LOS LOBOS DEL VIOLÍN.

Ana Iraís Arteaga Gómez1

Es bien sabido que en la familia del violín existe un problema grave, y es un sonido molesto

que emite nuestro instrumento, “The WOLF note”. Es un sonido bastante raro provocado

por el arco, no es una nota musical y es más bien una nota discordante, un sonido extraño,

bofo, y da más bien una respuesta de tartamudez en el sonido. El lobo es obviamente un

problema para tocar, y al tener una nota lobo en mi violín, pude darme cuenta que también

hay una relación bastante estrecha con la fuerza del arco al tocar dicha nota. Cuando

frotamos la cuerda del instrumento con el arco, esta vibra en frecuencias diferentes.

Dependiendo de la posición de los dedos de la mano izquierda la cuerda la acortamos más o

menos para realizar las diferentes notas. 

Las notas de lobo son sonidos no deseados que pueden ocurrir en instrumentos de cuerda,

en particular en violonchelos. La eliminación de estas notas lobo al parecer es un desafío

bien conocido para los fabricantes de violines. Algunos eliminadores mecánicos de notas de

lobo se han vuelto populares y son utilizados por muchos violonchelistas y fabricantes de

violines para reducir el problema. Estas soluciones convencionales suelen basarse en los

principios físicos de los amortiguadores de masa sintonizada o amortiguadores de goma

simples. En general, estos eliminadores de notas de lobo pueden eliminar las notas de lobo.

Otro inconveniente es su sensibilidad a las condiciones ambientales, como la temperatura

ambiente o la humedad.

1
¿CÓMO SE PRODUCE UN LOBO?

El lobo se produce cuando la frecuencia de la nota que vibra coincide con la frecuencia de

resonancia de la caja del violín , creando un efecto de refuerzo y rechazo simultáneo de una

nota concreta de cualquier escala cromática, provocando un sonido desagradable incluso en

instrumentos de alta calidad, una disonancia que recuerda casi un aullido. Mientras esto

sucede lo que percibimos es una pérdida y dispersión muy evidente de la nota y sus

armónicos fundamentales y se aprecian solamente los armónicos superiores, incluso a veces

el sonido que percibimos salta de una nota a su octava superior consecutivamente.2

La facilidad de tocar las notas con sonido, afinación, punto de contacto, queda totalmente

anulada e incluso a veces se aprecia una  reacción extraña en la vibración de la cuerda,

siendo diferente de lo que estamos acostumbrados. Tenemos la sensación de que hemos

perdido el control de nuestro instrumento.

Los lobos se deben a la disminución del tono de la nota, una acción que provoca la

vibración de todo el cuerpo del instrumento producido por la inercia añadida. Por

experiencia propia, y por información de mi laudero personal, el lobo se puede producir

también por un cambio de lugar en el alma del instrumento, por el mismo clima, o por los

cambios bruscos del mismo, la madera de las tapas del violín se pueden ver infladas,

acompañándole consigo un cambio en dicho lugar, lo que hace que ciertas notas puedan

tener resonancias no deseadas.

Cuando hacemos presión con el arco hacia la cuerda justo donde tenemos identificado el

lobo, se nota una alteración significativa en sonido y volumen, hace que el lobo se

2
https://www.docenotas.com/87593/la-nota-falsa-o-lobo-en-los-instrumentos-de-arco
potencialice, bien lo menciona Raman. “La vibración forzada da como resultado una

excitación periódica de frecuencia que viene determinada por la misma acción, y claro, es

inversamente proporcional a ella, excepto en algunos puntos de resonancia”. 3 Es así como

hacemos que la nota se estrese, una ventaja de ello, puede ser sinceramente la identificación

total del lobo, si sabemos dónde encontrarlo, sabremos cómo domarlo.

LOBO CIENTÍFICO.

White4 fue uno de los primeros en confirmar que el tono de lobo se produce a menudo

cuando una nota tocada coincide con la resonancia del cuerpo principal de un instrumento

de cuerda con arco. También aumentó la fluctuación periódica de la intensidad de la nota

lobo; es el resultado del “batido” entre dos frecuencias adyacentes.

En 1916 Raman5 aplicó palancas ópticas para registrar el movimiento tanto de la placa

superior como de la cuerda del instrumento y planteó algunas dudas sobre la conjetura de

White. Sugirió como explicación del lobo que la variación cíclica de intensidad se debe a

una alternancia de tipos de vibración forzada de la cuerda arqueada. A medida que el arco

intensifica la resonancia simpática, esta alternancia cíclica se repite, dando lugar al sonido

batiente del todo de lobo.

