Bartók – Mikrokosmos Vol. V No.

137: “Unísono”

Bartók – Mikrokosmos Vol. V No. 137: “Unísono” – Análisis

La obra presenta una textura constituida por dos estratos, que en la gran mayoría de la misma se comportan de manera monorrítmica y en movimiento
paralelo estricto, realizando en la mayor parte del tiempo las mismas alturas, aunque en diferentes registros. A su vez ambos estratos responden, en cuanto
al nivel macroestructural, a un mismo esquema articulatorio. Es por que se analizaran conjuntamente, considerando a la realidad sonora de la pieza como
bien sugiere el título: un “Unísono”; en términos analítico-estructurales.
Se considerarán unidades formales de 1º, 2º y 3º grado, admitiendo así tres niveles articulatorios distintos, representados en el gráfico por los números
romanos: I, II y III; respectivamente.

Como unidad de 1º grado se toma a la totalidad de la obra en cuestión; a saber, la unidad formal de mayor magnitud; que consta de 64 compases con un

total de 162 [1 min 30 s] (I).

Se producen tres articulaciones importantes y evidentes que, valga la redundancia, articulan la pieza en cuatro unidades formales principales.

La primera se da en compás 16, por yuxtaposición; marcada por una nota larga con calderón y la indicación lunga (término proveniente del italiano y que
indica un valor largo en el tiempo), dando paso a una nueva unidad en compás 17 (primer tiempo). La segunda articulación mencionada se produce de la
misma manera en compás 38, dando paso a una nueva unidad en compás 39 (primer tiempo). La tercera y última articulación se produce en compás 49,
también por yuxtaposición, dada por los siguientes factores: nota larga, final de un rallentando y vuelta al tempo original y un cambio duradero en la
figuración rítmica de la siguiente unidad, que comienza en compás 50 y se extiende hasta el final de la obra.

Estas cuatro unidades principales que proceden de la articulación de la forma en primera instancia se ubicarán en el 2º nivel articulatorio (II), siendo
consideradas unidades de 2º grado, en consonancia con sus respectivas magnitudes temporales.

En el 3º nivel articulatorio (III), se ubicaran las unidades procedentes de la articulación de las unidades mencionadas.

La primer unidad de 2º grado, que comienza en compás 1 (primer tiempo) y se extiende hasta compás 16 inclusive, de magnitud 36 [20 s], admite nuevas
articulaciones en compases 3, 6, 9 y 12. Todas se dan mediante yuxtaposición y dan paso a una nueva unidad en el compás siguiente. Las cinco unidades que
surgen de las nuevas articulaciones de menor tamaño se consideran unidades de 3º grado y se ubican el 3º nivel articulatorio (III). Sus magnitudes

respectivas son las siguientes: 7 , 7 , 7 , 7 y 8 , con una duración de aproximadamente 4 s.

La segunda unidad de 2º grado, que comienza en compás 17 (primer tiempo) y se extiende hasta compás 38 inclusive, de magnitud 50 [28 s], admite
nuevas articulaciones en compases 20, 24, 29 y 35. Todas se dan mediante yuxtaposición y dan paso a una nueva unidad en el compás siguiente. Las cinco
unidades que surgen de las nuevas articulaciones de menor tamaño se consideran unidades de 3º grado y se ubican el 3º nivel articulatorio (III). Sus

magnitudes respectivas son las siguientes: 9 [5 s], 10 [5,5 s], 11 [6,1 s], 12 [6, 6 s] y 8 [4,4 s’’].

La tercer unidad de 2º grado, que comienza en compás 39 (primer tiempo) y se extiende hasta compás 49 inclusive, de magnitud 33 [18 s], admite nuevas
articulaciones en compases 41, 44 y 47. Todas se dan mediante yuxtaposición y dan paso a una nueva unidad en el compás siguiente. Las tres unidades,

todas de magnitud 9 [5 s], que surgen de las nuevas articulaciones de menor tamaño se consideran unidades de 3º grado y se ubican el 3º nivel
articulatorio (III).

La cuarta unidad de 2º grado, que comienza en compás 50 (primer tiempo) y culmina al mismo tiempo que toda la obra, en compás 64 (completo), de

magnitud 43 [24 s] no admite nuevas articulaciones, al menos dentro de los niveles que nos interesan en el presente análisis, debido a factores tales como
la figuración constante en corcheas y un crescendo que se da a lo largo de toda su extensión.