura, Construcción y Diseño, de la
emocional para referirse a las formas en las re diseñar para satisfacer las necesidades Universidad del Bío Bío, Concepción, Chile.
que las emociones de los usuarios influyen del usuario, o cumplimiento situacional, Juan Carlos Briede Doctor en Métodos y Técnicas del
directamente en la manera de recibir los como una estrategia de diseño apropia- Diseño Industrial y Gráfico (2008) y Máster en Diseño,
productos. De acuerdo con esta perspectiva, do, porque a pesar de que los diseñadores Gestión y Desarrollo de Nuevos Productos de la Univer-
sidad Politécnica de Valencia, España (2005). Diseñador
tres principales consideraciones de diseño tienen poco control sobre la forma en que industrial de la Universidad de Valparaíso (1996).
son las que conforman la percepción del un usuario reacciona frente a un producto Miembro del Comité Académico del Magíster en Didácti-
usuario: visceral (perceptual), conductual en particular, son capaces de “dar oportu- ca Proyectual (MADPRO). Investigador Fondecyt. Revisor
becas de posgrado CONICYT desde 2010.
(basada en expectativa) y reflexiva (inte- nidades para la experiencia de emociones”
Docente de la carrera de Diseño Industrial del Departa-
lectual). Del mismo modo, para Desmet, (Norman, 2003, p. 2). Desde este punto de
mento de Artes y Tecnologías del Diseño, Facultad de
Porcelijn y Dijk (2007), las reacciones vista, los productos se convierten en cata- Arquitectura, Construcción y Diseño, de la Universidad
emocionales o reacciones wow dependen lizadores para la creación de experiencias o del Bío Bío, Concepción, Chile.

particularmente de la sorpresa (percibir affordances emocionales. Isabel Leal PhD in Human Sciences with a minor in Discourse and
Culture (2013) and Master in Communication (2005) from the Austral
la novedad de un objeto), la fascinación University of Chile.
(cualidades inesperadas de un objeto) y el los affordances emocionales Graphic Designer from the University of Bio Bio (1994)
deseo (el número de elementos cumplen Affordances son, según Gibson (1979), las Professor at the Industrial Design career at the Department of Arts
los objetivos o necesidades). Un estudio relaciones recíprocas entre un organismo and Technologies of Design, Faculty of Architecture, Construction
de Lindgaard y Dudek (2002) acerca de las y su medioambiente, entendiendo estas and Design, University of Bio Bio, Concepcion, Chile.

interfaces web también confirma el papel últimas como cualidades objetivas a las Juan Carlos Briede PhD in Methods and Techniques for Indus-
trial and Graphic Design (2008) and Master in Design, Management
de las emociones en la experiencia de los que un organismo puede acceder a través and Development of New Products from the Polytechnic University
usuarios, teniendo en cuenta cómo la usa- de la percepción directa (la capacidad de él of Valencia, Spain (2005). Industrial designer from the University of
Valparaiso (1996).
bilidad o la eficiencia de los entornos vir- o ella para procesar la información visual).
Member of the Academic Committee of the Master’s degree Program
tuales no garantiza la satisfacción de estos. Pero, cuando se aplica a la interacción
in Project Didactics (MADPRO). Fondecyt researcher, Conicyt post
Estos autores exploran cómo la satisfacción persona-ordenador, Norman (2004) cues- degree scholarships reviewer since 2010.
del usuario puede ser entendida a la luz de tiona esta definición, explicando cómo los Professor at the Industrial Design career at the Department of Arts
la estética, y cómo la estética (en lugar de usuarios perciben un objeto o una interfaz and Technologies of Design, Faculty of Architecture, Construction
and Design, University of Bio Bio, Concepcion, Chile.
solo usabilidad) cumple con las necesidades basada en el conocimiento y la experiencia,
particulares del usuario. o precomprensiones (prejuicios) de cómo

fenomenología del objeto y los affordances

 dialética

variables individuales contexto

Físicas Socio-cultural
Emocionales
Psicológicas

uso/significado/signo
REVISTA 180

un producto debe funcionar, en sus metas miento. Heidegger argumenta que percibi- Borjesson explica cómo la época, tradición,
personales y comportamientos, por lo que el mos/experimentamos el mundo como una estética y percepción de los usuarios se dan
autor declara que los usuarios no perciben malla interconectada de cosas que podemos cita en la determinación del uso del produc-
necesariamente affordances reales y objeti- utilizar” (Turner, 2005, p. 798). to en el tiempo. La idea de que los affordances
vos de un objeto determinado, en su lugar, no solo están contextualizados por la per-
ellos interpretan pistas sobre el comporta- Por otra parte, la semiótica del producto cepción y el contexto cultural, sino también
miento del producto basadas en respuestas propuesta por Hussain y Keitsch (2007) nos el tiempo, tiene un impacto significativo
viscerales, conductuales y reflexivas, a las permite entender aún mejor el desarrollo en la experiencia del usuario-producto.
que denomina affordances percibidas, porque a de una comprensión compartida de un Xenakis y Arnellos (2013) argumentan
diferencia de Gibson, Norman ve el con- objeto como influencias multilaterales, lo de que los affordances son interactivos, no
texto cultural como un factor importante que implica un sistema complejo de inte- estáticos, y que se basan en presuposicio-
en la manera en que los usuarios perciben racciones, que consideran desde lo perci- nes dinámicas que afectan a los beneficios
los beneficios inmediatos de un producto bido individualmente (y que da forma a percibidos de un producto. Condiciones para
(McGrenere & Ho, 2000). su comprensión) hasta el contexto social y la interacción entre un producto, el usuario
cultural, proponiendo en consecuencia un y la sociedad en general o comunidad de
Turner enriquece la idea de Gibson (1979), Modelo integrado de influencia, es decir, práctica se “alteraron tanto interna (corpo-
con el fin de explicar la forma en que una medida que va más allá de las entradas rales y de comportamiento) y externamente
no solo entendemos nuestro entorno en individuales, abarcando componentes inter- (ambiental) con respecto a los participantes
términos de uso, sino también en térmi- conectados: “producto, individuo, sociedad de diseño” (Xenakis y Arnellos, 2013, p.
nos de significados, porque la percepción y la cultura tienen influencia recíproca 64). En este contexto, el diseño al intentar
individual o la experiencia por sí sola no entre ellos” (pp. 7-8). satisfacer necesidades circunstanciales,
moldea la interacción persona-objeto, sino ofrece un espectro más amplio para hacer
que para aproximarse a un contenido ideal, Pero estos componentes interconectados, sin frente a la red interconectada de percepción
donde también participan “las actividades embargo, no son necesariamente estables, del usuario, su estética, el significado del
desarrolladas históricamente de las comu- es así que Borjesson (2009) explica cómo las producto e incluso el tiempo (Hassenzahl,
nidades de práctica” (Ileynkov en Turner, nociones cambiantes de un producto pueden 2004), convirtiendo de esta manera, el con-
2005, p. 796), así se entiende entonces que influir en su durabilidad y la sostenibilidad. cepto de affordances en unidades conceptuales
“una affordance no puede existir en aisla- En su análisis de sostenibilidad afectiva, coherentes a lo declarado por los filósofos

isabel leal · juan carlos briede

 III. interpretación cognitiva

II. percepción de temporalidad, espacio y entorno del objeto

I. interacción física y sensorial

P 29
sobre el aparecer del objeto como unidad un producto u objeto es una actividad indis- Husserl, E. (2012). La idea de la fenomenología. Barcelona:
Editorial Herder.
fenomenológica. pensable y esencial.
Jetter, H.-C. & Gerken, J. (2007). A simplified model of user
experience for practical application. Konstanz: Bibliothek der
conclusiones nota al pie
Universität Konstanz.
El objeto visto desde la fenomenología re- 1 Los autores desean agradecer al fondo FAPEI de la
Jordan, Patrick W. (2003). Designing pleasurable products an
introduction to the new human factors. Londres: Taylor &
sulta una intrincada experiencia que abarca Dirección de Investigación de la Universidad del Bío-Bío.
Francis e-Library.
tanto sus dimensiones físicas, materiales y referencias bibliográficas Krippendorff, K. & Butter, R. (1984). Product semantics:
tecnológicas, como las capacidades percep- Baudrillard, J. (1969). El sistema de los objetos. Ciudad de Méxi- Exploring the symbolic qualities of form. Recuperado de
tuales, comprensivas, emotivas, representa- co: Siglo XXI. [Link] p. 9.
Lindgaard, G. & Dudek, C. (2002). User satisfaction, aes-
cionales y simbólicas, otorgadas por el suje- Borjesson, Kristina (2009, Julio). Affective Sustainability. Is
this what timelessness really means? In: Undisciplined! thetics and usability: beyond reductionism. IFIP — The
to que lo habita, estos aspectos son filtrados Design Research Society Conference 2008, Sheffield International Federation for Information Processing, 99, 231-246.
y organizados en la vivencia como affordances Hallam University, Sheffield, UK. Llovet, J. (1981). Ideología y metodología del diseño. Barcelona:
que determinarán la permanencia y uso Crilly, N., Moultrie, J. & Clarkson, P.J. (2004) Seeing things: Gustavo Gili.
consumer response to the visual domain in product Mahlke, S. (2005, Septiembre). Studying affect and emotions
del producto de parte del usuario. Estos son
design. Design Studies, 25(6), 547-577. as important parts of the user experience. Ponencia pre-
unidades no declaradas por los filósofos Desmet, P. & Hekkert, P. (2007). Framework of product expe- sentada en Workshop on The Role of Emotion in Human-Com-
fundadores de la fenomenología (Husserl, rience. International Journal of Design, 1(1), 57-66. puter Interaction, Edimburgo,Escocia.

Merleau Ponti y eventualmente Heidegger), Desmet, P., Porcelijn, R. & Dijk, M. (2007). Emotional design; McGrenere, J. & Ho, W. (2000). Affordances: Clarifying and
application of a research-based design approach. Knowle- evolving a concept. Proceedings, 179-186.
pero que en la actualidad se reconocen como
dge, Technology & Policy, 20(3), 141-155. Merleau Ponti, M. (1980). Fenomenologia de la percepción, Vol. 3.
constructos del aparecer objetual, porque Gibson, J. (1979). The ecological approach to visual perception. Barcelona: Gustavo Gili.
conforman elementos extraídos del con- Boston: Houghton Mifflin. Norman, D. (2003). Designers and users: Two perspectives
tinuo tiempo-espacio y Ser del individuo, Hassenzahl, M. (2004). Emotions can be quite ephemeral. on emotion and design. Ivrea: Interaction Design Insti-
We cannot design them. Interactions, 11, 46-48. tute, 2003.
constituyendo un sistema que circunscribe
Heidegger, M. (1994) La cosa. En Conferencias y artículos. Re- Norman, D. (2004). Emotional design: Why we love (or hate)
lo material y lo abstracto en un proceso cuperado el 20 de enero de 2015 de [Link] everyday things. Nueva York: Basic Books.
dinámico, que le otorga sentido y compren- [Link]/cursos/TextosCurso10-1/HEIDEGGER-%20 Turner, P. (2005). Affordance as context. Interacting with
sión unificadora y determina las relaciones LA%[Link]. Computers, 17(6), 787-800.
Hussain, S. & Keitsch, M. (2007, Junio). Semiotics, quality, Xenakis, I. & Arnellos, A. (2013). The relation between inte-
dialógicas entre humano, objeto y contexto.
and user experiences in a cultural perspective. Ponencia raction aesthetics and affordances. Design Studies, 34(1),
La incorporación de dichas perspectivas en presentada en SeFun International Seminar / 6th Nordcode 57-73.
la investigación y en el proceso de diseño de Seminar & Workshop, Helsinki,Finlandia.

fenomenología del objeto y los affordances

 
ƫ
ƫ § 

ƫ
ƫ
 

[ the phenomenological essence of architecture ]

enrique paniagua · pau pedragosa*

* *
Enrique Paniagua Arís Pau Pedragosa Bofarull
Académico Universidad de Murcia Académico Universitat Politècnica de Catalunya
Murcia, España Barcelona, España
REVISTA 180

Resumen: Examinamos en este ensayo la influencia de la feno- Abstract: In this essay, we approach the influence of the ex-
menología existencial y del espacio del habitar según Martin istential phenomenology and the occupying space by Martin
Heidegger en la obra de quien seguramente es el principal in- Heidegger in the work of who is probably the main introducer
troductor de la fenomenología en la teoría de la arquitectura, of phenomenology in architecture theory, Christian Norberg-
Christian Norberg-Schulz. La fenomenología surge durante las Schulz. Phenomenology develops in the first decades of
primeras décadas del siglo XX, pero su influencia en la arqui- XX century, but its influence in architecture came after the
tectura no llegó hasta después de la Segunda Guerra Mundial Second World War in the context of the revision of function-
en el contexto de la revisión del funcionalismo y racionalismo alism and rationalism of the modern movement. After an exhi-
del movimiento moderno. Tras una exposición de la concep- bition of the existential space conception in Heidegger as the
ción del espacio existencial en Heidegger, como la pluralidad topologic plurality opening Dasein and the quaternity of the
topológica que abre el Dasein y como la cuaternidad de tierra, earth, heaven, mortals and divine beings who open things, we
cielo, mortales y divinos que abren las cosas, analizamos su analyze its architectonic appropriation by [Link]. The
apropiación arquitectónica por parte de Norberg-Schulz. El architect formalizes the existential occupying space as a the-
arquitecto formaliza el espacio existencial del habitar como ory of the place translating the existential plot discovered by
una teoría del lugar que traduce la trama existencial descu- Heidegger in a structural topologic grammar and a meaning
bierta por Heidegger en una gramática estructural topológica connoted by the mediation of deep and mystic images of our
y un significado connotado por mediación de las imágenes corporeal incardination in space. Such theory of place defines
profundas y míticas de nuestra incardinación corporal en el a space unified by the morphologic and typological resem-
espacio. Dicha teoría del lugar define un espacio unificado por blance of the constructed things and some essential invariant
la semejanza morfológica y tipológica de lo construido, y unas images entrenched in human beings. As a conclusion, we refer
imágenes esenciales e invariantes arraigadas en el ser humano. to the lacks of the architect’s proposal as the main virtue for
Concluimos señalando tanto las carencias de la propuesta del adapting the richness of the discoveries of phenomenology in
arquitecto como su principal virtud: adaptar la riqueza de los architecture.
descubrimientos de la fenomenología a la arquitectura.
Keywords: phenomenology, architecture, Heidegger,
Palabras clave: fenomenología, arquitectura, Heidegger, Norberg-Schulz
Norberg-Schulz
 Cementerio de Fisterra de César Portela, 2000. Formato horizontal.
Fuente sin copyright ni autor conocido, retocada por E. Paniagua.

