1 MASTER EN PROYECTOS ARQUITECTONICOS AVANZADOS 2022/2023
ITINERARIOS MPAA 2023
Profesor : Jacobo García-German
VERTIENTES DE PENSAMIENTO PARALELAS AL MANIERISMO
Autor : Diego Gonzales Velasco
Aproximaciones desde la visita de Francisco Gonzáles De Canales al MPAA 2023 durante el periodo
lectivo regular.
Giorgio Vasari/Galleria degli Uffizi (CC)
Fuente : historia.nationalgeographic.com.es
Giorgio Vasari/Galleria degli Uffizi (CC)
Fuente : historia.nationalgeographic.com.es
Dentro del ámbito denominado «Manierismo» -a la manera de-en donde muchos
hablan de estilo y otros de expresión puramente italiana,se produjo una
convergencia sustantiva de dos momentos históricos,un nuevo enfoque asociativo
enfocado en la técnica,forma y la personalidad del autor,con el momento tan
potente que tuvo el renacimiento,en donde el gran protagonista de este momento
fue Giorgio Vasari.Este toscano muy ilustrado,quien tuvo una línea de trabajo
como pintor y arquitecto,en donde el gran énfasis se orientaba en lograr a tiempo
con los encargos asignados-principalmente pinturas-lo cual era bastante
apreciado por sus recurrentes.Es importante detallar las diferencias entre estas
dos líneas artísticas-fijemos un término parcial-en donde el Manierismo es la
evolución del Renacimiento,existió una búsqueda de condiciones técnicas con
mayor expresividad,es el inicio del arte moderno en donde la interpretación es a
juicio del artista,no es exigible un nivel de exactitud tan real como postula el
clasicismo,en consecuencia,esto ya nos habla de una vertiente que exigía mucho
más a los artistas y a los arquitectos en tener una mayor receptividad y análisis,
para poder concebir una obra de gran calidad.La condición Manierista
entonces,apelaba a la valoración muy personal de cada artista,por lo
tanto,podemos deducir que las condiciones son estrictamente
imaginativas,relativas a la naturaleza,en donde el eje fundamental de
producción,es el profundizar en la creación casi del subconsiente.Es importante
destacar que hasta esta instancia del presente articulo,esta contraposición de
técnica versus creatividad,sigue siendo el gran debate en las escuelas de artes
plasticas,y ciertamente una exigencia perdida en muchas escuelas de
arquitectura,debido a tecnologías que si bien son importantes,le ha restado al
ejercicio formativo ese gusto por el rigor de trabajo,que finalmente determina
una comprensión mucho más precisa.Es importante citar a Vasari,ya que su
historia no difiere sobre ciertas problemáticas a las cual debe enfrentar el
arquitecto.Vasari perdió a su padre desde muy joven,y tuvo que dedicarse con
mayor intensidad a la pintura para vender sus cuadros,y poder mantener a su
familia,es evidente que a pesar del duro momento,la pintura constituyo el gran
soporte económico y emocional para seguir adelante,de hecho,una vez regulada
su condición económica,se refugio en una ermita,en donde se dedico a mejorar su
calidad pictórica,y mitigar aquella situación emocional después de un pronta
responsabilidad que debió asumir.Es importante mencionar todos estos
detalles,ya que a pesar de lo duro que significo el camino para Vasari,en un
periodo de grandes cambios,con un entorno de gente tan ilustrada,logro
sobreponerse de manera notable.
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Manfredo Tafuri. En la portada de Casabella
619-620.Foto: Elizabetta Catalano
Fuente : arquiscopio.com
Portrait of Robert Venturi by Robert Venturi,
1980s.
Fuente : vntg.com
Desde esta premisa introductoria,veamos algunas precisiones que realiza
González De Canales en su libro «El Manierismo y su Ahora,una aproximación
optimista para un presente incierto»,en donde al parecer,se insiste en extender el
nivel de dificultad ya conocido por el que debe transitar el arquitecto para tener
un reconocimiento respecto a su rol en la sociedad :
(Presente/Paginas 8 y 9),
«Se trata asi de una arquitectura casi de manos a la obra ,donde el arquitecto goza de un
cierto control sobre las operaciones materiales y formales que
propone,dentro,paradójicamente,de esta inestabilidad y complejidad de circunstancias
antes expuestas.Al mismo tiempo,esta condición material e inmediata no entra en
contradicción,para sus autores,con la alta intelectualización con la que a menudo se
presenta esta arquitectura,y que se posiciona en la práctica desde un cuestionamiento de la
pertinencia critica de la disolución tanto de la disciplina como del objeto
arquitectónico,considerados ambos en crisis desde hace tiempo.Es precisamente dentro de
este complejo contexto de circunstancias donde parece evidenciarse una forma de
trabajar,y una actitud frente a la arquitectura,que tiene relación con lo que algunas
tradiciones se ha denominado como manierista.»
Si realizamos un paralelo entre la trayectoria de Vasari,y el momento actual en
una envolvente «Manierista»,tendremos la certeza que es muy similar,en donde
las diferencias están en las estrategias que debe configurar cada equipo de
arquitectos para mantenerse en el oficio,pero principalmente la lamentable falta
de poder concertar para superar un problema común,entonces la problemática ya
es política,y en la medida en que la arquitectura,no tenga fuerza de
proposición,como siempre lo fue durante la historia,y evite ser desvalorizada aun
mas,es urgente la cohesión de profesionales que puedan posicionarla,con la
finalidad de evitar este permanente deterioro.La propuesta de mejoramiento se
inicia identificando el rol del arquitecto,en donde su objetivo primordial es
diseñar y ejecutar,todas las demás condiciones para entregar el mejor resultado,se
encargan de potenciar el proceso de diseño,y para ello la praxis es esencial,la
cual debe estar debidamente promovida por todos aquellos vinculados al mundo
del arte y de la arquitectura.
Referencias Capitales
Dentro de este análisis al Manierismo,quisiera contrastar a dos personajes
claves,los cuales son citados tácitamente,y es que la postura de un teorico de gran
envergadura como Manfredo Tafuri,y la de un proyectista como Robert Venturi
se hacen necesarias,veamos un sustancial escrito de Tafuri en su libro «Teorías e
Historia de la Arquitectura»,(Hacia una nueva concepción del espacio
arquitectónico),Capítulo I,«La arquitectura moderna y el eclipse de la
historia»,Pag.29 :
«Desde las pocas alusiones hechas ahora surge un fenómeno singular:las dificultades de la
critica encuentran sus orígenes en el contexto mínimo del arte moderno.Y tenemos que
añadir inmediatamente que el tipo de critica mas afectado es,sin duda,el de la critica
histórica.Los historiadores que rechazan el papel del comentarista un poco superfluo de
las novedades que están de moda,y que intentan hacer histórica su propia critica,saben
bien a que nos referimos.A pesar de que desde hace tiempo,y gracias a los «maestros» de
la critica del arte -
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moderno,de Pevsner a Giedion,a Argan,a Zevi,se haya eliminado la incompenetrabilidad

