Cancionero Tuna 1997

Cancionero
Tuna Universitaria de la
Universidad Nacional
Mayor de San Marcos
- 2002 -
2
Tuna Universitaria de la UNMSM

Introducción
4 Historia de la Tuna

Historia de la Tuna
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Aunque el propósito inicial de elaborar este cancionero fue el de juntar unas cuantas
canciones con sus respectivos acordes (los 20 superexitazos de la Tuna), con el tiempo, las
canciones aumentaban y sin darme cuenta el número de ellas se incremento notoriamente, así
que decidí hacer algo más completo incorporando algunos escritos, algo de historia de la Tuna
y las conocidas coplas.
Era de mi parecer incluir algunos conceptos y tradiciones de la Tuna, los textos fueron
extraídos íntegramente de la web de la Tuna de Ingenieros de Telecomunicación de Valencia
(http://tuna2.upv.es/tuna/), con el propósito de conocer y fortalecer la tradición que data del
siglo XIII. Asimismo, con la misma intención fue pertinente incluir un pequeño resumen de la
historia de nuestra querida Tuna
Las coplas también se encuentran en este documento, como parte del rompecabezas
que hace un buen Tuno, pues es inconcebible que un miembro no sepa que decir en alguna
presentación.
Añadiré que el presente cancionero fue elaborado con el objeto que cualquier miembro
de la Tuna UNMSM, principalmente los pardillos y aspirantes aprendan las canciones y coplas
de nuestra querida Tuna y así su integración al grupo sea más rápida. Cabe mencionar, que las
letras de las canciones y los acordes que se observan se ajustan a la interpretación y
adaptación que hacemos y es por eso que quizá no concuerden otros cancioneros que se
encuentren en el medio. Si eres pardillo o aspirante es necesario que te apliques en el pronto
aprendizaje de estos temas para el beneficio tuyo y de la Tuna, todos los acordes están
colocados en notación estándar y en los tiempos donde se hacen los cambios.
Algunos pensarán que faltan canciones, y tienen toda la razón, pero añadir más,
desvirtuaría la intención inicial de este documento, además, se que el tiempo dirá que
canciones se sumarán a este pequeño repertorio. Espero que esto sirva para la mejorar la
calidad de todos nosotros, y quiero agradecer a todos los que participaron en la elaboración de
este cancionero, a los Tunos, y mis hermanos pardillos (ay Grillito), pues sin ellos no hubiera
podido haber hecho este pequeño recopilatorio.
“Almodóvar”


Historia de la Tuna

Historia de la Tuna
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Historia
En el año 1212, bajo el reinado de Alfonso VIII, se fundó en Palencia el primer
"Studium generale", precedente de lo que más tarde serían las Universidades. A estos Estudios
Generales y a los que sucesivamente se crearon, acudían jóvenes de toda condición entre los
que surgieron los SOPISTAS, predecesores de los actuales tunos.
Los sopistas eran estudiantes pobres que con sus músicas, simpatía y picardías
recorrían figones, conventos, calles y plazas a cambio de un plato de sopa (cosa que les otorgó
el nombre) y de unas monedas que les ayudaban a costear sus estudios. Cuando anochecía y
una vez sonaba la campana de queda o recogida, salían a rondar los balcones para enamorar
a las féminas que pretendían. Recibían el nombre de sopistas porque de ellos se decía que
vivían de la sopa boba; siempre iban provistos de cuchara y tenedor de madera, lo que les
permitía comer en cualquier lugar donde se les presentaba la ocasión. Estos cubiertos de
madera eran distintivo de los sopistas, siendo en la actualidad símbolo de todas las Tunas
Universitarias.
Era esta la versión española de un fenómeno generalizado en toda Europa durante la

Edad Media y que se conoció con el nombre de Goliardos, los cuales representaban la
bohemia universitaria viviendo como juglares y trovadores.
La primera referencia escrita a los sopistas data del año 1.300 y apareció en el "Liber
constitutionem" de la Universidad de Lérida, donde se prohibía las rondas nocturnas de los
escolares y se condenaba a los rondadores a la pérdida de los instrumentos, pues rompían el
silencio y descanso de la ciudad.
En 1.348, Alfonso X "El Sabio", se refiere a los sopistas en "Las Partidas", diciendo:
"Esos escholares que troban y tañen instrumentos para haber mantenencia".
De la misma época es la obra "Razón de amor y denuestos del agua y el vino", cuyo
autor se retrata en la introducción: "Un escolar la rimó, que siempre dueñas amó". Y en ella se
alude a las cintas de amor que prenden sobre la capa del escolar, por una de las cuales una
dama reconoce al protagonista en la oscuridad de la noche.
El Arcipreste de Hita compuso más de diez pliegos de cantares para "escolares que
andan nocherniegos e para muchos otros por puertas andariegos", y en su "Libro del buen
amor" hace referencia al carácter mendicante de estos estudiantes: "Señor dat a escolar que
vos viene a demandar. Dat limosna o ración faré por vos oración".
Fue en el siglo XVI cuando se formaron las tunas tal y como hoy las conocemos. Los
sopistas se acogieron a la "Instrucción para bachilleres de pupilos" dictada en 1538, norma que
ofrecía vivienda a los estudiantes que no podían costearla. En ellas no podían mezclarse
estudios diferentes y eran dirigidas por los estudiantes más antiguos, a los que se llamaba
"bachilleres de pupilos", pues además debían apoyar en sus estudios a los bobos o estudiantes
nuevos. Estas casas eran, por sus características, habitadas mayoritariamente por sopistas, y
nunca fueron ejemplo para el estudio serio, y así en el libro "La vida del Pícaro Guzmán de
Alfarache" encontramos:
" . . . no querían ver libro, ni atender a lo que habían venido a la Universidad; jamás se
les caían las guitarras de las manos, daban mucho entretenimiento, cantaban muy bueno
sonetillos y siempre tenían de nuevos, y los sabían hacer muy bien y pasar el instrumento".
Así, los pupilos que querían formar parte de las camadas sopistas, se convertían en
escuderos de estos a cambio de que les instruyeran en su arte, lo cual permitía a los sopistas
llevar una vida similar a la de los estudiantes ricos. Los nuevos que esto decidían, debido a su
inexperiencia, eran el centro de la broma en las correrías de sus maestros, pero una vez
terminado el pupilaje, el nuevo era admitido como uno más, y así en el libro "Historia de la vida
del Buscón" de Quevedo, se hace referencia a estas costumbres que todavía hoy perduran:

"Viva el compañero, y sea admitido en nuestra amistad; goce de las preeminencias de

antiguo; pueda tener sarna, andar manchado y padecer el hambre que todos!".
Como muy bien expresa D. Emilio de la Cruz y Aguilar en sus "Chrónicas de la Tuna",
"A pesar del paso y cambio de los tiempos, los tunos siguen siendo viva credencial de la
juventud de siempre, los mismos antiguos juglares y trovadores escolares que siguen en el
mester, los entrañables y nocherniegos universitarios que, desde hace muchos siglos,
sucediéndose a sí mismos, recorren rondando el mundo, cultivan los instrumentos populares y
practican un género de música entroncada directamente con las albadas medievales o los
cantos escolares pobres, testificando así este fenómeno cultural único . . . "
Por último, recordar a Jiménez Catalán y Sinués y Urbiola, historiadores de la

Universidad de Zaragoza, cuando decían que:
" . . . de estas comparsas de tunos y sopistas salieron hombres que gobernaron a

España y ocuparon puestos preeminentes en las letras, la política y el foro".
J. M. S. M.
Costumbres y Tradiciones
A lo largo de la Historia, pocas son las instituciones que han mantenido tan fielmente
sus costumbres y tradiciones como lo han hecho las Tunas de todo el mundo. El Espíritu
Estudiantil se ha ido pasando de generación en generación, desde los primeros sopistas que
habían de sobrevivir gracias a su astucia y habilidad, hasta la época actual, donde -pese a lo
que pudiera imaginarse-, el sentimiento iniciático y enriquecedor de la Tuna en la Vida
Universitaria está más vivo que nunca. Como es obvio, muchas de las tradiciones han mudado
de forma, han desaparecido o se han creado al devenir del tiempo, pero todas ellas son fieles a
unos ideales comunes.
Podemos distinguir entre otros, los siguientes Usos y Faciendas:
La Ronda
Los Viajes
Los Certámenes
El Aprendizaje
La Ronda y la Noche
1. Tuna: Mujer y Luna
Gentiles doncellas
La Ronda se podía definir como el espontáneo canto de ensueño ante unos ojos
arrebatadores; es la prueba de amor ante el cariño de una madre y es también la prueba de
fervor ante nuestra Patrona. Y en todas ellas la Mujer es la inspiración, el motivo y el objeto de
nuestras canciones y requiebros.
La Tuna se debe a la Mujer, Mujer con mayúsculas. Es su esencia y su fin último, con
ella nace, y sin ella no tiene sentido.
El Folgar antiguo
" -Y te espantas de pocas cosas: que sin este enamorado murciélago, hay otros
ochenta, para quién tiene repartidas las horas del día y de la noche.
-¡Por vida del mundo que la tenía por una santa!". (El Diablo Cojuelo)

Historia de la Tuna
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El rondar formaba parte de las habilidades que todo caballero - o figurante a tal- debía
dominar para conquistar los favores de la dama pretendida, la cual no osaría prestar atención
de quién no manejara diestramente las artes del cantar, la trova, y el tañir, así como otras que
se nos indican:
" Aprendí a bailar, a jugar la espada y la pelota, torear, hacer versos...". (Vida de Torres
Villarroel)
El pícaro estudiante debía, una vez conocidas las artes de la conquista, buscar los
medios propicios para tal, lo cual conllevaba el abandono de la vida lectiva, en pos del
aprendizaje de una vida mucho más nocturna y azarosa. Esto suponía, la mayoría de las
veces, el abandono no siempre fácil del colegio o residencia:
" ... y paré todo mi ingenio en discurrir diabluras y enredos para librarme de la reclusión
y las tareas que se deben emplear los buenos colegiales de aquella casa. Abría puertas,
falseaba llaves, hendía candados, y no se escapaba de mis manos pared, puerta ni ventana en
donde no pusiese las disposiciones de falsearla, romperla o escalarla.". (Vida...)
En pos de la amada, el estudiante se cubría de capa y montera tal como indica Torres,
y puntualiza el Diccionario de Autoridades:
"Era grave delito en mi tiempo romper de noche la clausura, y tomar de día la capa y
gorra, y todas las noches y los días quebrantaba a rienda suelta estos preceptos.". (Vida...)
"De capa y gorra: se dice del que va de rebozo sin el traje propio de su estado y
condición; lo que es más común en las Universidades donde salen los estudiantes y colegiales
con capote y montera para no ser conocidos a divertirse y pasearse acompañados al campo.".
(Dicc. de Autoridades)
La noche era, pues, su elemento, pues el estudiante antiguo, pícaro de necesidad,

encontraba en ella cobijo a sus argucias amatorias, así como disimulo de sus chanzas y
carestías:
"Verás cómo se va desnudando aquel hidalgo que ha rondado toda la noche, tan
caballero del milagro en las tripas cómo en las demás facciones, pues quitándose una
cabellera, queda calvo; y las narices d e carátula, chato; y unos bigotes postizos, lampiño; y un
brazo de palo, estropeado; que pudiera irse más camino de la sepoltura que de la cama.". (El
Diablo Cojuelo)
El día era momento de reposo y apaño de las necesidades materiales, que dadas las
circunstancias, no eran pocas: conseguir sustento y reparar los semblantes para agrado de la
dama:
"Y como en otras partes hay hora señalada para oración, la tenemos nosotros para
remendarnos. Son de ver, a las mañanas, las diversidades de cosas que sanamos; que, como
tenemos por enemigo declarado al sol, por cuanto nos descubre los remiendos, puntadas y
trapos...". (El Buscón)
Muchas veces, la conquista de la mujer amada suponía no pocos peligros, afán

aventurero y curtida experiencia para llevarla adelante, cosa que, pese al empeño, no siempre
sucedía a causa de otros rivales:
"-Si yo fuera el marido -dijo don Cleofás-, más los tuviera por gatos que por músicos.
- Ahora te parecerán galgos, porque otro competidor, con una cuadrilla de seis o siete,
vienen sacando las espadas, y los Orfeos de la maesa, reparando la primera invasión con las
guitarras, hacen una fuga de cuatro o cinco calles...". (El Diablo Cojuelo)
...o a causa de la Justicia:

"Don Cleofás Leandro Pérez Zambullo, hidalgo a cuatro vientos, caballero huracán y
encruzijada de apellidos, galán de noviciado y estudiante de profesión, con un broquel y una
espada aprendía a gato por el caballete de un tejado, huyendo de la justicia, que le venía a los
alcances por un estupro que no lo había bebido ni comido.". (El Diablo Cojuelo)
No es, por ello, de extrañar, que en folgar de antaño, aparte del ideal romántico, no
hubiera quien se dejase llevar por motivos menos idealistas, aunque no menos importantes:
"Y lo que más has de notar: que nunca nos enamoramos si no es de "pane lucrando",
que veda la orden damas melindrosas, por lindas que sean; y así, siempre andamos en
recuesta con una bodegonera por la comida, con la güéspeda por la posada...". (El Buscón)
2. La Ronda Ideal
Damas, doncellas y sílfides
Elemento imprescindible y razón de toda tunería son las damas a rondar, objeto de
nuestros cantos y favores. Sin ellas, no existe ronda posible, y son el único elemento que no
puede faltar.
Pero aunque teniendo todas ellas a la Mujer como única protagonista, no todas las
rondas son iguales:
La Ronda Estándar se da cuando el objeto de la ronda es una damisela o un grupo de

ellas que llevadas por los encantos de la Tuna, deciden montar una noche de alegría y
canciones en nuestra compañía. Generalmente, la ronda se prepara con antelación -las
doncellas se reúnen en alguna casa o propiedad en espera de la ronda, se proveen caldos y
viandas para no recabar gozos y energías...-, de modo que todo sea lo más grato y lúdico
posible, y no se eche nada de menos en mitad de la noche.
La Ronda a las Madres es otro tipo de ronda, en la que el objeto de nuestro cariño y
agradecimiento son nuestras madres, a las que tanto queremos y debemos, y que se suele
hacer el Día de las Madre, y es una de las tradición es más bonitas de la Tuna.
La Ronda a la Virgen es una ronda tradicional que se suele realizar como muestra de
fervor y agradecimiento hacia nuestra ciudad y su Patrona. Normalmente, éste acto se realiza
una vez al año en la semana de Fiestas de nuestra Patrona, aunque también se puede realizar
extraordinariamente durante la celebración de Certámenes, etc. Suele consistir en un
pasacalles por la Ciudad y una ronda ante la Virgen en la que participan todas las Tunas de la
Ciudad.
La Ronda a la Virgen de la Ciudad de Valencia se celebrará el jueves siguiente al

segundo Domingo de Mayo, festividad de Nuestra Señora de los Desamparados, partiendo de
la Plaza de la Reina hasta la Basílica.
Y como no, siempre queda ese sentimiento de Ronda Natural, la ronda entre las
rondas, la ronda que no necesita de nada, salvo de una mujer a la que rondar, ya esté
despierta o dormida, ya este sola o en compañía, ya en mitad de la calle o en su buhardilla. En
cualquier momento, la Tuna se puede presentar bajo una ventana, y por conseguir la sonrisa
de una dama, nadie sabe lo que no hará.
Ante una Ronda, las doncellas y mancebas suelen esperar reunidas y expectantes a su
llegada, de manera que establecen entre ellas lazos de amistad y complicidad mientras que
empiezan a dar cuenta, a veces en demasía, de las viandas y bebidas que han reunido para
obsequiar a los rondadores y cubrir las flaquezas del apetito y la sed a lo largo de la noche. Al
escuchar las melodías y voces de la Tuna, acuden prestas a balconadas y ventanales para ser
obsequiadas con nuestras canciones.
Es tradicional y de buena fe en estos momentos mantener unas formas siempre

agradecidas por el esforzado rondador, que ve recompensado sus esfuerzos y desgañites con

Historia de la Tuna
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la mirada y atención de las doncellas rondadas. Por ello, se intentará evitar mientras se
encuentren asomadas el hacer abuso del beber y el yantar destinado a otros lances
posteriores, así como el exceso de comentarios y parlanchinerías que desvíen la atención de
los juglares.
Nunca la Tuna estuvo reñida con la cantidad de damas a rondar, pues de la calidad y
deseos de fiesta hay que hablar, y bien vale mil veces más una dama ilusionada que una
caterva de aburridas. No obstante, es aconsejable en una r onda que el número de comensales
sea parejo, en favor de una mayor armonía y contento, si bien es mejor pecar por exceso que
por defecto.
Hay que destacar la belleza de ropas y trajes, el encanto de peinados y maquillajes,

perfumes y demás aderezos que suelen lucir para agrado de los caballeros rondantes, cosa
que suele redundar en una mayor alegría y disfrute de la Fiesta.
Por último, subrayar que la Tuna no es Tuna sin la mujer, y que a todas ellas se debe,
desde la más tierna y joven doncella, hasta la más pícara de las damas.
Ricos caldos y frutos de la tierra

"Es nuestra abogada la industria; pagamos las más veces los estómagos de vacío, que
es gran trabajo traer la comida en manos ajenas. Somos susto de los banquetes, polilla de los
bodegones y convidados por fuerza. Sustentámonos así del aire, y andamos contentos"´ (El
Buscón)
Tal como se puede ver en la Historia de la Tuna, el Tuno siempre ha mantenido una
especial relación con el mundo de la Gastronomía.
Ya los primeros "sopones"...
"Sopón: estudiantes que van a la providencia y a pie de las Universidades (Dicc.

Autoridades)"
...fueron creando toda una cultura del Buen Llantar consistente en agradecer los
manjares que la Providencia devengara, ayudándose de su ingenio para ayudarla cuándo las
viandas escasearan.
De aquí, que hoy en día en toda actividad tunera sean agradecidos los esfuerzos para
que no falte el sustento voraz y etílico.
En una Ronda, suelen proveerse alimentos que sirvan para evitar desfallecimientos y
carestías (del cuerpo y del alma) a lo largo de la madrugada. Son placeres que alegran a todos
los presentes, y que nunca pueden faltar.
Así podemos encontrar estos suculentos manjares:
- Aperitivos: Papas, frutos secos,...: los que nunca faltan

- Tapas y canapés: jamones adoptados huérfanos de padre y madre, fiambres,
croquetitas, dátiles con bacon y otras delicias.
- Bocatas y sandwiches: soportes energético y tentempiés imprescindibles.
- Con las manos en la masa: esas antonomásticas tortillas de patata, pizzas,
empanadas... tan apetecibles.
- De luxe: si además se acompaña de madrugada con una barbacoa o una
paella nocturna, increíble.
- Los dulces: canapés, pasteles o tartas acaramelan un poco más el ambiente.
Y si hemos derrochado elogios del buen yantar, qué no diremos sobre el buen beber.
La Tuna es heredera de la tradición elogiosa de caldos y licores, y por ello en toda ronda que
se precie, o pueden faltar. Ellos servirán para romper el hielo (si procediera), acompañarán la
conversación, serán excusas de brindis interminables y facilitarán el contacto y el intercambio
amistoso entre los comensales.

Son especialmente agradecidos:

- Cocacolas, zumos y demás acompañamientos: para alegría de otras bebidas o
de quienes han de conducirse.
- Cerveza: imprescindible.
- Caldos de la tierra: tintos, rosados o blancos, secos o dulces, en sangría o en
burret, una delicia.
- Licores y demás bebidas espirituosas: regalos al paladar, refrescan en verano
y reconfortan en invierno.
Por último, nada más recordar, que:
El caballo en la montaña
y el tiburón en la mar
que no hay mayor placer
que beber y no pagar
(¡Pero se agradece!)
3. Desarrollo de una Ronda

El pasacalles
El Pasacalles es una de las parte más vistosas de la Ronda, en la que la Tuna desfila
con ritmo airado y vistoso por debajo del balcón de la mujer a rondar, mientras entona
canciones llenas de ritmo español.
Generalmente está formado por dos o tres filas, en función del número de
componentes de la ronda, y mientras desfilan, ejecutan vistosas coreografías, que hacen del
pasacalles un espectáculo en sí mismo.
Existen diversas figuras, que reciben nombres tan curiosos como "botijo simple", "botijo
doble", "Barcelona 92", "serpentina", etc., y suelen consistir en movimientos sincronizados de
las filas que componen el pasacalles.
Es el preludio perfecto de la Ronda, pues avisa a las rondadas de la llegada de la

Tuna, y les ofrece un espectáculo maravilloso, (lo mismo que al resto del vecindario).
Algunas canciones típicas de pasacalles son:
- El Manolo
- La Compostelana
- San Cayetano
- Pasacalles de Garita
Debajo de tu ventana
Una vez concluido el pasacalles, la Tuna se sitúa debajo de la ventana o balconada de
las mujeres a rondar, generalmente en un par de filas, y empieza a cautivar sus corazones con
sus más bellas canciones.
Si por casualidad la mujer rondada no había despertado o acudido a la cita por

paternas o extrañas razones, es el momento de canciones de ronda, románticas y sentidas,
que hagan que no pueda evitar acudir a la cita con su Tuna.
Debajo del balcón, las baladas y estudiantinas se mezclarán con algún que otro son
más alegre, de manera que no se duerma la parroquia, y también, cómo no , para que se luzca
el pandereta, y para ir caldeando poco a poco el ambiente (imprescindible en enero).
Esta fase suele durar unas cuantas canciones, variable en función de variables como la
temperatura (imprescindible), la altura del piso a rondar, el caso prestado, etc. Tras ello, y si las
mujeres rondadas están a bien, quizás logremos traspasar sus corazones y ser invitados a la
fiesta.

Historia de la Tuna
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Si en tu balcón me dejaras colar
Una vez invitados a subir, se procederá a la presentación rigurosa y ineludible de las
damas rondadas, tras lo cual, proseguirán las canciones y cantos a lo largo de toda la noche.
Será el momento de refrescar nuestras voces con los caldos preparados al efecto, así
cómo de amortiguar las penurias alimenticias que devengaran los esfuerzos anteriores.
Las canciones suelen ser más movidas que debajo del balcón, y incluyen todo tipo de
bailes (pasodobles, rumbas, valses, etc.) que incitan al conocimiento y perfecto desarrollo de la
fiesta. También se pueden escuchar boleros y todo tipo de romances.
Si no hay problemas posteriores (ver Anecdotario), la ronda durará hasta el amanecer,

o hasta que se decida ir de fiesta a otro lugar, siempre con música y con canciones.
Después de la Ronda
Por último, cuando los cuerpos ya están sufridos de tanto tunar, al clarear, y si no has
triunfado en tus amoríos, siempre es momento de un café o de una paella en compañía de
todos los que hasta esas horas aguantaron contigo.
4. Anecdotario
Anecdotario
Alguaciles y demás esbirros
El principal y mayor enemigo de toda la vida en cuento al devenir de una ronda no el el
Orden Público, que suele alardear de una gran simpatía hacia la Tuna, si no del vecindario.
No obstante, siempre hay algún que otro miembro de la Justicia Municipal que no
atiende a comprender las arraigadas tradiciones de baños, asaltos a colegios y moradas, y en
particular, los ritos iniciáticos de la novatería, y la emprenden con la Estudiantina. Sin embargo,
no suelen llegar a mayores.
El alegre vecindario
Por motivos insospechados, siempre hay vecinos a los cuales los cánticos y
costumbres rondadores no llegan a cautivar, y protestan, avasallan, vejan y denuncian a los
estudiantes.
Desde el inocente cubo de agua, caja de huevos, caramelos o algún que otro líquido
que mancille nuestro honor, hasta la denuncia a la policía, pasando por protestas airadas y
demás pataleos, todo es poco para ellos. Suele ser el prólogo del fin de la ronda.
Maromos
No hay anécdota más evocadora que la presencia de infantes masculinos en la ronda,
llamados en tunería como "maromos". Tal presencia provoca problemas y dudas existenciales
sobre las tendencias sexuales de alguno de los miembros de la Tuna, por lo que se les
"convida" a abandonar la Ronda, utilizando para ello todos los métodos que la imaginación y la
experiencia tunera proporcionan.
Viajes: El Espíritu Aventurero

1. El espíritu aventurero
El pícaro antiguo
Una de las costumbres que la inquietud, el hambre o la necesidad (ya en forma de
huida o de supervivencia) más prodigó entre los antiguos pícaros, fueron los viajes y
deambuleos a la buena de Dios.

