Historia de la Arquitectura

del Renacimiento al siglo XIX

ARQUITECTURA DEL SIGLO

XIX: EL ACADEMICISMO Y
EL HISTORICISMO
SANCHEZ FLORES SOFIA
ILUSTRA Y DESCRIBE DOS OBRAS DE MANUEL TOLSA
PALACIO DE MINERIA
El Palacio de Minería constituye la obra maestra del neoclasismo en
America. Planeado y construido en 1797 a 1813 por el escultor y arquitecto
valenciano Manuel Tolsá para albergar al Real Seminario de Minería, a fin de
formar académicos especialistas en la explotación minas.
Se encuentra en la Ciudad de Mexico en la calle de Tacuba frente a la Plaza
de Manuel Tolsá, inagurada en 1979 con la colocación de la escultura
ecuestre de Carlos IV conocida como "El Caballito", pieza elaborada por
este gran artista.
El majestuoso monumento de elegancia de formas y exactitud de
proporciones en el que se conjugan luz, espacio y funcionalidad, es una de
las construcciones mas relevantes dentro de la arquitectura mexicana;
forma parte del patrimonio artístico y cultural de la Universidad Nacional
Autónoma de Mexico y se encuentra bajo el resguardo de la Facultad de
Ingeniería.
Aloja a diferentes instancias de la propia Facultad como la División de
Educación Continua y a Distancia (DECD), el Acervo Histórico, el Centro de
Información y Documentación, además de áreas administrativas, así como a
diferentes agrupaciones gremiales entre las que se encuentran la de
Exalumnos de la Facultad de Ingeniería (SEFI), el Colegio de Ingenieros
Petroleros de Mexico y la Academia Mexicana de Ingeniería.
HOSPICIO CABAÑAS
El edificio de un solo piso es de estilo neoclásico y fue construido entre
1801 y 1810. El diseño es del arquitecto español Manuel Tolsá, aunque la
construcción estuvo a cargo de uno de sus asistentes, José Gutiérrez.
En un inicio se llamó “Casa de la Caridad y la Misericordia”, aunque
finalmente tomó el nombre de su fundador, el obispo Juan Ruiz de Cabañas
y Crespo, así se convirtió en el Hospicio Cabañas, un orfanato
impresionante por su tamaño y diseño.
El Hospicio Cabañas no solo brindó un techo a las personas desamparadas.
También fue usado como cuartel en los tiempos de la Guerra de
Independencia. A lo largo de los años fue tomado varias veces por
cuestiones políticas, pero en 1857, cuando pasó a ser propiedad de la
nación, empezó su etapa más importante como el orfanato más
impresionante de Latinoamérica.
Aunque durante muchos años fue el orfanato más impresionante de
Latinoamérica, en 1980 el asilo se convirtió en el Instituto Cultural Cabañas,
hoy Museo Cabañas, donde puedes apreciar los murales de José Clemente
Orozco, quien los pintó cuando todavía había niños corriendo por los
pasillos. En 1997 fue declarado por la UNESCO como Patrimonio Cultural
de la Humanidad. Este bello edificio se ubica en el Centro Histórico de
Guadalajara, a un costado del Mercado de San Juan de Dios. Es una visita
obligada para todos los que quieran conocer más sobre la historia y la
cultura tapatía. Tras la transformación del Hospicio Cabañas, el albergue
cambió de nombre y sede.
ILUSTRA Y DESCRIBE DOS OBRAS DE FRANCISCO
EDUARDO TRES GUERRAS
TEMPLO DE SAN FRANCISCO
El conjunto arquitectónico del templo y convento de San Francisco datan
del siglo XVI, cuando comenzó su construcción. Arquitectónicamente no es
la construcción más antigua de la ciudad, pues cuenta con diversas etapas
constructivas a lo largo del siglo XVI hasta el XIX.
Le caracterizan los arcos barrocos del interior del convento, los cuales
fueron cerrados en 1725. Este convento fue sede del Colegio de la Purísima
y posterior Universidad Pontificia de Celaya.
En el caso del templo, la torre es de estilo barroco y se concluyó en el siglo
XVIII. Mientras que los altares y la portada del templo fueron modificados
por Tresguerras en la primera mitad del siglo XIX, ostentando un estilo
neoclásico. En él se venera a la Patrona de Celaya, la Purísima Concepción.
La cúpula también se culminó en el siglo XIX, pero durante la segunda
mitad. La construcción de todo el conjunto fue encargada por la Orden de
Frailes Menores, quienes se establecieron oficialmente en la villa de Celaya
en 1573, siendo la primer orden religiosa de la ciudad de Celaya.
CATEDRAL DE ZAMORA DE HIDALGO
Catedral de Zamora de Hidalgo la edificación se empezó el ocho de Diciembre
de mil setecientos ochenta y seis y una vez terminada el diecinueve de
Septiembre de mil ochocientos cuatro, por la Orden de San Felipe Neri, a
solicitud del padre Martín de San Cayetano. Descuidado por la orden del sitio,
el prelado y también historiador Francisco Banegas y Galván solicitó a la Santa
Sede la donación del templo para la creación de la catedral y el seminario, lo
que fue autorizado y en mil novecientos veintidós el templo fue declarado
catedral por el Papa Benedicto XV, año en que murió el Pontífice, mas su
consagración como tal, se realizó hasta el treinta de Junio de mil novecientos
treinta y uno, siendo Prelado de Querétaro Francisco Banegas Galván.
La fachada del templo es la más acabada de Querétaro. Cuenta con dos
cuerpos. En ella se muestran esculturas y relieves con diferentes significados:
En el primer cuerpo, enmarcan la entrada principal, con arco de forma
polígonal, seis esbeltas columnas exentas sobre pedestal sesgado,
terminando en capiteles corintios. Tres a cada lado de la puerta. A los lados de
ésta, en la parte baja, dos pequeñas estatuas, una de un libro con un rosario y
la otra de un águila, que representan al evangelio según San Juan. Sobre el
arco de la puerta, se aprecia un grande y detallado bajorrelieve que
representa a San Felipe Neri. El segundo cuerpo, contrasta con el primero, ya
que cuenta con cuatro pares de columnas, que terminan también en capiteles
corintios, dos a cada lado, entre los cuales se encuentran medallones con
bajorrelieves. La parte central la ocupa la ventana del coro, de arco
moldurado. Las columnas sostienen una cornisa sobre la que se levanta un
semi arco, que contiene medallones con imágenes. Sobre éste a su vez se
recarga un copete con medallón y imagen tallada. La cúpula mide 59 metros
de altura.
ILUSTRA LAS OBRAS DE:
LORENZO DE HIDALGA: CALZADA A TLACOPAN

