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1 FIGURAS LITERARIAS
MARCO TEÓRICO
FIGURAS LITERARIAS
o
Envidia de las ninfas y cuidado Era envidia de las ninfas y cu
cuidado
de cuantas honra el mar deidades era de cuantas deidades el mar h honra
b. Anáfora. Es la repetición
ón de una o varias palabras al principio de versos seguidos
se o cercanos.
Ejemplo
Tú, sombra aérea, que cuantas veces
voyy a tocarte, te desvan
desvaneces
omo la llama,
como ama, como el sonido
om la niebla,
como ebla, como el gemido
el lago azul.
del
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2. De sentido.
Se dividen en:
a. Hipérbole
Es el uso de expresiones que falsean la realidad por medio de la exageración.
Ejemplo
¡Oh más dura que mármol a mis quejas!
b. Metáfora
Es una comparación implícita donde no existe el nexo como.
como
Ejemplos
Nuestras vidas son los ríos.
El invierno de la vida (por vejez).
c. Símil
Es una comparación
ción explícita, con nexos relacionantes (como, parece,
parece tal,
tal cual).
Ejemplo
Voy por tu cuerpo
uerpo como
omo por un río.
d. Metonimia a
Se menciona
na la causa por el efecto, efecto por causa, el continente por el contenido.
Ejemplos
Causa por efecto:
to: No soporta la orquesta.
orq (la bulla de la orquesta)
Efecto por causa: Sócrates bebió la muerte. (el veneno)
Continente por contenido : Tomaron unas copas. (el licor contenido)
e. Símbolo
Son una variedad de los signos (objeto que representa algo distinto de sí mismo) que se caracteri-
zan por el hecho de ser convencionales.
Ejemplo
Se resignó a cargar su cruz. (el sufrimiento)
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
PREGUNTAS RESUELTAS
1. Tanto dolor se agrupa a mi costado, que por 4. Los versos Caminante no hay camino / se
dolerme, me duele hasta el aliento. La figura hace camino al andar, según su metro, son
literaria empleada es
A) heptasílabos. B) octosílabos.
A) el símil. B) la hipérbole. C) nonasílabos. D) endecasílabos.
C) el epíteto. D) la antítesis. E) alejandrinos.
E) la anáfora.
Sustentación: Contamos las sílabas natura-
Sustentación: En el fragmento poético les y las afectamos con la ley de acentos fina-
se magnifica el estado del dolor: “me duele les y las licencias poéticas.
hasta el aliento”, por lo tanto, se ha recurrido Sn Ley I.P. Sm
a la hipérbole. Caminante no hay camino 9 0 –1 8
Rpta.: B see hace camino al andar
andar. 9 +1 –2 8
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A) «en los diversos montes» — Exageración 9. En el pasadizo nebuloso / cual mágico sueño
de los rasgos característicos de una perso- de Estambul / su perfil presenta destelloso la
na o de una cosa niña de la lámpara azul
B) «el curso refrenaron de los ríos» — Altera- En los versos anteriores de La niña de la lám-
ción del orden lógico de los términos en para azul, la figura literaria sintáctica que pre-
una oración domina es
C) «Si quejas y lamentos pueden tanto» —
A) el hipérbaton. B) la metáfora.
Unión de sensaciones que pertenecen a
C) la elipsis. D) la hipérbole.
diferentes sentidos
D) «y en los diversos montes y sombríos los
10. Por ti la verde hierba, el fresco viento, / el
árboles» — Repetición de una o más pala-
blanco lirio y colorada rosa. La figura literaria
bras al principio de una frase
presente en los versos citados es
A) la metáfora. B) el epíteto.
C) el símil. D) la hipérbole.
ASESORÍA
1. Carlos pactó un encuentro ro con su enamora- 3 Ell esteticismo es una característica importan-
da, pero ella no llegó. En el siguiente encuen- te del Modernismo; eello implica la presencia
tro él le entregó una
a tarjeta que decía: diversas figuras literarias como
recurrente de diversa
La otra noche te esperé mil horas bajo la llu- Identifique en los siguientes ver-
la sinestesia. Identi
via dos horas, milil horas… sos de Cantos de vida y esperanza, de Rubén
donde se haya la figura mencionada y
Darío, do
En este enunciado,ado, el enamorado emplea la
explique en que consiste
exp
figura literaria conocida
onocid como
Yo soy aquel que ayer nomás decía
A) metáfora B) hipérbaton El verso azul y la canción profana
C) hipérbole D) anáfora
A) La canción profana - Comparación a par-
2 Vuelve que ya no puedo tir de una relación entre dos elementos
Vivir sin tus cariños: B) Yo soy aquel - Mezcla de palabras o con-
Vuelve mi palomita, ceptos al inicio de un verso
C) El verso azul - Mezcla de sensaciones que
Vuelve a tu dulce nido.
corresponde a sentidos diferentes
Tomando en cuenta lo subrayado de los ver- D) La canción profana - Exageración que incre-
sos citados de Mariano Melgar se evidencia la menta rasgos de aquello a lo que se alude
figura literaria llamada
A) metáfora B) hipérbaton
C) hipérbole D) anáfora
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4. ¿Qué figuras literarias encontramos en los 8. En los siguientes versos: Sus muslos se me
siguientes versos? escapaban / como peces sorprendidos, / la
“Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos mitad llenos de lumbre/ la mitad llenos de
frío, encontramos
blancos / te pareces al mundo en tu actitud de
entrega”. A) metáfora y símil.
B) anáfora y símil.
A) Anáfora y epíteto
C) hipérbole y anáfora.
B) Hipérbole y anáfora
D) perífrasis y elipsis.
C) Metáfora e hipérbaton
D) Símil y metáfora
HELICODESAFÍO
5. Complete la serie con la clase de figura que
9. Es una figura que consiste en establecer una
corresponde.
relación de semejanza implícita.
