PROCESOS DE PRODUCCIÓN Y ANÁLISIS II GRABADO 2023
Gel Biodegradable
Departamento Académico: Artes Visuales. Facultad de Artes .UNC
Licenciatura en Artes Visuales PLAN 2014 Licenciatura en Grabado.
Equipo Docente:
- PROF. TITULAR: ESP. LIC. CELIA MARCO DEL PONT.
- ADSCRIPTOS: PROF. LAURA LUCERO.
Introducción
Uno de los ejes que hemos rastreado dentro de los modos de hacer del arte contemporáneo y en especial de la gráfica, es aquel que
indaga desde la contemporaneidad, las antiguas formas de producción, aquellas que no asumieron un estatus destacado dentro de la
disciplina, sino que pertenecían a campos sucedáneos en zonas marginales, de lo que implica el hecho de reproducir, tanto una
imagen como un texto.
De allí nuestro interés en un principio se centró en una forma copiativa denominada hectógrafo y sus derivaciones posibles.
Si bien el grupo de trabajo comenzó con el rastreo de antecedentes históricos y desarrollos técnicos. Pronto derivo a nuevas
posibilidades de manipulación de la materia, dando como resultado una técnica copiativa que se deriva de la hectografía y a su vez se
diferencia de su metodología y materiales tradicionales.
En un primer momento se rescató la base de construcción de matriz, a base de gelatina y glicerina, que es un polímeros
biodegradables, muy utilizada en mono copia o gelli print.
Nuestra búsqueda se centraba en un método copiativo, de estampas que respondiera a un tiraje regular, es entonces que se indago en
diferentes tintas que tuvieran la propiedad de permanecer en la gelatina con mayor estabilidad. De las múltiples pruebas resulto una
tinta que tiene la capacidad de quitar la humedad a la base, permitiendo una buena retención de tinta grasa, que denominamos Litogell,
por compartir con la litografia el principio químico de repelencia entre lo acuoso y graso.
La base de gelatina como matriz permite además otros procedimientos, el vaciado de la misma para registrar diversas texturas, un
antecedente de este procedimiento se encuentra en la obra de Rufino Tamayo, quien utilizaba una base de cera, en nuestro caso
plastilina, para registrar texturas y líneas, y una vez trabajada, se hacia el molde en cobre, en nuestro caso gelatina, y de allí una matriz
para conseguir estampas.
La cualidad de la inmediatez y rapidez de ejecución, sumado a la posibilidad de que al no necesitar prensa, apela a una metodología
de producción rápida y sintética, inherente a necesidades dentro de la gráfica contemporánea, para insertarse en cualquier espacio y
territorio de los lenguajes grafios, entrando en medios propios y ajenos, involucrando además la baja toxicidad y accesibilidad a un
público amplio.
Los territorios de incumbencia de la gráfica se
han ampliado asía lo hibrido y se plantea una
expansión de fronteras disciplinares, esta
forma de la gráfica de experimentación, nos
vincula a posibilidades del ámbito pictórico,
tiene la capacidad de poder sumar múltiples
procedimientos.
Hace más de cinco siglos, desde que
occidente instrumento y desarrollo los métodos
de reproducción de imágenes, como la
xilografía hasta la foto actual, desde Gutenberg
con la imprenta de tipos móviles hasta los
ordenadores personales; se investiga y
recrean las tecnologías de la gráfica de
reproducción. Tanto desde la industria gráfica
como para el grabado madre de toda técnica
de reproducción.
Pablo Delfini
En este trabajo rescatamos una técnica
copiativa del Hectógrafo, que como su raíz
etimológica lo indica permite multiplicidad de
copias: Hecto prefijo griego que significa
“ciento” Graf (grafía, grafo) raíz del griego
”grapho” escribir, dibujar, describir
Aquí lo utilizaremos para el uso artístico y
como recurso técnico didáctico en la
educación plástica. Estas dos variables
hacen que encaremos esta investigación.
Para recuperar una técnica prácticamente
casi en desuso en nuestro contexto
contemporáneo.
Su aplicación en el uso artístico resulta de
interés porque aporta una posibilidad
plástica de gran riqueza expresiva, en
donde podemos obtener estampas, con
resultados gráficos y pictóricos, con
calidades materiales mixtas derivadas de
los pigmentos grasos y acuosos que
podemos manipular simultánea y
libremente. No es menor decir que esta
técnica resulta de bajísima toxicidad, ya que
en el grabado esto no es un dato menor. Hugo Bastos
Con respecto a que la Hectografía resulte una
herramienta didáctica pedagógica esto no sería
nuevo en cierto sentido, ya que los docentes
de los distintos niveles educativos la han
usado cotidianamente en sus clases hasta que
fue remplazado por métodos
electromagnéticos. Lo que resulta novedoso es
que a pesar de ser una técnica caída en
desuso, la rescatamos para la educación
artística, por la fácil utilización por parte de
alumnos de diferentes edades, en las diversas
posibilidades que hemos estudiado.
