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CONVIERTE UN MAZO MEJOR  (https://www.woodworkersjournal.com/feed/)
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POR ASOCIACIÓN ESTADOUNIDENSE DE TORNEROS DE MADERA w.f r.c es w. w.y
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(HTTPS: //WWW.WOODWORKERSJOURNAL .COM/AUTHOR/AMERICAN-ASSOCIATION-OF-
WOODTURNERS/) • 14 DE MAYO DE 2020 nst
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Este artículo, "Transforme un mazo mejor", de Janet A. Collins , proviene de las páginas de ADV E RTI SE ME NT
American Woodturner y lo presenta la Asociación Estadounidense de Torneros de Madera (AAW)
(https://www.woodturner.org)  en asociación con Woodworker's Journal.
(https://www.woodturner.org)

El diseño de un mazo ofrece oportunidades para incluir rebordes, calas y conos

rectos, o cualquier número de elementos, lo que hace que girar un mazo sea un
gran ejercicio para desafiar y mejorar las habilidades de torneado de husillos. El
resultado será una herramienta útil para torneado de madera y carpintería en
general.

Diseña tu mazo

Posiblemente, el enfoque más común para girar un mazo es comenzar con un T AMBIÉN PO DRÍA G UST ART E:

bloque de madera curada o secada al horno de 3″ × 3″ × 12″ (8 cm × 8 cm × 30 cm).

Las maderas con vetas entrelazadas, como el manzano, el cornejo o el guayacán,
son opciones tradicionales pero pueden ser difíciles de obtener; el arce duro o el
fresno son mis opciones habituales.
El espacio en blanco laminado es donde entra el "mejor mazo" (consulte la barra Desafío de torneros
lateral Un espacio en blanco de mazo laminado). Los bates de béisbol de madera (https://www.woodworkersjournal.com/wo
challenge/)
están etiquetados en el grano más débil (aserrado plano) para que el bateador sepa
sostener el bate con la etiqueta hacia arriba o hacia abajo, golpeando la pelota con
el grano aserrado en un cuarto más fuerte. Los anillos de crecimiento en el
material aserrado plano pueden separarse con un impacto repetido, mientras que
el grano aserrado en cuartos no se separará.

Cualquiera de los métodos descritos aquí producirá un gran mazo y le dará la

oportunidad de practicar el giro del husillo y la copia de un patrón. El espacio en
blanco ideal está libre de defectos, pero los pequeños nudos en un extremo del
espacio en blanco se pueden enviar al extremo del mango, ya que se pueden Tallado de texturas y patrones en
rechazar. Los extremos deben ser aproximadamente cuadrados. Busco y marco los tazones torneados
centros de ambos extremos con un punzón antes de montarlo en el torno. (https://www.woodworkersjournal.com/car
texture-patterns-turned-
bowls/)

Tenedores de ensalada giratorios

(https://www.woodworkersjournal.com/tur
salad-forks/)

Una plantilla define las características clave del mazo y hace que la transferencia de
medidas con calibradores sea rápida y sencilla.

Me gusta planificar mi diseño en papel y luego transferir mi dibujo a madera

contrachapada de 1/4″ (6 mm) con la línea central del patrón colocada en el borde
de la madera contrachapada. Las dimensiones críticas y los puntos de transición
están marcados con una línea cuadrada desde el borde y el diámetro final marcado
en esta línea. Esto simplifica la transferencia de medidas a los calibradores, así
como las marcas de transición al blanco del mazo. Mi patrón crea un mazo que se
adapta a mi mano, pero se modifica fácilmente para adaptarse a la mano del Arreglar el borde roto de un tazón
torneado
propietario final. Para obtener la mejor ergonomía, recomiendo compensar la
(https://www.woodworkersjournal.com/fix
elevación al diámetro más grande del mango un poco más cerca del final. Mi
the-broken-rim-of-a-turned-
experiencia también ha sido que un mango con un diámetro más pequeño que el
bowl/)
que muestro aquí corre el riesgo de romperse durante el uso, y la unión de la
cabeza con el mango es el punto de mayor tensión.

cierto el espacio en blanco

Con los preparativos completos, la pieza en bruto se monta entre los centros del
torno, con la cabeza del mazo colocada hacia el cabezal. Esta disposición ofrece el
mejor soporte para la pesada cabeza del mazo.

Utilizo tres herramientas para este proyecto: una gubia de desbaste de husillo de
3/4″ (19 mm) con un bisel de 45°, una herramienta de separación de 1/8″ (3 mm)
con un ángulo de 25° a cada lado de la punta y una Gubia de husillo de 3/8″ (10 mm) Inscribirse

con un bisel de 35° y lados inclinados hacia atrás.