Anáfora, hipérbaton, elipsis, _______.
A)) Concatenación B) Metáfora
A) epíteto B) hipérbole C) Símil D) Elipsis
D
C) sinécdoque D) símil
10. La tradición clásica estab
establece tres géneros con
6. Era la sed y el hambre, y tú fuistee la frutaa / era características definidas. ¿Cuál de las siguien-
el duelo y la ruina, y tú fuistee el milagro.
milaagro. En la tes alternativas describ
describe las que distingue al
expresión anterior, las figuras
guras empleadas
emmpleadas son énero épico?
género
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TAREA DOMICILIARIA
1. Determine que figura literaria se encuentra en 4. En Coged de vuestra alegre primavera el
los versos resaltados dulce fruto / antes que el tiempo airado cubra
La primavera de la vida asomaba a tu puerta. de nieve la hermosa cumbre, ¿qué figura lite-
Cuando la noche llegó de improviso. raria encontramos?
Los cantos de los pájaros cesaron: A) Sinécdoque B) Metonimia
la oscuridad se precipitó en tu vereda C) Hipérbole D) Metáfora
A) metáfora
B) hipérbaton 5. La figura literaria que consiste en la mezcla
de sensaciones que corresponden a sentidos
C) hipérbole
diferentes es
D) anáfora
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Capítulo
2 CLASICISMO GRIEGO I
MARCO TEÓRICO
III. Representantes
Homero : la Ilíada, la Odisea
Hesíodo : Teogonía, Los trabajos y los días
Safo : Oda al amado, Oda a Afrodita
Píndaro : Cantos olímpicos, Cantos yámbicos
Esopo : El adivino, Fábulas
Homero
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• Paris (‘el joven afeminado’) noveno año, los dos bandos aún no alcanzan
Hijo del rey Príamo, fue llamado también la victoria.
Alejandro.
• Príamo (‘hombre de la digna realeza’)
Último rey troyano, fue un hombre noble y
generoso.
4. Personajes secundarios
Griegos
• Menelao : rey de Lacedemonia
• Odiseo : rey de Ítaca
• Patroclo : amigo de Aquiles
• Diómedes : rey de Argos
• Idomeneo : rey de Creta En ese momento, los aqueos son víctimas de
• Calcas : el adivino una peste mortal, la cual se debe a la soberbia
de Agamenón al no entregar
entr a Criseida a su
Troyanos quien era
padre Crises, qu ra el
e sacerdote de Apolo.
• Andrómaca : esposa dee Héctorr augur Calcas
El augu alcas y Aquiles
Aquil critican con dureza
• Crises : sacerdote
dote de Apolo la actitud de Agamenón,
A amen quien al final se vio
• Eneas : semidiós
midiós obligado a eentregarla,
ntregar pero en desquite tomó
• Pándaro : arquero
arque o diestro
dies ro Briseida,, esclava
a Briseida ava de Aquiles, lo que motivará
esclav
• Polidamante : el prudente
p uden caudillo
caud este se retire
que es reetire del campo de batalla. Asimis-
• Heleno : el
e adivino
divin Aquiles
mo, Aqui uiles hace que
q su madre Tetis interceda
porr él ante Zeus a fin de que permita que los
Dioses troyanos ganen la guerra. Zeus accederá.
troyano
• Favorecieron
on a los
l griegos Los troyanos avanzan y los enfrentamientos
– Atenea se recrudecen y los aqueos llevan la peor
– Poseidón parte. Así, la diosa Atenea induce a Héctor a
– Hera pelear con Áyax (aqueo). Ellos durante todo
un día sostienen un enfrentamiento colosal.
• Favorecieron a los troyanos Llegada la noche, los combatientes acuerdan
– Afrodita una tregua, la que aprovechan ambas fuerzas
– Apolo para retirar a sus muertos y darles sepultura;
– Ares pero nuevamente el furor de la batalla se rea-
nuda y los aqueos caen heridos.
5. Argumento general El violento ataque de los troyanos motivará a
La obra no nos narra toda la guerra de Troya los aqueos a refugiarse en sus propias naves.
íntegramente, sino los eventos del noveno En vista de la angustiosa situación, Agame-
año, faltando 51 días para el décimo año. nón intenta persuadir a Aquiles para que evite
Los aqueos, al mando de Agamenón, bus- la derrota, pero él se negará. El exterminio
can recuperar a Helena, esposa de Menelao, aqueo parece inminente. Patroclo, el mejor
quien había sido raptada por Paris. Llegado el amigo de Aquiles, le pide a este le preste su
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El regreso a casa
c
Sirenas
Troya Caballo
de Troya
Ítaca
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PREGUNTAS RESUELTAS
1. En la Ilíada, de Homero, ¿por qué volvió Sustentación: El poeta Hesíodo representa
Aquiles a tomar las armas contra los troya- a la épica didáctica por difundir una moral
nos? (UNMSM 2003) educativa. Entre sus obras figuran la Teogo-
nía, sobre el origen del universo y de los dio-
A) Porque se lo ordenaron los dioses.
ses, y Los trabajos y los días, poema didáctico
B) Porque Agamenón le devolvió a Briseida.
sobre agricultura, ganadería y apicultura.
C) Por temor a que los griegos sean ordena-
dos. Rpta.: E
D) Por la muerte de Patroclo.
E) Porque se habían curado. 4. La Ilíada y la Odisea fueron compuestas origi-
nalmente para
Sustentación: El retorno de Aquiles a la
A) eruditos.
uditos. B) oyentes.
guerra es ocasionado por el afán de vengar a
C) guerreros. D) escribas.
Patroclo, muerto a manos del troyano Héctor.
E) poetas.