Hugo Bastos
Hectógrafo
Vaciado en Gel
Gel Biodegradable
Variante técnicas
Monocopia al Gel
Lito Gel
Gel Biodegradable
Gelatina Orgánica Gel de silicona
Gel Comercial, sintético
La gelatina es un coloide gel
(es decir, una mezcla La silicona es
semisólida un polímero inorgánico
a temperatura ambiente), derivado del polisiloxano.
incolora, translúcida, Está constituido
quebradiza e insípida, por una serie de átomos
que se obtiene a partir de silicio y oxígeno
del colágeno procedente alternados.
del tejido Es inodoro e incoloro.
conectivo de animales hervid La silicona es inerte y estable
os con agua. a altas temperaturas
Es un gel acuoso Es un gel no acuoso Es un gel no acuoso
La matriz a base de gelatina y glicerina (propiedades)
Uno de los componentes para la fabricación de la matriz de polímeros
bioplásticos es la gelatina, esta es un polímero coloide, gel de origen
orgánico, incoloro, translúcido, e insípido, que se obtiene a partir del colágeno
procedente del tejido conectivo de animales y algas vegetales. La gelatina es
una proteína compleja, es decir, un polímero compuesto de aminoácidos.
Por su origen pueden ser de conejo, ovinos y bovinos, obteniéndose a partir
de la cocción de pieles, huesos o residuos de animales, existe una gran
variedad de sustancias que tienen propiedades similares a las de la gelatina:
Celulosa (Amid), Agar-Agar, Biobin, Guar, Xantano, la algarroba y otros.
No todas las gelatinas son iguales, por tener diferentes composiciones. Un
gramo de gelatina disuelta en una misma cantidad de agua, puede llevar a un
gel con una consistencia distinta. Por ese motivo es preciso que tengamos
una unidad de medida, para identificar su poder gelificante y este se mide en
Bloom, por ejemplo La gelatina alimentaria tiene un valor entre 110 a 150
grados Bloom, el Bloom está relacionado con la elasticidad mecánica del gel
y se lo emplea para clasificar los distintos tipos de gelatina. Generalmente, el
Bloom oscila entre 50 y 300. La fuerza de los grados Bloom se mide de la
siguiente manera: Bajo Inferior a 120 gr, medio entre 120 – 200 gr alto,
Superior a 200 gr.
MATERIALES PARA
LA CONSTRUCCIÓN DE
MATRICES
Podemos sustituir la gelatina industrial que
se consigue en droguerías, por una
gelatina saborizada o preferentemente sin
sabor que encontramos en el súper. Tratar
de que sea sin sabor. Si no encuentra,
puede ser cualquiera. En casas de
repostería se consiguen de mejor calidad.
La glicerina liquida la compramos en
farmacias y ferreterías.
Gelatina industrial y glicerina : consultar envíos a
domicilio en cualquier droguería
Ej. (Pura química Av. Maipú 437. Teléfono: 0351 427-
0316)
200 gr de gelatina en polvo alcanzan aproximadamente para un molde de 10 x 20
La gelatina industrial garantiza una matriz estable y desmoldable.
Es la más recomendada, según nuestra experiencia.
PROCEDIMIENTO
Una de las fórmulas estándar de la pasta que
utilizamos es la siguiente:
Las tres
- 1 parte de gelatina. partes son
- 1 parte de agua hirviendo. exactamente
iguales
- 1 parte de glicerina .
A la parte de gelatina se le agrega el agua
hirviendo revolviendo hasta que la gelatina
queda totalmente diluida. (queda una
consistencia cremosa) Esa mezcla se pone a baño
Maria y revolviendo se le va agregando la parte
de glicerina, hasta conseguir una consistencia
homogénea sin grumos ni burbujas.
La variación de las proporciones cambia según el
tipo de gelatina.(experimente)
Es importante mezclar la
pasta hasta lograr su
estado semi líquido,
evitando la formación de
grumos, burbujas o
espuma.
La pasta semilíquida se vuelca en el molde de poca altura, procurando que no se
formen burbujas de aire ni espuma. En el caso que se formen, se pasa una regla
que funciona como espátula en forma paralela a la masa, la gelatina debe tener
como máximo 1 cm de alto. Se deja enfriar en ambiente natural.
Para que no queden
grumos, se puede
utilizar un colador.
Gelatina de Gelatina de frutilla en
naranja en bandeja de Plástico
bandeja de Tetra
Pack
Recordar que en este tipo de
gelatina, NO debe desmoldarse
inmediatamente, o desmoldarla
luego de 48hs.
Recolectar y tener a mano materiales texturantes
Plantillas de stencil, telas, plásticos, cartones, entre otros
Puede previamente fabricar
plantillas con sus diseños en
acetato, radiografías, o con
pistola de silicona en un vidrio
previamente humectado con
aceite, vaselina o glicerina
para luego poder despegar.
PREPARACIÓN DE LA TINTA
Tipográfica 50%+ blanco transparente 50%
tempera 80%+ vaselina 20%
Acrílico 80% + Retardador de secado 20%
Óleo 95% + aceite de lino 0,5%
Estirar la tinta con rodillo, procurando una
capa delgada consiguiendo así, la
densidad necesaria que permita deslizar
el rodillo sin que resbale.
