AUTENTICIDAD Y CARCTER EN LA ARQUITECTURA DE LINA BO BARDI (19141992)

CON CRITERIO Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXVII, No. 2-3/2006

ARQUITECTURA MODERNA

Silvia Odebrecht
Este trabajo aborda aspectos de la arquitectura y de la vida de la arquitecta Lina Bo Bardi a partir un anlisis de algunas de sus principales obras a travs de la interpretacin de la propia Lina, de historiadores, crticos, del arquitecto Marcelo Carvalho Ferraz que trabaj muchos aos con Lina Bo Bardi y de la propia autora de este trabajo. Tambin se presenta una analoga de sus proyectos con obras construidas anteriormente por otros arquitectos de reconocido prestigio. La autora al desarrollar el tema tuvo en cuenta la representatividad de las obras de Bo Bardi en el pasado siglo XX as como su sensibilidad humana de aceptar, amar y valorar la cultura brasilea en su totalidad, desde el artesanato y el arte popular incorporndolos a la Arquitectura. Todo lo anterior le imprime un sello autntico y peculiar a su obra que reflejan el propio carcter de Lina Bo Bardi. Palabras clave: diseo arquitectnico. Movimiento Moderno. Arquitectura brasilea.

Casa de vidro, Bardi (1951).

LINA BO BARDI EN LA CULTURA ARQUITECTNICA DE BRASIL

In this paper are analyzed some of the most important architectural projects developed by Lina Bo Bardi through the interpretation of Arch. Marcelo Carvalho Ferraz, her close collaborator; critical, historyers and the author considerations. It is submitted an analogy between Lina Bo Bardis projects and another architectural heritage. The human sensibility of Lina Bo Bardi was able her to accepted, loved and valuated the Brazilian culture. She impressed an authentic and peculiar sign in her projects that reflect her own personal character. Key words: architectural design. Modern Style. Brazilian architecture.

SILVIA ODEBRECHT. Arquitecta brasilea, profesora de diseo arquitectnico en la especialidad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Federal de Blumenau. Se encuentra desarrollando su doctorado en la Universidad de Valladolid, Espaa. E-mail: silviaode@terra.es
Traduccin y presentacin: Alexis C. Mndez Gonzlez Recibido: diciembre 2004 Aceptado: enero 2006

Este trabajo tiene como objetivo abordar aspectos de la arquitectura y de la vida de la arquitecta Lina Bo Bardi haciendo un anlisis de algunas de sus principales obras a travs de la interpretacin de la propia Lina, de historiadores, crticos, del arquitecto Marcelo Carvalho Feraz que trabaj muchos aos con Lina Bo Bardi y de la propia autora de este trabajo. Tambin pretende hacer una analoga de sus proyectos con obras construidas anteriormente por otros arquitectos. Para desarrollar el tema se tuvo en cuenta que Lina Bo Bardi aunque es poco conocida internacionalmente cuenta con una expresiva manifestacin en Brasil por sus obras representativas del pasado siglo XX, por su sensibilidad humana de aceptar, amar y valorar la cultura brasilea en su totalidad, desde el artesanato y el arte popular incorporndolos a la Arquitectura. Y an ms, a travs de su expresividad potica represent junto con Eileen Gray el lado femenino de la Modernidad.1 Ambas se radicaron en pases distantes de su tierra natal y as se destacaron en diversas actividades a travs de su genio creador combinado con un sentido innovador de la forma.