las reacciones al
movimiento moderno

P 31
Durante las primeras décadas del siglo XX extraería herramientas para una crítica de gía existencial del ser-en-el-mundo (Dasein).
la fenomenología representó un cambio la abstracción moderna y una propuesta Heidegger no parte de una actitud teórica,
de paradigma con respecto a la filosofía alternativa de los cometidos de la disciplina sino práctica, en el contexto de nuestras ta-
anterior cuando opuso al sujeto incorpóreo, tras la Segunda Guerra Mundial. Este nove- reas y ocupaciones cotidianas. La diferen-
abstracto y distante de la filosofía moderna doso campo teórico consiste en el descu- cia entre teoría y práctica es esencial pues
desde Descartes, la experiencia espacial y brimiento del mundo práctico cotidiano y entre ambas hay una relación de funda-
temporalmente situada del sujeto como ser- su espacialidad propia, el llamado espacio mentación: nuestras prácticas cotidianas
en-el-mundo. No fue hasta los años cincuenta existencial, que se encuentra en la base de son más fundamentales que la teoría, que
que este cambio de paradigma se hizo efec- la teorización y abstracción que se constru- se erige sobra estas.
tivo en el discurso arquitectónico, precisa- ye sobre el espacio existencial de las prácti-
mente en el contexto de una revisión análo- cas cotidianas. La fenomenología penetra Heidegger formula su influyente distinción
ga del paradigma del movimiento moderno en el terreno de lo preteórico y lo reconoce ontológica entre dos modos de ser de las
a cuya abstracción se oponía concreción y como condición de posibilidad del lenguaje cosas: las cosas a la mano (zuhanden) es decir
contextualización. formal y de la objetivación de sentido. La las cosas como utensilios, y las cosas delante
operación de la fenomenología a princi- de los ojos (vorhanden), es decir, las cosas tal
La revisión del movimiento moderno y, pios del siglo XX está cargada de futuro como se descubren en la percepción teórica.
más específicamente, la crítica al concep- pues descubre un nuevo continente para la La espacialidad específica que corres-
to moderno de espacio centró gran parte arquitectura, listo para su colonización por ponde a una situación práctica —espacio
del discurso arquitectónico después de la un lenguaje y una racionalidad más amplia existencial— es la de una pluralidad de
Segunda Guerra Mundial. La polémica que la del estrecho racionalismo arquitec- lugares. El espacio se articula en lugares
contra el movimiento moderno se puede tónico moderno. Este continente oscuro de cualitativamente diferenciados en función
resumir bajo la expresión descubrimiento del la existencia no es un misterio impenetra- de nuestras ocupaciones con las cosas a la
espacio. Este descubrimiento consiste en ble y poético de la irracionalidad, sino que mano. Un lugar (platz) es el emplazamien-
atribuir, no sin cierta simplificación, a la es el suelo sobre el que se constituyen los to del utensilio, donde la cosa pertenece.
variedad de concepciones espaciales desa- sentidos objetivos establecidos y, por tanto, El utensilio siempre apunta más allá de
rrolladas por la arquitectura de vanguar- forma una estructura esencial subyacente a sí mismo, obtiene su aplicabilidad de un
dia, el concepto de espacio abstracto: homo- toda cultura más allá de todas las diferen- contexto funcional más amplio. El lugar
géneo y fragmentado, geométrico y visual, cias empíricas. Este nuevo país es el que del utensilio está determinado por una
y oponerle la historicidad del mismo, su coloniza Heidegger, es el suelo natal de la pluralidad de otros lugares. Esta pluralidad
valor simbólico, la recuperación del con- nueva filosofía de la existencia. topológica constituye áreas relativamente
texto y la revalorización de la experiencia independientes que forman una totalidad
del habitante. la espacialidad cotidiana cerrada que Heidegger denomina región (ge-
de heidegger gend). Una región es un conjunto de lugares
La fenomenología de Heidegger abrió Heidegger (2003) trata el problema del espa- interconectados por la tarea práctica en una
un marco teórico del que la arquitectura cio en Ser y tiempo en el marco de su ontolo- unidad relativamente cerrada. La región de
 todas las regiones es el mundo, no enten- Para Heidegger, construir es habitar y habi-
dido como la totalidad de todas las cosas, tar es nuestra manera de estar en la Tierra.
sino como el contexto de todos los contex- Al construir cuidamos y abrigamos nuestro
tos que asignan a cada cosa su lugar. El crecimiento y, al mismo tiempo, levantamos
espacio existencial está así articulado en edificios para permanecer y residir. Habitar
regiones, articuladas a su vez en lugares. es para nosotros, los mortales, permanecer
(Heidegger, 2003) a buen recaudo sobre la Tierra, bajo el cielo
y en contacto con los divinos. Entonces, el
De este análisis resulta que el espacio exis- lugar tiene que cuidar la cuaternidad tie-
tencial no es la suma o la totalidad de los rra-cielo-mortales-divinos; y esta cuaterni-
objetos aislados, sino la trama holística de dad, que es la esencia del habitar, es lo que el
significaciones que conecta todas las cosas hombre debe recuperar para poder redirigir
en referencias mutuas, remitidas en última el construir. Habitar se refiere al modo
instancia a las posibilidades del Dasein. en que el hombre despliega su existencia
creando relaciones con su entorno. Habitar
Para Heidegger espaciar es, en relación con es creación de mundo y el hombre constru-
el habitar, un escardar, en el sentido de ye porque previamente habita de un modo
que aporta lo libre para el emplazamiento y poético, insertado en esa trama holística
asentamiento del hombre; es donación de un existencial (Heidegger, 1994a).
lugar donde las cosas se hacen presentes y se
pertenecen mutuamente; siendo su forma la la búsqueda de la esencia
corporeidad del lugar, acotando y protegien- fenomenológica de la arquitectura
do el habitar. Así, espaciar es apertura de lu- La teoría arquitectónica recibe la distinción
Casa Malaparte de Adalberto Libera, 1937. Formato horizontal. gares para habitarlos; haciendo que aparezca entre el espacio existencial y el abstracto
Fuente: [Link] el entorno como posibilidad de copertenen- como la posibilidad de una multiplicidad de
una-casa-como-yo-casa-malaparte/, retocada por E. Paniagua. cia, es decir, de reunión de las cosas con el espacios que trae a la presencia esa trama
Teatro Spencer de Antoine Predock, 1998. Formato horizontal. hombre. En la significatividad con la que el existencial, cuya consecuencia inevitable
REVISTA 180

Fuente: fotografía de Brad Cooper, 2004, retocada por E. Paniagua. hombre se familiariza en su estar en el mundo fue la búsqueda del concepto del lugar como
se da la apertura del espacio, porque abrir el esencia fenomenológica de la arquitectura.
espacio es hacer que los objetos comparezcan
a uno (Heidegger, 1969). Habitar alcanza su El principal referente de este enfoque lo en-
Enrique Paniagua Arís Licenciado en Bellas Artes (Univer- sentido pleno cuando el hombre es capaz de contramos en Norberg-Schulz; su propósito
sitat de Barcelona, 1992), Doctor en Informática (Universi-
tat Politècnica de Catalunya, 1998), DEA en Arquitectura crear relaciones de encuentro con la reali- es formalizar una teoría del lugar a partir de
y Tecnología en la Edificación (Universidad Politécnica dad; lo que antes solo era un sitio se eleva a tres aspectos: 1) la trama relacional que da
de Cartagena, 2006), Doctor en Urbanismo (Universidad
Católica de Murcia, 2013). Ha sido profesor en la Escuela
la categoría de lugar con significación. Por sentido existencial a la arquitectura, a par-
de Arte y Diseño Massana y en la ETSEIB de la Universitat tanto, el alimento esencial de la existencia tir de los aspectos espacio-teleológicos que
Politècnica de Catalunya. Actualmente es profesor titular no viene de las cosas, sino del nudo que enla- Heidegger desarrolla en su fenomenología
de Ciencia de la Computación e Inteligencia Artificial de la
Universidad de Murcia. Miembro de la Asociación Españo- za las cosas al hombre en su habitar. existencial; 2) la gramática de las estruc-
la para la Inteligencia Artificial (AEPIA) y de la Associació turas topológicas de dicho espacio existen-
Catalana d’Intel·ligència Artificial (ACIA).
Esta copertenencia, o reunión que gene- cial junto a su percepción-reconocimiento
Pau Pedragosa Bofarull Arquitecto (Universitat Politècnica
ra el lugar, se apoya en la interrelación gestálticos; y 3) las significaciones connota-
de Catalunya, 2007) y Doctor en Filosofía (Universitat de
Barcelona, 2010). Ha sido profesor en la Escuela de Diseño íntima que se establece entre los conceptos das de dicho espacio existencial, generadas
y Arte EINA, en el Instituto Europeo di Design (IED), en de cercanía y de región de las cosas con por las imágenes profundas de la relación
la EsArq de la Universitat Internacional de Catalunya
y visiting professor en el College of Architecture and
la cuaternidad. Heidegger plantea que el cuerpo-espacio y de los mitos antropológicos
Urban Planning (CAUP) de la Tongji University (Shan- hombre en su existir en el mundo, basado y teleo-ontológicos.
ghai). Actualmente es profesor asociado de Composición en sus hábitos va creando familiaridad con
Arquitectónica de la Universitat Politècnica de Catalunya.
Miembro fundador del Grup d’Estudis Fenomenològics del los objetos, y esa familiaridad genera la En su formalización del lugar, Norberg-
Institut d’Estudis Catalans (IEC), miembro de la Sociedad cercanía de dichos objetos que, en contras- Schulz (1975) no se cuestiona la estructura
Española de Fenomenología (SEFE) y de la Organization of
te con los objetos abstractos de la ciencia, de esa trama relacional que despliegan los
Phenomenological Organizations (OPO).
se transmutan en cosas. Pero la esencia elementos del habitar; ni tampoco esas imá-
Enrique Paniagua Arís Bachelor in Fine Arts (University of
Barcelona, 1992). PhD in IT (Polytechnic University of Catalonia, de las cosas es su capacidad de reunir al genes profundas radicalmente asentadas en
1998) PhD in Architecture and Technology in Construction (Technical hombre, en su familiaridad con la cosa, el hombre, ya que la primera presenta una
University of Cartagena, 2006). Phd in Urbanism (Catholic University
of Murcia, 2013). He has worked as a professor at the School of Art and
con la cuaternidad. Heidegger nos facilita estructura hilemórfica, y las últimas son el
Design Massana and at the ETSEIB (School of Industrial Engineering la comprensión de este concepto mediante resultado de nuestra evolución filo y ontoge-
of Barcelona) from the Polytechnic University of Catalonia. At present, el ejemplo de una jarra: su vacío, como nética. Ambas forman las raíces, invarian-
he is a tenured professor of Computer Science and Artificial Intelligence
at the University of Murcia. Paniagua is a member of the Spanish Asso- involucramiento, acoge, retiene y vierte tes, sobre las cuales construye su gramática
ciation for Artificial Intelligence (AEPIA) and the Catalan Association lo que bebemos; conectándonos a la vid del espacio existencial, estructura que se
of Artificial Intelligence (ACIA).
de la Tierra que nos da el vino, al cielo y conforma por un conjunto de esquemas
Pau Pedragosa Bofarull Architect (Polytechnic University of
al sol que dan oxígeno y energía a la vid; y mentales apoyados en la acción y la percep-
Catalonia, 2007) and PhD in Philosophy (University of Barcelona).
He has been a professor at the School of Design and Art EINA, at the reuniéndonos, a los mortales, en la taberna ción; esquemas topológicos que expresan
European Institute of Design (IED) at the EsArq of the International para brindar por los divinos, los cuales dan nuestros modos de existencia íntima, con el
university of Catalonia and visiting professor at the College of Architec-
ture and Urban Planning (CAUP) at the Tongji University (Shanghai).
vida a todo (Heidegger, 1994b); relacionan- entorno y los otros: nuestra poética del estar
At present, he is an associate professor of Architectonic Composition do así los cuatro elementos mediante un en el mundo.
at the Polytechnic University of Catalonia. Founding member of the juego de espejos por el cual, cada uno de
Group of Phenomenological Studies of the Catalan Institute of Studies
(IEC), member of the Spanish Society of Phenomenology (SEFE) and the ellos es lo que es por su interrelación con los Entonces, partiendo del habitar, en un
Organization of Phenomenological Organizations (OPO). otros (Suárez, 2002). primer nivel de percepción inmediata nos

enrique paniagua · pau pedragosa

 P 33

la esencia fenomenológica de la arquitectura

REVISTA 180

Casa Azuma de Tadao Ando, 1976. Formato vertical.

Fuente wikiarquitectura, autor desconocido, retocada por E. Paniagua.

encontramos con el lugar como genius loci unificadora” (Norberg-Schulz, 1975) . Esta ejemplo, con las diferentes alternativas
(Norberg-Schulz, 1980); esa imagen global y función unificadora es percibida y reconoci- del apoyo y el alzado de la obra construida,
colectiva, prácticamente invariante, expre- da de dos maneras complementarias: 1) por elementos que establecen su contacto con
sada en el material preexistente que ha ido tener un carácter de identificación común, la Tierra y su conexión con el cielo (Aguiló,
fortaleciéndose y evolucionando gradual- es decir, presentar una continuidad temáti- 1999); según Norberg-Schulz (1980) “cuando
mente a lo largo de la historia de cada cultu- ca basada en la semejanza de sus elementos, un pueblo nos agrada por su carácter distin-
ra. El lugar colectivo es el de identidad y per- lo que nos lleva a la estructura formal de tivo, por lo general es porque la mayoría de
tenencia del habitante. La identidad tiene grupo; y 2) por la proximidad de sus elemen- sus edificaciones se relacionan con la tierra
que ver con la afinidad entre lo construido y tos, lo que nos lleva a la estructura formal y con el cielo de la misma manera” (p. 63).
el habitante, es decir, con la identificación de racimo (Norberg-Schulz, 1979). La unión Otro tipo de semejanza es la que plantea
de un carácter general que genera en el habi- de ambas características nos conduce a la Richard Weston (2008), “cuando los mate-
tante un sucesivo des-alejamiento; concepto formación de una “acumulación caracterís- riales se extraen o se fabrican en el lugar,
que se empareja con lo que Norberg-Schulz tica” (Norberg-Schulz, 1975, p. 71). es habitual interpretar que sugieren ese
denomina a nivel topológico área, y región sentimiento de pertenencia” (p. 101), es de-
a nivel arquitectónico. Una región es un Entre los tipos de semejanza que se estable- cir, el elemento común es el propio material
terreno “relativamente sin estructurar, en cen podemos destacar la de la morfología de utilizado para construir las edificaciones
la que aparecen lugares y caminos como lo construido con el material preexistente, que conforman el lugar, lo que nos permite
figuras más prominentes” con una “función natural o artificial. Nos encontramos, por establecer semejanzas en los parámetros

enrique paniagua · pau pedragosa

topológicos propuestos por Norberg-Schulz lan los contrastes entre ella y el entorno, En términos más generales, el aporte de
(1979) de constancia o textura. que protege a sus habitantes de las ame- la fenomenología a la arquitectura tiene
nazas del exterior y niega la vastedad del una doble vertiente, una negativa y otra
Las posibles semejanzas, además de estar mundo (Bachelard, 2000). Esta lucha entre positiva. La negativa es que la comprensión
íntimamente relacionadas con la morfo- la casa y el entorno presenta la dialéctica fenomenológica de la arquitectura tiende
logía de lo construido, están ligadas a la de la oposición dentro-fuera, en la que el a comprender todo el campo fenomeno-
par con la tipología edificatoria; al res- interior-aquí-cerrado es lo positivo y el exte- lógico - existencial y la experiencia del
pecto nos dice Vidler (1978) que “la ciudad rior-allá-abierto lo negativo. habitar como un mero subjetivismo y no
se concibe como un todo y su pasado y su como una estructura esencial de nuestro
presente quedan revelados en su estructura conclusiones habitar en el mundo. La importancia de la
física” (p. 13); es decir, la percepción de su En el objetivo y planteamiento de Norberg- fenomenología reside en haber descubierto
carácter no se puede separar de su recorrido Schulz podemos vislumbrar la influencia todo un estrato preteórico o implícito de la
histórico. En la misma línea, Rossi (1977) del estructuralismo al intentar identificar experiencia del mundo, a partir del cual
comenta que “los tipos constructivos que aquellas regularidades en las estructu- constituimos sentidos objetivos que a lo lar-
se concretan en las construcciones son los ras espaciales, perceptivas, gramaticales go de la historia se sedimentan y habitúan
que constituyen físicamente la ciudad” (p. y sicológicas sobre las que el habitante conformando nuestra comprensión presen-
127) y que “entre estos dos hechos, tipología reconoce, asocia y genera unos significados te. La fenomenología tiene un potencial de
edificatoria y morfología urbana, existe existenciales profundamente arraigados crítica de lo instituido en el presente y se
una relación binaria” (Rossi, 1976, p. 101); en él. Estructuras cuasi fenomenológicas, remite al fondo de la existencia como fuen-
argumentando que “la ciudad misma es la e invariantes, si tenemos en cuenta el tipo te original de sentido.
memoria colectiva de los pueblos; y como la de arquitectura que analiza en sus escri-
memoria está ligada a hechos y lugares, la tos, todas ellas anteriores al Movimiento El lado positivo de la comprensión fenome-
ciudad es el locus de la memoria colectiva” Moderno. Sin embargo, lo más criticable, nológica de la arquitectura es que la recupe-
(Rossi, 1976, p. 191). tanto del objetivo como del planteamien- ración del espacio existencial que promueve
to, es la evidencia de un único y constan- conlleva una crítica y un correctivo a la
Para estudiar las significaciones de te conjunto de significaciones basadas estrechez de la concepción abstracta del
aquellas imágenes profundas del espacio principalmente en la percepción externa espacio del funcionalismo arquitectónico.
arraigadas en el hombre, Norberg-Schulz del objeto arquitectónico. Lo relevante de La búsqueda de la esencia fenomenológica
recurre a los textos de Bollnow y Bachelard. su propuesta no es tanto el resultado como de la arquitectura permite de este modo
Para Bollnow, en su libro Hombre y espacio, la identificación exhaustiva de los elemen- recuperar una trama de significaciones his-
el hombre, al estar arrojado al mundo tos que conforman esa trama existencial y tóricas y culturales que está en la base del

