SÁBADO 22 DE ENERO CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22

SÁBADO 22 DE ENERO Conciertos

Franco Fagioli, contratenor
del Auditorio
Temporada 21/22
Gabetta Consort
Andrés Gabetta, director
NORMAS GENERALES Introducción
l No se permitirá el acceso a la sala o permanecer en las bocas de acceso
una vez comenzado el concierto, hasta la pausa establecida.
l Está prohibido introducir comida o bebida en la sala.
l Estáabsolutamente prohibido cualquier tipo de filmación,
grabación o realización de fotografías en el interior de la sala.

Se ruega:
En la ópera barroca, los tormentos y la Naturaleza están a menudo
La máxima puntualidad.
estrechamente ligados en sus manifestaciones: el alma torturada
l

l No olvide apagar su móvil y alarmas en los relojes antes del inicio de la función.
l No desenvolver caramelos, ni abrir ni cerrar bolsos de forma ruidosa.
l Mitigar con un pañuelo las toses repentinas, sobre todo en los momentos lentos.
l Noabandonar su localidad mientras está saludando el director y hasta que los
músicos no abandonen la sala.
del héroe, -como un barco azotado por la tormenta, un ruiseñor
solitario que canta enamorado o un río helado,- debe su salvación
solo a la intervención divina, que es la única capaz de liberar al
pobre hombre de los tormentos de su existencia o, en su defecto,
de darle la fuerza necesaria para afrontarlos.

MEDIDAS COVID El programa “Naturaleza y tormentos”, imaginado conjuntamente

l Rogamos lleguen al auditorio con la antelación suficiente para que la entrada se haga
de manera ordenada, evitando aglomeraciones, respetando las señales de circulación, así
como las indicaciones que en cualquier momento pueda hacer el personal del recinto.
l El uso de la mascarilla es obligatorio en todo momento.
l Dentro del recinto, se recuerda mantener la distancia de seguridad en todos los
desplazamientos, evitando el paso innecesario entre filas de sillas y lugares con público.
l No manipular ningún elemento del auditorio, ni realizar ningún cambio de localidad.
por Andrés Gabetta y Franco Fagioli, presenta algunas de las más
famosas y bellas arias de Vinci, Händel... cantadas por el mundial-
mente famoso contratenor. Dos conciertos para violín de Vivaldi
completan este programa como elementos de enlace entre las arias.
Franco Fagioli y Andrés Gabetta están acompañados en este con-
cierto por el Ensemble Gabetta Consort en su tamaño medio, que
proporciona tanto intimidad musical como poderosos contrastes.

l Los conciertos pueden sufrir modificaciones puntuales debido a la evolución

de la pandemia, de las cuales se informaría con la mayor antelación posible.

TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO

LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.

TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO

TODOS
LOS LOS CONCIERTOS
CELEBRADOS COMENZARÁN
EN DOMINGO, QUEA LAS 20 H. EXCEPTO
COMENZARÁN A LAS 19 H.
LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.
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Programa:

«Naturaleza & tormentos»

PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE

H. Purcell  (1659-1695) N. Porpora  (1686-1768)
«Curtain tune», Timon of Athens Z.632 «Alto Giove», Polifemo

L. Vinci  (1690-1730) L. Vinci (1690-1730)  
«Quell’usignolo che innamorato», Gismondo, re di Polonia       «Vo solcando un mar crudele», Artaserse     
4 5
G.F. Händel  (1685-1759)  A. Vivaldi (1678-1741)  
«Agitato da fiere tempeste», Oreste HWV A11        Concierto para violín en si menor RV 387       

A. Vivaldi  (1678-1741)  G.F. Händel  (1685-1759)

Concerto para violín en re mayor, «Grosso Mogul»  RV. 208         «Scherza infida», Ariodante HWV 33              

