U N I V E R S I DA D N AC I O NA L D E MA R D E L P L ATA

FAC U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A , U R B A N I S M O Y D I S E Ñ O I N D U S T R I A L
H IS TO RIA DE LA A R Q UITE C T U R A I – P EN SAM I EN TO CON T EM P OR Á N EO I I - TA L L ER “ T ”
J T P A R Q. A L B E R TO J. V I TA L E

BARROCO

AYUDANTE/S: FIORENTINO, Romina | JARA MARTINEZ, Maximiliano

ALUMNOS: ARGEL, Karen 44.264.601 | GELVES, Nahuel 44.146.759 |

ALVAREZ, Celeste 44.046.919 | MASTOY, Maria 44.534.523
 URBAN I SM O
P LAZA N A V ON A NUEVAS VIAS
P LAZA DE L P OP OLO CREAN CAMINOS DE PEREGRINACION
E L PR O Y E C TO URBAN I STI CO DE SI XTO V EN ROM A NACEN DE LA PLAZA DEL POPOLO Y
S A N T A M A RIA M AG G IORE D LOS OBELISCOS ESTAN PRESENTES COMO EJES
P A R T E D E LA IN T ENC ION PROPI A DE LA CONECTAN PUNTOS CLAVES DE LA CIUDAD VERTICALES QUE INDICAN LOS CENTROS DE
C OLIS E O
C O N T R A R RE FO R MA DE CONVERTI R A LA CI U D AD DE INTERES O CRUCES DE EJES HORIZONTALES.
T RIN IT A DE I M ON T I
R OM A E N EL SIM BOLO DEL PODER DE LA I GLES IA (plazas o calles)
M URA LLA DE L AURE LIAN O GIAN LORENZO
C A T O L I C A .LA R E FO R MA RESPONDE A CU ESTI ON E S
C A M P IDOG LIO BERNINI
P O L IT I C A S, R E L IG IOSAS, ECONOMI CAS Y SOCI ALE S . SE LE DA IMPORTANCIA A LAS GRANDES
P LAZA QUIRIN AL BASILICAS Y PLAZAS (1598 - 1680)
C A S T ILLO S AN T A N G E LO
O F R E CE UN A VISIO N UNI TARI A DESDE EL PU N T O DE “SUBORDINA LA
S A N T A C ROC E IN G E RUS ALE M M E
VI STA O R GAN IZ AT IVO PERO TAMB I EN ESTETI C O DE LA S ARQUITECTURA
ROM A M E DIE V A L AL ESPACIO”
VAR I A D A S O BRAS Y R EMODELACI ONES ANTER IORE S
RIO T IB E R
Q U E S UR G IERON E N DI STI NTOS PERI ODOS DE UN A
OB E LIS C OS SE REPOBLÓ LA CIUDAD
F OR M A I N DIVIDUAL Y SI N PROYECCI ON DE CO N J UN T O.
Y SE AMPLIA EL PERIMETRO
PLAZA

E S LLEVADA A CAB O POR DOM E N IC O FACHADA TEATRAL

FO NTANA, QU I EN NO DU DA E N telón de fondo
R E N U NCI AR A LA ARQU I TECT URA ELEMENTOS
GRANDES COLUMNAS FRANCESCO
PARA DEFI NI R EL ESPACI O U RB AN O. SIMBOLICOS
SALIENTES BORROMINI
gran escala
(1599 - 1667)

“DESARROLLA
R O M A A NTES ARQUITECTURA
COMO UN OBJETO
M UR A L L A EN EL ESPACIO”
GRAN ESCALA
OBELISCO
PILASTR AS
BASILICA orden clasico ARGAN AFIRMA QUE
BERNINI DISEÑA Y CREA
ESCALINATA ARQUITECTURA
plaza de España BASANDOSE EN EL
invita a acceder ESPACIO CON LAS
CONDICIONES QUE ESTE
IMPONE Y EL CONTEXTO,
A DIFERENCIA DE
BORROMINI, QUE LE DA
OBELISCO MAYOR IMPORTANCIA AL
PUNTOS DE DESARROLLO DE LA
FUGA ARQUITECTURA EN SI
MONUMENTO
R O M A D ESPUE S se plantean MISMA, A LA FORMA Y
vistas infinitas AL SIGNIFICADO
PLAZA ESCULTORICO DEJANDO
NUE V O T R AZ AD O AL
ESPACIO EN UN
SEGUNDO PLANO.