P 35
debe crear su propio lugar; y ese lugar y su cómo estos se enlazan con la percepción de funcionalismo, pero que este último olvidó
“centro” es la casa. Para habitar en paz, una configuración espacial y material. en su afán de racionalización.
el hombre requiere del techo y los muros
protectores; sin embargo, también debe Deberíamos tener en cuenta que la riqueza
“abrirse al mundo”, para cumplir sus mi- significativa del lugar fenomenológico,
siones en el espacio público (Bollnow, 1969). apoyada en las múltiples percepciones del referencias bibliográficas
Los muros dividen el espacio en un interior habitante, se basa en el conjunto de conno- Aguiló, M. (1999). El paisaje construido: una aproximación a la idea
y un exterior, el primero es el de la tranqui- taciones del plano de expresión (Hjelmslev, de lugar. Colección de Ciencias, Humanidades e Ingenie-
ría. Vol. 56. Madrid: Colegio de Ingenieros de Caminos,
lidad, el retiro y el espacio de los nuestros; 1971) que se agregan en una cascada de Canales y Puertos.
el segundo es el de la actividad en el mun- asociaciones y van elevando el significado Bachelard, G. (2000) La poética del espacio. Breviarios. México
do, el espacio de los otros (Bollnow, 1969). denotado (Bonfantini, 1987), trayéndonos D.F.: Fondo de Cultura Económica.
En el habitar se distinguen tres ámbitos, a la presencia su entramado existencial. A Bollnow, O. F. (1969). Hombre y espacio. Barcelona: Labor.

que son las tres formas del espacio propio este respecto, el planteamiento de Norberg- Bonfantini, M. A. (1987). Sobre la connotación. Estudios de
lingüística, 4, 149-158.
del hombre: 1) el espacio del propio cuer- Schulz presenta una clara limitación al
Heidegger, M. (1969). El arte y el espacio. Barcelona: Herder.
po, el intermediario con el mundo, objeto reducir la significación existencial del
Heidegger, M. (1994a). Construir, habitar, pensar. En Con-
espacial y objeto apropiado; 2) el espacio de espacio a un significado denotado, pre- ferencias y artículos (pp. 127-142). Barcelona: Ediciones del
la vivienda, que se experimenta como una sumiblemente invariante por abstracto Serbal.
Heidegger, M. (1994b). La cosa. En Conferencias y artículos (pp.
caverna; más allá, todo es muro que nos y filogenético, apoyado exclusivamente
143-1962). Barcelona: Ediciones del Serbal.
separa del exterior; el hombre está encar- en los signos de su estructura topológi- Heidegger, M. (2003). Ser y tiempo. Madrid: Trotta.
nado en la casa; y 3) el espacio envolvente ca y parámetros perceptivos gestálticos. Hjelmslev, L. (1971). Prolegómenos a una teoría del lenguaje.
exterior, que se experimenta como una casa Debemos recordar que para Peirce (1988), el Madrid: Gredos.
cobijante a mayor escala (Bollnow, 1969). interpretante inmediato es de tipo afecti- Norberg-Schulz, C. (1975). Nuevos caminos de la arquitectura:
existencia, espacio y arquitectura. Barcelona: Blume.
Para Bachelard (2000) la casa muestra los vo-somático, el interpretante dinámico es
Norberg-Schulz, C. (1979). Intenciones en arquitectura. Barcelo-
valores de intimidad del espacio interior y energético-conductual, y el interpretante na: Gustavo Gili.
la función innata de habitar. La casa es el final es lógico-racional; porque no son sim- Norberg-Schulz, C. (1980). Genius loci: Towards a phenomenology
rincón del hombre en el mundo y su micro- ple representación, sino efecto resultante of architecture. Nueva York: Rizzoli.

cosmos; suplanta contingencias y abriga de la acción mediadora del signo Por tanto, Peirce, C. S. (1988). Escritos lógicos. Madrid: Alianza.

las posibilidades de continuidad. La casa el lugar fenomenológico genera emociones, Rossi, A. (1976). La arquitectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo
Gili.
es imaginada como un ser vertical que se promueve acciones y permite establecer
Rossi, A. (1977). Para una arquitectura de tendencia. Barcelona:
eleva sobre el tejido antropo-cósmico de la patrones de uso y simbólicos; siendo este Gustavo Gili.
polaridad sótano-guardilla, paralela a la de último tipo el único al que Norberg-Schulz Suárez, J. (2002). Acerca de la esencia de la arquitectura.
oscuridad-luz (Bachelard, 2000); y también atiende; fijando un reduccionismo, basado Utopía y Praxis Latinoamericana, 16, 93-100.
Vidler, A. (1978). Una tercera tipología. Arquitecturas Bis, 22,
es imaginada como un ser concentrador, exclusivamente en patrones invariantes,
12-15.
el refugio más simple, condensación de que nos imposibilita la aprehensión total Weston, R. (2008). Materiales, forma y arquitectura. Barcelona:
intimidad que se activa cuando se acumu- del lugar. Blume.

la esencia fenomenológica de la arquitectura

 
ƫ
ƫ ƫ
ƫ 

ƫƫ
čƫ
EL SUCESO HISTÓRICO Y SU CONMEMORACIÓN

[ the picture as a dice roll: the historical event and its commemoration ]

claudio correa*
REVISTA 180

*
Claudio Correa
Académico Universidad Diego Portales
Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño
Escuela de Arte
Santiago, Chile

Resumen: Este artículo es una reflexión teórica acerca de la Abstract: This article is a theoretical reflection upon the re-
relación entre la pintura y la historia, en cuya tensión emerge lationship existing between painting and history in whose
el fenómeno de la temporalidad, el cual es analizado desde tension arises the temporality phenomenon. This phenome-
las categorías de tiempo irreversible y tiempo seudocíclico, non is analyzed from the categories of irreversible time and
presentes en la obra La sociedad del espectáculo del pensador pseudocyclic time represented in the work The Society of the
francés Guy Debord. En la tensión entre la pintura y el aconte- Spectacle by the French theorist Guy Debord. In the tension
cimiento histórico surge el problema de la veracidad de lo testi- of painting and historical event emerges the problem of the
moniado. Este es analizado desde dos referentes pictóricos de veracity of what is witnessed. This is analyzed from two picto-
la historia del arte: Jacques-Louis David y Francisco de Goya, rial models in art history: Jacques- Louis David and Francisco
quienes de manera opuesta, bajo las categorías de tiempo irre- de Goya who, in an opossed manner, under the categories of
versible y tiempo seudocíclico, respectivamente, contribuyen irreversible time and pseudocyclic time respectively contrib-
a comprender el fenómeno de la temporalidad de la imagen. ute to the understanding of the phenomenon of image tem-
Para finalizar, tomando una posición crítica, a partir de las re- porality. To cap it all, assuming a critical position from Walter
flexiones de Walter Benjamin, se concluirá que la veracidad de Benjamin’s reflections the conclusion is that the historical
la pintura histórica es factible desde la dialéctica del origen, painting veracity is feasible from the dialectics of the origin, a
fenómeno por el que la imagen remite a la realidad autónoma phenomenon through which image remits to the autonomous
de la obra de arte. realityof the work of art.

Palabras clave: pintura, historia, temporalidad, Guy Debord Keywords: painting, history, temporality, Guy Debord
introducción1
“En el mundo realmente invertido lo verda- que incluso llega a suplantar dicho aconte-
dero es un momento de lo falso”, afirmaba cimiento? Por esto es posible afirmar que
en el año 1967 Guy Debord en su obra La aquello que el pintor interpreta es transfor-
sociedad del espectáculo. Para comprender el mado en una imagen que quedará a disposi-
concepto de mundo invertido al que refiere ción como recurso del discurso oficial y de la
el pensador francés, hay que retornar a la memoria colectiva.3 La tensión que contiene
fuente de donde extrae la afirmación: La la imagen pictórica, entre la representación

P 37
fenomenología del espíritu de G. W. F. Hegel y lo representado, es decir, entre el suceso
(2012). En esta obra se describe la posición de histórico y su correspondiente grado de
la conciencia frente a las cosas del mundo verosimilitud, nos introduce en lo llamado
más allá de toda percepción o interpreta- por Debord inversión del mundo, por el cual
ción. Inicialmente, aquello que se muestra a lo que aparece, es decir, el fenómeno de la
la conciencia es denominado fenómeno: “En realidad se cristaliza en acontecimiento
él, las esencias de la percepción son pues- real separado del mundo. En la relación Francisco de Goya, “Estragos de la guerra”, grabado nº 30 de la serie
tas para la conciencia de un modo objetivo paradojal de la pintura y la historia surge la Desastres de la guerra, aguatinta y punta seca, 1810-1814. Una de las
primeras imágenes de las victimas civiles producto de un bombardeo
tal y como son en sí” (p. 89). Así se opera la siguiente interrogante ¿es posible ser fiel a
en la Historia del Arte.
delimitación violenta de la realidad bajo dos lo testimoniado? Desde las categorías tem-
Calle de Gernika después del bombardeo, 1937. Fuente: Fotografía
espacios opuestos, el de los fenómenos que porales narradas por Guy Debord en su obra
Fundación Sabino Arana.
están en constante cambio y el del mundo La sociedad del espectáculo, que comprenden el
suprasensible del entendimiento. Siguiendo devenir del tiempo desde la oficialidad del
esta tradición, para Debord las imágenes del discurso histórico y la cultura oral, es posi-
espectáculo corresponden al mundo supra- ble comprender la paradoja de la imagen. Claudio Correa Académico de la Escuela de Artes Visuales
sensible, a ese más allá pensado por Hegel, de la Universidad Diego Portales. Licenciado y Magister en
Artes Visuales de la Universidad de Chile, su trayectoria
en el que fluctúa la realidad invirtiendo el pintura e historia artística se desenvuelve desda la pintura al ámbito de las
mundo desde lo esencial a lo inesencial. No El saber ha determinado el modo de con- instalaciones escultóricas, site specific, instalaciones so-
noras y video arte. A partir de la VIII Bienal de La Habana
obstante, para Hegel el mundo invertido es templar la pintura figurativa occidental,
del año 2003, ha presentado su obra en destacados centros
una etapa de la dialéctica de la conciencia,2 articulando la memoria interna de cómo de exposición y museos, principalmente en Latinoamérica
mientras que para Debord es un momento descifrar lo visto. En la pintura, la rela- y España, invitado por curadores como: Fernando Castro
Flórez (España), Gerardo Mosquera (Cuba) y José Roca
estático convertido en realidad, más aún, ción saber y ver se vuelve crucial, porque se (Colombia). Su obra aparece en los catálogos sobre arte chi-
deviene un tipo de temporalidad que de- pinta lo que se sabe y se determina lo que leno contemporáneo: Copiar el Edén (2006), Chile Arte Extremo:
termina la cotidianeidad de la humanidad se entiende, esto es, lo que es sabido de un nuevas tendencias en el cambio de siglo (2008) y Revisión Técnica:
Pintura en Chile 1980-2010 (2010).
marcada por el capitalismo. suceso en la memoria colectiva. Un ejemplo
Claudio Correa Professor at the School of Visual Arts at the Diego
es la obra La libertad guiando al pueblo (1830) de Portales University. He holds a Bachelor’s degree and Master’s degree
En este contexto, la imagen artística como Eugène Delacroix, que marca una tendencia in Visual Arts from the University of Chile. His artistic career develops
from painting in the area of sculpture installations, site specific,
documento de su época y convertida en a favor de un bando ideológico y vuelve el
sound installations and art video. As of VIII Biennial in the Habana
fuente de un saber documental —por ejem- suceso representado en un bien disponible in 2003, he has exhibited his work in distinguished exhibition halls
plo, la pintura basada en la imagen histó- como objeto cultural. De este modo, todo and museums, mainly in Latin America and Spain invited by curators
such as Fernando Castro Flórez (Spain), Gerardo Mosquera (Cuba)
rica— sella y rememora un suceso, muchas cuadro histórico propone una escena que and José Roca (Colombia). His work is found in the catalogues on
veces para incluso suplantarlo. En este sen- en sí misma contiene una ficción planteada Chilean contemporary art: “Copiar el Edén” [Copying the Eden] (2006),
tido, ¿quién podría decir que el bombardeo como un ideal. Narra lo que podría suceder, “Chile Arte Extremo: nuevas tendencias en el cambio de siglo” [Chile,
Extreme Art: new tendencies at the turn of the century] (2008) and
de Guernica de la Guerra Civil Española no es lo que es posible, más que lo que realmente “Revisión Técnica: Pintura en Chile 1980-2010” [Technical Check-up:
recordado por el cuadro de Picasso, imagen ha sucedido. Sin embargo, estas escenas no Painting in Chile] (2010).
se agotan en la pura ficción, son ejemplos por sobre la historia, asumiendo que estos las formas de representación
estetizados que pretenden fijar patrones cuadros son una recreación histórica en la de la historia:
de conducta para ser imitados. Los géneros que debiera recaer todo el peso en su trama el tiempo irreversible
pictóricos que conllevan la realización de argumental, por el contrario, la mayoría de y tiempo seudocíclico
un cuadro histórico incluyen el paisaje, el los cuadros históricos se terminan cen- Guy Debord (2007) ha reflexionado acerca
retrato, pero también un necesario manejo trando en los cuerpos de los retratados, en del tiempo irreversible de las clases domi-
de la literatura, en particular, de figuras sus poses, refiriendo a una teatralización nantes y el tiempo seudocíclico del resto de
retóricas como la alegoría. Esta figura, acorde al guion político de su tiempo. la sociedad. Dentro de su planteamiento
sea en la pintura de carácter épico o en la el movimiento inconsciente del tiempo
pintura histórica con intenciones realis- Cabe destacar que la apariencia engañosa se manifiesta y se hace verdadero en la
tas, sintetiza la situación representada puede ser indiscernible no solo en el arte, su conciencia histórica. Por una parte, afirma
en un cuadro. La pintura histórica es en poder en sí es tan atrayente que puede ser que el tiempo cíclico es aquel que retorna
sí alegórica, pues pretende volver solemne capaz de construir ella misma una nueva como las estaciones al estar regido por la
una situación y ser fiel a la realidad, es verdad. Por ejemplo, un modo posible de naturaleza. Por otra, el tiempo seudocíclico
decir, responde a un mecanismo alegórico perfeccionar, estetizar o decorar la his- es el tiempo-mercancía, según Debord es:
elaborado bajo los cánones estéticos de su toria sería el de suplantar las evidencias “la supervivencia ampliada, cuya experien-
tiempo. Sin embargo, la gran tragedia de documentales —llámense objetos, ruinas, cia cotidiana sigue estando privada de toda
la pintura histórica es que el público o los etc.—. Nada puede ser más patente para decisión y sometida no al orden natural,
espectadores venideros no recordarán el ejemplificar este intento de domesticación sino a la seudo naturaleza desarrollada por
código estético con el cual descifrar la ale- de la historia a la proyección de una imagen el trabajo alienado” (2007, p. 134). Contrasta
goría, dejando en la operación de receptivi- épica futura que la realizada por Albert con esta categoría el tiempo histórico de la
dad solo una imagen hueca.4 Speer, el Arquitecto Oficial y Ministro de clase superior, que organiza el trabajo para
Armamento de Hitler. Encomendado para liberarse del tiempo cíclico y de su escasez.
Entendiendo que la pintura histórica se la construcción de los edificios emblemáti- Más aún, se apropia de la plusvalía tempo-
compone de alegorías, su pretendida faceta cos del III Reich, realizó edificaciones pen- ral, pues posee en exclusiva el tiempo irre-
histórica no sería tal. De hecho, los títulos sadas para proyectar una estética imperial, versible de la vida, el cual corresponde a los
de cada cuadro serían ese barniz invisible asumiendo el estilo dórico como propio de amos de la historia, pues trata de un tiempo
que vendría a suplantar la documentación su momento. El modo de falsear la reali- evolutivo y finito, anidado en la premisa de
del suceso. En este tipo de pinturas se da dad sería manipular la imagen del pasado, que la historia avanza hacia su fin.
por supuesto que el espectador maneja para asegurarse un lugar en la memoria
la clave de los códigos que descifran su universal futura, acorde a la escala de las En la historia del arte, como caso paradig-
alegoría y que en muchos casos componen ambiciones magnificentes, que no solo son mático, coexisten dos posiciones bipolares,
la estructura del cuadro. La exactitud del propias de la arquitectura nazi, sino de el tiempo irreversible y el tiempo seudocí-
mensaje fracasa al existir siempre un azar todo imaginario ideológico que pretende la clico, mediante la pintura de Jacques-Louis
en la posible interpretación. Asimismo, persuasión y sumisión de sus espectadores David y Francisco de Goya, que retratan en
manifiesta la supremacía de los actores por medio de la supremacía. el mismo periodo la Revolución Francesa.