SANTIAGO MENDEZ:

TEATRO ITURBIDE
CALIOPE
VICENTE POZO: PLAZA DE TOROS "PASEO NUEVO"

VICENTE HEREDIA:
ANTIGUA BIBLIOTECA NACIONAL
ILUSTRE, ANALICE Y DESCRIBA EL PALACIO DE BELLAS
ARTES, QUE ESTILOS TIENE, QUIENES LO CONSTRUYEROS,
CUANDO SE TERMINO DE CONSTRUIR

En el Centro Histórico de la CDMX, en plena Alameda Central, se yergue

majestuoso el Palacio de Bellas Artes, uno de los edificios más hermosos e
icónicos de nuestra capital, y una de las casas de ópera más renombradas del
mundo.
Inaugurado el 29 de septiembre de 1934 después de varias décadas de
gestación, y es que, el Palacio de Bellas Artes inició su periplo de edificación a
finales del Porfiriato.
De hecho, la intención era que fuera inaugurado en 1910 para la celebración
del Centenario de la Independencia de nuestro país, el recinto inició su
construcción en 1904, y el proyecto fue diseñado y dirigido por el arquitecto
italiano Adamo Boari (1863-1928), a quien también, se deben la construcción
en nuestro país del Palacio Postal o Quinta Casa de Correos, que está a un
costado del Palacio de Bellas Artes, y el Templo Expiatorio del Santísimo
Sacramento de Guadalajara, que es una de las obras más importantes en
nuestro país de estilo neogótico.
Adamo Boari vino a México en 1902 invitado por el Presidente Porfirio Díaz
para llevar a cabo algunos encargos que el primer mandatario tenía planeados
para la celebración del Centenario de la Independencia de México.
El arquitecto italiano inició, en la Ciudad de México, con el Palacio Postal que
es una joya del gótico-isabelino ese mismo año, y terminó la obra en 1907, el
17 de febrero el edificio es inaugurado por Porfirio Díaz.
El Palacio de Bellas Artes durante el Porfiriato
Es pues, en 1904, cuando simultáneamente, el arquitecto Boari, inicia la
construcción de Bellas Artes, que debería haber entregado los primeros
meses de 1910, sin embargo, algunos problemas técnicos, como cuestiones
de hundimientos, problemas económicos, y sobre todo por el inicio de la
Revolución, la obra se ve interrumpida parcialmente.
Aunque continua muy despacio su construcción hasta 1916, año en que Boari
tiene que salir del país por problemas políticos y sobre todo de presupuestos,
sin embargo, deja más de 4 mil documentos y planos de la obra que años
después serían claves para finalmente terminar la obra.
El Palacio de Bellas Artes abriga sobre todo, dos estilos arquitectónicos muy
en boga a finales del siglo XIX y principios del XX:
Art nouveau, un estilo que maduró sobre todo en el periodo conocido en
Francia como “fin de siécle” y “belle époque”.
Art decó, un estilo un poco posterior, es decir de los años veinte y treinta
del siglo pasado, inspirado en las “Primeras Vanguardias”, esto es, en el
cubismo, constructivismo y futurismo.
Tiene finalmente mucho que ver, el hecho de que el Palacio de Bellas Artes
haya tardado 30 años en construirse, con que estos dos estilos se vincularan
en lo que ha sido sin duda “un matrimonio muy feliz”.
El exterior, que fue sobre todo lo que trabajo Boari en la primera década del
siglo pasado, tiene un estilo marcadamente art nouveau, y el interior, que fue
terminado ya en los años treinta por Mariscal con sus aportaciones puntuales
al proyecto original, tiene un estilo art decó.
Elementos arquitectónicos destacados
Es muy notable la fachada principal del edificio que está hecha con
mármol de Carrara.
Los querubines y las esculturas que representan la música y la inspiración.
Las columnas y los balcones.
La cúpula espectacular.
Y, en la plaza que está frente al palacio, son muy notables las esculturas
monumentales que representan a Pegaso y que el escultor catalán Agustí
Querol Subirats realizó.
ILUSTRE EL PROYECTO ORIGINAL DE MONUMENTO A LA
REVOLUCION, ANALIZA Y DIGA QUE ESTILOS
