….»¡Arquitectos, escultores, pintores, todos nosotros debemos regresar al trabajo manual!

[…] ¡Establezcamos, por lo tanto, una nueva cofradía de artesanos, libres de esa arrogancia que divide a una clase de la otra y que busca
erigir una barrera infranqueable entre los artesanos y los artistas! Anhelemos, concibamos y juntos construyamos el nuevo edificio del futuro, que dará cabida a todo —a la arquitectura, a la escultura y a la pintura— en una sola
entidad y que se alzará al cielo desde las manos de un millón de artesanos, símbolo cristalino de una nueva fe que ya llega…. » Walter Gropius

"El ornamento no es simplemente producido por criminales, comete un crimen en sí mismo..." Adolf Loos, Ornamento y delito,1908

Citas Mies Van der Rohe

“Menos es más”
«La planta libre es una nueva concepción y posee su propia gramática, como un lenguaje nuevo. Muchos creen que la planta libre significa absoluta libertad. Esto es un error de interpretación. La planta libre requiere tanta disciplina y
comprensión por parte del arquitecto como una planta convencional»
https://www.cosasdearquitectos.com/2011/09/la-planta-libre-requiere-tanta-disciplina-y-comprension-por-parte-del-arquitecto-como-una-planta-convencional-mies-van-der-rohe/
“La arquitectura es la voluntad de la época traducida al espacio.”

Citas Amancio Williams

“Cernirse en el aire, muy alto, por encima del suelo, era la actitud respetuosa que correspondía, dejar que la tierra y el edificio permanecieran fieles a sí mismos, incorruptos por el contexto”

“No es una casa más, ni una vivienda hecha así por razones de capricho. Yo estaba estudiando nuevas estructuras que dejaran el suelo libre, ya que el urbanismo moderno necesita del suelo libre. Esta casa consigue liberar el suelo
prácticamente en su totalidad… diferente de lo que intento Le Corbusier. Es totalmente distinto y me parece más avanzado porque es a través de una estructura tridimensional” (4).

Cita Antonio Viilar

“Podemos estar seguros de que aquellos antepasados que tanto veneramos considerándolos infalibles, si tuvieran que crear de nuevo las leyes y conceptos que nos dejaron y se encontraran frente a nuestras condiciones actuales
no repetirían ni sus conceptos ni sus leyes y sin embargo nos hacemos matar por conservarlas y sentimos miedo por pecar de irrespetuosos o contrarios a la tradición, olvidando que ellos en su caso cometieron este pecado” (la
desocupación y algo más sobre la crisis y el optimismo, A. Vilar 1933)

Citas Le Corbusier:

“Todo especialmente en arquitectura es una cuestión de circulación” !! Paseo Arquitectonico

“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz”- Le Corbusier
Arquitectura y luz- definición de Campos Baeza

“La arquitectura se camina, se recorre y no es de manera alguna, como ciertas enseñanzas, esa ilusión totalmente gráfica organizada alrededor de un punto central abstracto que pretende ser hombre, un hombre quimérico mundo[1]
de un ojo de mosca y cuya visión sería simultáneamente circular. Este hombre no existe, y es por esta confusión que el período clásico estimuló el naufragio de la arquitectura. Nuestro hombre está, por el contrario, munido de dos
ojos colocados ante él, a 1,60 metros por encima del suelo y mirando hacia adelante. Realidad de nuestra biología, suficiente para condenar tantos planes que ruedan alrededor de un eje abusivo. Munido de sus dos ojos y mirando
hacia adelante, nuestro hombre camina, se desplaza, se ocupa de sus quehaceres, registrando así el desarrollo de los hechos arquitectónicos aparecidos uno a continuación del otro. Él siente resentimiento por la emoción, fruto de
sucesivas conmociones. Tan bien, que durante la prueba las arquitecturas se clasifican en muertas y vivas, según si la regla de recorrido haya sido observada o no, o que al contrario ella sea explotada brillantemente. Le Corbusier,
Mensaje a los Estudiantes de Arquitectura

“ Ojos que no ven “

https://lookaside.fbsbx.com/file/LC-ojos%20que%20no%20ven.pdf?token=AWzEvdbP56YQlSwYzV7YQqrubtjfp43u--lSyN2-8ZwQHC-uI1Tuxib20JF96Z5RB6rfdQsu6NIRIncwTVuYZCZy3fBkTWK_DfJCLMY73Vv_v3eHHsRehJHRZSYr98MvNw25tgfKKY53Xr
Juxw5Dr1jaxvwnnhHCUEmsbSAURRBHZYsS-34SkyOl0Led52VSCXqi9vrU9861EPKRaRQ828B6ICFsdryDSZ-xIDE_pxf4rI70CSnPDx7BTGLT5_FrRwjmrtj6mlFigRcCNLVFjust

CULLEN RECORRIDO

“En realidad existe un arte de la relación, del mismo modo que existe un arte de la arquitectura. Su finalidad no consiste en estudiar todos los elementos que constituyen el conjunto: edificios, árboles, paisaje, agua, tráfico, señales, etc. y
ensamblarlos, entretejerse de forma tal que se desencadene el drama. Para una ciudad, su ambiente, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento dramático. Consideremos solamente la cantidad de gente que interviene en su
creación y en su mantenimiento: especialistas en demografía, sociólogos, ingenieros, técnicos en cuestiones de tráfico, jardineros, etc.; todos ellos deben cooperar en transformar una miríada de factores en una organización viable en la que se
pueda vivir y trabajar. Es, de hecho, una empresa humana de gran alcance. Y, no obstante... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida, empañada, insignificante, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y
sinsabores, habrán sido vanos, puesto que la ciudad no se habrá logrado plenamente. Se habrá fracasado. [...] Hay, por decirlo de algún modo, hechos, factores fluctuantes, aprehensibles, que pueden sincronizar o también, por supuesto,
entrar en conflicto entre sí. Consecuencia de cuanto afirmamos es que una ciudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcionando con éxito, con el mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Y aquí aparece otro factor, el de la
flexibilidad, el de la ductilidad de la solución científica, y precisamente la forma como se manipule dicha flexibilidad es lo que hace posible el arte del contraste. Como ya hemos dicho, lo importante no es establecer normas absolutas sobre el
aspecto y configuración de una ciudad o de sus alrededores, sino algo mucho más modesto, de menor alcance: de lo que se trata es, simplemente, de manipular dentro de ciertas tolerancias. Esto significa que podemos confiar poco en la
ayuda de la técnica y que debemos volver nuestras miradas a otros valores y a otras normas.” Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971 [p. 8]

1
“[…] los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de series fragmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de revelaciones fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISIÓN SERIAL. Examinemos más adelante
su significado. Nuestra finalidad original, primera, es manipular los elementos de una ciudad de forma que produzcan un impacto en nuestras emociones. Una calle larga y recta produce poco impacto, porque la visión inicial es asimilada
rápidamente y se hace monótona. La mente humana reacciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultáneamente presentes en nuestra mente, se produce en ésta un vívido contraste y
la ciudad se nos aparece visible en un sentido mucho más profundo. Adquiere vida a causa del drama de la yuxtaposición. Si no es así, la ciudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos característicos, como inerte. Respecto a la
Visión Serial se impone esta observación. Aunque desde un punto de vista científico o comercial la ciudad puede constituir una unidad, desde nuestro punto de vista óptico podemos dividirla en dos elementos: la visión real existente y la visión
emergente, Por lo general, ésta está constituida por una cadena accidental de acontecimientos que, a pesar de su significado derivado del mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos. Supongamos, sin embargo, que consideramos esos
eslabones de la cadena como una parte, como una rama, del arte de la relación; si así lo hacemos, dispondremos de una herramienta valiosísima con la que la imaginación humana podrá moldear a su gusto la ciudad, formando un drama
coherente. El proceso de manipulación será capaz de transformar hechos carentes de significado en situaciones de alta intensidad emocional.” Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971 [p. 8]

LE CORBUSIER - RECORRIDO
“La arquitectura se camina, se recorre y no es de manera alguna, como ciertas enseñanzas, esa ilusión totalmente gráfica organizada alrededor de un punto central abstracto que pretende ser hombre, un hombre quimérico mundo[1] de un ojo de mosca y
cuya visión sería simultáneamente circular. Este hombre no existe, y es por esta confusión que el período clásico estimuló el naufragio de la arquitectura. Nuestro hombre está, por el contrario, munido de dos ojos colocados ante él, a 1,60 metros por
encima del suelo y mirando hacia adelante. Realidad de nuestra biología, suficiente para condenar tantos planes que ruedan alrededor de un eje abusivo. Munido de sus dos ojos y mirando hacia adelante, nuestro hombre camina, se desplaza, se ocupa de
sus quehaceres, registrando así el desarrollo de los hechos arquitectónicos aparecidos uno a continuación del otro. Él siente resentimiento por la emoción, fruto de sucesivas conmociones. Tan bien, que durante la prueba las arquitecturas se clasifican en
muertas y vivas, según si la regla de recorrido haya sido observada o no, o que al contrario ella sea explotada brillantemente” Mensaje a los estudiantes de arquitectura p. 32

“Todo especialmente en arquitectura es una cuestión de circulación” !! Paseo Arquitectonico

“La rampa une, la escalera separa”

“En algún lugar debe de haber explicado, ahora no recuerdo dónde, la diferencia que hay entre seguir un trayecto horizontal, subir por una escalera o caminar por una rampa. El trayecto horizontal es función de sólo dos variables: la
distancia y el ángulo respecto al que se considera un objeto. Ambos van variando al acercarse el visitante al objeto considerado. Para hacer intervenir otra variable, la altura, debe utilizarse la escalera o la rampa. Una escalera introduce
una percepción discontinua, repetidamente interrumpida. No puede subirse una escalera manteniendo fija la atención en algo ahí enfrente. De tanto en tanto, hay que llevar la mirada a los pies, para asegurar dónde se pisa.

Eso produce una percepción nerviosa, repetidamente interrumpida, donde la visión, fugaz pero efectiva, de los escalones, se intercala al efecto que causa aquello que se mira.

Sólo el trayecto en rampa permite una percepción continuada, manteniendo la mirada fija en el objeto que nos atrae, al tiempo que es función de tres variables simultáneas: la distancia, el ángulo y la altura desde la que consideramos el
objeto de nuestra atención. La rampa será, por tanto, el trayecto idóneo para considerar lo plástico. Martienssen, en su ensayo sobre la idea de espacio en la arquitectura griega, sugiere que el efecto del habitual camino en rampa
quebrada hacia un templo dórico equivale a hacer girar y acercar el templo hacia el espectador, como considerándolo desde todos los puntos de vista 5.

Josep Baltanas Cuarta Dimension

“El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre la percepcion de la arquitectura en movimiento. Introduce el Tiempo en el espacio, dificilmente perceptible desde un punto de vision estatico”
Le corbusier. Promenades. Josep Baltanas 2005 Ed. Gili

BRUNO ZEVI - Cuarta dimensión

“Hay otro elemento, además de las tres dimensiones, y es precisamente el desplazamiento sucesivo del ángulo visual. Así fue bautizado el tiempo como "cuarta dimensión". La cuarta dimensión pareció responder de modo
exhaustivo a la cuestión de las dimensiones en la arquitectura.[...] En arquitectura, se pensó, existe el mismo elemento "tiempo" o, mejor dicho, este elemento es indispensable para la actividad edilicia. [...] Toda obra de arquitectura, para ser
comprendida y vivida, requiere el tiempo de nuestro recorrido la cuarta dimensión. El problema parece resuelto una vez más. Sin embargo, una dimensión que es común a todas las artes, no puede ser característica de ninguna. Y por esto el
espacio arquitectónico no se agota con las cuatro dimensiones[...] El hombre, que moviéndose en el edificio y estudiando desde sucesivos puntos de vista crea, por así decir, la cuarta dimensión, comunica al espacio su realidad integral.[...] La
cuarta dimensión es suficiente para definir el volumen arquitectónico, es decir, la caja de muros que involucra el espacio. Pero el espacio en sí -la esencia de la arquitectura- trasciende de los límites de la cuarta dimensión.[...] La experiencia
espacial propia de la arquitectura tiene su prolongación en la ciudad en las calles y en las plazas en las callejuelas y en los parques, en los estadios y en los jardines, allí donde la obra del hombre ha delimitado "vacíos", es decir, donde ha
creado espacios cerrados.” BRUNO ZEVI.- "Saber ver la arquitectura" Ed. Poseidón. Barcelona. 1981. (4ª ed.) págs 15-32

Espacio Fluido/ indeterminado

2
Sobre el espacio fluido
“Para Le Corbusier, la planta libre no es solamente un sistema que viabiliza una luidez circulatoria, sino que también y simultáneamente es una forma
de negar dicha luidez. Su obra y sus escritos dan cuenta de la relación conlictiva entre luidez, resistencia y libertad: “Seamos precisos: la obsesión de los hombres es la libertad, ahí está todo el asunto. Hagamos de esta palabra unos hechos,
para nosotros mismos, para nuestro uso” (Le Corbusier, 1930, p. 46). Pero también airmaba que hay unos momentos en que el avance no debe tener trabas y otros en que es necesario algún tipo de impedimento, dado que “la diicultad es un
abono potente para la vida” (Le Corbusier, 1936, p. 194).”Circulación, luidez y libertad “ Javier Sáez**
Alcance :

Arquitectura y el tiempo y espacio

LE CORBUSIER- ESTRUCTURA- CINCO PUNTOS

“Hasta ahora muros portantes…” - planta libre
“La vivienda sobre pilotes ....La vivienda queda suspendida en el aire, lejos del terreno, el jardín pasa por debajo …”
“El hormigón armado revoluciona la historia de las ventanas. Las ventanas pueden correr de un lado a otro de la fachada”

MIES VAN DER ROHE- ESTRUCTURA

“ Los rascacielos revelan su audaz esquema estructural ... .cuando los muros exteriores están en su lugar, el sistema estructural, que es la base de todo diseño artístico, queda escondido por un caos de formas
3
secundarias y carentes de significado… Podemos ver la máxima claridad de los nuevos principios estructurales cuando se una vidrio en lugar de muros exteriores”. SCHULZ cita a Mies qué dijo esto en 1922 p.
192

MIES VAN DER ROHE- PLANTA LIBRE

«La planta libre es una nueva concepción y posee su propia gramática, como un lenguaje nuevo. Muchos creen que la planta libre significa absoluta libertad. Esto es un error de interpretación. La planta libre
requiere tanta disciplina y comprensión por parte del arquitecto como una planta convencional»

“La estructura es la columna vertebral del conjunto y hace posible la planta libre. Sin la columna vertebral la planta no sería libre, sería caótica y por lo tanto concernida” p.196 Schulz cita a Mies

LE CORBUSIER- PLANTA LIBRE

“ Hemos tomado gusto al aire libre y a la plena luz” - Ojos que no vem
" le plan est la détermination du tout; il est le moment décisif (Le CorbusierSaugnier, 1920) :La planta es determinante, es el momento decisivo

Bruno Zevi Saber ver la Arquitectura PLANTA LIBRE p.101

“La nueva tecnica constructiva del acero y del hormigon armado nos brinda la posibilidad de concertar elementos de resistencia estatica en un delgado esqueleto estructural, concretan las condiciones efectivas
para la formulacion de la “planta libre”

“La nueva tecnica establece mediante los amplios ventanales, verdaderas paredes de vidrio, el contacto absoluto entre el espacio interior y el externo”

“Las paredes divissorias interiores ya no responden a funciones estaticas, puededen adelgazarse, curvarse, moverse libremente y eso crea la posibilidad de conectar los ambientes, unir entre si los multiples
cubitos decimononicos y pasaer de la planta estatica de la casa antigua a la planta libre y elastica del edificio moderno” p.10

Charles Jencks Objetos tipo y collage por compactacion

“Le Corbusier reiteradamente compondría en espacio abstracto: la rampa o puente, el espacio de doble altura, la escalera en espiral y tijera, el baño o solarium curvados (un espacio terciario). Se podría considerar a estos nueve
elementos de una arquitectura nueva cono comparables a los objet-types en una pintura purista.”