claudio correa
En 1785 David pinta El Juramento de los Horacios, mencionados, son en cierto modo extras que Siguiendo a Benjamin (2006) es posible
un cuadro problemático para la contingen- abultan el decorado de época, ayudando a afirmar que la imagen histórica reprodu-
cia francesa, pero visionario en su llamado componer el fondo de las escenas en las que ce críticamente el presente mediante la
ético a mantenerse leal al Estado. Muestra son retratados los verdaderos protagonistas confrontación del suceso acontecido, en este
la imagen de tres jóvenes jurando a brazo de la historia. Más aún, en Goya importa el sentido, la obra de arte no es novedosa ni fiel
extendido al estilo romano, en dirección a registro de una cierta obscenidad e imperti- a sus referentes, sino opera la superación de
las espadas empuñadas por el padre, el que nencia aportada por el testimonio, inten- ambos términos. Más aún, es posible afir-
ofrecía a sus hijos en sacrificio en defensa ción de mostrarlo todo que se justifica en la mar que la imagen en su tensión conlleva
de la patria republicana. Siendo un cuadro excesiva descripción de detalles insignifi- un ruido que evidencia al sujeto mediador
histórico, inspirado en la obra de teatro cantes. De este modo, es posible afirmar que entre el suceso histórico y su interpreta-
Horacio de Pierre Corneille, David consigna Goya retrata situaciones que se repiten cícli- ción. Dicho de otro modo, a un modelo no
un suceso de la antigüedad, monumentali- camente a través de las microgestas cotidia- completamente definido ni exacto le debiera
zando el ideal revolucionario de su tiempo, nas. La historia de los más débiles adquiere corresponder una casi representación, pues la re-
para posteriormente convertirse en el pintor en su obra una connotación imperecedera presentación objetiva de acontecimientos no
oficial de la corte de Napoleón. Desde otro en el sentido de que siempre estaría ocurriendo. está en manos del verismo de corte fotográ-
polo, Goya, en el periodo de la invasión na- El carácter inmortalizador funciona aquí fico o hiperrealista, sino en aquel espacio
poleónica, fue encomendado por el general en clave distinta, a diferencia del trabajo de que da pie a la confusión, mediante el ruido
José de Palafox para retratar a la resistencia David, ya que no fija individuos, sino por el que abre el suceso a una mayor cantidad de
española que encabezaba en Zaragoza. En su contrario, delata situaciones en su acontecer versiones. Por ejemplo, en el retrato policial
tránsito, el pintor se vuelve testigo de una cíclico y recurrente. hablado, en el que la imagen está interferi-
lucha que no distingue héroes, sino solo per- da por el trauma, por la pulsión no raciona-
sonas que combaten por su vida, descono- conclusión lizada. Desde esa perspectiva, se puede ser
ciendo cualquier ideario.5 Apuntando hacia Bajo el contraste de los pintores David y fiel al testimonio, mediante una operación
una verosimilitud realista, como la desilu- Goya, quienes retratan un mismo suceso visual irónica que indique justamente aque-
sión frente a los ideales de consigna y las bajo temporalidades divergentes, es posible llo que no se está visualizando, conservando
muertes y abusos grotescos como consecuen- afirmar, siguiendo a Didi-Huberman (2011), el misterio de aquello inenarrable.
cia de la guerra, retrata la irracionalidad de que la imagen pictórica es dialéctica. Es
la lucha ideológica, las ruinas arquitectóni- decir, es originaria en cuanto opera un “sín-
cas de los centros urbanos y las víctimas de toma” que deviene entre el proceso histórico
los bombardeos. y su interpretación, para determinar un
notas al pie
lugar ante nuestra mirada. Sobre la imagen 1 Agradezco a la académica del Centro de Estudios de

P 39
Para ahondar en el contraste antes descrito, dialéctica afirma este autor: “aprehenderá Fenomenología y Psiquiatría de la UDP, Pía Cordero,
destaca la obra La coronación de Napoleón en en lo sucesivo el conflicto mismo del suelo por las correcciones y las referencias estético-f ilo-
sóf icas de los apartados del texto: introducción y
Notre Dame de David. Bajo el tiempo irre- abierto y el objeto exhumado […] emitiendo conclusión.
versible, en cuanto imagen concebida para una imagen como una tirada de dados” (p. 2 Sobre las etapas de la dialéctica de la conciencia afirma
la posteridad, la obra cumple una función 117). Dicho de otro modo, la pintura como Hegel (2012): “El saber en su comienzo, o el espíritu
inmediato, es lo carente de espíritu, la conciencia sensi-
estatuaria, cercana a una manifestación documento define su lugar a partir de ble. Para convertirse en auténtico saber o engendrar el
escultórica, al ser Napoleón convertido en la imposibilidad del suceso como acon- elemento de la ciencia, que es su mismo concepto puro,
monumento. En esta obra, David inicia su tecimiento verosímil y, sin embargo, no tiene que seguir un largo y trabajoso camino” (p. 21)
3 Al respecto señala Sergio Rojas (1999): “Lo sido se hace
trabajo como espectador del suceso, pero renuncia a presentar el origen, sino, por el
imagen y en ese mismo instante se desvanece su gra-
frente a la tela cita por separado a los ac- contrario, acomete su apertura. En efecto, vedad, pues —esta es precisamente la paradoja— esta
tores principales: Napoleón, la emperatriz en términos generales, se podría plantear disponibilidad que resulta de la imagen torna irrecupe-
rable la pérdida y, en ese sentido, la cumple” (p. 224).
Josefina, el Papa Pío VII que coronó a la pa- que la pintura histórica oficial remite al
4 Sobre la alegoría y su relación con la historia, af irma
reja imperial, Carolina Bonaparte y Joaquín retrato, mientras que la pintura cronista Walter Benjamin (2006): “La f isonomía alegórica de la
Murat, el cuñado del Emperador, etc. remite al paisaje, siendo en este caso el historia-naturaleza que escenif ica el Trauerspiel está
presente en tanto que ruina. Pero con esta, la historia
Paralelamente, pintó a los espectadores del villano, el anónimo, el bajo pueblo, los
se redujo sensiblemente a escenario. Y así conf igura-
suceso, individuos pertenecientes al coro de elementos que lo constituyen. Sin embargo, da, la historia no se plasma ciertamente como proceso
Notre Dame, verdaderos extras de la historia. ambas operan una dialéctica del origen, en de una vida eterna, más bien como decadencia incon-
tenible. La alegoría se reconoce en ello mucho más
Estas imágenes se independizan del aconte- cuanto devienen entre el suceso histórico y allá de la belleza. Las alegorías son en el reino de los
cimiento para quedar fijadas en otro tiempo su conmemoración. Sobre el origen afirma pensamientos lo que las ruinas son en el reino de las
y lugar, en la antesala de las imágenes Walter Benjamin (2006): cosas” (p. 396).
5 Se dice que este es el inicio de su serie de grabados en
destinadas al estudio de una pose precisa
aguatinta Los desastres de la guerra, en los cuales retrata
que condiciona el cuerpo de su ideario para […] aunque categoría absolutamente his- a los héroes populares surgidos desde la resistencia
la posteridad. En contraste con lo anterior, tórica, no tiene que ver nada con la génesis. del pueblo.

la serie de grabados Los desastres de la guerra de Porque, en efecto, el origen no designa el

Goya, escenas de barbarie, que por su natu- devenir de lo nacido, sino lo que les nace al referencias bibliográficas

raleza menos protocolar y más anecdótica pasar y al devenir. El origen radica en el f lu- Benjamin, W. (2006). El origen del Trauerspiel alemán. En
Obras libro I/vol. 1. Madrid: Abada Editores.
se desenvuelven como imágenes dinámicas, jo del devenir como torbellino, engullendo
Debord, G. (2007). La sociedad del espectáculo. Valencia:
menos dadas a su monumentalización. En en su rítmica el material de la génesis. […] Pre-Textos.
otras palabras, Goya no muestra a los gran- En cada fenómeno de origen se determina Didi-Huberman, G. (2011). Lo que vemos, lo que nos mira. Buenos
des próceres, su interés se centra en la carne la f igura bajo la cual una idea no deja de Aires: Manantial.
Hegel, G. (2012). La fenomenología del espíritu. México: Fondo de
de cañón: la hija del panadero, el soldado raso enfrentarse al mundo histórico hasta que
Cultura Económica.
francés, los N.N., aquellos que conforman alcanza su plenitud en la totalidad de su Rojas, S. (1999). Materiales para historia de la subjetividad. San-
la masa hormigueante que siempre debe pe- historia. El origen, por lo tanto, no se pone tiago: Ediciones La Blanca Montaña.
recer. El tipo de cuerpos aquí representados de relieve en el dato fáctico, sino que con-
carece del rictus estático de los héroes antes cierne a su prehistoria y posthistoria (p. 243)

la imagen como una tirada de dados: el suceso histórico y su conmemoración

 
ƫ

ƫƫ

1
[ kafka windows ]

roberto chacana*

*
Roberto Chacana
Académico Universidad Austral de Chile
Facultad de Filosofía y Humanidades
REVISTA 180

Valdivia, Chile

Resumen: Este artículo examina el papel que poseen las ven- Abstract: The paper examines the role that own windows
tanas en diversas obras de Franz Kafka. En primer lugar, se in various works of Franz Kafka. First, it is argued that the
sostiene que las ventanas serían aberturas que permiten elu- windows would be “apertures” that allow circumvent or
dir o enfrentar de una mejor forma las adversas situaciones to provide a better way of adverse situations in which the
en las que los personajes se hallan sumidos. En ese marco, el characters are mired. In this context, the article proposes
artículo propone que las ventanas ofrecerían a los personajes that the windows would offer six possible characters “releas-
seis posibles liberaciones: consuelo, escape, seguridad, eva- es”: comfort, escape, safety, evasion, inspiration and luck.
sión, inspiración y ventura. El análisis detallado de cada una Detailed analysis of each analysis, however, makes it clear
de ellas, sin embargo, deja en evidencia que tales liberaciones that such releases are hardly achievable. From that, the arti-
son escasamente realizables. A partir de eso, el artículo pos- cle suggests that the true role of Kafka windows is that they
tula que el verdadero protagonismo de las ventanas de Kafka are a result of unfortunate and unlucky places that are close-
es consecuencia de que ellas constituyen lugares aciagos y ly related to the events that inevitably end up sinking the
de mal agüero, que están estrechamente relacionados con los Kafkaesque characters in some situations which they hoped
acontecimientos que acaban por hundir irremediablemente a to liberate precisely through the windows.
los personajes kafkianos en unas situaciones de las cuales ellos
esperaban liberarse, precisamente, gracias a las ventanas. Keywords: Kafka, windows, release, failure

Palabras clave: Kafka, ventanas, liberación, fracaso

Las ventanas desempeñan un papel des- al menos, buscar consuelo en el cielo gris”’ manos” (2003, p. 103). Grete, por su parte,
tacado en Kafka, pues son consideradas (1977, p. 347). En los Diarios Kafka apunta una demuestra que cada vez le resulta más difí-
aberturas que —al menos aparentemente— frase que expresa de forma lacónica un an- cil realizar las labores de limpieza en la ha-
modifican o morigeran las adversidades que helo similar: “Si se pudiera arrojar el dolor bitación de su hermano, actuando así: “En

P 41
padecen los personajes. En los casos en que por la ventana” (2000, p. 773). Por otro lado, cuanto entraba, y sin tomarse tiempo para
estos se hallan enfermos, las ventanas se cuando la angustia resulta insoportable, ya cerrar la puerta —pese a que normalmente
erigen como un lugar de consolación, como ad- no es el dolor lo que se desea arrojar por la se cuidaba mucho de ahorrarles a todos el
vertimos en tres textos del escritor checo. El ventana, sino a sí mismo: “Tormentos en la espectáculo de la habitación de Gregor—,
primero corresponde a la versión original de cama hacia el amanecer. La única solución corría derecha a la ventana, la abría de par en par con
“La desventura del soltero” —una de las na- era tirarme por la ventana” (p. 441). manos presurosas, como si estuviera a punto de
rraciones de Contemplación, el primer libro del asfixiarse, y, por mucho frío que hiciera, se
autor—, que Kafka registra en sus Diarios; La ventana se constituye, entonces, en una quedaba allí un momento y respiraba hon-
dice allí: “estar enfermo y tener el único vía de escape, para lo cual debe estar abierta damente” (p. 113)
consuelo de mirar por la ventana” (2000, p. permanentemente. En una carta a Milena
208). En el segundo —un esbozo narrativo Jesenská, Kafka comenta lo siguiente de un En El proceso Josef K. también aspira a es-
de 1920—, un individuo que es observado hombre que sufre de melancolía: “La ven- capar por una ventana, cuando, agobiado
por otro sujeto con unos binoculares desde tana del cuarto del enfermo tenía que estar por el calor que reina en el taller del pintor
un balcón piensa lo siguiente acerca de este: constantemente abierta, pero cuando pasaba Titorelli, ve en ella una posibilidad de huir
“tal vez se tratase de un enfermo, para el un carro por la calle, había que cerrarla del lugar; sin embargo, ello no es posible:
que la vista desde la ventana significaba el rápidamente un instante porque el padre no “‘¿No se podría abrir la ventana?’, pregun-
mundo” (2003, p. 697). Por último, en “La soportaba el ruido. La hija se encargaba de tó K. ‘No’, dijo el pintor. ‘No es más que
ventana a la calle”, otra de las narraciones abrir y cerrar la ventana” (1998, p. 109). En un cristal encastrado, no se puede abrir.’
de Contemplación, leemos: “no podrá vivir la misma dirección, Kafka reconoce que las Entonces se dio cuenta K. de que todo el
mucho tiempo sin una ventana a la calle” ventanas de su entorno están siempre abier- tiempo había esperado que, de pronto, el
(p. 26). tas, condición que se extiende a la noche, pintor o el mismo irían a la ventana y la
según apreciamos en otra carta a Felice, en abrirían de par en par” (1999, p. 595). La
La ventana aparece así como el lugar idóneo quien advierte con alegría un hábito similar posibilidad de que una ventana sea real-
para liberarse de las emociones negativas al suyo: “¿De manera que también compar- mente una vía de escape parece contemplar
que atormentan al individuo. Dado que tes mi chifladura de dormir con la ventana el uso de la fuerza, según constatamos en
Kafka se vio sumido frecuentemente en abierta?” (1997, p. 116). El castillo, cuando uno de los ayudantes del
estados de esa naturaleza, en las cartas y los agrimensor entra en la escuela para liberar
Diarios hallamos registros que dan cuenta Cuando la ventana se halla cerrada se debe a Frieda; esta relata a K. así lo sucedido:
del deseo de beneficiarse del influjo leniti- realizar un esfuerzo adicional para abrirla, “‘Vino y me tomó; abandonada por ti,
vo que tendría la ventana. Por ejemplo, en como acontece en La metamorfosis, cuando dominada por él, un viejo amigo, no pude
una carta a Felice Bauer, Kafka sostiene: la madre de Gregor intenta “escapar” de lo contenerme. No abrí la puerta de la escuela;
“‘Hoy me estaba lavando las manos en el que ahí ocurre abriendo una ventana: “Al él rompió la ventana y me sacó’” (p. 949).
oscuro pasillo cuando, no sé cómo, me puse otro lado, y pese al tiempo frío, la madre había
a pensar en ti con tal fuerza que no tuve más abierto de par en par una ventana, y asomándo- En otras situaciones parece bastar con
remedio que acercarme a la ventana para, se mucho por ella se cubrió la cara con las hallarse en las proximidades de la vía de
REVISTA 180

