GUIÓN TELEVISIVO

LA IDEA Y FUENTES DE LA CREATIVIDAD

Desde el punto de vista industrial, la creación de una serie puede ser de dos tipos:
1-. la televisión se dirige a una productora, y puede hacer un encargo (la televisión no contrata
directamente a un guionista. pero Telecinco puede decir a Globomedia: quiero esta idea)
2-. que la productora le diga a la tele: tengo un proyecto. la iniciativa es de la productora, no de la
tele.

Fuentes conscientes de la creatividad. Dónde encontrar ideas, fuentes:

- otros medios que no son audiovisuales:

- Literatura, por ejemplo. Juego de tronos (adaptación literaria); House (no es una adaptación de
Sherlock Holmes, pero sí hay una inspiración en el personaje; es influencia libre)
- Noticias: Sucesos (el impacto suele tener conflictos potentes); breves (no es necesario
trasladar la noticia en sí, si no consiste en extraer el germen que despierte la imaginación)
- Medios audiovisuales:
- Cine, remakes de cine…
- TV: Spin-off (Joey de Friends; Aída de 7 Vidas…); Remake
- Cómic
- Videojuegos
- Teatro
- Documentales. Anthony Zuiker (Buscar historia guionista. CSI)
- Experiencia personal. Paul Schrader (buscar)

Lo que caracteriza al guionista es una permanente curiosidad

¿Qué es el tema de una serie? El tema responde a la pregunta: ¿de qué va la serie? es el sentido
profundo que tiene el argumento de la serie. El tema de Urgencias: la frágil línea que separa la
vida de la muerte. si la serie versara sobre la cotidianidad de un hospital sería un puto coñazo.

Junto al tema, se añade el concepto:

El concepto precisa cuál es el conflicto principal que tiene la serie, independientemente de su
tema. El concepto principal de Los Serrano: una familia de hombres gañanes tiene que convivir
con una familia de mujeres pijas por el segundo matrimonio del padre y la madre.
Concepto de Aída: una mujer maltratada sola lucha por sacar adelante a su familia en un barrio
marginal de una gran ciudad.
Los americanos distinguen entre high concept (una trama con una premisa muy potente. Cuando
hay un objetivo, claro, delimitado y super concreto por parte de los protagonistas) y low concept
(un concepto más bajo, más pequeño. No hay un objetivo tan preciso).
Friends son un puñado de treintañeros snofs neoyorquino que no quieren madurar (low concept).

Las high concept son muy atractivas, generan mucho interés, captan la atención muy pronto, pero
resulta difícil pensar en la perdurabilidad de la serie. Las low concept, por el contrario, dan más de
sí.
Las sitcom tiende, por sus propios patrones de producción, a tener vocación de perdurabilidad.
pero tiende a tener conflicto aún así.

¿Hasta qué punto hay que ser fiel a un concepto?

7 Vidas comenzó como un chico (Toni Cantó) que se despierta de un coma y, amnésico, tiene que
volver a convivir con sus colegas. de ese conflicto se olvidaron enseguida y la serie derivó a
Friends.
Las series pueden mutar a conceptos distintos que, en ocasiones, se salvan de sí mismas.
Hay un concepto anglosajón ,”Saltar el tiburón”, que alude a destruir el concepto inicial
estadounidense. todo deriva de una serie de comedia que se llamaba Happy Days. Fonzie (el
personaje) saltó el tiburón (literalmente) y se convirtió en un mito de la ficción. en esa serie
querían meter elementos de acción, de tensión, dentro de una comedia. Era una mezcla de tonos
que no estaban en el concepto inicial de la serie.

VISIONADO: Cheers, capítulo piloto (1982)

Tema: la amistad como una especie de familia. la familia puede estar en cualquier parte.
los personajes están muy solos y encontrarán la familia en el bar
fue una serie super influyente, tanto televisiva como socialmente.

Concepto Biblia: una biblia (en el sentido guionístico) es un documento en el que figuran las
principales coordenadas formales y de contenido de la serie.
Función de la Biblia: función comercial (sirve generalmente como carta de presentación comercial
que la productora presentará a la cadena); función narrativa de síntesis que será de utilidad para
los guionistas y parte del equipo creativo.