Rpta.:
pta.: D
Sustentación: Tanto to la Ilíada como la Odi-
2. La Odisea de Homero presenta
ta al protagonis- composiciones épicas primitivas,
sea son composicion
ta como arquetipo de atribuidas
ribuidas al poeta HHomero, de carácter oral,
destinadas a la recitación
reci y, por ende, fueron
A) pasiones violentas.
oídas.
hechas para ser oídas
B) fuerza e ímpetu.
C) fraternidad y patriotismo. Rpta.: B
D) astucia e ingenio.
enio
E) fidelidad conyugal.
yug 5. Odiseo llogra salvar su vida y la de sus com-
pañeros valiéndose del ardid de llamarse
pañ
Sustentación: El héroe Odiseo, conocido “Nadie” en la aventura de (UNMSM 2008)
como ‘el fecundo en n ardides’, es el arquetipo
arquetip
A) los lotófagos. B) los cicones.
de hombre pensante y astuto, hábil para el
C) los cíclopes. D) la maga Circe.
convencimiento y el engaño; así, por ejem-
E) los lestrigones.
plo, ideó el ardid del caballo de madera con
el que los aqueos se introdujeron en la ciudad
Sustentación: En la Odisea, el protagonista
de Troya y la destruyeron.
ciega al cíclope Polifemo luego de haberlo en-
Rpta.: D gañado de llamarse “Nadie”.
Rpta.: C
3. El autor representante de la épica didáctica
que en una de sus obras ordenó la religión
griega fue
A) Homero. B) Safo.
C) Alceo. D) Anacreonte.
E) Hesíodo.
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ASESORÍA
1. La literatura épica griega de la Edad Antigua 5. Con respecto a la Odisea, de Homero, mar-
era esencialmente que la alternativa que completa correctamen-
te la siguiente afirmación: “En esta epopeya,
A) narración en verso de simplicidad temática.
B) narración heroica de tono popular. la vida se propone como __________ que es
C) narración didáctica destinada a lectores cultos. necesario afrontar para ___________”
D) narración que se nutría de mitos y leyendas. A) Una lucha constante - demostrar fortalezas
y valentía
2. Señale la alternativa correcta. B) Un viaje difícil - realizar el destino personal
A) Aquiles: el de lanza de fresno C) Una aventura inevitable - obtener el per-
B) Helena: la de hermosa cabellera dón familiar
C) Odiseo: domador de caballos D) Una batalla trágica - lograr el apoyo de Atenea
D) Áyax: el que agita la tierra
6. trasciende por
La literatura griega trasc
3. ga.
Son caracteres básicos de la literatura griega.
derivado del Clasicismo.
A) ser una suerte de deri
A) Simetría y antropocentrismo B) su carácter formativo een la tradición literaria.
B) Exageración y teocentrismo concepción teocéntrica.
C) heredar su concepci
C) Belleza y subjetividad D) romper con la preceptiva
prec literaria antigua.
D) Verosimilitud y afán moral
7. Marque la alternativa
ernativa que completa adecua-
alter
4. “¿Quién y de dónde de eres? ¿Dónde tienes tu
damente el siguiente
siguient enunciado sobre la Ilía-
ciudad y tus padres?es? Estoy sobrecogida de ad-
da, de Homero:
Homero “Se trata de una obra épica,
miración, porquee no has quedado hechizado a
pesar de haber bebido estos brebajes. Nadie, cuya especie
espe se denomina ____________;
mbre ha podido soportarlos una
ningún otro hombre está ccompuesta por veinticuatro ___________
bido y han pasado el cerco de
vez que los ha bebido escritos en hexámetros”.
sus dientes (…). Pero o tú tienes en el pecho un A) epopeya - cantos
corazón imposible de hechizar. Así que seguro B) cantar de gesta - estrofas
que eres el asendereado Odiseo, de quien me C) poema épico - capítulos
dijo el de la varita de oro, el Argifonte que ven- D) novela - episodios
dría al volver de Troya en su rápida, negra ave.
¿En qué lugar suceden los hechos narrados? 8. En la Odisea de Homero, el rol de narrador que
A) Ogigia cumple Ulises al contar sus aventuras ante la
B) Eea corte de los feacios, da lugar a un rasgo distintivo
C) Ítaca formal que caracteriza a la obra. Nos referimos
D) Feacia A) a la versificación en hexámetros.
B) a la composición en veinticuatro cantos.
C) a la estructura circular.
D) a los refulgentes epítetos.
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TAREA DOMICILIARIA
A
1. La llegada tardía de Ulises
es a Ítaca
Ítacca se debió
deebió a 4. La
a Odisea de Homero
Homer culmina con
A) su actitud de rebeldía
ldía contra
c ntra los
lo dioses.
diose A) el reencuentro entre
entr Ulises y Penélope.
B) su espíritu aventurero
turer y temerario.
tem ario. B) la llegada de Ulises
Ulis a Ítaca, su patria.
C) un castigo de los dioses
ses por
p serer el artífice C) la muerte de los
lo pretendientes a manos de
del caballo dee madera.
m a. Ulises.
D) la venganza de Poseidón dón por cegar a su D) la concordia
c entre Ulises y los familiares de
hijo Polifemo. los pretendientes.
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Capítulo
3 CLASICISMO GRIEGO II
MARCO TEÓRICO
TEATRO
TRAGEDIA GRIEGA
ESQUILO DE ELEUSIS
(Eleusis 525 a. C. - Gela 456 a. C.)
Fue considerado “el padre de la tragedia”, pero para que sea visto de esa forma, la tragedia habría tenido
que pasar por un proceso de desarrollo que tuvo que desencadenar en Esquilo. En ese sentido, tendríamos
que decir que aquel que sea considerado padre de algo no implica necesariamente que sea su iniciador, por
esa razón, sostenemos que el que inició la tragedia fue Tespis y no Esquilo.