“Le Corbusier mueve sus elementos dentro y a través de cada uno para producir lo que puede llamarse composición por compactación….Por esta razón cuando uno se interna en un edificio de Le Corbusier encuentra una
sucesión de elementos parcialmente escondidos y parcialmente revelados. Esto contribuye a generar excitación y suspenso.”

Este documento se extrajo del libro "Le Corbusier and The Tragic View of Architecture", Charles
Jencks, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts, 1973.

Shulz ENTORNO ASENTAMIENTO: “El funcionalismo se intereso profundamente en la condicion humana y por lo tanto presto considerable atencion a los problemas del asentamiento” Arq Occidental- Norberg
Shulz p189

SCHULZ SOBRE EL PABELLÓN DE BARCELONA

“ Las cortinas que definen el espacio se combinan con el esqueleto regular de acero que confiere orden a la planta libre, consiguiendo así una síntesis de los dos principales innovaciones del siglo XIX: el orden
abierto y el espacio fluido pero articulado de Wright” Schulz p.193

Bruno zevi Saber ver arquitectura Arq ORGÁNICA

“Las dos grandes corrientes espaciales de la arquitectura moderna son el funcionalismo y el movimiento organico. (...) La primera(...) Le corbusier, la segunda tiene mayor exponente en , Frank Lloyd Whright. (...)
Aunque ambas tienen en comun el tema del plano lobre, lo entienden en dformas totalmente distintas: solo racionalmente la primera, organicamente y con plena humanidad la segunda”
“La Villa Savoie y Falling Waters muestran claramente esta diferente actitud de composicion y por lo tanto diferente poetica. L ecorbusier empieza con una malla estructural un cuadrado ritmado regularmente por
columnas( …) Todo esto se desarrolla en perfecta libertad pero siempre dentro de un exacto esquema geometrico”p.104-105
4
“Para Wright la aspiracion a la continuidad espacial tiene una vitalidad mucho más expansiva: su arquitectura se concentra en la realidad palpitante del espacio interior. (...)La planta libre no es para el una
dialectica interior al volumen arquitectonico, sino más bien el resultado final de una conquista qué se expresa en terminos espaciales”p.105

“En el delicioso Pabellon de Barcelona de Mies Van der Rohe, el orden de los elementos estructurales, permanencen rigidamente geometrico pero el volumen arquitectonico se descompone. El espacio continuo se
corta por planos verticales qué nunca forman figuras cerrradas, geometricamente estaticas, sino qué crean una fluencia ininterrumpida en la sucesion de angulos visuales. Estamos ante un desarrollo aun más
liberal del tema moderno” p.105

“La arquitectura organica con Wright, con Alvar Alto… responde a instancias funcionales más complejas: es funcional no solamente respecto a la tecnica y a la utilidad, sino tambien en relacion a la psicologia del
hombre. Su mensaje post-funcionalista es la humanizacion de la arquitectura.”

“El espacio organico es rieco en movimiento, en indicaciones direccionales en ilusiones de perspectivas, en vivas y geniales invenciones pero su movimietno es profundamente original porque no tiene por objeto
impresionar al ojo dell hombre, sino expresar la accion misma de su vida.”

Ruptura de la Caja Arquitectonica.

[...] Buena parte de la modernidad se empeñó en modificar las condiciones de la caja. Mientras Wright y luego el
neoplasticismo y Mies, la destruyeron suprimiendo sus esquinas, Le Corbusier prefirió mantener su realidad física y
disgregarla virtualmente. Le Corbusier en la Ville Savoye: La otra promenade (2005) FZ Hernández en RA. Revista de Arquitectura no 7, EUNSA,
Pamplona, pag. (61-70)

Componer con el Vacio

“Primero, el vacío fue visto como una materia aprehensible que podía ponerse en primer plano para reforzar la cualidad figurativa del lleno; después, el vacío comenzó a competir con la figura; finalmente, se convirtió en el
protagonista de la composición. Pasados los años 20, muchos artistas comenzaron a explicar que "componían con vacío".”de “Arte y Vacío: La configuración del vacío en el arte y la arquitectura” (2009) Manuel de Prada. Nobuko,
Buenos
Aires. Doctor Arquitecto. UPM. ETSAM.

MIES VAN DER ROHE- NATURALEZA HOMBRE

"unir al hombre, la naturaleza y la arquitectura en una unidad de orden superior"

Montaner : La modernidad Superada. SOBRE ARQ VERNACULA

“Este recurrir a la ArquitecrurAl vernacular habría tenido una doble razón: mejorar las cualidades constructivas de una arquitectura de cubiertas planols y fachadals lisas, sin cornisas ni mol-
duras, que se había revelado demasiado frágil, y reforzar la capacidad expresiva y de integración al medio cultural utilizando los materiales, flguraciones, objeros y detalles de la arquitectura convencional y
primitiva.”

LE CORBUSIER- ARQ FUNCIONAL

“ Una casa es una máquina de habitar” - Ojos que no ven
“Una cosa es bella cuando responde a una necesidad” Le corbusier citado en text de Schultz p. 189

MIES VAN DER ROHE- ARQUITECTURA Y ÉPOCA

“La arquitectura es la voluntad de la época traducida al espacio.”
Shulz Arquitectura y epoca/culura/tecnica
“La busqueda de principios se basaba en el presupuesto de qué la nueva arquitectura era el “inevitable producto logico de las condiciones culturales y tecnicas de nuestra epoca” Arq Occidental- Norberg Shulz
p188

LE CORBUSIER- ARQUITECTURA ÉPOCA Y ESTILOS

“Nuestra época fija cada día su estilo. Nuestros ojos, desgraciadamente, no saben discernir aun” - ojos que no ven P.1
Arquitectura entorno y contexto

5
Amancio WilliamsFormula/ Epoca
“La arquitectura es una de las formas mas completas en que una época puede manifestarse, porque es la resultante de dos grandes fuerzas: el espíritu de la época y los recursos con que ella cuenta. Una época que tenga un gran
espíritu construye, aun con recursos pobres, si estos se emplean bien, grandes obras.”- Cartas de Amancio 1943

“el final del siglo XIX y el principio del siglo XX, que contando con hierro y hormigón armado, no consiguió una arquitectura que los expresara. (salvo honrosas e incomprendidas excepciones). Esto se debió al espíritu de imitación,
opuesto al de la creación que reinaba en la arquitectura del mundo entero desde el renacimiento, y que solo ahora empieza a sacudirse”- Cartas de Amancio 1943

Porque en las grandes épocas y en los grandes artistas está ausente el espíritu de copia, la preocupación es crear.- Cartas de Amancio 1943

Estilo con mayúscula para distinguirlo de las "estilos", nace solo, es un resultado de la claridad y la belleza expresándose a través de determinados medios. Es una cualidad distintiva, el sello que una obra de arte lleva a la
personalidad que la creó, pertenezca esta personalidad a un individuo, un país o una época.(....) Los llamados "estilos"; vasco, breton, Tudor, etc., son la expresión, en un país y épocas dados, de ciertos climas, modos de vivir,
recursos locales- Cartas de Amancio 1943

Le Corbusier y desconfiar de la fórmula : Mensahe a los Estudiantes de Arquitectura 1957

Wladimiro Acosta NO SEGUIR FÓRMULAS

“Insistir en la repeticion incondicional de lo ideado y realizado en otras condiciones geograficas y tecnicas, sería pretender imitar el dinamismo del pensamiento
arquitectonico a un número restringido de medios de expresion, convertir la nueva arquitectura moderna en un nuevo formulismo” Acosta Waldimiro. Vivienda y
Ciudad 1947

CITA DE LA CAJA
Cuando estamos muy cerca de los paradigmas nos volvemos ciegos para valorar otras miradas/posibilidades”

CAMPOS BAEZA IDEAS CONSRRUIDAS

“Porque la historia de la arquitectura, lejos de ser una historia de las formas,
es básicamente una historia de las ideas, de las ideas construidas.
Las formas se destruyen con el tiempo, pero las ideas permanecen, son eternas.”
Alberto Campo Baeza, en Varia Architectonica, Madrid, 2016.

Le Corbusier LUZ
Escribía Le Corbusier para Ronchamp: “La clave es la luz y la luz esclarece las formas Y estas formas tienen una potencia emotiva por el juego de las relaciones inesperados, sorprendentes” Le Corbusier: Textos
y Dibujos para Ronchamp. Edición de Joan Petit, 1965, pocos meses antes de la desaparición de Le Corbusier.
6
 Yo empleo, ya se habrán dado ustedes cuenta, abundantemente la luz; la luz es para mí base fundamental de la arquitectura. Yo compongo con la luz” Le Corbusier. 19 9 Le Corbusier, hacia 1960. Citado
por José Baltanás. Le Corbusier , “Précisions sur un état présent de lárchitecture et de l´urbanisme”.

Fraile, Viar “Bajo la luz, buscando la luz” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Donostia-San Sebastián .
http://ocs.editorial.upv.es/index.php/LC2015/LC2015/paper/viewFile/610/1237

“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz”- Le Corbusier
Arquitectura y luz- definición de Campos Baeza

Campos Baeza LUZ/ LE CORBUSIER: “A LA LUZ DEL ALUD DE LA LUZ DE LE CORBUSIER” 2006
“En LE CORBUSIER la LUZ siempre fue tema central. Como no podía ser menos. Pues La LUZ es el tema central de la arquitectura. Un arquitecto ya no puede hablar de la LUZ sin citar a LE CORBUSIER.”
“la arquitectura sin LUZ no es nada, no hago más que mirarme en LE CORBUSIER. Y cuando añado que “la LUZ construye el tiempo”, no hago más que difundir lo que he aprendido de LE CORBUSIER.

“El gran muro de Ronchamp, donde a base de cascotes, LE CORBUSIER levanta un paramento desaforadamente grueso para poder excavar en el una colección de profundas troneras con las que atrapar la LUZ de manera genial y teñirla de
colores y llenarla de letras y de flores para hacer divino aquel espacio. Hueco a hueco mide y decide profundidad y tamaño y forma y color, hasta conseguir poner en pie ese milagroso poema de LUZ.”

Campos baeza sobre la luz

“Cuando un arquitecto descubre que la luz es el tema central de la Arquitectura, es cuando empieza a ser un verdadero arquitecto.”
“La luz es el material más hermoso, el más rico y el más lujoso utilizado por los arquitectos. El único problema es que se nos da que está al alcance de todos y que entonces no se valora suficientemente.”
“los maestros, han entendido que la luz es precisamente la es el principal material con el que la es capaz de vencer al tiempo(...) Mies van der Rohe cuando puso en la Famsworth House.”
“Y para hacer presente la luz, para hacerla sólida, es necesaria la sombra. La adecuada combinación de luz y sombra suele despertar en la la capacidad de conmovernos en lo más profundo”

Palacio de Cristal Ubicado en un la plaza.
1851 Hyde Park.
Londres No podian talar árboles
por una ley impuesta por
Joseph Paxton: eso la propuesta de
Paisajista ingles paxton del jardín de
invierno es la más
acertada para este
proyecto.
Ademas se presentaba el
desafío de construir un
edificio en 6 meses y tenía
la capacidad de armarse y
desarmarse.
Paxton propoen un
pabellon inspirado en los
invernaderos, con un
Programa: gran exposicion para mostrar el progresao SINTESIS DE LA ESTRUCTURA Material: Hierro y Nuevas tecnologias
economico y las conquistas de la insutria moderna. vidrio qué Revolucion Industrial
Grandes Luces conforman la Hierro piezas estandarizadas
En su interior el espacio era continuo y sin estructura puntual y
Tdoo meramente funcional/ ausencia de
interrupciones los cerramientos. Esta obra se considera un punto de inflexion en la
ornamento.
se distingue la piel arquitectura ya qué se opone a lo prexistente, a el
El programa se dividía en dos plantas, siendo la La estructura del Crystal Palace se y la estructura sistema constructivo portante, con limitada
segunda de mucha menos superficie ya que contaba convirtió en revolucionaria no sólo por relacion interior esxterior, espacios recintos y
con un gran espacio central abierto que asomaba su dimensión y concepto, sino también La materialidad se determinados, cambiando el paradigma a un
sobre el eje principal de la planta baja. por estar realizado íntegramente a base expresa nuevo sistema constructivo.
de materiales estandarizados y directamente. Es decir contradice la teoria de Alberti basada en
Desde el interior sin duda el Crystal Palace fue en su modulares. No hay la arq academicista de nada puede agregarse ni
época el edificio más luminoso al que el público había revestimientos/orna sustraerse.
podido acceder nunca, ya que tanto paredes como La estructura puntual se realizó mentos qué oculten
techos eran de vidrio, permitiendo que la luz fluya íntegramente en fundición de hierro y la estructura. Comienza a verse más claro lo tectonico ante lo
libremente al interior, en ocasiones incluso de forma hierro forjado ya que en aquel entonces estereotomico de lo prexistente.
algo excesiva y descontrolada era el metal con el que la industria

7
 metodo de construccion estaba más familiarizada. Fue INOVADOR:
de piezas estandarizadas. CITA: ● Se arma y se desarma, ya no es un unico
Esto permite rapides en la “Las dimensiones del palacio de C espacios que Esta estructura permite grandes luces y volumen
contruccion y la pueden clasificarse como espacios indeterminados la incoporacion de la vegetacion dentro ● No hay
incorporacion de la haciendo caducar la teoria de Alberti segun la cual del edificio . ornamentos/muros/basamentos/frontis
vegetacion en el edificio. nada puede anadirse ni sustraerse” ● Piezas estandarizadas/prefabricadas
Una serie de filas de pilares se
Norber Shulz El significado de la Arquitectura 1973 ● se sitingue piel y estructura
alineaban sobre el perímetro generando
Se inspiro en los ● Espacios fluidos e indeterminados
los pórticos que daban estabilidad al
camalotes (plantas) qué Espacios abiertos fluidos ● Funcional/tecnico
conjunto. Entre ambas familias de
tenian una estructura y un flexibles ● Nueva relacion con el exterior
pórticos se extendía el eje principal del
cerramiento, qué es lo qué versatiles
recinto, que estaba coronado por una
propone para su obra. inovadores
monumental bóveda de cañón de 600
“Un dia, para probar la Alcance
metros de longitud.
flotabilidad de las hojas Relacion interior exterior directa Los 5 puntos de Le Corbusier: Hasta ahora
puso a su hojita sobre una muros portantes.
de ellas y vio qué No hay ornamento La sumatoria de los subsistemas qué Estacion de retiro: Marco una gran diferencia
soportaba su peso sin arrostrian losdnteles y las columnas con con la arq prexistente basadoen los sistemas
deformarse. Observo Diseno funcional y tecnico las vigas conforman un sistema total compositivos de la Ecole de Beaux arts.
entonces en las piezas traidas de liverpool.
Diseno economico gracias a su rapidez de Sobre los porticos una piel de vidrio qué
construccion y su diseno desmontable. permitia la relacion con el exteiror lo
qué genero un nuevo concepto en la
arquitectura.