Muchas veces, existían razones insoslayables, pues los sustentos del lugar
escaseaban, y había que moverse para encontrarlos en nuevas tierras. Otras, la necesidad
venía dada por las iracundas exigencias de lugareños, alguaciles y demás esbirros (ver
"Anecdotario" en "La Ronda") , fruto de alguna tropelía o malentendido.
En sus viajes y andanzas, acostumbraban a juntarse, formando cuadrillas que

literalmente arrasaban por dónde pasaban, y raro era el que, viajero o visitado, no salía
trasquilado del encuentro, ya en su bolsa, ya en su granero.
En los viajes, muchos pícaros de postín, y sobre todo los universitarios, buscaban dar
un sentido distinto a su vida, llenándola de aventura, y en busca de lo desconocido. Durante los
viajes, aprendían los trucos y secretos de la supervivencia (el hambre agudiza el ingenio), y
aunque no sin sinsabores, una filosofía especial impregnaba sus devaneos, tal cómo nos
cuenta Diego de Villarroel:
"Pasaba en el desorden de los viajes muchos días y, por la noche, era el primer
convidado a los bailes, los saraos y las bodas de todas castas. Entretenía a los circunstantes
con la variedad de muchas bufonadas y tonterías, que se dicen vulgarmente habilidades, y
aventajaba en ellas a cuantos concurrían en aquellos tiempos a reclamo de tales holgorios y
funciones. ".
Con el tiempo, este espíritu de iniciación a la vida, a la aventura y a lo desconocido

impregnó a los estudiantes de la Tuna, y desde entonces, los viajes son parte fundamental de
sus actividades. Y algunos imprescindibles, como el Viaje de Novatos.
La Tuna en el Mundo
Fruto de los viajes de los pícaros por toda Europa en los siglos pasados, y de esta
tradición mantenida por la Tuna, ha sido que el número de Tunas crezca cada día más,
extendiéndose su espíritu por toda Europa y Latinoamérica.
Siendo originarias de España, y poco después Portugal, las Tunas, como grupos
eminentemente universitarios, se dieron a conocer mediante sus viajes por todo el mundo, y
con ellas surgieron nuevas Tunas, que adoptaron y adaptaron esta tradición a sus formas y
costumbres.
En Latinoamérica surgieron Tunas ya desde el primer momento, fruto de la gran

cantidad de estudiantes y viajeros que llevaron consigo a las Estudiantinas. Posteriormente, y
ya en este siglo, se han desarrollado Tunas en Europa central, como en Holanda y Bélgica. Y
eso no es todo, ahora mismo se ha creado una nueva Tuna en ... ¡Irlanda!. En fin, la Tuna es
imparable.
2. El Viaje Ideal
Objetivo: Birmania
No hay porqué tener un objetivo antes de iniciar un viaje de Tuna. Tan sólo ganas de
pasarlo bien, y de intentar volver llenos de historias que contar.
El viaje puede empezar sin itinerario ni tiempo fijado, y dejar que los acontecimientos y
el destino decidan sobre ello. Es la mejor propuesta inicial, pues SIEMPRE, pienses lo que
pienses, va a depender de los imponderables.
Otros, los de mayor duración, suelen tener objetivos diversos, todos tan válidos cómo
los siguientes:
- Turismo: conocer nuevas tierras, gentes, sabores, costumbres...
- Rondas: ¿Dónde no irá la Tuna por una mujer?
- Participar en un certamen: fenomenal excusa.
- Contratos: mejor excusa todavía.
Resumiendo, el viaje tiene cómo objetivo único el poder contar lo que has vivido, y si
has encontrado millones de amigos, si has aprendido nuevas canciones, si has encontrado la

Historia de la Tuna
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mujer de tu vida, si has descubierto las virtudes del Oporto, el Ribeiro, la Sidra, la Paella o el
queso Holandés, e incluso si has decido quedarte en Puerto Rico otra temporadilla, mejor que
mejor.
A lomos de lo que sea

Interesante cuestión son los medios de transporte utilizados para estos viajes. Los hay
individuales y colectivos, caros y baratos, divertidos y no tan divertidos. He aquí una lista de los
más utilizados:
El coche de San Fernando: efectivamente, los pinreles son el último recurso de un

tuno, y sólo se utilizará cuando la premura de la situación o su gravedad (ver Alguaciles y otros
Esbirros) impidan utilizar otro método.
Bicicleta: de gran uso en Holanda, conlleva problemas de índole físico (cansancio,

stress, etc), que unidos al habitual bagaje tunero (instrumentos, capa, etc.), lo hacen poco
aconsejable, limitándonos a los consejos del apartado anterior.
Motos: idóneas para llevarlas con el traje de verano (bañador, gafas de sol, zapatillas e
instrumento). Nada más.
Utilitarios y furgonetas: a semejanza de los carruajes de la antigüedad, los utilitarios

son el medio idóneo para viajes de grupos pequeños, de modo que ofrecen gran movilidad,
poco consumo, e incluso un lugar para descansar si no hubiera posada disponible.
Autobús, Avión, Barco, Lanzadera Espacial: para grupos grandes, y si la economía lo

permite. Especialmente indicadas para acudir a certámenes, contratos, etc. Generalmente los
autobuses disponen de servicio de Bar, Peep-Show, Discoteca, Peep-Video, WC-móvil, Motel...
Los Certámenes
1. Origen
Un certamen es un encuentro (periódico o puntual) en el que las Tunas se reúnen para
compartir unos días sus experiencias y diversiones. Los certámenes surgen a partir de la
necesidad de las Tunas de compartir sus experiencias, y como excusa para viajar y reunirse
con el resto de Tunas. Surgidos originalmente como fechas de encuentro y esparcimiento, el
sentido musical ha ido tomando protagonismo, aunque sin perder el horizonte lúdico festivo del
evento.
2. Tipos y Desarrollo
Se pueden destacar los siguientes:
Los Certámenes Nacionales de unos estudios: son certámenes en los que participan
todas las Tunas de unos estudios determinados, por ejemplo: Certamen Nacional de Tunas de
Ingenieros de Telecomunicación, Certamen Nacional de Tunas de Aparejadores, etc. Suelen
celebrarse cada cierto número de años, cada vez en una localidad diferente.
Los Certámenes Locales: suelen ser organizados por las Universidades o por los
Ayuntamientos de la localidad organizadora, participando en ellos las Tunas de la Ciudad y
tunas invitadas, tanto nacionales como del extranjero.
El desarrollo estándar de un Certamen es:
Preparación:

Durante los meses anteriores a las fechas del certamen se buscan los
patrocinadores, se cursan las invitaciones y se buscan los medios materiales de
sonido, alojamiento, comidas, etc.
Primer día:
- Acogida: recepción y alojamiento.
- Comida y cambio de impresiones
- Actos culturales y de relaciones públicas
- Cena y fiesta
Segundo día:
- Pasacalles
- Concurso musical y entrega de premios
- Fiesta Nocturna
Tercer día:
- Despedida
Premios
Los premios que se otorgan son:
- Mejor Tuna: Primer premio absoluto. Puede tener segundo y tercero.

- Tuna más Tuna.
- Mejor Imagen y Sonido.
- Mejor Interpretación musical.
- Tuna más Simpática.
- Mejor Puesta en Escena.
- Mejor Pandereta.
- Mejor Bandera.
- Mejores Novatos.
El Aprendizaje
1. El periodo de Iniciación
Una de las tradiciones más arraigadas en el mundo de la Tuna es el periodo de
aprendizaje, que permite a todo el que desea pertenecer a dicha institución adquirir la
experiencia y el grado de madurez necesarios para sobrevivir a los múltiples avatares que el
destino puede depararle.
Esta costumbre viene heredada de los orígenes de la Tuna, jóvenes estudiantes que
acudían a la Universidad, y que se ponían en tutela de los ya veteranos para conocer los
secretos de la vida universitaria, y adquirir destreza en sus empresas, a cambio de prestarles
ayuda en sus menesteres. De esta soledad se hacía eco el Lazarillo de Tormes:
"Verdad dice éste, que me cumple avivar el ojo y avisar, pues solo soy, y pensar cómo
me sepa valer " (Lazarillo)
2. En la Antigüedad
Ciertamente, los tratos dados a los recién llegados en los Colegios y Universidades
Españoles por parte de sus compañeros eran un tanto "especiales":
" Entré en el patio, y no hube metido bien el pie, cuando me encararon y empezaron a
decir: -"¡Nuevo!". Yo por disimular di en reír, como que no hacía caso; más no bastó, porque
llegándose a mi ocho o nueve, comenzaron a reírse... (El Buscón)

Historia de la Tuna
19
El recién llegado, se encontraba ante un mundo que no conocía, y un tanto hostil,
frente a la "alegría" del resto de sus compañeros:
" ¡Oh dulce vida la de los estudiantes! Aquel hacer de obispillos, aquel de dar trato a los
novatos, meterlos en rueda, sacarlos nevados, darles garrote al arca, sacarles la patente, o no
dejarles libro seguro ni manteo sobre los hombros! " (Guzmán de Alfarache)
Incluso se podía leer:
"Las burlas que padecen los novatos, no sólo son exquisitas, sino de mucho pesar, en
cuyo sufrimiento suele quebrarse la correa del más fino redomado." (El Pasajero)
Ante tamañas perspectivas, el recién incorporado se solía acoger a la tutela de algún

veterano, que le protegiera de excesos y escarnios, y que le sirviera de guía durante su
aprendizaje, tras lo cual, pasaba a formar parte de ese grupo de estudiantes:
"¡Viva el compañero, y que sea admitido en nuestra amistad. Goce de las

preeminencias de antiguo. Pueda tener sarna, andar manchado y padecer la hambre que
todos! "(El Buscón)
3. El periodo de Aprendizaje
En la actualidad, las cosas ya no son ni mucho menos tan graves (que consuelo), y lo
que la Tuna ofrece, es una perspectiva ante la vida universitaria más fresca, desenfadada,
divertida y sobre todo, diferente.
Este periodo, en el cual el recién llegado y aspirante a Tuno suele ser denominado
novato, aprendiz, nuevo, etc., suele durar alrededor de un año (dependiendo de las habilidades
de dicho novato) y, con él, se pretende que adquiera la suficiente soltura musical y vital para
llevar adelante las empresas que como tuno pudiera emprender.
Durante este periodo, tendrá que pasar por:

- Una Prueba de Ingreso: Requisito imprescindible para que cualquier
estudiante sea admitido como aprendiz y aceptado como miembro provisional
de la Tuna
- Un Viaje de Novatos: En el que tendrá que demostrar prácticamente los

conocimientos adquiridos durante su etapa de aprendizaje.
- Un Examen Final: Uno de los momentos más importantes de la vida de un

tuno, en él su Tuna le concede la beca que la distingue y le reconoce como
miembros de pleno derecho, con lo que pasa a gozar de las mismas prebendas
que el resto como un Veterano más.
Indumentaria
La vestimenta del tuno es, probablemente, uno de los elementos más representativos y
tradicionales de la institución tunesca. Con su característico color negro, y su llamativo aspecto,
ha permanecido prácticamente invariante a través de los siglos, siendo similar al vestuario
utilizado por los antiguos estudiantes de las primeras universidades españolas.
El pájaro, grillo o cuervo, que con todos estos nombres se le conoce en la actualidad,
se compone de jubón, beca, camisa, calzas, bombachos o gregüescos sobre éstas, y zapatos o
botas.
El jubón es una chaqueta ceñida al busto que se viste sobre una camisa blanca cuyos
puños y cuello son de gran tamaño, frecuentemente acabados en puntillas. El jubón se cita

documentalmente por vez primera en la Península Ibérica en 1377, y en el siglo XVI se

generalizó su uso como prenda ligera.
Como pantalones se utilizan bombachos o gregüescos. Los pantalones bombachos son

cortos y anchos, y ceñidos por la parte inferior. Los gregüescos o cervantinos son calzones
muy anchos usados sobre todo en los siglos XVI y XVII.
Las calzas son prendas que cubren el pié y la pierna hasta la cintura, usándose solas o
bajo los gregüescos. Con los pantalones bombachos se utilizan medias calzas, o simplemente
medias, que cubren sólo hasta media pierna.
La beca es la banda de color que se coloca sobre el pecho y los hombros, por encima
del jubón. Antiguamente indicaba que su portador estaba becado por su universidad, y como
becario disponía de una ayuda que le hacía menos costosa su estancia en la misma. Los
colores de la beca y el escudo que en ella figura bordado identifican la Universidad y la Escuela
o Facultad a la que pertenece el tuno. La beca es entregada al tuno por sus compañeros
cuando éstos consideran que ha alcanzado el grado suficiente de veteranía, y puede así
representar correctamente a su Tuna y, por lo tanto, a su Universidad.
Otra prenda importante en la indumentaria del tuno es la capa, prenda de vestir larga y
suelta, sin mangas, abierta por delante, que se lleva sobre los vestidos. La capa, además de
fiel protectora del tuno en sus noches de frío, representa dos de las condiciones fundamentales
del tuno: la de viajero infatigable y la de galán por muchas mujeres amado. Sobre la capa el
tuno exhibe los escudos de las ciudades y países que ha recorrido en sus correrías. Muestra
así mismo cintas multicolores bordadas con dedicatorias cariñosas por mujeres que
demuestran así al tuno su afecto o su amor. Provengan de una novia, de una madre, o de una
amiga, como reza la canción, "cada cinta que adorna su capa guarda un trocito de corazón".
Historia de la Tuna Universitaria de la UNMSM

La Tuna de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, es creada por Resolución
Rectoral Nº 3928-CR-96 del 20 de junio de 1996 como institución representativa de los
estudiantes sanmarquinos. Desde su creación la Tuna ha sido difusora de la música el arte y la
alegría estando integrada por estudiantes de diferentes facultades que decidieron juntarse para
vivir y difundir en su Alma Máter, una de las más antiguas tradiciones universitarias.
Desde sus inicios, la Tuna realizó sus ensayos en el aula Derecho ubicada en el
segundo piso de la antigua “Casona” de San Marcos (hoy Centro Cultural de la universidad)
para luego, en el año 2000, trasladarse al local actual conocido como el Tunil, nombre dado por
los integrantes al local de la Tuna. Está ubicado en los salones del Anfiteatro frente a la
Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria de San Marcos. Allí se realizan los ensayos, se
guardan los premios y recuerdos de los viajes, los instrumentos y los discos.
CURRICULUM
La Tuna es eminentemente andariega, aventurera y viajera, prueba de esta vocación

es que la Tuna Universitaria de San Marcos ha participado en diversos Certámenes realizados
en distintas ciudades del Perú como:
- Arequipa, Huaraz, Cuzco en el año 1997;

- Huancayo, Jauja, Tarma, Tacna en el año 1998;
- Cuzco, Huamachuco, Trujillo, Chiclayo, La Merced en el año 1999;
- Arequipa, Huancayo, Huaral en el año 2000;
- Puquio, Lucanas (Ayacucho), Huancayo, Concepción en el año 2001;
- Chile (Santiago, Concepción, Temuco), Ecuador (Loja, Macará) en el año 2002.
- En toda la ciudad de Lima.

Historia de la Tuna
21
En el año 1997 fueron anfitriones de la Tuna de la Universidad de Barcelona - España,
con quienes ofreció diversos recitales en el campus sanmarquino así como en otras Casas de
Estudio, el Congreso de la República y el Centro Español del Perú.
Tras haber obtenido notables logros, organizó el 1er. Encuentro de Tunas

Universitarias San Marcos 99´. Evento que se llevó a cabo en el Auditorio del Instituto Cultural
Peruano Norteamericano y cuyo éxito le valió su posterior aparición en diversos medios de
comunicación como en el diario oficial El Peruano, Radio y Televisión Nacional del Perú y
América Televisión.
Durante el año 2001, la Tuna Universitaria tuvo la oportunidad de recibir, en varias

presentaciones, la hospitalidad del Alcalde de la ciudad de Lima, Dr. Alberto Andrade Carmona
quien evidenció su complacencia y apoyo hacia nuestra Tuna, por este motivo se decidió
entregarle la Beca y nombrarlo Tuno Honorario, así mismo, su señora esposa Ana Bottieri nos
confirió el Honor de ser nuestra Madrina, dichos actos se llevaron a cabo el día 11 de
noviembre en los patios de su residencia en el Centro Histórico de Lima.
Para celebrar los 450 años de fundación de la Universidad Nacional Mayor de San
Marcos, la Tuna organizó su Noche de Ronda, Recital de Gala que contó con la participación
de la Tuna de Ingenieros de la Universidad de Concepción de Chile.
Hoy en día, la Tuna de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos -conocida

popularmente como “LA TUNA UNIVERSITARIA"- congrega a más de 30 estudiantes de la
mayoría de facultades de la Universidad más antigua de América, que constituyen una nueva
generación de jóvenes que comparten sus estudios con las rondas y serenatas.


Coplas
24 Canciones

Canciones
25
A
quí están las coplas de la Tuna UNMSM, los textos que se muestran en “negrita” significa que lo dice al
unísono toda la Tuna. Apréndelas y no te olvides al declamarlas que debes tener el garbo, la entonación y
la sinvergüenzura para que tu presentación sea contundente.
1 – Presentación a la Cuchufleta
Prestad todos atención que aquí ha hecho su aparición
la Tuna de mas salero, gentileza, garbo y cuchufleta
que haya pisado este planeta de Barranco hasta _[Lugar de Presentación]_
Porque esta es la única Tuna que no bebe: agua
que no fuma: marihuana
y que no sale con mujeres malas: porque todas están muy buenas
Pero decidme hermosas damas y nobles caballeros

en que lugar de este mundo colmado de amplios reparos
tenéis la oportunidad de volver a contemplar especimenes tan raros
y para muestra un botón (Se señala a un compañero)
y por si este botón fuera poco
gentilmente os invoco a que miren aquí atrás (señalar hacia atrás)
Mirad los rostros de nuestros tunos abuelos

mirad esas caras / esas canas / esos kilos de más
creéis que son obra del destino ¡pues no!
¡Pardiez!, Diga Dios que no...
pues estos rostros ajados con gran esfuerzo se han forjado
tras largas noches de vino (rico vino)
pero ahora les invoco a observar los rostros
de nuestros jóvenes pardillos
estos jóvenes galantes: (1.74 cm, Secundaria completa, lava, plancha, cocina, disponible)
que son capaces de conquistar con un solo guiño
todo el amor y el cariño de las damas más voraces
Y es por eso que os digo

que esta es la Tuna del pino y del madero
famosa en el mundo entero más que la pinta al gaitero
esta es la de los pilares y los arcos
la Tuna de la Universidad - ¡Nacional Mayor de San Marcos!
2 – El Beso
Durante esta corta reunión
llevaremos melodías y canciones
recopiladas en nuestro andar por el mundo
a todas las bellas damas
para que luego de soltar un suspiro
recibamos de sus labios ese don merecido
(¿Cual don?) ... El Beso
dulce y esperada retribución
para lo noble y sacrificado de nuestro oficio
(¡qué sacrificado!)
vaya para todas ustedes hermosas mujeres nuestras canciones de ronda.

26 Canciones
3 – Presentación de canción
canción
El siguiente tema que interpretaremos
Es una canción que aprendimos por uno de nuestros viajes
en una gira que tuvimos por el mes de ____________ por
España (¡Ole!), Francia (¡Oh la la!), Portugal (¡Obrigado!)
y otras avenidas de la gran Lima
porque esta es la Tuna que por todos los rincones ha pasado la
Tuna Universitaria de San Marcos.
4 – Recuerdo de facultad
Y en una noche tan fría / oscura / calurosa
de pleno Invierno / verano / primavera yo quiero recordar
en usted bella __________ señorita,
a esa señorita que yo conocí en la facultad
Eran sus ojos de fuego

era su piel de cristal
como por arte de magia
con un suspiro en mis brazos cayó
pero desde aquella noche no la he vuelto a encontrar
Ahora de mi tierra lejana guardo un recuerdo en el corazón

donde estudié mi carrera, donde encontré mi ilusión
siempre que escucho tu nombre ___________
quiero volver a Madrid.
5 – Nuestras Capas
Nuestras capas negras son un símbolo de amor
gustamos de ellas porque ocultan el dolor
siempre bellas, aunque tengan un mismo color
negras, ellas guardan mi amor
Nuestras capas, son negras como las golondrinas

son negras, cuanto mas negras, mas bellas
sueltas al viento, son nuestras capas
volando suave, más suave que las golondrinas
Sombras negras en las noches de luna

esconden sueños, corazones al palpitar
ellas, sueltan al viento al volar
capas negras nunca nos han de dejar.
6 – Presentación con brindis

Buenos días / tardes / noches tengan cada uno de ustedes
quien les habla es un Tuno de la UNMSM
y hemos venido a brindarles nuestra alegría,
a brindarles nuestra música
este día que celebramos _[Motivo de la reunión]_ y por eso les decimos:

Canciones
27
Tunos, estamos todos - ¡Estamos!
cual caballeros - ¡Cumplimos!
a las mujeres - ¡Amamos!
y cuando queremos - ¡Las dejamos!
con los hombres - ¡Nos batimos!
las asignaturas - ¡Suspendemos!
los cursos - ¡Repetimos!
a la cárcel - ¡Nos vamos!
y por esta linda reunión - ¡Brindamos!
¡Ah!, cuanto ha que no bebemos y que sed que tenemos!
¡Primera llamada de atención!
¡Salud! Vayan marcando que hace rato que no bebemos así que
aceptamos: Whisky en las rocas, Cuba Libre, Jerez, Chelitas, Ron, cualquier cosita...”
por si acaso, ésta no es una indirecta
¡Es una cosa bien directa!
7 – El Don de la Mujer
Quisiera que me permitieran tan solo decirles unas cuantas palabras
tan solos dos, para agradecer al buen Dios
el don que entre todos los dones, es sin lugar a dudas el mejor
¿Cuál ha de ser Tunos? - ¡Las mujeres!
porque a ellas nuestros cantos van - ¡A todas ellas!
a sus ojos la razón y a su labios nuestro amor
y con infantil candor y para alegrarnos un poquito el trecho
entre sus ardientes y enormes pech..... - ¡Oiga!
pensamientos, pensamientos señores.
mecemos nuestra pasión - ¡Mecedor!
porque, que sentido tiene la Tuna sin tal don - ¡Que sentido!
que sería de estos cantores grillos - ¡Cri! ¡Cri! ¡Cri!
que sería de estos lobos - ¡Auu! ¡Auuu! ¡Auuu!
que sería de estos tigres - ¡Miau!
a que nuestro luto y fama
si no existieran las damas
por las que el Tuno nació - Con el permiso de los caballeros
donde estaría el amor si no fuera por ellas,
las sin par bellas - ¡Las botellas!
¡Nooo!, las mujeres - ¡Ahhh!
a donde vinos y alegrías - ¡Donde!
a donde risas y jolgor - gor, gor, gor ....
y por eso es que tan agradecidos a Dios estamos
por ustedes bellas que de rodillas
ciento y veintiun veces nos santiguamos - Ciento veinte y ciento veintiuno (de rodillas)
déjenme acabar solamente diciendo que
lamentamos que a este buen Adán despojaran de tan sólo una costilla
en vez de quitarle el piloro - Sigue más abajo
la rabadilla - Sigue
los codos - Sigue
las rodillas - ¡Sigue!
y hasta los hue........ - ¡Oye!

28 Canciones
huesos de los pies

callaos insolentes y dejadme terminar que tan solo quiero recalcar
que esta Tuna de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Nunca, nunca os dejara de amar - (Hacer una Venia)
8 – El Rezo
Y alabado sea nuestro gran patriarca Noé - ¡Alabado sea!
que salvado de las aguas fue
¿Y sabéis per que? - ¿Per qué?
per beber de ese líquido que nos embriaga - ¿Qué líquido?
¡Oh! Hijos de mustafa - ¡Aja!
¡A todos venceré! - ¡Ejé!
¡Nadie, pero nadie me puede a mi! - ¡Ijí!
¡Con todas puedo yo! - ¡Eso no te lo creo yo!
¡Y por los cuernos de Belcebú! - ¡Por los tuyos cornudo!
9 – A todas las damas

Bueno quiero decirles algo a todas esas chicas de _[Lugar donde estamos]_
que han venido hoy _[Fecha de Hoy]_
a hacerles presente
que la Tuna en general le canta a las damas preciosas
porque realmente - ¡Se lo merecen!
y a las feas - ¡Porque también tienen derecho!
claro que aquí no hay ninguna fea ya que - ¡Todas están buenas!
la Tuna también le canta a las viejas - ¡Oiga señor!
a las viejas amistades, déjenme aclarar
y la Tuna les canta en esta oportunidad
a esas damas de mirada profunda - (Exclamaciones de excitación)
de labios carnosos
de mejillas de pétalos de rosa
cabello al viento, aroma de primavera
que no han podido venir esta noche - ¡Oiga señor!
lo que pasa es que frente a mi yo no veo damas
sino, un ramillete de flores - ¡Y tu eres el florero!
bueno.. y también aquí hay mala hierba....
y antes de continuar quiero decirles,
que no hay palabra mal dicha sino - ¡Maldecida!
10 – Presentación de Tunos
Bueno y hemos tocado toda la noche,
tarde o día y no nos hemos presentado....
y a las chicas preguntamos: ¿Quieren que nos presentemos?
(Tienen que decir que SI, sino se acaba la copla)
... bueno y ante tanta insistencia nos vamos a presentar...
¡Preséntense Tunos! - (Tunos y Pardillos se saludan entre sí)
y antes, cuando no nos conocíamos - ¡Bebíamos!
y ahora que nos conocemos mejor - ¡Bebamos hasta que nos conozcamos!
y de la cama caigamos - ¡Y con tu hermana amanezcamos!
porque el que bebe - ¡Se emborracha!

Canciones
29
el que se emborracha - ¡Se duerme!
el que se duerme - ¡No peca!
el que no peca - ¡Va al cielo!
y puesto que al cielo vamos - ¡Bebamos!
por ellas, las sin par bellas - ¡Las mujeres!
¡No! ¡Ahora si son las botellas!
11 – La de los humildes
He aquí la de los pilares y los arcos
La Tuna de la Universidad - Nacional Mayor de San Marcos
Más conocida en el mundo entero
por sus jóvenes galantes y sinceros
Que más de un corazón han robado
por más apuesto que sea el enamorado
pues pobre de aquella que teniendo amante
ose poner su mirada
en un Tuno tan apuesto y galante
como el que tiene aquí adelante..
Pues se nos acusa
de los cuernos de dichos amantes
que los llevan bien puestos.... y muy elegantes.
Y digo yo,
Que culpa tenemos nosotros de ser tan - ¡Hermosos!
De tener un porte tan - ¡Galante!
O de haber nacido casi, casi - ¡Perfectos!
Pues si algún defecto a mi me encontrasen,
Sería el de ser - ¡Mentiroso!
Pero eso sí, que no quepa duda
Que somos una Tuna - ¡Modesta!
12 – Los Diez Mandamientos

Hoy queremos brindar por este bello momento
y recordar como buen Tuno estos diez mandamientos:
¡Primero! - ¡Tomar el día entero!
¡Segundo! - ¡Tomar con todo el mundo!
¡Tercero! - ¡Tomar como caballero!
¡Cuarto! - ¡Tomar harto!
¡Quinto! - ¡Tomar del blanco y del tinto!
¡Sexto! - ¡No por tomar dejar el sexo!
¡Séptimo! - ¡No tomar es feísimo!
¡Octavo! - ¡Tomar sin gastar un centavo!
¡Noveno! - ¡Tomar de todo lo bueno!
¡Décimo! - ¡Tomar aunque este pésimo!
13 – Las Cintas
Blanca: Pureza, las chicas puras, el amor puro.
Celeste: Que te cueste, pagaste miserable
Amarilla: Amistad, las amiguitas
Verde: Esperanza, las chicas Esperanza son aquellas que te dan su teléfono después de haberlas

30 Canciones
enamorado toda una noche y cuando al día siguiente las llamas te contesta ...el Pizza Hut.
Negro: Amor hasta la muerte / una novia Karateca
Naranja: Holanda
Moradas: de la Tuna de San Marcos
Roja: Pasión, amor loco y apasionado
(Aquí el Tuno o Pardillo pide permiso para leer la cinta)
“Amadísimo _[Tuno]_ , jamás olvidare aquella noche que pasamos juntos en la Costa Verde, nunca
pensé sentir tanta pasión, pasión tórrida y desatada en un espacio tan pequeño como tu Tico amarillo
(¡para eso me lo pediste miserable!), siempre fui, soy y seré tuya totalmente... PEPE!!! OYE!!!!!!!!!
14 – A quien amáis
Decidme Tunos ¿A quien amáis? - ¡A las mujeres!
¿Por quien soñáis? - ¡Por las mujeres!
¿Por quién trabajáis? - ¡Por las mujeres!
¿Por quien cantáis? - ¡Por las mujeres!
¿Por quién bebéis? - ¡Por las mujeres!
(Y cuando cobráis)
¿Y quiénes se llevan nuestro dinero? - ¡Las mujeres!
15 – Virgen María
Virgen María - ¡Danos puntería!
Tú que concebiste sin pecar - ¡Ayúdanos a pecar sin concebir!
¡Oh, San José!
Tu que los tuviste sin hacerlo - ¡Ayúdanos a hacerlo sin tenerlo!
Y sin mantenerlos - ¡Sobretodo eso!
Si Cristo murió en la cruz
con tres clavos solamente - ¡Como no muere tu hermana
que la clava tanta gente!
No practicare - El interruptus
No interruptus - Completare el coitus
Y puesto que dicen que
las mujeres son el castigo de Dios - ¡Castíganos Señor! ¡Amen!
16 – Lero Lero
Si mi boca fuera pluma y mi corazón tintero
Con gusto te diría ¡Te quiero!
Pero como mi boca no es pluma
Ni mi corazón tintero
No te quiero ¡lero lero!
17 – Gabino
Cuando Dios creó el mundo y llamó a Gabino
No le dijo Gabino ven
Si no le dijo venga vino.......... ¡Salud!