La arquitecta Lina Bo Bardi pertenece a la tercera generacin de arquitectos de este siglo XX, cuyo perodo posee como caracterstica esencial la bsqueda de la conciliacin de la voluntad de la continuidad de las propuestas de los maestros del Movimiento Moderno y al mismo tiempo el impulso de una necesaria renovacin.2 El predomino del contexto de la obra, la naturaleza, lo vernculo, la expresividad de formas orgnicas y escultricas, la textura de los propios materiales, las formas tradicionales entre otros factores, son caractersticas de esta poca en la cual Lina se inserta perfectamente. Ocurre an una recuperacin romntica de la preocupacin por la relacin del hombre y sus obras con la naturaleza. El edificio no est ms apartado, aislado en la ciudad, pasa a formar parte del ambiente urbano, considerndose las preexistencias ambientales que considera los edificios integrados al contexto topogrfico y urbano. La valorizacin de la vida cotidiana y de la compleja psicologa de los usuarios ir asumiendo un papel predominante en las ideas de los arquitectos. Lina Bo Bardi naci el 5 de diciembre de 1914, en una familia burguesa en Italia y se form en la Facultad de Arquitectura de Roma en 1940. Poco despus cambi su remanso cultural de la capital italiana por el dinamismo de Miln donde trabaj con el arquitecto Gi Ponti, director de las Trienales de Miln, de la revista Domus y lder del movimiento de valorizacin del artesanato italiano, una referencia fundamental en su formacin y en su actuacin profesional. Con la disminucin de los trabajos de arquitectura durante la Segunda Guerra Mundial se dedic intensamente a la vida editorial: hizo ilustraciones para revistas y diarios, colabor con peridicos populares, dict la coleccin Quaderni di Domus sobre artesanato y diseo industrial, diseando desde tazas, sillas y ropas hasta proyectos urbansticos. En 1942 se cas con el profesor, crtico de arte y marchand Pietro Mara Bardi y en 1943 asumi la direccin de la revista Domus. Ingres a la resistencia antifascista y se defina como estalinista y antifeminista. A finales de 1946, Pietro Maria Bardi fue invitado por Assis Chateaubriand, empresario de las comunicaciones en Brasil, para crear y dirigir un museo en San Pablo, el mayor museo de arte de Amrica Latina, y en 1947 viajaron para el Nuevo Continente. Para quien llegaba a Ro de Janeiro por el mar el edificio del Ministerio de la Educacin y la Cultura (MEC), marco de la arquitectura moderna en el pas, proyecto de Lcio Costa, Oscar Niemeyer y Le Corbusier, avanzaba como un gran navo blanco contra el cielo azul. 3 Deslumbrada con la arquitectura del edificio Lina recuerda: Me sent en un pas inimaginable, donde todo era posible, viviendo en una atmsfera humana y cordial. En 1951 el matrimonio se naturaliz brasileo y la arquitecta inici su trayectoria, destacndose con una actuacin tan amplia como la que haba iniciado en Italia.
24
A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

CON CRITERIO/ARQUITECTURA MODERNA

Lina Bo Bardi (1914-1992) y Eileen Gray (1878-1976).

VIDA

Y OBRA DE LA

BO BARDI

Radicada en San Pablo construy su propia casa, la casa de vidrio, y cre otras obras-primas de arquitectura en Brasil. El Museo de Arte de San Pablo (MASP) es su mayor expresin aunque no se limit a producir obras en la capital paulista. En el perodo de 1958 a 1964, Lina Bo Bardi se transfiere para Baha donde se dedic principalmente a la restauracin de edificios histricos como por ejemplo el centro histrico de Salvador, conjunto declarado por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad que Lina acept recuperar solamente despus de garantizar que los antiguos moradores no seran desalojados. Posicin coherente para alguien que deca que la responsabilidad bsica del arquitecto es con la comunidad. La falta de financiamiento impidi que ella ampliase su trabajo consiguiendo concluir, entre otras, la Ladera de la Misericordia, la casa del Olodum y la fundacin Pierre Verger. Lina nunca escondi que gustaba ms de Baha que de San Pablo pues consideraba a Baha poseedora de una representacin ms ntida de lo que es el Brasil. Particip de la vanguardia bahiana y conjuntamente con otras personalidades dio inicio a un movimiento cultural con la intencin de seguir el curso de la verdadera historia de Brasil.4 En 1959 particip de la creacin del Museo de Arte Moderno de Baha, del teatro Castro Alves y del Museo de Arte Popular de Baha en el Solar de la Unin. La idealizacin del Museo de arte popular, documentando el artesanato y creando un museo-escuela, demuestra su preocupacin con la recuperacin y sobrevivencia de este arte, amenazado por una produccin pseudocultural de un modernismo internacional que no se preocupaba con la cultura del lugar. Para Lina proyectar para Baha era muy diferente a proyectar para San Pablo. En el perodo en que imparti el curso de Teora de la Arquitectura en la Universidad de Baha, Lina Bo Bardi public una pgina dominical en el Diario de Noticias cuyo nombre da la dimensin de su visin: Crnicas de arte, de historia, de costumbres, de cultura de la vida. Su arquitectura de volmenes y espacios amplios y sintticos es de gran fuerza plstica y simblica. Con todo alcanza la simplicidad y el vigor sin descuidar del rigor y del