destaca en medio de Concepto Raumplan PARADIGMAS TÉCNICOS La Materiales

Casa Tristan
los edificios que la A cada función una altura y hay relacion entre los espacios. construcción de la casa de
Tzara/ Adolf Al igual que el zócalo
rodean por su diseño Tristán Tzara se realizó
Loos/ 1926 Según este concepto desarrollado por Adolf Loos, cada espacio interior posee unas dimensiones propias relacionadas con el inferior de la fachada que
depurado y sus usando una mezcla entre
La carácter y el uso que se le dará, de forma que se crean células con alturas diferentes, pero conectadas entre sí, logrando cierta da a la calle, los muros de
sencillas líneas. construcción con ladrillo y
construcción autonomía entre éstas, pero manteniendo relaciones visuales y funcionales. De ese modo, no hay una altura de techo constante contención del terreno en
de la casa de piedra y el uso de unos
Vivienda entre y las pequeñas diferencias de nivel se salvan con escalones que comunican las zonas funcionalmente complementarias. Esta pendiente son de piedra al
Tristán Tzara se innovadores pórticos en
medianeras articulación espacial es lo que se conoce como Raumplan, y se da casi exclusivamente en la planta noble de la casa. descubierto. Las dos
sitúa en un concreto para la época. La
periodo puertas principales son de
histórico en el La composición Sintaxis constructiva particularidad constructiva
madera con pequeños
que Francia de la casa en la que las
geométrica de la Esta obra destaca por la presencia simultánea de tres sintaxis compositivas diferentes en un mismo “texto” ( “Adolf Loos: vidrios opacos enmarcados
está plantas no coincidían en
parcialmente fachada principal es teorías y obras”. p.188-189). Una escritura arquitectónica exterior, la fachada, una escultura arquitectónica interior, que también coronan la
altura con cada uno de los
estancada por sumamente parte superior.
los daños articulación espacial interna, y una escritura arquitectónica lateral, las otras caras externas de la casa. volúmenes interiores hizo
económicos, elemental. Está que el arquitecto empleara un Mientras que en las
sociales y dividida por los ● La fachada nuevo sistema de “placas viviendas vienesas Loos
demográficos
materiales, un desfasadas”. Este sistema solía revestir las paredes
que sufría el La composición geométrica de la fachada principal es sumamente elemental. Está dividida por los materiales, un cuadrado de
país luego de la compensa la repartición con roble y dejar las vigas
cuadrado de piedra en
Primera Guerra piedra en la base y otro de revoque blanco en la parte superior. Seguramente influyeron en esta composición las inexacta de fuerzas en el eje vistas, en su vivienda
Mundial la base y otro de
particularidades del lugar, la Avenue Junot que lleva a la colina de Montmartre cruza terrenos muy abruptos que obligaban a horizontal al reforzar las parisina se limita solo al
revoque blanco en la columnas con flejes extra lo
una importante contención del terreno y sólidos cimientos. revestimiento de los
parte superior. que le garantiza rigidez a la pilares con planchas
Seguramente estructura total. El arquitecto atornilladas de madera

8
 influyeron en esta Esto hace qué la base de contencion se vea como un basamento y siga la linea de construccion de ese sector de la ciudad. de la casa de Tristán Tzara contrachapada. Las
composición las comenzaba a aprovechar la paredes y los techos fueron
La separación mediante los materiales de las distintas funciones del edificio, vivienda de alquiler en la primera planta versatilidad espacial que era revocados y pintados con
particularidades del
y la casa del escritor en las dos últimas, también sirven a Loos como recurso táctico que le permite cortar dos capaz de ofrecer el concreto color.
lugar, la Avenue Junot
cuadrados casi perfectos. armado o “béton armé” como
que lleva a la colina La chimenea del salón
le decían en Francia. Loos fue
de Montmartre cruza En el frente “blanco” de la fachada las aberturas están ubicadas siguiendo un riguroso orden. El elemento que domina la tiene un frente de mármol,
no sólo un precursor de
y en los suelos se
terrenos muy composición es el gran “vacío” central del balcón que da a la calle Junto, a él se ciñen las tres aberturas menores del nivel varias tendencias
combinaron madera y
abruptos que arquitectónicas sino que este
inferior, colocadas en absoluta simetría bilateral con respecto al eje geométrico vertical. cerámicos.
siempre se ubicó a la
obligaban a una
● Restantes caras de la vivienda vanguardia en cuanto a
importante
exploración de estructuras.
contención del A la radical lógica del lenguaje de la fachada se contrapone el “nonsense” de las restantes caras del edificio que exponen una
terreno y sólidos “escritura funcional”, cada elemento vale por la función que desempeña, dando como resultado una disonancia y un deliberado
cimientos. grado de provisionalidad aparente tan diferente del lenguaje arquitectónico interior. La fachada asimétrica del jardín consigue
crear el efecto de que solo hay tres pisos.

● Interior

En el interior de la casa Tzara, Loos continúa con su fascinante juego de espacios, es el lugar donde realmente se concreta la
fuerza de su pensamiento arquitectónico. Excava y ensambla ambientes de distintas alturas dentro de un volumen unitario.

El edificio parece extraer las
Edificio de la
razones de su configuración de
Bauhaus/Walter
las condiciones de la zona en
Gropius/ 1925
que se ubica, limita con una
calle, atraviesa otra
perpendicular a la primera y dos características del Movimiento moderno: volúmenes puros
de sus alas contornean un
cercano campo deportivo.
Estructura puente
Este puente materializa la idea concepción espacial presidida por la interrelación entre el
de una arquitectura liberada
del suelo, que no obstaculiza
la circulación urbana.
Programa: Talleres/escuela/ vivienda para estudiantes Estructura Materiales Modernismo
Racionalista, estilo
Funcionalismo/ Racionalismo Una estructura de hierro y El movimiento moderno aprovechó las
internacional
hormigón forma el esqueleto del posibilidades de los nuevos materiales
gran manifiesto del racionalismo arquitectónico sería el En su libro de
edificio asegurando la unidad del industriales como el hormigón armado, el
excepcional edificio de la Bauhaus en el que se agrupan las
conjunto y permite la existencia acero laminado y el vidrio plano en grandes 1937, “La nueva
de tres fachadas diferentes, dimensiones.
articulados racionalmente (funcionalismo), uso innovador de arquitectura y la
construidas con materiales tan
los nuevos materiales, como el muro-cortina de vidrio en las Aparte de estos nuevos materiales, también Bauhaus”,
frágiles e innovadores como el
fachadas, ventanas horizontales, ausencia de ornamentación, aquí las fachadas tienen el típico revoque
cristal. Gropius escribió:
diseño global de todos los elementos y, sobre todo, una liso y blanco, pero también tienen un
La construcción estática no es zócalo con revoque áspero y en gris. Este
interior y el exterior a través del muro de cristal. como quizás parezca zócalo tiene un efecto óptico, porque da la
completamente de hormigón impresión de que el edificio sea todavía "El papel de los
Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se
armado sino que solamente el más ligero. muros se
realiza en su interior: la fachada del bloque de las aulas está
esqueleto lo es, las superficies
formada por ventanas horizontales, cuya función es asegurar Aparte del revoque y su color, son las restringe al de
entremedio en su mayoría son
una adecuada iluminación, la de los apartamentos, en cambio, ventanas uno de los elementos básicos de meras pantallas
enladrillados, también los pisos.
muestra aberturas individuales pensadas para incrementar la la estructura de las fachadas. Las ventanas
privacidad. de la Bauhaus son todas de acero, sin
estiradas entre

9

Los talleres poseen un importante frente acristalado, que El tratamieno de l muro
permite la máxima iluminación y la visión del interior desde exterior variaba de acuerdo al
fuera. tipo de espacio interno .
El edificio se distribuyó en tres alas principales interconectadas El ala de las aulas y la
por un puente, su forma de aspa rompe el concepto de simetría administracion tenian bandas
y antepone su eficacia funcional a la coherencia estética. Se continuas de ventanas
caracterizó por plantas y secciones ortogonales, generalmente
Talleres con muros envolventes
asimétricas y ausencia de decoración en las fachadas. Los
de vidrio
espacios interiores son luminosos y diáfanos.
El edificio de los estudiantes
tenia balcones salientes
desagüe y con vidrio simple. Nunca las columnas
tuvieron el color negro sino gris oscuro, y el
gris tiene la ventaja, que desde lejos no se
verticales del
reconocen los marcos, de modo que parece marco para evitar
que es una gran superficie. Así vemos que la lluvia, el frío y
la Bauhaus trabajó mucho con efectos, sean
de luz o por ilusiones ópticas, pero también
el ruido". (2)
lo hizo con la psicología, ya que
“Queremos una
dependiendo de dichos efectos también se
arquitectura adaptada
incluyó el ánimo de las personas que
a nuestro mundo de
trabajaron y estudiaron en ella.
las máquinas, radios y
coches rápidos” Walter

Los muros aparecian como una Gropius

tenue membrana qué envolvia
https://www.revistaad
el esqueleto de cemento
.es/arquitectura/articu
armado
los/10-arquitectos-par
Bauhaus aspiraba a una nueva a-una-revolucion/1764
sintesis del arte y tecnologia a “a 7
dar producto de la maquina un
contenido real y significativo”

Tuvi la capacidad de hacer uso

creativo de los resultados de la
investigacion cientifica y del
desarrollo tecnologico.

“Orden” significaba ante todo el

establecimiento de modelos
susceptibles de variacion
creadora.

Pabellón Para la Exposición
Barcelona Internacional de Barcelona
1920-1930 celebrada en Montjuic.
Barcelona-España Se encuentra junto a un
En colaboración a edificio academicista que se
Lily Reich contrasta con el pabellón de
Mies, distinto a la arquitectura
preexistentes academicista, por
Se caracteriza por la simpleza radical de
su organización espacial, como un volumen
continuo.
Define sus espacios mediante el juego
ortogonal de planos desplazados, los muros
se disponen de tal modo que generan una
absoluta fluidez espacial al interior del
diseña el edificio separando la estructura del La poca altura de Vidrio, acero y cuatro clases A través de esta obra
cerramiento, lo que permite la planta libre la construcción de mármol pretende presentar la nueva
el desprendimiento de la losa de H estrecha la línea La originalidad en el uso de Alemania, democrática,
de visión del los materiales siempre progresista tras la primera
Con respecto a los muros, ya que este visitante, destacada en la obra, no guerra.
apoyado sobre las columnas metálicas de forzando a radica en la novedad de los El pabellón sería un lugar
acero en cruz, permite que las paredes se adaptarse a las mismos sino en el ideal de de tranquilidad en el cual
dispongan de un modo más libre, siendo vistas modernidad que poder refugiarse del bullicio

10
 sus planos y la simplicidad, la
ausencia de ornamento.
Únicamente vemos la idea de
basamento ya qué la obra se
encuentra sobre un zocalo de
travertino, que puede ser
producto de una formación
academicista aunque más tarde
se inserta en el campo
moderno.
El pabellón se encuentra
rodeado por un estanque de
agua que se extiende hasta el
borde de las placas base dando
la impresión de una
continuidad bajo el zócalo,
estableciendo una relación
interior-exterior.
edificio. éstas en algunos casos elementos de enmarcadas por representaban y su aplicación de la exposición,
soporte y en otros organizadores del Mies rigurosa, en cuanto a su transformado el mismo
Esta separacion intelectual y visual de los espacio. Este sistema manifestaba el las paredes que geometría, de la precisión de pabellón en una escultura
elementos constructivos estructurales y los carácter no portante de los muros. trabajan sus piezas y de la claridad de habitable
qué no lo son permite definir y articular el La ligereza de las columnas de acero que conjuntamente su montaje. plasman todas las ideas del
espacio de una forma inovadora. relacionan estos planos le otorgan un con los planos el travertino se ilumina como entonces naciente
Nueva idea de espacio en terminos de la carácter etéreo, dando un efecto de bajos del techo si dispusiera de una fuente Movimiento Moderno: uso
moderna tecnica industrial. ingravidez. para estimular el secundaria de luz que de nuevos materiales y
movimiento, así disuelve la piedra natural y la técnicas en la
Sus ventanales continuos dibujan el límite Las columnas fueron diseñadas como para llena de luz sobre el espacio construcción, el concepto
exterior, declarando así la transparencia, la especialmente por perfiles de hierros activar el paseo Estas cualidades luminosas de planta libre y
idea de libertad y progreso que la República recubiertos con metal, así como los paneles arquitectónico de inherentes al travertino, así continuidad espacial.
Alemana de mármol tienen por dentro una ferretería Mies, en el cual como el empleo de material Gran síntesis de planos,
que permite que se comprenda el mármol las vistas sin fisuras en el zócalo puntos y líneas.
Podemos identificar claramente tres áreas como una unidad. enmarcadas exterior se suman a la
dentro de la obra, (a) un patio de La losa también contiene una gran ferretería inducirá el disolución de la demarcación
recepción, (b)un núcleo edificado y (c) un que permite que se apoye en las columnas y movimiento a territorial, transformando el “El pabellon planteaba
patio trasero. luego fue recubierta generando una lectura través del pabellón en un volumen nuevas y precisas leyes
continua en este plano. estrecho paso continuo en lugar de dos espaciales” Persico?
(a) área de acceso, ahí se encuentra El Pabellón de Barcelona tiene una baja que se abre a un entidades separadas.
un espejo de agua. relación orientación horizontal que se acentúa con el volumen mayor.
interesante se da entre la opacidad techo también bajo y plano que pareciera Y en él también están “ la completa gramatica de
de los muros, el reflejo del agua y la flotar tanto en el interior como en el exterior. El paseo presentes los colores de la un estilo , un principio
transparencia del borde del pabellón Este carácter se ve reforzado por los arquitectónico se bandera alemana para ordenador capaz de generar
(b) Determinado por los planos que grandes voladizos de la cubierta y la hace presente, homenajearla con una cortina otras onbras de arte”
denotan transparencias, ligereza de las columnas de acero que no podemos roja, una alfombra negra y las Drexler.
opacidades, traslapos y vacíos. relacionan estos planos y crean un efecto de permanecer paredes amarillentas de
(c) El patio se encuentra cerrado por ingravidez. estáticos . mármol de ónice
una pared, presenta una poza de La impresión total es la de un espacio lujoso Visión cinemática Alcance:
agua pequeña, dispuesta sobre ella creado por planos perpendiculares en las La casa de Cedro.
se encuentra la estatua Alba, de tres dimensiones.Tabiques de mármol que Las obras de Lucisno Kurk
Georg Kolbe. La imagen de la definen distintos espacios. https://arqa.com/arquitectur
estatua se proyecta múltiples veces a/solid-cedar-house.html
sobre reflejos del agua, los cristales El solado interior continua en el exterior.
o el mármol y da la sensación de Continuidad espacio fluido con el exterior.
que se multiplica el espacio.
Espacios fluidos/ indeterminados.
Relacion interior exterior.