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Partes : Agamenón
Las Coéforas
Las Euménides
1. Agamenón
Personajes
Agamenón : rey de Micenas
Clitemnestra : esposa de Agamenón
Egisto : amante de la reina
Casandra : adivina e hija de Príamo
Coro
El centinela
Argumento (el asesinato)
Se inicia con la escena
escen en que el vigía, en lo
alto del palacio, espera la fogata que ha de
anunciar la derrota
de de Troya,
T y cuando esta
se da, luego de diez años,
año la alegría del vigía
solo dura
du un n instante
in nte porque
p conoce la trai-
ciónn que estaba cometiendo
come Clitemnestra al
engañar a su esposo
espos con su propio primo.
Cuando llega el rey Agamenón,
A acompaña-
1. Características do de una nueva esclava
es llamada Casandra,
su esposa lo recibirá
recibir con tapetes de púrpura,
úme de actores
Aumentó el número a a dos.
lamentando su larga soledad y sufrimiento.
go.
Creó el diálogo.
Antes de entrar al palacio, Casandra predice
tivid de los coros.
Redujo la actividad
su muerte. De pronto se oyen gritos del rey
Introdujo el prólogo.
rólog
moribundo. Clitemnestra, en compañía de
Impuso la máscaracara y el coturno.
Egisto, aparece con una espada en mano y
Trabajó la trilogía.
cerca de ellos yacían los cadáveres de Aga-
menón y Casandra. La reina luego confiesa
2. Obras
su hipocresía anterior y reconoce que tuvo
Orestíada (Agamenón, Las Coéforas, la intención de matar a su esposo y, ante las
Las Euménides) amenazas del coro, busca justificar su acción
Las suplicantes dando tres razones del porqué lo hizo. Una
Los persas de ellas sería el sacrificio de su hija Ifigenia;
Prometeo encadenado la otra razón, porque estuvo con Criseida y
Los siete contra Tebas Briseida, y por último porque no titubeó en
compartir su lecho con Casandra. La trage-
LA ORESTÍADA dia acaba cuando el coro increpa la actitud
Género : dramático de Clitemnestra y Egisto, este último por ser
Especie : tragedia el actor intelectual del crimen.
Escenario : Argos y Atenas
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Personajes Personajes
Orestes : hijo de Agamenón Orestes : hijo de Agamenón
Apolo : dios que incita a Orestes a
Electra : hija de Agamenón
cometer el crimen
Las Coéforas : esclavas portadoras de
Atenea : diosa que absuelve a Orestes
las libaciones Las Erinias : diosas vengadoras
Clitemnestra : esposa de Agamenón
Egisto : primo de Agamenón Argumento
Apolo reitera su compromiso de ayudar al
Pilades : primo de Orestes
hijo de Agamenón y le recomienda que huya.
El coro : conformado por doce
En ese momento, el espectro de Clitemnes-
ancianos tra aparece y le exige a las diosas vengado-
Argumento (la venganza) ras (Alecto, Megera y Tisífone) perseguir y
castigar a su hijo popor haberla asesinado. El
Orestes pide ánimos para vengar la muerte
reconoce el crimen y pregun-
príncipe Orestes reconoc
de su padre. Posteriormente, las Coéforas se
Erinias por qué no enjuiciaron a su
ta a las Erinia
acercan a la tumba de Agamenón y después
madre ya que eella es más
má culpable por haber
es lamentan-
de que Electra realiza las libaciones lamentntan-
cometido doble
comet oble asesinato:
esina el haber matado
lejan
do su condición de esclava y la lejanía nía de suu
a su esposo
u es o y al
a padre de sus hijos. Las Eri-
príncip
pe, le revelan
hermano y, al encontrar al príncipe, reevelan
responden
nias re ponden que lo persiguen porque ha
Cl temnestra para
que han sido enviadas por Clitemnestra
derramado
derrramado su misma
missma sangre. Apolo entonces
es en honor
realizar las libaciones onor a su esposo,
desciende y pide intintervenir en el juicio, pues
do terribles
pues esta ha sufrido ter bles pesadillas
p dillas y está
fue él quien indujo a Orestes a perpetrar el
asustada. Orestess prepara
pre a su venganzaanza contra
asesinato, y ccuando los jueces escuchan los
su madre.
argumentos de Apolo, deciden absolverlo del
argumen
Orestes, fingiendo
do ser
s extranjero,
anjero, llega a Mi- delito de sangre. Esta absolución será anun-
del
cenas y comunica a a la reina que su hijo ha ciada por la diosa Atenea. Al final, las Erinias
muerto en el destierro.
ro. Asimismo, solicita a la protestan, pero son inducidas por Atenea a
reina hablar con Egisto, ya que tenía noticias abandonar su cólera y cuando estas lo hacen
funestas acerca del reino. Una vez que consi- se convierten en diosas buenas, conocidas
gue estar a solas con Egisto lo asesina y luego con el nombre de Euménides.
hace lo mismo con su madre. Consumado el
Tema central
hecho, Orestes comienza a huir y es persegui-
do por las diosas Erinias. La tragedia culmina El destino de la casa real de los átridas, la
cuando el coro comenta lo sucedido. venganza y la justicia equilibrada.
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SÓFOCLES DE COLONA
(Colona 497 a. C.- 405 a. C.)
EDIPO
O REY
1. Características
Carac tica
Ess la o
obra
ra maestra
ma stra de
d Sófocles. Está basada
en laa leyenda
leyenda de Tebas,
Teba del llamado ciclo te-
bano.
b
Género
Génerro : dramático
dr
Especie : tragedia
Estructura : no tiene actos
Estr
2. Personajes
Edipo : rey de Tebas
Yocasta : viuda de Layo
Creonte : hermano de Yocasta
Tiresias : adivino
Un sacerdote y un grupo de suplicantes
Sófocles Un mensajero de Corinto
Un servidor de palacio
Coro de 15 ancianos tebanos
1. Características
3. Argumento
Perfecciona la tragedia.