refinamiento en los detalles; entre muy grandes, se pueden destacar dos escaleras de madera: la del Solar de la Unin y la del Teatro Gregorio de Mattos. Su contribucin para la museologa en Brasil no se restringe a los museos que proyect y construy. El soporte de cristal y hormign que cre para las pinturas del MASP ya gan el mundo y an causa polmica. Tambin mont muchas exposiciones que se convirtieron en paradigmas: Agricultura Paulista (1951); Baha en Ibirapuera (1959); la Mano del Pueblo Brasileo (1969); Mil juguetes para los nios brasileos (1982) y frica negra (1988) por solo citar algunas de ellas. Proyect trajes y joyas, y se destac tambin en el campo del diseo industrial por sus muebles. Para el auditorio de la primera sede del Museo de Arte cre una silla plegable de madera y cuero. Dio continuidad al trabajo realizado en el Studio Palma, creado en 1948 con el arquitecto Giancarlo Palanti, a travs de la produccin manufacturera de muebles de madera compensada y materiales brasileos. De su imaginacin surgieron otros marcos de la historia del mobiliario en Brasil: la Bardis Bowl de 1951 y las sillas de orilla de la calle hechas con un pedazo de tronco y tres gajos amarrados con bejucos de 1967, Frei Egydio y Girafinha de 1987. Adems de las artes plsticas Lina Bo Bardi tiene contribuciones importantes en el campo de las artes escnicas. Realiz la escenografa del filme La Compadecida, de George Jonas en 1968 y Plata Palomares, de Andr Faria en 1970. En el teatro elabor la arquitectura escnica de algunos de los espectculos que marcaron la historia del teatro en Brasil: La Opera de tres Tostones, de Bertold Bretch y Kurt Weill en 1960 y Calgula, de Albert Camus en 1961 con direccin de Martn Goncalves; En la Selva de las ciudades, de Bertold Bretch en 1969 y Gracias Seor, en 1971 con direccin de Jos Celso Martnez Correa; Ubu Folias Physicas, Pataphysicas y Musicales, de Alfred Jarry en 1985 con direccin de Cac Rosset. La actuacin en estos campos evidencia que a pesar de no haber realizado proyectos urbanos sus intervenciones son pensadas en la escala y con vistas a la transformacin de la vida de las masas en las ciudades.5 En 1992 Lina Bo Bardi muere en San Pablo de una embolia pulmonar. Al ao siguiente fue publicado un libro sobre su vida y su obra, editado por el Instituto Lina Bo y P. M. Bardi. Lina fue una mujer de gran fibra y temperamento fuerte, que jams dio lugar al sentimiento de indiferencia. Por donde pas aval el status quo con sus creaciones imaginativas e intransigentes. Se puede encontrar en la obra de Lina Bo Bardi una posible continuidad de las bases compositivas de Oscar Niemeyer a travs de una arquitectura basada en la expresividad de lo concreto.6 Lina Bo Bardi combinaba tradicin e innovacin7 y tambin acta en la restauracin como es el caso del Solar de la Unin en Salvador; en reciclaje en la antigua fbrica transformada en el Centro de Cultura y Recreacin del SESC-Fbrica de Pompeya en San Pablo. Este es uno de los aspectos ms importantes de su obra, la aguda