3
On the Alterations of Tone produced by a Violin·"Mute." 84, OCTUBRE 4 1917, CVRAMAN, NATURE
publishing group
4
G. W. White, “The Origin of the Wolf-note in bowed string instruments”, Proc. Cambridge Phil. Soc. 18, 85-
87 (1915)
5
C.V. Raman, “On the Wolf-note of the violin and cello” Phil. Mag. 32, 391-395 /1916); Nature 97, 363
(1916).
¿CÓMO ELIMINARLO?

Es bien sabido que tanto músicos como constructores de instrumentos e incluso ingenieros

en el uso de materiales inteligentes, han trabajado en el desarrollo de soluciones para

eliminar lobos, algunos han sido bastante funcionales, y otros un tanto insignificantes para

todo el uso del sonido del violín siendo éste, independiente del ambiente.

El procedimiento más rápido y más fácil de poner en práctica, claro, con ayuda del laudero

de cabecera; es mover el alma un poco. Se trata de intentar “trasladar” el lobo desde

posiciones más evidentes (notas naturales y reales) hasta posiciones entre notas (cuartos de

tono) que no necesitemos en nuestra ejecución diaria.

Tener perfectamente identificado el lobo hará que sepamos en qué parte y con qué parte de

la yema del dedo pisar la cuerda, por lo que, si bien el lobo seguirá aullando; con la forma

en la que pisemos la cuerda podrá disminuir considerablemente la emisión del mismo.

El “matalobos” propiamente dicho, es el más habitual y se coloca  en la cuerda que más

tiene el problema. Se trata de una pieza de bronce niquelado de forma tubular con una

goma interior que se fija en la cuerda con un tornillo. Se coloca entre el puente y el cordal,

cambiando la relación de tensión- presión- masa en esa zona obligando así a  mover el lobo

de nota, eliminándose total o casi totalmente.

Un eliminador de notas de lobo de material inteligente activo y semiactivo, presentan los

correspondientes desafíos de desarrollo. Ambos sistemas funcionan con un actuador de

parche cerámico, que debe aplicarse a la superficie del cuerpo del violín. El enfoque

semiactivo se basa en la amortiguación de derivación resonante mientras se implementa el

enfoque activo por medio de un controlador de realimentación de velocidad activado. Se

señalan los amortiguadores mecánicos convencionales y se presenta una eliminación

completa de notas de lobo utilizando el sistema activo, y se presentan los correspondientes

desafíos de desarrollo. El enfoque semiactivo se basa en la amortiguación de derivación

resonante mientras se implementa el enfoque activo por medio de un controlador de

realimentación de velocidad activado. 6

6
Smart material wolf note eliminators, 9th Conference on Interdisciplinary Musicology, CIM 2014.
Proceedings, Neubauer, Philipp, and Tschesche, Johannes, and Bös, Joachim and Melz, Tobias and
Hanselka, Holger.
La influencia de este acoplamiento en la resonancia el comportamiento de la cuerda se

consideró teóricamente por Raman [3], quien también presentó una serie de las medidas

más ingeniosas de los movimientos de la cuerda y el vientre de un violonchelo, cuando el

instrumento estaba inclinado. Raman estaba particularmente interesado en el fenmeno de la

nota-lobo - una caracterstica variación cíclica en el tono de a menudo muy violonchelos y

violines finos, cuando estos instrumentos están arqueados en un tono cercano a una

estructura fuerte resonancia del instrumento. Raman, C. V., On the mechanical theory of

the vibrations of bowed strings. Indian Assoc. Cultivation Sci. Bull. 15 [1918], 1.

CONCLUSIONES

El lobo no tiene límites, puede afectar tanto a instrumentos sencillos de estudio como a

instrumentos de clase superior. Irónicamente los instrumentos más propensos son los que

suenan más y son más potentes, y suelen ser los lobos más difíciles de tratar. Puede

aparecer o desaparecer  durante temporadas sin motivo aparente (siempre hay un motivo).

No todos los violonchelos tienen lobo y a veces hay chelos con lobo oculto sin

manifestarse. La nota lobo es uno de los problemas específicos relacionados con la

“facilidad para tocar” o la facilidad en la ejecución.