“En el delicioso Pabellon de Barcelona de Mies Van der Rohe, el orden de los elementos estructurales, permanencen rigidamente geometrico pero el volumen arquitectonico se descompone.
El espacio continuo se corta por planos verticales qué nunca forman figuras cerrradas, geometricamente estaticas, sino qué crean una fluencia ininterrumpida en la sucesion de angulos
visuales. Estamos ante un desarrollo aun más liberal del tema moderno” p.105 Bruno zevi Saber ver arquitectura

Casa Farnsworth Emplazada en medio de
prados y árboles de gran
1946-1950
tamaño, bordeando el río Fox
Plano, Illinois, suele desbordarse debido a
Chicago. las copiosas lluvias de la
región. Éste es uno de los
Mies Van der Rohe motivos principales por el que
la casa se construyó elevada
Programa: vivienda temporal.
La obra está formada por un único
volumen de forma pura. Esto
muestra la simplicidad. Es como
un pabellón vidriado que parece
flotar.
No posee divisiones interiores,
ESTRUCTURA METÁLICA con cerramientos de Circulación Acero, cristal laminado y Idea Proyectual:
vidrio. continua - placas de travertino El efecto de esta fachada
Soportada en perfiles doble T, la losa del piso Fluidez romano para el suelo y la completamente transparente es
se levanta espacial cubierta. difuminar las fronteras habituales que
sobre el terreno delimitando el territorio de la casa gracias a su Pilares cuadrados, blancos definen la domesticidad. En la casa
-que está situada próxima a un rio, por lo que planta libre, y donde casi no se ven las Farnsworth, las distinciones entre lo
planteaba problemas de inundación- cerrada por la ausencia soldaduras. público y privado, exterior e interior, a
otra losa de muros y la detalles-síntesis de menudo desaparecen. (su dueña la

11
 sobre el terreno.
Omite la construcción de un
acceso a la casa para
desligarse de intervenciones
humanas
ausencia de muros que permite la
prolongación de las visuales.
Continuidad espacial.
Las instalaciones sanitarias se
concentran en un núcleo central, y
crea la separación entre cocina,
dormitorio y estar.
el núcleo de servicios permite una
planta libre donde los espacios no
se definen por recintos que
definen la funcionalidad . Hay una
continuidad entre ellos
Espacios:
Indeterminación espacial/
espacios infinitos.
igual de techo y, entre ambas, una envolvente
muraria de vidrio que relaciona
exterior e interior en diálogo perpetuo. Aparece
aquí la idea de una sala como
espacio universal, cerrada por una envolvente casi
inmaterial.
Estructura independiente.
Mies plantea una estructura sobre pilares que
proporciona menor superficie de contacto con
el terreno y que no entorpece el discurrir del
agua. De este modo los planos horizontales se
mantienen radicalmente separados del terreno
original.
Estructura estatica- usa los mínimos elementos
para garantizar la estabilidad de la vivienda. 8
columnas que soportan las dos losas del suelo y
del techo.
Los pilares son continuos y están situados
tangencialmente sin interrumpir los planos
horizontales.
Las losas vuelan 2,75 metros con respecto a la
estructura de columnas dando lugar a esquinas
exentas de columnas que ayudan a enfatizar la
inmaterialidad de la vivienda.
Fachada de paneles de vidrio continuos, permiten
la relación con el exterior.
concentración estructura. caracterizó como inhabitable)
del programa
de servicio en Las transparencias permiten que
un núcleo La transparencia plena desde el interior se tenga plena
central. resultó muy impactante ya conciencia del paisaje. Se produce
que no se había una negación de la propia materialidad
implementado de esta de lo construido.
manera antes ( desarrollo Idea de conexión completa entre el
tecnológico) individuo y la naturaleza.
La casa flota en el paisaje no perturba
su entorno, está de puntillas.
Las líneas horizontales y verticales,
los planos y transparencias definen su
estética.
El edificio omite el peso físico de la
materia- se ofrece a la luz evitando la
sombra, promueve síntesis y evita el
exceso “menos es más”
“En la Farnsworth House, el arquitecto
con la misma sabiduría que sus ante-
cesores, pero que ya sabe del acero y
del decide proponernos la
transparencia absoluta. Y allí la luz
suspendida en el aire nos evoca "el
soplo del aire suave" con el que el
profeta describe la presencia de la
divinidad.” - Campos BaezaLight is
much More.

La admiración de Wright hacia la
Casa de la Cascada/
arquitectura japonesa fue clave para
Frank Lloyd
su inspiración del diseño de esta casa,
Wright/1934-1935
al igual que de la mayoría de sus
obras. Al igual que en la arquitectura
japonesa, Wright quería crear
armonía entre el hombre y la
naturaleza, y la integración de la
casa con la cascada tuvo éxito en
eso. La casa fue pensada para que
siempre se sintiera la fuerza con que
cae el agua, no visualmente pero a
Casa de Fin de semana Para dar soporte a las Acceso Reserva el Modernismo Orgánico
terrazas, que ignoraban las blanco (color
Wright resolvió el diseño de la casa alrededor de la El ingreso no busco alcanzar la integración más
fuerzas horizontales con sus neutro) y el
chimenea, el corazón de la casa, la que se reviste un perfecta entre el hombre y la
grandes planos en voladizo, la hormigon(desarr
consideró como el lugar de reunión de la familia. protagonismo naturaleza
solución estaba en los ollo tecnlogigo)
central, su
La chimenea actua como un nucleo central donde materiales. La casa tomó “una para los planos El objeto arquitectonico no
busqueda obliga a
alrededor se organizaban las diferentes estancias. forma de albañilería horizontales y la interrumpe. Trata de manifestar la
realizar un
definitiva” para relacionarla piedra y madera naturaleza sobre la qué se apoya.
Los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y recorrido hasta
con el sitio y para las terrazas para los planos
algunas de ellas sobrepasan el ancho forjado de la llegar al torrente. Representa el ideal wrightiano de
se decidieron por una verticales
primera planta asomándose junto a la chimenea, Permite descubrir comunión entre arquitectura y naturaleza
estructura de hormigón aludiendo a la
lo que trae físicamente la cascada al interior de la la casa de repente.
armado y reforzadas con naturaleza.

12
través del sonido, escuchándole en
toda la casa.
Wright recognized that his clients
wanted something that would
celebrate the landscape of their
favorite country hideaway in an
innovative way. Determined to build
over the stream that punctuated the
property, Wright remarked that rather estrechos, para que los habitantes tengan una
than simply look out at it, he wanted
the Kaufmanns “to live with the
waterfall…as an integral part of
[their] lives.”
La geometría de la planta se adapta a
las direcciones y accidentes del
terreno y diluye los límites entre
“afuera y “adentro”
Hay una tension enre los elementos
naturales y la libertad experimental
de los artificiales.
La Casa parece salir del terrreno
“La Arquitectura debe permanecer
al entorno donde va a situarse y
adornar el paisaje en vez de
desfraciarlo” Whright
“La arquitectura tiene qué
fundirse con el entorno, no ser un
elemento diferencial” Toyo Itto
casa. Además se refuerza el concepto de un núcleo acero lo que aumentó la
Las casas debían ser capaces de mostrar y
vertical a través de una extensión del alza de la resistencia a la tracción.
acentuar la belleza natural del entorno,
chimenea, que la hace el punto más alto del Una escalera
Un intencionado juego de integrándose a él.
exterior de la casa. descende hasta la
planos define la
cascada con el De lo que se trata esta obra es de vivir con
Todos los recintos de la casa se relacionan con el composición de la vivienda.
objetivo de entrar la cascada y no solo mirarla. Porque en
entorno natural, y el estar incluso tiene escalones Define los planos verticales
en contacto directo realidad no se ve la cascada
que conducen directamente al agua. Las con piedra y madera,
org
circulaciones dentro de la casa son oscuras, pasillo materiales nobles que
aluden a la naturaleza.
“…una casa no puede estar sobre la loma ni sobre
sensación de encierro en comparación con lo
Los planos parecieran nada. Debe estar saliendo de la loma; debe
abierto a medida que se acercan hacia el exterior. pertenecer a ella.»
flotar gracias a los tensores
Los techos de las habitaciones son bajos, con el fin
qué lo posibilitan Fran Lloyd Wright
de dirigir la mirada horizontal hacia afuera.
Los límites se desdibujan: http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiant
La fluidez interior y el uso de la luz y la penumbra como
iles/casa-de-la-cascada-obra-maestra-de-la-arquite
herramientas de jerarquización y transición espacial, grandes ventanales que miran
ctura-organica-en-proceso/
pueden observarse en la Fallingwater en la sala principal, sin al sur y dos terrazas situadas
divisiones marcadas, aportando visuales continuas. Se al este y al oeste relacionan
vislumbra, asimismo, la intención del arquitecto del
este espacio con el exterior.
aprovechamiento de la luz natural, a través de los grandes Wright le contestó: «Quiero que viváis con la
ventanales. Y en último término: la transición espacial, se
Los planos planos son cascada, no sólo que la miréis sino que se
puede observar en la planta noble el ingreso por un recibidor, convierta en parte integral de vuestras
continuos en el interior y el
un lugar muy pequeño y sin iluminación natural, el cual da
exterior sin cambios de vidas.»6
paso a la parte más amplia e iluminada de la vivienda.
material , ningún cambio Jim Atkins. «The Story of a Country House, part III:
La belleza de estos espacios se encuentra en sus formal entre el afuera y el The Design». Archivado desde el original el 31 de
extensiones hacia la naturaleza, hecho con largas diciembre de 2012.
adentro.
terrazas en voladizo. Éstas, que están proyectadas
hacia afuera en ángulos rectos, aportan un Los vidrios se apoyan
elemento de escultura a la casa, aparte de su directamente contra la “Building becomes architecture only when the mind
función. piedra, sin marco evitando of man consciously takes it and tries with all his
resources to make it beautiful, to put concordance,
cualquier discontinuidad.
El exterior de la casa de la cascada impone una sympathy with nature, and all that into it. Then you
have architecture.”
horizontalidad que se destaca gracias a los estructura de la casa es
ladrillos y a los voladizos. Las ventanas de la aporticado en hormigón, ― Frank Lloyd Wright
fachada también tienen una condición especial, ya porque se observan
https://www.archisoup.com/frank-lloyd-wright-archite
que se abren en las esquinas, rompiendo con la columnas y vigas formando ctural-career
caja de la casa incorporando el extraordinario pórticos, y las placas, los
paisaje exterior. elementos horizontales
que se extienden como
Propone la ruptura de la caja muraria, espacios
terrazas sobre la cascada,
abiertos a otros espacios abiertos con el fin de
obtener transparencia visual, profusión de luz
fueron realizadas con
sensación de amplitud y relaciones funcionales hormigón. Algunas
menos rígidas. Ya no existen ni esquemas paredes y otros elementos
verticales que definen los
13

contraste de sus formas
Guggenheim
dentro de la retícula de la
Nueva
ciudad de New York. La
York/Frank
antitesis de la
Lloyd Wright/
prexistencia.
1956-1959
Su exterior destaca por
CLAVE ESTA la simpleza de líneas y
PAGINA
su color blanco que lo
http://moleskine hace destacar entre las
arquitectonico.bl construcciones de ladrillo
ogspot.com/201
ocre y cemento gris
0/04/wright-mus
eo-guggenheim- cercanas al museo
nueva-york.html
Un detalle interesante
que a menudo no se
geométricos, ni simetrías, ni consonancias, ni espacios de la casa, al igual
leyes que no sean la de la libertad y el cambio. que el piso, fueron
revestidas de piedra nativa
Más que un volumen la casa es un conjunto de
del lugar. Asimismo se
planos con espesor
pueden observar algunos
Para delimitar ámbitos recurre a divisiones de detalles de la casa en acero
materiales ligeros o techos de altura diferente. --- y otros en madera
Estableció la diferencia entre “espacios definidos y
espacios cerrados.
Interior orientado hacia afuera . Los planos
orientan las visuales hacia afuera.
El cambio de altura en corte cuando uno se acerca
a los bordes nos comprime como queriendo
expulsarnos.
Árboles atraviesan lozas del poniente . Jardines
cuelgan de las terrazas
unos muros bajos definen una pileta cas ras de
agua,. no se distingue si es una penetración del
riachuelo.
Si por un momento paramos y observamos hacia el centro de Estructura A la pregunta de por qué Materiales Modernismo orgánico
la espiral nos damos cuenta de lo impresionante de esta obra, El espacio principal va a estar prefirió una rampa en
conformado por una estructura El material RECORRIDO/4TA DIMENSION
que nos recuerda a un caracol, la cual nos permite ver el lugar de las plantas
de vigas radiales qué se constructivo
centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa convencionales, Wright Masa/Volumen/estereotomico
vincula en la cupula predominante
en espiral descendente. Una observación más detallada nos respondió que para el
Los requisitos del diseño de sin duda es el Espacio unico/ recorrer para
muestra el juego de figuras geométricas sutilmente visitante del museo es
hormigón
posicionadas donde predominan triángulos, óvalos (incluso en Wright obligaron a los más agradable entrar en conocer
constructores a desarrollar armado.
las columnas), arcos, círculos y cuadrados. el edificio, subir con el Alcance: Pompidu ambos se
nuevos métodos constructivos ascensor hasta el nivel La pintura blanca insertan de una manerta disruptiva
Los recorridos en torno a un gran vacío fomentan la reflexión que también serían utilizados superior de la rampa e ir utilizada en los
y disfrute del arte. El significado del arte se comunica a través en muchos más edificios
descendiendo poco a poco muros interiores Recorrido: vemos el alcance del uso
de los ritmos de este museo neoyorquino después de él. de las rampas de Le corbu: La
por ésta alrededor de un hace que las
Roche, Curutchet
La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite Los forjados del Guggenheim patio abierto, teniendo obras se
tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las llegan a alcanzar luces de hasta siempre la opción de subir destacan. Podemos pensar el alcance de esta
exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente 30 metros entre apoyos y en o bajar con el ascensor
lbra: Neymeyer en Niteroi.
central. También llama la atención el mini estanque de la algunos casos presentan desde todos los niveles de El lucernario fue
la rampa, para, por fabricado con
planta baja voladizos de hasta 8 metros.
14
 aprecia en las fotos. El
museo está hundido
respecto al nivel de la
calle, y separado
mediante una jardinera.
Esto permite dar mayor
contundencia a la
volumetría, como si
hubiera germinado y
crecido desde el fondo
de la tierra. Las
referencias a la
naturaleza, comunes en
la obra de Wright,
hicieron que su
arquitectura se
denominara "orgánica".
Sin ir más lejos la rampa último, encontrarse al estructura de
Caminando por dentro, lo primero que denota el visitante es a plasticidad es una de las
principal donde se desarrolla la final de la exposición en acero y cristal.
un enorme vacío, alzándose 28 mts de altura hacia una cúpula características más
mayor actividad del museo está el nivel más bajo, cerca de
de cristal. A los lados del vacío hay una rampa continua de importantes de este edificio,
anclada a una viga perimetral la salida. Wright añadía
casi medio kilómetro de largo que se desenrolla a lo largo de la sensación de movimiento
de 30 cm y vuela 4,4 metros que en la mayoría de los
seis pisos, lo que permite que una planta fluya hacia la otra. La
hacia el espacio interior. museos convencionales, el que transmite
rampa también crea una procesión en la que el visitante
público debía atravesar
experimenta el arte que se expone a lo largo de las paredes La cúpula enfatiza la , "Este es, arquitectónicamente el
largas galerías de
mientras sube hacia el cielo. centralidad del diseño mediante mejor interior de museo en el país.
exposición , para volver a
unas vigas radiales que nacen de Pero mi trabajo es mostrar
El diseño del museo como una planta continua con una rampa la pared, a manera de arquitrabes recorrerlas al finalizar la
colecciones magníficas en su
perimetral que mira hacia el vacío central permite la en forma de arco que convergen visita, con el solo fin de
máxima expresión" FORMA Y
interacción de los visitantes en los distintos niveles, hacia el centro de la composición. dirigirse a la salida.
FUNCIÓN ARQUITECTURA EN
intensificando el diseño en corte.
La cúpula central del diseño Wright imaginó un ascenso función del programa.
Su fundador y arquitecto pensaron en una pared suavemente original de Wright era más al remate de la rampa y un
descenso por ella hasta el
inclinada pueden ver mejor los cuadros que si estuvieran amplia y ligera, con una
origen de la marcha,
colgados en posición absolutamente vertical . Esta es la estructura puramente de acero. cerrando un círculo
principal característica del edificio, la hipótesis sobre la que se Sin embargo las autoridades impecable de desarrollo
basó el proyecto. locales no confiaban que espacial y despliegue
museográfico.
semejante estructura fuese a
Un gran espacio en un suelo continuo.
resistir y obligaron al Podemos pensar en este
arquitecto a reducir su recorrido ciclico similar al
En este edificio, protagonizado por una cúpula central,
diámetro y a incorporar vigas planteo del recorrdio infinito
estructura, forma y espacio se resuelven en una sola unidad.
de la Mobius House
de hormigón armado a su
Enorme vacío hasta la cúpula de cristal.
estructura. Rampa perimetral

