Audioperceptiva y Análisis Musical I (AAS1-DM4)

Prof. Víctor Dan Romascanu

Alumno:

Andy Martínez C.I: 84.491.009

Tema 2: Compases

El término compás se refiere al proceso de acentuación regular y a la agrupación métrica

específica utilizada en una obra musical. El compás se utiliza para dividir los tiempos de una
obra musical en grupos regulares, lo que permite establecer un patrón rítmico. Esta división se
representa gráficamente mediante líneas divisorias o barras de compás que se colocan
perpendicularmente a las líneas del pentagrama. En la escritura musical, las notas y silencios
que se encuentran entre dos líneas divisorias conforman un compás. Un fragmento musical
está compuesto por el conjunto de compases que lo conforman, los cuales tienen la misma
duración hasta que se cambia el tipo de compás.

Un compás contiene un par de números que indican la métrica de una pieza musical. Estas
cifras indican los diferentes compases, cuya unidad es la redonda. El número superior del
compás representa el número de tiempos por compás y el número inferior representa el valor
de cada tiempo. Por ejemplo, el compás 4/4 significa que hay cuatro tiempos por compás y
cada tiempo es una negra.

El tiempo de un compás se escribe al principio del fragmento musical, inmediatamente

después de la clave. Si durante el curso de una misma pieza se presenta un cambio de compás,
se indicará este nuevo compás por otras cifras que se colocarán después de la doble barra.

Según la clasificación alemana de compases, Este sistema divide los compases en dos
categorías principales: binarios y ternarios. Los compases binarios tienen dos tiempos por
compás y los compases ternarios tienen tres tiempos por compás.

Los compases binarios se subdividen en dos grupos: simples y compuestos. Los compases
binarios simples tienen dos tiempos por compás, y cada tiempo se divide en dos partes iguales.
Por ejemplo, el compás 2/4 es un compás binario simple. Los compases binarios compuestos
también tienen dos tiempos por compás, pero cada tiempo se divide en tres partes iguales. Por
ejemplo, el compás 6/8 es un compás doble compuesto.

Los compases ternarios también se subdividen en dos grupos: simples y compuestos. Los
compases ternarios simples tienen tres tiempos por compás, y cada tiempo se divide en dos
partes iguales. Por ejemplo, el compás 3/4 es un compás ternario simple. Los compases
ternarios compuestos también tienen tres tiempos por compás, pero cada tiempo se divide en
tres partes iguales. Por ejemplo, el compás 9/8 es un compás ternario compuesto.

Algunos ejemplos de cómo se usa la clasificación alemana son:

 Una pieza musical en tiempo de 2/4 se tocaría con dos tiempos por compás, siendo
cada tiempo una negra. Esta es una marca de tiempo común para muchos tipos de
música, incluida la música popular, el jazz y la música clásica (Ej: Concierto para violín
La primavera, Antonio Vivaldi).
  Una pieza musical en compás de 6/8 se tocaría con tres tiempos por compás, siendo
cada tiempo una corchea. Este es un compás común para valses y otros tipos de
música de baile (Ej: Vienna Waltz, Johann Strauss II).

 Una pieza musical en tiempo de 3/4 se tocaría con tres tiempos por compás, siendo
cada tiempo una negra. Este es un compás común para marchas (Ej: Bolero, Ravel).

 Una pieza musical en tiempo de 9/8 se tocaría con tres tiempos por compás, siendo
cada tiempo una corchea. Esta es una marca de tiempo común para la música
folclórica y otros tipos de música que tienen una sensación más relajada (Ej: Cabalgata
de las valquirias, Richard Wagner).

La mayoría de las obras del período clásico (siglos XVII-XIX) se basan en compases simples,
como el 2/4 y 3/4, y en el compás compuesto 4/4. Por ejemplo, la Sinfonía No. 5 de Ludwig van
Beethoven está escrita en un compás de 2/4, mientras que el Vals de las Flores de Piotr Ilich
Chaikovski se encuentra en un compás de 3/4. En este período, también se utilizaron
compases compuestos, como el 6/8 en la Sinfonía No. 94 de Joseph Haydn, conocida como "La
sorpresa".

Además de los compases simples y compuestos, existen otros tipos de compases que se
utilizan en diferentes contextos musicales. Este es el caso de los compases irregulares, también
conocidos como compases de amalgama (o también llamados compases homogéneos). Estos
compases son aquellos que tienen una cantidad de tiempos que no se ajusta a la estructura
regular de los compases simples o compuestos. Estos compases se caracterizan por combinar
pulsos de diferente duración, lo que resulta en patrones rítmicos menos simétricos y más
complejos. Los compases irregulares son comunes en la música étnica y folklórica, así como en
la música contemporánea y de vanguardia.

Algunos ejemplos de compases irregulares incluyen:

 Compás de 5/4: Cinco pulsos por compás, a menudo divididos en grupos de 3+2 o 2+3,
como en la famosa obra "Take Five" de Paul Desmond.
 Compás de 7/8: Siete pulsos por compás, comúnmente divididos en grupos de 2+2+3,
2+3+2 o 3+2+2, como en la música balcánica.

Los compases mixtos son aquellos que combinan diferentes tipos de compases en una misma
composición musical. En este caso, la indicación de compás puede cambiar a lo largo de la
obra, lo que genera una mayor diversidad y complejidad rítmica. Los compases mixtos son
frecuentes en la música contemporánea, el jazz y algunas tradiciones folklóricas. Un ejemplo
de compases mixtos se encuentra en la obra "West Side Story" de Leonard Bernstein, donde se
alternan compases de 6/8 y 3/4 en la canción "America".