sensibilidad demostrada en relacin con los lugares donde trabajaba sabiendo valorizar y preservar los elementos relevantes, valorizndolos por la inclusin de elementos contemporneos. Esta misma observacin se puede hacer para situaciones de intervencin en el medio urbano, rural o en el interior de construcciones existentes. No obstante ser sus trabajos originales relativamente pocos, estos siempre son afirmaciones ejemplares e innovadoras, polmicas, pero inolvidables, como el edificio del Museo de Arte de San Pablo en la avenida Paulista. Lina supo combinar la potente formacin histrica que recibi en Italia con la indagacin de fronteras de la libertad creativa que solo es plenamente posible en pases como Brasil, an por hacer. Ms que haber producido obras significativas de la arquitectura brasilea del siglo XX, Lina Bo Bardi, con su peculiar sensibilidad humana, se destaca por haber sido una de las figuras ms representativas en el florecimiento y valorizacin de la identidad cultural brasilea en toda su complejidad. Casa de Vidrio, San Pablo (SP),1951. Casa Valeria P. Cirell, San Pablo,1958. Solar de la Unin, Museo de Arte Popular, Salvador. Baha,1959 - 1961. MASP, Museo de Arte de San Pablo, SP,1957 - 1968. Centro Cvico y de Recreacin SESC, Fbrica de Pompeya, SP, 1977. Iglesia del Espritu Santo del Cerrado, Uberlandia, Minas Gerais, 1982. Centro Histrico de Baha, 1986. Casa del Benin, Baha, 1987. Conjunto de la Ladera de la Misericordia, Baha, 1987. Casa del Olodum, Baha, 1988. Palacio de las Industrias, Prefectura de San Pablo, SP, 1990-1992.

S. ODEBRECHT

PRINCIPALES OBRAS

ANTECEDENTES. CASAS MODERNAS PARADIGMTICAS

En 19291930 Le Corbusier edific su ms consagrado proyecto residencial, La Villa Savoye. Incorporando los cinco puntos definidos por el arquitecto como una buena arquitectura y adoptados en la Arquitectura Moderna, la casa-caja fue construida en el paisaje campestre, elevada sobre pilotes para separarla del suelo, con un solario en la cubierta y el nivel trreo ocupado estrictamente por el hall de entrada y el sector de servicio en una conformacin semicircular decurrente de la maniobra del automvil. Los espacios interiores son mucho ms abiertos, poseen transiciones no tradicionales entre los pisos a travs de escaleras y rampas, produciendo vacos internos. En la franja superior de la terraza se abren ventanas que encuadran el paisaje. Apoyadas sobre columnas, las construcciones de Le Corbusier podran ser transpuestas a cualquier lugar, movilidad que era enfticamente enunciada en sus conferencias e ilustrada por la idea de la Villa Savoye haber
V o l . X X V I I, N o . 2-3/ 2 0 0 6

25

CON CRITERIO/ARQUITECTURA MODERNA

Villa Savoye. Le Corbusier (1929- 1930).

Casa Tugendart. Mies van der Rohe (1930).

Casa Farnsworth. Mies van der Rohe (1948- 1950).

Casa de vidrio. Philip Johnson (1949). 26

A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

sido pensada para el suburbio parisino a pesar de que pudiese estar en Argentina o en la costa mediterrnea. As los pilotes garantizan la independencia de la arquitectura sin tener en cuenta las caractersticas particulares del terreno, pues permita que se acomodase a las circunstancias geogrficas. La casa Tugendhart (19291930) es la obra paradigmtica del perodo europeo de Mies Van der Rohe. Junto con la Villa Savoye de Le Corbusier, construidas en el mismo ao, son exponentes de la concepcin de la residencia unifamiliar del Movimiento Moderno. Construida un ao despus del Pabelln de Barcelona, la casa Tugendhart asigna el momento culminante del perodo neoplstico de Mies Van der Rohe. Los espacios de estar son los puntos clave de esta obra que se definen a travs de tres cuerpos opacos, puros y dispuestos libremente. La casa posee una independencia entre cerramentos y estructura, manifestndose ambos conforme a su funcin. En los espacios de estar los cerramentos son transparentes, constituidos por grandes vidrios; ya los espacios ntimos son reservados y los cerramentos son opacos. De esta forma la casa Tugenhat mantiene su materialidad y se constituye en una caja cerrada articulada en su interior. Si se compara con la obra posterior de Mies podemos observar que esta articulacin se va reduciendo al mnimo, como en la casapatio de 1934 para finalmente desaparecer en las obras del perodo norteamericano. En 1949 Philip Johnson construy uno de sus primeros proyectos, su propia casa, en una amplia propiedad de New Canaan, Connecticut, conocida como la Casa de Vidrio y considerada como una de sus obras ms destacadas. Esta obra pertenece al perodo de mayor identificacin del autor con su maestro Mies van der Rohe. Johnson se identifica con las propuestas minimalistas de Mies y las lleva a su encarnacin extrema resolviendo los distintos ambientes y funciones de la casa como distintos sectores de equipamiento dentro de un nico espacio, ritmado por la presencia del volumen de la ladera y del cubculo en forma de media luna del bao. Para este proyecto el arquitecto aplic el Estilo Internacional, privilegiando sus formas rectas y simples de una caja de vidrio completamente transparente. De esta manera la casa no posee frente ni fondo, creando un movimiento continuo de fachada, en un ritmo que fluye. La relacin de esa edificacin con su entorno tuvo como prioridad la cuestin visual y espacial en detrimento de su eficiencia en relacin con las exigencias climticas. Entre 1948 y 1950 fue construido por encargo de la seora Edith Farnsworth, el proyecto del arquitecto alemn Ludwig Mies van der Rohe para una residencia en Plano, junto al ro Fox, Illinois. La casa presenta un solo espacio rodado de vidrio, separado en su interior nicamente por algunas paredes divisorias. Se trata del concepto de planta libre creado por el arquitecto, o sea, una edificacin con espacios que se abren unos a los otros y al exterior. Las losas de cubierta y del suelo descargan sobre una serie de pilares pintados de blanco y parecen levitar sobre el suelo.