“las formas geométricas sugieren ciertas ideas humanas, estados de ánimo y sentimientos - por ejemplo: el círculo, el infinito; el triángulo, la unidad estructural; el espiral, el proceso orgánico; el cuadrado, la integridad".
Citas
Gugghenheim Rudenstine, Angelica Zander. The Guggenheim Museum Collection: Paintings, 1880–1945, New York: Solomon R. Guggenheim Museum, 1976, p. 204

​"Al contrario... el edificio y los trabajos de arte crean una hermosa sinfonía ininterrumpida que nunca había existido en el mundo del arte anteriormente", escribió Wright“El gran acto final de Wright, el Museo
Solomon R. Guggenheim de Nueva York es un regalo de pura arquitectura -o más bien de escultura. Es una helicoide espacial continua, una rampa circular que se expande mientras se enrolla vertiginosamente en
torno a un pozo de espacio sin obstrucción, coronado por una cúpula plana acristalada. Una construcción sin costuras, el edificio evocado por Wright como “la onda continua”.Spiro Kostoff

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/04/wright-museo-guggenheim-nueva-york.html

4TA DIMENSION:

Bruno Zevi "el espacio de Wright reduce la generatriz, colocándose a sí mismo, no sólo en términos geométricos si no en aquellos inmediatamente plásticos, pensando en la forma como en algo que crece y que,
conforme lo hace, el espacio se convierte en su fuerza viviente, su construcción en una dimensión".

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Maison El emplazamiento está Programa: Proyecto de casa-estudio para el pintor Ozenfant La estructura empleada es de Contexto:
Ozenfant delimitado por las Una de sus primeras obras

15
Le Corbusier edificaciones colindantes.
Paris
1922 Ubucado en una esquina
Se encuentra en una calle con
pendiente.
Le Corbusier opta por un
acceso al piano nobile a partir
de una esclaera como lo
hacen el resto de las
viviendas por la penidente de
la calle.
Hay una regulacion general
con respecto a la altura.
Vemos que hay una
adaptacion al contexto, a la
tipologia existente, a las
proporciones y alturas.
Desde la planta superior, las
vistas son óptimas, y la
entrada de luz se origina por
tres de sus lados.
El acceso a la vivienda se
genera en la fachada que da a
la calle secundaria. La
cubierta zigzagueante y la
escalera de caracol reafirman
su predominio.
La orientación norte y este de
los lados exteriores del
terreno facilitan la intención de
colocar grandes paños de
carpinterías en ambas caras,
simplificando las fuentes
luminosas
Casa en Les La Programa:
COMPOSICION PURISTA hormigón armado y compuesto
Ya había estado investigando con los
por forjados planos y columnas nuevos materiales (hormigón armado), y
Tanto las referencias mecánicas como la forma abstracta de una geometría pura coinciden con
los principios pictóricos puristas rectas. De esta manera se logra también había desarrollado algunos de
sus más importantes trabajos de
liberar a las paredes de
Forma y Funcion: juventud: la Maison Citröhan o el
funciones estructurales
Pabellón L’Esprit Nouveau.
manifiesta desde el volumen el valor plástico de la composición. permitiendo grandes espacios
Ya para este momento refleja muchas
La cornisa desaparece, y sólo en forma abstracta, aparece en la esquina de planta baja acristalados en las fachadas y
señalando los accesos de las ideas qué se veran proyectadas
libertad en los muros internos,
línea quebrada de coronación, en su encuentro con la cubierta, sustituye al clásico elemento de reflejándose en una distribución expolicitamente en la Villa Savoye.
remate al tiempo que acentúa la silueta de aspecto fabril y estética industrial de la casa. diferente en cada planta.
la fachada libre, independiente de la
idea qué sustenta la operacion de diseno de la cubierta: Taller de un pintor era como la fábrica
estructura y capaz por lo tanto de
donde producía su arte
permitir una mayor entrada de luz; o la
Silueta de aspecto industrial. 1946 Reforma estandarización de la ventana, a escala
Cambios:
la silueta de las claraboyas industriales por excelencia, las de diente de sierra. humana
● El acceso y ventanas del
piemernivel se corren un
Fachadas y composicion módulo: la idea de Le Corbusier exterioriza en esta obra su
ventana horizontal se ve
Las dos fachadas son pura proporción- seccion aurea- orden matematico- razon y luz avidez por transformar el entorno
interrumpida.
● El garage bajo el volumen moderno de manera racional, mediante
En ellas se pueden encontrar relaciones entre la medida total de la fachada y las ventanas, se que daba la ilusion de un
formas de carácter universal que
pueden trazar ángulos rectos con la misma inclinación en todos los planos… Aquí se nota la volumen suspendido se
gran influencia que tuvieron las obras clásicas como el Partenón sobre Le Corbusier. cierra y ahora el volumen expresan su gusto por la geometría y su
parece pisar el suelo. interés por el mundo mecanizado. El
El contraste entre el diseño plástico de la escalera exterior en forma de cinta arrollada y la ● Rompen con la planta libre
rígida estructura del volumen principal es una estratagema que utiliza frecuentemente Le porque se agregan espacio purista aquí representado es
Corbusier: la conjunción de geometrías opuestas para potenciar por contraste la cualidad de divisiones internanr el comienzo de un recorrido que no será
ambas. ● Retiran los dientes que
rematan la edificación y se lineal, pero que se apoya en algunos de
Espacio del estudio: coloca una losa maciza y los conceptos que germinan en esta
opaca: Desaparece el cubo
El estudio del pintor se presenta como un cubo perfecto de luz, con tres caras acristaladas, obra..
perfecto de luz porque ya
desmaterializando por completo la esquina del volumen. no está más la tercera cara
del techo. “el estudio de Ozenfant era un pequeño
El techo tambien permite el ingreso de la luz cenital qué más tarde con la reforma al quitar los En una segundas reconstruccion
dientes de cierra se pierde esta tercera cara del cubo perfeccto de luz. fragmento del sueño maquinista de Le
se coloca un entramado que imita
lo que sucedia para conmemorar Corbusier: un límpido santuario
Los planos transparentes se colocan a ras del muro exterior para adquirir una imagen de la idea planteada. dedicado a L’Espirit Nouveau.”William
ingente ingravidez
J.R. Curtis, Le Corbusier, ideas y
El diseño de las carpinterías responde a esa lógica industrial proclamada, y aunque fueron
formas, ©Blume 1987 pag. 57
realizadas de manera artesanal, semejan el resultado de una producción seriada.
La escalerilla que conduce al altillo ratifica esa visión maquinista. Presenta una evidente
similitud con las escaleras interiores de los barcos, evocación poética a la máquina de vapor.
La racionalidad Recursos disponibles Circulacion Conceptos:
16
Mathes (Le Palmyre-Les Casa pensada para pasar temporadas de vacaciones, en un lugar en la corbusiana emerge de - global y local La circulacion No repite la formula pero
Sextant) Mathes es montaña cerca del mar. Esto le permite plantear una organización abierta con modo inequívoco en la Madera y piedra son ocurre por la zona permanecen las ideas de relacion
1935 una comuna contacto directo con el territorio. simplicidad y rotundez los materiales publica qué es int ext/ paseo arquitectonico
Francia francesa. de la idea generatriz: principales y una galeria
La casa de Debia ser sólida y resistente al paso del tiempo, con anchos muros para buscar una «S» de mampostería responden a el techada y abierta Sistema: matriz cubiva/ orden
Le Corbusier vacaciones un mayor aislamiento térmico, paneles delizantes y materiales y mano de obra de piedra rústica como contexto en qué se a la interperie, se geometrico/5 puntos
Les Mathes, local. gesto zonificador, ubican supone qué no Planta libre- fluidez espacial
se encuentra enmarcando en sus dos El tema central que es hay problema Racionalismo y funcionalidad.
en esta La distribución a través de las zonas comunes y de galerías abiertas concavidades las zonas la utilización de piedras porque se trata de Recursos disponibles
comuna superpuestas. La casa orienta las zonas comunes hacia el mar, al oeste, y las de estar y de servicio. rústicas, es una casa de
habitaciones privadas hacia el este con contacto directo a la monta;a. acompañado por un verano. Ambas Esta casa pertenece a uno de esos
La casa se Todas las estancias, tanto en la planta baja como en la planta superior se Se produce un contraste subtema a nivel de plantas se singulares momentos en que Le
encuentra en comunican por una galería techada pero abierta a la intemperie. Esto no es un entre la S de texturas y calidades conectan con una Corbusier se apartaba de los cinco
un terreno problema en el momento en el que pensamos que se trata de una casa de mamposteria y los visuales, como es el escalera ubicada puntos y de la estética cubista y
desnivelado. veraneo y sólo será habitada durante las estaciones más cálidas del año. cerramientos livianos del contrapunto entre la en esta galeria lograba un producto más centrado en
resto de la casa. rusticidad de la piedra Vemos qué hay un las texturas de los materiales
Relacion interior exterior: Ademas de el muro en s y el diseño purista, con paseo tradicionales, lo tectónico y una
Las ventanas son amplias para mayor entrada de luz y el aprovechamiento de se utilizan pilares de resonancias arquitectonico relación menos antagónica con el
las visuales madera. neoplásticas, de la . mundo natural y el paisaje. Destaca
carpintería. por su claridad de concepción y por su
Basa la geometria de la casa en un prisma rectangular, repitiendo esta forma Es decir se utilizan dos lógica en el uso de los materiales.
en todas las fachadas. Mantiene un nivel de detalle ornamental casi nulo. tipos de construccion en
Este prisma rectangular tiene una sustraccion en la parte superior qué produce la casa “La rusticidad de los materiales no es
la nueva forma del tejado. Un tejado inclinado hacia el interior. en modo alguno un obstaculo para la
Se puede ver la huella manifestacion de un plano claro y una
La forma rectangular predomina en toda la casa. muraria y el uso de estética moderna” Le corbusier Ouvre
columnas. complete 1924- 1934
Uso/espacios:
Divide el espacio en dos plantas. El espacio público en la planta baja y el GLOBAL Y LO LOCAL
privado en planta alta. Con el uso de materiales locales
Iluminacion logra transmitir sus nuevas ideas
Para aprovechar al máximo la luz natural, ubica las fachadas principales al de lo moderno.
este y oeste, asegurándose que haya luz natural todo el día.
La estructura en S permite la entrada de luz en todos los espacios. En esta obraestablece una relacion
con el entorno, trabaja con los
Ventilacion recursos disponibles .
Todas las habitaciones disponen de una ventilacion cruzada , y los muros,, los Se concentra en el racionalismo la
voladizos y terrazas protegen a las estancias del sol. funcionalidad.

Ville Savoye Se sitúa más Programa: Casa de verano- busca un Le Corbusier ideó una caja elevada como se usó yeso en las La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier
próxima a la vivienda-balcón paredes, hierro en Paseo como paradigma de la vivienda como machine à
1929 “diseño para la vida cotidiana”
naturaleza que a la sobre el sitio y el paisaje. los pasamanos y Arquitectonico habitar (máquina de habitar), de forma que las
Poissy, a calle y liberando un ofrece la imagen de un uso libre de los “cinco acero en los marcos funciones de la vida diaria en ella se vuelven
las afueras gran espacio verde a Responde no a un dormitorio si no un puntos” de una nueva arquitectura de ventanas. «una rampa» fundamentales para su diseño.
de París su alrededor. “lugar para dormir” se amplia la El sistema Domino permire la articulaacion de las El hall se encuentra que recorre El movimiento de los coches para entrar al interior
vivienda se concibe diferentes plantas mediante la relaacion entre las pintado de blanco, de la vivienda (un motivo que apasionaba a Le
Le corbusier mirada. Nueva perspectiva de como desde abajo y
pretendidamente losas horizontales colocadas sobre columnas. El lo que representa el Corbusier desde hacía años) es el detonante para
hacia arriba
como objeto que se organizar el espacio. cerramiento es independiente de esta estructura. interés de Le la concepción del edificio
posa sobre el Esto permite qué cada planta sea distinta: planta Corbusier por la todo el edificio
paisaje, y que puede libre arquitectura y que “Esta villa fue construida con la mayor simplicidad,
colocarse en composición cúbica, asentada sobre sanitaria y la higiene constituye su para clientes totalmente desprovistos de ideas