Canciones
31
18 – La del Beber y no Pagar
¡Y el Tigre por el monte! - ¡Y el tiburón por el mar!
Que no hay mayor placer en este mundo - ¡Que el beber y no pagar!
Por eso se les agradece
19 – Para el intermedio musical

Ojos que con gran dulzura Ojos que más que dos ojos
observáis cuanto titila Son como dos palomas mensajeras
ojos que son la locura que me miran de tal manera
que han cegado mis pupilas que despiertan mis antojos
Si en la noche, estando en tu cuarto Si del vino y de la noche

sientes un aire frío soy esclavo
no pienses que es el viento de ti seré
si no un suspiro mío un eterno enamorado
La otra noche pasé por tu balcón Otra vez pasé por tu balcón
y me arrojaste una flor y me arrojaste una puerta
la próxima vez no me dolió
sin maceta por favor porque la puerta estaba abierta
La otra noche pasé por tu balcón Una noche pasé por tu balcón
y me tiraste un disco rayado y me tiraste un revólver
disco rayado, disco rayado.... no te lo voy a de-vólver
Una noche pase por tu balcón Otra noche pase por tu balcón
y me tiraste una coca cola y me tiraste otra coca cola...
coca cola es... sentir de verdad coca cola.... siempre coca cola...
Dicen que la mujer es un castigo de Dios

que nos lleva al infierno
yo al infierno gustoso iría
por ti hasta la vida diera
Sé que muchos pensarán que es locura Eres tu mi dulce alegría

que estos caballeros de elegante vestidura la mujer que yo he soñado
te canten con ternura y por estar siempre a tu lado
sin esperar nada a cambio lo que fuera yo daría
porque estos tienen el corazón maltrecho en tu balcón cantaría
y sólo buscan caminos más estrechos cual amante trovador
para compartir y amar y con un suspiro mi amor
por esto y muchos motivos más en mis brazos tu moririas
esta Tuna de San Marcos
te viene a cantar
20 – Piropo
¡Chiquilla! - ¡Preciosa!
¡Guapaza! - ¡Graciosa!
¡Que bonita que estas! - ¡Por delante y por detrás!
(Todos silban)

32 Canciones
21 – Modus Vivendi Tunae

El Tuno pertenece a una súper especie humana, pícaro, de hábitos nocturnos, gregario y de
distribución mundial. Depredador por excelencia gusta del buen vino, de la música y del buen vivir; no
acostumbra para sus cuitas hacer uso del dinero, pues de el sabe muy poco y le sobra el ingenio...
Despierta al caer la noche e incitado por la luna y las estrellas, se reúne con sus congéneres a
planear la noche, viste siempre de negro y al amparo de las sombras comete sus mas grandes
fechorías y lanza a los vientos sus mas ardorosas melodías...
Siempre esta al acecho de seres de cualidades morfológicas evidentes y de considerable hermosura,

pertenecientes a la especie femenina, hacia el cual acuden en manada, llamando a esto vulgarmente
serenata, hasta que logra ser domado y vuelve al redil pero como su filosofía es del buen tunar,
siempre escapa de la manada...
Es por eso que nos consideramos bienvenidos, con esta mezcla heterogénea de tradición, cultura y
picaresca universitaria... porque esta es la mas noble andariega y legendaria:
¡la Tuna Universitaria !
la de los pilares y los arcos la Tuna de la Universidad:
¡Nacional Mayor de San Marcos!
22 – Varias
Dios en su infinita bondad - siempre borrachos nos tiene
y esto será pues - porque le conviene
entonces Tuna, hágase su voluntad - así en la tierra como en el bar.
Cantaremos clavelitos
y zarzuelas por doquier
quizá dos boleritos,
pasos dobles a quien quiera
pero el tiempo me dará la razón
Chanchos, patos y cabritos

arroz, frejoles y soyas
que se prendan esas ollas
que la tuna va a jamear
no sin antes cantar
nuestra música criolla

Cancionero
34 Canciones

Canciones
35
Guía de acordes del Cuatro Venezolano

Con esto ya puedes tocar cualquier canción con el cuatro.
C Cm C7 Cm7 D Dm D7 Dm7 E Em E7 Em7

(1) B ||--1----1----1----1----|--3----3----1----1----|--0----0----0----3----|
(2) F#||--1----1----1----1----|--0----3----0----3----|--2----1----2----1----|
(3) D ||--2----1----2----1----|--0----3----0----0----|--2----2----0----2----|
(4) A ||--3----3----1----1----|--0----0----0----0----|--2----2----2----2----|
F Fm F7 Fm7 G Gm G7 Gm7 A Am A7 Am7

(1) B ||--1----1----4----4----|--3----3----3----3----|--2----1----2----1----|
(2) F#||--3----2----3----2----|--1----1----1----1----|--3----3----1----1----|
(3) D ||--3----3----3----3----|--0----0----3----3----|--2----2----2----2----|
(4) A ||--3----3----3----3----|--2----1----2----1----|--0----0----0----0----|
B Bm B7 Bm7 C# C#m C#7 C#m7 D# D#m D#7 D#m7

(1) B ||--0----0----0----0----|--2----2----2----2----|--4----4----2----2----|
(2) F#||--0----0----0----0----|--2----2----2----2----|--1----4----1----0----|
(3) D ||--1----0----1----0----|--3----2----3----2----|--1----4----1----1----|
(4) A ||--2----2----0----0----|--4----4----2----2----|--1----1----1----1----|
F# F#m F#7 F#m7 G# G#m G#7 G#m7 A# A#m A#7 A#m7

(1) B ||--2----2----2----5----|--1----0----1----4----|--3----2----3----6----|
(2) F#||--4----3----0----3----|--2----2----2----2----|--4----4----2----4----|
(3) D ||--4----4----2----4----|--1----1----4----4----|--3----3----3----6----|
(4) A ||--4----4----1----0----|--3----2----3----2----|--5----4----1----4----|
Correspondencia de notas: A La
B Si
C Do
D Re
E Mi
F Fa
G Sol

36 Canciones
Guía para la identificación de acordes en la guitarra

Hay una notación que he empleado para describir los acordes como por ejemplo:
Re x00232
¿Que significa esto? Veamos, la notación de izquierda a derecha indica el número de

cuerda.
Mi La Re Sol Si Mi
6º 5º 4º 3º 2º 1º # de Cuerda
Re x 0 0 2 3 2
Y el número que se encuentra debajo del número de la cuerda, indica que “traste” se esta
“pisando”.
Mi La Re Sol Si Mi
6º 5º 4º 3º 2º 1º # de Cuerda
Re x 0 0 2 3 2
1º Cuerda – Se pisa el 2º Traste

4º Cuerda - Libre
5º Cuerda - Libre
6º Cuerda – No se toca
En lo referente a los “Bordones” voy a utilizar el de la canción “Luna de España”
6-0 6-1 6-3 6-1 6-0 6-2 6-4 5-0
6-0 Significa 6º Cuerda – Libre

6-1 Significa 6º Cuerda – 1º Traste
5-0 Significa 5º Cuerda – Libre
¿La captaste?

Canciones
37
Adelita – Yo no me caso compadre

Introducción: A7 D A7 D A7 D A7 D-A7-D
D A7 D D7
Si Adelita se fuera con otro,
G A7
la seguiría por tierra y por mar,
Em A7 D B7
si por mar en un buque de guerra,
Em A7 D
si por tierra en un tren militar.
D A7 D D7
Y si acaso yo muero en la guerra,
G A7
y si mi cuerpo en la sierra va a quedar,
Em A7 D B7
Adelita por Dios te lo ruego,
Em A7 D
que por mí amor no vayas a llorar.
A7 D
Si Adelita quisiera ser mi esposa,
A7 D
si Adelita ya fuera mi mujer,
D7 G
le compraría un vestido de seda,
D A7 D
para llevarla a bailar al cuartel.
Intermedio: A7 D A7 D A7 D A7 D-A7-D
Y si acaso yo muero en la guerra,

y si mi cuerpo en la sierra va a quedar,
Adelita por Dios te lo ruego,
que por mí amor no vayas a llorar.
D D7 G
No, no, no, no, señor, yo no me casaré,
A7 D
así le digo al cura, y así le digo a usted.
D7 G
A7 D
estoy enamorado, pero me aguantaré.
D
Yo no me caso, compadre querido,
G A7
porque la vida es un puro vacilón (vacilón x4),
Em A7
yo no me caso, compadre querido,
Em A7 D
aunque me ponga en el pecho un pistolón (pistolón x4),
yo no me caso compadre querido,

D7 G
porque la vida es un puro vacilón,

así le digo al cura, y así le digo a usted.
estoy enamorado, pero me aguantaré.

38 Canciones
Alcalá de Henares
Introducción: A A E E Bm E A 6-0 6-2 6-4 5-0
A A E E Bm E 5-0 (4-3 4-2 5-3 5-0)x2 Am
1. Am
Sobre la huella de antiguos estudiantes
A7 Dm
que en otros tiempos rondaron la ciudad
Dm Am
hoy se pasean las chicas elegantes
F E
igual de guapas que antes, que alegran Alcalá.
Am
En los conventos la voz de la campana
A7 Dm
recuerda siglos de rezo y oración
Dm Am
y cuando duermes, el eco de rondallas
F - E A-E-A
despierta melodías que oíste con amor.
2. A E-A
Alcalá ... de Henares
A E
De la lengua y la cultura tú eres gloria
E
que iluminas con tu llama en la memoria
A
lo mejor de la española tradición
A E-A
Alcalá..... de Henares
A7 D
al cobijo de tu sombra quiero estar
A
y muy cerca, muy cerquita de la Virgen
E E7 A-E-A
que se venera en la Ermita del Val
Intermedio: A A E E Bm E A 6-0 6-2 6-4 5-0

A A E E Bm E 5-0 (4-3 4-2 5-3 5-0)x2 Am
1.
Hoy ya no hay tunas que vendan ilusiones
ni la muralla defiende tu solar
pero en las rejas que cercan los balcones
alegres corazones se vuelven a asomar
Entre la hiedra que tiene tu añoranza
y por las grietas que hieren su dolor
sonríen mudas las piedras milenarias
pues saben que otras nuevas reviven su calor
2.
Alcalá ... de Henares
De la lengua y la cultura tú eres gloria
que iluminas con tu llama en la memoria
lo mejor de la española tradición
Alcalá..... de Henares
al cobijo de tu sombra quiero estar
y muy cerca, muy cerquita de la Virgen
que se venera en la Ermita del Val

Canciones
39
Algo contigo
(Los Panchos)
Introducción: Sol Solm Re-Do Si7

Mim La7 Re Fa#m-Fam-Mim La
Re Fa#
Hace falta que te diga que me muero
Sim Sim-La#m-Lam Re7
por tener algo contigo.
Sol Si7
Es que no te has dado cuenta de lo mucho
Mim
que me cuesta ser tu amigo.
Sol Solm
Ya no puedo acercarme a tu boca
Re - Do Si7
sin deseártela de una manera loca.
Mim
Necesito controlar tu vida,
La7
saber quien te besa, quien te abriga.
Re Fa#
Hace falta que te diga que me muero
Sim Sim-La#m-Lam Re7
por tener algo contigo.
Sol Si7
Es que no te has dado cuenta de lo mucho
Mim
que me cuesta ser tu amigo.
Sol Solm
Ya me quedan muy pocos caminos
Re - Do Si7
y aunque pueda parecerte un desatino
Mim La7 Re
no quisiera yo morirme sin tener algo contigo.
Intermedio: Sol Solm Re-Do Si7

Mim La7 Re Fa#m-Fam-Mim La
Sol Solm
Ya no puedo continuar espiando
Re - Do Si7
tus llegadas, día y noche adivinando
Mim La7
Ya no se con que inocente excusa pasar por tu casa.
Sol Solm
Ya me quedan muy pocos caminos
Re Do Si7
y aunque pueda parecerte un desatino
Mim La7 Re-Fa#m-Fam-Mim La7
no quisiera yo morirme sin tener algo contigo,
Re-Fa#m-Fam-Mim La7 Re7M
algo contigo, algo contigo
Acordes:
Re7M xx0222

40 Canciones
Alma, corazón y vida

Introducción: (5-2 5-4 4-1 Bm A G F#7) x2
5-4 5-1 6-2 Em Bm F#7 Bm B7
Em Bm F# Bm
1. Bm B7
Recuerdo aquella vez
Em
que yo te conoci
Bm
recuerdo aquella tarde
F#7
pero no me acuerdo
Bm
ni como te vi
1. Pero si te dire
que yo me enamore
de esos tus lindos ojos
y tus labios rojos
que no olvidare (Bis)
2. Bm
Oye esta cancion que lleva
A
alma, corazón y vida
G F#7
estas tres cositas nada más te doy
Bm
porque no tengo fortuna
A
estas tres cosas te ofrezco
G F#7
alma, corazón y vida y nada mas
3. Em
Alma para conquistarte
Bm
corazón para quererte
F#7 Bm (B7)
y vida para vivirla junto a ti (Bis)
Intermedio: Igual que la introducción
2. Oye esta canción que lleva

alma, corazón y vida
estas tres cositas nada más te doy
porque no tengo fortuna
estas tres cosas te ofrezco
alma, corazón y vida y nada mas
3. Alma para conquistarte

corazón para quererte
y vida para vivirla junto a ti (Bis)

Canciones
41
Alma llanera
Introducción: (5-0 5-3 4-2 6-0 6-4 5-2) x2
(Am E7) Varias veces
Am G7 C E E7
A-D-E-E7 A-D-E-E7
(Am E7) x4
A-D-E-E7 A-D-E-E7
A B7 E7 (E*-D#*)
Yo nací en una ribera del Arauca vibrador
D E7 (E*-D#*)
soy hermano de la espuma,
D E7 (E*-D#*)
de las garzas, de las rosas
D C#m Bm A
soy hermano de la espuma, de las garzas, de las rosas
E E7 A-D-E-E7 A-D-E-E7
y del Sol... y del Sol
Me arrulló la viva diana de la brisa en el palmar

y por eso tengo el alma
como el alma primorosa
y por eso tengo el alma como el alma primorosa
del cristal, del cristal
A D E7 A
Amo, canto, río, sueño
E7
con claveles de pasión,
A
A D E7 A
para ornar las rubias crines,
E7
para ornar las rubias crines
A
del potro que monto yo,
A E7 A
yo nací en una ribera del Arauca vibrador
E7
soy hermano de la espuma
A A7 D E7 A
de las garzas, de las rosas y del Sol
Intermedio: Hacer secuencia de la primera estrofa
Amo, canto, rio, sueño

para ornar las rubias crines,
para ornar las rubias crines
del potro que monto yo,
A E7 A
yo nací en una ribera del Arauca vibrador
E7
soy hermano de la espuma
A A7 D E7
de las garzas, de las rosas
A D A E7 A
y del Sol, del Sol, del Sol

42 Canciones
Amalia Rosa
Introducción: (4-0 4-4 3-2 6-3 5-2 4-0 5-0 5-4 4-2 5-0 5-2 5-4) x2
(Re Sol La7)x 6
Re x Muchas veces
Re Sol
De Maracaibo salieron dos palomitas volando
La7 Re
y a La Guaira volverán, a La Guaira volverán,
Sol La7 Re
ay, pero a Maracaibo cuándo. (Bis)
Sol
María me dio una cinta,
Re7
Rosa me la quitó,
Amalia peleó con ella

Sol
porque Juana se enojó. (Bis)
La7
Ya se enojaron las cuatro
Re
y ésa es la que quiero yo.
Re
Amalia, Amalia, Amalia,
Sol
Amalia, Amalia Rosa
La7
ésa es la que yo me llevo,
Re
ésa es la que yo me llevo
Sol La7 Re
por ser la más buena moza. (BIS)
Toma niña ese puñal y ábreme por un costao

pa’ que veas mi corazón, pa’ que veas mi corazón,
ay, con el tuyo retratado. (BIS)
María me dio una cinta...
Amalia, Amalia...
Acordes:
Re x00232
Sol 320033
La 002220
La7 002020
Re7 x00212

Canciones
43
Amelia
Dm
Tu gran sinceridad
A7
y tu buen corazón
Gm
inspiran en mi ser
A7 Dm - D7
esta bella canción.
Gm C
Perdona que te cante mal,
F Dm
me falta el aliento
A7
para decirte niña
Dm - D7 (D en la 2ª)
lo que te quiero yo. (Bis)
D Ebdim Em A7
Bella Amelia, tú eres flor de primavera,
Em A7 D
niña hermosa de mis sueños más sinceros.
Dm Gm A7
Estos versos son el canto de mi vida,
D
inspirados en tu dulce sonreír.
D Ebdim Em A7
La canción que en este día yo te canto,
Em A7 D
solo quiero que la guardes en tu mente,
Dm Gm A7
y cuando hayan transcurrido ya los años,
D (Dm en el final)
no se esfume como el humo esta canción.
Ebdim xx1212
Gm 355333

44 Canciones
Amapola
Introducción: F G C 5-3 5-2 5-0 Am Dm G7 C Am...
Am E7
De amor, en los hierros de tu reja
E7 Am A7
de amor, escuche la triste queja
Dm Am
de amor, que sonó en mi corazón
E E7 G7
diciéndome así, con su dulce canción
C
Amapola, lindísima Amapola
Bbdim G7
serás siempre mi alma tuya sola
G7
yo te quiero amada niña mía
G7 G C
igual que ama la flor la luz del día
C
A7 A7* Dm
no seas tan ingrata y a--ma--me
F G C 5-3 5-2 5-0
Amapola, Amapola
Am Dm G7 C
como puedes tu vivir tan sola
Intermedio: Hacer la armonía del coro...

serás siempre mi alma tuya sola
yo te quiero amada niña mía
igual que ama la flor la luz del día

no seas tan ingrata y ámame
Amapola, Amapola
como puedes tu vivir tan sola

Canciones
45
Así es Lima
Introducción:
(Arpg) Re Ebdim7 Mim La7 Mim La7 Re 4-0 5-4 5-3 5-2 Si7 Mim Re La7 Re
(Vals) Re Ebdim7 Mim La7 Mim La7 Re 4-0 5-4 5-3 5-2 Si7 Mim Re La7 Re
Re Ebdim7 Mim
Que viva Lima, viva mi patria,
La La7 Re
hermosa tierra de promisión.
Re7 Sol
Ciudad adornada de tauromaquia,
Solm Re
de mil banderas y serenatas,
Ebdim7 Mim La7 Re
que hermosa es Lima, tu tradición.(bis)
Rem
Por sus calles y portales,
Solm
como en prueba de belleza
La7 Rem La7
que el poeta en su día le cantó.
Rem Solm
Arrogante pasa la mujer limeña
La7
derramando esa gracia
Rem
que de España heredó.
Sib Do Fa
Y en las noches, cuando la ciudad descansa.
Solm La7
las guitarras hacen su aparición.
Rem Solm
Y se oyen las criollas serenatas
La7
que el jaranista limeño
Rem La7
le da brillo y emoción.
Rem Solm
Y se oyen las criollas serenatas
La7
que el jaranista limeño
Rem
le da brillo y emoción.
Rem La7 Rem

Y a mitad de fiesta la canción criolla se viste de gala,
Re7 Solm
Las guapas limeñas lucen su belleza y gracia sin par,
Do
Las cuerdas de las guitarras trinar,
Fa
los criollos corazones vibrar,
Solm
a los alegres sones

46 Canciones
La7
de la canción popular.
Rem La7 Rem
Y a mitad de fiesta la canción criolla se viste de gala,
Re7 Solm
Las guapas limeñas lucen su belleza y gracia sin par,
Do
Las cuerdas de las guitarras trinar,
Fa
los criollos corazones vibrar,
Solm
a los alegres sones
La7 Re
de la canción popular.
Sib
Así es Lima criolla,
Do Fa
alegre y jaranera la tierra.
Sib
Tres veces coronada
Do Fa
donde nació la marinera.
Sib
Que con tacón y repiqué,
Do Fa
en los barrios de antaño del Rimac.
Solm La7
Le dieron colorido, Montes y Manrique,
Rem
padres del criollismo.
Intermedio: (Rem La7 Rem La7 Rem Re7 Solm Rem La7 Rem )x2
Sib
Así es Lima criolla,
Do Fa
alegre y jaranera la tierra.
Sib
Tres veces coronada
Do Fa
donde nació la marinera.
Sib
Que con tacón y repiqué,
Do Fa
en los barrios de antaño del Rimac.
Solm La7
Le dieron colorido, Montes y Manrique,
Rem Solm Rem La7 Rem
padres del criollismo.
Acordes:
Re x00232 Sib 113331

Ebdim7 xx1212 Do 032010
Mim 022000 Fa 133211
La7 002020 Sol 320033
Si7 x21202
Solm 355333
Re7 x00212
Rem x00231

Canciones
47
Barlovento
Introducción: Mim Si7 Mim Si7 Mim Re Sol Si7 Mi
(Lam Mim Si7 Mim) x2
Mim Si7 Mim

Barlovento, Barlovento, tierra ardiente y del tambor,
Si7 Mim
Barlovento, Barlovento, tierra ardiente y del tambor.
Re7 Sol
La tierra de la Folía y la negra fina,
(Ta tikita kita)
Si7 Mim
que lleva de fiesta la cintura prieta,
(Ta tikita kita Ta)
Lam Mim Si7 Mim
y al son de la curbeta y el tikitai sobre la mina,
Lam Mim Si7 Mim
y al son de la curbeta y el ta tikitai sobre la mina.
Mim Si7 Mim

Sabrosa que mueve el cuerpo la barloventeña cuando camina,
Si7 Mim
sabroso que suena el ta tikitakitai sobre la mina.
Re7 Sol Re7 Sol
Que vengan los conuqueros, para el baile de San Juan,
Re7 Sol Re7 Sol
que vengan los conuqueros, para el baile de San Juan.
Si7 Mim
Que la mina está templada pa que suene el takita tikita
Si7 Mim
Tikita kita tikita
Si7 Mim
Tikita kita tikita
Si7 Mim
Tikita kita
Intermedio: Mim Si7 Mim Si7 Mim Re Sol Si7 Mi

(Lam Mim Si7 Mim) x2
Sabrosa que mueve el cuerpo la barloventeña cuando camina....
Acordes:
Mim 022000
Si7 021202
Lam 002210
Re x00232
Sol 320033

48 Canciones
Barrio brujo
(Tuna de Peritos de Sevilla)
Introducción: (Lam, Sol, Fa, Mi) x2

4-2 4-0 4-2 5-3 4-2 5-2 4-2 5-0 6-0 6-2 6-4 5-0
La
Entre los barrios sevillanos,
existe uno de leyenda,

Sol Fa
pues son sus calles tan solitarias
Mi
que es un encanto.
Sol
Y en el verano
Fa Mi 4-2 4-0 4-2 5-3 4-2 5-2 4-2 5-0 6-0 6-2 6-3
en ninguna de ellas penetra el Sol.
La
Plaza preciosa, de Doña Elvira,
Mibdim Mi
es el más bello placer en esta vida,
Sim Mi
hermosa y bella, pues son notables,
La
Santa Teresa, Lope de Rueda y los venerables.
La
Plaza preciosa, de Doña Elvira,
La7 Re
calle Pimienta y del Agua y callejón,
La
bellos jardines de Murillo,
Mi La Mi La
lo más hermoso que Dios creó.
Mi Lam
Plaza preciosa, de luces y de claveles,
Sol Fa Mi
como sultanas viven tus mujeres
Mi Lam
engalanadas, siempre tras de la reja,
Sol Fa Mi 4-2 4-0 4-2 5-3 4-2 5-2 4-2 5-0 6-0 6-2 6-3
que en grandes fiestas tan solo se ven.
Acordes:
La 002220
La7 002020
Lam 002210
Sol 320033
Fa 133211
Mi 022100
Sim 224432
Mibdim 012020

Canciones
49
Callejón de un solo cañ o

(Nicomedes y Victoria Santa Cruz)
Introducción: Re7 Sol Re7 Sol Sol-Fa#-Fa Mi 5-0 5-2 5-4

Lam Sol Mi Lam Re7 Sol
Sol Re7 Sol

Al dulce bordonear de las vihuelas
Do Re7 Sol Fa
hoy día se estremece como antaño
Sib Fa Sib
el viejo callejón de un solo caño
Dom La7 Re7
con el repiquetear de castañuelas
Sol Re7 Sol

Y siguen las guitarras con sus trinos
Do Re7 Sol
quitando el sueño a todos los vecinos (bis)
Re7 Sol
Alegre taconear hace crujir el cuarto dieciséis
Re7
a la voz varonil
Sol
de un buen cantor
Lam Sim Sibm Lam
que con sabor en pleno jaranear
Re7 Sol
pide un cajón antes de amanecer
Do Re7 Sol
y empieza la sabrosa marinera (bis)
Introducción: Re7 Sol Re7 Sol Sol-Fa#-Fa Mi 5-0 5-2 5-4

Lam Sol Mi Lam Re7 Sol
Alegre taconear....
Acordes:
Re7 x00212 Do 032010

Sol 320033 Sib 113331
Fa# 244322 Mib 363543
Fa 133211 Sim 224432
Mi 022100 Sibm 113321
Lam 002210 Dom 335543

50 Canciones
Cien añ os
R. Fuentes - A. Cervantes
Introducción: Sol Dom Sol Dom
Fadim7 Lam7 Re
Pasaste a mi lado
Sim Mim
con gran indiferencia
Lam7 Re
tus ojos ni siquiera
Sol
voltearon hacia mí.
Fadim7 Lam7 Re
Te vi sin que me vieras,
Sim Mim
te hablé sin que me oyeras
Lam7 Re
y toda mi amargura
Sol Rem-Sol
se ahogó dentro de mí.
Sol7 Do
Me duele hasta la vida,
Sol7 Do
saber que me olvidaste,
La7 Re
pensar que ni el desprecio
La7 Re Re7
merezco yo de ti.
Fadim7 Lam7 Re
Y sin embargo sigues
Sol Mim
unida a mi existencia
Lam7
y si vivo cien años,
Re Sol
cien años pienso en ti.
Intermedio: Sol Dom Sol Dom
Me duele hasta la vida..
Y sin embargo sigues...
Acordes:
Sol 320033 Rem x00231