Elementos básicos de una Biblia:

- Título. tiene que encajar de acuerdo a la esencia de la serie. Breve, sencillo, que el espectador
lo recuerde. Por ejemplo: Cheers, alude al nombre del bar, y a la expresión inglesa de “brindis”,
que denota alegría, jovialidad, frescura, que es la esencia de la serie.
no todos los titulos, claro está, no tienen por qué ser cortos (six feet under, juego de tronos),
pero ha de ser adecuado y coherente con el concepto de la serie.
- Premisa (concepto-logline): si el tema de cheers es la familia, el concepto es: un grupo de
perdedores solitarios se reúnen cada tarde en un bar de Boston.
hay una fuente estable de conflictos posible, que permite dilatar la serie hasta un número de
capítulos considerable. El concepto de las series ha de ser claro.
- Detonante y breve explicación: Diana es abandonada por su prometido y empieza a trabajar
como camarera en el bar de Cheers.
Generalmente, los conflictos de las series son:
a) Un personaje que llega a un sitio (para lo que no está preparado) y empieza de nuevo. Diana
no sabe trabajar de camarera.
b) Alguien muere (hay que empezar de nuevo. La idea de empezar de nuevo -de muchas
formas- suele ser el detonante de las series); alguien se casa… EMPEZAR DE NUEVO
Detonante de M*A*S*H: no hay. Detona el capítulo, pero no detona la serie. Los protagonistas
ya están en la guerra, no cambia el universo. Nada lo altera. Es cierto que esta serie se lo
puede permitir porque es un remake de una película bastante conocida, por lo que la gente ya
conocía la peli. A lo que se dedican es a recordarnos brevemente el universo.
- Tono: prisma o punto de vista desde el que se aborda el tema de la serie. por supuesto el
género tiene mucho que ver, pero no sólo.
cheers es una comedia blanca; mash es una comedia negra (no exenta de cierto drama, pero
no es dramedia; tiene personajes cínicos, eso sí). Cuéntame: es un drama narrado desde un
prisma nostálgico: tiene un tono nostálgico.
- Personajes y relaciones entre ellos: hay que centrarse en los personajes principales, en los
que se vinculan los conflictos.
Personajes en Cheers: Sam (dueño del bar, ex gran jugador del beisbol, deporte que dejó por el
alcoholismo, sabe escuchar, es un don Juan); Diana (una ayudante de un catedrático, culta y
snof que ha sido abandonada por su prometido); Norm (tipo gordo y borracho que cada noche
al salir del trabajo en vez de ir con su mujer a casa prefiere ir al bar a beber); Carla (camarera
separada con cuatro hijos, amargada, mucho carácter y áspera); el entrenador (tipo mayor,
camarero, bonachón, no se entera de nada obsesionado con el fútbol americano y cambia
permanentemente de opinión: este es el típico personaje excéntrico que aparece en cualquier
sitcom, como Barney en CCAVM)
 Relación entre Sam y Diana: tensión sexual DESDE LA PRIMERA MIRADA (además de
conflicto pues son muy distintos)
algunos guionistas establecen mapas de relaciones de personajes en su biblia
- Mapa de tramas (no es necesario): documento en el que figuran el titular de las tramas que
tendrá toda la temporada
- Guión dialogado del primer capítulo (no es necesario). suele usarse fundamentalmente en
serie con gran vocación de permanencia pero cuyos personajes cambian continuamente
(telenovelas, series diarias)
- Propuesta de casting
- Aspectos formales de la serie: Duración (para nosotros: sitcom 22 min drama 40), cap. por
temporada (8), escenarios, sistema de grabación (multicámara o monocámara)
- Marcas de de estilo: por ejemplo: seinfield tenía una peculiaridad: emepzaba siempre con un
monólogo. six feet under comienza con una muerte. Cheers tenía teaset (prólogo que va antes
de los títulos de crédito que puede o no tener relación con la trama del capítulo que sirve de
apertura. normalmente te mete en el tono de la serie) pero no tenía tag (epílogo. Normalmente
se meten en las comedias despues o durante los títulos de crédito para satisfacer a los que
aparecen en los títulos de crédito). House of cards (el prota mira y habka recurrentemente a
cámara). No confundir franquicia con marcas de estilo, se debatirá próximamente en clase.
- Resumen de producción: todo aquello que se considere importante de saber y que no quepa
en los puntos anteriores

VISIONADO: The Wire

Franquicia: marca formal de estilo absolutamente singular.
La franquicia tiene dos interpretaciones: genérica y específica. Lo relevante del concepto de
franquicia es que hay elementos singulares por parte de los guionistas (WTF?)