PALACIO
planta circular
CAMPIDOGLIO SI BIEN ERAN ENEMIGOS,
Y BERNINI EL ARQUITECTO
OBELISCO CENTRAL CENTRO DE LA PLAZA ELEGIDO POR EL PAPADO,
BASILICA HAY QUE ENTENDER QUE
fachada concava - convexa ERAN DIFERENTES Y
AMBOS INDISPENSABLES
FUENTE PARA EL PERIODO QUE
HABITARON.

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Historia de la Arquitectura I – Pensamiento Contemporáneo II Alumnos: ARGEL, Karen 44.264.601 ALVAREZ, Celeste 44.046.919
Taller “T” JTP Arq. Alberto J. Vitale - Ayudante: Analía Benítez/Maximiliano Jara Martinez GELVES, Nahuel 44.146.759 MASTOY, Maria 44.534.523
 EL CONJUNTO DE LOS ELEMENTOS CREAN UN TODO UNITARIO
PLAZA N AVO NA DE SUPERFICIES CONTINUAS, MAS QUE MASAS INDIVIDUALES P L AZ A S AN P E DR O

EJE DE
SIMETRIA
[...] BERNINI PROPONE UNA PLAZA REDONDA, QUE LUEGO MODIFICA DANDOLE LA FORMA ELIPTICA. A RAIZ
DE ESTA CONCEPCION FORMAL HAY UNA INTENCION PRACTICA: LOS DOS BRAZOS DEL PORTICO REPRESENTA
LA FORMA SE DEBE A ROMA MEDIEVAL LOS DOS BRAZOS DE LA IGLESIA, QUE CIÑEN EN SU ABRAZO LA COMUNIDAD INTEGRA DE FIELES, MIENTRAS
QUE LA FINALIDAD DE LOS PERFILES CURVOS DE LA PAZA ES ELIMINAR LOS ANGULOS MUERTOS Y FACILITAR
AL PUEBLO LA VISION DEL PALACIO Y AL PALACIO LA PERSPECTIVA DE LA PLAZA. ESTA EXIGENCIA
PUNTOS DE FUGA FUNCIONAL, YA ES URBANISTA, EL PROPOSITO DE BERNINI ES EXPANDIR ILIMITADAMENTE EN EL ESPACIO
EL NUCLEO PLASTICO[...]

LA FORMA TRAPEZOIDAL POR OTRO LADO RESULTA DE UN JUEGO FORMAL Y OPTICO.

USO SOCIAL
reunion, reencuentro, comercio
PENDIENTE CASI IMPERSIVIBLE PARA EL
OBSERVADOR DENTRO DE LA PLAZA

FUENTE PRINCIPAL | los 4 rios

el Nilo, Garges, Danubio y
rio de la Plata

B A S I L I C A S A N P ED R O
LA FACHADA | TELON DE FONDO
PLAZA - forma trapezoidal
PLAZA - forma eliptica
OBELISCO ES C A L I NA T A
C O L U MNA T A S
O B EL I S C O
F U ENT ES
FUENTES MENORES
290m

PALACIO FAMILIAR-PAPA PAMPHILI

2 00m
quien lleva a cabo la tranformacion

PL AZ A N AVONA
I G L E SIA SAN T A AGNES
B ORROMI NI
PA LAC IO PAM F I LI LA FACHADA QUE HACE DE TELON DE FONDO SE DESPEGA DE LA PLAZA POR MEDIO DE UNOS GRANDES
F U ENT E DE L OS CU ATRO RI OS - B ERNI N I BRAZOS CONVERGENTES QUE SE HACEN CIRCULAR - ELIPTICOS AL REDEDOR DE LA PLAZA EN FORMA DE
F U ENT E DE N EPTU NO PORTICOS CON GRANDES COLUMNAS DE ORDEN DORICO. ESTAS CREAN UN LIMITE PERMEABLE YA QUE SI
EL OBSERVADOR SE PARA EN EL CENTRO DE CADA CIRCUNFERENCIA LAS COLUMNAS SE VEN ALINEADAS.
F U ENT E DEL MORO
A CC E SO S Y PU NTOS DE FU GA FUENTE DE NEPTUNO