 El desbaste se realiza cortando desde un extremo de la pieza en bruto y trabajando
en incrementos hacia el centro.

El primer paso para girar el mazo es crear un cilindro a partir de la pieza en bruto
utilizando la gubia de desbaste de husillo. La herramienta monta el bisel sobre la
madera justo detrás del corte, con el portaherramientas sosteniendo la
herramienta justo detrás del bisel. Me acerco a la madera que gira con la
herramienta en el soporte para herramientas y el mango casi vertical, y luego
levanto el mango para presentar el filo a la madera. Cuando aparecen las virutas,
sostengo el mango en este ángulo de corte y empiezo a mover la herramienta
hacia la izquierda o hacia la derecha. Este enfoque es útil en el torneado de husillo
con cualquier herramienta; ingrese al corte levantando el mango desde la posición
vertical y salga del corte dejando caer el mango de nuevo a la posición vertical.

Vigile el perfil de la pieza en bruto giratoria para ver que el material se elimine de
manera uniforme y detenga el torno periódicamente para medir el progreso.

Con la gubia de desbaste, es más fácil comenzar el corte aproximadamente a 25

mm (1″) de un extremo y cortar hacia el extremo más cercano de la pieza en bruto.
El próximo corte comienza una pulgada más cerca del centro y se mueve hacia el
mismo extremo del espacio en blanco. Este enfoque corta en cantidades
manejables y en una dirección que ya se ha cortado, lo cual es más fácil que
comenzar el corte en el medio. Usando esta técnica, desbaste todo el blanco en un
cilindro de aproximadamente 3″ de diámetro. Con el blanco laminado, la parte del
mango más cercana a la cabeza se puede dejar ligeramente cuadrada para darle la
forma final más tarde.

Un mazo laminado en blanco

 Este mazo, hecho de una sola pieza de madera aserrada en plano, ha fallado en las
áreas laterales. Tenga en cuenta que el área visible aserrada en cuartos, con la veta
de la madera hacia afuera, permanece intacta.

Un mazo hecho de una sola pieza de madera aserrada plana tiene una mayor
probabilidad de fallar porque los anillos de crecimiento en el área de la fibra lateral
pueden romperse con impactos repetidos. Un mazo “ideal” siempre presentaría
una veta aserrada en cuartos alrededor de los 360 grados completos de su cara de
impacto, un atributo imposible en un solo bloque de madera natural.

La pequeña cantidad de material aserrado en cuartos que se necesita para este

proyecto a veces se puede encontrar en el borde de una tabla gruesa aserrada en
plano. Busque uno con el grano saliendo, hacia el borde.

Sin embargo, es posible crear una pieza en bruto laminada que muestre grano
aserrado en cuartos alrededor de toda su circunferencia. Laminar un espacio en
blanco también ofrece oportunidades creativas para emparejar especies de
madera contrastantes, como se muestra en la foto principal de este artículo.

Laminar una pieza en bruto puede producir un mazo con grano vertical en todo su
perímetro y produce la herramienta más duradera.
Las maderas duras aserradas en cuartos suelen ser más caras que las aserradas en
plano. Debido a que se necesita poco material para este proyecto, a menudo se
puede cortar suficiente madera de piezas más grandes de tablas aserradas planas
para hacer el mazo. Por lo general, comienzo con 12/4 de arce en bruto o fresno
con las características de grano apropiadas y corto y fresa las piezas que necesito
para este proyecto.

Después de fresar los cinco componentes del mazo, primero se pegan al núcleo las
dos piezas laterales más pequeñas de la cabeza, seguidas de las piezas más
grandes.

Comienzo con un núcleo de mango de 1-1/2″ × 1-1/2″ × 13″ (4 cm × 4 cm × 33 cm)

con las cuatro caras fresadas de forma suave y paralela. Cuatro piezas de madera
aserrada en cuartos forman la cabeza (Foto c) ; dos piezas son de 6″ × 3″ × 3/4″ (15
cm × 8 cm × 19 mm), y dos son de 6″ × 1-1/2″ × 3/4″. Las cuatro piezas de la cabeza
están pegadas y sujetas al núcleo del mango para hacer un espacio en blanco de 3″
× 3″ × 13″.

Si las dos piezas pequeñas no están perfectamente al ras con el mango, deje que el
pegamento se seque y pase el conjunto por una cepilladora antes de pegar las tiras
más anchas en su lugar.

Las juntas deben estar apretadas para garantizar que el mazo no se deshaga
durante el uso o, peor aún, durante el giro. Espero veinticuatro horas completas
después del encolado antes de girar para asegurarme de que el adhesivo haya
alcanzado la máxima fuerza de unión. Una vez que la pieza en bruto está lista, se
procede al torneado como para la pieza en bruto de madera maciza (no laminada).