La obra comienza con las imploraciones del
Aumenta el número de actores a tres
pueblo que, azotado por una plaga, pide
(“triagonista”).
ayuda a Edipo. Este, que ya sabía de los
Introduce la psicología en sus personajes.
males, había enviado a su cuñado Creonte
Utiliza las tres unidades del teatro.
a Delfos para preguntar al oráculo de Apolo
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cuál era la razón de esta peste. En esos mo- más. La reina inquiere al coro y a Edipo que
mentos, Creonte llega e informa que el ori- le informen el motivo de la discusión y su
gen de los males en Tebas es porque no se ha esposo le cuenta que lo están acusando de
castigado al asesino del rey Layo. Entonces ser el asesino de Layo. Yocasta señala que no
el sacerdote invoca a Edipo para que sea el cree en tales vaticinios porque cuando tuvo
salvador como lo fue antes cuando derrotó a su hijo, este fue asesinado a los pocos días
a la Esfinge. Edipo acepta y promete ser el de haber nacido para que los designios no se
vengador. cumplieran. Ese comentario llamó la atención
de Edipo, que pidió más detalles como el
lugar y la fecha exacta del crimen. Y al saber
esto, no había dudas... Edipo era el asesino
de Layo. Esto asustó a Yocasta.
Edipo comienza a recordar su origen nom-
brando a Pólibo y a Mérope como sus padres,
hasta que un día un hombre
ho ebrio le dijo que
era un hijo adoptivo, y cuando sus supues-
tos padres no pudieron disipar sus dudas, él
decidió viajar a Delfos para
p saber de su des-
tino, y el oráculo le vaticina
vat que matará a su
padre
dre y se casará con su madre, con la que
tendrá cuatro hijos. Por esa razón huye, y en
el trayecto mata a un rey con todo su séquito,
excepto a un hombre.
hombr
Edipo conmina al asesino a que se presente
pr y
pida clemencia, en caso contrario, será expul- Posteriormente,
Posteriorment un mensajero comunica a
sado. Luego, el corifeo sugiere a Edipo pedir Edipo que
qu su padre Pólibo había muerto. En
el consejo de Tiresias.
resias. El adivino escuchó las ese instante,
i Yocasta señala que los vaticinios
peticiones del soberano,
berano, pero se negó a res- de los oráculos no son ciertos, pues Edipo
ponder. Por esta razón,
ón, Edipo decide acusarlo no había matado a su padre. Sin embargo,
de ser cómplice del crimen, y cuando esto el mensajero le dice que no debe afligirse
sucede, Tiresias le dirá que el criminal es el mucho porque Pólibo no era su verdadero
propio Edipo. El rey no le cree, pero Tiresias padre. Al revelarse toda la verdad, Yocasta
reafirma su acusación. Edipo pensará que es se ahorca y Edipo se arranca los ojos. Final-
un complot movido por la envidia de Creon- mente, le pide a Creonte, quien ha asumido
te, pero Tiresias lo exculpará y predecirá su el trono, que se cumpla todo lo que él había
ceguera y destierro. Con esto consigue que sentenciado. Creonte le responde que se hará
el rey lo expulse. Creonte lamenta las injurias lo que los dioses quieran.
de su cuñado y llega a discutir con él. Ante
4. Tema central
esa circunstancia, el corifeo y luego Yocasta
mediarán para que esta discusión no llegue a El destino fatal del hombre subyugado por el
designio de los dioses.
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COMEDIA GRIEGA
Origen
Su origen es religioso y tiene el mismo modelo que ante los tribunales por falta de respeto o conside-
la tragedia. Su finalidad consistía en ridiculizar a ración. Sus danzas cantadas (estásimos) eran muy
los personajes de la época. La comedia griega se cortas. Cuando los actores abandonaban el esce-
caracterizaba por tratar de varios temas de actua- nario, aparecía la parábasis (coro que avanzaba a
lidad. Los comediantes podían imitar a cualquier los espectadores).
hombre público sin que por eso se les persiguiera
ARISTÓFANES
(Atenas 445 a. C.- 380 a. C.)
1. Características
Es consideradoo el padre
dre de
d la comedia.
Sus escenas tienen
iene una a irrealidad
ir d extrema.
Su comedia era muy crudaruda y picante.
Sus personajes
es eran
er hombres bres públicos.
públicos
Tuvo un estilo tradicional y conservador.
2. Obras
Las nubes
Los arcanienses
Los caballeros
Las avispas
Las aves
Lisístrata
Las ranas
La asamblea de mujeres
74
Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
75
Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
PREGUNTAS RESUELTAS
1. La tragedia griega evolucionó a partir de Sustentación: En Edipo rey, el protagonista
descubre haber cumplido su destino impuesto
A) los ciclos míticos.
por los dioses, pese a sus afanes de evadirlo.
B) los ditirambos.
Así, se demuestra la limitación humana ante
C) las dionisíacas.
el destino inexorable.
D) la catarsis.
E) los yambos. Rpta.: C
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
2. Y puesto que he has echado en cara que soy 5. Centra sus tragedias en personajes femeninos.
ciego, te digo: aunque tú tienes vista: no ves A) Tespis B) Esquilo
en qué grado de desgracia te encuentras ni C) Eurípides D) Aristófanes
D
dónde habita sin con quiénes transcurre tu
vida. En el anterior fragmento de Edipoipo rey, 6. La tragedia griega tiene ccomo finalidad
se deduce que. A) la mímesis. B) la catarsis.