Dom 335543 Sol7 320001
Fadim7 xx4343
Lam7 002010
Re xx0232
Re7 xx0212
Mim 022000

Canciones
51
Clavelitos
(J.Valverde Sanjuan / Monreal Galindo)
Introducción: 5-0 5-3 4-2 5-0

Mi Lam Rem Mi Lam (x2)
Lam Mi Lam
Mocita dame el clavel,
Mi
dame el clavel de tu boca,
para eso no hay que tener

Lam
mucha vergüenza ni poca.
Sol Do
Yo te daré un cascabel,
Sol7 Do
te lo prometo mocita,
Mi Lam
si tú me das esa miel
Mi La
que llevas en la boquita.
Clavelitos, clavelitos,
Mi7
clavelitos de mi corazón,
hoy te traigo clavelitos

La
colorados igual que un fresón.
Si algún día clavelitos

Re
no lograra poderte traer
La
no te creas que ya no te quiero,
Fa# Sim Mi7 La
es que no te los pude coger.
La tarde que a media luz

vi tu boquita de guinda,
te juro que en Santa Cruz (en el Perú)
yo no he visto otra más linda.
Y luego al ver el clavel
que llevabas en el pelo,
mirándolo creí ver
un pedacito de cielo.
Acordes:
Clavelitos...
Lam 002210
Rem 000231
Hace once años que empecé
La 002220
a estudiar la Medicina
Re x00232
pero hasta el día de hoy
Mi 022100
no he acabado todavía
Mi7 020130
por la mañana en el bar
Sol 320033
por la tarde en la cantina
Sol7 320001
y por la noche a juerguear
con las de Enfermería

52 Canciones
Cómo
Introducción: G B7-B7/F# Em-Em/G Dm7-G7 C-Cm Bm-E Am-Am/G Eb D
G B7 B7/F#
Cómo imaginar que la vida sigue igual
Em - Em/G Dm7 - G7
cómo si tus pasos ya no cruzan el portal
C - Cm Bm - E
cómo pretender esta realidad
Am - Am/G Eb D
cómo si hasta ayer brillaba el cielo en tu mirar.
G B7 B7/F#
Cómo consolar a la rosa y al jazmín
Em - Em/G Dm7 - G7
Cómo si tu risa ya no se oye en el jardín
C - Cm Bm - E
Cómo he de mentirles que mañana volverás
Am - D7 G
Cómo despertar si tú no estás.
Intermedio: G B7-B7/F# Em-Em/G Dm7-G7 C-Cm Bm-E Am-Am/G Eb D
Cómo imaginar que la vida sigue igual

cómo si tus pasos ya no cruzan el portal
cómo pretender esta realidad
cómo si hasta ayer brillaba el cielo en tu mirar.
Cómo consolar a la rosa y al jazmín

Cómo si tu risa ya no se oye en el jardín
Cómo despertar si tú no estás.
Intermedio: G B7-B7/F# Em-Em/G Dm7-G7
C - Cm Bm - E
Am - D7 G
Cómo despertar si tú no estás
Am - D7 G
Am - D7 G Cm G
G B7 B7/F#Em Em/G Dm7 G7 C Cm Bm E Am

E||--3----2----2----0----|--0----1----1----0----|--3----2----0----0----|
B||--0----0----0----0----|--0----1----0----1----|--4----3----0----1----|
G||--0----2----2----0----|--0----2----0----0----|--5----4----1----2----|
D||--0----1----1----2----|--2----0----0----2----|--5----4----2----2----|
A||--2----2----x----2----|--2----x----2----3----|--3----2----2----0----|
E||--3----x----2----0----|--3----x----3----0----|--3----2----0----0----|
Am/G Eb D D7
--0----3----2----2----||
--1----4----3----1----||
--2----3----2----2----||
--2----x----0----0----||
--0----x----x----x----||
--3----x----x----x----||

Canciones
53
Compostelana
(Méndez Vigo / Martínez Pinto)
Introducción: Re (Rasgueo tipo redoble)

(Re Sol Re La7 Re) x2
(4-0 4-2 4-4 Solm Rem La7 Rem) x2
5-0 5-1 5-0 6-3 6-1 6-0
Rem Solm
Pasa la tuna en Santiago
Rem La7 Rem
cantando muy quedo romances de amor.
Solm
Luego en la noche sus ecos
Do Fa
los cuelan de ronda por todo balcón.
La7 Rem
Y allá en el templo del Apóstol Santo
Solm Do Fa
una niña llora ante su patrón
Solm Rem
porque la capa del tuno que adora
La7 Rem Re7
no lleva la cinta que ella le bordó
Solm Rem
porque la capa del tuno que adora
La7 Re La7-Re 5-0 5-2 5-4
no lleva la cinta que ella le bordó.
Re
Cuando la tuna te de serenata
La7 Re
no te enamores compostelana
Re
Que en cada cinta que adorna mi capa
La7 Re La7 Re
guarda un trocito de corazón.
Sol La7 Re
Ay, trailaralailará,
Si7 Mim La7 Re Re7
Sol La7 Re
y deja la tuna pasar
Si7 Mim La7 Re
con su trailaralará.
Intermedio: Re La7 Re Si7 Mim La7 Re
Sol La7 Re
Si7 Mim La7 Re Re7
Sol La7 Re
Si7 Mim La7 Re

54 Canciones
Hoy va la tuna de gala

cantando y tocando la Marcha Nupcial.
Suenan campanas de gloria
que dejan desierta la Universidad.
Y allá en el templo del Apóstol Santo
donde el estudiante hoy se va a casar
la galleguiña melosa y celosa
que oyendo esta copla ya no llorará,
la galleguiña melosa y celosa
que oyendo esta copla ya no llorará.
Cuando la tuna te de serenata

que en cada cinta que adorna mi capa
guarda un trocito de corazón.
con su trailaralará,
con su trailaralará,
Acordes:
Re x00232
Mim 022000
La7 002020
Sol 320033
Sol7 320001
Do 032010
Fa 133211
Si7 x21202
Solm 355333
Re7 000212
Rem 000231

Canciones
55
Despierta
(Gabriel Ruíz - Luna de la Fuente)
Introducción: Tocar la primera y segunda estrofa
D A7
Despierta, dulce amor de mi vida
Em A7 D
despierta, si te encuentras dormida.
Ebdim A7
Escucha mi voz vibrar bajo tu ventana
Em A7 D
con esta canción te vengo a entregar el alma.
D 4-0 5-4 5-3 G Gm

Perdona si interrumpo tu sueño
D A7
pero no pude más y esta noche te vengo a decir
D
te quiero.
Perdona si interrumpo tu sueño

pero no pude más y esta noche te vengo a decir
te quiero.

56 Canciones
Despierta niñ a - Debajo de tu ventana

Introduccion: D A7 Em A7 Em A7 D
D
Despierta, niña despierta
A7
despierta si estás dormida.
Em A7
y asómate a la ventana
Em A7 D
que pasa la estudiantina (Bis)
D A7
Sal niña al balcón
G A7 D
y oirás nuestras canciones
B7 Em
que salen del fondo del alma
A7 D
y alegran los corazones (Bis)
D
Debajo de tu ventana
A7
hay un lindo mirador (mira mirador, mira mirador)
Em A7
donde se para la tuna
Em A7 D
atraída por tu amor
D
Ya se que estás en la cama
A7
ya se que no duermes no (que no duermes no, que no duermes no)
Em A7
ya se que estas escuchando
Em A7 D
las notas de mi canción
D
No vayas, quiero que no vayas
D7 G
donde la mar se agita
D
que si dulce es la vida
A7 D
más dulce será el amor (Bis)

Canciones
57
El beso
Introducción: Em B7 B7 Em E7 Am Em (Silencio) F#m B7 E
1. B7 E - C#7
En España, bendita tierra,
F#m - B7 E - C#7
donde puso su trono el amor,
F#m - G# C#m
solo en ella el beso encierra
F#m B7 E
alegría, sentido y valor.
2. Am E-Am
La española cuando besa,
(Am) C B7
es que besa de verdad,
Am E-Am
que a ninguna le interesa
(Am) C B7
besar por frivolidad.
3. B7 Em B7
El beso, el beso, el beso en España,
Em D G
lo lleva la hembra muy dentro del alma.
C B7 Em
Le puede usted besarle la mano,
Am B7 C
o puede darle un beso de hermano,
Am Em
y así la besará cuanto quiera,
B7
pero un beso de amor,
Em B7-Em
no se lo dan a cualquiera.
Intermedio : Em B7 B7 Em E7 Am Em (Silencio) B7 E
1. Es más noble, yo lo aseguro,

y ha de causar la mayor emoción
ese beso sincero y puro
que va envuelto en una ilusión.
2. La española cuando besa,

es que besa de verdad,
que a ninguna le interesa
besar por frivolidad.
3. El beso, el beso, el beso en España,

lo lleva la hembra muy dentro del alma.
Le puede usted besarle la mano,
o puede darle un beso de hermano,
y así la besará cuanto quiera,

58 Canciones
El día que me quieras

(Carlos Gardel - Alfredo Lepera)
Introducción: La7 Sib7 La7
Re Mibdim7 Mim-Mim7-La7
Acaricia mi ensueño, el suave murmullo de tu suspirar.
Fa# Sim Mi7 Mim-Mim7-La7
Cómo ríe la vida si tus ojos negros me quieren mirar.
Re Mibdim7 Mim-Mim7-La7
Y si es mío el amparo de tu risa alegre, que es como un cantar,
Fa#7 Sim Mi Mi7 Mim-Mim7-La7
ella aquieta mi herida, todo, todo se olvida...
Re Fa#7 Sim Sim-Sibm-Lam

El día que me quieras, la rosa se engalana
Re7 Sol Si7 Mim
se vestirá de fiesta con su mejor color.
La Fa#7 Sim Mi
Y al viento las campanas, dirán que ya eres mía,
Fam# Mi7 Mim-Mim7-La7
y locas las fontanas se contarán tu amor.
Re Fa#7 Sim Sim-Sibm-Lam
La noche que me quieras, desde el azul del cielo
Re7 Sol Si7 Mim-Mim7-La7
las estrellas celosas nos mirarán pasar,
Fa# Si7 Mim Solm
y un rayo misterioso hará nido en tu pelo,
Re Fam#-Fam-Mim La7 Re
luciérnaga curiosa, que verá que eres mi consuelo.
(Recitado)
El día que me quieras, no habrá más que armonías,
será clara la aurora y alegre el manantial,
traerá quieta la brisa rumor de melodías,
y nos darán las fuentes su canto de cristal.
El día que me quieras, endulzará sus cuerdas
el pájaro cantor, florecerá la vida, no existirá el dolor.
La noche que me quieras, desde el azul del cielo,

las estrellas celosas nos miraran pasar,
y un rayo misterioso, hará nido en tu pelo,
luciérnaga curiosa, que verá que eres mi consuelo.
Acordes:
La 002220 Mi 022100
La7 002020 Mi7 020100
Re 000232 Mim 022000
Re7 000212 Mim7 020000
Mibdim7 001212 Sim 224432
Fa#7 242352 Sibm 113321
Fam# 244222 Lam 002210
Si7 021202 Fam 133111
Solm 355333 Sol 320033

Canciones
59
El parrandero
Introducción: La Mi La Fa# Sim Re La Mi La Mi La
Fus!
La
Tanto me gusta el vino de toda la parranda
Mi
me quedo con el baile y no se que hacer
La Mi La
para enamorar a esa pérfida mujer (bis)
La Mi
Bello es amar, a una mujer
La
pero es mejor dormir con tres
Fa# Sim
porque el amor, el amor es traicionero
Re La Mi La Mi La
yo soy parrandero y por que lo voy a negar
La Mi
Si esto es así, que le voy a hacer
La
en el amor todo es perder
Fa# Sim
Re La Mi La Mi La
Intermedio: La Mi La Mi La (bis)
La Mi La Fa# Sim Re La Mi La Mi La
Bello es amar...
Si esto es así...
Acordes:
La 002220
Mi 022100
Fa# 244322
Sim 224432
Re x00232

60 Canciones
El vampiro
(P. Lormiga)
Introducción: (Re Re7 Sol Solm Re Si7 Mim La7) x2

2-3 2-2 2-0 3-2 3-0 4-4 4-2 4-0
Rem La7 Rem

Si esta noche faciendo un frío que pela,
La7 Acordes:
me contemplas vestido de vampiro,
Re x00232
no te creas que cobro alguna pela, Re7 x00212
Rem Rem x00231
lo que pasa es que por tu amor suspiro. La7 002020
Sol 320033
Rem La7 Rem Solm 355333
Si esta noche estudiando me encontraba, Si7 021202
La7 Mim 022000
cual gallina empollaba la lección,
pero pensaba que tú no te acordabas

Rem
de aquel tuno que un día te rondó.
Re
Vestío de cuervo y cogiendo el instrumento,
Re7 Sol
dejando libros, apuntes y demás,
Solm Rem
hemos venido a darte tormento,
La7 Rem Re7
a ver un momento lo buena que estás.
Solm Rem
Pues no te creas que somos caraduras,
La7 Re
que somos de la Tuna, no faltaría más.
Re
Dame tu corazón, mira con qué pasión,
La7
te estoy cantando, cantando, cantando.
Mira con qué fervor, mira con qué calor

Re
te estoy tocando, tocando, tocando.
Re
Con toda la ilusión ábrenos el balcón,
Re7 Sol
quiero besarte como nadie hizo jamás.
Solm Re
Mira que Tuna solamente hay una,
Si7 Mim La7 Re Re7
y como esta Tuna no hay ninguna más.
Solm Re
mira que Tuna solamente hay una
Si7 Mim La7 Re
y después de la una nos vamos a rondar.

Canciones
61
Elsa
(Manuel Pérez Ruiz, Tuna de Económicas de Sevilla)
Introducción: Do Re Sol Mim Lam Re Sol

Do Re Sol Mim Lam Re Do Sol
Do Re
Sonaron en la noche acordes de guitarra
Sol
y de dulces canciones.
Do Re
Saliste a tu ventana y puede ver tu cara
Sol
cubierta de ilusiones.
Do Re
Y al ver tus bellos ojos y al ver tu bello rostro
Sol Mim
las estrellas dijeron tu nombre a los luceros,
Lam Re
no aguanto ni contengo decir tu nombre al viento
Sol 5-3 5-2 5-0 6-3 6-3 5-0 5-2
y repetir sin fin. (Bis)
Do Re Sol Mim
Elsa, repite tu nombre el juglar
Lam Re Sol Sol7
y un fuerte latido al sonar ahoga mi voz.
Do Re Sol Mim
Elsa, canto tu nombre al trovar
Lam Re Do Sol 5-3 5-2 5-0
y vuelve a sentir el sonar de mi corazón.
(2ª voz: Elsa, es mi canción,

Hoy te vengo a decir:
que eres mi sueño de amor
de mi corazón. )
Una cinta me diste bordada con tus manos

con todo el sentimiento.
Ya la luce mi capa, ya la llevo grabada
a fuego aquí en mi pecho.
Y aquello que bordaste todo será verdad,
siempre te rondaré mientras venga a cantar,
al cielo cantaré tu nombre al mirar
tu cinta volar.
Y verás a este tuno de nuevo en tu ventana,

oirás esas canciones que hace tiempo cantaba,
dirán tu nombre al viento repitiendo sin cesar
tu nombre.
Elsa...
Acordes:
Do 032010 Re 000232
Sol 320003 Lam 002210
Sol7 320001 Mim 022000

62 Canciones
En mi viejo San Juan

(Noel Estrada)
Introducción: C Cm G 6-3 6-2 6-0 E Am D-D7 G-C-D7 G
G
En mi viejo San Juan Pero el tiempo pasó
G y el destino burló
cuántos sueños forjé mi terrible nostalgia,
D7 y no pude volver
en mis años de infancia. al San Juan que yo amé,
D7 pedacito de patria.
Mi primera ilusión Mi cabello blanqueó,
D7 ya mi vida se va,
y mis cuitas de amor ya la muerte me llama,
G-C-D7 G y no quiero morir
son recuerdos del alma. alejado de ti,
G Puerto Rico del alma.
Una tarde partí
G7 Adiós...
hacia extraña nación
C Cm
pues lo quiso el destino,
G - Em
pero mi corazón
Am7 - D7
se quedó junto al mar
G-C-D7 G 6-3 6-4
en mi viejo San Juan.
D7
Adiós
(adiós, adiós)
G
Borinquen querido
(tierra de mi amor)
D7
Adiós
(adiós, adiós)
G
mi diosa del mar
(la reina del palmar)
G7
Me voy (ya me voy)
C Cm
pero un día volveré
G - Em
a buscar mi querer,
Am7 - D7
a soñar otra vez
G-C-D7 G
en mi viejo San Juan.

Canciones
63
Entrega total
(A. Pulido)
Introducción: (G Em Am7 D7)x2
1. G Em
Esta vez
Am7 D7 G Em
ya no soporto la terrible soledad
Am7 D7 G
ya no te pongo condición
Em Am7
harás conmigo
D7 G Em Am7 D7
lo que quieras bien o mal
1. Llévame
de ser posible hasta la misma eternidad
donde perdure nuestro amor
porque tu eres
toda mi felicidad
2. Bb Gm
Llévame si quieres
Cm F
hasta el fondo del dolor
Bb Gm
hazlo como quieras
Cm F
por maldad o por amor
1. Pero esta vez

quiero entregarme a ti en una forma total
no con un beso nada más
quiero ser tuyo
sea por bien o sea por mal
Intermedio: (G Em Am7 D7)x2
2. Llévame si quieres
hasta el fondo del dolor
hazlo como quieras
por maldad o por amor
1. Pero esta vez

quiero entregarme a ti en una forma total
no con un beso nada más
quiero ser tuyo
sea por bien o sea por mal

64 Canciones
Españ ola
Am
Española
G
dame un abrazo de hermano
F
con sabor venezolano
E7
para yo decir tu nombre.
Am
Española
G
maracas y castañuelas
F
que repican Venezuela
E7
cuando yo te digo... ¡ole!
(Más rapido)
Española
dame un abrazo de hermano
con sabor venezolano
para yo decir tu nombre.
Española
maracas y castañuelas
que repican Venezuela
cuando yo te digo ole
E7
Oye mi canto
Am
que es tropical
E7
yo te lo traigo
Am
de mi lugar.
E7
Oye mi canto
Am
que es para ti
E7
que allá en España
Am
se canta así.
Am
Con el lailalailalai
G
lalalalalai
F
lalailalai
E7
Lalalalalai (bis)

Canciones
65
Esta tarde vi llover

(A. Manzanero)
D Ebdim
Esta tarde vi llover, vi gente correr,
Em A7
y no estabas tú.
Em Gm A7
La otra noche vi brillar un lucero azul,
D Am7 - D7
y no estabas tú.
G B7 Em
La otra tarde vi que un ave enamorada
C#7 F#m
daba besos a su amor ilusionada,
Em - A7
y no estabas.
D Ebdim
Esta tarde vi llover, vi gente correr,
Em A7
y no estabas tú.
Em Gm A7
El otoño vi llegar, al mar oí cantar,
D Am7 - D7
y no estabas tú.
G F#7
Ya no sé cuanto me quieres,
Bm Gm
si me extrañas o me engañas.
D Ebdim Em A7
Solo se que vi llover, vi gente correr,
D
y no estabas tú.

66 Canciones
Estudiantina madrileñ a
(Padilla - Muñoz - Román)
Introducción: G D7 G E7 Am G D7 G B7
Em G
Por la calles de Madrid Y asómate, asómate al balcón
B7 D7
bajo la luz de la luna, carita de azucena,
Am - B7 Am D7
de Cascorro a Chamberí, y así verás que pongo en mi canción
Em G - C - D7 - G
pasa rondando la tuna. suspiros de verbena.
E7 G7
Su alegría y buen humor Adórnate ciñéndote un mantón
Am C
son en la noche abrileña de la China, la China,
Em B7 Cm D7
como un requiebro de amor asómate, asómate al balcón
E G
a la mujer madrileña. a ver la estudiantina.
E Final: G D7 G E7 Am G D7 G
Y asómate, asómate al balcón
B7
carita de azucena,
F#m B7
y así verás que pongo en mi canción
E A - B7 - E
suspiros de verbena.
E7
Adórnate ciñéndote un mantón
A
de la China, la China,
Am B7
asómate, asómate al balcón
E
a ver la estudiantina.
G#
Clavelitos rebonitos
A G#
del jardín de mi Madrid,
B
madrileña no nos plantes
C B
porque somos estudiantes,
C B
y cantamos para tí.

Canciones
67
Fonseca (Triste y sola)

Introducción: Am, Em, B7, Em, E7, Am, Em, B7, Em
Em
Adiós, adiós, adiós,
aulas de mi querer
B7
donde con ilusión mi carrera estudié.
Am Em
Adiós, mi universidad
B7 Em E7
cuyo reloj no volveré a escuchar.
Am Em
Adiós, mi universidad
B7 Em
cuyo reloj no volveré a escuchar.
Em B7 Em
Las calles están mojadas
B7
y parece que llovió
Am B7
son lágrimas de una niña
Am B7 Em
por el amor que perdió.
Em B7 Em B7
Triste y sola, sola se queda Fonseca
Am B7 Am B7 Em
triste y llorosa, queda la Universidad.
Em B7 Em E7 Am
Y los libros, y los libros empeñados
Em B7 Em
en el monte, en el monte de piedad.
Em B7 Em
No te acuerdas cuando te decía
B7
a la pálida luz de la luna
Am B7
yo no puedo querer más que a una
Am B7 Em
y esa una mi vida eres tú.
Em B7 Em B7
Am B7 Am B7 Em
Em B7 Em E7 Am
Y los libros, y los libros empeñados
Em B7 Em
en el monte, en el monte de piedad.

68 Canciones
Granada
Granada
(Agustín Lara)
Introducción:
E F E
E F Dm
(6-0 6-4 5-2 4-0 5-2 4-0 5-3 5-0 5-2 6-3 5-0 6-1 6-0)x2
E (G7)
Am E7 Am
Granada, tierra soñada por mí,
G F E7
mi cantar se vuelve gitano cuando es para ti.
E F E
Mi cantar hecho de fantasía,
F
mi cantar, flor de melancolía
Dm **
que yo te vengo a dar.
** (6-0 6-4 5-2 4-0 5-2 4-0 5-3 5-0 5-2 6-3 5-0 6-1 6-0)x2
E (G7)
C
Granada tierra ensangrentada
Ebdim G7
en tarde de toros,
mujer que conserva el embrujo

C
de los ojos moros,
Em
te sueño rebelde y gitana, cubierta de flores,
B7 Em B7
y beso tu boca de grana, jugosa manzana,
Em G7
que me habla de amores.
C Ebdim G7
Granada manola cantada en coplas preciosas,
C
no tengo otra cosa que darte que un ramo de rosas,
C7 F
de rosas de suave fragancia
Fm C G7 C
que le dieran marco a la virgen morena.
Ab C
Granada, tu tierra está llena
Ebdim G7 C
de lindas mujeres, de sangre y de sol.
Intermedio: C Ebdim G7 C
C7 F
de rosas de suave fragancia
Fm C G7 C
que le dieran marco a la virgen morena.
Ab C
Granada, tu tierra está llena
Ebdim G7 C Fm C
de lindas mujeres, de sangre y de sol.
Ebdim xx1212

Canciones
69
Gaudeamus igitur
Gaudeamus Igitur Alegremonos pues
iuvenes dum sumus mientras seamos jovenes
Gaudeamus Igitur alegremonos pues
iuvenes dum sumus mientras seamos jovenes
Post iucundam juventutem pues tras la alegre juventud
Post molestam senectutem y la incomoda senectud
nos habebit humus nos recibirá la tierra
nos habebit humus nos recibirá la tierra
Ubi sunt qui ante nos

in mundo fuere
Ubi sunt qui ante nos
in mundo fuere
Adeas ad inferos
transeas ad superos
hos si vis videre
hos si vis videre
Vivat academia Viva la Universidad

vivant profesores vivan los profesores
Vivat academia viva la Universidad
vivant profesores vivan los profesores
vivat membrum quodlibet vivan todos
vivat membra quaelibet y cada uno de sus miembros
semper sint in flore resplandezcan siempre
semper sint in flore resplandezcan siempre

70 Canciones
Imágenes de ayer (En Mi)

(Evaristo Ramos Muñoz, Tuna de Magisterio de Sevilla)
Mi Si7 Mi
Recuerdo una canción que cantábamos entonces,
La Do#7 Fa#m
hablaba de un balcón adornado con faroles,
Si7 Mi
recuerdo aquel pardillo que no paraba de llorar,
Fa# Fa#7 Si7
recuerdo unas mujeres que no estaban nada mal.
Recuerdo como di los mil parches siempre juntos

cansado de vivir aventuras por el mundo,
recuerdo aquel preludio de amor que empezó en un cantar,
recuerdo aquella flor que no tardaste en deshojar.
Si7 Mi
Pero quiero volver a vivir aquellos tiempos,
Si7 Mi
imágenes de ayer que están en mi pensamiento.
Mi7 La Mi
Y déjenme vivir porque aún soy un galante
Do#7 Fa#m Si7 Mi
y mientras el cuerpo aguante seré tuno hasta morir.
Si7 Mi
Si7 Mi
Mi7 La Mi
Y quiero revivir aquellas noches de luna
Do#7 Fa#m Si7 Mi
que cantando con la tuna me sentía yo feliz.
(2ª voz:
Yo quiero volver a conocer
la ilusión que me hace cantar.
Quiero revivir un bello Abril
y con mi guitarra cantar. )
Hoy vuelvo a recordar aquellas juergas de antaño

que el tiempo no ha logrado borrar en tantos años,
recuerdo aquella ronda de amor debajo de un balcón,
al son de nuestras voces se rindió tu corazón.
Hoy todo vuelve a mí en esta noche de luna

cantando en mi guitarra canciones de la tuna,
las lágrimas me invaden aquí sentado en mi sillón
y me pongo a llorar recordando mi ilusión.
Pero quiero volver...

