Funciones / Armonía Funcional

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Escala Mayor (empecemos por ahí) Elementos Técnicos del Jazz 1

Cada nota dentro de una escala tiene un peso y una función especifica.

Si preguntaramos a musicos de diversas formaciones académicas sobre la escala Mayor y que significa eso,
obtendriamos diversas respuestas, pero en general llegaríamos a varios puntos en común y a estas
conclusiones:
1) Existe 1 eje gravitacional este es la Tonica.
2) Las demás notas tiene diferentes grados de Tensión y Reposo.
3) Algunas notas marcan la carácterista de la escala y son estables Ej: la tercera define el modo mayor.
4) Existen 2 notas que se consideran sensibles por hallarse a 1 semitono de distancia de la nota de reposo.
Generan la necesidad imperiosa de resolver o de la Tónica (sensible tonal) o de la Tercera (sensible Modal)

Incluso si tomaramos a un grupo de personas que solo escuchan música, o a personas que no han hecho nin_
gún estudio y les preguntáramos donde "siente" tensión y donde reposo y/o donde un discurso termina, nos
sorprenderíamos al observar que desde la percepción la función y el peso específico de las notas es el mismo.
Independientemente si conocemos el término técnico o no, esta percepción a sido construida por años.

Las notas mas estables dentro de la tonalidad mayor son: la tónica (1) la tercera mayor (3) y la quinta (5)
Las demas notas tienen la tendencia a resolver en dichas notas (1,3 y 5 )como muestra el siguiente ejemplo.

% ϖ œ œ ϖ
ϖ œ ϖ œ
1 2 3 4 5 6 7 1(t)

En resumen: - La 7ma (sensible tonal) tiene la tendencia de resolver ascendentemente a la (1) tónica.
- La 4ta (sensible modal) tiene la tendencia de resolver descendentemente a la (3) tercera.
- La 2da tiene la tendencia a resolver a la tonica, aunque podría resolver a la (3) tercera.
- La 6ta tiende a resolver a la (5) quinta.
Si tocamos libremente en un escala mayor, escuchariamos estas tendencias melódicas.
En base a estas tendencias está construida toda la armonía funcional.
Las diferentes funciones salen de los acordes que contienen esas notas con esas tendencias.

Armonizando la escala por 3eras obtemos estos acordes. (triadas)

ϖϖ ϖϖ
C Dm Em F G Am B°

% ϖϖ ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖϖϖ ϖ ϖ
ϖ ϖ ϖ
I ii iii IV V VI vii°

También en tetradas obtenemos estos acordes:

CMaj7 Dm7 Em7
ϖϖ ϖϖϖ
FMaj7
ϖϖ
G7
ϖϖ
Am7
ϖϖϖ
Bm7(b5)

% ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖ
ϖ ϖϖ ϖ
IMaj7 IIm7 IIIm7 IV V VIm7 VIIm7(b5)

Valentin Reiners
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Asi como cada nota dentro de un sistema tonal tiene su función, lo mismo sucede con cada acorde.
En cualquier sucesión de acordes o progresión cada ocorde genera una tendencia.
Estas tendencias son incluidas dentro de 3 grupos o areas. (T) Tonica / Reposo
(D) Dominante / Tensión
(SD) Subdominante / Semi Tensión
Area Tonica
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En este grupo encontramos los siguientes acordes, que contienen las notas que mas reposo generan dentro
de la escala. La tónica, la tercera y la 5ta.

ϖϖ
C Am Em

% ϖϖϖ ϖ ϖϖ
ϖ
T T
T

Area Subdominante (SD)

_______________________________________________________________________________________
En este grupo encontraremos acordes que contienen la sensible modal, osea el 4to grado.
F Dm

% ϖϖ ϖϖϖ
ϖ
SD SD

Area Dominante (D)

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Los acordes que contienen la sensible tonal, 7mo grado entrar en este grupo

Bm7(b5)
ϖϖϖ
G

% ϖϖ
D
ϖ
D

La Escala Mayor con sus respectivas funciones quedaría asi:

ϖϖϖ ϖϖ
C Dm Em F G Am B°
ϖϖ ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖ
% ϖϖ ϖ ϖ ϖ
ϖ
SD T SD D T D
T

El agregado de la 7ma no cambia sustancialmente la sonoridad de la función. Se mantiene.

CMaj7 Dm7 Em7
ϖϖ
FMaj7
ϖϖ
G7
ϖϖϖ
Am7
ϖϖ
Bm7(b5)

% ϖϖϖ ϖϖ ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖ ϖϖ
ϖ ϖϖ ϖ
SD T SD D T SD
T

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Cadencias
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Movimiento de acordes de una región a otra.
En general estos movimientos aparecen en diferentes cobinaciones en una compisición.
Recordemos que el 100% de la música funcional el discurso termina en la tónica (punto máximo de reposo).
Incluso lo que se llama cadencia es la resolución entre un acorde (SD) o (D) yendo a la (T)

Cadencia Dominante (Dominante resolviendo a la tónica)

V7 IMaj7
G7 CMaj7

%{ {
D T

Cadencia Plagal (Sub dominante resolviendo en Tonica)

IVMaj7 IMaj7
FMaj7 CMaj7

%{ {
SD T

Cadencia Completa (Sub dominante yendo a Dominante y resolviendo a la Tónica)

Opción 1
IVMaj7 V7 IMaj7
FMaj7 G7 CMaj7
La fortaleza de esta opción
%{ { { esta en el uso de todos acordes
basados sobre tríadas mayores
SD D T

Opción 2 IIm7 V7 IMaj7

Dm7 G7 CMaj7 En esta opción lo mas fuerte
%{ { { es el movimiento armónico,
veamos que son todas quintas
SD D T

Cadencia Rota. El dominante no resuelve don se espera, va a otro acorde de tónica.

IIm7 V7 VIm7
Dm7 G7 Am7

%{ { {
SD D T

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