L. Vinci (1690-1730) A. Locatelli   (1695 - 1764) 

 «Gelido in ogni vena», Siroe, re di Persia           Concerto XI a quattro en do menor, op.1         
Largo
G.F. Händel (1685-1759)   Giga            
 «Dopo notte atra, e funesta», Ariodante HWV 33                  G.F. Händel (1685-1759) 
«Sento brillar nel sen», Il pastor fido HWV 8                 

Duración aproximada:
primera parte - 40 minutos
descanso -15 minutos
segunda parte - 45 minutos
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FRANCO FAGIOLI, contratenor

Franco Fagioli es uno de los más prestigiosos contratenores de nues-
tro tiempo. Reconocido tanto por su arte como por la belleza de
su voz y su magistral técnica, que abarca tres octavas, es el primer
contratenor que firma un contrato exclusivo con Deutsche Gram-
mophon. La relación del cantante con el sello amarillo refleja su
condición como una de las estrellas más brillantes en la interpreta-
ción de la ópera barroca y del bel canto de principios del siglo XIX.
Su primera grabación en solitario para la compañía, “Rossini”, con
Armonia Atenea y George Petrou, su álbum de arias de Händel
con Il Pomo d’Oro, y su álbum de espectaculares arias virtuosas de
6 Leonardo Vinci, también con Il Pomo d’Oro, han recibido elogios 7

© Julian Laidig
universales de la crítica.

Entre sus recientes actuaciones destacan Nerone en Agrippina para

la Royal Opera House, Covent Garden y la Bayerische Staatsoper;
el papel principal de Sigismondo de Rossini en el Teatr Słowackie-
go de Cracovia; el papel principal de Eliogabalo de Cavalli para la
Opéra national de Paris y la Dutch National Opera; Arsace en Se-
miramide de Rossini para la Opéra national de Lorraine; Idamante
Idomeneo para la Royal Opera House, Covent Garden; Andronico
Tamerlano en el Teatro alla Scala de Milán; Ruggiero Alcina para la
Hamburgische Staatsoper; el papel principal de Serse en el Staats-
theater Karlsruhe; Piacere en Il trionfo del Tempo e del Disinganno de
Händel para el Festival d’Aix-en-Provence, la Opéra de Lille y el
Theatre de Caen y el papel principal de Giulio Cesare de Händel para
el Teatro Colón de Buenos Aires y la Opernhaus Zurich.
También se ha destacado como concertista en los festivales de Halle,
Ludwigsburg, Innsbruck y Salzburgo, colaborando regularmente
con directores como Rinaldo Alessandrini, Alan Curtis, Gabriel
Garrido, Nikolaus Harnoncourt, René Jacobs, José Manuel Quinta-
na, Marc Minkowski, Riccardo Muti y Christophe Rousset.
Su impresionante discografía incluye los papeles principales de Serse
de Händel; Orfeo y Ezio de Gluck; Adriano en Siria de Pergolesi;
Berenice y Teseo de Händel; Artaserse y Catone en Utica de Leonardo
Vinci; La Concordia de’ pianeti de Caldara; Siroe, rè di Persia de Hasse y
los álbumes en solitario “Arias para Caffarelli” e “Il maestro Porpora”.
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ANDRÉS GABETTA, violín y director Con el impulso de Christophe