ARQUITECTONICOS TIENE, QUIENES SON LOS
ARQUITECTONICOS Y CUANDO SE TERMINO DE CONSTRUIR
El actual Monumento a la Revolución comenzó su construcción bajo el
mandato del Presidente Porfirio Díaz, el proyecto original consistía en erigir lo
que se pensó, sería el Palacio Legislativo, un lujoso edificio de estilo neoclásico
que albergaría a la cámara de diputados y senadores, el palacio
conmemoraría el centenario del inicio de la lucha de la Independencia de
México en el año 1910.
El diseño estuvo a cargo del arquitecto francés Émile Bénard, la obra comenzó
a realizarse en el periodo de 1905 a 1912 empleando tecnología de Miliken
Bros, empresa que construyó los cimientos y la estructura de acero
proveniente de New York. En el mes de septiembre de 1910, Porfirio Díaz
colocó la primera piedra, sin embargo, dos meses después se desató la
Revolución Mexicana y con la caída de la dictadura del Porfiriato, el proyecto
fue abandonado por completo.
Finalizada la Revolución, Émile Bénard buscó rescatar su proyecto, adaptando
la estructura a un Panteón de los Héroes de Guerra, su propuesta se vio
frustrada nuevamente con el asesinato de Álvaro Obregón (1928), un año
después falleció Bénard.
Para el año 1921, las dos alas del Palacio Legislativo comenzaron a
desmantelarse, y viendo el riesgo que corría el resto de la estructura, el
arquitecto Carlos Obregón Santacilia presentó en el año 1932 un proyecto
para rescatar la estructura abandonada y convertirla en un Monumento a la
Revolución.
En el año 1933 se formó la Gran Comisión del Patronato del Monumento a la
Revolución, la comisión estaba integrada por el Presidente Abelardo
Rodríguez, el general Plutarco Elías Calles, el gabinete presidencial y todos los
gobernadores del estado.
La comisión decidió retomar la estructura del proyecto del Palacio Legislativo
para convertirla en el monumento, para ello, la idea original del Palacio sufrió
muchos cambios que llevarían al actual diseño del Monumento.
Para 1938 y tras cinco años de trabajos, el monumento fue terminado, el
diseño final es de un “estilo nacionalista” con detalles “art-decó”; en su
recubrimiento se emplearon materiales locales como la cantera y la chiluca,
tratando de lograr una apariencia austera y grandiosa sólo adornada con el
bronce de la cúpula exterior y de las lámparas y barandales.
Muestra un severo trazo y sencilla arquitectura la cual está adornada con
esculturas del artista mexicano Oliverio Martínez de Hoyos (1901 – 1938), que
se adaptan perfectamente a la tendencia arquitectónica del monumento. Así
los grupos escultóricos en las cuatro esquinas del monumento representan la
Independencia, las Leyes de Reforma, las Leyes Agrarias y la Ley del Trabajo,
complementándose con las águilas en los lampadarios. El águila que se
ubicaría en la parte superior de la cúpula en el diseño del Palacio Legislativo,
no fue contemplada en el diseño del monumento, por lo que fue removida y
colocada en la cima del Monumento a la Raza al norte de la Ciudad.
En el sótano se localiza el Museo Nacional de la Revolución. El primer proyecto
de creación de un museo dedicado a la Revolución Mexicana data desde
1933, aunque no fue sino tres años más tarde, que el propio Obregón
presentó los planos de los sótanos del monumento donde podría ser ubicado
el futuro museo. La idea no fue tomada en cuenta y fue retomada en el año
1986, cuando se formó un equipo que se hizo cargo del montaje de su
exposición permanente.
Durante cerca de treinta años, el monumento y la Plaza de la República
permanecieron descuidadas y en el abandono, el elevador original quedó
obstaculizado y el mirador desértico, el lugar fue rescatado para festejar el
Bicentenario del inicio de la Lucha de Independencia y para el Centenario de
la Revolución.