SUBORDINACION DE LA
ARQUITECTURA M IGUE L AN GE L Y BE RN IN I E N S AN P E D R O
AL ESPACIO URBANO EL MOVIMIENTO QUE MIGUEL ANGEL HABIA BUSCADO EN LA TENSION
DE LAS FORMAS Y EL CONTRASTE DRAMATICO DE LAS CARGAS Y LOS
PERSPECTIVAS EMPUJES, EN LA PLAZA PROYECTADA POR BERNINI SE VUELVE UN
VISTAS INFINITAS
LIMITES MOVIMIENTO DE LUZ Y SOMBRA, DE MASAS MURALES Y VACIOS. LOS
ESCALAS DOS PASAJES DE FORMA ELIPTICA DE COLUNATAS Y LOS PORTICOS
PUNTOS DE FUGA
ACCESOS SON UNA LEVE DIVERGENCIA EN SU ANGULO CON LA BASILICA,
RECORRIDO LOGRAN SEGUN DISTINTOS PUNTOS DE VISTA UN EFECTO VISUAL
CIRCULACION
TRANSITO PEATONAL ESCENOGRAFICO PROPIO DEL BARROCO.

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Historia de la Arquitectura I – Pensamiento Contemporáneo II Alumnos: ARGEL, Karen 44.264.601 ALVAREZ, Celeste 44.046.9219
Taller “T” JTP Arq. Alberto J. Vitale - Ayudante: Analía Benítez/Maximiliano Jara Martinez GELVES, Nahuel 44.146.759 MASTOY, Maria 44.534.523
 PALAC I O B O R G H ES E
IM PL A NTA CIO N | ROMA, ITALIA PALACIO BORGHESE GENER A CIO N GEO METR ICO | ESPA CIA L
PIAZZA BORGHESE
FUENTE

FUEN T E ( P O D E R DE LA VISTAS INFINITAS

2
FA M IL IA B O R G H E SE) HAC IA EL RIO TIBER

PLAZA EN HONO R
A LA FAMILIA

FACHADA CORTA, FRENTE AL RIO TIBER CUENTA CON 3 FACHADAS

Y A UNA FUENTE HOMONIMA
(DESTACAR EL PODER DE LA FAMILIA) ESCALERA UNA DE SUS ALAS BUSCA
ESPIRALADA
3 EXTENDERSE AL RIO TIBER

PLANTA TRAPEZOIDAL
INTERIOR
PATIOS
GALERIA
FACHADA COMO RELACION
CON EL ESPACIO PUBLICO
(LA PLAZA)

FACHADA PRINCIPAL
ADORNADA POR DOS
COLUMNAS CON UN
GRAN BALCÓN G. L . B ERNINI FACHADA QUE ASI MI LA A UN ARCO DE T RI UNFO.
PÓRTICO CON DOBLE - E X PON E N TE D E L A RE STAU RACIÓN FRON T ÓN C LÁS I C O
L A S FO R M A S C L AS I C AS N O
ORDEN DE COLUMNAS
VA LE N P O R SU P U RE Z A C L AS I C A, ARISTOTÉ L ICA D E L SCICE N TO. E S C U LT U RA
DÓRICAS Y JÓNICAS
L OGIC A Y PER F E C C I O N S I N O Q U E S E C OLU M N AS C ORI N T I AS
PORTAL POR EL PALACIO VERTEBRADO A - E X PAN SIÓN E SPACIAL .
PRE SE NT A N P ARA L L AM AR L A E S C ALE RA C I RC U LAR
CUAL SE INGRESA TRAVÉS DE UN PATIO - RE SID E E N SU H ISTORICISMO.
AT ENCIO N P OR S U S C O L E RE S ,
A UN CON SIETE ARCADAS
FORM A S Y M A T E RI AL E S . ( FU N C I O N DE COR A TIVA ) - TRABAJABA PARA L A CU RIA. C ON V I N AC I ÓN E N T RE LA
PATIO MONUMENTAL
DECORADO CON FRANCESO BO RRO MINI
E S C U LT U RA Y ARQ.

ESTATUAS ANTIGUAS M U ROS ALABE AD OS .

ORN A MEN TA CION - FIG U RA D E L A ARQ. ROMAN A D E L SE ICE N TO.

USO DEL DORADO - CON TRAD ICCIÓN E SPACIAL .