Canciones
71
Imágenes de ayer (En Re)

(Evaristo Ramos Muñoz, Tuna de Magisterio de Sevilla)
Re La7 Re
Recuerdo una canción que cantábamos entonces,
Sol Si7 Mim
hablaba de un balcón adornado con faroles,
La7 Re
recuerdo aquel pardillo que no paraba de llorar,
Mi Mi7 La
recuerdo unas mujeres que no estaban nada mal.
Recuerdo como di los mil parches siempre juntos

cansado de vivir aventuras por el mundo,
recuerdo aquel preludio de amor que empezó en un cantar,
recuerdo aquella flor que no tardaste en deshojar.
La7 Re
La7 Re
Re7 Sol Re
Y déjenme vivir porque aún soy un galante
Si7 Mim La7 Re
y mientras el cuerpo aguante seré tuno hasta morir.
La7 Re
La7 Re
Re7 Sol Re
Y quiero revivir aquellas noches de luna
Si7 Mim La7 Re
que cantando con la tuna me sentía yo feliz.
(2ª voz:
Yo quiero volver a conocer
la ilusión que me hace cantar.
Quiero revivir un bello Abril
y con mi guitarra cantar. )
Hoy vuelvo a recordar aquellas juergas de antaño

que el tiempo no ha logrado borrar en tantos años,
recuerdo aquella ronda de amor debajo de un balcón,
al son de nuestras voces se rindió tu corazón.
Hoy todo vuelve a mí en esta noche de luna

cantando en mi guitarra canciones de la tuna,
las lágrimas me invaden aquí sentado en mi sillón
y me pongo a llorar recordando mi ilusión.
Pero quiero volver...
Acordes:
Re 000232 La 002220
La7 002020 Si7 021202
Re7 000212 Mim 022000
Sol 320033

72 Canciones
La aurora
Re La7 Re
Cuando la aurora extiende su manto
Sol La7
y el firmamento viste de azul,
Sol La7 Re Si7
no hay un lucero que brille tanto
Mim La7 Re
como esos ojos que tienes tú. (Bis)
La7 Re
Bella aurora, si es que duermes
La7 Re Re7
en brazos de la ilusión,
Sol Re Si7
despierta si estás dormida, morena sí,
Mim La7 Re Re7
para escuchar mi canción de amor,
Sol Re Si7
despierta si estás dormida, morena sí,
Mim La7 Re
para escuchar mi canción.
Re Re
Bella niña sal al balcón
Re7 Sol
que te estoy esperando a ti,
Re
para darte una serenata,
La7 Re
sólo, sólo para ti.
• Para serenatas la solemos empalmar con “Despierta niña – Debajo de tu

ventana”
Acordes:
Re x00232 La7 002020

Re7 x00212 Si7 021202
Sol 320033 Mim 022000
La 002220

Canciones
73
La canción de los idiomas

Introducción: (5-3 4-2 3-0)x2 C
* Presentar la canción como una gira mundial de la Tuna
* Haciendo escala en los E.E.U.U.

En inglés:
C
Eaten me the nabo, excuse me;
G
Eaten me the nabo, excuse me
F Fm C Am
Eaten me the nabo; Eaten me the nabo
Dm G C
Eaten me the nabo, excuse me
* La Tuna llega a Europa

En francés:
Mameme la membre, sivuplé
mameme la membre, sivuplé
mameme la membre, mameme la membre
mameme la membre, sivuplé
En italiano:
Mányame la pilila, per favore
mányame la pilila, per favore
mányame la pilila, mányame la pilila
mányame la pilila, per favore
En alemán:
Estrújeme la pelvis, ninechen
estrújeme la pelvis, ninechen
estrújeme la pelvis, estrújeme la pelvis
estrújeme la pelvis, ninechen
En ruso:
Exprímeme la tripa, ninoshka
exprímeme la tripa, ninoshka
exprímeme la tripa, exprímeme la tripa
exprímeme la tripa, ninoshka
* La tuna en Asia
En chino:
Achúchame la chinga, chinga, marylin
achúchame la chinga, chinga, marylin
achúchame la chinga, chinga, achúchame la chinga, chinga
achúchame la chinga, chinga, marylin
En japonés:
Tayoto tu kurito toyota
tayoto tu kurito toyota
tayoto tu kurito, tayoto tu kurito
tayoto tu kurito toyota
En árabe:
Jálame el badajo por alá
jálame el badajo por alá
jálame el badajo, jálame el badajo

74 Canciones
jálame el badajo por alá
En africano:
Uluáme la banana zulema
uluáme la banana zulema
uluáme la banana, uluáme la banana
uluáme la banana zulema
* La Tuna de nuevo en América llega a Brasil

En portugués:
Tengo una cosiña pra vocé
tengo una cosiña pra vocé
tengo una cosiña, tengo una cosiña
tengo una cosiña pra vocé
En quechua:
Chácchame la yuquita cholitá
chácchame la yuquita cholitá
chácchame la yuquita, chácchame la yuquita
chácchame la yuquita cholitá
En castellano (1):
Sírvanme un traguito por favor
sírvanme un traguito por favor
sírvanme un traguito, sírvanme un traguito
sírvanme un traguito por favor
En castellano (2):
Tómame una foto por favor
tómame una foto por favor
tómame una foto, tómame una foto
tómame una foto por favor

Canciones
75
La copla del rondador

Introducción: La La Mi Mi La La 4-2 4-0 5-2 6-4 6-0
Mi La
Aquí esta la Tuna que con su alegría
Mi
recorre las calles con una canción
Sim Mi
y con su bandera
Sim Mi
y con su alegría
Mi La
alegra la vida de la población
Mi La
Somos estudiantes muchachos de honra
Mi
de buenas palabras y gran corazón
Sim Mi
somos trovadores
Sim Mi
que llevan las notas
Mi La
para las muchachas de nuestra región
La
Canta una copla la Tuna (Ole!)
Mi
la copla del rondador
La
canta una copla la Tuna
Mi
para que salgas morena
Re Mi La
a ver a tu rondador
Mi
para que salgas morena
Re Mi La Mi La
a ver a tu rondador
Intermedio: La La Mi Mi La La 4-2 4-0 5-2 6-4 6-0
Canta una copla la Tuna (Ole!) .....
Acordes:
Mi 022100
La 002220
Re x00232
Sim 224432

76 Canciones
La flor de la canela
(Chabuca Granda)
Am E7 Am
Déjame que te cuente, limeña,
A7 Dm
déjame que te diga la gloria
G7 C
del ensueño que evoca en la memoria
E7 Am 5-0 6-3 6-1 6-0 E7
el viejo puente del río y la alameda.
Am
Déjame que te cuente, limeña,
A7 Dm
ahora que aún perdura el recuerdo,
G7 C
ahora que aún se mecen en un sueño,
E7 Am
el viejo puente del río y la alameda.
G7 C
Jazmines en el pelo y rosas en la cara,
G7 C
airosa caminaba la flor de la canela.
G7 C
Derramaba lisura y a su paso dejaba
A7 Dm G7 C
aromas de mixtura que en el pecho llevaba.
G7 C
Del puente a la alameda el menudo pie la lleva
G7 C
por la vereda que se estremece al ritmo de sus caderas.
G7 C
Recogía la risa de la brisa del río
A7 Dm G7 C 5-0 6-3 6-1 6-0 E7
y al viento la lanzaba, del puente a la alameda.
Am
Déjame que cuente, limeña,
E7 Am 5-0 6-3 6-1 6-0 E7
Ay, deja que te diga, morena, mi pensamiento.
Am
A ver si así despiertas del sueño
E7 Am 50 63 61 60 E7
el sueño que entretiene, morena, mi sentimiento.
Aspiras de la lisura que da la flor de canela,

adornada con jazmines, matizando su hermosura.
Alfombras de nuevo el puente y engalanas la alameda,
y el río acompasará tus pasos por la vereda.
G7
Y recuerda que... jazmines en el pelo...

Canciones
77
La morena de mi copla
(Jofre - Castellanos)
Introducción: Mi Fa Mi, Mi Fa Mi, 6-0 6-2 6-4 5-0

Lam Sol Fa Mi Fa Mi
Mi Fa Mi
Julio Romero de Torres pintó a la mujer morena
Sol Fa Mi
con los ojos de misterio y el alma llena de pena.
Sol7 Do Mi
Puso en sus manos de bronce la guitarra cantaora,
Fa Mi Fa Mi
en su bordón un suspiro y en su caja una dolora.
Rem Si7 Sib Mi Fa Mi
La Mi7
Morena, la de los rojos claveles,
La Mi7
la de la reja florida, la reina de las mujeres.
La
Morena, la del bordado mantón,
La7 Re La Mi7 La
la de la alegre guitarra, la del clavel español.
Como escapada de un cuadro en el sentir de una copla

toda España la venera y toda España la llora.
Trenza con su taconeo la seguidilla de España,
baila su danza moruna en la venta gaditana.
Rem Si7 Sib Mi Fa Mi
Morena...
Acordes:
Mi 022100 La7 002020

Fa 133211 Si7 021202
Lam 002210 Sib 113331
Sol 320033 La 002220
Sol7 320001 Mi7 022130
Do 032010 Re 000232

78 Canciones
La novia del pescador

Introducción: Fa Mi Lam Rem Lam Mi Lam 4-3 4-2 4-0 5-3 5-2 5-0 (x2)
Fa Mi
Porque ha perdido una perla
Lam
llora la concha en el mar,
Rem Lam
porque el sol no se ha asomado
Mi Lam 4-3 4-2 4-0 5-3 5-2 5-0
está triste el pavo real.
Fa Mi
Porque han pasado las horas
Lam
y la barca no volvió
Rem Lam
está llorando en el puerto
Fa Mi La
la novia del pescador.
Mi
Por todo lo que más quieras,
La
dime que sí.
Mi
Por tu madrecita buena,
La
dime que sí.
Mi
Que me vas a querer tanto,
La
dime que sí.
Rem Lam
Que me vas a querer tanto,
Fa Mi Lam 4-3 4-2 4-0 5-3 5-2 5-0
como yo te quiero a ti.
Mañana cuando te alejes,

viajera de la ilusión,
¿qué voy a hacer si contigo
te llevas mi corazón?
Y una concha está llorando
porque una perla perdió,
y está llorando en el puerto
la novia del pescador.
Por todo lo que más quieras...

Canciones
79
Lágrimas negras
(Miguel Matamoros)
Introducción: (6-0 6-2 4-2 5-0 Lam La7 Rem Lam Mi7 Lam) x2
Lam La7 Rem

Aunque tú me has dejado en el abandono,
Sol Sol7 Do Mi
aunque ya has muerto todas mis ilusiones,
Lam La7 Rem
en vez de maldecirte con justo encono,
Lam
en mis sueños te colmo,
Si7 Mi Lam Mi
en mis sueños te colmo de bendiciones.
Lam La7 Rem

Sufro la inmensa pena de tu extravío,
Sol Sol7 Do Mi
siento el dolor profundo de tu partida,
Si7 Mi
y lloro sin que sepas que el llanto mío
Rem Lam
tiene lágrimas negras,
Rem Mi Lam
tiene lágrimas negras como mi vida.
Intermedio: (6-0 6-2 4-2 5-0 Lam La7 Rem Lam Mi7 Lam) x2
Aunque tu me has dejado en el abandono

aunque ya has muerto todas mis ilusiones,
en vez de maldecirte con justo encono,
en mis sueños te colmo,
en mis sueños te colmo de bendiciones.
Sufro la inmensa pena de tu extravío,

siento el dolor profundo de tu falsía,
y lloro sin que sepas que el llanto mío
tiene lágrimas negras,
tiene lágrimas negras como mi vida.
Lam Mi
Tú me quieres dejar, yo no quiero sufrir,
Rem Sol Do Fa Rem Mi Lam
contigo me voy mi santa, aunque me cueste morir. (Bis)
Pensándolo bien mi prieta, yo no me quiero morir

No quiero seguir sufriendo, yo quiero estar junto a ti
Tu me quieres dejar....
Un jardinero de amor, siembra la flor y se va

Otro llega y la cultiva, de cual de los dos será
En el patio de mi casa unas flores yo plante

Un te quiero, un te adoro y nunca de olvidaré

80 Canciones
Las cintas de mi capa

(Villena y Villella)
Introducción: Rem Lam Mi Lam La7 Rem Lam Mi Lam
Lam Mi
Cual las olas van amantes a besar
Lam
las arenas de la playa con fervor,
La7 Rem
así van los besos míos a buscar
Sol Do-Mi
en la playa de tus labios el calor.
Lam Mi
Si del fondo de la mina es el metal
Mi7 Lam - La7
y del fondo de los mares el coral,
Rem - Sol Do - Fa
de lo más hondo del alma me brotó
Rem - Mi Lam-Mi-Lam (Rem Fa Mi Fa Mi) 6-0 6-2 6-4
el cariño niña que te tengo yo.
La Acordes:
Y enredándose en el viento
Mi Re x00232
van las cintas de mi capa Rem x00231
Lam 002210
y cantando a coro dicen: La 002220
La La7 002020
"Quiéreme, niña del alma". Mi 022100
La7 Fa 133211
Son las cintas de mi capa,
Re
de mi capa estudiantil
La
y un repique de campanas,
Mi
y un repique de campanas
La Mi La
cuando yo te rondo a ti.
Intermedio: Rem Lam Mi Lam La7 Rem Lam Mi Lam
No preguntes cuándo yo te conocí

ni averigües las razones del querer,
sólo sé que mis amores puse en ti,
el por qué no lo sabría responder.
Para mí no cuenta tiempo ni razón
de por qué te quiero tanto corazón.
Con tu amor a todas horas viviré,
sin tu amor cariño mío moriré.
Y enredándose...

Canciones
81
La jarana de Colón
Introducción: Re7 Sol Re7 Sol Sol7 6-3 5-0 5-2 Do Sol Re7 Sol
Sol
Cuando Cristóbal Colón Acordes:
Re7 Sol 320033
pasó por Lima bendita Sol7 320001
Re7 x00212
se escuchó una jaranita Do 032010
Sol
que bajo el puente se armó,
Sol7
dijo tierra americana
Do
soy el que pisa primero
Sol
pero palabra que quiero
Re7 Sol
conocer a la peruana.
Y hay que ver que buena pinta

tenia la niña María
cuando al pié de su ventana
se escuchó una serenata
cantada por los Tuneros
con todo garbo y salero
y dijo como entre sueños
oye Colón ay! que bueno.
Y se armó la jarana en la tierra de los virreyes

los gitanos tocaban su música desde el alma,
los peruanos hicieron respetar sus leyes
y al compás de cajón repetían
palmero sube a la palma.
Y Cristóbal se coló en la jarana

al compás de su guitarra y castañuelas
se templó de una limeña bien triana
y para quedarse en Lima
quemó sus tres carabelas.
Intermedio: Re7 Sol Re7 Sol Sol7 6-3 5-0 5-2 Do Sol Re7 Sol
Y se armo la jarana ...
Y Cristóbal se coló .....

82 Canciones
Las mañ anitas

Introducción: A la vuelta, solamente bandurrias.
G D7
Estas son las mañanitas
G C
que cantaba el rey David
A capella
G
a las muchachas bonitas
D7 G
se las cantamos aquí.
D7 G
Despierta mi bien despierta
D7 G Solamente guitarras,
mira que ya amaneció muy suave y marcando
C G el compás.
ya los pajarillos cantan
D7 G
la luna ya se metió
[Acelera el ritmo y entran marcando 3 compases las bandurrias]
G
Que linda está la mañana
D7
en que vengo a saludarte
Am D7
venimos todos con gusto
G Guitarras con más
y placer a felicitarte.
brío y las bandurrias
G marcando el compás
El día en que tú naciste con acordes.
D7
nacieron todas las flores
Am D7
en la pila del bautismo
G
cantaron los ruiseñores.
D7
Ya viene amaneciendo
C
ya la luz del día nos dio,
Solamente guitarras,
G muy suave y marcando
levántate de mañana el compás.
D7 G
mira que ya amaneció.
Intermedio: Es la introducción pero con más brío y con las guitarras.
D7 G
Despierta mi bien despierta
D7 G Guitarras y
mira que ya amaneció bandurrias marcando
C G compás con brío
ya los pajarillos cantan
D7 G
la luna ya se metió

Canciones
83
Primera bandurria
A ||-------|-2--2--0--2--3--0--|--2--3--5--2--3--5--7----|
E ||-------|-------------------|-------------------------|
B ||--3--3-|-------------------|-------------------------|
--7--7--5--3--2--0--3--2--|--0--2--3--5----7----3--|----2--------------|
--------------------------|------------------------|-------------------|
--------------------------|------------------------|-------------------|
Segunda bandurria
A ||-------|-------------0-----|-----0--2-----0--2--3----|
E ||-------|-3--3--2--3-----2--|--3--------3-------------|
B ||-------|-------------------|-------------------------|
--3--3--2--0--------0-----|--------0--2----3----0--|-------------------|
--------------3--2-----3--|--2--3------------------|----3--------------|
--------------------------|------------------------|-------------------|
Acordes de Bandurria
G D7 C Am
A ||--2----3----3----0----||
E ||--3----2----3----0----||
B ||--3----1----1----1----||
F#||--1----3----1----3----||
C#||--x----1----3----x----||
G#||--x----x----4----x----||

84 Canciones
Los tunos majos

Introducción: (6-0 6-2 6-4 5-0 A)x4
A
1. Buscándola por toda la ciudad,
E7
con la intención de echar algunos cantos,
Bm E7
la Tuna va cantando sin parar,
Bm E7 A
son diez amigos y algún que otro borracho
1. Por fin llegó con tres copas de más,

sus trastos van cargados por novatos
el acordeón entona tu canción,
púas, guitarras, que suenen esos bajos,
F
2. Trepando por tu ventana
F#m
con alevosía y nocturnidad,
A E A
en susurros te voy a cantar
A
3. Pero que tunos que somos los de San Marcos
E
pero que tunos, que tunos, que tunos que, tunos que somos
Bm
míralos que bonitos, (donde)
E
cuando van calladitos, (quienes)
Bm E A
los estudiantes de esta Tuna, es la mejor (bis)
3. Dubi dubida
wap pap parapa
dubi dubida
wap pap parapa
dubi dubida
wara wara wara wara wap pap parapa
dubi dubida
wa pa pa
dubi dubida
wap pap parapa
dubi dubida
wara wara wara wa papa
3. What the tunos we are, what the tunos we are,

What the tunos we are, what the tunos we are,
what the tunos, what the tunos,
what the tunos, what the tunos we are
we are so beautiful, sexy!
we are so silence, in the night!
the students of San Marcos are the best!
3. Pero que tunos que somos los de San Marcos

pero que tunos, que tunos, que tunos
que tunos que somos
míralos que bonitos,
cuando van calladitos,
los estudiantes de esta Tuna.......... es la mejor

Canciones
85
Llorarán las estrellas

Introducción: (4-0 4-4 3-2 5-2 4-0 4-4 6-3 5-2 4-0 5-0 5-4 4-2) x 2
Re Sim Sol La Re Sim Sol La Re
Solm La Rem Solm Do Fa Solm La Rem Mi7 La
Solm La Rem
Tantos años disfrutando entre tus brazos,
Solm Do Fa
tantos años entregado sólo a ti,
Solm La Rem
y sin darnos cuenta los caminos se acabaron,
Mi7 La
y sin darnos cuenta nuestra estrella va a partir.
Tan sólo un adiós yo te daré cuando te vayas,

tan sólo un instante borrará una eternidad,
y será un silencio mucho más que mil palabras
y tu despedida el más amargo despertar.
Re Sim Sol La
Llorarán las estrellas y siguiendo tu huella
Re Sim Sol La
hallarán el camino en el destino de otros brazos.
Re Sim Sol La
Estarán contigo cuando te hayas ido
Re Sim Sol La
y pasará el tiempo como el viento en el estío.
Tan sólo un adiós...
Llorarán las estrellas... (2 veces)
Solm La Re
Un instante borrará una eternidad.
Re x00232
Sim 224432
Sol 320033
La 002220
Solm 355333
La7 002020
Do 032010
Fa 133211
Mi7 020130

86 Canciones
Loja en mi país
1. Am Dm
Yo que estuve al filo de la patria,
E
donde el sol cae en las hojas,
Am (E)
de los árboles en flor
Am Dm
La esperanza he visto en los caminos,
E
reflejándose en los rostros,
Am
de los pobres campesinos...
A D
2. Suena una guitarra en Macará
E A (E)
Paso de mi patria hacia el Perú,
Am Dm
su cantar no es llanto no es congoja,
E Am (E)
si usted nunca ha ido a Loja, no conoce mi país
2. Ahí viene a la distancia un trovador

Tal vez esta entonando una canción
Que ganas de decir, que yo también nací
en la ribera del Zamora azul
1. Canta ríe y llora es un jilguero

espejismo de oro y plata,
por la magia del verano
Se oye un eco alegre por el río,
que recorre por los valles,
bullicioso y cantarillo
2. Suena una guitarra en Macará

Paso de mi patria hacia el Perú,
su cantar no es llanto no es congoja,
si usted nunca ha ido a Loja, no conoce mi país

Canciones
87
Luna de Españ a
(Moraleda - Llovet – Lara)
Introducción: [Mi Lam Rem Fa Mi] x2

6-0 6-1 6-3 6-1 6-0 6-2 6-4 5-0
Lam
La luna es una mujer
Rem
y por eso el sol de España
Lam
anda que bebe los vientos
Fa Mi
por si la luna le engaña,
4-0 5-3 5-2 5-0 6-3 6-1 6-0 6-1 6-3 6-1 6-0 6-2 6-4 5-0 Lam
ay, le engaña porque, porque en cada a - no – che-cer,
Rem
después de que el sol se apaga
Lam
sale la luna a la calle
Fa Mi Lam Sol
con andares de gitana.
Do Fa
Cuando la luna sale, sale de noche
Sol Do 5-3 5-2 5-1
un amante le aguarda en cada reja.
La7 Rem-Re*-Re**-Re***
Luna, luna de España cascabelera,
Sol Fa Sol Do Fa Sol
luna de ojos azules, cara morena.
Do Fa
Y se oye a cada paso la voz de un hombre
Sol Do 5-3 5-2 5-1
que a la luna que sale le da su queja.
La7 Rem-Re*-Re**-Re***
Luna, luna de España, cascabelera,
Sol Fa Sol Do
luna de ojos azules, cara morena.
Introducción.
Lam Rem Lam Mi Lam Rem Lam Mi Lam
Cuando la luna sale...
Fam Do
Luna de España, mujer.
Acordes
Mi 022100 La7 002020

Lam 002210 Sol7 320001
Rem x00231 Re* x00221
Fa 133211 Re** x00211
Do 032010 Re*** x00201
Sol 320033
La 002220

88 Canciones
Magdalena
Introducción :
Lalaila lailará
lalaila lailará A capella
lalalalala lalaira larai lará (Bis)
(Solm Rem La#7 La7 Rem Re7) x2
Rem-Re7 Solm
Llorar como he llorado
Do-Do7 Fa-La7
nadie puede llorar
Rem-Re7 Solm
amar como he amado
Do-Do7 Fa-La7
nadie puede amar
(Re7)
Laralalaila larailara
Solm
lloraba que daba pena
Do-Do7 Fa
por amor a Magdalena
Rem-Re7 Solm Rem
mas ella me abandonó disminuyendo en mi jardín
La7 Rem-Re7
esa linda flor
Solm
Lalaila lailará
Rem
lalaila lailará
La#7 La7 Rem-Re7
lalalalala lalaira larai lará (bis)
Do Do7 Fa
Magdalena fue como un ángel salvador
La7 Rem-Re7
y yo la adoraba con fe
Do Do7 Fa
barco sin timón perdido en altamar
La7 Rem-Re7
soy Magdalena sin tu amor
Lalaila lailará
lalaila lailará
Intermedio : (Solm Rem La#7 La7 Rem Re7) x2
Magdalena fue como un ángel salvador

y yo la adoraba con fe
barco sin timón perdido en altamar
soy Magdalena sin tu amor
Lalaila lailará
lalaila lailará

Canciones
89
Menina estás à janela

1. G A7
Menina estás à janela com o teu (cabelo à lua ... - 2da voz)
F#m Bm
cabelo à lua não me vou
Em A7
daqui embora sem levar
D D7
uma prenda tua sem levar
2. G A7
Uma prenda tua sem levar (uma prenda de... - 2da voz)
5-0 5-2 F#m Bm Bm/A
uma prenda dela com o teu
Em Em/G A7
cabelo à lua meni - na
5-0 5-2 D D7
estás à ja - nela
Intermedio 1: D F#m Em A7 Bm Bm/A Em A7 Bm Bm/A Em A7 Bm Bm D7
1. Os olhos requerem olhos e os cora- (-ções corações... - 2da voz)

-ções corações os meus que
querem os teus em todas
ocasiões menina
2. Estás à janela com o teu (cabelo à lua... - 2da voz)

cabelo à lua não me vou
daqui embora sem levar
uma prenda tua sem levar
2. Uma prenda tua sem levar (uma prenda de... - 2da voz)
cabelo à lua menina
estás à janela.
Intermedio 2: (G A7 F#m Bm Em A7 D D7) x2
G A7
uma prenda dela com o teu (Texto subrayado es "a capella")
cabelo à lua menina
D D7
estás à janela.
G A7
5-0 5-2 F#m Bm Bm/A
Em Em/G A7
cabelo à lua meni - na
Bb Gm D
estás à jane -e- la.

90 Canciones
Acordes:
G A7 F#m Bm Bm/A Em Em/G D D7 Bb Gm

E||--3--0--2---2---2----0---0----2--|--2--1--3------------||
B||--3--2--2---3---3----0---0----3--|--1--3--3------------||
G||--0--0--2---4---4----0---0----2--|--2--3--3------------||
D||--0--2--4---4---4----2---2----0--|--0--3--5------------||
A||--2--0--4---2---0----2---2-------|-----1--5------------||
E||--3--x--2---x---x----0---3----x--|--x--x--3------------||
Bandurrias:
Número de bandurrias: 2
Intermedio 1: (Las dos bandurrias tocan lo mismo)
(1) A ||---------------------|------0------5----4---|---3----2----0----4---|
(2) E ||------------------2--|---3------------------|----------------------|
(3) B ||--3------------3-----|----------------------|----------------------|
---7----5------2--2---|--4--5--4--2-----5----5-|-----7----5------2--2-|
----------------------|------------------------|----------------------|
----------------------|------------------------|----------------------|
----4--5--4--2------0--|----4----7----5------|--2--2--------------||
-----------------------|---------------------|--------------------||
-----------------------|---------------------|--------------------||
Intermedio 2: (Bandurria 1 - Arreglos)
(1) A ||---------------5--4--5-|-------------4-2---0----|------4-----4----2----0-|
(2) E ||-----------------------|----------------------3-|------------------------|
(3) B ||------------3----------|------------------------|------------------------|
----------------------------|-------------0--0----0-|--2----0----------------|
--------------3---2---0-----|-----------------------|------------3-----2-----|
--------------------------3-|-----------------------|------------------------|
------------------2----|--0-----------------------|--0----------------||
--0----2----3----------|--------------3---2----3--|-------------------||
-----------------------|--------------------------|-------------------||
Intermedio 2: (Bandurria 2 - Melódica)
(1) A ||---------------2---0-2-|------------0----------|-------------0--0---2-0-|
(2) E ||-----------------------|--------------3----2-0-|------------------------|
(3) B ||-------------3---------|-----------------------|------------------------|
------------------------|--------------------------|-------------------------|
------------3---2---0---|--------------2---2----2--|--3----2----0------------|
------------------------|--3-----------------------|------------------3----2-|
-----------------------|--------------------------|------------------||
------------0----3-----|--2-----------0-----------|------------------||
------3----------------|-----------------3---2--3-|------------------||
• Leer esto no es difícil, los números indican que traste pisar.