Defina las características, dé forma a la cabeza

 Use una herramienta de separación para definir los extremos del mazo y reduzca las
espigas a aproximadamente 1″ de diámetro.

Transfiero mi diseño del patrón, incluido el marcado de cada extremo de la cabeza

del mazo y la transición entre la cabeza y el mango. La parte superior de la cabeza
está más cerca del clavijero, mientras que la parte inferior se unirá con el mango.

Con la herramienta de partición, reduzca el diámetro en ambos extremos del mazo

en blanco a aproximadamente 1″. Esto establece la longitud del mazo.

La herramienta de partición define la ubicación y el diámetro de la parte inferior de

la cabeza.

Utilizo calibradores y una herramienta de separación para establecer el diámetro

de la parte superior y la parte inferior ligeramente más pequeña de la cabeza del
mazo. Es posible que la parte superior del mazo ya tenga 3″ de diámetro y no sea
necesario reducirla.
 A la cabeza se le da forma con la gubia de desbaste y se lija plana y uniforme con la
ayuda de un bloque de lijado.

Utilizo la gubia de desbaste para bajar el mango a un diámetro de

aproximadamente 1/4″ más pequeño que la cabeza del mazo para proporcionar
espacio para darle más forma a la cabeza. También uso la gubia de desbaste para
afilar la cabeza de arriba hacia abajo, cortando de diámetro grande a pequeño para
evitar que se rompa el grano.

Retire siempre el portaherramientas para lijar.

Esta será la cara llamativa de la cabeza y debe ser una línea suave y continua. Una
vez que he cortado esta superficie de la manera más uniforme posible con la gubia
de desbaste, sigo con un bloque de lijado de madera dura para asegurarme de que
esté recta y plana.

Dale forma al mango

El material de desecho del mango se puede eliminar rápidamente con la gubia de

desbaste de husillo, manteniendo un diámetro ligeramente mayor que la dimensión
final. Ajusto mis calibradores al diámetro del extremo del mango del mazo, donde
hay una cuenta del mismo diámetro que la parte más grande del mango. Marco los
puntos de transición en el mango usando el patrón como referencia y parte hasta
el diámetro de la cuenta y el diámetro más grande del mango. Luego separo a cada
lado de la cuenta para crear espacio para enrollar la cuenta.
 El cordón se forma haciendo rodar la gubia del husillo a través de un arco.

Para crear la forma final del mango, utilizo una gubia de husillo de 3/8″ y empiezo
con la cuenta en el extremo del mango. Los lados inclinados hacia atrás de mi gubia
de husillo me permiten tornear cuentas con facilidad, ya que la punta de la
herramienta llega a la parte inferior de la curva sin que los lados entren en
contacto con la madera a ambos lados de la herramienta.

Para fomentar una cuenta simétrica, dibujo una línea en el centro de esa
característica. Cuando el cordón esté completo, la línea central aún debe estar allí,
dejando el cordón ligeramente plano en el centro. Sin este punto plano, la cuenta
será puntiaguda en lugar de redonda.

Su flauta gira de 12 a 3 en punto para el lado derecho de la cuenta y de 12 a 9 en

punto para el lado izquierdo.

Comenzando con el lado derecho de la cuenta, coloco la herramienta contra el

resto con la flauta abierta (mirando hacia arriba, o a las 12 en punto, y justo a la
derecha de la línea central). Levanto el mango para comenzar el corte y, una vez
que las virutas indican que el bisel está sobre la madera, giro la herramienta,
usando solo la acción de la muñeca, hasta la parte inferior del corte de la
herramienta de tronzado. Cuando termine el corte, la flauta estará orientada hacia
la derecha, o en la posición de las 3 en punto. También hay un movimiento sutil de la
gubia del husillo en la rotación de la muñeca que requiere un ligero levantamiento
del mango hacia el final del arco. El centro del bisel es la única parte de la
herramienta utilizada para crear el cordón. Pienso en el centro del bisel como el
lápiz que dibuja la curva; necesita permanecer en la madera para dibujar la curva.
Girar el lado izquierdo de la cuenta utiliza los mismos movimientos,
 La transición de la cabeza al mango es una combinación de elementos decorativos
torneados con la gubia de husillo.

Todos los elementos de diseño de la transición de la cabeza y el mango están

torneados con la gubia de husillo de 3/8″. La transición entre la cabeza y el mango
incorpora un chaflán (un corte recto en ángulo que desciende de la cabeza del
mazo) y una media cuenta. Para ingresar al corte de chaflán, la flauta mira hacia las
3 en punto y el mango está casi horizontal en el soporte para herramientas. La
presentación de la herramienta a la madera es de aproximadamente 45°, mismo
ángulo que tendrá el chaflán. La media bolita utiliza la misma técnica descrita para
la bolita al final del mango.