17
cualquier otro lugar. pilotes.
La vista principal
esta dirigida al norte, La casa se puede ver como una caja
por lo tanto opuesta
al sol. agujereada longitudinalmente
(ventanas horizontales). Llenos y
vacios
La planta baja está determinada en
gran medida por el movimiento de un
automóvil que entra al edificio.
Allí se encuentra el garage y una
pared semirredonda de vidrio, frente a
la cual se abre un hall que cuenta con
dos elementos principales: «una
rampa» y una escalera.
Más alejadas de la entrada aparecen
tres habitaciones para invitados y
servicio.
La planta baja es totalmente libre, hay
líneas rectas y curvas.
En la primera planta
, la vivienda se distribuye a lo largo de
una planta en «L», que separa
claramente la parte pública de los
dormitorios.En todo el recorrido de la
vivienda se puede disfrutar de luz y
vistas del paisaje, “abierta a los cuatro
horizontes”.
La sala de estar puede considerarse
la parte cubierta de un amplio espacio
de recepción, del que las dos terceras
partes consisten en un patio abierto
al paisaje (distribuidor de
luz)mediante una ventana rasgada,
continua entre el interior y el exterior,
de tal manera que el cristal no parece
ser más que un leve diafragma.
En la planta alta predomina la línea
recta
en una época espina dorsal, preconcebidas: ni modernas, ni antiguas”.
● Villa Saboya se levanta, aislada del suelo prolongando Le Corbusier, Œuvre complète 1929-1934, p. 23
sobre un sistema de pilotes. este
movimiento . Se evidencian los objetos tipo:columnas, vigas,
losas, ventanas, tabiques, escalera, rampa.
columnas de hormigón armado que desde fuera
Los objetos tipo se conjugan compactandose uno
hacia dentro, y
forman parte del armazón estructural. sobre otro: Collage por compactacion.
«una escalera
Las superficies planas y lisas excluye de caracol». Despues de la Villa Roche lleva la idea de el
toda sensación de gravidez Para Le paseo arquitectonico a su auge en esta obra.
Corbusier, la
escalera Más tarde la consolida en obras como Casa
Esytas columnas esta retraidas lo qué
“separa” Curutchet, Villa Shodan.
permite qué se generen los mientras que la
“Le Corbusier reiteradamente compondría en
aventanamientos horizontales rampa “une”.
espacio abstracto: la rampa o
En este caso,
puente, el espacio de doble altura, la escalera en
● Planta libre, conseguida mediante la extiende desde espiral y tijera, el baño o solarium curvados (un
el césped hasta espacio terciario). Se podría considerar a estos
separación entre columnas de carga y
el cielo el hilo nueve elementos de una arquitectura nueva cono
paredes subdivisiones del espacio. de un comparables a los objet-types en una pintura
majestuoso purista.”
Matriz cubica: columnas y losas con “paseo
arquitectónico” Estetica propia del purismo- lineas planos
vigas qué son incorporadas para liberar colores neutros
entre la puerta
la planta - sist domino.--- permite la de entrada, el
“Le Corbusier mueve sus elementos dentro y a
planta libre apartamento través de
situado en la cada uno para producir lo que puede llamarse
Estructura indep de cerramiento. primera planta composición por compactación….Por esta razón
y la terraza cuando uno se interna en un edificio de Le
Planta baja:Conformada por lineas rectas y solarium Corbusier encuentra una
situada en la sucesión de elementos parcialmente escondidos y
curvas.Es un volumen curvo vidriado y pintado de parcialmente revelados. Esto contribuye a
cubierta.
verde qué casi qué desaparece lo qwue enfatiza la generar excitación y suspenso.”
“Es caminando
idea de la casa suspendida. Este documento se extrajo del libro "Le
que uno ve
Corbusier and The Tragic View of
desplegarse el Architecture", Charles
Planta alta: predomina la linea recta.
orden de la Jencks, Harvard University Press, Cambridge,
arquitectura”. Massachusetts, 1973.
Planta de techos: predomina la curva.
Vision cinematica- 4ta dimension
● Fachada libre, al perder el muro su función [...] El carácter secuencial del recorrido, hace que la
La rampa define Villa Savoye supere la concepción fotográfica para
sustentante, no hay fachada principal y
un recorrido aproximarse al
carece de elementos decorativos. cine. [... ] Pero además, como toda la vivienda se
continuo, qué
concibe en función de la promenade, también sus
atraviesa las
Tanto la fachada libre y ventana fotografías se
tres plantas.
empalman unas con otras, dando cuenta del
horziontal actuan en conjunto para Define los transcurso del tiempo dentro de la arquitectura. Se
espacios y propone un montaje,
poder mantener una relacion con el
articula el típicamente cinematográfico, con lo que esto
exterior espacio. supone de creación de una historia, y de supresión
de la inmediatez. La
18
 En la planta de techos la curva
predomina en la superficie saliente.
Los espacios se complejizan por la
combinacion de espacios cubiertos
y semi cubiertos y los objetos tipo
qué componen el collage por
compactacion qué aumentan aun
más la idea de espacio complejo
La casa se puede leer como una sucesion de Villa Savoye reclama ser reproducida en series de
Los espacios se fotografías, en un modo más bien cinematográfico.
lineas horizontales con un elemento vertical:los
van abierndo se
pilotis van
relacionandop y
● La cubierta plana es transformada en asi se
jardín, sustituyendo el tejado y recuperando complejiza.
la zona de suelo cubierta por el bosque.
● La ventana longitudinal permite que el
espacio natural, el espacio exterior, se
integre con el espacio artificial, el interior, a
la vez que uniformiza la entrada de luz.

La planta baja está determinada en gran medida

por el movimiento de un automóvil que entra al
edificio. Este movimiento también determina la
estructura, basada en una malla ortogonal de
pilares de hormigón distantes entre sí 4,75 metros
unos de otros.
La estructura se genera a partir de una retícula
uniforme de pilares de acero y forjados de
hormigón armado. Gracias a que los pilares del
perímetro quedan ligeramente retraídos del borde
de los forjados Le Corbusier pudo crear ventanas
apaisadas tan largas como quiso, ya que estas no
atraviesa ningún elemento estructural.

Casa la Roche
1923-1925
París, Francia
Pierre Jeanneret- Le
Corbusier.
Contexto:
Cliente: La Roche fue un
apasionado de la pintura
moderna europea.
Adquiere cuadros de Le
Corbusier y de muchos
pintores de la época. se
enfrenta al problema de la
colocación de sus cuadros
vanguardistas
Le encarga una casa-galería
que pueda albergar y poner en
valor su colección de cuadros,
pero también servir como
residencia principal.
situada al fondo del callejón galería de pintura, y a su vez la vivienda.
del Doctor Blanche en el
distrito XVI de París
Le Corbusier desarrolla la
estrategia generando
relaciones entre el
emplazamiento y la forma
de la casa basándose en
los siguientes puntos:
Configuración genérica,
separación, contraste,
conexión nuclear,
retranqueo, y límites.
desarrollan un proyecto para dos casas
pareadas, con la particularidad de ser un
solo conjunto con programas diferentes:
● Una de las casas aloja a una
familia con niños y consta de
una cantidad de piezas y
todos los servicios útiles para
articular las necesidades de
una familia, concebida para el
hermano de Le Corbusier,
Albert Jeanneret, su mujer
Lotti Rääf y sus dos hijas
● La otra casa está destinada a
un soltero propietario con una
amplia e importante colección
de pintura.
dos volúmenes, un primer espacio
“público” y un segundo privado,
utilización de los nuevos El interior de Villa El paseo por Villa Roche En los años 1920, este arquitecto
materiales de construcción, Roche hace uso de desempeña un papel desarrolló varios prototipos de casas
como el hormigón armado, el un esquema de importante en la fundamentadas bajo principios
cual permite aplicar aquello color policromática, vinculación de estos dos instrumentales y conceptuales que
que en 1927 se denominará que van desde gris programas en uno solo, y obedecían al carácter que debía tener
como los «Cinco puntos de oscuro a azul lúcido, su jerarquía es un tema la espacialidad de la obra, En 1930
una nueva arquitectura», a sienna pálido. En inspirado por la visita de culmina con la Villa Savoye donde
como son: la fachada libre, contraste con la Le Corbusier a la aplica los 5 puntos.
la planta libre, la ventana fachada totalmente Acrópolis. La Villa fue
horizontal, la cubierta-jardín blanca, la intensa imaginada como una “pintoresca, llena de movimiento, pero
y los pilotis. paleta de colores “experiencia espacial” y que requiere de una jerarquía clásica
interna armoniza la consiste en un recorrido para disciplinar”. Le Corbusier
Los pilotis liberan el espacio disposición de otra específicamente
del suelo. Esto permite manera asimétrica. intencional que guía al Estilo purista.
circular libremente bajo el "Le Corbusier habitante y revela la obra Desprovistas de todo ornamento y
edificio y la creacion de un experimenta el uso de arte como un itinerario constituidas por formas geométricas
jardin. de las “reacciones por la historia. simples, son el fruto de un nuevo
específicas del lenguaje arquitectónico.
Las ventanas horizontales se color” para El paseo Arquitectónico se
disponen como una linea favorecer la lectura hace presente en el “Esta segunda casa sera entonces un

19
 continua qué enlaza las dos esperada sobre vestíbulo. El gran espacio poco como un paseo arquitectonico.
casas La Roche y Jeanneret. determinadas partes con doble altura tiene un Entramos enseguida, el espectaculo
Esto permite alcanzar mayor de un edificio". voladizo del pequeño arquitectonico se ofrece a nuestra
area de iluminacion y mayor balcón, como si estuviera mirada: seguimos un intinerario y las
relacion con el exterior. experimenta de suspendido en el vacío, se perspectivas se desarrollan con gran
Es un puro montaje de volúmenes manera sistemática pueden ver los tres variedad, jugamos con el flujo de la luz
espaciales que entrelazan los programas Fachada libre: Compuesto con la utilización del niveles. Le corbusier qué ilumina los muros o crea sombras.
duales de domicilio y galería. por volumenes con formas color. coloca dos escaleras Los grandes ventanales abren
Se trata de una composición articulada geometricas simples. Cada tinte se retranqueadas a cada lado perspectivas al exterior donde se
La casa sse orienta hacia emplea por sus del vestíbulo. La vista de recupera la unidad arquitectonica” Le
que surge a partir de adicionar a un
el jardin del terrado, donde En wikipedia analiza cada cualidades propias los diferentes espacios de Corbusier/ Ceuvre complete
volumen rectangular alargado otro
se plantaron arboles y se punto en esta casa. con el fin de la vivienda desde la 1910-1929
volumen ubicado a 90° con respecto al
busco direccionar la casa disimular o entrada invita a la “El
anterior y caracterizado por un amplio
hacia la luz y el aire puro magnificar los paseo arquitectónico”, un Alcance
frente curvo.
del patio y huir de la calle. volúmenes. concepto muy apreciado Vemos el impacto qué tiene el paseo
las proporciones de los volúmenes y las
aperturas externas se definen por un La policromía por el arquitecto. arquitectonico de esta casa en la obra
MIRAR WIKIPEDIA Y aplicada ofrece de la Casa Tucker de Sean Godesell
“trazo regulador” sobre la base del
TODOS LOS una nueva
número áureo y prescribe las medidas y
IDEOGRAMAS QUE percepción del “En una visita reciente a París, volví a
el emplazamiento de cada elemento.
TIENE! espacio y da ritmo visitar la casa Roche / Jeanneret de
a al Paseo Le Corbusier y recordé dónde había
Por un lado un espacio de recepción con Arquitectónico.
una galería de cuadros accesible al encontrado por primera vez hace unos
público, y por otro, una residencia para un quince años esa misma idea de viaje,
“El interior de la
soltero. La parte pública, situada a la descubrimiento y recompensa en la
casa debe de ser
izquierda del vestíbulo se compone en blanco pero para arquitectura.” Sean Godsell Memoria
planta baja de una habitación de La RAMPA DE LA descriptiva Casa Tucker
que ese blanco se GALERÍA
invitados, en planta primera de la galería aprecie, hace falta
de pinturas y en una segunda planta, de El paseo arquitectónico
una policromía bien está simbolizado aquí por Vemostambien el Alcance en la obra
una biblioteca. La parte privada, situada a regulada: los muros la rampa interior que une de Vilar en la curbatura, en la galeria
la derecha, comprende en planta baja un en penumbra serán
apartamento del guardián y una cocina, la galería de cuadros con qué se genera con la elebvacion del
azules, aquéllos la biblioteca. La rampa es volumen sobre los pilotis y tambien en
en planta primera un comedor y un oficio, bajo la luz serán
en planta segunda la habitación de Raoul para Le Corbusier el la terrza jardin.
rojos; hemos hecho instrumento favorito de
La Roche denominada “purista”, desaparecer un
precedida de un vestidor, de un baño y comunicación entre dos
volumen construido niveles. Permite visualizar
por último, el acceso a la cubierta-jardín. pintandolo de ocre la continuidad del espacio
natural puro y así
sucesivamente. El
color viene a
teatralizar
elementos u objetos
tales como la
chimenea o la
rampa interior,
revelando nuevas
relaciones”

Le Corbusier diseña
también el
mobiliario. DISEÑO
INTEGRAL

20
Casa Shodan Villa Shodhan está situada en
1951- 1956- Le Kharawala Road, Ahmedabad,
Corbusier capital del estado indio de
India Gujerat y centro de la industria
textil de la India.
GRAN FUENTE
DE INFO la villa no manifiesta influencia
https://riunet.upv.e alguna de los rasgos de su
s/bitstream/handle/ entorno suburbano. A pesar de
10251/111006/Abel ello, es evidente que Le
laneda%20-%20P Corbusíer había aprendido de
RA-F0171%20LA las terrazas, los patios
%20IDEA%20DE sombreados y las celosías
%20ESPACIO%20 caladas de la arquitectura
EN%20LA%20AR doméstica local.
QUITECTURA%20 Le Corbusier está interesado en
DE%20LE%20CO el uso de materiales autóctonos
RBUSIER:%20LA y en seguir las costumbres de la
%20VILLA%20SH India por lo que también usará el
ODHAN.pdf?sequ ladrillo y las celosías caladas.
ence=1&isAllowed
=y
Si la villa Savoye fue proyectada
para captar el sol, la villa
Shodhan lo fue para mantenerlo
fuera de la casa, al tiempo que
se permite la circulación de la
más mínima brisa.
La trama sobre la que se
implanta la villa rota 45º respecto
al norte, para aprovechar las
brisas dominantes de verano
que le llegan desde el suroeste,
aprovechando esa orientación
para ubicar los brise-soleil y las
vérandah.
A la fachada libre se le antepone un brise-soleil. función Estructura
original de ocultar el sol ardiente y captar las frescas brisas. independiente de
Los brise-soleil formarán parte de esta solución “bioclimática” hormigón.
al favorecer con su gran profundidad la aparición de múltiples Creado a partir de un
zonas de sombra, que salpican toda la vivienda. Es evidente agregado de piezas
el papel que ejerce la cubierta sobre el clima, como elemento aparrentemente
de control permitiendo la generación de espacios exteriores inconexas , la cubierta
sombreados y favoreciendo a su vez el paso de la más leve vuelve a recuperar un
brisa. volumen unico.
Le Corbusier continúa con
Las funciones dentro de la casa son completamente su principio Dominó, con
independientes de su estructura, dando lugar a un entretejido su típica estructura de
de espacios flexibles y programables según las necesidades o hormigón armado, las
deseos de sus habitantes. plantas se articulan
Planta baja: espacio de salon y comedor mediante una rampa,
Planta primera: dormitorio y estudio similar a la de Villa Savoie
Planta segunda: dos dormitorios.
El marco estructural de
hormigón permite una
apertura tanto en planta
como en sección,
ofreciendo espacios
prescritos sólo por los
movimientos, a través de
sus conexiones que
crean un paseo
En la ville Savoye, la zona del servicio se incluye en el arquitectónico.
volumen principal, en Shodhan se sitúa en un cuerpo
independiente. Esto tiene relación directa con la tradición y la
cultura de la India y el estatus de los propietarios. En el hormigón visto de
las fachadas se pueden
ver las marcas del
encofrado de madera que
a propósito se dejó sin
terminar
El concepto de “interior” es casi irrelevante en una casa con
tanto espacio exterior habitable.
En la Casa Shodan los pilotis
pierden esbeltez
persiguiendo la
direccionalidad de una
rampa que, conectando de
forma fluida los distintos
espacios del edificio,
organiza espacialmente la
vivienda y se convierte en un
elemento distintivo de la obra
El paso de pilotis (ville
Savoye) a pilastras, es el
paso de hacer invisible la
estructura a marcar
divisiones virtuales que junto
a la presencia de las vigas
genera una trama espacial
en la que insertar volúmenes
cúbicos.
Rampa
La gran presencia que
supone la rampa separa en
planta los espacios primarios
y secundarios. genersa un
orden
comunica la planta noble
(baja) con la planta privada
(primera
No nos vemos incitados a
recorrer la rampa hasta la
cubierta, sino que una vez
cumple su función, el
recorrido ascendente pasa a
ser quebrado, indirecto,
acabando en múltiples
plataformas con múltiples
finales de recorrido a las que
se llega a través de
escaleras puntuales, sin
continuidad. Se crean
infinidad de vistas parciales y
Conceptos
Matriz cubica
Paseo Arquitectonico
Pluralidad de visuales/vision cinematica
Terrazas protegidas
Ventilacion cruzada
Control del sol
Materiales propios y hormigon
Colores,luces y sombras
Lenguaje es contemporaneo pero la escencia
es hindu.
La Villa Shodan supone la culminación de
toda una vida de investigación y ensayos en el
campo de la arquitectura doméstica. En ella,
Le Corbusier retomará sus invariantes
adaptándolos a «un contexto tropical e indio»
y la incorporacion de un brise solei y una
terrza jardin con una triple altura con
proporciones casi monumentales.
Es también uno de los más definitivos
ejemplos de la evolución de la planta libre
Le Corbusier se refiere a la casa Shodhan
como la actualización de la Villa Savoye. .
La casa se caracteriza por sus Contrastes:
luz y sombra, llenos y vacios, espacios
cubiertos e interiores, colorido de sus
ventanasvs el gris de sus muros.
Vemos la presencia de Luces y sombras, de
Llenos y vacios en su fachada como parte
de la composicion. Esto se debe
primordialmente a la resupuesta al clima qué
llevo a la creacion de un brise solei y vacios
qué permkiten ventilar el edificio.
21