escape para sentirse a salvo, convirtiéndose rápidamente la puerta, se había acercado a ama de llaves volvió a la cocina inmersa
la ventana en una especie de refugio o lugar una ventana próxima y la había abierto” (1999, p. en esos pensamientos, se sentó apenas
seguro. Por ejemplo, en La metamorfosis Gregor 532). Luego de sofocar la curiosidad de los un momento en su lugar favorito, al lado de la
se aproxima constantemente a la ventana ordenanzas, K. se asegura de alejar comple- ventana, junto a las flores y el canario […]”
de su cuarto, en donde encuentra algo de tamente el peligro, utilizando al máximo la (2003, p. 523). El propio Kafka reconoce en
consuelo y protección: “A menudo yacía protección que la ventana parece ofrecerle: una carta a Milena su incorregible hábito
allí [sobre la fría butaca de cuero] noches “Para no tener que entablar conversación de mirar por la ventana: “Cuando no estoy
enteras sin dormir un solo instante, ras- con ellos, se asomó a la ventana. Cuando, al escribiéndote, me repantigo en el sillón y
cando el cuero horas y horas. O bien no se cabo de un momento, volvió a mirar al miro por la ventana. Se ve bastante porque
arredraba ante el gran esfuerzo que suponía pasillo, [los ordenanzas] se habían ido. K., la casa de enfrente es de planta baja. No
empujar una silla hasta la ventana, trepar luego sin embargo, permaneció junto a la ventana, no puedo decir que mirar por la ventana me
al antepecho y, bien afianzado en la silla, se atrevía a entrar en el cuarto trastero y inspira especial melancolía, nada de eso,
apoyarse en él, sin duda para recordar vagamente tampoco quería irse a casa” (p. 533). solo que no consigo interrumpirlo y hacer otra
la sensación liberadora que antes solía procurarle cosa” (1998, p. 99). En El proceso la ventana
mirar por la ventana” (2003, p. 112). Las bondades que poseen las ventanas deter- ejerce un especial magnetismo sobre Josef
minan que los personajes kafkianos sientan K., quien debe esforzase por evitarla: “[K.]
En El proceso Josef K. se parapeta en una ven- una especial atracción por ellas, convirtién- Estaba muy cansado, porque se había pa-
tana tratando de impedir que dos ordenan- dolas en su lugar favorito. En un esbozo narra- sado la mitad de la noche estudiando una
zas ingresen al cuarto trastero del banco: tivo se dice lo siguiente de un ama de llaves gramática italiana a fin de prepararse un
“ya aparecía a lo lejos un ordenanza y, unos que se muestra sorprendida por las inusua- poco; la ventana en la que, en los últimos tiempos,
pasos más detrás, otro. K. había cerrado les instrucciones que recibe de su señor: “El solía sentarse con demasiada frecuencia, lo atraía

roberto chacana
 P 43
más que su escritorio, pero se resistió y se sentó bre lo recrimina casi enseguida: “‘¡Y tú te Fue a la ventana, se sentó en el antepecho,
a trabajar” (1999, pp. 635-636). pones a mirar por la ventana!’, exclamó el agarrándose de la falleba con una mano,
tío levantando los brazos” (p. 537), obligán- y miró afuera, a la plaza. La nieve seguía
En ese contexto, la ventana aparece como dolo a hablar del proceso. cayendo, todavía no había aclarado” (p. 573).
una vía de evasión, que permite desatender La reflexión retomada junto a la ventana
un problema, concentrándose en lo que está En estrecha relación con lo anterior, la ven- le confirma que debe despedir al abogado
más allá del cristal. Eso es lo que hace Josef tana es percibida como un lugar de inspiración, Huld; sin embargo, cuando intenta abrir
K. cuando su tío lo interroga acerca del pues el individuo cree que, evadiéndose a la ventana —recordemos que las ventanas
proceso; K., que no quiere hablar de ello, se través de ella, ordenará sus ideas y tomará deben estar abiertas—, le resulta difícil y lo
comporta así: “K. guardó silencio; sabía lo decisiones importantes, tal como intenta que ocurre tras lograrlo no es precisamen-
que iba a seguir, pero, liberado de pronto hacer Josef K. en dos ocasiones. La prime- te halagüeño ni inspirador: “[K.] abrió la
como se sentía de su fatigoso trabajo, se ra acontece cuando, habiéndose liberado ventana. Solo se podía abrir con dificultad
entregó ante todo a cierta indolencia, mirando por de un cliente, K. retoma sus pensamien- y tuvo que hacer girar la falleba con las dos
la ventana al lado opuesto de la calle, del que tos sobre el proceso, aproximándose a la manos. Entonces, por todo lo ancho y lo
desde su asiento solo podía ver una peque- ventana de su despacho: “K. estaba por fin alto de la ventana entró en la habitación un
ña sección triangular, un trozo de pared solo. No tenía ninguna intención de hacer humo mezclado con niebla, llenándola de
vacía entre dos escaparates” (pp. 536-537). entrar a otros clientes y solo vagamente tuvo un ligero olor a quemado” (p. 574).
Aunque la vista carece de interés, a K. le conciencia de lo agradable que era que las
resulta útil, pues con ella evade el tema del personas de fuera creyeran que seguía nego- La segunda situación en la que Josef K. se
cual quiere hablar el tío. El objetivo de K., ciando con el fabricante y, por esa razón, ni inspira junto a una ventana ocurre cuando
sin embargo, no se cumple, ya que el hom- siquiera el ordenanza entrase en su oficina. decide visitar a su madre. Dado que es un

las ventanas de kafka

 viaje que pretende realizar de inmediato, Una contradicción semejante advertimos
K. debe resolver algunas cuestiones labora- en El castillo, particularmente en lo ocurrido
REVISTA 180

les, para lo cual se dirige a la ventana de su tras una fiesta de la asociación de bomberos,
despacho, con la idea de “ordenar un poco cuando el padre de Barnabas se ilusiona con
sus pensamientos” (p. 685). Sin embargo, y la posibilidad de que la administración con-
a pesar de su intención, su presencia en el dal le asigne la reorganización del servicio
lugar no resulta muy inspiradora, ya que en de bomberos; Olga, una de las hijas, recuer-
las conversaciones posteriores K. se mues- da así dicha situación: “‘De eso hablaba
tra confuso —al hablar con el director es entonces y estaba allí sentado, de la forma
incapaz de explicar los motivos del viaje— y que nos era tan querida, explayándose en
precipitado, pues en su afán de marcharse la mesa, con los brazos abarcando la mitad
cuanto antes resuelve con prisa y prepoten- de ella y, al mirar por la ventana abierta al
cia los últimos asuntos del trabajo. cielo, su rostro era muy joven y alegremente
esperanzado; nunca más volvería a verlo
En otras ocasiones la ventana pareciera ser así’” (1999, p. 899). La última frase de Olga
un lugar venturoso, por cuanto está relacio- apunta a que en vez de ocurrir lo que el pa-
nada con la ocurrencia de hechos favora- dre anhelaba —y que la ventana abierta al cielo
bles. Así por ejemplo, cuando en La condena parecía augurar—, sobre la familia recaerá
Georg Bendemann termina de escribir la un severo castigo, como consecuencia de
carta a su amigo en Rusia —cuestión que que Amalia, la otra hija, se niega a entre-
le produce una gran satisfacción, pues en garse a Sortini, un poderoso funcionario
ella le comunica su compromiso matrimo- del castillo.
nial—, extiende la agradable sensación
que experimenta en ese momento mirando De ese modo, y al igual que lo que acontece
por la ventana: “Acababa de terminar una en La condena, la ventana, lejos de anunciar o
carta a un amigo de juventud que se hallaba confirmar la llegada de sucesos felices, es en
en el extranjero, la cerró con juguetona realidad una abertura por donde se cuelan
Roberto Chacana Arancibia: Psicólogo y Licenciado en
morosidad y miró luego por la ventana, el codo nuevas adversidades; de hecho, la carta con
psicología por la Universidad de Concepción, y Doctor por apoyado en el escritorio, en dirección al río, la cual Sortini cita a Amalia le es entregada
la Universidad Complutense de Madrid. Ha publicado al puente y a las colinas de la otra orilla, cu- por un mensajero a través de una ventana
diversos artículos académicos sobre Julio Cortázar y Franz
Kafka. Es autor del libro La familia de Kafka. Lealtad y biertas de un pálido verdor” (2003, p. 37). Es del hogar familiar. Olga, que es la única que
sacrificio, editado en Madrid, por Plaza y Valdés, en 2012. tanta la dicha que lo invade que la juguetona despierta con el grito de horror de Amalia,
Actualmente, trabaja como profesor en la Facultad de Filo-
morosidad se prolonga “a través” de la venta- evoca así ese instante: “‘ella estaba junto
sofía y Humanidades, en la Universidad Austral de Chile.
na: “Con esta carta en la mano permaneció a la ventana, con una carta en la mano
Roberto Chacana Arancibia: Psychologist and Bachelor
of Arts in Psychology from the University of Concepcion Georg largo rato sentado a su escritorio, la que acababa de entregarle un hombre por
and PhD from the Complutense University of Madrid. He cara vuelta hacia la ventana. A un conocido que aquella ventana; el hombre aguardaba la
has published various academic articles on Julio Cortazar
and Franz Kafka and is the author of the book La familia
lo saludó desde la calle al pasar apenas si respuesta’” (pp. 888-889).
de Kafka. Lealtad and sacrificio (Kafka’s family. Loyalty le respondió con una sonrisa ausente” (pp.
and sacrifice) published in Madrid by Plaza y Valdes in 40-41). En contra de lo que cabría esperar, la Lo que en Kafka acaba por imponerse,
2002. At present, he works as a professor at the Faculty
of Philosophy and Humanities at the University Austral felicidad de Georg, como también su propia entonces, es que las ventanas son lugares
of Chile. vida, se extinguirán muy pronto. aciagos y de mal agüero, que acompañan o

roberto chacana
anticipan la ocurrencia de hechos amargos, Posteriormente, en el momento en que K. pesimista como esa parece advertirse en el
como ocurre en El desaparecido, cuando Karl llega a la catedral para encontrarse con el ita- último párrafo de “El camino a casa”, otro
se entera de que sus padres lo castigarán liano cliente del banco el exterior del lugar es de los relatos de Contemplación: “Solo cuando
expulsándolo a Estados Unidos: “su madre, descrito de una forma especialmente tétrica, entro en mi habitación me pongo un tanto
junto a la ventana, le anunció una tarde horri- teniendo las ventanas un papel destacado en pensativo, aunque al subir la escalera no
ble su viaje a América” (p. 281). En El castillo ello: “La plaza de la catedral estaba comple- haya encontrado nada digno de reflexión. No

P 45
es una ventana la que parece anunciar el tamente vacía; K. recordó que, ya de niño, le me sirve de mucho abrir del todo la ventana y que aún
áspero diálogo que pronto tendrá el agri- había llamado la atención que en las casas suene una música en algún jardín” (2003,
mensor con Momus, pues el primer contacto de aquella estrecha plaza casi todas las cortinas p. 20). La situación puede llegar a ser tan
que ambos tienen acontece, justamente, a de las ventanas estuvieran siempre echadas. Con el adversa que hasta la posibilidad de ilusio-
través de la ventana por donde se asoma el tiempo que hacía aquel día resultaba más narse carece de sentido, puesto que existen
joven: “Precisamente, cuando K. llegaba a comprensible que de costumbre” (pp. 639- habitaciones —como la que el comerciante
la Posada de los Señores, todavía sin ilumi- 640). Por último, en la noche de su ejecución Block ocupa en casa del abogado Huld— que
nar, se abrió una ventana en el primer piso, hay dos situaciones en las cuales las venta- ni siquiera tienen ventanas, o, en otros,
y un señor joven, grueso y bien afeitado, con nas presagian el trágico e inminente fin. El en que el tamaño de estas es tan reducido
traje de cuero, se asomó y se quedó en la ventana, primero acontece cuando los verdugos llegan que llega a resultar irrisorio, como acontece
sin que pareciera responder al saludo de K. hasta el piso de K.; contrariado por la visita, con la ventana de la cabaña del carretero
ni con la más leve inclinación” (1999, p. 791). K. se dirige a la ventana y mira a la oscura Gerstäcker, en El castillo: “Entonces se abrió
calle, comprobando que “Casi todas las ventanas en la cabaña que había a mano izquierda una
En El proceso las ventanas tienen una pre- del otro lado estaban también a oscuras, y [que] en ventana diminuta; cerrada, había parecido azul
sencia tan relevante que se erigen como ver- muchas habían bajado las persianas” (p. oscuro, quizá como reflejo de la nieve, y era
daderos cómplices de los adversos aconteci- 657). El segundo ocurre instantes previos a su tan diminuta que ahora que estaba abierta no
mientos que ocurren a lo largo de la novela, muerte, cuando K. mira hacia arriba, bus- se podía ver entero el rostro de quien miraba
desde la detención hasta la ejecución de K. cando inútilmente una última esperanza: afuera, sino solo sus ojos, unos ojos pardos y
Así, y dejando a un lado las situaciones ya “Su mirada cayó en el último piso de la casa viejos” (1999, p. 704). Las posibilidades que
referidas —es decir, la ventana como un que lindaba con la cantera. Al igual que brota tienen los personajes kafkianos de liberar-
frustrado lugar de escape (taller de Titorelli) y una luz, los batientes de una ventana se abrieron, un se a través de las ventanas parecen ser del
de abortada evasión e inspiración (despacho de hombre delgado y débil a aquella distancia tamaño de la ventana de Gerstäcker.
K.)—, en la mañana de su detención la ven- y altura se inclinó con una sacudida hacia
tana del cuarto de K. permite a una anciana delante y estiró el brazo más aún” (p. 661). nota al pie
fisgonear desde el edificio de enfrente, expo- Como sabemos, casi enseguida uno de los 1. Artículo enmarcado en el proyecto Fondecyt Nº 11090122.
niendo a K. a una especie de juicio o afrenta verdugos clavará el cuchillo en el corazón de
público. Luego, Willem, uno de los guardia- K., poniendo fin a su vida. referencias bibliográficas
Kafka, F. (1977). Cartas a Felice y otra correspondencia de la época del
nes que lo detiene, halla en la ventana un
noviazgo: 1 (1912), 2 (1913), 3 (1914-1917). Madrid: Alianza.
apoyo extra para controlar la situación, pues En el marco de lo señalado, podemos concluir Kafka, F. (1988). Cartas a Milena. Madrid: Alianza.
sentado junto a ella comunica a K. que está que, más allá de las ilusiones que se hagan al Kafka, F. (1999). Obras Completas I. Novelas. El desaparecido (Amé-
detenido, impidiéndole que se marche. Más respecto, es prácticamente imposible que los rica). El proceso. El castillo. Barcelona: Galaxia Gutenberg /
Círculo de Lectores.
adelante, serán las ventanas —y los vecinos personajes kafkianos hallen en las ventanas
Kafka, F. (2000). Obras Completas II. Diarios. Carta al padre.
asomados a ellas— quienes darán la “bien- algunas de las liberaciones que ellas pare- Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores.
venida” a K. al edificio suburbial en donde cen ofrecer, esto es, consuelo, escape, seguridad, Kafka, F. (2003). Obras Completas III. Narraciones y otros escritos.
se realizará la primera investigación. evasión, inspiración o ventura. Una situación tan Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores.

las ventanas de kafka

 
ƫ  ƫƫ
ġ

ƫ
č
LA REPETICIÓN COMO LIBERACIÓN 1

[ karl holmqvist and anne-james chaton: repetition as liberation ]

felipe cussen*
REVISTA 180

*
Felipe Cussen
Investigador Universidad de Santiago de Chile
Instituto de Estudios Avanzados
Santiago, Chile

Resumen: En este ensayo se analizan algunas obras del artista Abstract: In this essay I analyze some works by swedish artist
sueco Karl Holmqvist y del poeta sonoro francés Anne-James Karl Holmqvist and french sound poet Anne-James Chaton,
Chaton, que coinciden en la repetición de palabras, ya sea a ni- which coincide to use words repetition in a visual or sound
vel visual o a nivel sonoro. Se compara este procedimiento con level. I compare this procedure with similar examples from
ejemplos similares en el arte conceptual y la música electróni- conceptual art and electronic music, and I propose some pa-
ca, y se proponen algunos parámetros que permitan determi- rameters that allow to determine the ways in which language’s
nar los modos en que afectan la materialidad y los significados materiality and meanings are affected, as well as the effects
del lenguaje, así como los efectos que implica esta poética. implied by this poetics.

Palabras clave: repetición, poesía experimental, Karl Holmqvist, Keywords: repetition, experimental poetry, Karl Holmqvist,
Anne-James Chaton Anne-James Chaton
P 47
 Me gusta que mis amigos se hagan amigos D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A
entre sí. Y me gustaría también que los RREADDEARREADDEARREAD
poetas que me gustan se hicieran amigos DEARREADDEARREADDEARR
entre sí. No sé si Karl Holmqvist y Anne- E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D
James Chaton sean amigos. Tampoco estoy EARREADDEARREADDEARRE
seguro de que sean poetas. Estoy seguro de A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E
que muchos poetas pensarían que ellos no ARREADDEARREADDEARREA
son poetas. Los poetas son probablemente D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A
quienes tienen una visión más restringida ...
de lo que puede hacer o no hacer un poeta.

