Modernidad del siglo XX:

reflexiones en torno a la
arquitectura en Europa y América”.

Teoría de la arquitectura
MODERNA

Alumno: Jose Maria Serafin

Castillo Sección: 05 Semestre:07

16/06/2023
CONTENIDO
Introducción ............................................................................................... 03
a. Casa Am-Horn........................................................................................04
b. Casa Schröder....................................................................................... 05
c. Escuela primaria en Tampico (O’Gorman)......................................... 06
d. Escuelas en Puerto Rico (R. Neutra).................................................. 07
e. Sanatorio Anti-tuberculoso en Huipilco (Villagrán)..........................08
f. Casa Robie...............................................................................................09
g. Villa Citröhan..........................................................................................10
h. Casa Curutchet......................................................................................11
i. Casa Tugendhat......................................................................................12
j. Casa Farnsworth.....................................................................................13
k. Multifamiliar Miguel Alemán.................................................................14
l. Pabellón de los Juegos Olímpicos (K.Tange).....................................15
m. Torre Latinoamericana.........................................................................16
n. Casa-estudio Luis Barragán................................................................17
o. Casa de Cristal (L.Bo-Bardi)................................................................18
p. Biblioteca Exeter....................................................................................19
q. Ópera de Sydney...................................................................................20
r. Museo Nacional de Antropología.........................................................21
REFLEXIÓN FINAL......................................................................................22
 INTRODUCCION

La arquitectura modernista representa la transición de la arquitectura decimonónica a la

arquitectura del S. XX
Mediante a todo esto podemos ver las edificaciones mas importantes sobre las Edificaciones
del modernismo construida por los arquitectos mas importantes de la época moderna.

Como las características mas importantes de las edificaciones arquitectónicas las

especificaciones como la arquitectura de Luis Barragán que fue muy importante en para la
arquitectura mexicana.

 Casa Am-Horn
La Haus am Horn, situada en Weimar, fue construida para la
primera exposición de la Bauhaus, que se realizó entre junio
y septiembre de 1923. El diseño estuvo a cargo de Georg
Muche, en colaboración con Adolf Meyer y Walter Gropius.

Una vivienda que no era otra cosa que un objeto de

dimensiones XXL, que satisfacía las necesidades del nuevo
hombre. Pensada para que se pudiera hacer con muy pocos
medios y en su mayor parte prefabricada, constituye el
germen de muchas de las ideas sociales de la vivienda del
estilo internacional.
Casa Schröder
La Casa Schröder construida en 1924 en
Utrecht (Holanda), es la máxima
expresión arquitectónica del Movimiento
Neoplasticista fundado en 1917 marcado
por las formas puras y el empleo de
colores primarios.
En el aspecto arquitectónico
descubrimos una libre composición de
planos horizontales y verticales
consiguiendo una separación formal
entre estructura y cerramientos. Una
flexibilidad espacial que permite una
libertad no sólo formal sino de
distribución, con la libertad de planta
como principio de la Arquitectura
Moderna y la independencia visual de
cada una de sus partes.
Escuela primaria en Tampico
Estas escuelas fueron realizas a base de una
modulación con múltiplos de 15×15 cm, capaz por
tanto de producir dimensiones de 30, 60, 90 cm y
de 3, 6 ó 9 metros, etc. Su orientación era norte-
sur, con paños cerrados y tubos ventiladores de
albañal al norte, mientas que al sur tenían amplios
ventanales.

Sus pisos térmicos de asfalto. En resumen,

estaban concebidas al modo proyectual del
“pobrismo mexicano”, como definiera al
funcionalismo radical arquitectónico, iniciado por
Juan O’Gorman, el arquitecto Jorge Ramos de Río.
Escuelas en Puerto Rico
Neutra tiene frente a la manera de relacionarse con la
naturaleza. Mediante la incorporación en un marco
espacial de los acontecimientos del interior y del exterior,
Neutra concilia ambos mundos, el artificial y el natural
conformando un todo único e indivisible, enriqueciendo la
experiencia del hombre con el mundo.
donde se estudiara el aula y su propuesta espacial
conformada y delimitada en un solo recinto por dos
campos espaciales.
diferentes, un campo espacial interior cubierto y protegido
climáticamente, que ofrece el resguardo necesario a las
actividades de aprendizaje; y un campo espacial exterior,
Sanatorio Anti-tuberculoso en Huipilco