entre historia de la arquitectura y critica de los fenómenos contemporáneos,y a pesar de
que se disponga de una suficiente articulación interna con los campos historiográficos,los
obstáculos que la actual praxis operativa plantea continuamente a la critica son
innegables.Con esto no nos referimos solamente a la rapidez del consumo de las
imágenes,de las investigaciones,de los movimientos.La dificultad para historizar la
arquitectura contemporánea depende de una elección inicial suya:la de querer presentarse
como fenómeno radicalmente antihistorico.Es muy importante destacar como,desde hace
algún tiempo,muchos historiadores han sentido al necesidad de lanzarse polémicamente
contra este cometido de las vanguardias de nuestro siglo.»

Directamente evidenciamos dos aspectos muy resaltantes respecto a este

Bruno Zevi for architecture/26 February 2002
Fuente : Domus
revelador texto de Tafuri,la estructura historiográfica,vista desde lo factico,y el
consumo de las imágenes,es bastante ambivalente entonces,con lo estipulado en
el Manierismo,y ciertamente con la generación actual,y es que la condición por la
cual se producían estas corrientes o movimientos,era para exponer un trabajo
mejor logrado,de mayor racionalidad,si solo pudiéramos referirnos al mundo de
la imagen,hablariamos estrictamente de un dibujo,y del grado de dificultad que
tuvo que atravesar su autor,de manera complementaria,el critico tendría que tener
un gran nivel intelectual y acertivo,para que se opinión tenga una importante
consideración,en síntesis,hablamos de evaluar producciones destacables,que
finalmente avizoraban una gran progresión.Es bastante particular entender que en
aquellas épocas la imagen tendría tanta captación masiva,en todo caso,era
justificada aquella admiración e interés,por el grado de complejidad para llegar a
un resultado exitoso,que podríamos decir en estos tiempos de donde la era digital
a coptado casi toda la atención mundial,será una propuesta interesante para un
próximo articulo.

El efecto Venturi

La contribución de Venturi para extender la propuesta Manierista fue

determinante,y es que aquella búsqueda permanente desde diferentes variaciones
en sus propuestas,asi lo establecen.Veamos un importante párrafo de su
emblematico libro «Complejidad y Contradicción en la Arquitectura»,Niveles
Contradictorios : el fenómeno de esto y lo otro en arquitectura/Pag.40 :
«Si el origen del fenómeno esto y lo otro es la contradicción,su base es la jerarquía,que
admite varios niveles de significado entre elementos de diferentes valores.Puede incluir
elementos que son a la vez buenos e incomodos,grandes y pequenos,cerrados y
abiertos,continuos y articulados,redondos y cuadrados,estructurales y espaciales.Una
arquitectura que incluye diversos niveles de significado genera ambigüedad y tensión.La
mayoría de los ejemplos serán difíciles de leer,pero la arquitectura ininteligible es valida
cuando refleja las complejidades y las contradicciones del contenido y del significado.La
percepción simultanea de multiplicidad de niveles suscita conflictos y dudas al
New KramgeT - unbuilt projects. Robert Venturi observador,y hace que su percepción sea mas viva.Los ejemplos que son buenos y malos
beach house from 1959.
al mismo tiempo quizás expliquen en parte la enigmática observación de Kahn :˝La
arquitectura debe tener tantos espacios buenos como malos˝.La aparente irracionalidad de
Fuente : tegmark.net una -

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parte se justificara mediante la racionalidad resultante del conjunto,o bien las

características de una parte quedaran comprometidas en favor del todo.La decisión ante
tales compromisos validos es una de las principales tareas del arquitecto».