CREACIÓN DE PERSONAJES

VISIONADO: Rockefeller plaza (30 rock)

El número de personajes depende del género, del concepto…

Cuando hablamos de narrativa seriada, la serie permite ser más indirecto a la hora de crear al
personaje. En una película es necesario ser más directo. Humanizar a un personaje, por ejemplo,
a los ochenta minutos de la película, no se lo cree ni Peter. Una serie sí que te permite hacer eso.
Puedes jugar con más matices y formas de construcción del personaje.
A grandes rasgos, un personaje se define por unas características clasificadas en tres marcos:
social, físico y psicológico.
Dentro del marco físico, hay ocasiones en las que puede haber ciertas peculiaridades. El Dr.
House es cojo: es importante por la dependencia de la droga que tendrá después, pero sobre todo
porque es una metáfora; no sólo es un ocio físico, también es un cojo emocional.

Liz Lemon
Marco social: Guionista, solterona, solitaria, posición económica media/alta
Marco psicológico: Ética, impulsiva, directa, acomplejada, solitaria
Marco físico: Viste informal, bajita, normal, EDAD (cuarentona), RAZA (blanca)

Debe haber una cierta variedad entre los marcos de los personajes

Características generales de la creación de personajes:

- distintos entre sí
- Han de ser generadores de conflicto: conflictos internos (con su propia intimidad), conflictos de
relación (entre personajes) y externos.
- Los personajes también están definidos por las relaciones que establecen con los otros. un
personaje puede comportarse de manera diferente con dos personajes distintos, siendo el
 mismo individuo. La madre de Tony Soprano mataría a su propio hijo, pero se deshace con su
nieta.
- Multidimensionales. Tony soprano le rompe un hueso a un hombre, sonriendo, y en el mismo
capítulo llora con los patos del estanque. Un personaje puede tener varias caras. Ahora bien,
esto puede llevar a una incoherencia. Los personajes pueden ser multidimensionales pero han
de ser coherentes consigo mismos. Evidentemente, el personaje puede cambiar, pero
manteniendo coherencia. Así pues, no necesariamente han de tener arco de transformación
- Deben tener objetivos: superficiales (lo que el personaje cree que quiere) y profundos (los que
el personaje necesita)
- Intentar que sean imprevisibles. Aunque sean coherentes, han de tener cierto margen de
libertad. No pueden comportarse de forma completamente previsible.

TIPOS DE PERSONAJES

- Principales/Protagonistas. Son los que soportan los conflictos principales. Las series suelen
tener un conflicto principal que vienen definido en el concepto.
Las tramas principales suelen girar en torno a ellos.
Suelen detonar la serie. el detonante suele tener que ver con un personaje principal, no con el
secundario.
Si sólo hay un prota, puede haber riesgos: si al actor le dé por dejar la serie, la hemos liado
parda.
- Secundarios. No participan tan directamente en los conflictos principales, no tienden a
conducir las tramas principales de los capítulos y no suelen detonar las series. Fiti, de Los
Serrano, no es un personaje principal, pero sí adquiere gran importancia.
(G. Toledano y Nuria Verde: Cómo crear una serie de TV). Hay muchos tipos de secundarios:
- Supporting (apoyar). Potencian el marco del personaje protagonista. dentro de los suporting:
estaría el Pepito Grillo (conciencia moral del protagonista. Wilson en House); los animadores
(animan al prota. Henry James hablaba de la teoría de la iluminación, de los secundarios que
están ahí para dar luz al prota.); el metepatas (personajes que están ahí para cagarla. Mediate
sus equivocaciones inconscientes, torpes, influyen en la acción del protagonista,
entorpeciéndola).
- Episódicos. Salen en capítulos esporádicos, o aparecen en una trama y, cuando desenlaza, no
aparece más. Sirven para romper el equilibrio. Hay una situación estable narrativa, y de
repente, ¡Hola! un personaje episódico. Ejemplo: hay una trama de tensión sexual no resuelta y
cuando se consigue una estabilidad o parece que va a culminar la trama en cuestión, aparece
el ex/la ex de alguien.
Puede haber personajes episódicos malvados (Seinfield). Normalmente los episódicos pueden
ser pasados de tono. si la serie tiene un tono muy definido en la serie, el episódico te permite
jugar con el tono, ampliarlo.
En ocasiones, un personaje episódico puede convertirse en personaje secundario estable.
Lo que no podemos hacer es darle al episódico la trama principal del capítulo o de la serie de
capítulos en los que aparece. Puede ser antagonista, puede tener gran influencia… pero debe
estar al servicio del protagonista. no puede acaparar la atención en la serie. ¡Never in the life,
bitch!.
- Cameos. Aparición de alguien que normalmente no suele ser actor profesional. Normalmente
se interpreta a sí mismo o a un personaje muy parecido a él mismo.
No sólo se dan en comedia.
Juegan con la imagen que el público tiene del famoso de turno.
Normalmente salen en un único episodio. Si salen en más pasarían a ser episódicos.