Karl Holmqvist y Anne-James Chaton

comparten una obsesión: la repetición. Los (Holmqvist, What’s my name? 46)
poetas —los poetas normales— suelen ocupar
este procedimiento de distintas maneras: ALL NIGHT LONG HOUSE MUSIC
ya sea como la regularidad en una medi-
da cuantitativa (pie, metro o estrofa), o la HOUSE MUSIC ALL NIGHT LONG
recurrencia fonética (aliteraciones, rimas) y ALL NIGHT LONG HOUSE MUSIC
léxica (anáfora) (Ribeiro, 2007). Holmqvist
y Chaton, sin embargo, presentan una HOUSE MUSIC ALL NIGHT LONG
diferencia de grado respecto de estos usos ALL NIGHT LONG HOUSE MUSIC
tradicionales: repiten, por ejemplo, decenas
de veces una misma frase o incluso una sola HOUSE MUSIC ALL NIGHT LONG
palabra. Los efectos que provocan a nivel de ALL NIGHT LONG HOUSE MUSIC
percepción visual o auditiva son, eviden-
temente, muy distintos de los que provoca HOUSE MUSIC ALL NIGHT LONG
la lectura de un poema convencional. La ALL NIGHT LONG HOUSE MUSIC
insistencia y el rigor con que han indagado
en estas prácticas nos obliga a leer estos HOUSE MUSIC ALL NIGHT LONG
procedimientos más allá de una mera pro- RIVATE
vocación: nos obligan a replantear nuestras PROPERTY
expectativas frente al lenguaje. ¿Cómo? PUBLIC SPACE
REVISTA 180

PRIVATE
R E A D D E A R R E A D D E A R R E A D PROPERTY
DEARREADDEARREADDEARR PUBLIC SPACE
E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D PRIVATE
EARREADDEARREADDEARRE PROPERTY
A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E PUBLIC SPACE
ARREADDEARREADDEARREA PRIVATE
D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A PROPERTY
RREADDEARREADDEARREAD PUBLIC SPACE
DEARREADDEARREADDEARR ...
E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D
EARREADDEARREADDEARRE (What’s my name? 104)
A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E
ARREADDEARREADDEARREA OSCAR WILDE
D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A KIM WILDE
RREADDEARREADDEARREAD OSCAR WILDE
D E A R R E A D D E A R R E A D D E A R KIM WILDE
R E A D D E A R R E A D D E A R R E A D HUSTLER WHITE
DEARREADDEARREADDEARR MISSY ELLIOT T S ELIOT
E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D MISSY ELLIOT
EARREADDEARREADDEARRE T S ELLIOT
A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E MISSY ELLIOT T S ELIOT
ARREADDEARREADDEARREA MISSY ELLIOT
D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A T S ELLIOT
RREADDEARREADDEARREAD MISSY ELLIOT
DEARREADDEARREADDEARR T S ELLIOT
E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D MISSY ELLIOT
EARREADDEARREADDEARRE T S ELLIOT
A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E MISSY ELLIOT T S ELIOT
ARREADDEARREADDEARREA MISSY ELLIOT T S ELIOT
D D E A R R E A D D E A R R E A D D E A TRY IT ON FOR SIZE
RREADDEARREADDEARREAD MISSY ELLIOT
D E A R R E A D D E A R R E A D D E A R T S ELLIOT
R E A D D E A R R E A D D E A R R E A D MISSY ELLIOT
DEARREADDEARREADDEARR ...
E A D D E A R R E A D D E A R R E A D D
EARREADDEARREADDEARRE (‘K 227)
Karl Holmqvist at Kunsthal Charlottenborg. Contemporary Art Daily A D D E A R R E A D D E A R R E A D D E
Karl Holmqvist at Kunsthal Charlottenborg. Contemporary Art Daily ARREADDEARREADDEARREA ANOTHER WAR IS

felipe cussen
 POSSIBLE el modo en que la apariencia visual y los velocidades, distintos modos de resistencia,
RA TA TA RAT TA TA RATTA procedimientos de estas obras permiten distintas formas de absorción.
WORDS VS. SWORDS simultáneamente leerlas desde todas estas
ANOTHER WAR IS tradiciones, y pienso que resulta particu- En este punto, hay que agregar que las
POSSIBLE larmente relevante considerarlas a partir de modalidades de repetición no siempre son
RA TA TA RAT TA TA RATTA las complejas relaciones entre texto e ima- las mismas. En algunos poemas reticulares
WORDS VS. SWORDS gen, así como materialidad e inmateriali- estrictamente regulares, como el ya citado
RA TA TA RAT TA TA RATTA dad, que se desarrollan en la década de los READ DEAR, la vista tiende a relajarse y las
RA TA TA RAT TA TA RATTA sesenta en el contexto del arte conceptual. palabras tienden a confundirse, como expli-
RA TA TA RAT TA TA RATTA Un referente que se me viene a la mente ca Gronlund:
RA TA TA RAT TA TA RATTA es Carl Andre (2014), cuyos poemas meca-
RA TA TA RAT TA TA RATTA nografiados llenos de palabras repetidas Holmqvist also uses the visual appearance of
RA TA TA RAT TA TA RATTA están bastante cerca de los de Holkmvist, language to insert second meanings into his
RA TA TA RAT TA TA RATTA aunque las palabras escogidas no posean lines: shifts that are only apprehensible when
RA TA TA RAT TA TA RATTA la misma carga contingente (sus conocidos reading. Like in his ‘grid’ poems, where ‘E Y E
RA TA TA RAT TA TA RATTA one hundred sonnets, por ejemplo, utilizan S’ becomes ‘Y E S’ and ‘R E A D D E A R R E A
RA TA TA RAT TA TA RATTA palabras como green, rain y flower). Lo que sí D D E A R’ becomes ‘read’ and ‘dear’ but also
RA TA TA RAT TA TA RATTA me parece comparable es la misma tensión ‘dear reader’ (Gronlund en Holmqvist, 2013,
RA TA TA RAT TA TA TA entre un uso exclusivamente material de p. xiv).
RATTA las palabras y la virtual imposibilidad de
... borrar completamente sus ecos semánti- En otros casos, en cambio, no hay patro-
cos. Andre (2014) señaló: “In my poems I’ve nes definidos. Gronlund se refiere a esta
(‘K 149)2 attempted to treat words as equivalent and repetición casi aleatoria como un modo de
independent elements as much as possible. desafiar las expectativas del lector, quien
Estos son algunos fragmentos de los That’s impossible within language, I know, no puede calcular en qué momento exacto
poemas publicados en dos libros recientes but I’ve tried to create non-grammatical se- volverá a aparecer una misma secuencia
de Karl Holmqvist: What’s my name y ‘K. quences of words” (p. 7). Al respecto, Gavin y debe mantener una concentración más
Algunos de ellos también han sido coloca- Delahunty cita un comentario de Robert activa. Aún más, en las performances en
dos como póster en varias de sus instalacio- Smithson sobre Andre: “His words hold to- que lee estos textos suele realizar alte-
nes, e incluidos en el catálogo de la exposi- gether without any sonority [...] each poem raciones adicionales para acentuar esta
ción “Give Posters a Try” (a fines de 2013 en is a ‘grave,’ so to speak, for his metaphors. irregularidad.4 Estas lecturas muchas veces
Kunsthal Charlottenborg, Dinamarca) que Semantics are driven out of his language suenan como un canto deslavado y lastime-
los compila en su tamaño original, junto a in order to avoid meaning”, pero opina que ro, que altera profundamente el efecto más
otros experimentos gráficos y fotografías. “reading Andre’s poetry does not always do bruto y directo que producen los bloques de
what Smithson suggests—largely because it palabras en mayúsculas. Gronlund añade
Melissa Gronlund, en el ensayo incluido is virtually impossible to write a poem that que este tono contribuye además a borrar

P 49
en este catálogo, indica que tanto estos is only a static object to behold, without los orígenes tan diversos de sus materia-
trabajos impresos o expuestos como sus meaning, without message” (Delahunty en les, para convertirlos en un discurso que
performances y esculturas están basados en Andre, 2014, p. 15). En esta misma línea, es pareciera ser muy personal (Gronlund en
la poesía o, con mayor precisión, en lo que interesante el comentario de Liz Kotz (2007) Holmqvist, 2013, p. xiii-xiv). Esa subjetividad,
podría llamarse language ready-mades: citas, en su estudio sobre el lenguaje en el arte sin embargo, es quizás tan auténtica como
eslogan o fragmentos provenientes tanto de los sesenta a propósito de otra famosa las dramáticas canciones de una estrella del
de canciones pop o proclamas políticas expresión de Smithson: pop que ha tenido que pagarle a un compo-
como de referencias literarias o artísticas sitor para expresar sus sentimientos.
(Holmqvist, 2013). “Basically every line that Even though Smithson will claim that ‘my
I write is coming from somewhere else, sense of language is that is matter and not El tono de Anne-James Chaton ([Link].
and that’s what language is, anyway”, ideas —i.e.,’ printed matter, he knows very [Link]) en sus lecturas es exactamente
le responde también Holmqvist en una well that while you can to some extent treat opuesto. Su emisión es totalmente plana,
entrevista a Kayla Guthrie (2012), y explicita words like things, like ‘matter,’ the materia- inalterable, robótica. Es más, suena casi
que su rol se limita a recoger aquellas frases lity of language is enormously complex. By exactamente igual a las grabaciones de sus
que recuerda o que están dando vueltas en their nature, words are both here— concretely poemas sonoros. De su larga producción de
el ambiente, no porque quiera asumir su and phisically present on the page, or in the discos y libros, algunos realizados junto
contenido, sino porque desea probar qué moment of utterance —and yet also elsewhe- al guitarrista Andy Moor de The Ex y el
ocurre cuando se utilizan en otro contexto. re— referring to, evoking, or metaphorically músico electrónico Alva Noto, me interesa
Muchas veces, de hecho, cita afirmaciones conjuring up sets of ideas, objects, or expe- especialmente Événements 09 (publicado en
con las que está completamente en des- riences that are somewhere else (p. 3). 2011 por el sello Raster-Noton) que retoma
acuerdo; de ese modo, asegura que es posi- de manera idéntica el procedimiento de un
ble ir más allá de la dialéctica: así es posible Holmqvist, como señalo, plantea este disco anterior, Événements 99 (publicado en
entrar y salir del lenguaje, entrar y salir del dilema como una constante tensión, que se 2001 por Éditions Al Dante).
significado, y que las palabras funcionen hace evidente y se complejiza particular-
como objetos pero que también puedan mente en el momento mismo de la lectu- Si en Holmqvist la estrategia se centraba
permanecer vacías de cualquier significado ra. Los soportes, de hecho, juegan un rol en la impredecibilidad de la repetición,
específico: “Sounds like poetry, I guess!” clave para proponernos distintas formas el auditor de estos eventos se demora muy
(Guthrie, 2012). de atención: es muy distinto entrar a una poco en detectar el patrón que rige todas las
galería y observar en un solo golpe de vista composiciones. Si escuchamos, por ejem-
Suena a poesía, y también se ve como poesía, las figuras producidas por las letras en los plo, Événement nº 20 - Jeudi 22 Janvier 2009,5 el
como los carmina cuadrata latinos, como póster, que descifrar una por unas las mis- primer track de Événements 09, se advierte
los labyrinthus cubicus del siglo XVII, como mas palabras dispuestas en las páginas de que hay dos voces juntas superpuestas. La
poemas concretos,3 como obras de language un libro, e intentar interpretar sus secuen- primera, más cercana y percusiva, repite
art, pero también como op art o pop art. cias y la acumulación de sus sentidos. Las primero el nombre “Barack Obama” hasta
Me parece importante preguntarse por mismas palabras pueden ofrecer distintas que luego de doce vueltas se extiende en la

karl holmqkvist y anne-james chaton: la repetición como liberación

REVISTA 180

felipe cussen
 frase completa: “L’investiture de Barack
Obama”, para dar paso a un nuevo ciclo con
la misma estructura. La segunda voz se
escucha con menor volumen y transmite de
manera muy acelerada un texto en el que
apenas se distinguen algunos números, y
que solo se detiene cada vez que el ciclo de la
primera voz termina, para luego retomar.
La misma estructura se repetirá en los ocho
tracks siguientes.

Para poder acceder a los textos de la se-

gunda voz, es preciso leerlos directamente
en el folleto que acompaña el CD, y en ese
momento se descubre que se trata de la
transcripción completa y aparentemente in-
discriminada del todos los textos inscritos
en tickets, boletas, cajetillas de cigarros,
recortes de diarios, etc. En este caso no se
trata de textos repetidos, pero sí de un lista-
do que contiene elementos tan parecidos e
irrelevantes (números, direcciones, avisos)
que se vuelven indiscernibles. Chaton lla-
ma a estos materiales de los que se apropia
“literatura pobre” y su tarea principal se
limita a la recopilación, al encuadre; por
este motivo también algunos críticos los
han calificado de ready-mades textuales
(Dambrine y Laurichesse, 2013). Esta pobre-
za (que contrasta, por cierto, con su imagen
y puesta en escena tan sofisticada) también
funciona como un modo de situarse en la
tradición francesa, que ya está plagada de
grandes figuras. Como explicó en un diá-
logo que sostuvimos en el 2012, él buscaba
otro tipo de escritura, más familiar:

P 51
Las boletas tienen unos textos enormes, que
leemos instantáneamente pero en los que
no nos fijamos. Pero es una escritura que nos
constituye y nos habita permanentemente.
Hay otros escritores, como Georges Perec, que
también buscan material en la vida cotidiana.
Pero a mí Perec me parece todavía demasiado
lírico. Quería hacer algo más seco que Georges
Perec, y este es el resultado (Cussen, 2012).

La exposición del auditor a estos textos

que cruzan el espacio tan velozmente, y
que en su versión impresa se ofrecen muy
pequeños y abigarrados, necesariamente
implica una atención distinta a la lectura
atenta de un discurso pausado y bien hilado
o un libro correctamente diagramado. La
repetición, para Chaton, acentúa ese efecto,
en términos similares a los expresados por
Holmqvist: “con este tipo de escritura tan
ruda, con muchos números, la repetición le
ofrece al lector la oportunidad de entrar y
salir del texto, el ritmo permite escaparse,
no es un tipo de concentración tan directa
todo el tiempo” (Cussen, 2012). Por otra par-
te, los efectos de las dos partes superpuestas
de cada una de estas piezas son casi opues-
tos: mientras que el recuento de tickets y
boletas se deja aprehender solo fugazmen-
te, casi como un ruido de fondo, las frases
repetidas hasta la saciedad se transforman
rápidamente en un ritmo muy definido, que
nos obliga más que a pensar a seguirlo con

karl holmqkvist y anne-james chaton: la repetición como liberación

REVISTA 180

el pie, y que se queda impreso de manera ke and hypnotizing tracks. the text itself is
indeleble en la memoria. treated like an instrument; its repetition, its
inner rhythmic condense the song and push it.
Como indiqué, este libro y disco apareció Apparently random chosen phrases are isola-
en el año 2011 bajo el sello Raster Noton, ted and their original message is transformed,
uno de cuyos fundadores es Carsten Nicolai their former simple meaning is extended
(Alva Noto), y que suele publicar música (Chaton, 2011).
electrónica experimental y minimalista.
Esto ha contribuido a que en los últimos Considero igualmente que estos poemas
años la poesía sonora de Chaton circule y sonoros debieran ser analizados no bajo las
sea comentada más en este circuito que en leyes de la prosodia y la métrica usualmen-
el literario. Vale la pena revisar en detalle te aplicadas desde la literatura, sino más
la presentación del disco en la página web bien desde el espacio en que son creados,
del sello: por una parte, el propio autor un software de edición de sonido, y con
comienza declarando: “I’m not musician términos propios de la música electrónica,
and I don’t compose music. I ‘write’ the como sampling, que se refiere a la apropia-
sound: it means I use techniques from lite- ción de un archivo sonoro y loop, que se
Chaton, Événements 09 5
rature to compose ›événements 09‹. all the refiere a un fragmento de audio repetido y
sounds from ›événements 09‹ are coming que, como sabemos, constituye la base de
only from text and voice” (Chaton, 2011). la composición en géneros como la música Felipe Cussen Doctor en Humanidades por la Universitat
Luego explica que las frases repetidas son electrónica bailable y el hip hop. En este Pompeu Fabra e investigador del Instituto de Estudios
Avanzados de la Universidad de Santiago de Chile. Sus in-
grabadas muy de cerca con un micrófono de disco, de hecho, luego de los nueve temas se vestigaciones se han centrado en el ámbito de la literatura
mala calidad, que distorsiona las consonan- incluyen los nueve loops que forman la base comparada, especialmente la literatura experimental, el
tes explosivas, y que luego ecualiza para de cada uno de ellos, como una invitación a hermetismo poético, las relaciones entre poesía y música,
y la mística. Actualmente desarrolla el proyecto Fondecyt
realzar su potencia rítmica. En los párrafos tomarlos y producir nuevas versiones, bajo “Samples y loops en la poesía contemporánea”. Junto a
precedentes, probablemente escritos por los la lógica del remix. Marcela Labraña editó la antología Mil versos chilenos (Edi-
ciones B, 2010). Su último libro es la recopilación Opinología
encargados del sello, se explica el proceso
(Cumshot, 2012).
de este disco con términos estrictamente Corresponde, entonces, considerar estos
Felipe Cussen PhD in Humanities from Pompeu Fabra University
musicales: loops para comprender con más detalle el and researcher at the Advanced Studies Institute from University
proceso realizado por Chaton. Es impor- of Santiago, Chile. Cussen has focused his research on the area of
compared literature, particularly experimental literature, hermetic
The fragments of literature and their musical tante notar, primero, que la estructura de poetry, relationships between poetry and music and the mysticism. He
arrangement remind, due to their precision, cada track es repetitiva en dos niveles: en is currently working on a Fondecyt project “Samples y loops en la poesía
of the performance of a human beat boxer. los loops mismos y en la secuencia regular contemporánea” (Samples and loops in contemporary poetry). Along
with Marcela Labraña, he edited the anthology Mil versos chilenos (A
Chaton cuts, loops and samples the spoken que los agrupa (12 loops cortos más un loop thousand Chilean verses) Ediciones B, 2010. His last book is the compi-
texts and assembles them into staccato-li- largo). Pero además es relevante considerar lation Opinología, (Cumshot, 2012).