El conjunto arquitectónico del Sanatorio de Huipulco

estaba conformado por cinco cuerpos unidos por medio
de una serie de pasillos. Los volúmenes geométricos
formaban, a partir de su acomodo, un patio interior para
encerrar una torre de agua, la cual resaltaba como un
elemento dominante por su verticalidad. Se pensó que el
nosocomio estuviera rodeado dela vegetación típica del
territorio sureño de la capital mexi-cana. La distribución
se distinguía por llevar al usuario por distintos grados de
contacto con los fluidos contenidos en el espacio, efecto
conseguido a través del propio establecimiento de los
volúmenes arquitectónicos en relación con su medio
circundante.
 Casa Robie

El método compositivo de Wright en aquella época consistía

en organizar formas simétricas agrupadas asimétricamente.

La base de la composición es un largo bloque de dos plantas,

aparentemente simétrico, con una cubierta de poca
pendiente y unos atrevidísimos voladizos en ambos
extremos. En la planta primera de la fachada sur, la que da a
la calle, hay una serie continua de balconeras de una hoja
que abren a un balcón en voladizo, como la cubierta de un
buque. El balcón arroja una profunda sombra sobre una serie
similar de ventanas de la planta baja.
La simetría es una ilusión, ya que la terraza elevada del
extremo occidental de la casa, situada sobre un semisótano,
está equilibrada por el muro del patio de servicio abierto en
el extremo oriental. Pero es sólo un factor en una ecuación
más compleja.
 Villa Citröhan

Este prototipo refleja ya desde su denominación los claros

propósitos que guiaron su diseño. Le Corbusier lo llamó casa
Citröhan «por no decir Citröen» según solía aclarar, y además se
refirió a él como «la maquina de habitar». Éstas eran obvias
maneras de referirse a sus preocupaciones principales en
relación con dicha célula: que se pudiera construir en serie
como los automóviles. Se proponía incluso la prefabricación,
que se redujera su «utillage» o equipamiento necesario al
mínimo en beneficio de los espacios de estar; que sea, en suma,
al concepto habitar como eran los autos, los barcos y los
aviones al concepto desplazarse.
 Casa Curutchet

El diseño está basado en una constante confrontación entre la

racionalidad de la trama estructural, y las formas orgánicas y el
libre uso que adoptan los muros al no tener que soportar
cargas.

La casa se encuentra en un sitio de 9 mts x 20 mts, entre

medianeros y frente a la Plaza Rivadavia, generando un diálogo
entre el contexto y la casa, a través de un parasol frente a la
terraza de la fachada norte, manteniendo la línea de edificación
de las viviendas vecinas, pero resaltando como una obra única
para la época.
 Casa Tugendhat
Al igual que en Barcelona, Mies empleó aquí el mismo principio de
«planta libre» y «espacio fluido»; junto a los soportes cruciformes y
cromados utilizó de nuevo las pantallas de piedras preciosas, como
un bloque de ónix hasta el techo, que se extendía en paralelo a lo
largo de la mansión y separaba la zona de trabajo de la sala de estar,
así como un tabique semicircular revestido de madera de ébano de
Macasar que preservaba la zona comedor del espacio restante.
Otros elementos adicionales, como cortinas de seda en tonos
suaves y muebles, diseñados en su totalidad por Mies en
colaboración con Lilly Reich, contribuyeron, además, a distribuir la
zona principal de la estancia polivalente.