Es super hiper mega importante la presentación de los personajes. ¿Cómo se presentaba al prota
de Rockefeller plaza? en un puesto de perritos calientes; la prota es guionista de un programa
mazo famoso de una cadena de tv mazo importante. pero cuando nos la presentan no tenemos ni
puta idea de a qué se dedica. se presenta en primera instancia al marco psicológico del prota. es
más importante que su trabajo.
VISIONADO: Mad men. Piloto

Vale. tenemos a un prota. el prota es publicista, y en el capítulo tiene que hacer un estudio de
mercado de Lucky Strike o si no al día siguiente los echan a todos a la puta calle. ¿Qué haría
Antena 3 para presentar al personaje? le metería en la oficina currando como un descosido.
Cómo le presentan? en un bar, bebiendo, con mazo de cigarrillos en la mesa y escribiendo en una
cacho de papel. y punto. Él no ha ido al bar a estudiar a la gente. ha ido a beber y a fumar, pero
no puede dejar de ser publicista ni siquiera en un bar. sigue con el curro.
Es un tío elegante. Atractivo.
Lo primer que se ve de Don Draper: la espalda. ¿Por qué? Da misterio. La serie trata sobre la
identidad. Va a girar en torno a : ¿quién es Don Draper? Tardamos mucho en saber quién es
verdaderamente, cómo surge Don Draper.

VISIONADO: Aquí no hay quien viva. Piloto

la primera decisión que adoptan es vamos a contar cómo son cada uno de los personajes dentro
de cada casa. Así pues, en cada casa va a haber conflicto, pues en cada casa son distintos entre
sí, pero tienen que estar juntos. si no se soportan/son distintos, ¿por qué se siguen soportando?
porque tienen lazos entre ellos. las dos amigas tienen más peligro de largarse pero sospechamos
que andan mal de pasta.
Juan Cuesta: es un calzonazos que se cree más de lo que es, se cree que tiene autoridad y no
tiene ninguna. La mujer es dominante, hipócrita. Y luego están los hijos.
Segunda secuencia: no necesariamente van a ser más protagonistas los pijos; pero existe un
detonante: alguien nuevo llega al vecindario. Según suben las escaleras se refleja el hecho de que
va a haber una serie de conflictos entre ellos.
De qué se alimenta el que vayan conociendo a los personajes según suben las escaleras? de que
todos ellos tienen algo en común: son cotillas. tienen la necesidad de meterse en la vida ajena.

En 10 minutos han contado el universo de un vecindario entero. a tomar por saco.

VISIONADO: Juego de tronos. secuencia de khalesi formada por 3 escenas.

Cada escena tiene un pulso: Aquello por lo que la escena esta. aquello que sucede en la escena
que ayuda a hacer avanzar la acción dramática. Alguien hace algo.
el hermano (buscar nombre) de khalesi prepara la entrega de su hermana a Carl Drogo. Ella
siente miedo. el pulso indica a algun tipo de conflicto? SÍ: el hermano la quiere entregar y ella
siente miedo.
Triple marco de khalesi como personaje:
-social: pertenece a una familia noble de la que es líder su hermano
-físico: es muy atractiva, se acaba de convertir en una mujer. en la frontera entre niña y
mujer. es una muñequita de porcelana a punto de romperse. tenemos a una chica rubia, bajita,
frágil y atractiva que parece una muñeca de porcelana. ella siente miedo porque le va a entregar a
un tipo rudo, vasto… contrario a ella físicamente.
- psicológico. obediente, temerosa, parece que es sumisa. le han presentado al personaje
mirando al horizonte (hacia su casa9. el objetivo de khalesi en la primera temporada va a ser
volver a casa. es nostálgica. desde la presentación del personaje, se da pinceladas de s conflicto.

VISIONADO: khalesi se niega a ser desposada por karl drogo

Pulso. khalesi se niega y su hermano la amenaza

VISIONADO: boda y coito

Pulso: khalesi siente miedo durante la boda y finalmente Khal Drogo consuma el matrmonio
En la primera escena, khalesi se mete en el agua hirviendo y no se quema. cuando el
espectadorlo ve no plantea ninguna hipotesis pero poco a poco se va desencadenando el porqué
a lo largo de la serie.

