Producción: Edgar Manuel Vidales Esparza/Luis Enrique Padilla Medina
Dirección: Dra. Irma Susana Carbajal Vaca Guion: Luis Enrique Padilla Medina/Edgar Manuel Vidales Esparza Selección Musical: Luis Fernando Alba Gonzales /Naomi Giovanna Reyes Pérez Locución: Luis Enrique Padilla Medina Operador Técnico: Alejandra de los Ríos en Radio UAA, Karla Ledezma en plataformas digitales.
Género: Programa tipo documental sobre: Las Danzas Barrocas
Año de Producción: 2020
IDENTIFICACION DESCRIPCIÓN 001 locutor Luis Enrique Estimados radioescuchas bienvenidos a este su programa: Padilla Medina Ventana al Sonido, una emisión preparada por estudiantes y profesores del Departamento de Música de nuestra Benemérita Universidad Autónoma de Aguascalientes. El día de hoy los saludo su amigo y servidor Luis Enrique Padilla Medina estudiante del Departamento de Música. Como Operadoras Técnicas se encuentran apoyando este programa nuestras colaboradoras Alejandra de los Ríos en Radio UAA y Karla Ledezma en las plataformas digitales 002 Luis Enrique Padilla El día de hoy vamos a hablar acerca de las “danzas barrocas” Medina Las danzas Barrocas son el arte coreográfico de los
siglos XVII y XVIII, especialmente el “Ballet
Cortesano” y de “teatro”
El “ballet cortesano” es un género de ballet que
comprende: poesía, música vocal e instrumental, coreografía y escenografía, bailado por los miembros de la familia real, los cortesanos y algunos bailarines profesionales 003 Luis Enrique Padilla Medina Orígenes El joven rey Luis XIV de Francia sentía una pasión particular por la danza, y en 1653, a los 15 años, bailó el papel del Sol en el Ballet Royal de la Nuit, hazaña que le valió el sobrenombre de Rey Sol. En 1661 fundó la Real Academia de la Danza, bajo la dirección de su 2
VENTANA AL SONIDO
propio maestro de baile, Pierre Beauchamp.
Alrededor de 1760, Beauchamp ideó una forma de
notación de la danza, pero fue un contemporáneo suyo, Raoul Auger Feuillet quien dio a conocer este sistema al mundo con la publicación de Chorégraphie (1700), pronto pudieron los maestros de danza intercambiar sus nuevas coreografías no sólo desde distintas ciudades, sino desde distintos países. Chorégraphie (Coreografía): De las palabras griegas
“choros” que significa baile o danzas y “grafia” del
sustantivo “grafie” escritura, del verbo (grafo) que es
escribir, se utiliza para nombrar a la sucesión de
figuras y de pasos que se desarrollan en el marco de
un baile. Esta palabra es de origen francés, fue
inventada Raoul Auger Feuillet quien lo uso para su
obra “Chorégraphie” o “La coreografía”.Jean
Baptiste Lully
Maestro de música de la familia real del rey Luis XIV
además de ser un magnífico violinista, era un excelente bailarín es considerado como el creador de la ópera francesa.
A continuación, una danza barroca para violín solo
004 Música Siciliana Fantasía IX George Philip Telemman
005 Luis Enrique Lo que acabamos de escuchar es una siciliana de La Fantasía
numero IX en Si Menor del Compositor Barroco George Philip Telemann Pero usted se estará preguntando ¿qué es una siciliana? No se preocupe en seguida le digo La siciliana o siciliano (también conocida como
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VENTANA AL SONIDO sicilienne en francés) es una forma musical que se popularizó en toda Europa entre finales del siglo XVII y el siglo XVIII. Es una danza lenta que se desarrolla en un compás de 6/8 o 12/8 y que se caracteriza por la presencia de un ritmo trocaico, así como por sus melodías sencillas y armonías claras. Normalmente se escribe en modo menor. Es una danza similar a la giga en cuanto a ritmo pero mucho más lenta y con carácter melancólico. 006 Luis Enrique Padilla A continuación le voy a platicar un poco de las suites y las partitas y el por qué son tan importantes en las danzas barrocas Una suite es una obra musical compuesta por varios movimientos breves cuyo origen son distintos tipos de danzas barrocas. La suite está considerada como una de las primeras manifestaciones orquestales de tipo moderno. Para que se mantuviera unidad interna, todos los pasajes de una suite se componían en la misma tonalidad, o en su relativo menor. Otras veces se presentaba un tema musical en diferentes danzas. Por ello se ha considerado este género un antecedente de la forma sonata que se origina en el siglo XVII. Las danzas tenían una forma binaria simple, es decir, dos secciones más o menos iguales. Una suite constaba de unos diez movimientos. Solía comenzar con un preludio. La primera danza podía ser una allemande, de ritmo rápido; luego una courante y una zarabanda; una bourrée, de tiempo moderado, y así sucesivamente, para finalizar con una danza viva, como la Giga (danza). La suite tuvo su apogeo con Händel y Johann Sebastian Bach durante el siglo XVIII. Al finalizar el barroco, la suite fue una forma musical sofisticada que mezclaba distintas tonalidades, contrastaba materiales temáticos presentándolos al inicio de la pieza y reexponiéndolos en su final. Anuncia, en definitiva, el origen de la sonata, que reemplazará a la suite como género instrumental en la segunda mitad del siglo XVIII. En resumen, la suite es la unión en una sola obra de varias danzas de distinto carácter y ritmo, con el que consigue dar el sentido dramático de “contraposición”, típico del Barroco. A continuación vamos a escuchar La Sarabanda de la Segunda suite en Re menor para Cello solo del compositor Johan Sebastian Bach 007 música Sarabande in D minor Johan Sebastian Bach
008 Luis Enrique Padilla Bueno ahora vamos a hablar de las partitas Medina El término partita equivale, prácticamente, al de la Suite. Compositores como Kuhnau y J.S.Bach utilizaron este
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VENTANA AL SONIDO término en una serie de danzas que, formalmente y en cuestión de estilo, correspondían a la estructura de la citada suite. Para las características de la partita, nos remitiremos a la Suite. Ejemplos famosos de partitas son: las 6 partitas para violín solo y las 6 partitas para clave, ambas de J.S.Bach. Ahora escucharemos la Allemanda de la segunda partita para violín Solo DE Johan Sebastián Bach 009 Música Allemanda partita 2 Bach
010 Luis Enrique Padilla Y bueno ya con esta audición nos despedimos sin antes Medina agradecerle por su tiempo, quiero agradecer a mis compañeros del dpto. de música que me ayudaron a la elaboración de este guion de radio Luis Fernando Alba Gonzales Edgar Manuel Vidales Esparza Naomi Giovanna Reyes Pérez Y también a el Dr. Raul Capistran y a la Dra. Susana Carbajal por la ayuda a la elaboración de este guion de radio Muchas Gracias también a todas las personas de producción que hacen este programa posible Muchas gracias nos despedimos Continúen con la programación de Radio UAA