Coin, Andrés Gabetta comen-
zó a explorar la sensualidad de
El violinista Andrés Gabetta está considerado como uno de los la música barroca alrededor
especialistas barrocos más destacados de los últimos tiempos. del año 2000 como concertino
principal del Ensemble Ba-
Buscando siempre la riqueza sonora combinada con los contras- roque de Limoges. Más tarde
tes de color utilizando instrumentos de la Belle Époque, Gabetta continuó ese experimento con
8 actúa como solista y como concertino principal en salas de con- la Orquesta de Cámara de Ba- 9
cierto de renombre como la Elbphilharmonie de Hamburgo, la silea, antes de fundar Cappella
Philharmonie de Berlín, la Philharmonie de Colonia, la Musikve- Gabetta junto con su hermana
rein de Viena, Philharmonie de París, Concertgebouw de Ámster- Sol en 2011.
dam, KKL de Lucerna, o el Teatro de los Campos Elíseos; junto a
grandes artistas como Franco Fagioli, Sol Gabetta, Julia Lezhneva, En 2017, Andrés Gabet-
Giuliano Carmignola, Vivica Geneaux, Simone Kermes, Nuria ta colaboró por primera vez
Rial, Maurice Steger, Gabor Boldoczki y Sergej Nakariakov. con la reconocida cantante
de ópera Cecilia Bartoli para
Andrés Gabetta ha interpretado la mayoría de las obras maestras la producción del CD “Dol-
barrocas conocidas, y también ha explorado obras menos comunes e ce Duello”. Poco después, Gabetta volvió a compartir escenario
inéditas del repertorio barroco, algunas de ellas descubiertas por él con Bartoli, interpretando Quattro Stagioni de Vivaldi en una gira
mismo tras años de investigación. La mayoría de estas piezas únicas europea como solista. Desde entonces, Cecilia Bartoli ha seguido
pueden apreciarse en su discografía, siendo sus grabaciones frecuen- invitándole a participar como solista y concertino principal en los
temente consideradas como algunas de las más sobresalientes. proyectos del conjunto monegasco Les Musiciens du Prince.
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10 11
© Jacopo Grassi
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ENSEMBLE GABETTA CONSORT Notas al programa

HÄNDEL Y OTROS GENIOS

Gabetta Consort nace en 2019 como consecuencia del deseo de
Andrés Gabetta de redescubrir un rico, inusual, inédito y novedo-
so repertorio barroco italiano y francés.
Buscando la belleza de ambos estilos, Gabetta Consort fue diseñado
para adoptar una forma flexible, permitiendo al conjunto variar sus
proporciones, creciendo desde quintetos hasta orquesta de cámara.
Andrés Gabetta ha sabido rodearse y comprometerse con algunos
de los mejores músicos barrocos del mundo. Juntos han grabado
12
conciertos para violín poco comunes, obras maestras clásicas re-
masterizadas que reflejan el estilo de Gabetta, con la colaboración
de grandes solistas internacionales.
Pablo Meléndez-Haddad
Cuando el virtuosismo se une a un espíritu inquieto y al talento, se tiene
como resultado a una auténtica estrella. Esa conjunción tan maravillosa
como rara se da en contadas ocasiones y, por fortuna para su público in-
condicional, un buen ejemplo de ello es el contratenor argentino Franco
Fagioli. Este músico superdotado mira al Barroco de la mano de arias
de óperas de grandes autores del siglo XVIII, como puede ser esta au-
téntica maravilla: «Vo solcando in mar crudele», brillante aria de la ópera
L’Artaserse del napolitano Leonardo Vinci (1696-1730), siete minutos
13
de pura belleza concentrada en un da capo coronado de escalas, trinos
y todo tipo de ornamento, siete minutos en los que un verso de diez
escasas líneas se transforma en todo un reto interpretativo.