Entre sus cualidades arquitectónicas, el Monumento a la Revolución destaca

por sus influencias de Art Déco, estilo popularizado entre 1920 hasta 1939.
Estos detalles pueden apreciarse en las esculturas en cada esquina de la
cúpula y en las lámparas que lo rodean. Dichas esculturas fueron diseñadas
por el artista Oliverio Martínez para representar la Independencia y las Leyes
de Reforma, Obreras y Agrarias.
El Monumento también destaca por su gran tamaño, su geometría y su doble
cúpula dorada que se sostiene por cuatro arcos a una altura de 26 metros. El
edificio tiene un elevador curvo, el cual solía comenzar su trayecto a la altura
de la plaza y terminaba en el salón Presidencial, haciendo dos paradas: una en
el mirador del exterior y la segunda al nivel de las aspilleras.
ILUSTRE EL MONUMENTO A LA INDEPENDENCIA,
INVESTIGUE DE QUIEN ES EL PROYECTO ORIGINAL,
CUANDO SE CONSTRUYO Y A QUE ESTILO
ARQUITECTONICO PERTENECE
El Ángel de la Independencia se planeó como un punto emblemático de la
Ciudad de México y cumplió con su misión. Sea para eventos o marchas, el
llamado Ángel es un punto clave de la capital mexicana. Sin embargo, pocos
conocen la historia real detrás de este monumento.
El nombre oficial del Ángel de la Independencia es Monumento a la
Independencia. Y es la representación escultórica de la Victoria Alada,
mandada a hacer por Don Porfirio Díaz en el centenario de la Independencia
Mexicana. La primera piedra fue puesta en enero de 1902 y, desde ese
entonces ha sufrido diversos percances.
El proyecto fue supervisado por el arquitecto mexicano Antonio Rivas
Mercado. No obstante, no solo es su obra, también participaron el escultor
italiano Enrique Alciati y el ingeniero Roberto Gayol, quien supervisó la obra
civil.
Las dificultades del Ángel de la Independencia
En 1906 uno de los lados de la estructura empezó a hundirse. Esto hizo
que la base y 2,400 piedras colocadas a una altura de 25 metros tuvieran
que demolerse para iniciar de nuevo.
En 1923 se hicieron adecuaciones para convertir al Ángel en un mausoleo
que albergara urnas con restos de héroes de la Independencia. Puede no
parecer problema, pero al hacerla hueca, se desestabilizó, causando
futuros problemas.
Durante el sismo que golpeó a la capital mexicana en 1957, la columna
sintió el movimiento y ¡se cayó! Quedó destrozada. Por lo tanto, al
reconstruirla fue necesario reforzarla con placas de metal y se tuvieron
que cambiar los escalones por metal también.
Este año, tras una marcha feminista, la base del monumento se lleno de
graffiti. Si bien muchos lo vieron como un gran daño al ícono
arquitectónico, en realidad ya estaban programadas tareas de reparación,
puesto que en el sismo del 19 de septiembre de 2017 quedó dañada la
estructura.