Esta casa, asomada sobre una verde colina con unas vistas
espectaculares que se perciben a través de sus grandes muros
ventana, fue construida por Mies van der Rohe entre 1928 y 1930
para Fritz Tugendhat y su esposa Greta, quienes pidieron al
arquitecto una vivienda moderna, "de formas simples y claras".
 Casa Farnsworth
La Casa Farnsworth es una vivienda unifamiliar
proyectada por Ludwig Mies van der Rohe. Situada en
Plano (Illinois, Estados Unidos) y diseñada y construida
entre 1946 y 1951. Esta obra representa uno de los
mejores ejemplos de la arquitectura de vivienda
unifamiliar del siglo xx, y en general del estilo
racionalista.
La vivienda consiste en una estructura metálica sólo
cerrada con vidrio que responde a la concepción de un
mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del
espacio que circunda la casa. La transparencia permite
que desde el interior se tenga plena conciencia del
paisaje, pero también actúa a la inversa, al incorporar el
espacio interior de la casa al enclave de modo radical.
Mies actúa con plena conciencia de tal responsabilidad y
estudia cuidadosamente cada elemento en función de su
repercusión en el nuevo sitio que así se ordena. El
arquitecto elige conscientemente las condiciones del
lugar que asume y el modo de afrontarlas.
 Multifamiliar Miguel Alemán
El área total construida es del 20 por ciento únicamente, y el resto es
destinado al área libre que se conforma de jardines, locales comerciales
como lavandería, carnicería, abarrotes, etc., y áreas de servicio a la
comunidad como guardería infantil, dispensario médico, un centro
escolar, piscina semiolímpica con vestidores y baños individuales y un
edificio administrativo con oficinas, correo, telégrafo y una unidad
sanitaria. El conjunto proporcionaba todos los servicios básicos a la
comunidad.
En total hay 672 departamentos de 48 m2 de superficie, 192
departamentos en las cabeceras y 72 en los elementos que ligan los
edificios. En los edificios bajos hay un total de 144 departamentos con una
superficie de 57 m2 cada uno, distribuidos en un nivel y constan de
estancia, cocina-comedor, una recamara y baño. Las unidades
habitacionales dispuestas en dos niveles tienen una amplia reducción de
circulaciones tanto verticales como horizontales, ya que reduce los pasillos
a uno cada 3 niveles. Al mismo tiempo esta composición permite tener en
departamentos de muy poca área una clara división entre los espacios
públicos y privados, concentrando los dormitorios y salas de estar en un
nivel y la cocina y comedor en el nivel de acceso. Esta composición
también aporta privacidad para el espacio íntimo, ya que los aleja
completamente de los pasillos logrando así que a pesar de existir millones
de usuarios, cada departamento desde su interior parece ser
independiente de los otros.
Pabellón de los Juegos Olímpicos

Arquitecto
Kenzo Tange
Ingeniero
Yoshikatsu Tsuboi, Uichi Inue
Año de Construcción
1961–1964
Ubicación
Tokio, Japón
El gimnasio principal evoca una tienda del desierto,
aunque visto a la distancia también recuerda a una
pagoda japonesa, mientras que el pequeño recuerda
claramente la concha de un caracol.
La estética constructiva de las cáscaras suspendidas
diseñadas por Félix Candela en México, Mathew Nowicki
en Raleigh, Carolina del Norte o Le Corbusier en el
Pabellón Philips de la Expo 1958 de Bruselas, es
reinterpretada por Tange en ambos edificios, aunque el
arquitecto no sólo hace referencia a éste modelo
arquitectónico de los años sesenta, sino que reafirma su
voluntad estética inclinándose a favor del efecto plástico
de su obra,
Torre Latinoamericana
RASCACIELOS

MEXICO CITY, MÉXICO

Arquitectos: Augusto H. Álvarez
Área:
28000 m²
Año:
1956

La construcción de la torre se inició en febrero de 1948 y

terminada para el 30 de abril del año de 1956 con una
altura final de 182 metros (la torre mide 138 m y la antena
44 m). En el terreno, de 1 171 m2, la Torre
Latinoamericana se inauguró como el primer y más
grande edificio en el mundo con fachada de vidrio y
aluminio.

Para lograr que la torre tuviera su altura oficial de 181.33

m se empleó un material muy ligero y resistente: el acero
clasificado con la denominación 47, considerado como el
más innovador en aquel momento
 Casa-estudio Luis Barragán
La fachada de la casa es una declaración de intenciones. A pesar de que
la construcción inició el mismo año que el plan de urbanización del
Pedregal de San Ángel (1947) , Barragán decidió asentarse en una colonia
popular para establecer el taller y hogar que habitaría el resto de su vida.

De no ser por los muros elevados que la distinguen del resto de

construcciones en la calle, la Casa Estudio Luis Barragán se mantiene
completamente mimetizada con su entorno. La arquitectura como una
práctica introspectiva e íntima que aborda el carácter psicológico de los
espacios está presente desde este punto.