De una dificultad abismal, Fagioli hace suya el aria aplicando toda su

técnica, sacándole brillo a todo lo ancho y largo de su tesitura, a su es-
pectacular control del fiato, demostrando su dominio de la coloratura y
Andrés GABETTA, concertino Violines primeros Contrabajo del canto legato, definiendo por sí solo lo que es el bel canto barroco, ese
Jorge Jiménez Davide Nava concebido para que castrati superestrellas y cantantes superdotados hi-
Roldán Bernabé Carrión
Andrés Murillo Clave
cieran gozar de placer al oyente. Esta aria impone, seduce y fascina. Y el
Yoko Nakamura público ovetense podrá degustarla en directo, ya que el de medio mundo
Violines segundos solo puede acceder a ella gracias a una grabación de la ópera realizada
Laura Corolla Tiorba
Jesús Merino Ruiz Miguel Rincón en la Opéra de Lille (Francia), en 2012. Afortunadamente está, y gratis,
en YouTube. Búsquela. Verá a un cantante en plenitud y que hace lo
Violas Fagot
Alice Bisanti Alessandro Nasello que quiere con su voz; la moldea como un escultor y ejecuta las notas
Joanna Michalak como si fuera una ametralladora. Y cuando uno piensa que ya lo había
Violonchelos
escuchado todo, Fagioli retoma la primera sección de esta joya de Vinci
Claire-Lise Demettre cubriéndola de variaciones increíbles y dando auténtico sentido teatral y
Marcello Scandelli dramático a la coloratura, a cada nota, a cada escala, a cada trino.
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L’Artaserse es un dramma per musica en tres actos con libreto en italiano
de Pietro Metastasio (1698-1782) estrenado el 4 de febrero de 1730 en
Roma e interpretada íntegramente por hombres. Varios castrados en
travesti representaban a las heroínas del drama ante la imposibilidad,
debido a la censura del momento, de que las mujeres pudieran actuar
en los escenarios romanos. El aria que Fagioli convierte en oro la inter-
preta el personaje de Arbace que estrenara el soprano castrato Giovanni
Carestini, uno de los favoritos de los más importantes autores del teatro
musical de la época.
Fagioli rememora ese floreciente período para construir los programas
tanto de sus conciertos y recitales como de sus trabajos discográficos.
Este ejemplo de Vinci tendrá su eco esta noche en otras piezas del
14 compositor napolitano, como esa joya con la que el cantante arranca
sus intervenciones, el aria pastoral «Quell’usignolo che innamorato», de la
ópera Gismondo, re di Polonia (Roma, 1727), tan contemplativa como
demandante, que hace flotar la voz del solista en un mar de flautas y que
Fagioli incluyó en su disco Veni, Vidi, Vinci, editado en 2020. Del mis-
mo autor esta noche se escuchará otra aria, algo más divulgada, como
es «Gelido in ogni vena» de Siroe, re di Persia (Venecia, 1726), pieza que
exige filados brillantes y bajadas a graves extremos.
El otro autor que hoy tiene absoluto protagonismo en la voz de Fagioli
es, cómo no, el rey del Barroco italiano nacido en Alemania y que triun-
fó sobre todo en Inglaterra: Georg Friedrich Händel (1685-1759). Sus
arias, muchas de ellas concebidas para castrati como Nicolini, Senesino,
Caffarelli o Carestini, debían plegarse a tesituras que viajaban desde
los graves propios de un barítono hasta las alturas de una mezzoso-
prano aguda manteniendo toda su masculinidad. En esta ocasión se
escucharán rarezas como «Agitato da fiere tempeste», concebida primero
para la ópera Riccardo Primo, re d’Inghilterra (Londres, 1727) que el
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compositor reciclara siete años más tarde para utilizarla en su pasticcio
Oreste. De la conocida ópera Ariodante (Londres, 1735) se interpretarán
dos ejemplos espectaculares, como «Dopo notte atra e funesta», una gran
