EL ROL DEL MONTAJISTA

El montaje audiovisual es la unión de los distintos trozos de película para crear una
cinta final. Consiste en escoger, ordenar y unir una selección de los planos, según una
idea y una dinámica determinada, a partir del guión, la idea del director y el aporte del
montado​r.

La manera de colocar los diversos planos puede cambiar completamente el

sentido y por lo tanto el mensaje de una película.

En el montaje se hace casi toda la película. Se cambian secuencias, se suprime

lo que no gusta, se añade o se acorta el ritmo.

El montaje juega con dos elementos:

El orden de los planos y su duración.

Mediante ellos puede cumplir distintas funciones:

Crear nuevos espacios y dar un sentido narrativo a unas imágenes en relación a otras.

Manipular el tiempo usando los recursos del lenguaje audiovisual:

elipsis temporal o saltos en el tiempo.SS

Crear relaciones ideológicas entre imágenes:

Relaciones de analogía:

un rebaño de ovejas y un montón de gente entrando a un centro comercial.

Relaciones de contraste:

un millonario y un niño del tercer mundo muriendo de hambre.

Relaciones de causa-efecto:

un hombre bebiendo alcohol y un accidente de circulación.

Crear un ritmo en la sucesión de los planos jugando con:

La duración de los planos.

El tiempo que tarda en leer su contenido.

Las diferentes escalas utilizadas en los encuadres.

Tipos de montaje:

Montaje narrativo o clásico:

cuenta los hechos, o bien cronológicamente o haciendo saltos tanto al futuro

(flash-forward) como al pasado (flash-back y Racconto) pero siempre estructurando con
la idea de dotarlas de forma narrativa.

Montaje expresivo:

cuando marca el ritmo de la acción, rápido en las aventuras y en la acción, lento en el

drama y en el suspenso.

Montaje creativo:

Es la operación de ordenar sin tener en cuenta una determinada cronología, sino como
recurso cinematográfico, previamente expresado en el guión o como una operación
totalmente nueva, que tratará de dar coherencia, ritmo, acción y belleza a la obra
fílmica.

Montaje poético:

Cuando se realiza como una verdadera obra poética, causando reacciones en el

espectador. Posee intención expresiva, según el cual los fragmentos se combinan de
modo que la atención del espectador responda a las intenciones del realizador. Así,
puede suceder que determinada escena no sea presentada entera y de una sola vez,
sino alternada con otra, estableciéndose entre ambas un montaje en paralelo que
puede intensificar las emociones. En otros casos, en vez de presentar en orden
riguroso una cronología de los hechos mostrados, el cineasta utiliza los flash-back, o
vuelta atrás, y los flash-forward, o saltos hacia adelante.

Montaje ideológico:

Cuando quiere utilizar las emociones, basándose en símbolos, gestos, etc.

El montaje con estilo de videoclip

En pocos años ha ido elevando su ritmo hasta hacerse frenético, debido a los montajes publicitarios y
sobre todo al videoclip, en el que los planos se suceden vertiginosamente, con inesperadas sacudidas y
aceleraciones, apoyados en sonidos muy potentes, más acordes con la velocidad que con el reposo de
otros tiempos cinematográficos, destruyendo al parecer el relato equilibrado, y provocando tal vez el
desconcierto y la búsqueda.

Películas como Matrix (1999), superan en planos rápidos y montaje fulminante a todo lo visto hasta el
momento. La idea es buscar lo subliminal, no dar tiempo al cerebro a participar conscientemente,
procurar que los reflejos nerviosos actúen sin sentido. Ver sin mirar, oír sin escuchar.

Efecto KULESHOV

Kuleshov, antes de 1920, descubrió que el orden en la yuxtaposición de planos de actores, con otros
objetos, podrían modificar sustancialmente el significado del mensaje.

Tres públicos diferentes vieron el primer plano del actor Mosjukhin, junto a otros tres planos
completamente diferentes: un plato de comida, un féretro y una niña pequeña. El primer público lo
encontró pensativo, el segundo triste, el tercero complacido.

Omar Izaguirre

​https://www.youtube.com/watch?v=54Bu54Lnetc