B
C) la verosimilitud. D) el decoro.
7.
7 En la tragedia Edipo rey, de Sófocles, ¿cómo
y por qué murió Yocasta?
Yoca
A) Edipo la mató después
d de descubrir que lo
engañaba.
B) Se envenenó
env para que el oráculo no se
cumpliera.
cu
C) Murió debido a la peste de Tebas.
D) Se ahorcó al saber que se había casado
A) la verdad no se conoce
onoce con los sentidos con su hijo.
B) la verdad es imposible de conocer
C) los dioses y oráculos siempre se equivocan 8. “CREONTE.— Voy a decir, pues, la respuesta
D) los sentidos es la fuente de la verdad del dios. Apolo ordena de un modo claro que
expulsemos de esta tierra al miasma que en
3. Déjate de estar averiguando, por los dioses, si ella se está alimentando, y que no aguanta-
algo te interesa por tu vida; que bastante estoy mos más un mal que es incurable”.
sufriendo yo. Pues porque pienso en el bien Del fragmento citado de Edipo rey, de Sófo-
tuyo te doy el mejor consejo. ¡Ay malaventu- cles, ¿qué acción se desprende de esta escena?
rado! ojalá nunca sepas quién eres… ¿a qué A) Los ciudadanos de Atenas terminarán des-
personaje de Edipo rey pertenece el anterior cubriendo al causante de sus males.
discurso? B) El rey Edipo descubrirá que el causante de
la peste de Tebas es Tiresias.
A) mensajero B) Corifeo C) Al descubrirse al culpable, este deberá ser
C) Yocasta D) Creonte sacrificado ante los dioses.
D) El rey Edipo deberá investigar quién es ese
“gran culpable” para expulsarlo.
77
Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
9. Con respecto al argumento de Edipo rey, de él había nacido. Tales reproches lamentareis.
Sófocles, escriba verdadero (V) o falso (F) ¡Oh hijo de Meneceo!, ya que solo tú has que-
según corresponda, luego marque la alterna- dado como padre para estas —pues nosotros,
tiva correcta. que las engendramos, hemos sucumbido los
dos—, no dejes que las que son de tu familia
Edipo asesina a su padre, el rey de Corin-
vaguen mendicantes sin esposos, no las igua-
to, sin saber quién es. ( )
les con mis desgracias”.
Los dioses, con la ayuda de Apolo, alejan
a Edipo de Tebas. ( ) Con respecto al fragmento anterior de Edipo
Edipo, al conocer la terrible verdad, se rey, de Sófocles, elija los enunciados correc-
arranca los ojos. ( ) tos y marque la alternativa correcta.
Al ver que se cumplió el vaticinio, Yocasta
I. Se evidencia que Edipo ya descubrió la
se ahorca en el escenario. ( )
verdad.
Al final, los tebanos se ven liberados de los
II. El “crimen ausente” alude al asesinato de
males de la ciudad. ( )
Yocasta.
A) FFVFF B) FVVFF III. Muestra la caída de Edipo desde la posi-
C) FFVFV D) FVVFV ción más alta.
IV. Edipo ruega para que el destino inevitable
10. “¿Cuál de los crímenes está ausente?
nte? Vuestro
Vuestro termine en
ter n él.
é
padre mató a su padre, fecundó
undó a la madre
maddre
A) II y IV B) I, y III
en la que él mismo había
bía sido
o engendrado
engenndrado
C) II y III D) I, III y IV
y os tuvo a vosotras de la misma de la que
que
ASESORÍA
1. Con respecto a la tragedia a griega, escriba 2. Según
Se Aristóteles, en la tragedia griega, la
verdadero (V) o falso (F) según corresponda, catarsis transforma
luego marque la alternativa
rnativa correcta.
A) al hombre en héroe trágico.
Se originó a partir del canto denominado B) las pasión en virtud.
yambo. ( ) C) la cobardía en valor.
Las representaciones tenían como fin la D) el temor en compasión.
mímesis. ( )
3. Indique las proposiciones correspondientes a
El coro no participa del destino del héroe
la tragedia griega
trágico. ( )
I. se desarrolla en el siglo de Pericles
Se representa el destino del pueblo y la
II. se escribe en estilo popular y sarcástico
nobleza. ( )
III. las mujeres participaban en escena
Las escenas violentas no se muestran en IV. tiene la presencia de un coro
escena. ( )
A) I y II B) II y III
A) FFFVV B) FFFFV C) III y IV D) I y IV
C) FVFVV D) VFFVV
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
79
Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
TAREA DOMICILIARIA
1. ¿Cuál es el inicio de Edipo rey? equilibri de la justicia
C) el equilibrio just racional produc-
leye
to de las leyes.
A) Edipo mata a Yocasta y se arranca
nca los ojos.
ojo
jos.
D) el destinoo como
co una fuerza superior a la
B) Edipo se arranca los ojos y es desterrado.
desteerrado.
voluntad humana.
C) Edipo es abordado por un grupopo de ancia-
grup an
ncia-
nos suplicantes.
4
4. siguien
¿Cuál de los siguientes autores no es un
D) Edipo se va al destierro
tierro con Antígona.
An ígona
dramaturgo griego?
2. grieg marque
Sobre la tragedia griega, marq lo
o incorrecto.
inco A) Tespis B) Aristófanes
C) Eurípides D) Virgilio
tele tuvo
A) Según Aristóteles, o por
po finalidad
ad la ca-
ca
tarsis.
5. Esc
Escriba verdadero (V) o falso (F) según co-
eron extraídoss de los mitos y
B) Sus temas fueron
rresponda al teatro griego, luego marque la
iegas.
las leyendas griegas.
alternativa correcta.
nte el Siglo de Pericles.