felipe cussen
que la decisión del punto de inicio y final por sus efectos, pero es importante advertir notas al pie
en el que se corta cada uno de los loops que no basta con identificarlos, sino tratar 1. Este ensayo forma parte de proyecto Fondecyt Regular
#1131136 “Samples y loops en la poesía contemporánea”.
cortos (como “Barack Obama”, o “Pop is de pensar de manera más profunda en las Una versión preliminar fue leída en las Segundas Jornadas
dead” o “Taliban” en otros casos) es la que especificidades de sus usos y, especialmen- de Literatura Comparada “Formas de escribir, ver y leer”
determina a posteriori las demás caracterís- te, en el modo como implican una deter- organizadas por la Universidad Adolfo Ibáñez, el 12 de
noviembre de 2014.
ticas que diferencian cada tema: el tempo minada manera de tratar la materialidad
2. La tipografía y disposición gráfica con que he transcrito
(o bpm, beats per minute), el ritmo (binario y los significados del lenguaje. Dentro de estos fragmentos corresponden a la de los libros de Holm-
o ternario) y el tipo de inicio (crúsico o esas reflexiones, es relevante considerar qvist.

anacrúsico). Además, si analizamos el loop factores como la longitud (ya sea espacial 3. Karl Holmqvist cita en varias ocasiones a los poetas
concretos, e incluso hace una variación del famoso
de “Barack Obama” en un software como o temporal) de cada uno de sus loops, la poema Beba Coca Cola de Décio Pignatari: “B E B A C O C A”
Ableton Live (que es el mismo utilizado cantidad de repeticiones, la regularidad o (Holmqvist, 2012).
por Chaton) nos daremos cuenta que la irregularidad interna de sus componentes, 4. Ver, por ejemplo, el registro de su lectura en el Museum
of Modern Art de Estocolmo. También se puede escuchar
estructura interna de cada frase repetida así como de la estructura donde se inser- en el sitio UbuWeb el cd The weeping wall inside us, corres-
no es exactamente regular en sus acentos, tan, sus combinaciones con otros loops, pondiente a una performance en 2010, cuyo primer track
sino que mantiene el carácter más suelto y las alteraciones que pueden sufrir a lo es “Another war is possible”.
5. Es posible escuchar algunos fragmentos de estos tracks
del lenguaje hablado. En término técni- largo de su despliegue visual o sonoro.
en la página de Raster Noton: [Link]
cos, se trata de un archivo que no ha sido Todas estas variables inciden en el efecto shop/evenements-09. Hay una versión completa de Jeudi 22...
cuantizado, es decir, cuyos acentos no se que provocarán, pero además es preciso en Youtube: [Link]

han ajustado a la grilla rítmica (Gallagher, preguntarse por los contenidos que portan
2009), para preservar esa ligera inexactitud estos loops y de qué modo su repetición referencias bibliográficas y discográficas

que constituye lo que suele llamarse groove. acentúa, anula o modifica sus resonancias. Andre, C. (2014). Poems. Zurich: JRP Ringier.

P 53
Chaton, A.-J. (2001). Évenements 99. [Libro y 2 CD]. París, Fran-
Ahora bien, como se trata de un mismo En ese sentido, resulta clave considerar
cia: Éditions Al Dante.
archivo digital de audio repetido cada vez que en estos casos que Holmqvist y Chaton Chaton, A.-J. (2011). Événements 09 [Libro y CD]. Chemnitz,
de manera idéntica, ese groove es rápi- samplean la cultura pop y el consumo, dos Alemania: Raster-Noton.
damente internalizado por el auditor. En espacios (tanto visuales y sonoros) que se Cussen, F. (2012, 27 de agosto). Poéticas sonoras: diálogo
con Anne-James Chaton, Andy Moor y Martín Bakero.
consonancia con la tensión entre significa- caracterizan precisamente por la repetición
Letras en Línea. Recuperado de [Link]
do y materialidad ya señalada a partir de infinita de eslogan, titulares, datos, propa- cl/?p=2849
Holmqvist, podríamos decir que aquí rápi- gandas y clichés. La estrategia que ambos Daft Punk. (1997). Homework [CD]. Paris, Francia: Virgin.
damente el significado de “Barack Obama” comparten, entonces, se basa precisamente Dambrine, S. y Laurichesse, F. (2013, 4 de noviembre).
Archéologie du ticket de caisse. Entrevista a Anne-James
(un personaje cargado de resonancias polí- en combatir al enemigo con las mismas
Chaton. Vacarme, 65. Recuperado de [Link]
ticas, históricas, etc.) tiende a disolverse en armas alienantes de la repetición. Aunque org/[Link]
pos de su función eminentemente rítmica. pueda parecer irónico, paradójico o quizás Gallagher, M. (2009). The music tech dictionary: A glossary of
inútil, los loops son su forma de resistir a audio-related terms and technologies. Boston: Course Techno-
logy, 2009.
Como se observa, las composiciones de esta avalancha y provocar una liberación.
Guthrie, K. (2010a). Karl Holmqvist at Museum of Modern
estos eventos corresponden a un patrón con La descontextualización y desestructura- Art in Stockholm, Sweden. Recuperado de [Link]
restricciones muy definidas. Es preciso, ción del lenguaje gastado mediante estas com/17805500.

sin embargo, destacar una diferencia muy repeticiones les permite ofrecerlos a sus Guthrie, K. (2010b). The weeping wall inside us [Berlín: Gale-
rie Neu, 2010]. Recuperado de [Link]
notable respecto de otras composiciones lectores como si fueran palabras nuevas, [Link]
electrónicas igualmente repetitivas. Si que pueden interpretar como deseen. Su Guthrie, K. (2012, 8 junio). Words are people: Q+A with Karl
pensamos en alguna canción bailable tan coincidencia en estas pretensiones es casi Holmqvist. Art in America. Recuperado de [Link]
[Link]/news-features/interviews/
conocida como Around the world de Daft Punk exacta. Holmqvist declara: “My text works karl-holmqvist-alex-zachary-peter-currie-moma/
(1997), por ejemplo, el uso insistente de los are about freedom. For me, as the one ma- Holmqvist, K. (2009). What’s my name? Londres: Book Works.
loops se combina con sucesivas adiciones de king/creating them, I should be free to do Holmqvist, K. (2012). ‘K. Zürich: JRP Ringier.
otros loops, el uso de efectos y alteraciones what I like. For those listening or looking Holmqvist, K. (2013). Give posters a try. Charlottenborg:
en las texturas, que afectan su dinámica y at them, they should also be free: to like Kunsthal.
Karl Holmqvist at Kunsthal Charlottenborg (2013, 15 de
permiten provocar estados de alegría o eu- them or not like them, understand them or
noviembre). Art Daily. Recuperado de [Link]
foria. La dinámica que desarrolla Chaton, not understand them. That’s what’s impor- [Link]/2013/11/karl-holmqvist-at-kunsthal-charlo-
por el contrario, es absolutamente plana, tant” (Guthrie, 2012) mientras que Chaton ttenborg/

y no existe ninguna diferencia entre el co- destaca que el tono monótono de este disco Kotz, L. (2007). Words to be looked at. Language in 1960s art.
Cambridge, Massachussetts: The MIT Press.
mienzo y el final. Su efecto es tan hipnóti- “helps my voice become more of a sound,
Manning, J. (2012, 28 de mayo). Pop is dead: Entering the
co como exasperante. so the audience is transfixed on the story. sound world of Anne-James Chaton. Juno Plus. Recuperado
Words act as sounds and this allows people [Link]
dead-entering-the-sound-world-of-anne-james-chaton/
Creo, finalmente, que resultaría pertinente to interpret what they want from what is
Raster Noton. Anne-James Chaton. Événements 09. Recuperado
extender esta categoría de loops para refe- being said” (Manning, 2012). Ahora sí estoy de [Link]
rirnos también a las repeticiones visuales seguro que deberían hacerse amigos. Ribeiro, A. C. (2007). Intending to repeat: A definition of poe-
de Karl Holmqvist y seguir preguntándonos try. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, 65(2), 189-201.

karl holmqkvist y anne-james chaton: la repetición como liberación

 § ƫƫ
č
CUANDO LA ESCULTURA SE ENCONTRÓ CON
LA EXTENSIÓN AMERICANA
[ phenomenon and place: when sculpture met the american expansion ]

josé balcells · sebastián contreras*

*
José Balcells
Académico Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Escuela de Arquitectura y Diseño
Valparaíso, Chile
REVISTA 180

*
Sebastián Contreras
Arquitecto Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Valparaíso, Chile

Resumen: La escultura en América adquiere la posibilidad de Abstract: In the Americas, sculpture has acquired the ability
transformar radicalmente el espacio escultórico tradicional, en to radically transform traditional sculptural spaces thanks to
virtud de la aparición de una nueva dimensión: la extensión the appearance of a new element: the American Expanse.
americana. En este oficio artístico de tradición occidental, el Sculpture, this artistic standard of western tradition, european,
europeo, que solo debía soñar con lo alto, lo elevado, al arribar who were forced to dream only of height, of elevation, arrived
a estas tierras se encuentra con una nueva medida antes inima- to these lands and found itself with a dimension unimaginable.
ginable. La propuesta desplegada en este ensayo aborda este The proposal unfolded in this essay tackles this phenomenon,
fenómeno, entregándole cuerpo y aire a esta singularidad de giving body and breath to this singular unendingness of sculp-
lo sinfín de la escultura y su lugar. ture and its place.

Palabras clave: extensión americana, escultura, diapasón, lugar Keywords: american expanse, sculpture, diapason, place
América irrumpe en el mundo cambiando mientras que las últimas y actuales dejan Maqueta de estudio escala 1:10 de la serie Extensión Americana, 2013.
su orden, por ello es lícito llamarle fenóme- la muerte de lado para concentrarse en tras- Fotografía, Sebastián Contreras

no y como todo fenómeno no se comprende cendencia y el simbolismo.

fácilmente, su asimilación en lo ya esta- José Balcells Escultor, diseñador y profesor de la Escuela
de Arquitectura y Diseño e[ad] de la Pontificia Universidad
blecido es lenta y dolorosa. Aún hoy, ella Tomemos por ejemplo el siglo de Pericles Católica de Valparaíso. Discípulo del escultor Claudio Giro-
se haya en ese trance de aceptar su esencia con su estatuaria que fue paradigma de la la. Fundador e[ad] de la PUCV. Desde 1972 hasta la fecha ha

P 55
realizado exposiciones tanto individuales como colectivas
fenomenológica, es decir, su propia apari- escultura durante tantos siglos; aunque no
en el país y extranjero; jurado de numerosos concursos bie-
ción. Ante este acontecer, el hombre tiene podemos afirmar que los griegos inventaron nales. En 1989 obtuvo el premio de la crítica especializada
un extraordinario instrumento que la mide el plinto que sostiene la escultura, sí pode- de Valparaíso por su exposición “Nuestra Presencia”. Sus
obras se encuentran en colecciones privadas aquí y en el ex-
en profundidad, intensidad y alcance. El mos mencionar que el imaginario colectivo tranjero así como en el espacio público. Entre ellas, señalar
arte escultórico posee esa notable capacidad de nuestro siglo les concede a los griegos he- el “Monumento al Cabo de Hornos”, erigida en la misma
de revelar los lugares porque la escultura gemonía sobre su uso. Resulta difícil ima- isla, la escultura “Valparaíso” en el puerto de Osaka, Japón
cuya réplica se encuentra en Barón del mismo Puerto y la
en el paisaje es ante todo aparición. No le ginar “el Discóbolo” (Mirón de Eleuteras, escultura “Cloquenahuaque” en la explanada de la biblio-
compete ninguna tarea en el acto de asenta- 455 AC) sin su plinto, un suelo elevado que teca de la Universidad Católica de Antofagasta. El Ministe-
rio de Educación ha nominado su obra como de interés para
miento humano y por ello es completamente recibe y celebra la presencia de este héroe,
la enseñanza del arte contemporáneo.
irresponsable. No es para representar, ni transformando la escultura en representa-
Sebastián Contreras Arquitecto de la Pontificia Univer-
simbolizar, ni tampoco ordenar o embelle- ción de una deidad. Por ello pertenece a otra sidad Católica de Valparaíso (2012) y Magister en Diseño
cer (aunque use estos y otros atributos). Su dimensión, una superior a la natural. El Náutico y Marítimo (2014) en la misma universidad.
En su tesis desarrolla un sistema para la botadura de
papel es el de iluminar el lugar, desde una plinto es el suelo artificial que sube para re- embarcaciones mayores utilizando únicamente la energía
dimensión ulterior a la ocupación humana cibir esta presencia divina, ya que el hombre mareomotriz. A partir del año 2013 ha trabajado con el
que solo se puede vislumbrar al interior del y los dioses no pisan el mismo suelo. Donde escultor José Balcells en proyectos de investigación acerca
de la desmaterialización del pedestal en la escultura, en
mito y con el lenguaje poético. Este ilumi- un Dios aparece, en ese misterioso lugar, el donde ha fabricado en conjunto una serie de maquetas y
nar se asemeja mucho al papel que cumple hombre le inventa un suelo y de esta manera esculturas colgantes de la serie “Extensión Americana” en
los talleres de Ciudad Abierta.
el diapasón en la música. Se puede imaginar el Dios habita entre nosotros. Pero esta
Jose Balcells Sculptor, designer and professor at the School of
la escultura en el paisaje como un diapasón correspondencia entre Dios y lugar es frágil,
Architecture and Design e[ad] at the Pontifical Catholic University of
que resuena con la nota precisa que hace puede desaparecer en cualquier momento Valparaiso. Disciple of sculptor Claudio Girola. Founder of e[ad] of the
aparecer el lugar iluminado. Así uno podría ya que al Dios le está permitido abandonar Pontifical Catholic University of Valparaiso (PUCV). As of 1972, he has
presented collective and solo exhibitions locally and abroad, he has also
concluir que la escultura en el paisaje es el lugar. Esta es la indiferencia natural que been a judge in numerous biennial contests. In 1989 he was awarded by
como el diapasón del espacio y tiene el don existe hasta hoy entre escultura y lugar, no Vaparaiso critics for his exhibition “Nuestra Presencia” (Our Presence).
de hacer aparecer la singularidad del lugar. lo funda, no lo descubre, lo ilumina. Por el His work is found in private collections nationwide and worldwide as
well as in public spaces. Among his distinguished work is “Monumento
contrario, el templo es cosa de hombres, es al Cabo de Hornos”, erected in Cabo de Hornos Island, the sculpture
La escultura de carácter monumental ha la casa que ellos construyen para recibir a “Valparaíso” in the harbor of Osaka in Japan with a replica in Baron in
the same harbor and the sculpture “Cloquenahuaque” at the forecourt
establecido desde sus inicios más primitivos los dioses, allí los hombres ofician cada cual
of the library of Catholic University of Antofagasta. Ministry of Edu-
y hasta la fecha una relación íntima con la a su propio dios. Es este oficio del hombre a cation (Mineduc) has selected Balcells’ projects as a work of interest for
noción de trascendencia afín al hombre. su propio dios, el que le da forma y materia contemporary art teaching.