Las calas conectan los elementos de cuentas en cada extremo y determinan la

sensación del mango en la mano.

La cala comienza en la parte superior de la media cuenta y desciende hasta el

diámetro más pequeño del mango. El lado opuesto de esta cala se gira desde el
diámetro más grande del mango hasta el diámetro más pequeño. La sección entre
la cuenta al final y el diámetro mayor del mango también es una cala y requiere la
misma técnica.

Las calas comienzan con la flauta mirando a las 3 en punto (cortando hacia la
derecha) o las 9 en punto (cortando hacia la izquierda) y terminan con la flauta
mirando a las 12 en punto en la parte inferior de la cala. Para comenzar el cóncavo
en el extremo del mango del mazo, coloque la gubia del husillo aproximadamente a
1/8″ del lado izquierdo del talón con la flauta mirando hacia la izquierda, o a las 9 en
punto, y el mango de la herramienta horizontal. Si el centro de la herramienta
comienza a cortar en el centro de la madera, es menos probable que la
herramienta se salga del corte y dañe el talón. Una vez que la herramienta está
cortando, se puede girar para que la flauta esté aproximadamente a las 11 en punto
y bajar la pendiente de la forma de la cala, deteniéndose en el fondo de la cala.
Continuar el corte por la pendiente del lado adyacente de la ensenada romperá el
grano. Para cortar el otro lado de la cala, comience con la flauta en la posición de
las 3 en punto y corte hasta el fondo de la cala con la flauta mirando de 1 a 2 en
punto. En este punto, el mango debe ajustarse a su mano y el moldeado y alisado
final se realiza con abrasivos. Comience con un grano que elimine eficientemente
cualquier cresta o protuberancia y trabaje con grano 220.

Completa la cabeza y finaliza

Corte la veta en la parte superior del mazo para producir un borde ligeramente
cóncavo y estable sobre el cual se apoyará el mazo. Esto se puede hacer mientras se
reduce el saliente en preparación para el tronzado.

Corté un chaflán en la parte superior de la cabeza para que coincida con el chaflán
en la transición del mango. Un mazo a menudo se para sobre su cabeza en el banco
cuando no está en uso, por lo que la parte superior debe ser ligeramente cóncava
para que el mazo se mantenga firme. Para cortar limpiamente la veta, haga varios
cortes ligeros con la gubia de husillo, trabajando desde el diámetro más grande al
más pequeño. Con las herramientas de la cabeza completas, termine con una
ronda de lijado antes de tronzar.

Quitar un grifo con la sierra de cinta. El material redondo sin soporte puede
engancharse violentamente en una sierra de cinta, arruinando la hoja y
potencialmente jalando su mano hacia los dientes; no intente este corte sin una
plantilla de sujeción de bloque en V.

Separo el mazo en el clavijero, sosteniendo suavemente la cabeza del mazo con la

mano izquierda mientras hago los cortes ligeros finales con la herramienta en la
mano derecha. También es posible quitar la espiga con la forma del torno usando
un cuchillo de trinchar o un cincel. La espiga en el extremo del mango deberá
quitarse del torno con la ayuda de una sierra de mano, un cuchillo o un cincel. La
espiga también se puede quitar en la sierra de cinta con una plantilla de bloque en V
que sostiene firmemente el mazo redondo. Unos pocos golpes con abrasivos
limpiarán los puntos de conexión de la espita.
El mazo se puede terminar dentro o fuera del torno con cualquier tipo de acabado
de aceite, o se puede dejar sin terminar. Mi preferencia es un acabado de cera de
abeja y aceite.

Janet A. Collins ha sido fabricante de muebles, tornera de madera y maestra desde que se
graduó del programa de fabricación de muebles de North Bennet Street School a
mediados de la década de 1990. Su tienda está ubicada en un granero en su casa en
Ryegate, Vermont, y enseña carpintería a tiempo completo en Dartmouth College en
Hanover, New Hampshire. El trabajo de Janet se puede ver en
greenmountainwoodturning.com (http://www.greenmountainwoodturning.com) .

Publicado en:
• TORNEADO DE MADERA (HTTPS: // WWW.WOODWORKERSJOURNAL.COM/CATEGORY/HOW-
TO/ WOODTURNING/ )

AR TÍ CULOS R EL ACI ONADOS:

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En el número, Ernie Conover lo saca de la
tienda y lo lleva a su patio para un
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este video, Ernie muestra cómo crear sus
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T IRAR UN T AZ ÓN EN SU
T ORNO
El experto en torneado Ernie Conover
demuestra cómo usar pegamentos de
cianoacrilato (CA) para ayudar a colocar
un tazón en su torno.

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