la concepción del espacio ha
sido restructurada para hacer
frente a una necesidad básica, la
protección frente al clima. Ya no
es la cubierta la única protectora
del Sol, sino que todas las
terrazas contribuyen, todas ellas
perforadas para permitir el paso
de las brisas y lo que era el
enemigo en los años 20, en los
50 pasa a ser aliado. El clima y
el entorno forman parte de la
villa y la enriquece.
La organización interior de la villa Shodhan es
indescriptiblemente compleja -muchos espacios tienen doble o
triple altura y están entrelazados unos con otros en sección-,
está formada por una serie de espacios que exploran y
desafían las nociones habituales de la percepción espacial a
través de diversos grados de opacidad, transparencia,
solapamiento, adyacencia, expansión y compresión.
La terraza ajardinada, al modo de la Villa Savoye y de los
Inmuebles-villa se convierte ahora, con su triple altura, en un
mecanismo escalar que magnifica la vivienda, confiriéndole
proporciones casi monumentales.La ubicación de las terrazas
en cascada (y su orientación) y el uso de vérandah, dan una
importante permeabilidad a las brisas que circula por todo el
volumen del edificio.
El volumen mayor de la casa corresponde a la terraza o
"jardín colgante" de triple altura, que se prolonga desde el
segundo piso hasta el intradós de la cubierta
Debido a la ausencia de tabiques interiores, Le Corbusier
pudo llevar luz natural a ciertos espacios como elemento
arquitectonico qué junto a la calida brisa mantiene una fuerte
relacion con el exterior.
La casa mantiene una fuerte conexion con la naturaleza
El jardín suspendido pasa a formar parte de la vida privada y
ligada a las habitaciones. Es la apropiación de la necesidad y
la costumbre (en la India) por causa del clima, teniendo su
mayor uso en noches calurosas, en las que es posible dormir
al exterior y donde se acostumbra a dormir al exterior. El
jardín, en esta concepción, responde a una gran sala de
verano exterior.
se deja de lado la
permeabilidad global para
dar sentido a la naturaleza.
No hay un recorrido lineal.
Los vacios se presentan en las fachadas
como tambien en las cubiertas.
Espacios dinamicos
Charles Correa (arquitecto indio) comenta
sobre Le Corbusier; “Al no definir jamás los
límites de la visión (las secciones y las plantas
se coordinan siempre para que el ojo pueda,
en toda ocasión, ver más allá y doblando la
esquina), los espacios siguen siendo
dinámicos y carentes de contención…, crean
un motivo visual general de una riqueza
increíble” Charles Correa. “The Assembly
Chandigarh”, en Architectural Rewiew, junio
1964, p.406. - Extraido de “Análisis de la
forma”. Geoffrey H. Baker -
Analisis de Miguel Angel Roca en la teorica.
Detaca la “base cubicca” “Espacialidad
articulada en multiples asociaciones
descriptos en el recorrido eficaz de una
rampa, promenade archictecturale”
“Opulencia espacial”
Espacios complejos
e “laberinto de plataformas y terrazas en
cascada”.
Curruchet (1953) -Shodhan (1956)
En ambas se emplea el brise-soleil como
elemento generador de sombras y liberador
de la fachada real que aparece detrás. Una
fachada libre gracias a un brise-soleil sin
responsabilidad resistente, con función
compositiva y estructural.
Paralelismos Savoye (1929) - Shodhan
(1956) Se implantan en el terreno como un
volumen abstracto. La rampa como elemento
principal de comunicación vertical. Se zonifica
por plantas, por usos. Público-Privado
Diferencias Savoye - Shodhan
En Shodhan la rampa no es el centro, aparece
desplazada generando zonas principales y
secundarias en planta baja.
Shodhan se implanta a 45º, se pierde la
frontalidad. En Shodhan la vegetación no huye
del volumen construido, lo envuelve
En Shodhan, para dar uso a la planta baja,
desplaza el garaje al núcleo de servicios, deja
de ser necesaria la planta baja exenta, ni la
circulación bajo el edificio
22
Casa Curutchet La Casa Curutchet, ubicada en
Le Corbusier Bulevar 53 nº 320, La Plata,
La plata provincia de Buenos Aires.
La Plata- ciudad planificada con
Para este momento Le unadoble geometria: ortogonal y
Corbu comienza a diagonal . Sus intersecciones
trabajar con el generan boulevares y plazas.
urbanismo- Tambien tiene ejes historicos
relacionado con su donde se encuentran los edificio
interes por La Plata. principales.
A le Corbusier le El terreno:
interesa trabajar en La un terreno de dimensiones
Plata limitadas entre medianeras y en
- Trabajar entre que como consecuencia de la
medianeras planificación urbana de la ciudad
- Con un frente de La Plata según calles
diagonal diagonales, el eje longitudinal del
- Justo en el terreno tenga una inclinación
borde del eje cercana a los 45 grados y lineas
monumental ortogonales y diagonales.
de la ciudad
- Frente a una El sector publico ubicado sobre la
plaza linea diagonal y el privado en el
Pregunta por sus fondo en direccion ortogonal
vecinos:
- Edificio conocía Argentina y la ciudad de
Academico La Plata de su viaje realizado en
(muro portante 1929, pero nunca viajó a
y +lleno qué Argentina durante el trasncurso
vacio, de la obra.
ornamentacion designó a Amancio Williams, de
, su total confianza a cargo de la
estereotomico) dirección de la obra.
Entre lo que aportó este
arquitecto argentino se encuentra
la rotación de la escalera en
180º, el reemplazo de los muros
del volumen de acceso por muros
acristalados y el permiso para
que la obra fuera construida en
base al sistema de medidas de
Le Corbusier, “el Modulor”, y no
según la norma del país. Williams
renunció en 1951 y asumió
Simón Ungar, pero finalmente fue
Alberto Valdés el que concluyó la
construcción de la casa.
La casa se encuentra en un sitio
de 9 mts x 20 mts, entre
medianeros y frente a la Plaza
Rivadavia, generando un diálogo
entre el contexto y la casa, a
Programa: vivienda unifamiliar y consultorio médico El conjunto de pilares Se trata de una casa entre Aqui tambien estan presentes los
circulares conforman la medianeras que se integra al objetos tipo!
Dividió la casa en 2 volúmenes, donde uno se planteó estructura primaria de contexto proponiendo un recorrido En esta casa vemos los 5 puntos
como el consultorio que da hacia la calle y el parque, y el soporte, permitiendo interior como prolongación de la propuestos en la epoca heroica pero
otro como la zona de vivienda que se orienta hacia el libertad en el manejo de vereda de calle, donde confluyen el plasmados de una manera distinta.
patio trasero a un área más privada espacios, como la árbol existente en el patio de la planta
planta libre y el diseño baja, las transparencias conferidas El diseño está basado en una
Ambos volúmenes se articulan en torno al patio central y independiente, basados por el diseño y los espacios constante confrontación entre la
la rampa de acceso, logrando que la casa funcione como en las medidas del fragmentados propuestos. racionalidad de la trama estructural, y
un solo volumen virtual. Modulor, también dan las formas orgánicas y el libre uso
libertad en las La rampa organiza las circulaciones que adoptan los muros al no tener
La fachada se define desde la ausencia del muro, para particiones y alturas. La interiores en una “promenade” que soportar cargas.
entonces manejar un acceso peatonal con un marco de estructura secundaria la ascendente invitando a recorrer la
concreto exento, columnas aisladas y una trama de componen las vigas casa verticalmente, donde los La riqueza espacial de esta
rectángulos en el primer y segundo nivel que a manera que soportan la espacios generan un juego
de parasoles aíslan los espacios de consultorio y terraza, distribución de las interesante y dinámico de particular vivienda, la componen
conformando el primer cuerpo de la casa. cargas horizontales. perspectivas. De esta forma,
el vacío, el uso de
Las alturas de los brise soleils siguen las proporciones Los muros estructurales además, genera una arritmia, y
estudiadas en el Modulor en este caso no son cambia el recorrido que acompaña transparencias, la superposición
portantes. desde el exterior, dando a conocer
La planta baja libre permitió la conservación de un este espacio “distinto”. de planos horizontales y
árbol, pieza fundamental en el recorrido de los dos Planta:
volúmenes y que forma parte de la terraza jardín en la Grilla estructural/ La rampa verticales, espacios
planta superior. matriz cubica buscando ofrecer perspectivas fragmentados, pero fluidos, las
-Genera una trama o visuales cambiantes e inesperadas a
Esta terraza ubicada sobre el consultorio y en el frente de grilla de columnas lo largo del recorrido, así los diversas escalas entre el interior
la vivienda permite apreciar la plaza y el resto del espacio adaptandose a la elementos funcionales también son
verde que rodea la construcción. Le Corbusier aprovecha diagonal (pone dos capaces de crear belleza y de este y el exterior, y demostraron a la
la orientación de la parcela y sus condiciones según los columnas juntas para modo hacer más feliz al hombre.
vez una innovadora manera de
niveles para obtener las mejores vistas y el mayor seguir el ritmo de la Rampa
aprovechamiento de luz natural. grilla/ las columnas de -La Rampa se encuentra en el centro combinar forma y técnica en un
la grilla intervienen en de la caja y recorre ambos volumenes
Fachada: el mobiliario) de un extremo a otro y hhay una solo proyecto de gran valor
Vacios y llenos -Separa las columnas continua visual al parque hasta en el
-Su proyecto se contrastara a su vecino utilizando + vacio de la medianera, la cual fondo del terreno. La rampa le da arquitectónico.
qué lleno en su fachada y una estructura tectonica actua como Tapa - continuidad a la vereda hacia el
(elementos lineales/ brise solei) ruptura de la caja- interior del lote Relacion interior
-La puerta es el vacio en el lleno, contrario a el esto permite el ingreso exterior. La casa Curutchet destaca porque
academicismo de luz y más relacion -Articula los espacios
-La fachada esta conformada por un conjunto de con el exterior. -Promenade- vision cinematica- en ella se ven plenamente
elementos como un collage por compactacion: -A partir de la objeto tipo logrados los principios
parasol/cubierta/baldaquino/columnas. separacion deja -El pasamanos de madera le da
-La puerta se ubica en diagonal al baldaquino como explicita la grilla del sist continuidad con la carpinteria. característicos de la arquitectura
contrapunto para establecer un equilibrio. Domino -La rampa tambien esta separa de las
-Los parasoles se encuentran sobre un muro cortina, medianeras que proponía Le Corbusier: planta
componiendo una doble fachada.
libre, terraza jardín,
-Los parasoles se ubican alli por una cuestion funcional Escaleras
(proteger del sol) y tambien pasan a darle caracter a la -Constantes fuentes de luz aventanamientos horizontales y
casa con la trama compuesta a partir del modulor -Tambien se encuentra separada
“Todo el frente del consultorio es un enorme ventanal como un elemento suelto para fachada libre.
oculto detrás de los enormes parasoles en forma de grilla contribuir a la idea de continuidad
que enmarca el paisaje y protege a los ambientes del los espacial.
rayos directos del sol. Además, en el corazón de la casa Se reconoce un juego entre lo
crece un árbol que recorre todos los niveles”
23
 través de un parasol frente a la
terraza de la fachada norte,
manteniendo la línea de
edificación de las viviendas
vecinas, pero resaltando como
una obra única para la época.
La fachada esta ubicada con
una orientacion al norte lo qué
permite el ingreso de luz en
toda la casa
Cita qué le corbusier consulta
por los vecinos:“ De qué
manera estan construidad las
casas vecinas a la suya, a la
derecha, a la izquierda? LLegan
hasta el borde de la vereda?
Estoy obligado a construir hasta
el limite de las lineas municipales
o puedo retirarme de esos
limites?Puedo sacar partido de
las lineas municipales si se me
impone?....seria muy util qué
usted dibujara en un croquis la
ocupacion del terreno por
vuestros vecinos ”Carta de Le
Corbusier a Crutchet 1949.
“Las respuestas se convierten en
claves para la definición
proyectual, transformándose en
entidades de un complejo
sistema espacial, que guarda
fuerte consonancia con el
entorno físico.”
https://www.clarin.com/arq/patrim
onio/Polemica-modificaciones-Ca
sa-Curutchet_0_ryoOmj47e.html
Capilla Ronchamp Situada en la colina de
1950-1955 Bourlemont,
Notre-Dame du Haut domina
El arquitecto desde lo alto la pequeña ciudad
franco-suizo Le de Ronchamp.
Corbusier , recibió
en 1950 el Ronchamp se encuentra en un
encargo de terreno boscoso, alejado del
construir una resto de la comuna. La capilla
nueva capilla que está colocada sobre la cima de
sustituyese al una colina, como un verdadero
centro de pedestal. Una referencia para los
peregrinaciones peregrinos.
https://www.clarin.com/cultura/Casa-Curutchet-Plata-Patri derecho y girado a cauda de la
monio-Humanidad_0_r1Y8-jtP.html .
geometria del lote por ejemplo en
Acceso
el falso escorzo de la terraza, las
-Acceso semicubierto. Espacio de transicion entre el
exterior e interior de forma paulatina medianeras “rotadas”
-Vemos la forma organiza de los escalones curvos como
parte de la transicion.
El acceso paulatino tmbien o vemos en la casa del
Asimismo esta presente ej juego
puente
Alamo entre lo abierto-cerrado. La puerta
Ubicado entre los dos volumenes actua como un
elemento qué jerarquiza el trayecto. opaca y el hall vidirado? .
Sus ramas tamizan la luz solar, nutriendo el espacio con
luces y sombras de sus hojas Esto hace aun más
variable la percepcion de este espacio en el tiempo.
-Tambien funciona como elemento para controlar la luz
qué no capto el brise solei
Terraza
-El baldaquino esta separado de la medianera y su altura
es en relacion a su vecino
-
Interior
-Volumenes curvos en los banos
- Puertas sin dintel para enfatizar la continuidad espacial
- espacios con doble altura, qué permiten qué las
habitaciones del fondo tengan relacion con el exterior.
Objetos tipo: planos/pilotis/rampa/cilindros: collage
por compactacion
Recibe el encargo de construir una nuevaConsta principalmente de paredes curvas, Materiales rusticos Concepto:
capilla que sustituyese al centro de siendo también curva la cáscara de hormigón artesanales Su idea fue construir un recinto en el que los
peregrinaciones de Notre-Dame-du-Haut , armado que constituye la cubierta “Cada cosa en materiales se presentarán en toda su pureza. Un lugar
de Ronchamp , cerca de Belfort, Le Corbusier le otorga una especial importancia Ronchamp tiene donde meditar y donde la sonoridad adquiriese
destruido durante la segunda guerra a los muros del edificio, pues son ellos los que qué llevar grabado protagonismo y los espacios estuviesen libres de
mundial. le dan el carácter escultórico a la obra. Las el gesto del trabajo cualquier aditamento
Existen tres pequenas capillas paredes gruesas, y de suave curvatura, son humano, de
completamente aisladas de la nave qué construidas mediante hormigón y mampostería. auqellas manos qué Pretendía un diálogo de la materia y la luz. El
permiten celbrar oficios simultaneamente.
Con un sistema constructivo relativamente reciben a los predominio de las curvas y el juego de materiales
simple, el arquitecto aprovecha el diseño, visitantes en la hacen de La Ronchamp una obra única. El contraste
Le Corbusier genera un volumen orgánico estructural, estética y funcionalmente. Las altas puerta de la capilla. de color entre los muros y la cubierta unido al
de paredes blancas, acercándose al paredes, actúan como amplificadores acústicos, A este proposito el movimiento curvilíneo de los elementos y la elevación
aspecto etéreo de la arquitectura que proyectan el sonido hacia todo el lugar. escultor Josep de la cubierta con respecto a los muros hace que la
24
de moderna. Con el ingreso de la luz, las
Notre-Dame-du-H fue el lugar el que proporcionó la pequeñas ventanas de color, cambian
aut , de Ronchamp geometría sobre la que apoyó su inmediatamente el interior del espacio,
, cerca de Belfort, solución, junto con su herencia dotándolo de vida y simbolismo.
destruido durante histórica como lugar de
la segunda guerra adoración Desde el exterior, la Iglesia destaca por
mundial. sus formas curvas que se asemejan
quizás al paisaje, en el interior en cambio,
la forma pierde protagonismo y es la luz
el elemento que da sentido al espacio.
El templo debía contar en su interior con
tres capillas pequeñas.
La planta: La dsiposicion de los
elementos es asimétrica y ofrece al
visitante la lectura contrapuesta de una
capilla centralizada y longitudinal a la vez.
Fachadas:
Muro Sur, tiene mayor incidencia de
luz. Alli coloca la gran diversidad de
aberturas ubicadas con una relacion de
proporciones del sistema modulor. La
iluminaccion es coloreada
Fachada norte: Entrada a la capilla . En
esta fachada aparece un nuevo elemento, posición en el muro y color del vidrio. La luz
una escalera industrial, como si se tratase ingresa creando un patrón moteado, similar a lo
de un collage, que junto al muro
granuloso destaca el carácter artesanal.
Fachada Este: Altar aire libre
Equipamiento interior austero y su
disposicion es asimetrica--- a diferencia
de una iglesia convencional.
presenta la masividad propia de la
construcción tradicional realizada con muros de
carga,sin embargo esta construida con una
estructura puntual oculta en el interior del muro
qué se puede ver en la separacion entre la
cubierta y el muro.
La parte principal de la estructura consiste en
dos membranas de hormigón armado
separadas por un espacio, formando una
cáscara que constituye, al mismo tiempo, la
cubierta exterior y la bóveda interior del edificio.
Un espacio de varios centímetros entre la
cáscara de la azotea y las paredes proporciona
una entrada de luz. Esta línea de luz, el espacio
entre el muro y el techo deja ver la estructura
puntual que permite esta abertura
Otro aspecto importante en el diseño de esta
obra, son las esporádicas ventanas que
perforan los muros. Las perforaciones son
profundas, y con un ángulo que permite que la
luz entre de forma directa. Cada ventana
ilumina de forma distinta debido a su tamaño,
que ocurre cuando se miran las estrellas. Gran
parte de la iluminación del recinto, no se genera
gracias a estas ventanas, si no a la separación
de 10 cm entre el techo y el muro.
La luz resalta la textura del interior.
Savina recuerda obra adquiera una espiritualidad y una elevación
como Le Corbusier insuperables
le resultaba
insoportable la idea uno de los proyectos más inusuales del arquitecto Le
de qué el mero Corbusier.
ensamblaje de las en este edificio abandona sus principios de
puertas se realizase estandarización y de la máquina estética, dando lugar
a maquina” 5’ a una respuesta específica para el lugar.
Estas formas orgánicas pueden estar relacionadas
con el contexto arquitectónico de mediados del siglo
XX. Después de años en los que la rectitud prevaleció
en los proyectos, en la década de los cincuenta se dio
un desarrollo de las curvas. El Museo Guggenheim de
Nueva York de Frank Lloyd Wright marcó el camino a
seguir.
Esta obra se contrasta a el Racionalismo de sus
primeras creaciones y muestra la madurez del
arquitecto qué deja de lado las posturas de los años
veinte y logra una mayor desenvoltura formal
Permanentemente Le Corbu plantea ambiguedades y
contradicciones. Ejemplo en algunos casos resfuerza
espesor de los muros y en otro ssu carácter plano.
El gran muro de Ronchamp, donde a base de cascotes,
LE CORBUSIER levanta un paramento
desaforadamente grueso para poder excavar en el una
colección de profundas troneras con las que atrapar la
LUZ de manera genial y teñirla de colores y llenarla de
letras y de flores para hacer divino aquel espacio. Hueco
a hueco mide y decide profundidad y tamaño y forma y
color, hasta conseguir poner en pie ese milagroso
poema de LUZ.”- Camois Baeza 2006 A LA LUZ DEL
ALUD DE LA LUZ DE LE CORBUSIER