Desde los albores de la civilización humana al templo, lo ubica, lo orienta y lo posiciona, Sebastian Contreras Architect from the Pontifical Catholic
University of Valparaiso (2012) and Master in Nautical and Maritime
hasta la actualidad, toda obra de carácter el templo ha de surgir de la trama humana Design (2104) at the same University. In his thesis, he develops a system
monumental desliza a través de ella una re- que le da fundamento y sustancia al mundo. for the launch of high-scale vessels by using tidal energy solely. As of
lación con la muerte. Esta relación a lo largo Se yergue sobre raíces profundas que den 2013, he has worked with sculptor Jose Balcells in research projects
about the sculpture stand dematerialization where he has built several
de los milenios adquiere distintas formas cuenta de todos los actos de los hombres, models and hanging sculptures for the series “Extensión Americana”
siendo las primeras directas y explícitas, pero esto no puede ser independiente del (American Expansion) at the workshops of Ciudad Abierta.
REVISTA 180

lugar, por el contrario, tiene la virtud de los vascos Oteiza (1908-2003) y Chillida crecimiento permanente hacia lo alto, lo sin
fundar lugar en el mundo. (1924-2002) cada cual en su propio y antagó- límite. La obra representa a Europa evolucio-
nico campo al llegar el momento de empla- nado por miles de años simultáneamente en
Con el advenimiento de las vanguardias zar sus obras, ambos se ubican de manera densidad, diversidad y territorialidad en el
artísticas de comienzos del siglo XX (De semejante en el paisaje, cada cual funda un mismo espacio; entendió que su base estaba
Micheli, 2008) se pusieron en cuestión to- museo de sus obras en el marco bucólico de en sus muertos y su extensión en el cielo,
das las normas, cánones y tradiciones siste- un bosque, estableciendo de este modo una límite difícil pero abierto. Europa se extien-
máticamente y la más de las veces en forma suerte de pacto de sus obras con la naturale- de hacia arriba y podríamos pensar que sus
violenta. El plinto como elemento secun- za, que a juicio nuestro fue óptimo. catedrales góticas son símbolo de ello: el
dario tendió a desaparecer o pasó a formar cielo está abierto para todos y no así la tierra.
parte de la obra. ¿Es acaso la ausencia de A Constantin Brancusi (1876-1957), escultor Este escultor de origen rumano asienta su
modelo en los escultores modernos la razón que ejerció una profunda fascinación sobre obra profundamente en las tradiciones de
de la negación del plinto? ¿Acaso la ausencia los artistas de la época y posteriores, le su pueblo, lo cual se puede apreciar al día de
de la figura humana bajó del pedestal a la gustaba exponer sus obras sobre elementos hoy en las columnas talladas que sostienen
escultura? El pedestal pasa a ser mero so- geométricos apilados, tallados o esculpidos los techos de las casas de campo rumanas. Es
porte, altura conveniente, espacio mínimo, por el mismo, planteando en su obra una desde esta base fundamental de quizá miles
todas razones circunstanciales a la exhibi- real disputa entre la escultura y su base, de años que Brancusi sostiene su altísima
ción del momento, sin guardar compromiso como lo es la Columna Sinfín (1938). Esta obra Columna Sinfín.
con la obra, por lo que pueden estar o no. se trata de una pieza de carácter modular,
bien asentada sobre su base no aparente Paradojalmente, más o menos contemporá-
Las grandes obras urbanas abandonan por y repite en un número indeterminado de neo y viviendo al igual que Brancusi en París,
completo al plinto, todos los escultores veces el mismo módulo uno sobre otro, trabaja Aristide Maillol (1861-1944), escultor
modernos que actualmente trabajan en el irguiéndose, en sus distintas versiones que se mueve en un campo absolutamente fi-
espacio público llegan con su propuesta has- a alturas importantes, mediante lo cual gurativo; hablamos de su eterna figura feme-
ta el suelo, en realidad ellos diseñan cómo logra generar la capacidad de identificar el nina Pomona. Entre ellas cabe mencionar su
asentar la obra sobre el mundo con lo que a espíritu occidental y la identidad europea. escultura El Río (1939), en el cual Pomona yace
juicio de nosotros hay una parte del origen Se trata de una obra de carácter simbólico tendida en una posición tal, que es evidente
de la escultura que se pierde y ella adopta que representa el ser mismo de la civiliza- se encuentra sumergida en un río, obra de
quiérase o no, un aire decorativo que le ción occidental, asentada profundamente belleza inquietante. El proceso de abstracción
resta esencia. Escultores tan potentes como en sus bases históricas, erigiéndose en que da cuenta del río es la singularidad del

josé balcells · sebastián contreras

 P 57
cuerpo, una bella excepción de la verticalidad mente una dimensión que antes era imposi-
en la escultura europea. ble de imaginar: puede hacer la América y esto
no significa necesariamente hacer dinero,
Las observaciones anteriores nos llevan a sino disponer de una extensión que le permi-
pensar el qué de la extensión en América. Un te a cualquiera soñar con un destino abierto.
continente que desde el panorama del siglo
XV le hace donación a Europa de un concepto Ahora, esta extensión es enorme, es con
que difícilmente lo podía imaginar cuando distancia, se extiende hasta el horizonte.
el mundo se reducía a Europa, Asia y África. Hasta el límite del ojo y su visión y así como
En este continente, también existían pueblos la Columna sin fin de Brancusi representa el
que en complejidad, densidad y belleza se en- empeño de la civilización occidental, vemos
cumbraban al cielo y no tenían conciencia de en Le Fleuve (1939) de Maillol una noticia de lo
la extensión, ni les inquietaba la dimensión que América entrega al mundo: no solamen-
real de ella ya que su afán era cosmogónico. te lo sin fin; también lo sin comienzo. Esto
La historia muestra cómo los europeos gene- es, el presente.
raron, intuyeron, descubrieron, conquista-
ron, arrasaron esta tierra transformándola Ahora, habitando aquí en esta América que
en una especie de tabula rasa donde todo es nos ha sido donada, parece evidente que a
posible, cubriendo a velocidad insólita este nuestros padres fundadores, nacidos y cria-
continente de norte a sur y de este a oeste. dos en el mismo lugar de sus predecesores
por eones, no les quedaba otro espacio de
sobre la extensión americana libertad sino el que ellos mismos pudieran
La extensión americana es una singularidad construir sobre sus cabezas. Comenzar de
que aparece como virtud, es una riqueza las profundas y sólidas fundaciones de sus
generosa. Algo nuevo que América incorpora ascendientes para elevarse hacia la altu-
a la gran invención del mundo. ra del consuelo trascendente. Europa por
haber evolucionado simultáneamente en Escultura Extensión Americana 2, Travesía Corral, Valdivia 2012.
América aparece en la historia del mundo territorio, densidad, diversidad y por siglos Fuente: Jaime Reyes

como el don de la extensión. Ahí cada quien, en el mismo espacio histórico, entendió Escultura Extensión Americana 5. Ciudad Abierta, 2014.
aunque nunca lo realice, posee potencial- que su base sólida estaba con sus muertos Fotografía Sebastián Contreras

fenómeno y lugar: cuando la escultura se encontró con la extensión americana

 y su extensión en el cielo; extremo difícil donde el mar se va con el sol es una esperan- • Lo modular: la escultura está compues-
pero abierto. zadora visión de la eternidad: ta por módulos iguales ensamblados
armando un todo que privilegia lo
Este diapasón de la nota vertical partió un Se ha vuelto a encontrar unidireccional.
día de 1492 en busca de una nueva ruta a las ¿Qué?
Indias y se le apareció América y, junto con ¡La Eternidad! • Lo sinfín: la escultura no propone ni
ello, este don que les permitió extenderse en Es la mar que se va comienzo ni término, en el hecho po-
propiedad, autoridad y sin limitaciones. Es Con el sol dría extenderse indefinidamente.
casi inimaginable que un puñado de espa- (Rimbaud, 1998)
ñoles fueran capaces de arrasar con culturas • Lo aéreo: la escultura que se extien-
tan grandes y complejas como la mexicana Una señal inquietante, muy actual, se de como el horizonte, no se vincula
y la incaica. Se habla de un fatalismo de descubre en el orden de la edificación de directamente con el suelo. Plantea una
los aztecas y de un oportunismo político nuestro litoral. Ese mar que se va con el sol independencia o dislocación de la base.
de Pizarro para justificar aquello. Quien establece una jerarquía de posiciones en re-
crea esa tesis también puede creer que estos lación a estar en primera, segunda o tercera De esta manera, las experiencias realizadas
descubridores-conquistadores se transfor- fila de cercanía con el mar. Así se vive, día a bajo estas premisas quieren hacer aparecer
maron en verdaderos titanes arrebatados día esta metáfora que es una curiosa prueba la singularidad del lugar en América:
por las Erinias de la extensión. Basta revisar de la consistencia de la tesis de la extensión
someramente los testimonios de las con- americana, porque este fenómeno que canta ¿y nuestras raíces?
quistas de ambos imperios, uno en América el poeta también mueve un mercado inmo- Nuestra raíz
REVISTA 180

del Norte y el otro en América del Sur para biliario colosal para estar frente a lo que no No está preñada de su hoyo
darse cuenta de la magnitud de las gestas tiene límite, no termina. nuestro apoyo
desplegadas en relación con los medios esta en los aires
disponibles. Descubrimiento y conquista de Esta extensión americana es sin duda una vastos
América fue un disparate de punta a cabo nueva manera de considerar la aparición del como la residencia de los pájaros
que se realizó solo por virtud del tesón y lugar, o mejor aún, el lugar tiene su mejor Amereida (1967, p. 46)
porfía de hombres alucinados por el espíritu aparición en la comprensión del espacio
de la extensión: más allá, más allá. como extensión americana y por eso hemos
concurrido a materializar este diapasón
Entonces hoy, nos encontramos ante el americano, al menos nueve veces con el
referencias bibliográficas
vértigo de la innovación, construyendo este convencimiento de que aportamos una nue- S/A. (2011[1967]). Amereida. Santiago de Chile: Editorial
nuevo diapasón que ilumine el espacio de la va apertura al espacio escultórico, esta vez Cooperativa Lambda
aparición en América, esta escultura que ce- nacido de la encrucijada que le dio estatuto Balcells, I. (1999). El tiempo en la costa. Santiago de Chile:
Editorial Andrés Bello.
lebra la donación que esta tierra le hizo tan de existencia en el mundo, a este continen-
De Micheli, M. (2008). Las vanguardias artísticas del Siglo XX.
dolorosamente a sus nuevos ocupantes, este te. Cómo no iba a ser así cuando dos veces al Madrid: Editorial Alianza.
canto a la extensión americana que marcó a año un inmenso río aéreo pasa sobre esta ex- Rimbaud, A. (1998). Poésies completes. París: Le Livre de Poche.
fuego el devenir histórico y la actualidad de tensión, en inmenso vuelo tanto en tamaño
este continente. como en distancia y tiempo:
Escultura “Extensión Americana 3”, Fabricada para la Exposición de
los 60 años de la Escuela de Arquitectura y Diseño de la PUCV, 2013.
¿Cómo afinamos el oído para este nuevo (…) descubrí que el pabellón había sido
Fotografía, José Balcells
son? Quien ha vivido toda su vida frente al construido en medio de un camino. Y que este
Dibujos de módulos y sistema de bielas para escultura colgante.
Pacífico posee la respuesta frente a sus ojos. camino, no por invisible menos real, era más
Fuente, dibujos de José Balcells
Ahí está la herramienta más versátil, la me- antiguo y más largo que todos los caminos
dida más sutil para las cosas que aparecen: humanos. Aves blanquinegras comenzaron a
el horizonte. ¿Qué pasa con él? llegar desde el norte, a pasar volando por en-
cima de mi casa y a seguir al sur sin detenerse
Es notorio aún en nuestros días como nunca y sin piar. En pocos días se convirtieron
América del Sur fue ocupada por sus bordes, en un río alado y silencioso que corría desde el
y esta seña quisiéramos entenderla, no alba hasta el atardecer y que duró dos meses…”
como una inconsistencia sino como una (Balcells, 1999, p. 274).
fascinación por el don de la extensión y,
digámoslo, el horizonte es la expresión más Exactamente, desde los grandes lagos al
radical de él. Podemos afirmar que este norte del Canadá hasta las heladas estepas
horizonte es un componente constitutivo patagónicas dando cuenta de la realidad de
del ser americano. Uno puede afirmar con este súper continente. Atendiendo todas
toda legitimidad que América es el único estas señales aquí manifestadas es que ima-
continente que limita solamente con el hori- ginamos ciertas reglas del juego escultórico
zonte, pues de alguna manera ese horizonte en América que a continuación exponemos:

josé balcells · sebastián contreras

 P 59

fenómeno y lugar: cuando la escultura se encontró con la extensión americana

 publicaciones

TURISMO Y ARQUITECTURA MODERNA EN CHILE

Macarena Cortés y otros autores
Ediciones ARQ / Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
ISBN 978-956-9571-02-2
216 págs.

A partir de los años treinta, la construcción de un notable con-

junto de edificios hizo de Chile un país turístico. Su variada
geografía actuó como objeto y a la vez fondo de una moderni-
dad que se imponía como lema.

Este libro, resultado de una tesis doctoral, expone la arquitec-

tura con relación al fenómeno del turismo a través de la conso-
lidación en paralelo de la empresa Ferrocarriles del Estado. Los
capítulos despliegan distintos focos y escalas sobre el tema,
CONVERSACIONES CON ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS
valiéndose de un imaginario de promoción, publicidad, foto-
Hans Ulrich Obrist
grafías, folletos y revistas de época.
Ediciones Universidad Diego Portales
ISBN 978-956-314-285-3 Aun cuando el caso del hotel se mantiene como emblema aso-
380 págs. ciado a los viajes, además se exponen la trama urbana (Viña
del Mar, Valdivia, Concepción) y la comparación con interven-
REVISTA 180

Acconci, Barney, Bourgeois, Dean, Eliasson, Gilbert & George, ciones costeras europeas que provocan y hacen pensar al lec-
Gonzalez Torres, entre otros, conforman la veintena de entre- tor, que el turismo se valida en el deseo de una imagen que
vistas de Ulrich Obrist. Esta publicación reúne la transcripción justifica el desplazamiento por querer estar ahí.
de estos encuentros desde los años 80.

El entrevistador, consagrado curador de numerosas exposicio-

nes y, que alcanzó la dirección de los proyectos internacionales
de la Serpentine Gallery de Londres, persigue algo más que la
obra artística. A cada uno de los artistas, cada interlocución
parece dirigirlo más allá de su creación. Irremediablemente,
la conversación inspira a ahondar sobre las experiencias, las
previas trayectorias y acciones, que suman diversos planos.

Un texto indispensable para comprender el arte contemporáneo.

REVISTA PÓS COLORES DE VALDIVIA

vol. 21 / # 36 (2014) tres barrios de la isla teja
Universidade do Sao Paulo Elisa Cordero – Francisca Poblete – Marcia Egert
Versión electrónica: [Link] Ediciones Kultrún
ISSN: 1518-9554 imprenta ISBN 978-956-344-050-8
ISSN: 2317-2762 on line 96 págs.
344 pág,
Para muchos profesionales, el color en la arquitectura repre-
Algunas revistas académicas atesoran cierta tradición al con- senta una fase de terminación, sin embargo, este libro lo plan-
tinuar publicándose en papel, y no ocurre debido a resistir los tea como génesis de la disciplina. Y a propósito de ese fin, el
nuevos formatos, sino para sumarlos en la difusión del co- texto reafirma que pintar una aldea (o este caso, un barrio val-
nocimiento. Este es el caso de la revista PÓS, cuyo objetivo diviano) puede ilustrar el mundo
continúa siendo divulgar los resultados de investigaciones de El caso estudiado, Isla Teja, es un sector de urbano de la ciudad
posgrado en torno a la arquitectura y urbanismo, en sus dos de Valdivia y está presentado como una puerta esencial para
conformaciones. entrar en el mundo del color. Ríos, humedales, construcción
La variedad de contenidos del voluminoso número 36 la con- de barrios y sus historias, describen un patrimonio tejido des-
vierten en un fórum, que desde el papel o la red, convoca y de lo cromático y que en apariencia, podríamos caracterizar
difunde el conocimiento de manera accesible y pluralista. Los de modesto.
artículos de riguroso formato, amplían el panorama de lo ar- La incógnita que estructura todo el libro es sobre si el color,
quitectónico-urbano. Por eso, dan cabida al paisajismo y la ti- como valor histórico, puede mutar o indefectiblemente deba
pografía; y amplían su aspecto científico con reseñas de libros conservarse, aunque se acepten los cambios de lo que ocultan,
y exposiciones, conferencias y todas las actividades del posgra- sus soportes materiales.
do de la Universidad de Sao Paulo.

publicaciones