Entintado con rodillo.
Procure un entintado homogéneo y fino en Tener en cuenta que no debe pasar mucho
toda la superficie. Evite empastar la matriz. tiempo entre el entintado y la impresión
cuando utilizamos acrílicos y témperas, ya que
estos materiales secan rápidamente..
Aplicación de
texturas por
contacto
Limpieza de
excedentes
con papel tisu.
Aplicación de texturas realizadas manuales con distintas
herramientas: peines, tenedores, hisopos, pinceles.
(Tener en cuenta no dañar la matriz)
IMPRESIÓN
Para la estampa, apoyar sobre la matriz el papel y ejercer presión con la mano, o con cuchara
plana (China)
Puede utilizar cualquier tipo de papel, desde papel de seda, a papel de alto gramaje.
Impresión con plantilla de acetato. Se entinta la matriz, se producen texturas
por contacto. Se coloca el acetato, el papel y se hace presión logrando la
impresión.
Estos links son en base a el producto ya
[Link]
elaborado para la venta que se llama Gel
Print. Sobre la gelatina no se logran los
[Link] mismos resultados. Así que son solo
ideas de cómo entintar. Si van a imprimir
con acrílicos es muy importante
[Link]
prepararlos con retardador
Aplicación de plantillas. combinación y creando distintas composiciones.
Limpieza de excedentes con papel tisu. Se coloca el papel y se hace
presión logrando la impresión.
Entintado con pincel, rodillo, creación
de texturas con hisopos
entintado con acrílico sobre matriz de
gelatina.
LIMPIEZA Saque el excedente de
tinta con un papel,
luego, con aceite de
bebé, termine de
limpiar la superficie y
finalmente seque con
un paño suave.
No mojar con agua
caliente bajo la canilla.
Conservar en ambiente
fresco y tapar para
que no se le pegue el
polvo ambiental.
Descripción técnica de algunas experiencias
Estas estampas se trabajaron con fondos de diferentes
técnicas, para crear una superficie texturada, con tintas
de valor alto.
Se realizó una sobre impresión con tinta azul, utilizando
plantillas en negativo y positivo.
Celia Marcó del Pont
Estampa realizada con sucesivas superposiciones.
La textura es una plantilla hecha con pistola de silicona
Celia Marcó del Pont
Estampas realizadas utilizando plantillas de acetato, mantel
plástico y carpeta tejida. Celia Marcó del Pont
Estampa realizada por
superposición utilizando
plantillas de acetato y sellos
de madera.
Celia Marcó del Pont
Celia Marcó del Pont
Estampa realizada sobre papel Canson edition de 70x50 cm
Superposición de colores
Plantillas de acetato
Celia Marcó del Pont
Texturas por contacto con papel sulfito arrugado.
Ejemplos de Estampas
A modo de conclusión:
En el ámbito educativo, las técnicas gráficas, devienen a estrategias
pedagógicas, son medidos por el resultado en el impacto sobre los
sujetos, la estimulación a la investigación y creatividad con referencia a
la Hectografía y Gel Biodegradable, la cual puede guardar poca
familiaridad con las grandes tradiciones del grabado, pero después del
trabajo que aquí presentamos, más bien, resulta un proceso de
producción en el que se hace hincapié en la necesidad de dar
respuestas a las demandas en épocas de PANDEMIA
LISTA DE MATERIALES PARA LA MATRIZ:
Los resaltados con negrita son los que deberá tener para el
trabajo, los demás son optativos.
• Gelatina industrial de 220 blom o más que se consiguen en
droguerías (Pura química) o Gelatina comestible que se consiguen en
casas de reposterías o supermercados.
• Glicerina (liquida)
• Bandeja contenedora de telgopor, plástico o metálica (Tetra Pak).
• Recipientes para baño maria, cuchara , vaso medidor y colador.
• Elementos texturantes
• Acetato o placas radiografías
• Espátula, Rodillo
• Aceite para bebé, toallitas húmedas sin alcohol o un trapo apenas
embebido en agua.
• Papeles para limpieza: sulfito, tissue, cocina o de diario.
• Papeles para impresión de distintos gramajes: puede ser papel de
arroz, barrilete, ilustración, cansson, fabriano, etc.
LISTA DE MATERIALES COLORANTES
Podemos usar casi todo material colorante, a su elección.
Tintas gráficas, blanco transparente, pasta gel, aceite de lino.
Acrílicos, con retardador.
Témperas con Vaselina.
Óleos y óleos al agua.
Tintas ecologicas a base de pigmentos, miel y fécula.
Tintas al agua: acuarela, tinta china, entre otras. Utilizando pulverizador
manual.
Link de consulta
Spray Inks on the Gelli Arts® Printing Plate
[Link]
Magazine Resist Technique for the Gelli® Printing Plate
[Link]
Taller grabado verde: hectografía directa y gel press impresión de gelatina
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Grabado menos toxico, Pablo Delfini
[Link]