• Los guiones (-) entre las notas dan la duración de la nota, así como
los silencios entre ellas.
• En el Intermedio 2 tocan las bandurrias 1 y 2 juntas.
• Mientras se canta no se tocan las bandurrias.

Canciones
91
Mía
Introducción: C Em F G C
(C) Dm C
1. Eres tan hermosa luz de la mañana
G7 C
que mi canto llenó de melancolía
Am Em
busca la florida paz de tu ventana (aaaaaaaaaa) 1ª y 2ª voz
D G G7
para sollozarte confidencias mías
Cm Fm
2. Yo te quiero diosa, yo te adoro mía (uuuuuuuuuu) 1ª y 2ª voz
Bb Eb
yo por ti arrancará piedras con las manos
D
Y si ambicionaras
G7
yo te brindaría
C 1ª y 2ª voz
diamantes robados
G7 C
de un país lejano
Dm G7 C A7 Dm G7 C
3. Lairarirora, lairarirora, lairariroraaa (Todos casi susurrando)
(C) Am E7-Am
4. Para que algún día
Em
mis palabras frías
F
te murmuren mía
(Todos)
G G7-C
solamente mía
1. Todos mis cantares, toda mi ternura,

todos mis afanes, toda mi alegría
si es que tu quisieras, ante tu hermosura (aaaaaaaaaa) 1ª y 2ª voz
como unos esclavos se arrollidarían
2. Porque son tus ojos la luz de mis días

para ti va toda mi canción sufriente, (uuuuuuuuuu) 1ª y 2ª voz
y aunque falte en ella
la dulce armonía 1ª y 2ª voz
siente en ella el aura
de mi amor ardiente
3. Lairarirora, lairarirora, lairariroraaa (Todos casi susurrando)
4. Para que algún día

mis palabras frías
te murmuren mía Todos
solamente mía
Solista: En letra cursiva

92 Canciones
Micaela
Introducción: G D A7 D G D A7
(4-0 5-4 5-2 5-0) x2
4-0 5-0 4-0
D A7
Que nabos, que coles, que azúcar ni que canela
D
yo quiero saber los males de Micaela (Bis)
D A7 D
Le puso el doctor la mano en la frente
G D
y ella contesto: esa mano esta caliente
G D A7 D
y ella contesto: esa mano esta caliente
Le puso el doctor la mano en la boca

y ella contesto: esa mano me provoca
y ella contesto: esa mano me provoca

Le puso el doctor la mano en el pecho

y ella contesto: por ahí se va derecho
y ella contesto: por ahí se va derecho
Le puso el doctor la mano en la barriga

y ella contesto: más abajo esta tu amiga
y ella contesto: más abajo esta tu amiga

Le puso el doctor la mano en la rodilla

y ella contesto: son 2 cuartas más arriba
y ella contesto: son 2 cuartas más arriba
Le puso el doctor la mano en la cintura

y ella contesto: siento una cosa dura
y ella contesto: siento una cosa dura

Le puso el doctor la mano en el ovario

y ella contesto: ay ay ay (jadeando)
y ella contesto: es un tuno universitario

Canciones
93
Mix de cumbias
Introducción: (6-3 5-2 4-0) x3 G
D7
Vengan todos caballeros
G
a bailar el alacrán
D7
es un bicho muy travieso
G
que pulula por acá
G D7
El alacrán, el alacrán,
G
el alacrán te va a picar (bis)
¿Y cómo se mata al bicho?

el bicho se mata así (zapateo)
D7
El alacrán, el alacrán,
G
el alacrán te va a picar (bis)
G
Palo, palo, palo, palo, palo, palo
D7
palo, palo, palo, palo, palito, palo, eh
G
eh, eh, eh, palo, palito, palo, eh (Bis)
Virgen de Alta Gracia, compañera mía

yo para tu casa, y tú para la mía
Palo, palo, palo, palo, palito, palo, eh

eh, eh, eh, palo, palito, palo, eh (bis)
La mucura esta en el suelo

¡Ay! mamá no puedo con ella
Me la llevo a la cabeza
¡Ay! mamá no puedo con ella (bis)
Y es que no puedo con ella

¡Ay! mamá no puedo con ella (bis)
Bomba, para bailar esto es una bomba

para bailar esto es una bomba
para bailar esto es una bomba
y la mujeres lo bailan así
así, así, así, así
una mano en la cabeza (Bis)

un movimiento sexy (Bis)
una mano en la cintura (Bis)
un movimiento sexy (Bis)
y ahora empieza a menear

94 Canciones
Suavecito para abajo

para abajo, para abajo
suavecito para arriba
para arriba, para arriba
Sensual, un movimiento sensual

sensual, un movimiento muy sexy
sexy, un movimiento muy sexy
sexy ¡y aquí se viene la Tuna
de San Marcos para armar una bomba!
Hoy vamos a armar una bomba

nos vamos a pegar una bomba (Bis)
acaba, acaba, acaba, acaba, acábalo (Bis)
y acaba, y acaba, y acaba, y acaba, y acábalo (Bis)
Acordes:
G D7
E||--3----2----||
B||--0----1----||
G||--0----2----||
D||--0----0----||
A||--2---------||
E||--3---------||

Canciones
95
Mix de Tuna
(Va cayendo)
Introducción: 5-0 6-4 6-2(Mi La) x3
5-4 5-2 5-4 5-2 5-0 6-4 6-2 6-0 6-1 6-2 6-4 5-0 6-0 5-0
La
Va cayendo ya la noche en la ciudad
Mi
y se acerca la alegre estudiantina
panderetas se oyen marcando el compás

La
a los tuna más alegre y divertida
La
Las mujeres quedan todas temblorosas
La7 Re
al sentir que bajo su balcón cantamos
La
y celosas, recelosas y temerosas
Fa# Sim
se les hace el rulo gaseosa
Mi La Mi La 6-0 6-2 6-4
ante aquesta donosura que gastamos
La
La de San Marcos llegó
cantando va,
Mi
y su alegría en la ciudad llevó
y un tuno galante y gentil

La
te robará el corazón, ¡Mujer!
Déjate amar por él

La7 Re
y así podrás enloquecer de amor
La Fa#
y sentir la vida llena de alegría
Sim Mi La Mi La
de alegría y buen humor
(El parrandero)
Intermedio: La Mi La Fa# Sim Re La Mi La Mi La
Fus!
La
Tanto me gusta el vino de toda la parranda
Mi
me quedo con el baile y no se que hacer
La Mi La
para enamorar a esa pérfida mujer (bis)

96 Canciones
La Mi
Bello es amar, a una mujer
La
pero es mejor dormir con tres
Fa# Sim
Re La Mi La Mi La
La Mi
Si esto es así, que le voy a hacer
La
en el amor todo es perder
Fa# Sim
Re La Mi La Mi La
(Las cintas de mi capa)

Intermedio: Rem Lam Mi Lam La7 Rem Lam Mi Lam
Lam Mi
Cual las olas van amantes a besar
Lam
las arenas de la playa con fervor,
La7 Rem
así van los besos míos a buscar
Sol Do-Mi
en la playa de tus labios el calor.
Lam Mi
Si del fondo de la mina es el metal
Mi7 Lam - La7
y del fondo de los mares el coral,
Rem - Sol Do - Fa
de lo más hondo del alma me brotó
Rem - Mi Lam-Mi-Lam (Rem Fa Mi Fa Mi) 6-0 6-2 6-4
el cariño niña que te tengo yo.
La
Y enredándose en el viento
Mi
van las cintas de mi capa
y cantando a coro dicen:

La
"Quiéreme, niña del alma".
La7
Son las cintas de mi capa,
Re
de mi capa estudiantil
La
y un repique de campanas,
Mi
y un repique de campanas
La Mi La
cuando yo te rondo a ti.

Canciones
97
(Sebastopol)
Introducción: (Mi-Lam-E Mi-Lam Mi-Lam Sol Fa Mi)x2
Tocar la armonía de la primera y segunda estrofa
Lam Mi Lam
Escucha niña, este pasacalles
Mi
que dedicado a tu belleza va,
por ser la niña más guapa del barrio

Lam
la más bonita de la universidad (bis).
La
Asómate al balcón
Mi
y escucharas esta canción
que sin poderte ver

La
muy triste niña lloraré
se ira mi corazón
La7 Re
otros amores a encontrar
La
es un consuelo para mi
Mi La-Mi-La
que yo jamás podré olvidar
La
Beber, beber
Mi
beber es un gran placer (salud)
el agua es para bañarse

La
y pa' los patos que nadan bien (Bis)
La Re
Pobre de mi, pobre de mi
Mi La
ya se acaba la fiesta de San Fermin(Bis)

98 Canciones
Motivo
Introducción: Re Rem La Fa#m Sim Mi La Fa#m Sim Mi
La Sim Do#m
Una rosa pintada de azul
Do#m-Dom Sim Mi
es un motivo,
Sim Mi
y una simple estrellita de mar
La Fa#m Sim Mi
es un motivo.
La Sim Do#m
Escribir un poema es fácil
Do#m-Dom Sim Mi
si existe un motivo,
Sim
y hasta puedes crear mundos nuevos
Rem Mi
en la fantasía.
La Sim Do#m
Unos ojos bañados de luz
Do#m-Dom Sim Mi
son un motivo
Do# Do#7
y unos labios queriendo besar
Fa#m Mi La
son un motivo de amor (celestial)
Re Rem
Y me quedo mirándote a ti,
La Fa#m
encontrándote tantos motivos
Sim
yo concluyo
Mi La Fa#m Sim Mi
que mi motivo mejor eres tu.
Intermedio: Re Rem La Fa#m Sim Mi La Fa#m Sim Mi
Y unos ojos bañados de luz...
Y me quedo mirándote a ti...

Canciones
99
Muñ equita linda

(María Grever)
Introducción: E E F#m B7 E
E
Te quiero, dijiste
E F#m G#m C#7 F#m G#7
tomando mis manos entre tus manitas de blanco marfil,
C#m F# B7 G#7
y sentí en mi pecho un fuerte latido,
C#m F# B7
después un suspiro, y luego el chasquido de un beso febril.
E G#m-Gm-F#m B7
Muñequita linda,
E G#m-Gm-F#m B7
de cabellos de oro,
F#m B7
de dientes de perla,
E
labios de rubí.
E G#m-Gm-F#m B7
Dime si me quieres,
E G#m-Gm-F#m B7
como yo te adoro,
(C#7) F#m 62 50 51 B7
si de mí te acuerdas,
E
como yo de ti.
A Bbdim
Y a veces se escucha,
E C#7
un eco divino,
F#m F#7
que envuelto en la brisa
B7 (C7-B7)
parece decir:
E G#m-Gm-F#m B7
Si, te quiero mucho,
E G#m-Gm-F#m B7
mucho, mucho, mucho,
F#m B7
tanto como entonces,
E
siempre hasta el morir.
Intermedio: A Bbdim C#7 F#m F#7 B7
Si, te quiero mucho,

mucho, mucho, mucho,
tanto como entonces,
siempre hasta el morir

100 Canciones
Muñ equita morena

Introducción: (C Em Dm G) x2
C Em
Muñequita, tu nombre silencio,
Dm G
tu boca chiquita, la quiero besar
C Em
princesita, la novia del viento,
Dm G
cuerpito moreno, yo te quiero amar
F Em
Angelito, me mata tu ausencia,
Dm
me hiere tu olvido
G G7
no puedo vivir si no estas
F Em
Esperando me digas tus cosas
Dm G
despacito al oído,
C Em Dm G
te voy a cantar (x4)
Cuando veo, danzar a las rosas

cual música al viento, mi vida eres tú...
y si escucho, asomando al día,
cual trino cantando, seguro eres tú

Canciones
101
Naranjitay
Introducción : (D7 G B7 Em) x2
1. G B7 Em
Naranjitay pinta pintitay,
G B7 Em
Naranjitay pinta pintitay,
C
he de robarte la cinta
G
si no es esta nochecita
B7 Em
mañana por la mañanita.
C
he de robarte la cinta
G
si no es esta nochecita
B7 Em B7 Em B7 Em
mañana por la mañanita.
(D7 G B7 Em) x2
1.
A los lejos, se te divisa,
A los lejos, se te divisa,
la punta de tu enagüita,
la boca se me hace agüita
y el corazón me palpita.
la punta de tu enagüita,
la boca se me hace agüita
y el corazón me palpita.
(D7 G B7 Em) x2
1.
Tus hermanos, mis cuñaditos,
tus hermanas, mis cuñaditas,
tu papá será mi suegro
tu mamá será mi suegra
y tú la prenda más querida.
tu papá será mi suegro
tu mamá será mi suegra
y tú la prenda más querida.
B7 Em
y tu la prenda más querida (cantar bajo)
B7 Em B7 Em B7 Em
y tu la prenda más querida (cantar fuerte)

102 Canciones
Ojos de Españ a
(B. Kaempfer - Singleton - Snyder)
Introducción: Dm A F# Bm E A
A
Son como el mar,
Bbdim E
como el azul de cielo y como el sol.
Bm E Bm E
Son del color,
Bm E A
del clavel que empieza a despertar.
A
Son algo más,
A7 D
que las estrellas al anochecer.
Dm A F#
Olé y olé,
Bm E A
los ojos de la española que yo amé.
Yo fui feliz,
mirando aquellos ojos de mi amor.
Yo nunca vi,
ni en el arcoiris su color.
Son algo más,

que las estrellas al anochecer.
Olé y olé,
los ojos de la española que yo amé.
Dm A F#
Bm E7 A
Ojos de amor que nunca olvidaré.

Canciones
103
'O sole mio

(G. Capurro - E. Di Capua)
Introducción: G D7 Am D7 G
G D7
Che bella cosa na jurnata 'e sole,
G
n'aria serena doppo na tempesta!
G G7 C
Pe'll'aria fresca pare gia' na festa...
G D7 G
Che bella cosa na jurnata 'e sole.
G
Ma n'atu sole
D7
cchiu' bello, oi ne'.
G
'o sole mio, sta 'nfronte a te
Cm G
'o sole, 'o sole mio
D7 G
sta 'nfronte a te, sta 'nfronte a te
Quanno fa notte e 'o sole se ne scenne,

me vene quase 'na malincunia;
sotto 'a festa toia restarria
quanno fa notte e 'o sole se ne scenne.
Ma n'atu sole
cchiu' bello, oi ne'.
'o sole mio, sta 'nfronte a te
'o sole, 'o sole mio
sta 'nfronte a te, sta 'nfronte a te

104 Canciones
Pasacalle de los estudiantes

Introducción:
(Cm D#7 D7* Gm Cm D7*) x2

G D Dm C F Bb
A7 A7 D (A7 D)x4
G D A7 D A7 D
1.
G D7 G
Cuando un hombre se quiere casar,
6-3 5-0 5-2 5-3 C D7 G/E
si pue-de ser ha de mirar
D7 G
la gracia de la mujer
2.
G D
En el amor la belleza es lo primero
D7 G
mas lo mejor es el garbo y el salero,
C D7 C
gentil mujer tu gracia sin rival
G D
nos tiene que vencer. ¡Ah!
1.
Cuando un hombre se quiere casar,
si puede ser ha de mirar
la gracia de la mujer
A7
Dm C Bb
Ya están aquí llegando van, miran,
A7
miran el garbo madrileño
Dm C
Veni, llegad y da la sal
Bb A7
reid, cantar por ella va
Dm
Decidle al novio
Gm
que muero por tus amores C
¡En tu cara miro el cielo!
F
¡Me ciega tu resplandor! Bb
¡Tú serías mi consuelo!
Gm
¡Ay quien pudiera conseguir tu favor!
A7 Dm
¡Ya llegan! ¡Viva el rumbo, viva el humor!

Canciones
105
E
Ya viene aquí, ¡Vivan las mujeres
la flor de finas y arrogantes!
A
lo castizo; ¡Olé ya!
E
diciendo van dime tú si quieres
lo bien que, a los estudiantes.
A
Dios las hizo ¡Bueno ya!
D A
no igualan su hechizo
E A
en todo Madrid.
Intermedio: D A7 D 5-0 5-2 5-4 4-0 G A7 Bm7 A7 D
2.
Unidos van el amor y la alegría.
cortejo dan a la novia en ese día.
¡Reíd, reíd! que acaba de pasar
la gracia de Madrid. ¡Ah!
1.
Ved que todos los lances de amor
ha de vencer, sin vacilar,
la gracia de la mujer.
Acordes:
Cm D#7 D7* Gm G D Dm C D7 F Bb A7
E||--3----6----5----3----|--3----2----1----0----|--2----1----1----0----|
B||--4----8----7----3----|--0----3----3----1----|--1----1----3----2----|
G||--5----6----5----3----|--0----2----2----0----|--2----2----3----0----|
D||--5----8----7----5----|--0----0----0----2----|--0----3----3----2----|
A||--3----6----5----5----|--2----0----0----3----|--0----3----1----0----|
E||--3----6----5----3----|--3-------------------|-------1----1----0----|
G/E E A Bm7
--3----0----0----2----||
--0----0----2----3----||
--0----1----2----2----||
--0----2----2----4----||
--2----2----0----2----||
--0----0----0----2----||

106 Canciones
Perdónala
(Les Luthiers)
Introducción: Dm-E Am-C F-E Am-A7

Dm-E Am-C F-E 5-0 Am6
Am
1. No querría con Esther seguir viviendo,
A7 Dm
lo que hizo ya no puede perdonarse,
E Am
Que se vaya, no me agrada estar sufriendo,
F - E Am
ciertas cosas no deben olvidarse.
Dm-E Am
2. Perdónala, perdónala,
F E Am (A7)
es dulce, te fue fiel, es una dama
Dm-E Am
perdónala, perdónala,
F - E Am
seguro que aun ella te ama.

lo que pude perdonar lo he perdonado,
esa tarde cuando ya se estaba yendo,
confesó que ella nunca me había amado.
2. Perdónala, no obstante,
regresa a aquellos besos como miel,
Esther te fue leal te fue constante,
y toda la vida te fue fiel.
C
A7 Dm
nuestra vida fue amarga como hiel,
G C
F - G C
confesó que ella nunca me fue fiel.
2. Compréndela, ten calma,

fueron sólo veinte hombres hasta ayer,
y piensa que en el fondo de su alma,
esa muchacha es una dulce mujer.

ya no puedo perdonar a esa muchacha,
me persiguió por la casa con un hacha.
2. Tolérala es solo una muchacha,

conviene que unos días no se vean,
las mejores parejas se pelean,
y casi todas se persiguen con un hacha.

Canciones
107
mis amigos nunca fueron de su agrado,
opinó que eran todos unos vagos.
2. Olvídala, debes olvidarla,

de esa bruja por fin te liberaste,
pero cuéntanos antes de olvidarla,
que fue lo peor, lo que no le perdonaste.
Am
Lo último que hizo fue tremendo,
A7 Dm
eso si que no puede perdonarse,
E Am F
Am6
decidió quedarse.
Am6
E||--2----||
B||--1----||
G||--2----||
D||--2----||
A||--0----||
E||-------||

108 Canciones
Pescador de morenas
Introducción: Re Mim Fa#m Mim Re Mim Fa#m Fam Mim Sol Solm Mim La7 Re
5-0 6-3 6-2 Mim La7
Re Mim Fa#m Mim Re

Iba cantando y te vi morena,
Mim Fa#m Mim
por un momento clavé mis ojos en ti,
Sol Solm
pero su cuerpo se hundió en la arena,
Mim La7
dibujó una ese y pensé que me estaba diciendo sí.
Re Mim Fa#m Mim Re

Yo iba tranquilo por la vereda,
Mim Fa#m Mim
llevaba un gancho y comencé a silbar,
Sol Solm
pero mis voces y mis llamadas
Mi La7 Re Re7
no consiguieron hacerte salir.
Re7 Sol 6-3 6-2 6-1 6-0

Entonces pensé que tu cuerpo se enroscaba en un coral,
Mim La7 5-0 5-2 5-4 4-0
llamándote descubrí que sólo el eco de mi voz sentí.
Re Mim Fa#m Mim

Oh morena, seguí llamando.
Re Mim Fa#m
Oh morena, y mi canción
Sol Solm
no logró que emergieras del agua
Mi La7 Re
como en esas noches en que te invoqué.
Intermedio: Re Mim Fa#m Mim Re Mim Fa#m Fam Mim Sol Solm Mim La7 Re
5-0 6-3 6-2 Mim La7
Entonces pensé...
Oh morena...
Sol Solm
Pienso ahora, mi encantada serpiente de mar,
Fa#m Fam
que no acudiste a la cita con mi canción
Mim La7
porque estaba de ronda por los arrecifes
Re [Re7]
tu novio el murión. (Bis)
Re Fa#m Fam Mim La7 Re...

Uuuh...

Canciones
109
Popurrí canario
Introducción: D A7 D A7 D
D G A7
Palmero sube a la palma,
D
y dile a la palmerita,
D G A7
que se asome a la ventana
D
que su amor la solicita,
D G A7
que su amor la solicita,
D
palmero sube a la palma.
D
Virgen de Candelaria,
G A7
la más morena, la más morena;
Em A7
la que extiende su manto,
Em A7 D
sobre la arena, sobre la arena
D
Virgen de Candelaria,
G A7
la morenita, la morenita
Em A7
la que extiende su manto,
Em A7 D Dm
sobre la ermita, sobre la ermita
Dm Gm-Dm-A7
Todas las canarias son,
Dm
como ese Teide gigante,
Gm-Dm-A7
llevan nieve en el semblante,
Dm
y fuego en el corazón,
Gm-Dm-A7
y fuego en el corazón,
D
todas las canarias son.
D
Esta noche no alumbra,
G A7
la farola del mar.
Em A7
esta noche no alumbra
Em A7 D
porque no tiene gas.
D
porque no tiene gas,
G A7
porque no tiene gas,
Em A7
esta noche no alumbra
Em A7 D
la farola del mar.

110 Canciones
D G A7
Tengo en mi casa un canario que canta cuando,
G A7 D
que canta cuando yo te nombro,
D G A7
y de tanto nombrarte que hasta el canario,
G A7 D
que hasta el canario está ronco.
D G A7
Dicen que te vas, dicen que te vas para La Gomera
Em A7 D
dicen que te vas, dicen que te vas, pero no me llevas
D G A7
pero no me llevas, pero no me llevas, pero no me llevas
Em A7 D
dicen que te vas, dicen que te vas para La Gomera
Borra, borra, borra, borra, borra, borra, borra, borrachera

borracho, borracho, borracho, borracho, por dentro y por fuera
Borra, borra, borra, borra, borra, borra, borra, borrachera
borracho, borracho, borracho, borracho, por dentro y por fuera
Dm
Virgencita
Gm
de las Nieves,
Dm A7 Em A7
tagananera, tagananera,
Em A7 D
tagananera preciosa
Dm
Ahí te va
Gm-Dm-A7
mi corazón
Em A7
porque no tengo, porque no tengo,
Em A7 D
porque no tengo... otra cosa
D
Quiero que te pongas la mantilla blanca,
G A7
quiero que te pongas la mantilla azul,
A7
quiero que te pongas la de colorado,
D
quiero que te pongas la que sabes tú
G A7
la que sabes tú, la que sabes tú,
A7
quiero que te pongas la mantilla blanca,
G D A7 D
quiero que te pongas la mantilla azul ¡Isa!

Canciones
111
Princesita
Introducción: Hacer armonía de la primera estrofa
D A7 D
La aurora deslumbrante de la luna
Ebdim Em A7
como un rayo luminoso en la cortina
G A7 D 4-0 5-4 5-3 B7
se ve brillar a mi nenita encantadora
Em A7 D7 (Em A7)
que en los jardines del Edén brotó
Princesita yo te adoro con delirio

como adoran los ángeles al cielo
eres princesa la nenita que mas quiero
Princesita yo te adoro con delirio

como adoran los ángeles al cielo
eres princesa la nenita que mas quiero

112 Canciones
Que nadie sepa mi sufr

sufririr
(Angel Cabral - Enrique Direo)
Am A7 Dm
No te asombres si te digo lo que fuiste,
G7 C
una ingrata con mi pobre corazón,
E7 Am
porque el fuego de tus lindos ojos negros
F E7
alumbraron el camino de otro amor.
Am A7 Dm
Y pensar que te adoraba tiernamente,
G7 C
y a tu lado como nunca me sentí,
E7 Am
y por esas cosas raras de la vida
F E7 Am
sin el beso de tu boca yo me vi.
G7 C
Amor de mis amores, reina mía, qué me hiciste,
G7 C
que no puedo conformarme sin poderte contemplar,
E7 Am
ya que pagaste mal mi cariño tan sincero,
F E7
sólo conseguirás que no te nombre nunca más.
G7 C
Amor de mis amores, si dejaste de quererme
G7 C
no hay cuidado que la gente de esto no se enterará,
E7 Am
qué gano con decir que una mujer cambió mi suerte
F E7 Am
se burlarán de mí, que nadie sepa mi sufrir.
La 2ª parte es un añadido que no pertenece a la canción original.
El silencio que se quiebra en la guitarra,

nuestra voz, amor, lo hace en su cantar,
y la noche lo convierte en serenata,
a unos ojos que me niegan su mirar.
Si la noche consiguiera su mirada,

las estrellas perderían su brillar,
y entre notas de bandurrias y guitarras,
nuestra ronda te daría este cantar

Canciones
113
Quiéreme (El parque)

(Luis Abanto Morales)
Introducción: La Mi La Fa# Sim La Mi La
La
Paseando por el parque yo me vi
Mi
con una muchachita muy gentil,
del bracito los dos al caminar,

La
entonces yo mi amor le declaré.
Fa#
Y ella dijo que no, que no, que no,
Sim
que no sabía querer.
La
Quiéreme un poquito,
Mi La
reina de mi vida, flor de mi querer.
Mi
Pero qué bonito que es bailar el vals así,
La
juntitos los dos, moviendo los pies,
Mi
juntando los tacos que ya están gastados,
La
que ya viene el chato gritando salud.
La7 Re Mi La
Brindemos con chicha por esa cholita que vale un Perú.
Cantando una canción le susurré

que en mi corazón tengo un frenesí,
que en mi capa la quiero cobijar
bailando un vals que nunca tenga fin.
Y ella me repetía que no, que no,
que no sabía querer.
Quiéreme un poquito,
reina de mi vida, flor de mi querer.
Pero qué bonito que es bailar el vals así,

juntitos los dos, moviendo los pies,
juntando los tacos que ya están gastados,
que ya viene el chato gritando salud.
brindemos con chicha por esa cholita que vale un Perú,
brindemos con chicha por esa cholita que vale un Perú.
Acordes:
Mi 022100
La 002220
Fa# 244322
Sim 224432
Re x00232
La7 002020

114 Canciones
Recuerdos de Ypacaraí
Demetrio Ortiz
Introducción: (F Fm C A7 Dm G7 C) x2
C
Una noche tibia nos conocimos,
G
junto al lago azul de Ypacaraí.
Dm G
Tú cantabas triste por el camino,
Dm Em - D#m - Dm G
viejas melodías en guaraní.
C
Y con el embrujo de tus canciones,
C7 F
iba ya naciendo tu amor en mí.
Fm C
En la noche hermosa de plenilunio
A7 Dm
de tus blancas manos sentí el calor,
G C C7
que con tus caricias me dio el amor.
F Fm
Dónde estás ahora, cuñataí,
C A7
que tu suave canto no llega a mí.
Dm G7 C
Dónde estas ahora, mi ser te añora con frenesí.
F Fm
Todo te recuerda mi dulce amor,
C A7
junto al lago azul de Ypacaraí,
Dm G7 C
todo te recuerda, mi ser te llama, cuñataí.
Intermedio: Introducción + Primera Estrofa
Y con el embrujo de tus canciones....
Dónde estás ahora, cuñataí....
Todo te recuerda mi dulce amor,

(Siempre he de recordar)
junto al lago azul de Ypacaraí,
(Tu suave y dulce amor)
vuelve para siempre, mi amor te llama cuñataí
(Vuelve aquí para siempre cuñataí)
Fm C
Donde esta tu amor, donde esta tu amor, cuñatai

Canciones
115
Romances del Mediterráneo

(Eugenio Martín Polán)
Introducción: Sol Si7 Mim Sol7 Do Re7 Solm Dom Re7
Solm Dom Re7 Solm

(S) Son los trovadores del Mediterráneo que hoy vienen a cantar
Solm Dom La7 Re7
(S+S2) romances que en un pasodoble llegan a tus labios.
Sol Si7
Beben el vino que siembra el destino,
Mim Sol7
sus remos guitarras que rasgan las aguas,
Do Re7 Sim Sim-Sibm-Lam-Re7
tu amor es su rumbo, tus ojos el sol al brillar.
Sol Si7
El viento en las hojas susurra a un olivo,
Mim Sol7
cantares de ronda que llenan la historia
Do Re7 Solm Dom Re7
de versos que cuentan hazañas de un tuno al trovar.
(S) En la noche oscura ya suenan sus coplas, se escucha su rondar.