El suelo está inclinado hacia el altar, siguiendo

la pendiente de la colina.

Shulz: “Ronchamp demuestra qué los valores arquetipicos y culturales, cuando se los entiende apropiadamente pueden combinarse con la idea moderna de espacio abierto”p.215
“La iglesia demuestra el valor de la presencia fisica y ensena a tratar la masa plastica de un modo simultaneamente nuevo y antiguo”

Ayuntamient Esta obra resume las caracteristicas

Finlandia: terriotiro lacustre y Ayuntamiento vivienda: Negocios/Bilblioteca/oficionas/ y vivienda Estructura Materiales. basicas de la operatoria arquitectonica
o de
arboles finos y altos. de Aalto: ausencia de todo dogmatismo
Säynätsalo/ Espacios La estructura es aparente El edificio está hecho de estetico y de principios normativos,
Alvar Aalto/ Climas frios y poca luz en en el interior, las jácenas y ladrillo rojo, sin barnizar, fluidez y libertad en el manejo de las
1949 invierno las vigas son visibles. No un material muy poco formas, magistral sentido de escala y

25

Verano con mucha luz
The single work that
epitomizes Aalto’s mature
style is perhaps the Säynätsalo jardin. El cuarto ladio del jardin lo completa un edificio de planta lineal.
town hall group. Modest in
scale in its forest setting, it
nonetheless asserts a quiet
force.
El edificio es en realidad parte
de un proyecto de mayor
escala, más ambiciosos qué
abarcaba un plan urbano para
la totalidad de la isla.
El patio interno transforma un
simple edificio institucional
en un fragmento urbano--
La fuente de inspiración del
municipio pueden ser los
también modestos espacios
públicos de las pequeñas
comunidades rurales
finlandesas.
existiendo ningún elemento usado en Finlandia, por lo acuerdo profundo con el paisaje.
El complejo está compuesto por cuatro edificios de dos y tres plantas, con una
revestido se facilita la que resultó novedoso,
altura máxima de 17 metros, que se relacionan a través de un patio interior. Conceptos:
ventilación en un lugar combinado con madera
- Respeto al entorno
Esta conformado por un cuerpo en forma de U qué se despliega entorno a un donde el clima es muy duro. oscura, cristal y detalles de - Consideracion por el hombre
cobre. También se comun
El techo de la sala del - El sentido de lugar
utilizaron ladrillos en
Diferentes volumenes para diferentes funciones consejo, muy alto y de - La atencion a la tradicion
algunas zonas del suelo. arquitectonica vernacula
madera se sujeta mediante
Las galerias de ingreso hacia las distintas dependencias estan semicubiertas - valor expresivo y simbolico de
dos vigas, también de La traba de los ladrillos las formas
por un juego de pergolas qué proporcionan una calida transicion entre el jardin madera, paralelas y de igual está colocada con una - El rechazo por la norma
y la edificacion. tamaño y forma. De cada enorme precisión y abstarcta.
El uso de los edificios ha cambiado con los años. Las viviendas para viga salen dos grupos de exactitud y en su interior
“ En la
funcionarios con que contaba al inicio de sus actividades se convirtieron en barras a modo de abanico el cristal y la madera se planificación de terrenos, con su
oficinas en 1973-74. El complejo dispone de una biblioteca, librería, guardería dispuestas en tres disponen preferencia por
dimensiones y que sujetan asimétricamente, espacios de patio cerrados, como
infantil, banco, farmacia, tiendas y, evidentemente, los despachos y oficinas del ocurre, por
ayuntamiento, además de la sala del consejo. el techo. Este tipo de componiendo un collage ejemplo, en Säynätsalo, por nombrar
estructura para la cual no de superficies diferentes. algo de lo
Sala del consejo aun no existían métodos de más conocido, Aalto reconoce los
Utiliza el ladrillo en el ángulos solares
cálculo en ese momento,
Es el edificio dominante del conjunto, pues se eleva como una torre por encima interior y en el exterir bajos y el enorme valor de la luz en
resultó ser una novedad Finlandia del
de los otros, tiene forma cúbica y un techo a un agua. Es una sala monumental como un recurso de
para la época. norte. En los edificios mismos, con el
y a la vez sencilla que recibe la luz natural que se filtra a través de de unas continuidad. frecuente
tablillas de madera colocadas en el lateral y a una innovadora estructura El aprovechamiento de la uso de luz cenital, el follaje natural y las
colocada entre el techo y la cubierta que también sirve como ventilación. Se utiliza hormigon para plantas
luz natural, una constante
tener la posibilidad de se integran con las superficies interiores
en la obra de Aalto, ayuda a
Patio trabajar con aberturas estucadas
entender el ritmo de la
Esta plaza alude a su admirada en un estilo que se puede fácilmente
longitudinales., panos de
cultura urbana italiana, donde la piazza es corazón significativo de la estructura aparente caricaturizar.”Nicholas Ray, Alvar Aalto:
vidrio y voladizos. Práctica y pensamiento
comunidad y lugar de encuentro social –desde la Piazza del Campo en Siena a desarrollada en los pasillos,
la Piazza San Marcos de Venecia. alrededor del patio, al que Los pasillos que parten del
abrazan tres de los vestíbulo han sido “ Aalto
Éste se eleva la altura de una planta sobre el nivel de calle y desde el exterior edificios, quedando la recubiertos con cerámicos. consiguió fusionar el lenguaje del
se accede a él mediante una escalera en el lado oeste, a la que se llega modernismo
biblioteca, que es el cuarto,
con ideas derivadas de la arquitectura
cruzando una ladera cubierta de hierba. Esta escalera es conocida como como un elemento suelto. vernacular
“escalera de campo”, pues sus escalones son de tierra, cubiertos con cesped. finlandesa” Nicholas Ray, Alvar Aalto:
Práctica y pensamiento
La otra escalera que permite el acceso al patio está en la esquina este, tiene
dos tiros rectos, una barandilla en el centro y termina en una serie de pérgolas
que dan acceso a la entrada principal. Escalera organica paulatino ingreso al
edifico desde la naturaleza a la edificacion
Este patio permite la entrada del bajo sol del norte en las distintas
dependencias.
Todos los espacios se hallan dispuestos al rededor del patio qué funciona como
un lugar de encuentro. Por lo tanto el patio permite una relacion interior
26
 exterioren todos los lugares. La relacion int ext se utiliza como un recurso de
continuidad. También permite aprovechar al máximo la luminosidad de los Nueva tecnolofia, diseno intergal
Cabriada radial manija.
espacios en su relacion directa y permanente con el exterior.
No podemos clasificar a Alto de un
unica forma.
Es funcional y organico
En la descripción del proyecto para las oficinas municipales
vemos:
La racionalidad funcional
o para el “ayuntamiento”, según el término que usaba Aalto,
Rigurosa busqueda de soluciones
tecnicas
aparece la siguiente explicación: «usé el patio cerrado como
Perfeccion en el detalle
Contrastes en el lenguaje y consistencia
motivo principal del proyecto porque de alguna manera
en el discurso
Invencion de formas nuevas y repeticion
misteriosa pone de relieve el instinto social. En edificios de
de otras.
gobierno y en ayuntamientos, el patio ha sido siempre un

espacio primordial desde los días de la Creta antigua, de

Grecia y de Roma hasta el medioevo y el Renacimiento. Los

edificios con patios centrales son, además, de los edificios

que tienen menos pasillo en relación con el área total de las

salas. Los edificios administrativos no deben tener, de

ninguna manera, pasillos o pasajes oscuros». (Los pasillos

servidores del ayuntamiento corren a lo largo de la pared

acristalada que da al patio interior.)

Ayuntamiento de Säynätsalo (1949 – 1952) Texto de Julhani Pallasmaa, Una

arquitectura de imágenes en AV Monografias 66 - 12 Julio-agosto 1997

http://composicion.aq.upm.es/Analisis/GrupoO/2009/Saynatsalo%20Texto%20d
escriptivo.pdf

“Necesitamos contemplar la sociedad de una forma más organica qué hasta ahora, hemos de poner en el primer plano al hombre y a sus necesidades vitales y a su servicio los medios tecnicos y los trabajos
organizados” Alvar AALTO. “Alvar Alto: una leccion de humanidad” Ismael Garicia Rios.

27
https://es.slideshare.net/MilagrosRendon/ayuntamiento-de-saynatsalo

28