Un texto bastante acertado de Venturi dentro de la temática tratada,y de aquellas

vertientes que se extendieron desde un periodo diferente,desde siempre ha
prevalecido la artesanía de pensamiento por encima de la artesanía de
producción,y es que para el desarrollo de una buena arquitectura,primero hay que
aprender a pensar,el resto es parte de diferentes mecánicas producidas,y podria
resultar hasta ciertamente accesorio,ya que las nuevas generaciones,aspiran a
modelos acordes con dieferentes estandares de vida,asi como las tecnologías en
materia de instalaciones que puedan aportar al proceso de obra.

En síntesis,la conducción del manierismo produjo importantes desarrollos e

Robert Venturi,Vanna Venturi House,Chestnut
Hill, Pennsylvania, Scheme VI / 1959-64
Fuente : dribbble.com
innovaciones,de acuerdo a la exigencia propiciada por grandes pensadores,la
base intelectual para su análisis,esa pugna de refenciarse desde la pre-
existencia,o ahondar en la creatividad sin referencia alguna,me parece que ambas
siguen siendo validas,en la medida que pueda servir para fabricar mejores
modelos en las diferentes clasificaciones arquitectónicas,de lo que no podremos
librarnos,es de ese desbalance,que es la esencia del pensamiento de arquitectos y
artistas;El Dibujo,esta facultad de conexión para la configuración de una obra,es
la que produce una exigencia mayor,la que nos lleva encontrar el engranaje mas
adecuado para esa idea que empezamos a darle forma.Esperemos que corrientes
de esta naturaleza,no solo sirvan para definirnos desde un sector estilístico que
pueda interesarnos,o catalogarlas como parte responsable de ciertas controversias
en la praxis,sino principalmente para llevar una construcción social acorde con
los momentos actuales,y que nos lleve hacia nuevas exigencias.

NOTAS BIBLIOGRAFICAS
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- «Manierismo y su ahora»,una aproximación optimista para un presente incierto/Autor:Gonzalez de Canales Ruiz,Francisco
Editorial: Ediciones Vibok / Vibok Works
-«Teorias e historia de la arquitectura»,hacia una nueva concepción del espacio arquitectónico/Autor:Manfredo Tafuri
-«Complejidad y contradicción en la arquitectura»/Autor: Robert Venturi/27 octubre 1992

Referencias de algunas personalidades citadas en el texto de Tafuri :

- Nikolaus Pevsner (Leipzig, 30 de enero de 1902-Londres, 18 de agosto de 1983) fue un crítico y teórico de la arquitectura. Nacido en
Alemania, y nacionalizado británico posteriormente, actualmente es sobre todo conocido por su obra The Buildings of England (1951-74),
una monumental serie de guías de la arquitectura de Gran Bretaña condado por condado en 46 volúmenes.

- Sigfried Giedion (Lengnau, 1888 - Zúrich, 1968) Historiador del arte suizo. Influido por la Bauhaus y por Le Corbusier, sus opiniones
produjeron un importante impacto en la nueva generación de arquitectos estadounidenses. En sus obras, los diferentes aspectos de la
arquitectura moderna son vistos en relación al desarrollo histórico de las formas; el más universalmente difundido de sus libros es Espacio,
tiempo, arquitectura (1941).

- Giulio Carlo Argan (Turín, 1909 - Roma, 1992) Historiador y crítico de arte italiano. Como otros ensayistas de su generación, Giulio Carlo
Argan recibió la influencia del gran historiador y crítico literario italiano Benedetto Croce y de Carlo Ludovico Ragghianti.

- Bruno Zevi (Roma, 1918 - id., 9 enero 2000) Arquitecto y teórico de la arquitectura italiano. Formado en la Graduate School of Design de
Harvard, ha sido el principal defensor e intérprete italiano de la arquitectura y el pensamiento de F.L. Wrigth. Entre sus realizaciones cabe
recordar la biblioteca Einaudi, en Dogliani (1962-1963), y el del pabellón italiano de la exposición de Bruselas (1967). Destacan, en su
importante obra teórica, Hacia una arquitectura orgánica (1945), Saber ver la arquitectura (1948), Arquitectura e historiografía (1974) e
Historia de la arquitectura moderna (1975).

Fuente : Wikipedia.org / biografiasyvidas.com

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