El rosa intenso sustituye al amarillo de la entrada, mientras la piedra

volcánica que emula a las plataformas prehispánicas y da la sensación de
estar en el exterior produce reflejos que inundan el ambiente de un tono
rosado suave, el color esencial de la Casa Estudio Luis Barragán.
 Casa de Cristal
TIPOLOGÍA Casa Vivienda
MATERIAL Vidrio
FECHA 1951
CIUDAD Sao Paulo
PAÍS Brasil
FOTÓGRAFO Nelson Kon

Después de su construcción la casa ha sido elogiada en

varias oportunidades debido a sus cualidades en el diseño
y estructura como en las bondades espaciales que alberga
como primera punto la distribución en cuanto a las
actividades.
La casa, puede decirse que se encuentra constituida por
dos partes la cual permite su implantación en el terreno,
por el frente se observa una planta alta acristalada
soportada sobre pilotes esbeltos que permiten camuflarse
con la vegetación, mientras que por la parte posterior se
halla inmersa en una horadación del terreno, apoyada por
muros macizos de hormigón.

En su primer piso, de planta libre en la que únicamente se

encuentra la escalera exterior con una estructura ligera
que se convierte en un objeto escultórico
 Biblioteca Exeter

Kahn ya había pensado en el diseño adecuado para una

biblioteca, habiendo presentado anteriormente propuestas
para una nueva biblioteca en la Universidad de Washington.
También expresó una profunda reverencia por los libros,
describiéndolos como una ofrenda tremendamente
importante.

trabajando con Engelhardt y Leggett, consultores

educativos de Purdy Station, Nueva York, el comité de
construcción consideró cuidadosamente lo que querían en
una nueva biblioteca y presentó sus ideas a Kahn en un
documento inusualmente detallado que pasó por más de
cincuenta borradores. Los primeros diseños incluyeron
algunos elementos que finalmente fueron rechazados.
Como un jardín en la azotea y dos torres exteriores con
escaleras que estaban abiertas al clima.
 Ópera de Sydney
El edificio, de 185 metros de largo y unos 120 metros de anchura,
se apoya en 580 pilares hundidos de una profundidad de hasta
25 metros bajo el nivel del mar. Su fuente de alimentación tiene
una capacidad equivalente al consumo eléctrico de una ciudad
de 25 000 personas. ¡Ahí es nada!
En 1960, cuando el edificio solo era poco más que cimientos,
se realizó el primer «concierto» por Paul Robeson, cuando les
cantó Old Man River a los obreros, subidos a los andamios.
En los años 80, una gallina viva cayó encima de uno de los
músicos de la orquesta en el Teatro de la Ópera. El animal
formaba parte de la obra «Boris Godunov» y, posteriormente,
se instaló una red encima de los músicos para que no se
volviera a repetir el incidente.
Museo Nacional de Antropología
El Vestíbulo fue diseñado para orientar y distribuir a los
visitantes. Al centro se ubica un promontorio que
representa la pirámide de Cuicuilco, pensado originalmente
para exhibir la “Pieza del mes”. Hoy se utiliza para
exposiciones periódicas de objetos del museo o de
instituciones foráneas.
En el ala izquierda de la planta alta se dio espacio a la
biblioteca, mientras que el ala derecha se reservó como
área académica. Fue la sede de la antigua Escuela Nacional
de Antropología e Historia (ENAH) que al crecer se trasladó
al sur de la ciudad.

Apostando por un juego entre extensas áreas abiertas al

interior y exterior, que otorgan al visitante un movimiento
libre y fluido, se retomó el concepto arquitectónico maya
del patio delimitado por edificios, como el Cuadrángulo de
las Monjas, en Uxmal.
REFLEXIÓN FINAL
REFLEXIÓN FINAL ¿Cómo influyó el contexto histórico, político y/o social del
lugar en la arquitectura que se construyó en la época?

Entre las más distintivas características de la arquitectura

moderna destacan el diseño depurado, de líneas simples y
rectas, así como la referida ruptura con el neoclasicismo y
el ornamento en pos del funcionalismo, tanto racionalista
como organicista.

En este sentido, el diseño en la arquitectura moderna se

caracteriza por centrarse en la función, el orden y la
simplicidad. El objetivo de la arquitectura moderna era
acercar el diseño hacia el funcionamiento de las máquinas,
los avances de la industrialización y la producción en serie.
Consecuentemente, se suele señalar que fue el movimiento
arquitectónico que originó el minimalismo y que su lenguaje
simple permitió la internacionalización.

Esto entonces podemos ver las características similares de

las características modulares en todas las edificaciones del
modernismo en la arquitectura