LOs conflictos de los personajes están muy bien establecidos: el de khalesi es volver a casa. el de
su hermano, conseguir un ejercito. el de karl drogo, perpetuar la especia.
un tema que aparece en la escena del coito: karl drogo y khalesi no hablan el mismo idioma. falta
de comunicacion en el matrimonio.

VISIONADO: ruta a caballo

Pulso. khalesi empieza a sufrir los estragos del tipo de comida de la tribu esta y se siente debil. Su
gran problema es su integración dentro de esta tribu. de hecho, pasará a ser su objetivo a corto
plazo.

VISIONADO: sexo en la tienda de campaña

Pulso: Khal drogo fornica con su mujer de forma poco sensible y ella llora, triste.

Los guionistas, antes de escribir la escena, suelen escribir el pulso que va a tener cada una.

VISIONADO: khalesi y sus criadas

Pulso: la sirvienda de khalesi le sugiere que debe hacer feliz a Khal drogo, y ella le preugnta cómo
puede hacerlo. el hecho de decir que “khalesi cambia de mentalidad”, por ejemplo, son
abstracciones analíticas, no el pulso como tal.

Pulso: problema

P2: problema

P3: posible solución.

VISIONADO y Puslo: la sirvienta le dice a khalesi le suguiere que tome la inciativa en la cama, y
esa noche lo hace
cosas añadidas. ella se esfuerza en aprender su idioma.
Tenemos dos personajes que quieren dos cosas distintas; ella quiere tomar la inicativa y mirarle a
los ojos. elquiere fornicar como siempre. como le convence? hablando en su idioma. integrándose.
Qué hace la sirvienta para convencer a Khaleesi? le dice que no es una esclava. Khaalesi es hija
de un antigu rey, y se comporta como una esclava.
en la temporada, khaalesi comienza como una niña, y al acabarla se ha convertido en reina
dragón.

VISIONADO y pulso: Khaalesi manda detener la caravana. el hermano la amenaza porque no va a

permitir recibir ordenes. un dooraki le atrapa y pide cortarle la oreja. ella le perdona.

el se ejercita en el idioma, la sirvienta la toca y sugiere que pueda estar embarazada

la sirvienta les exija que le sirvan a khalesi algo que no sea carne de caballo porque está preñada
y no come carne de caballo. también lo de la armadura va a ser algo que tenga un cumplimiento
posterior.

ella le dice que es un niño.

la sirvietna le pregunta sobre los dragones. al final de la escena el le rechaza por enseñar a
Khaalesi cómo hacer feliz a Khal Drogo.
Visionado: Daaneris con los huevos de dragon, cosas calientes y velas.
Pulso: khaleesi pone el huevo en el fuego. Ella no se quema pero la sirvienta sí.

V y pulso. Daaneris tiene que comerse el corazón crudo de un caballo, lo consigue, enuncia el
nombre de su hijo y es vitoreada por su pueblo como una reina.

V y p: el hermano de khaalesi pretende robar los huevos de dragón y Mormon se lo impide

V y p: Viserys amenaza a la hermana y exige su corona. Karl Drogo se la entrega (lo mata).
Aquí se ve que la compenetración de entre ellos ahora es total (drogo también aprende su
idioma). Antes, a khalesi le había empezado a ir de puta madre. la única pega era su hermano. su
hermano las palma, asi que ahora le va de putísima madre. PERO. como guionista, hay que tener
en cuenta que cuando a un personaje le va perfectamente, DESCONFÍA. Ahora a khaalesi le va a
ir mal. muy mal. :(
Este capítulo es el segundo punto de giro. el primero fue cuando la prostituta enseña a daaneris a
integrarse

VyP. Daaneris intenta convencer a drogo para cruzar el charco para ir a por el otrono. drogo dice
que nanai.

VyP: el vendedor de vino intenta envenenar a khaalesi y mormon lo impide.

Por que? alguien desde el poniente envia un espía para intentar acabar con ella.

VyP: Ante la amenaza de su mujer y su hijo, Drogo promete un trono para su hijo. Pudiera ser este
el segundo punto de giro en lugar de la muerte del hermano. Pudiera ser que se complementen.
Fin del capítulo 7

Capitulo ocho.
1. Saquean una aldea. Daaneris salva a un grupo de mujeres.

2. Dos pulsos. por una parte, khaleesi evita que violen y maten a las mujeres, uno de los sirvientes
de drogo se niega, y drogo lo mata. El segundo pulso, Daaneris convence a karl drogo para que la
curandera le cosa la herida