Un ncleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y crea la separacin entre la cocina, los dormitorios y la sala de estar. Por intermedio de una terraza cubierta, separada del suelo por algunos escalones y de la plataforma descubierta y asimtrica tambin elevada del suelo y descolgada del cuerpo, la casa es una prolongacin del prado circundante y permite su acceso. A pesar de la casa ser considerada un paradigma en la arquitectura moderna por su pureza, ligereza y perfecta mecnica espacial, fue considerada por la propietaria como inhabitable por violar su fachada de vidrio su derecho de intimidad. Las dos casas de vidrio, la de Johnson y la de Mies van der Rohe fueron presentadas en la I Bienal de Arquitectura de San Pablo de 1951. En 1951 Lina Bo Bardi construy una residencia para s y para su marido, el marchand Pietro Maria Bardi, en el Jardn Morumbi en SP, su primera obra en Brasil y que le sirvi de abrigo por ms de cuarenta aos. Fotografas tomadas posteriormente a la construccin de la Casa de Vidrio muestran un disco volador brillante posado en una colina. Piernas mucho ms esbeltas sustentan el equilibrio. Una frgil escalera de hierro, con escalones suspendidos y dejada como una bajada del tumbadillo para la tierra, permite el acceso a la casa. Una abertura en medio de la nave alberga un rbol que est recubierto de plantas y flores. La casa tiene un carcter fuertemente moderno e innovador desde el punto de vista tecnolgico pero tambin tiene un dilogo con la memoria y con el lugar. Su volumen prismtico se apoya sobre un declive y se adapta a l en la medida en que no interfiere en el perfil del terreno, integrndose al entorno y confiriendo a la obra la visin ecolgica de la arquitecta como si el principio de los pilotes de la Villa Savoye se hubiese acomodado al lugar. La saturada vegetacin que circunda la casa penetra en su interior a travs de los paos de vidrio y de los espacios vacos creados en la edificacin y los jardines internos los cuales proporcionan iluminacin y ventilacin a los ambientes. La casa se divide en tres reas diferentes. La social con utilizacin esencialmente diurna, hartamente iluminada y mostrndose integralmente para el exterior a travs de las paredes transparentes compuestas por una fina escuadra metlica, con una planta libre proveniente del concepto elaborado por Mies van der Rohe y que se equilibra en el aire sustentada por esbeltos tubos metlicos. Este espacio de vivencia conforme Montaner,8 se integra perfectamente en un entorno de jardn tropical, con los colores y olores de la vegetacin y con los sonidos de los pjaros e insectos, haciendo que de esta manera se inicie el cambio de adecuacin de los modelos estrictamente modernos al lugar y a la cultura de Brasil. En las restantes reas de la casa la arquitecta rechaza la planta libre y adopta la expresin tradicional. El rea ntima

S. ODEBRECHT

LA

CASA DE VIDRIO DE

SAN PABLO

Casa de vidrio. Acceso y vista de la parte suspendida integrada a la densa vegetacin.