aria de bravura, y, en contraste, esa delicada lamentación que es «Scherza
infida». Completa el capítulo dedicado a Händel la contemplativa y pas-
toril «Sento brillar nel sen» de la hoy desconocida Il pastor fido (Londres,
1712).
La obra de Niccolò Porpora (1686-1768), en cambio, no es tan popular
entre los intérpretes actuales del Barroco, pero Fagioli no ha querido
prescindir de un ejemplo de la obra de quien fuera maestro de Farinelli,
Caffarelli y hasta de Franz Joseph Haydn incluyendo el aria «Alto Giove»
de su ópera Polifemo (Londres, 1735), pieza que exige un gran sentido
de la línea de canto y en la que también juega un papel fundamental el 15
sentido del ornamento del intérprete, un aspecto tan fundamental en
este repertorio que, más allá de la propia estructura armónica, según Fa-
gioli “tiene que estar ligado al momento escénico y al personaje, porque
debe intensificar una emoción o una palabra”.
El contratenor argentino actuará acompañado del Ensemble Gabetta
Consort que dirige Andrés Gabetta, quienes tendrán a su cargo piezas
instrumentales de otros tres autores fundamentales del Barroco como
son el precursor de la música inglesa, Henry Purcell (1659-1695), uno
de los padres de la escuela veneciana, Antonio Vivaldi (1678- 1741),
y de ese virtuoso del violín barroco que fue Pietro Antonio Locatelli
(1695-1764), un complemento ideal para las proezas musicales que se
escucharán en esta velada.
 ENERO
MIÉRCOLES 26 C.A.
Philippe Jaroussky, contratenor
Thibaut Garcia, guitarra
16
LUNES 31 C.A.
Orquesta Sinfónica del
Teatro Mariinsky
Jonathan Roozeman, violonchelo
Valery Gergiev, director
FEBRERO
JUEVES 3 J.P.
Matthias Goerne, barítono
Markus Hinterhäuser, piano
LUNES 21 C.A.
Orchestre de la Suisse Romande
Emmanuel Pahud, flauta
Jonathan Nott, director
MARZO
SÁBADO 5 C.A.
Michael Barenboim, violín
Amihai Grosz, viola
Oviedo Filarmonía
Lucas Macías, director
SÁBADO 12 C.A.
Forma Antiqva
Carolyn Sampson, soprano
Hilary Summers,
mezzosoprano
Christopher Lowrey, tenor
José Antonio López, barítono
Aarón Zapico, director
JUEVES 17 C.A.
Vox Luminis
Lionel Meunier, director
Esta programación puede
sufrir modificaciones por
causas de fuerza mayor.
Solo se devolverá el importe
de la localidad, o parte
proporcional del abono,
en caso de cancelación
del concierto o de cambio
de fecha del mismo.
ABRIL MAYO
DOMINGO 3 C.A.
Vocalconsort Berlin
Peques LDO (El León de Oro)
Il Gardellino
Baroque Orchestra
Solistas: Jakob Pilgram,
Miriam Feuersinger, Clint van der
Linde, Thomas Hobbs, Benoit
Arnould, Klaus Mertens
Marcus Creed, director
LUNES 9 C.A.
Camerata Salzburg
Renaud Capuçon, violín
JUEVES 7 J.P. 17
30 AÑOS DE LAS
JORNADAS DE PIANO
CONCIERTO
EXTRAORDINARIO MARTES 17 C.A.
Martha Argerich, piano Academy of St. Martin
in the Fields
Nelson Goerner, piano
Julia Fischer, violín y dirección
SÁBADO 28 C.A.
JUEVES 21 C.A.
CIERRE DE TEMPORADA
´
Jakub Józef Orlinski,
contratenor Olga Kulchynska, soprano
Emily D’Angelo, mezzosoprano
Il Pomo d’Oro Oviedo Filarmonía
Francesco Corti,
clave y dirección
Yue Bao, directora
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18 19

CONCIERTOS LUNES CONCIERTOS

MIÉRCOLES
DEL 31 DE DEL
26 DE
AUDITORIO ENERO AUDITORIO
ENERO

Philippe Jaroussky, contratenor Orquesta Sinfónica del Teatro Mariinsky

Thibaut Garcia, guitarra Jonathan Roozeman, violonchelo
Valery Gergiev, director
Programa:

“À SA GUITARE” Programa:
Claude Debussy
(obras de  Dowland, Preludio a la siesta de un fauno
Purcell, Mozart, Schubert,
Fauré y Granados, entre otros) Piotr Ilich Chaikovski
Variaciones sobre un tema rococó, op. 33
Claude Debussy, La Mer
Maurice Ravel, Bolero
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+información: www.oviedo.es