(S+S2) romances que en un pasodoble llegan a tus labios.
Van forjando notas que son su canto

Beben el vino que siembra el destino, sus remos guitarras que rasgan las aguas,
Tu amor es su rumbo, tus ojos el sol al brillar.
Siembran sueños, cantos de amor que riegan

El viento en las hojas susurra a un olivo cantares de ronda que llenan la historia
Intermedio: (Sol Si7 Mim Sol7 Do Re7) x2
[Estribillo – Empieza solo con voces]
Van forjando notas que son su canto

Beben el vino que siembra el destino, sus remos guitarras que rasgan las aguas,
Tu amor es su rumbo, tus ojos el sol al brillar.
(S) el sol al brillar
(S) Nos dará la luz de un mar bañando este cantar.
El viento en las hojas susurra a un olivo Cantares de Ronda que llenan la historia
Dom Sol
Son los trovadores del Mediterráneo
Acordes:
Sol 320033 Solm 355333

Si7 x21202 Dom 335543
Mim 022000
Sol7 320001
Do 032010
Re7 x00212

116 Canciones
Rondalla
(Alfonso Esparza Oteo)
Introducción: (5-0 5-2 5-4 Rem Lam Mi Lam) x 2
Lam Mi Lam
En esta noche clara de inquietos luceros
Rem Lam Mi Lam
lo que yo más quiero te vengo a decir,
Mi Lam
Mirando que la luna extiende en el cielo
Rem Lam Mi Lam
su pálido velo de plata y marfil.
Sol Do
Y en mi corazón siempre estás
Sol Fa Mi
y no puedo olvidarte jamás,
Sol Do
porque yo nací para ti
Sol Fa Mi
y en mi alma la reina serás.
Lam Mi Lam
En esta noche clara de inquietos luceros
Rem Lam Mi La
lo que yo mas quiero te vengo a decir.
La
Abre el balcón y el corazón
Mi
siempre que pasa la ronda.
Sim Mi
Mira mi bien que yo también
La 6-0 6-2 6-4
tengo una pena muy honda.
La
Para que estés cerca de mí
La7 Re
te bajaré las estrellas
Rem La
y en esta noche callada
Fa# Sim Mi La Mi-La
de toda mi vida será la mejor.
Intermedio:
Y en mi corazón...
Abre el balcón...
Acordes:
Mi 022100 Sol 320033

Lam 002210 La 002220
Rem x00231 Sim 224432
Fa 133211 La7 002020
Do 032010 Fa# 244322

Canciones
117
San Cayetano
(J. Aragón)
Introducción: (Re Sol La7 Re) x2 – La7 Re
Re
Hay un lugar en el mundo
Sol La7
donde Dios puso la mano,
Mim
Madrid se llama ese sitio
La7
y es en Madrid la verbena
Re
más chula de San Cayetano.
Re
Las calles engalanadas,
Re7 Sol
la Corrala que emoción,
Sol La7 Re - Si7
recuerdan tiempos pasados
Mim La7 Re La7 Re
con el chotis verbenero y chulapón.
Re La7
Verbenas y verbenas, la más chipén,
Re
chavalas de este barrio son las que están fetén,
Re7 Sol
verbenas y verbenas, la más chipén,
Re La7 Re La7 Re
cohetes, cohetes verbeneros y a bailar a la Lavapiés/ kermés.
Acordes:
Re 000232
Sol 320033
La7 002020
Si7 x21202
Re7 000212
Mim 022000

118 Canciones
Sebastopol
(F. Collado)
Introducción: (Mi-Lam-E Mi-Lam Mi-Lam Sol Fa Mi)x2

Tocar la armonía de la primera y segunda estrofa
Lam Mi Lam
Escucha niña, este pasacalles
Mi
que dedicado a tu belleza va,
por ser la niña más guapa del barrio

Lam
la más bonita de la universidad (bis).
La
Asómate al balcón
Mi
y escucharas esta canción
que sin poderte ver

La
muy triste niña lloraré
se ira mi corazón
La7 Re
otros amores a encontrar
La
es un consuelo para mi
Mi La-Mi-La
que yo jamás podré olvidar
La
Se va, se va, se va,
La7 Re
con su amores a rondar,
La
Se va, se va, se va,
Sim La Mi
Se va la tuna ya se va.
Pero que frió, que frío, que frío,

pero que frío, que frío que hace aquí
Pero que frió, que frío, que frío,
mas frío hace en Valladolid
La
Hasta mañana si Dios quiere que descansen bien
Sim
llegó la hora de acostarse y voy a ver con quien
Re Mi La Fa#
porque mañana será otro día
Sim Mi La Mi La
y hay que vivirlo con alegría
Hasta mañana si Dios quiere que descansen bien

llegó la hora de acostarse y yo ya vi con quien
porque mañana será otro día
y hay que vivirlo con alegría

Canciones
119
Serenata andaluza
Introducción:
G-D7 G-D7 G-D7 G 6-3 6-2 6-0
Em-B7 Em-B7 Em-B7 Em
4-0 4-2 4-4 3-0
3-0 4-4 4-2 4-1 5-2 4-2 5-2 6-0
Em - B7 Em - Em/G Intermedio:
En una noche de mayo G-D7 G-D7 G-D7 G 6-3 6-2 6-0
Em - Am Em - Em/G Em-B7 Em-B7 Em-B7 Em
que iluminaba la luna 4-0 4-2 4-4 3-0
B7 3-0 4-4 4-2 4-1 5-2 4-2 5-2 6-0
a tu ventana llegaron
Em (Tocar la primera estrofa sin
los cantares de la tuna cantar)
C G
cuando tu cara bonita Aquella noche andaluza
D7 G noche de mi serenata
a la reja se asomo una cinta de tu pelo
B7 Em prendiste sobre mi capa
con la voz de mi guitarra a cambio de tu recuerdo
D7 - C la estudiantina canto
te hable de amores y aquella noche andaluza
B7 de la cinta de tu pelo
poniendo el alma se enlazó mi corazón
entre las notas
de una canción
G - D7 G
Aquella noche andaluza
G - D7 G
noche de mi serenata
G
una cinta de tu pelo
D7
prendiste sobre mi capa
C
a cambio de tu recuerdo
D7 G
la estudiantina canto
D7 G
y aquella noche andaluza
D7
de la cinta de tu pelo
G-D7-G
se enlazó mi corazón

120 Canciones
Si vas a Calatayud
(S. Valverde - R. Zarzoso)
Introducción: A E A E
(5-0 6-4 6-2)x2 A-E-A
A E
Por que era amiga de hacer favores,
A
porque fue alegre en su juventud,
Am F E
en coplas se vio la Dolores,
Am
la flor de Calatayud.
G C
Y una coplilla recorrió España,
F E
pregón de infamia de una mujer.
E7 Am
Pero el buen nombre de aquella dama,
F E
yo tengo que defender.
Intermedio: (E Am Dm F E)x2 (Copla)
E7 A
Si vas a Calatayud,
Bbdim E
si vas a Calatayud,
A
pregunta por la Dolores,
Bbdim E
que una copla la mató,
D A
de vergüenza y sinsabores.
E7
Di que te lo digo yo,
E-A
el hijo de la Dolores.
Dice la gente de mala lengua,

que por tu calle me ven rondar:
¿Tú sabes su madre quien era?
Dolores la del cantar.
Yo la quería con amor bueno,
mas la calumnia la avergonzó.
Y no supo limpiarse el cieno,
que la maldad le arrojó.
Intermedio: (E Am Dm F E)x2 (Copla)
Si vas a Calatayud,
si vas a Calatayud,
pregunta por la Dolores,
que una copla la mató,
de vergüenza y sinsabores.
Di que te lo digo yo,
el hijo de la Dolores.
Bbdim x12020

Canciones
121
Solteras
Introducción: (5-2 5-3 5-4 Re7 Sol Re7 Sol Mi Lam Sol Re7 Sol) x2
Sol Re7
A todas las solteras yo les quiero aconsejar
Sol
que lo piensen primero si es que se van a casar
Mi Lam
si no les dan dinero y no las pueden mantener
Sol Re7 Sol
que tengan muchos novios para poder cantar. (bis)
Sol Re7
Con este si, con este no
Sol Re7 Sol
con este señorito me caso yo (bis)
Sol
Si quieren casarse
Re7
con un médico
con un médico
Sol
no puede ser
Mi Lam
porque un médico no puede mantener
Sol Re7 Sol
a punta de necropsias a su mujer.
Panadero : cachitos
Granjero : huevos
Bombero : mangueras
Dentista : extracciones
Abogado: metiéndole letra a su mujer
Intermedio: (5-2 5-3 5-4 Re7 Sol Re7 Sol Mi Lam Sol Re7 Sol) x2
Alán Garcia : palomas

Toledo : tamales
Fujimori : yuca
Montesinos : torturas
Henry Pease : pis
Si quieren casarse
con un tuno
con un tuno
si puede ser
porque un tuno si puede mantener
a 20 mujeres y a la suya también.

122 Canciones
Tus ojos
Introducción: (5-0 5-2 5-4 Dm G C F Dm E7 Am) x2
Am A7 Dm
Por qué son tus ojos así,
G7 C
con ese distinto color,
F Dm
pupilas que son para mí,
E7 Am
como frases de amor.
Am A7 Dm
Piropos que el cielo te echó,
G7 C
preguntas que no sé explicar,
F Dm
mañana radiante de sol,
E7 Am
o negra oscuridad.
Am A7 Dm
Yo te quiero, yo te quiero,
G7 C
tu recuerdo me hace llorar,
E7 Am
que otra tuna en tu ventana,
F E7 Dm E7 Am
al marcharme yo, esta canción cantará. (bis)
Am A7 Dm
Por qué tanto brillo al reír,
G7 C
por qué tanta luz al llorar,
F Dm
por qué son tus ojos así,
E7 Am
como el verde del mar.
Yo te quiero ...
Am Dm
Esta voz cansada se ha escuchado,
Am
me has sentido, me has mirado,
E7
y ahora vuelvo a comprender lo bello de la vida.
Am Dm
Mi guitarra vibra de alegría,
Am
ahora se que fuiste mía,
E7
que hoy lo eres, que serás mañana y siempre.
Yo te quiero ...

Canciones
123
Una aventura más

(Kinleinder - Stevens)
Introducción: (G Em Am7 D7)x2
G Em Am7
Yo sé que soy
D7 G Em Am7
una aventura más para ti,
D7 G Em Am7
que después de esta noche
D7 G Em Am7 D7
te olvidarás de mí.
G Em Am7
Yo sé que soy
D7 G Em Am7
una ilusión fugaz para ti,
D7 G Em Am7
un capricho del alma
D7 G Em Dm G7
que hoy se acerca a ti.
C E7
Aunque me beses con loca pasión
Am7 Cm7
y yo te bese feliz,
D7 G Em
con la aurora que llega
A7 Am7 D7
muere mi corazón por ti.
Yo sé que soy
te olvidarás de mí.
Intermedio: Armonía de la segunda estrofa
Aunque me beses con loca pasión

y yo te bese feliz,
con la aurora que llega
muere mi corazón por ti.
G Em Am7
Yo sé que soy
D7 G Em Am7
D7 G Em Am7
D7 G Em
te olvidarás de mí
Am7 D7 G Em
te olvidarás de mí
Am7 D7 G Em Am7 D7 G7M
te olvidarás... de mí

124 Canciones
Todo m
mee gusta de ti (En La)
(Cuco Estevez)
Introducción: D Dm A G F# Bm E7 A C#m-Cm-Bm E7
A - Bm C#m C#m – Cm - Bm - Bm/A E E7

Cantando quiero decirte lo que me gusta de ti
Bm-Bm/A E E7
las cosas que me enamoran
A C#m-Cm-Bm E7
y me hacen dueño de ti.
A - Bm C#m C#m – Cm Bm - Bm/A E E7

Tu frente, tus cabellos y tu rítmico andar,
Bm-Bm/A E E7 A C#m-Cm-Bm E7
el dulce sortilegio de tu mirar.
A - Bm C#m C#m – Cm Bm - Bm/A E E7

Me gusta todo lo tuyo, todo me gusta de ti
Bm-Bm/A C#7 F#m Fm-Em A7
y ya no cabe más adoración en mí.
D Dm A - G F#
Me basta lo que tengo para amarte dulce amor,
Bm-Bm/A E E7 A A7
ven a mí, ven a mí por Dios.

Me basta lo que tengo para amar mi dulce amor,

Bm-Bm/A E E7 A Dm A A6
Acordes:
A Bm C#m Cm Bm/A E E7 C#7 F#m Fm Em A7

E||--0----2----4----3----|--2----0----0----4----|--2----1----0----0----|
B||--2----3----5----4----|--3----0----3----6----|--2----1----0----2----|
G||--2----4----6----5----|--4----1----1----4----|--2----1----0----0----|
D||--2----4----6----5----|--4----2----0----6----|--4----3----2----2----|
A||--0----2----4----3----|--0----2----2----4----|--4----3----2----0----|
E||-------2----4----3----|-------0----0----4----|--2----1----0---------|
D Dm G A6
--2----1----3----2----||
--3----3----0----2----||
--2----2----0----2----||
--0----0----0----2----||
------------2----0----||
------------3---------||

Canciones
125
Todo me gusta de ti (En Re)

(Cuco Estevez)
Introducción: Sol Solm Re Do Si7 Mim La7 Re Fa#m-Fam Mim La7
Re Mim Fa#m Fa#m – Fam Mim Mim7 La La7

Cantando quiero decirte lo que me gusta de ti
Mim Mim7 La la7
las cosas que me enamoran
Re Fa#m-Fam-Mim La7
y me hacen dueño de ti.
Re Mim Fa#m Fa#m–Fam Mim Mim7 La La7

Tu frente, tus cabellos y tu rítmico andar,
Mim Mim7 La la7 Re Fa#m-Fam-Mim La7
el dulce sortilegio de tu mirar.

Mim Mim7 Fa# Sim Sibm-Lam Re7
Sol Solm Re Do Si7

Mim Mim7 La La7 Re Re7
Intermedio: Sol Solm Re Do Si7 Mim La7 Re Fa#m-Fam Mim La7

Mim Mim7 Fa# Sim Sibm-Lam Re7
Sol Solm Re Do Si7

Mim Mim7 La La7 Re Solm Re Re*
Acordes:
Re 000232 Si7 021202

Mim 022000 Sim 224432
Fa#m 244222 Sibm 113321
Fam 133111 Lam 002210
Mim7 020030 Re7 000212
La7 002020 Re* 000222
Sol 320033
Solm 355333

126 Canciones
Va cayendo (La Tuna llegó)

Introducción: 5-0 6-4 6-2 (Mi La) x3
5-4 5-2 5-4 5-2 5-0 6-4 6-2 6-0 6-1 6-2 6-4 5-0 6-0 5-0
La
Va cayendo ya la noche en la ciudad
Mi
y se acerca la alegre estudiantina
panderetas se oyen marcando el compás

La
a los tuna más alegre y divertida
La
Las mujeres quedan todas temblorosas
La7 Re
al sentir que bajo su balcón cantamos
La
y celosas, recelosas y temerosas
Fa# Sim
se les hace el rulo gaseosa
Mi La Mi La 6-0 6-2 6-4
ante aquesta donosura que gastamos
La
La de San Marcos llegó
cantando va,
Mi
y su alegría en la ciudad llevó
y un tuno galante y gentil

La
te robará el corazón, ¡Mujer!
Déjate amar por él

La7 Re
y así podrás enloquecer de amor
La Fa#
y sentir la vida llena de alegría
Sim Mi La Mi La
de alegría y buen humor
Intermedio: La Mi La
La La7 Re La Fa# Sim Mi La Mi
La de San Marcos llegó...
Acordes:
La 002220
Mi 022100
La7 002020
Re x00232
Fa# 244322
Sim 224432

Canciones
127
Ya vienen los estudiantes

Introducción:
(Juego de bajos en guitarra)

E||--------------------------|--------------------------|
B||--------------------------|--------------------------|
G||--------------------------|--------------------------|
D||-----------0--4--2--0-----|--2--0-----------------0--|
A||--------2--------------4--|--------4--2--------2-----|
E||--0--4--------------------|--------------0--4--------|
--------------------------|--------------------------|---------------------||
--------------------------|--------------------------|---------------------||
--------------------------|--------------------------|---------------------||
--4--2--0-----2--0--------|--0-----------------------|---------------------||
-----------4--------4--2--|-----4--2--0--4--2--0-----|--0---------0--------||
--------------------------|-----------------------4--|-------0-------------||
E A E A F#-Bm F#-Bm A E A-E-A

B7 E B7 E
B7 E A-A-E-B7-E
E x7
E A
Consiguió un estudiante con su guitarra
E A
doctorarse en amores en Salamanca
F# - Bm F# - Bm
la estudiantina, la estudiantina
A E A-E-A
hoy detrás de su reja la salmantina
B7
Ahí vienen los estudiantes
E
y al aire dan sus canciones
B7 E
y amores dicen y celos un día serán
B7 E
por las orillas del Tormes llegaron a la posada
A A E B7 E E x7
cantando coplas y alegres notas de las guitarras al rasguear
G C
Consiguió un estudiante con su guitarra
G C
doctorarse de amores en Salamanca
A - Dm A - Dm
la estudiantina, la estudiantina
C G C-G-C B7
hoy detrás de su reja la salmantina
Intermedio: (E E E E E E E B7 B7 E B7 B7 B7 B7 )x2 E
E
Mi jota es alegre
B7
pues es de estudiantes
E
que no tienen duelos, ni tienen pesares

128 Canciones
G# C#m E A
es jota de charras también de pasión
A E B7 E 5-2 6-4 6-3 6-4 5-0 5-1 5-2 B7
desdenes y celos y hechizos de amor
E
A España llegué de Flandes
B7
a España llegué de Flandes
E
y a Flandes me volveré
B7
y a Flandes con tu dulce desprecio
E
la muerte allí buscaré
B7
y a Flandes por tus desprecios
E
la muerte allí buscaré
Mi jota es alegre
pues es de estudiantes
que no tienen duelos, ni tienen pesares
es jota de charras también de pasión
desdenes y celos y hechizos de amor
E
En el pasar de los años
B7
E
Por tierras de Salamanca
E B7 A E
Cantaban las picardías los estudiantes y de charras (bis)
E
E
en la docta Salamanca
E
cuando se canta la jota
B7
las penas se olvidan y pasa el dolor
B7
quiero cantarle a mi dama
E
la jota bravía la jota de amor
E-Am
quiero ser alegre y soñar
Am-E
quiero brindar con champagne
E-Am
quiero ser alegre y soñar
E
quiero brindar con champagne
E
por tierras de Salamanca
E
la jota se canta para enamorar

Canciones
129
Yo te diré
(E. Llovet / J. Halpern)
Introducción: (Em Am B7 Em) x2
Em Am Em
Yo te diré
Em B7 Em E7
por qué mi canción
Am Em
te llama sin cesar.
B7
Me falta tu risa,
Em
me faltan tus besos,
B7 Em E7
me falta tu despertar.
Am Em
Mi sangre latiendo mi vida,
B7 E - F#m - G#m - Gm - F#m
pidiendo que tú no te alejes más.
E F#m G#m G#m - Gm - F#m B7

Cada vez que el tiempo pasa y se lleva una flor,
F#m B7 E - F#m - G#m - Gm - F#m
pienso que nunca más volverás mi amor.
E F#m G#m G#m - Gm - F#m B7
No me abandones nunca al anochecer
F#m B7 Em
que la luna sale tarde y me puedo perder.
Y así sabrás
por qué mi canción
te llama sin cesar.
Me falta tu risa,
me faltan tus besos,
me falta tu despertar.
Mi sangre lamiendo mi vida,
pidiendo que tú no te alejes más.
Cada vez...

130 Canciones

Escritos
132 Escritos

Escritos
133
A ti Pardillo
A ti pardillo que empiezas Si la calle está mojada
del mundo te guarde Dios porque ha llovido un poquito
porque un Tuno de San Marcos coge a tu Tuno en los brazos
ha de helarte el corazón para cruzar los charquitos
Deberás tener presente Si todo lo aguantas

no quedarte en el camino con valor gallardía
siempre estarás sonriente yo te prometo pardillo
aunque te ganes tus martirios que serás Tuno… algún día
Obedecerás al Tuno Porque un Tuno, nunca olvida

aunque no tenga razón ni su Tuna ni su gente
Y serás su fiel lacayo ni el son de los pasacalles
Que esa es tu condición ni las cintas de su capa
Cuidado con la mirada Ni olvida los buenos ratos

no lo mires frente a frente ni el amanecer del día
que al Tuno no se le mira con la guitarra en la espalda
si a él no le divierte después cantarle a una niña
Y no quiero decir nada Por eso no estoy seguro

si una orden te concreta que no la vais a olvidar
la cumples como un rayo os lo dice un viejo Tuno
o te manda a hacer puñetas que hoy se ha puesto a recordar
Que no le falte tabaco ¡Escucha pardillo imberbe

ni la copita de vino y únelo a tus sentimientos!
que no le falte de nada
que te juegas tu destino Que la Tuna es la calle,
el balcón de la noche,
Tienes que saber reptar la trova en el aposente.
y ser el mejor pelota
y dar lustre a su calzado Que siempre la beca morada
lo mismo que un limpiabotas sientas quemarte muy dentro
y seas para los tunos nuevos
Si un Tuno se encuentra triste en el que se miren ellos
tienes que darle alegría
así que te vas de ligues Sólo así, perdurará la Tuna
y le buscas varias niñas sólo así, persistirá San Marcos.
Tuna UNMSM

134 Escritos
La Tuna y la musicalidad
El tema del aparente conflicto que existe entre musicalidad, presencia escénica y calidad
interpretativa versus el conocimiento de la tradición, mística y actitud frente a la Tuna, ha sido
discutido ya mil veces en la lista de Tunas del Mundo. Si bien en estas discusiones -tan apasionadas
como alturadas- se han expresado ideas poco constructivas (las menos), se han encontrado, también
aportes interesantísimos que enriquecieron el diálogo en la lista.
Aquí algunas ideas.
• La Tuna no es un grupo musical PROFESIONAL. Nótese que no excluyo el hecho de ser un

grupo musical. De hecho, la Tuna SI ES UNA AGRUPACION MUSICAL. Claro, con la
particularidad de tener a ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS como miembros.
• Como tales, los miembros de la Tuna, buscan, en teoría, crecer profesionalmente durante
sus años de carrera. Es decir, el objetivo es ser profesional en sus respectivas
especialidades. Ello explica el carácter AMATEUR que tiene (o debería naturalmente tener)
en el aspecto musical ya que no se accede una carrera con el objeto de ser músico (salvo
que se quiera ser músico, en cuyo caso los conservatorios de música brindan posibilidades
más interesantes).
• Por otro lado, tampoco accedemos a una carrera con el fin de convertirnos en borrachos
profesionales, actores, cómicos, payasos de circo o ladrones. Es cierto que el TUNO debe ser
pícaro, pero entendiéndose por pícaro en la Tuna aquel que con elegancia y sutileza puede
arrancar alguna sonrisa o conseguir algún objetivo haciendo uso de su agudeza, y sagacidad
SIN QUEDAR NUNCA MAL.
• Hay una distancia tremenda entre el Tuno pícaro y un cómico ambulante (con mi
consideración al gremio de cómicos ambulantes). El humor y picardía de la Tuna deberá estar
siempre acorde a la cultura impartida en nuestros claustros. Desde este punto de vista, se
marca una diferencia notable entre picardía y CHABACANERÍA.
• El Tuno es un hombre de BUEN BEBER, no un alcohólico. Nadie mejor que uno conoce sus
límites y su resistencia a los efectos de sus consumos de humo y alcohol. La tolerancia al
consumo excesivo de licor no es una exigencia o condición para ser considerado TUNO o
calificado como bueno, malo, mejor o peor. Se sabe que en nuestras Tunas existe más de un
abstemio.
• Pero, los excesos que se suelen dar por un irresponsable consumo de alcohol, estropean
tremendamente la imagen de elegancia que debe tener la Tuna (como caballeros que
pretendemos ser). Demás esta decir que es totalmente dañino para la Tuna subir a cualquier
escenario con uno o más miembros en un calamitoso estado de intoxicación. Estoy
absolutamente convencido que ninguna Tuna se ha librado de un 'bochorno', todos nosotros
conocemos más de un incidente.
• La imagen de la Tuna (de todas) puede ser generalizada por las actitudes individuales.
Desafortunadamente, nuestra sociedad suele filtrar inconscientemente lo que ve y,
normalmente, no recuerda lo mejor. Son pocas las Tunas que adoptan medidas correctivas
en ese aspecto. No obstante, se han dado casos notables en el que las medidas adoptadas
concluyeron en muy buenos resultados.
• No olvidemos que son Tunos quienes forman a los novatos y que nuestras actitudes y
comportamiento pueden ser mal interpretados y finalmente adoptados por ellos mismos como
propios.
• El comportamiento pícaro, caballeroso, elegante, galante, NO ESTA OPUESTO, en la Tuna,

a una buena formación musical ni a una presencia escénica notable... SON

Escritos
135
COMPLEMENTARIOS, claro está, que lo ideal sería que una Tuna tenga desarrollada de la
mejor manera el lado musical, místico y sus actitudes dentro y fuera del escenario luego de
haber logrado un adecuado crecimiento académico de sus miembros.
¿Es eso posible o seguiremos hablando de un terreno ideal...?
Desafortunadamente para nosotros, las agrupaciones que pretenden imitarnos y que se

disfrazan de Tuna, avanzan sobre nuestras deficiencias más visibles: La musicalidad y la presencia
escénica.
La mística y tradición, algo con lo que estos grupos nunca podrán contar, no es una ventaja
que pueda mostrarse en el escena, ya que ello se VIVE y no se exhibe.
La mayoría de estos grupos cuentan con músicos profesionales o gente que vive o pretende
vivir de la música. Ahora, ¿por qué se empeñan en afirmar que son Tuna? ¡Fácil! La Tuna tiene ya un
público cautivo ('mercado' importante que no puede ser ignorado por los oportunistas).
Si el promedio de las Tunas no sale de la mediocridad musical y escénica asistiremos a un

inevitable crecimiento de agrupaciones oportunistas que, sin duda, ofrecerán un espectáculo
musicalmente bueno y que irán desplazando paulatinamente a la auténtica idea de TUNA.
En este sentido, los últimos certámenes competitivos de Tunas (que con justicia ganaron la
Tuna de Psicología de Garcilaso e Ingeniería de la Católica Santa María de AQP) son un valioso
aliciente para la superación escénica de nuestras Tunas.
Hasta aquí un pequeño aporte, aunque extenso en bla, bla, bla... que espero contribuya un
pelín a lo expresado ya por otros miembros de la lista.
Toño

136 Escritos
Discurso Del Tuno “Toñ o”

El 23 De Diciembre Del Añ o 2000
Muy queridos, admirados, nunca bien comprendidos y ensalzados compañeros Tunos y
Pardillos de la muy noble, andariega y legendaria Tuna Universitaria de San Marcos:
Permítanme con estas palabras agregar una costumbre más a la ya celebrada tradición de la
Tuna. Hoy muchos de nosotros nos sentimos un año más trajinados, nuestros queridos Tunos han
vuelto a sacar sus becas en honor a esta mágica reunión y que mis amigos los pardillos y los
aspirantes, sienten con gran regocijo que ingresarán algún día a formar parte de este noble mester,
les saludo e invoco a escuchar a este tuno que quiere compartir un poco de lo mucho que recibió con
la de los Pilares y Arcos: Tuna UNMSM.
Creo que quienes no han estado en un Tuna es difícil que imaginen lo que es. De la Tuna al
exterior aparece la música, los trajes, la alegría, el bullicio, alguna bronca; pero la Tuna por dentro la
Tuna es algo especial, lógica consecuencia de lo que significa un grupo de estudiantes conviviendo
con la música, la amistad, los viajes y lo que estos extrañan de conocimiento de los demás, de
apertura al mundo, de experiencias y enseñanzas.
La Tuna es una escuela para quienes tienen la sensibilidad adecuada y el corazón abierto a
la música, el amor a la universidad. La Tuna ayuda a los tímidos y modera a los soberbios, porque les
enseña a estos últimos que hay algo más importante que ellos: El mester de la Tunería. La tuna es
sobre todo, una vivencia inolvidable, cuando se ha vivido en una de categoría, que es auténtica y
digna, como la Universitaria de San Marcos. Son nuestros propósitos:
• Custodiar la tradiciones y promover el nacimiento de otras nuevas.