Casa de vidrio de Lina Bo Bardi, San Pablo (1951).

para la utilizacin nocturna, en una zona intermedia ms reservada, posee, a travs de las paredes de cemento armado pintadas de blanco, un contacto indirecto con la tierra y se abre para un jardn interno. La de servicio, aislada, cerrada y funcionalmente muy bien conectada, se deshace de los pilotes y se apoya directamente sobre el terreno. La cocina es el eslabn de ligazn entre los dos cuerpos, el del rea social y de los dormitorios principales con el del rea de los empleados, que conforme Comas une a la casa grande y al barracn de los empleados. La cocina a la americana, el smbolo de la racionalizacin del tiempo domstico, est acompaada de la construccin de dos fogones de lea, externos, como en las casas rurales. La piel de vidrio de la parte area establece una estrecha relacin entre interior y exterior, posibilitando una visual que atraviesa la casa e intercepta el rbol existente en el espacio interior. Como en la casa de vidrio de Mies van der Rohe, la losa del piso suspendida del suelo y la losa de cubierta se intercalan por paredes desmaterializadas y muy a pesar de la vitalidad de su interior hace que la casa de vidrio de Lina Bo Bardi est muy lejos de aquella Farmsworth House, aparentemente irretocable, de Mies.
V o l . X X V I I, N o . 2-3/ 2 0 0 6

27

CON CRITERIO/ARQUITECTURA MODERNA

La pel de vidrio, donde se concentra el rea social, revela la relacin entre interior y exterior de la casa.

El espacio interior de la vivienda permiti la permanencia del rbol existente.

Comas comenta que existe una razn esencial que distingue la casa de Lina de las de Mies y de Johnson y que es la dualidad con que trabaja la brasilea.9 Aunque parcial, la transparencia es mxima a pesar de que la opacidad tambin sea mxima. Mies camufla la opacidad, ya Johnson prcticamente la elimina y en este contexto la casa de Lina posee ms afinidades con la casa Tugendhat, tambin de Mies, donde se intercalan los espacios transparentes y opacos. A diferencia con la ortodoxia del modernismo la cubierta se conforma en dos aguas haciendo que exista una ambigedad. Sobre un piso brillante de mosaicos de vidrio existen algunas mesas antiguas y delicadas sillas metlicas, donde los moradores pueden apreciar la floresta, las plantaciones y las siluetas de la ciudad de San Pablo. La casa se erige en la periferia de la ciudad, en medio de la vegetacin y en un vaco urbano. Cincuenta aos despus de la construccin ya no existe el vaco a su alrededor pero s en su interior. Este vaco en el interior de la casa crea ahora uno de los pocos lugares donde el piso se ilumina. La vegetacin filtra toda la luz y evita la vista de los edificios colindantes que crecieron en el vecindario y tambin de la ciudad. La Casa de Vidrio, escondida en la selva, se convirti en un arca del tesoro, testimonio de una cultura que parece haber desaparecido de San Pablo. El escenario deslumbrante es la selva nativa brasilea que qued de la reserva de la antigua hacienda de Ch Muller Carioba. Muebles de cincuenta aos de edad ahora forman parte de una rica coleccin de obras de arte, muebles de Le Corbusier, objetos variados de precioso arte antiguo y ejemplares de arte popular. Son las memorias de la vida de los moradores. El antiguo Casino de Belo Horizonte en Minas Gerais, conocido como Palacio de Cristal, fue el primero de los edificios construidos por Oscar Niemeyer para el Complejo de Pampuya, muestra de la Arquitectura Moderna en el Brasil,
28
A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