C Ú P U LAS E N FLOR
SE ENTIENDE A LA BELLEZA COMO EL “DECORO”.
LA ORNAMENTACION SE ABSORBE EN LA - RE CID E E N L A RE L IG IOSID AD .
NO SE DISTINGUEN LA ARQUITECTURA. FAC HAD AS C ÓN C AV AS

PINTURA, LA ESCULTURA - TRABAJABA PARA ÓRD E N E S RE L IG IOSAS

Y LA ARQUITECTURA SEDE DE COLECCIÓN DE PINTURA DE LA FAMILIA
(CON OBRAS DE RAFAEL, TIZIANO, ENTRE OTROS) AMBOS U SABAN SU S FACH AD AS E N RE L ACIÓN A L E S P A C I O P Ú B L I C O .
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Historia de la Arquitectura I – Pensamiento Contemporáneo II Alumnos: ARGEL, Karen 44.264.601 ALVAREZ, Celeste 44.046.919
Taller “T” JTP Arq. Alberto J. Vitale - Ayudante: Romina Fiorentino/Maximiliano Jara Martinez GELVES, Nahuel 44.146.759 MASTOY, Maria 44.534.523
 LOS CONJUNTOS ESCULTÓRICO/ARQUITECTÓNICOS
“ .. . PUE D E C ONSIDERARSE ARQU ETI PO DE TO DA FORM A B ARROC A” ASOCIA LIBREMENTE TEM AS PLÁSTICOS, ARQUITECTÓNICOS, PICTÓRICOS Y SENSORIALES PARA LLEGAR A F ORM AR UN A I MAG E N Q U E S E A AL MI S MO

TIEMPO VEROSÍM IL Y F ANTÁSTICO.

SE IN T EN CI ON A L A A P R ECI A CI ÓN

ESCENARI O S T EA T R A L ES, L U CES, EM OCIONES.

TODO EVOCA A LA FÉ
IN T E R V EN C IONES DE B ERNI NI EN LA B ASÍ LIC A DE S A N P E DRO
FUSTE LISO

2 84 C OLUM N AS
CAPITEL REDONDO
DE 1 6M DE A LT URA
C RE AN 3 C ARRILE S

EL D I S EÑO L O G R A Q U E L O S
ES P EC T A D O R ES P ER C I B A N
L A C Ú P U L A D E MI G U EL
Á NG EL

B E RN I N I PR O YEC TÓ LA PLAZA DE SAN DIRIG E N LA M IRADA C OLUM N A T O S C A NA

PE D R O Y LAS C OLUMNATAS PERI METRALES. HA C IA E L FRE N T E DE
LA B A S ÍLIC A
E L BA L DAQ UIN O

L U MI NO S I D A D

C OLUMNA SALOMÓNI CA ·PIEZ A CENTRAL VISUAL DE LA B ASÍLICA ESTÁ COLOCADO H ACIA EL OESTE. DURANTE E L D Í A LO I LU MI N AN FOC OS

·CENTRO DE CRISTIANDAD LUM INICOS NATURALES UB ICADOS EN DISTINT OS P U N T O S C RE AN D O AS Í

·EL F USTE SE D ESA R R OL L A EN
F ORMA HELI COI D A L
·CONSTRUÍDO SOB RE LA TUM B A DE SAN PEDRO UN ELEGANTE EF ECTO PICTÓRICO.
15 MTS.

·MOVIMI ENTO , FU ER ZA Y
DI NAMISMO
·SITUADO B AJO EL CENTRO DE LA CÚPULA S I MB O L O G Í A

·M UESTRAN EL ORGULLO DE LA ESTRUCTURA ÁNGELES, TIARAS, PALOMAS, AB EJAS, LAURE LE S Y S O LE S ALU D E N A LA

·RECHAZA LA SI MP L I CI D A D
·COMPUESTO POR 4 PILARES DE B RONCE F É, LA VICTORIA, LA CARIDAD Y EL ESPÍRITU S AN T O .
·EMPI EZA EN BA SE Y T ER MI N A
EN CAPITEL ·LA CRUZ APUNTA H ACIA LA CÚPULA