C) Se desarrolló durante Per
D) No tuvo un fin didáctico y moralizador. Esquilo aumentó el número de actores, lo-
grando así mejores diálogos. ( )
3. «Nunca hubiera llegado a asesinar a mi padre Sófocles escribió un teatro más humano y
ni me hubiera llamado esposo de aquella por psicológico. ( )
la que tuve la vida. En cambio, ahora, heme Aristóteles admiró el uso de las uni-
aquí, abandonado por los dioses, hijo mise- dades de acción, tiempo y lugar en
rable de impurezas, que ha engendrado en la Edipo rey. ( )
mujer a la que debía mi vida». La cita anterior La Orestíada es una tragedia donde se
es un fragmento de Edipo rey de Sófocles. En encuentran los temas de la justicia, la ven-
ella se puede apreciar una temática funda- ganza y la reconciliación. ( )
mental de la tragedia clásica, Edipo rey es una tragedia con un solo
A) la ceguera física como representación de la acto. ( )
sabiduría.
A) VVVVV B) VFVFV
B) la venganza de los dioses contra los hom-
C) VVVVF D) VVVFV
bres injustos.
80
Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
Capítulo
4 EL RENACIMIENTO
MARCO TEÓRICO
81
Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
3. Obra
Tragedias
• Hamlet (la duda)
• El rey Lear (el amor paternal)
• Otelo (celos)
• Julio César (la traición)
• Antonio y Cleopatra (la infidelidad)
Comedias
Com
• El merca
mercader de Venecia
Ven (la avaricia)
William Shakespeare
• La tempestad
mpes (el
el ideal
id educativo)
• L
Las alegres
egre comadres
omad de Windsor
(el
(e arribismo)
arribismo)
1. Estilo y característicass • La fierecilla d
domada (el machismo)
manos y lu
Caracteres humanos ha de pa-
lucha
siones
Algunas obras as son
so arquetipos
rqu s de pasio-
nes, sea virtudes
ude o defectos.
efec Así, R
Romeo
y Julieta representa
ese la mayor expresión del
amor; Otelo es el hombre atrapadod por los
celos; Macbeth simboliza la ambición des-
medida.
Variedad en el teatro
Fue un maestro en la comedia como en la
tragedia. Se desplaza con facilidad en la
realidad como en la fantasía. Los persona-
jes predominantes son aristocráticos.
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
PREGUNTAS RESUELTAS
1. El Renacimiento fue un movimiento de reno- diem, que proponía aprovechar el momento,
vación cultural que tuvo evidente interés por el presente, gozar de la juventud, del amor y
la cultura (UNFV 2005) de todos los bienes terrenales.
A) oriental. B) medieval. Rpta.: B
C) nórdica. D) grecolatina.
E) italiana. 4. William Shakespeare en su etapa de madurez
literaria y de mayor producción recibió la in-
Sustentación: El Renacimiento significó fluencia del movimiento
una reacción al viejo orden feudal y clerical
A) renacentista. B) neoclásico.
de la cultura medieval y, al mismo tiempo, un
C) barroco. D) romántico.
retorno entusiasta a los modelos y valores de
E) realista.
la antigüedad grecolatina, típicamente racio-
nal, antropocéntrica y armoniosa.
Sustent
Sustentación: Shakesp
Shakespeare tuvo formación
Rpta.:: D primera composiciones re-
renacentista. Sus primeras
pr
cogen el estilo de esta primera influencia; sin
2. El personaje de Shakespeare queue encarna al p
embargo, su etapa de plenitud, donde pro-
o o dubitativo es
hombre típicamente irresoluto uce gran parte de su teatro, corresponde al
duce
arroco, de estilo re
barroco, recargado, culto y formas
A) Macbeth. B) Otelo.
complejas.
C) Yago. D) el rey Lear.
E) Hamlet. Rpta.: C
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Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
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Literatura Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22
ASESORÍA
1. Sobre el argumento de Romeo y Julieta, 4. El afán de renovación del Renacimiento se
marque la alternativa que completa adecua- manifestó principalmente, en
damente el siguiente enunciado: Mientras
A) Su carácter antropocéntrico
Romeo está en el destierro, en Verona,
B) El desarrollo de todos los géneros
A) Julieta Capuleto se suicida, víctima de la C) La revaloración de la cultura grecolatina
desesperación. D) La exaltación de la naturaleza
B) Teobaldo Capuleto pelea contra Mercucio
Montesco. 5. El aporte más significativo de Shakespeare al
C) fray Lorenzo planifica la boda de Julieta teatro es
Capuleto.
A) La fusión de prosa y verso
D) se propone el matrimonio de Julieta y el
B) El monólogo filosófico
f
conde Paris.
C) La fusión del teatro culto y popular
D) La creación de arquetipo
arque
2. Uno de los movimientos intelectuales más
relevantes durante el Renacimiento ento es
6. “P
PRÍ
RÍNCIPE.— Ved el castigo
casti a vuestro odio: el
________; por otro lado, el Barroco
roco se carac-
cielo halla/medios de matar
m vuestra dicha con
teriza por ser un arte ________.
___.
el amor, / y yo, cerrando
cerra los ojos a vuestras
A) el racionalismo - armónico
mónico y equilibrado discordias, / pierdo dos parientes. Todos esta-
B) el teocentrismo - influenciado por la Ilus- mos castigados”.
tración Del anterior fragmento,
fragm ¿a quiénes alude el
C) la Ilustración - de profunda religiosidad príncipe con los
lo dos parientes que perdió?