• Fomentar la amistad y multiplicar los acordes de nuestras canciones
• Rondar a las mujeres y despertar amores
• Alegrar las calles y avivar el seso
• Hacer correr los vinos y las ilusiones
Los años pasan y la vida sigue, pero mientras hayan Tunas como la nuestra, habrá sones al
aire para alegrar la noche y recibir el nuevo día con guitarras, laúdes, bandurrias y panderetas.
La Tuna reúne experiencia y juventud, resume perfectamente a lo que esta significa para
nosotros: Resume muchas y grandes amistades, horas y horas de buen humor y música, resume
recuerdos, nostalgias, ensueños, aventuras, conquistas y amores. En definitiva, unos inolvidables
años de vida de Tuna y, digan lo que digan es lo mejor de nuestras vidas.
Los Tunos somos estudiantes sin exceso, alegres sin excentricidades, caballeros sin
afectación, músicos sin partitura y amantes sin desfallecimiento. Aquí están las razones que
distinguen a la Universitaria del resto, asume el reto y actúa consecuentemente. Que no sean más las
excusas que los cumplimientos porque sino estaremos al borde la mediocridad y para mi, con lo que
he aprendido, eso no vale.
Hagamos escuela de este compromiso que nos fue enseñado y que debemos seguir
aprendiendo día a día. La Tuna organizada y que trabaja es la que provoca el silencio cuando toca y
canta, es el estilo que diferencia a mi querida Tuna de otras. Detalles que van desde un zapato limpio
hasta un formación adecuada, frente a la greña y a la incompostura.
Que son muchas cosas las que representa la beca morada como para degradarla a parte de
un disfraz ridículo. Evitemos siempre la Tuna desorganizada, la organización crea un estilo pero
también aporta un carácter esencial: La Unidad.
Esta Tuna ha logrado un estilo que la caracteriza: Seriedad, entiéndase en todos sus
aspectos porque hasta para ser alegres hay que hacerlo con seriedad y con mucho respeto, esa es la
imagen que debemos conservar porque son las maneras que nos definen. Durante años oí decir:

Escritos
137
“Todos en la Tuna somos necesarios pero ninguno imprescindible”, es cierto porque la Tuna es algo
de lo que formamos parte, pero nunca como dueños.
La Tuna nos da la oportunidad de conocer sitios y gentes, de comprobar los valores del
compañerismo y el trabajo en grupo, de enamorarse y enamorar, y ofrece ante todo la posibilidad de
hacer tantos y tan buenos amigos.
Y si en esta oportunidad me pongo trascendente es porque he tenido la dicha de vivir mis

experiencias dentro de una Tuna a la que ayudé a formar y constituye todo un símbolo del buen
hacer, que representa como ninguna esa imagen ideal de Tradición, amistad, musicalidad, ingenio y
buen gusto. Estos no son conceptos vacíos sino una verdad que he palpado; estoy hablando señores,
y me llena de orgullo llamarla mi Tuna, la de la cuatricentenaria La Tuna Universitaria.
Con esta Tuna queridos hermanos, he vivido los momentos más intensos e inolvidables de mi
vida; desde la románticas noches de ronda a la ansiedad de los Encuentros; de la pasión de nuestros
debates a las risas compartidas. Con ustedes he aprendido el auténtico valor de la vida andariega, y
me he sentido como el trovador y el goliardo, como protagonista de la mas famosa aventura
romántica, trasladado por la gracia de nuestro mester, al límite entre mi más rebelde humanidad y el
sueño de la inmortalidad; un sueño posible cuando perduras en la memoria de aquellos que
compartieron contigo tantas y tantas cosas.
Me parece una buena ocasión para que nos felicitemos mutuamente por el brillantísimo
balance con que nuestra tuna viene cerrando el presente año, reconocer lo contrario sería modestia,
gracias al esfuerzo de todos, desde hace 2 años llevamos una trayectoria impecable y siempre en el
campo de los triunfos. Allí están los más de 250 escenarios visitados en todo el Perú, las diversas
presentaciones en los Encuentros de Tuna cumpliendo una destacada participación; la realización de
nuestro Primer Encuentro y la adquisición de nuevos instrumentos y vestuarios.
Sólo espero que nuestros éxitos no nos hagan olvidar esa manera especial de entender la
Tuna, que es aquella tradicional elegancia, aquel sabor antiguo, esa caballerosidad y picaresca en
noche de ronda, en cada nota de laúd, en cada trova.
Escuchen los más nuevos, e intenten comprender cuanto antes, la verdadera dimensión de lo
que están viviendo; el gozo será inmenso. Procuren aprender de boca de sus mayores y que quede
en su memoria lo que hoy nosotros representamos; en su recuerdo permanecerá entonces, siempre
viva, la llama de la tradición, el alma de todos aquellos tunos que desde los orígenes lo precedieron.
Nosotros y aquellos que nos sigan se lo agradecerán eternamente.

138 Escritos
Los españ oles sobre los goliardos

Los goliardos tañen guitarras, laúdes y mandolinas napolitanas y cantan el típico repertorio
italiano de tarantelas y napolitanas. Sus actividades se extienden también al teatro, títeres y cosas
parecidas. La vestimenta común es una capa, que yo he visto casi siempre bicolor: roja/blanca o
verde/blanca, y un ridículo sombrerito puntiagudo de color verde y pluma a lo Robin Hood. Son mixtos
y los/las que conocí en algunos certámenes eran bastante impresentables, borrachetes de pedo
faltoso y sin gracia.
Yo siempre escuché la leyenda urbana de que un grupo de los citados goliardos participó en
un Costa Cálida, ataviados con su indumentaria "extraña", hablando ese lenguaje que tan bien hablan
los italianos, y con grandes ganas de beber y conocer mujeres. Pero se sorprendieron cuando les
dijeron que subieran a actuar, porque ellos no eran en absoluto un grupo musical al modo de la Tuna.
Al final subieron obligados, creo que sin instrumentos, y cantaron algo. Ya os digo que no sé si es
cierto o es la típica "historia de la mili" que cuenta alguno.
Como antiguo jugador de rol, os puedo decir que en el mítico Akelarre, juego de rol
demoníaco medieval ambientado en la España del siglo XIII, se diferenciaba claramente al juglar
(trovador o trovero) del goliardo (estudiante perteneciente al clero, pero de conducta claramente
reprochable, al estilo del monje de Sherwood, por ejemplo).
Nos la pegaron con miel como se dice por aquí. Resulta que el grupo de doce o trece
individuos no sabían hacer nada más que ponerse ciegos y entrarle a las mujeres. Cuando les dijimos
que tenían que actuar a cierta hora y el puesto que les tocaba van y nos dicen que ellos no saben
cantar... Qué fuerte... Pues nos tocó presentarlos y decir que estos tíos no saben ná pero quieren
hacer un brindis y se subieron cebolletas perdíos a hacer un brindis en italiano y cantando algunas
cosas mientras brindaban... una imagen algo lamentable pero es la única y última vez que nos pasa.
Sólo conozco a este grupo de goliardos que creo recordar eran universitarios de Florencia, e
iban vestidos de calle pero con una capa larga por encima de la ropa (como un mago o algo así) y el
sombrero que habéis citado antes tipo Robin de los Bosques con pluma y todo.
No sé si todos los grupos de goliardos italianos hacen lo mismo, pero esa es mi experiencia.
Nos invitaron los Goliardos de Trieste a un encuentro en abril del 99. Estuvimos allí y les
rebautizamos con el nombre de Engañardos. Visten con una capa corta y un gorro puntiagudo y
tienen una estructura jerárquica (principe, condes, duques, etc..) rígida y algo tonta, ni cantan, ni
tocan, ni nada, se dedican a beber vino peleón, putearse un poquillo entre ellos (según parece si les
"secuestran" el gorro tienen que pagar rescate haciendo lo que les digan) e intentar ligar entre ellos
(son mixtos), en Trieste la cosa es bastante ligerilla aunque tengo noticias de que en otras zonas es
Sodoma y gomorra. Organizan chorradillas como concursos de versos y se consideran "culturalmente
superiores" a los demás estudiantes.
Había otra orden de Sicilia que eran bastante más espabilados y tengo noticias de que en
otras ciudades se dedican a putearse entre ellos de forma bastante más atroz (se tapian las puertas
de las casas, le dan la vuelta a los coches, etc...) y son bastante más pícaros, aunque no lo he vivido
de primera mano (a alguna Tuna hermanada con una goliardía de otro sitio cuando han estado allí los
han llevado de tajada a saco), lo que está claro es que ni tocan ni cantan...
Los que yo conocí in illo tempore por lo menos cantaban, poco y mal, pero cantaban. Me
acuerdo de un certamen en el que un grupo de 4 ó 5 tios y tias cantaban monocordemente "pupame
la faba" supuestamente "chupame la polla" con el ritmo de "ande, ande, ande, la marimorena ..." con
guitarras y una mandolina napolitana. Todo el certamen así. Unos varas considerables. Yo creo que
la calidad y cantidad de los Goliardos fue bajando con el tiempo. Los de hace unos años venían mas
por España y eran mejores en todos los sentidos.
Nosotros coincidimos con un par de ellos en Florencia el año pasado que decían que eran
príncipes de los goliardos. Incluso uno de ellos nos dijo que estaban hermanados con una tuna de
Alicante.

Escritos
139
El Pardillo
Dentro de las costumbres y tradición de nuestro menester, entra la figura del Pardillo. Su
definición sería compleja, pero podríamos decir que es aquel que se incorpora a la Tuna con ilusión y
ganas de realizar aquello ha visto en los Tunos, y para ello necesita forzosamente pasar un periodo
de aprendizaje donde conocerá costumbres, forma de comportarse, saber estar, desenvolverse en
cualquier tipo de situación, conocimiento del instrumento, y sobre todo, querer y respetar una de las
tradiciones más antiguas del mundo universitario, la Tuna.
Todos los que formamos parte de la Tuna hemos pasado por ese periodo de aprendizaje,
más o menos largo, dependiendo de la facilidad de asimilar el conocimiento que nos es impartido.
Normalmente no suele ser inferior a un año.
Lejos de lo que muchos puedan imaginar, la Tuna no realiza novatadas a sus miembros más
noveles. El saber comportarse, exige que deban pasar por determinadas situaciones, después de las
cuales es difícil que sientan vergüenza o ridículo, y esto es parte fundamental en el posterior
comportamiento dentro de la Tuna, pero nunca se busca la mofa y la humillación.
El pardillo carece de derechos dentro de la Tuna, y tiene numerosas obligaciones de debe

cumplir:
• Debe obedecer a sus Tunos en cualquier situación.
• Deber ser portador de embalajes y trastos de sus Tunos si estos así lo convienen.
• Debe servir la bebida y comida cuando sus Tunos se lo indiquen.
• Debe guardar silencio en cualquier reunión, y jamás tendrá derecho a voto en
ninguna decisión tomada por la Tuna.
• Debe aplicarse en el pronto conocimiento del instrumento que le haya sido asignado.
• Debe elegir a un Tuno que le enseñe todo aquello que es necesario saber, incluido el
comportamiento.
• El pardillo es obligado a vestir con disfraces y vestimentas varias, con el fin de que
aprenda a valorar lo que es el "grillo" y su significado.
La entrega de la beca pone fin al periodo de pardillaje, y se realiza tras el bautizo del pardillo,
eligiendo este a su padrino, que normalmente es el Tuno que le ha aleccionado durante su periodo de
aprendizaje. La beca solo es entregada a aquellos que sabrán dignificar a la institución a la que
pertenecen y representar de manera elegante y audaz a la Tuna y su Escuela o Facultad. Es el
momento de imponer mote al nuevo Tuno
El mote refleja alguna curiosidad o anécdota sucedida en el periodo de pardillaje, también

puede referirse a algún parecido físico. El mote formará parte del nuevo Tuno, y prácticamente dentro
de la Tuna es nuestro único nombre. Es más, incluso fuera de la Tuna se nos conoce por el mote, y
muchos desconocen cual es nuestro nombre verdadero, y si no, que se lo cuenten a Chupito o a
Yogui.
"Necio, aprende: que el mozo del ciego un punto ha de saber más

que el diablo.
Y rió mucho la burla.
Parescióme que en aquel instante desperté de la simpleza en que,

como niño, dormido estaba. Dije entre mí: «Verdad dice éste, que me
cumple avivar el ojo y avisar, pues solo soy, y pensar cómo me sepa
valer»."
Lazarillo de Tormes. Anónimo
Valga este fragmento de Lazarillo de Tormes para mostrar cual es la reflexión que debemos
hacernos todos cuando entramos en la Tuna y conocemos en que consiste el periodo de pardillaje.

140 Escritos

Índice
142 Indice

Índice
143
Índice
Introducción .........................................................................................................3
Historia de la Tuna ..............................................................................................7
Historia ...................................................................................................................................9
Costumbres y Tradiciones ....................................................................................................10
La Ronda y la Noche ............................................................................................................10
1. Tuna: Mujer y Luna......................................................................................................10
2. La Ronda Ideal..............................................................................................................12
3. Desarrollo de una Ronda ..............................................................................................14
4. Anecdotario ..................................................................................................................15
Viajes: El Espíritu Aventurero .............................................................................................15
1. El espíritu aventurero....................................................................................................15
2. El Viaje Ideal ................................................................................................................16
Los Certámenes ....................................................................................................................17
1. Origen ...........................................................................................................................17
2. Tipos y Desarrollo ........................................................................................................17
El Aprendizaje ......................................................................................................................18
1. El periodo de Iniciación................................................................................................18
2. En la Antigüedad ..........................................................................................................18
3. El periodo de Aprendizaje ............................................................................................19
Indumentaria.........................................................................................................................19
Historia de la Tuna Universitaria de la UNMSM.................................................................20
Coplas..................................................................................................................23
1 – Presentación a la Cuchufleta.......................................................................................25
2 – El Beso........................................................................................................................25
3 – Presentación de canción..............................................................................................26
4 – Recuerdo de facultad ..................................................................................................26
5 – Nuestras Capas ...........................................................................................................26
6 – Presentación con brindis.............................................................................................26
7 – El Don de la Mujer .....................................................................................................27
8 – El Rezo .......................................................................................................................28
9 – A todas las damas .......................................................................................................28
10 – Presentación de Tunos ..............................................................................................28
11 – La de los humildes....................................................................................................29
12 – Los Diez Mandamientos...........................................................................................29
13 – Las Cintas .................................................................................................................29
14 – A quien amáis ...........................................................................................................30
15 – Virgen María.............................................................................................................30
16 – Lero Lero ..................................................................................................................30
17 – Gabino ......................................................................................................................30
18 – La del Beber y no Pagar ...........................................................................................31
19 – Para el intermedio musical .......................................................................................31
20 – Piropo........................................................................................................................31
21 – Modus Vivendi Tunae ..............................................................................................32
22 – Varias........................................................................................................................32
Cancionero..........................................................................................................33
Guía de acordes del Cuatro Venezolano...............................................................................35
Guía para la identificación de acordes en la guitarra............................................................36

144 Indice
Adelita – Yo no me caso compadre......................................................................................37

Alcalá de Henares .................................................................................................................38
Algo contigo .........................................................................................................................39
Alma, corazón y vida............................................................................................................40
Alma llanera .........................................................................................................................41
Amalia Rosa .........................................................................................................................42
Amelia ..................................................................................................................................43
Así es Lima...........................................................................................................................45
Barlovento ............................................................................................................................47
Barrio brujo...........................................................................................................................48
Callejón de un solo caño.......................................................................................................49
Cien años ..............................................................................................................................50
Clavelitos ..............................................................................................................................51
Cómo ....................................................................................................................................52
Compostelana .......................................................................................................................53
Despierta...............................................................................................................................55
Despierta niña - Debajo de tu ventana..................................................................................56
El beso ..................................................................................................................................57
El día que me quieras............................................................................................................58
El parrandero ........................................................................................................................59
El vampiro ............................................................................................................................60
Elsa .......................................................................................................................................61
En mi viejo San Juan ............................................................................................................62
Entrega total..........................................................................................................................63
Española................................................................................................................................64
Esta tarde vi llover................................................................................................................65
Estudiantina madrileña .........................................................................................................66
Fonseca (Triste y sola)..........................................................................................................67
Granada.................................................................................................................................68
Gaudeamus igitur..................................................................................................................69
Imágenes de ayer (En Mi) ....................................................................................................70
Imágenes de ayer (En Re).....................................................................................................71
La aurora...............................................................................................................................72
La canción de los idiomas ....................................................................................................73
La copla del rondador ...........................................................................................................75
La flor de la canela ...............................................................................................................76
La morena de mi copla .........................................................................................................77
La novia del pescador ...........................................................................................................78
Lágrimas negras....................................................................................................................79
Las cintas de mi capa............................................................................................................80
La jarana de Colón................................................................................................................81
Las mañanitas .......................................................................................................................82
Los tunos majos ....................................................................................................................84
Llorarán las estrellas .............................................................................................................85
Loja en mi país .....................................................................................................................86
Luna de España.....................................................................................................................87
Magdalena ............................................................................................................................88
Menina estás à janela............................................................................................................89
Mía........................................................................................................................................91
Micaela .................................................................................................................................92

Índice
145
Mix de cumbias ....................................................................................................................93
Mix de Tuna..........................................................................................................................95
Motivo ..................................................................................................................................98
Muñequita linda....................................................................................................................99
Muñequita morena..............................................................................................................100
Naranjitay ...........................................................................................................................101
Ojos de España ...................................................................................................................102
'O sole mio ..........................................................................................................................103
Pasacalle de los estudiantes ................................................................................................104
Perdónala ............................................................................................................................106
Pescador de morenas ..........................................................................................................108
Popurrí canario ...................................................................................................................109
Princesita ............................................................................................................................111
Que nadie sepa mi sufrir.....................................................................................................112
Quiéreme (El parque) .........................................................................................................113
Recuerdos de Ypacaraí .......................................................................................................114
Romances del Mediterráneo ...............................................................................................115
Rondalla..............................................................................................................................116
San Cayetano ......................................................................................................................117
Sebastopol...........................................................................................................................118
Serenata andaluza ...............................................................................................................119
Si vas a Calatayud...............................................................................................................120
Solteras ...............................................................................................................................121
Tus ojos...............................................................................................................................122
Una aventura más ...............................................................................................................123
Todo me gusta de ti (En La) ...............................................................................................124
Todo me gusta de ti (En Re)...............................................................................................125
Va cayendo (La Tuna llegó) ...............................................................................................126
Ya vienen los estudiantes ...................................................................................................127
Yo te diré ............................................................................................................................129
Escritos..............................................................................................................131
A ti Pardillo ........................................................................................................................133
La Tuna y la musicalidad....................................................................................................134
Discurso Del Tuno “Toño” El 23 De Diciembre Del Año 2000 .......................................136
Los españoles sobre los goliardos ......................................................................................138
El Pardillo ...........................................................................................................................139
Índice.................................................................................................................141
Índice ..................................................................................................................................143

146 Indice
Este cancionero se terminó de editar el Martes 08 de octubre del 2002 a las 1:40 de la madrugada, cuando sentí que el
cerebro no me daba más, pues aproximadamente hacer este trabajito ha tomado unos 4000 minutos de edición,
sin contar el tiempo empleado en aprender las canciones que debe ser como año y medio. Asimismo,
los que han participado colaborando ya sea directamente o indirectamente haciendo este
cancionero agradecerán que se respete este trabajo cuidándolo celosamente y
no dejar que cualquier persona ajena a la Tuna lo copie. Si piensas
que faltan algunas canciones, pues busca en Internet o
espérate al próximo año, pues quizás
le de una revisión.
“Almodóvar”
Impreso en los talleres de

Editorial “Trunks’n Hippie”,
en Noviembre del 2002

Cancionero Tuna 1997

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Cancionero

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Era esta la versión española de un fenómeno generalizado en toda Europa durante la

Tuna Universitaria de la UNMSM

"Viva el compañero, y sea admitido en nuestra amistad; goce de las preeminencias de

Por último, recordar a Jiménez Catalán y Sinués y Urbiola, historiadores de la

" . . . de estas comparsas de tunos y sopistas salieron hombres que gobernaron a

Podemos distinguir entre otros, los siguientes Usos y Faciendas:

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La noche era, pues, su elemento, pues el estudiante antiguo, pícaro de necesidad,

Muchas veces, la conquista de la mujer amada suponía no pocos peligros, afán

...o a causa de la Justicia:

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La Ronda Estándar se da cuando el objeto de la ronda es una damisela o un grupo de

La Ronda a la Virgen de la Ciudad de Valencia se celebrará el jueves siguiente al

Es tradicional y de buena fe en estos momentos mantener unas formas siempre

Tuna Universitaria de la UNMSM

Hay que destacar la belleza de ropas y trajes, el encanto de peinados y maquillajes,

Ricos caldos y frutos de la tierra

Ya los primeros "sopones"...

"Sopón: estudiantes que van a la providencia y a pie de las Universidades (Dicc.

Así podemos encontrar estos suculentos manjares:

- Aperitivos: Papas, frutos secos,...: los que nunca faltan

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Son especialmente agradecidos:

Por último, nada más recordar, que:

3. Desarrollo de una Ronda

Es el preludio perfecto de la Ronda, pues avisa a las rondadas de la llegada de la

Algunas canciones típicas de pasacalles son:

Si por casualidad la mujer rondada no había despertado o acudido a la cita por

Tuna Universitaria de la UNMSM

Si no hay problemas posteriores (ver Anecdotario), la ronda durará hasta el amanecer,

Viajes: El Espíritu Aventurero

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En sus viajes y andanzas, acostumbraban a juntarse, formando cuadrillas que

Con el tiempo, este espíritu de iniciación a la vida, a la aventura y a lo desconocido

En Latinoamérica surgieron Tunas ya desde el primer momento, fruto de la gran

Tuna Universitaria de la UNMSM

A lomos de lo que sea

El coche de San Fernando: efectivamente, los pinreles son el último recurso de un

Bicicleta: de gran uso en Holanda, conlleva problemas de índole físico (cansancio,

Utilitarios y furgonetas: a semejanza de los carruajes de la antigüedad, los utilitarios

Autobús, Avión, Barco, Lanzadera Espacial: para grupos grandes, y si la economía lo

El desarrollo estándar de un Certamen es:

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- Mejor Tuna: Primer premio absoluto. Puede tener segundo y tercero.

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Incluso se podía leer:

Ante tamañas perspectivas, el recién incorporado se solía acoger a la tutela de algún

"¡Viva el compañero, y que sea admitido en nuestra amistad. Goce de las

Durante este periodo, tendrá que pasar por:

- Un Viaje de Novatos: En el que tendrá que demostrar prácticamente los

- Un Examen Final: Uno de los momentos más importantes de la vida de un

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documentalmente por vez primera en la Península Ibérica en 1377, y en el siglo XVI se

Como pantalones se utilizan bombachos o gregüescos. Los pantalones bombachos son

Historia de la Tuna Universitaria de la UNMSM

La Tuna es eminentemente andariega, aventurera y viajera, prueba de esta vocación

- Arequipa, Huaraz, Cuzco en el año 1997;