Las figuras retóricas

Estrategias de Comunicación Escrita

2020-P
Dr. Gabriel Astey
 ¿Qué son las figuras retóricas?

Son mecanismos que alteran el uso convencional

del lenguaje con el fin de producir un efecto
estilístico.

Ayudan a captar la atención, sorprenden por su

originalidad y poseen un gran poder sugerente y
persuasivo, que permite una comunicación
semánticamente más rica.
 ¿Cómo se forman?

I. Por manipulación de los fonemas o sonidos de

las palabras.

II. Por la sustitución de un segmento verbal por

otro en un enunciado.

III. Por la construcción de patrones de palabras en

el enunciado.
I. Figuras por manipulación sonora
1. Aliteración: repetición de uno o más sonidos
en distintas palabras próximas.
En el silencio solo se escuchaba un susurro de
abejas que sonaba

¿Y si en el campo un grupo de palmeras o un

grupo de palomas o uno de figuras vieras?
2. Lipograma: omisión de uno o varios sonidos
en un segmento textual
Doctor, los locos solo somos otro cosmos, con
otros otoños, con otro sol. No somos lo
morboso; solo somos lo otro, lo no ortodoxo.
Otro horóscopo nos tocó, otro polvo nos formó
los ojos, como formó los olmos o los osos o los
chopos o los hongos
En el verde césped del edén, célebre sede de
creyentes, el decente Efrén se estremece. Tres
deberes del mes lee en el templete del regente:
«Defender el vergel del Hereje Rebelde, tener fe
en el celeste Jefe de tez perenne, ser excelente».
El membrete del Jefe es esplendente, se ve de
kermés. Esther se embellece enfrente de Efrén: es
de temple terrestre, cree levemente en el deber, el
degenere en vez de repelerle le vence. Se ven
brevemente, temen se decrete el envejecer, se
envenene el éter, se cercene gente, se eleve el
jerez.
3. Calambur: enunciado que admite distintas
interpretaciones según la diferente segmentación de su
secuencia de sonidos.

entre el clavel blanco y la rosa roja, su Majestad escoja

(entre el clavel blanco y la rosa roja, su Majestad es coja)

y mi voz que madura 

y mi voz quemadura 
y mi bosque madura 
y mi voz quema dura
 
4. Palíndromo: secuencias paralelas de fonemas
que se suceden exactamente al revés una de
otra.
Anás usó tu auto, Susana
Átale, demoníaco Caín, o me delata
Odio la luz azul al oído
Dábale arroz a la zorra el abad
 II. Figuras por sustitución
Nombre de la figura Criterio de sustitución

1. Sinécdoque • Inclusión (parte-todo; especie-género)

2. Metonimia • Contigüidad (espacial, temporal,

instrumental o causal)

3. Metáfora • Analogía proporcional (semejanza

entre dos términos o entre dos
relaciones)
 Ejemplos de sinécdoque
A. Tengo muchas bocas que alimentar
(particularizante)
B. Abre la casa (totalizante)
C. Brotó la sangre escarlata (especificativa)
D. Nos comimos un sabroso animal
(generalizante)
 Ejemplos de metonimia
A. Al parecer Washington está a la defensiva
(espacio)
B. El mes de diciembre será frío (tiempo)
C. Víctor Hugo fue una gran pluma
(instrumento)
D. El arquero disparaba heridas (causa)
 Ejemplos de metáfora
A. Ricardo es una fiera
B. Una cabellera de obsidiana
C. Las arañas de sus manos corrían por el piano
D. Casi de noche la luz del sol es una tenue
pastilla de vitamina C disolviéndose sobre el
agua
 El símil: una metáfora desglosada
El símil es una comparación explícita de dos
términos (a es como b) o de dos relaciones (a es
a b como c es a d); se puede reconocer al símil
por los marcadores ‘como’ o ‘como si’:
A. Ricardo es como un león
B. Sus manos corrían por el piano como si
fueran arañas
 La prosopopeya.
Un caso especial de metáfora
La prosopopeya atribuye acciones y cualidades
propias de los seres animados a las cosas
inanimadas o abstractas, o las del ser humano a
los seres irracionales:
A. Sus ojos murmuraban dulces palabras
B. El río enfureció y arrasó con todo
C. Estos números comunican malas noticias
 La ironía.
Una figura de sustitución atípica
La ironía emplea una palabra con el sentido de
su antónimo. Esta figura, que implica lo
contrario de lo que dice, solo puede captarse
por contraste con el contexto discursivo y la
situación retórica; por ejemplo, la expresión
¡qué alto es usted! tiene sentido irónico
únicamente referida a alguien de baja estatura.
 Figuras de construcción

1. Anáfora
2. Epífora
3. Anadiplosis
4. Quiasmo

5. Hipérbaton
 1. Anáfora
Repetición intermitente de una idea, ya sea con las
mismas o con otras palabras, al comienzo de cada uno
de varios enunciados encadenados:
Temprano levantó la muerte el vuelo,
temprano madrugó la madrugada,
temprano estás rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
 2. Epífora
Repetición intermitente de una expresión al final de un
enunciado; produce un efecto semejante al de la rima:
En las esquinas grupos de silencio 
a las cinco de la tarde. 
¡Y el toro solo corazón arriba! 
a las cinco de la tarde. 
Cuando el sudor de nieve fue llegando 
a las cinco de la tarde, 
cuando la plaza se cubrió de yodo 
a las cinco de la tarde, 
la muerte puso huevos en la herida 
a las cinco de la tarde. 
A las cinco de la tarde. 
A las cinco en punto de la tarde. 
 3. Anadiplosis
Repetición, al principio de un enunciado, de una
expresión que aparece también en la
construcción precedente, generalmente al final:

Mal te perdonarán a ti las horas,

las horas que limando están los días,
los días que royendo están los años
 4. Quiasmo
La relación entre dos palabras o enunciados se
encuentra repetida, pero invertida en el resto del
texto:

A. Hay que trabajar para vivir y no vivir para trabajar

B. Ni son todos los que están, ni están todos los que
son
C. Cuando el poder del amor supere el amor al
poder, el mundo conocerá la paz
 5. Hipérbaton
Alteración del orden convencional de las funciones
oracionales (sujeto + verbo + objetos) en el enunciado:

A. Feroz de tierra el débil muro escalas

Escalas feroz(mente) el muro débil de tierra

B. Esta en forma elegante, oh peregrino, de pórfido

luciente dura llave, el pincel niega al mundo más
suave, que dio espíritu al leño, vida al lino Oh,
peregrino, esta llave dura de pórfido luciente en forma
elegante niega al mundo el pincel más suave, que dio
espíritu al leño, vida al lino