C ÁT E D R A DE SAN PEDRO | MONU MENTOS F UN E RA RIOS

E N LO ALT O C U LMI N A LA
·L OCA L I ZA D A EN EL ÁBSIDE DE LA EL BALDAQ UINO ENCUADRA LA CÁTEDRA, T U MB A D E A L EJA ND R O V I I
BA SÍ L I CA , D ET R Á S DEL BALDAQUINO EN LOS LATERALES FI G U RA D E L P AP A. C O N
CREANDO AS Í UN EF ECTO DE SORPRESA VISUAL
·SE A P OY A SOBR E 4 GRANDES ESTATUAS
ENCONTRAM OS F IGURAS U N A AC T I T U D MI E D OS A,
POR SU APARICIÓN
·L A I N CI D EN CI A D E LA LUZ REFLEJA EN LOS F EM ENINAS, EN E L ME N S AJE QU E
R A Y OS D OR A D O S S IMBOLIZANDO LA LUZ DIVINA
MONUMENTALIDAD, B RILLO, LUCES, SINUOSIDAD REPRESENTACIÓN DE LA T RAN S MI T E E S QU E LA
·EN EL CEN T R O SE UBICA UN TRONO QUE
T R EA T R A L MEN TE SIMULA LEVITAR
CARIDAD, LA PRUDENCIA, LA MU E RT E P U E D E LLE G AR
·M A D ER A , BR O N CE, MÁRMOL Y BRONCE
COMPONEN UN ESCENARIO QUE LLAMA LA ATENCIÓN A NUESTROS SENTIDOS. E N C U ALQU I E R MOME N T O.
D O R A D O SON SUS MATERIALES VERDAD Y LA JUSTICIA.
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 I N D UM E N TA RI A R ENAC ENT ISTA IN DUM E N TARIA BARR OC A
F E M E NI N A FE ME N I N A

CARACTERISTICAS GENERALES CARACTERISTICAS GENERALES

CUELLOS ABIERTOS
- SE DEJAN DE LADO LAS ESTRUCTURAS SE DEJAN DE LADO LOS CUELLLOS
RIGIDAS DEL RENACIMIENTO CERRADOS Y GORGUERAS DEL
MANIERISMO
- SILUETA FEMENINA DE TALLE ALTO

CUELLOS SIMPLES CON - HOMBROS ENSANCHADOS SE EMPLEAN CUELLOS EN

FORMA CUADRADA - SUPERPOSICION DE PRENDAS FORMA DE ABANICO
ENCUADRAN LA CABEZA DE
LA MUJER

PRESENCIA DE LINEAS
SIMPLES DE CAIDA RECTA

RETRATO DE GIOVANNA TORNABUONI

DOMENICO GHIRLANDAIO

CUELLO EN FORMA
DE BOTE O REDONDO

CORSET NO TAN
AJUSTADOS

SUPERPOSICION DE
TELAS
GENERAN MAYOR VOLUMEN
AL VESTIDO
CORSET MARCADO

GUARDINFAN
EXPANDEN LA FALDA
GRAN VOLUMEN Y ARMADO
FALDA RECTA SE DISEÑAN MOBILIARIOS ESPECIFICOS PARA LA VESTIMENTA

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 M OBI LI A RI O B A R R O CO M OBIL IARIO RE NAC E N T I S TA

CARACTERISTICAS GENERALES CARACTERISTICAS GENERALES

- UNIDAD | BUSQUEDA DE LA UNIDAD ESTILISTICA ENTRE LOS ELEMENTOS DE UNA HABITACION - SIMETRIA | BELLEZA A PARTIR DE LAS PROPORCIONES
- LINEAS RECTAS
- PROPAGANDA | USO DEL ARTE COMO MEDIO DE EXPRESION DEL PODER Y RIQUEZA
- BUSQUEDA DE ARMONIA
- RESALTAR LA IMAGEN DEL REY
- ASIMETRIA, MOVIMIENTO, NATURALEZA...

COMODA DE HABITACION DE LUIS XIX

MUEBLE REGULADO
ORTOGONALIDAD
TALLA CON FORMAS
VEGETALES Y/O SERES
USO DEL DORADO

2
L or

CUR VA Y CONTR ACUR VA

DINAMISMO

1
DECORACION
COLU M N A S TO R N EA DA S INSPIRACION EN LA NATURALEZA Y REALIDAD
DINAMISMO Y FLUIDEZ A PARTIR
LAMINAS DE ORO Y PLATA
DEL USO DE LINEAS CURVAS

SENCILLEZ
POCA ORNAMENTACION

TALLA DE LA MADERA
DECORACION MITOLOGICA

EN GENERAL, BUSCA SIMILITUD A

LA ESTRUCTURA ARQUITECTONICA
1 BASAMENTO
LINEAS CURVAS
DINAMISMO 2 CUERPO CENTRAL
DECORACION CON LAMINAS DE ORO
UTILIZACION DEL DORADO Y COLORES SOBRIOS

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