D) el humanismo o - de gran complejidad formal
A) Teobaldo
Teob y Paris
3. Los hijos de dos familias enemigas se enamo- B)
B Mercucio y Paris
ran a primera vista y terminan casándose a es- C) Mercucio y Teobaldo
condidas. Lamentablementeente al final de la obra D) Romeo y Julieta
los protagonistas terminan suicidándose por
una confusión generada por su propio amor 7. Durante el siglo XVI se desarrolló el arte
________, caracterizado por su ________.
El argumento anterior hace referencia
A) renacentista - antropocentrismo
A) Hamlet
B) medieval - teocentrismo
B) Romeo y Julieta
C) barroco - complejidad formal
C) Otelo
D) neoclásico - didactismo
D) Antonio y Cleopatra
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Guía Académica I - Letras (5.o-A-SM-22) Literatura
8. “MONTESCO.— Le han visto allí muchas ma- Con relación al fragmento anterior, señale lo
ñanas, aumentando / con su llanto el rocío de correcto.
la mañana, /añadiendo a las nubes sus nubes
A) Se describe el encono que sienten los
de suspiros. Mas, en cuanto el sol, que todo
Montesco y los Capuleto en contra del
alegra, / comienza a descorrer por el remoto
príncipe.
oriente / las oscuras cortinas del lecho de Au-
B) Se vislumbra las ansias de poder de las
rora, / mi melancólico hijo huye de la luz / y se
dos familias por ascender al trono.
encierra solitario en su aposento, / cerrando
C) Se muestra el intento de sublevación de
las ventanas, expulsando toda luz / y creán-
los súbditos contra su gobernante.
dose una noche artificial”.
D) Se hace visible las rivalidades políticas entre
Con relación al fragmento anterior, señale lo integrantes de dos reconocidas familias.
correcto.
I. Se menciona la tristeza que embarga el 10. Marque la alternativa que contiene una afir-
alma de Romeo. mación correcta a partir del siguiente frag-
II. En las oscuras cortinas del lecho de Aurora mento de Romeo y JuJulieta, de Shakespeare.
encontramos una metáfora. PRINCIPE: ¡Llegó hasta mí vuestro camino
III. Aumentando con su llanto el rocío de la de odio, se derramó m mi sangre en vuestras
mañana es una anáfora. riñas! Voy a imponeros un castigo tal que
IV. El fragmento pertenece a la comedia vais a arrepentiros de mi duelo. Seré sordo
Romeo y Julieta. a defensas y pedidos
pedidos, ni lágrimas ni ruegos
por alto estos abusos.
servirán para pasar po
A) I y III B) I y II C) II y III
D) I y IV E) I, II y IIII A) Las rivalidades eentre los Montescos y los
afectan a los ciudadanos.
Capuletos afect
Príncipe de Verona odia a Romeo y a
B) El Príncip
HELICODESAFÍO
ELICODESA
Julieta porque se casaron en secreto.
Juliet
9. “PRÍNCIPE.— ¡Súbditos
bditos rebeldes, enemigos de C) El amor fraternal de la joven pareja vence
la paz, / que profanáis
anáis el acero con sangre ciu- cualquier obstáculo social y familiar.
dadana! / ¡No escuchan!
han! ¡Vosotros, hombres,
hombre D) Los conflictos políticos que aquejan Roma
bestias, / que apagáis el ardor de vuestra có- afectan el amor de la joven pareja.
lera / con chorros de púrpura que os salen de
las venas! / ¡Bajo pena de tormento, arrojad 11. Al final de la tragedia de Romeo y Julieta,
de las manos / sangrientas esas mal templadas el joven Romeo retorna a Verona presuroso
armas / y oíd la decisión de vuestro príncipe! / de su ________, pues cree que Julieta está
Tres refriegas, que, por una palabra de nada, muerta. Al verla postrada en su cripta, decide
/ vos causasteis, Capuleto, y vos, Montesco, / ________
tres veces perturbaron la quietud de nuestras
A) Viaje a Mantua - vengarse de Fray Lorenzo
calles”.
B) Combate con Paris - morir junto a su amada
C) Reyerta con Teobaldo - vengarse de Paris
D) Destierro en Mantua - quitarse la vida
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TAREA DOMICILIARIA
1. Durante el siglo XVI se desarrolló el arte 5. “ROMEO.— Así es el pecado del amor: / mi pro-
________, caracterizado por su ________. pio pesar, que tanto me angustia, tú ahora lo
agrandas, puesto que lo turbas / con el tuyo
A) renacentista - antropocentrismo.
propio. Ese amor que muestras / añade con-
B) medieval - teocentrismo.
goja a la que me supera. / El amor es humo,
C) barroco - complejidad formal.
soplo de suspiros: / se esfuma, y es fuego en
D) neoclásico - didactismo.
ojos que aman; / refrénalo, y crece como un
mar de lágrimas. / ¿Qué cosa es, si no? Locu-
2. Sobre el argumento de Romeo y Julieta, de
ra juiciosa, / amargor que asfixia, dulzor que
William Shakespeare, marque la alternativa
conforta”.
que contiene la afirmación correcta.
Con relación al fragmento anterior, señale lo
A) Al iniciar la obra, Romeo está acongojado
correcto.
orrecto.
por el amor que siente por Julieta.
B) El amigo de Romeo, Mercucio, asesina a A) Romeo define el amor
am que siente por la
Tebaldo, pretendiente de Julieta. bella Juana.
Juana
C) Las dos familias en conflicto se reconcilian
reconcillian B) Romeo
R manifiesta
man a el odio que siente por
ante la muerte de los jóvenes.
nes. los Capuleto.
C uleto
D) Después de ver a su amado
mado muerto,
m Julie-
J C) Romeo intenta definir
de los sufrimientos del
ta se suicida tomandodo un veneno.
veneno amor no correspondido.
corresp
D) Romeo manifiesta su dolor por la muerte
3. La mayor parte dee la producción
p ducc de Shakes-
s de Julieta.
peare se inclinó al estilo
est
A) romántico.
B) barroco.
C) neoclásico.
D) renacentista.
88