en la parte ms alta de un promontorio junto a la laguna, donde hoy funciona el Museo de Arte de Pampulha-MAP. La obra est rodeada por catorce mil metros cuadrados de jardn con plantas nacionales, proyectados por el paisajista Roberto Bule Marx. Su concepcin fue influenciada por los principios funcionalistas de Le Corbusier y su interior interpreta los elementos esenciales del barroco minero. Se trata de la construccin ms lujosa de Pampuya, con paredes curvas, columnas de mrmol de carrara y acero inoxidable y paredes revestidas por espejos de cristal. La edificacin se resuelve mediante la combinacin de un bloque de planta oval y otro rectangular sustentado por pilares de diferentes alturas, adaptados a la topografa del terreno. Los bloques se conectan mediante rampas rectas lo que se traduce en un fcil recorrido entre las diferentes salas y una magnfica interrelacin con el paisaje. En el bloque rectangular, donde estn la recepcin con los pilotes dobles, la utilizacin de rampas suspendidas como vehculo de conexin entre las plantas del edificio y la creacin de un gran vaco central y del correspondiente mezanine, ofrecen, sin barreras visuales, el juego de espacios interiores y exteriores y los contrastes de alturas de techo. Una marquesina, casi centralizada en la fachada, avanza desde la edificacin, protege el acceso principal y extiende un brazo sobre la estatua femenina. La expresividad del hormign como definicin estructural de la caja, sobrepuesta al criterio de planeamiento, permiti alcanzar la transparencia mxima. La opacidad se reduce a los espacios de servicio y en la fachada de acceso al panel lateral en el nivel y del ancho del mezanine. La fachada trabaja con el vaco entre los slidos, los grandes paos de vidrio entre la losa de cubierta y el suelo o el entrepiso. La

Seccin y planta de la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi.

verticalidad de las columnas aisladas y de los montantes de hierro que aseguran los estrechos vidrios se contrapone con la predominante horizontalidad del conjunto, tal como en el Museo de Arte de San Pablo, tratndose de los cuatro pilares de los prticos y de los mismos montantes verticales de hierro que se contraponen con la horizontalidad de la caja suspendida. En 1968 fue inaugurado el Museo de Arte de San Pablo (MASP), uno de los smbolos ms importantes de la ciudad, un museo transparente y con una extensa planta libre. El edificio est situado en una posicin privilegiada, en el cruce de dos grandes avenidas superpuestas, la avenida Paulista y el tnel de la Avenida 9 de Julio. De un lado, un gran parque, el Trianon y del otro el valle de la Avenida 9 de Julio que devela una bella vista en direccin nordeste de la ciudad. En este mismo lugar, antes de ser construido el museo, exista un mirador que perteneca al Parque Trianon. El terreno haba sido donado a la Prefectura de San Pablo con la condicin de que este no debera ser ocupado por construcciones que tomasen el mirador, favoreciendo su uso pblico como plaza o terraza sobre la ciudad. En 1951 ya ocurrira all, en el subsuelo del mirador, la I Bienal Internacional de San Pablo. El MASP es un deseo de Lina Bo Bardi.Al contrario de lo que se piensa, es ella quien propone la creacin del museo en ese espacio y quien lo escoge como lugar ideal para el nuevo museo y hace la propuesta al Prefecto de aquella poca. El museo tiene una arquitectura osada: un cuerpo elevado, visible, suspendido, transparente y otro semiescondido, acomodndose al declive del terreno. Se trata de un ejemplo de dilogo entre lugar urbano e intervencin, en el cual las sugerencias resultantes de las condiciones del lugar se incorporan a la forma edificada pero sin determinarla, dejando

OTRAS

OBRAS DE

LINA BO BARDI

espacio para la libre creacin. Esta atencin al lugar, la relacin con el entorno, se torna evidente en la propuesta de cuando separa el edificio en dos partes para lograr que el espacio pblico existente y las visuales del mirador fuesen preservados sobre la caja de vidrio, un espacio urbano de uso pblico que se torn no solo conocido sino tambin muy elogiado. Dos prticos gigantes de hormign armado, que expresan un brutalismo estructural, sustentan en el aire el prisma del museo, a travs de un vano libre de setenta metros. El predio pas a ser admirado por esto, pero Lina detestaba cuando vean en esa construccin solo el triunfo del vano libre. Aquello es solamente algunas vigas, deca ella. Sin embargo se sinti muy halagada cuando el compositor norteamericano John Cage abri los brazos al frente del predio y exclam admirado Esto es la libertad. En verdad el vaco provocado por el vano tiene tanta o mayor importancia como la caja de vidrio. La actitud radical de suspender el edificio hace que toda la historia del lugar sea preservada lo que significa decir que de esta forma el pasado y el presente dialogan entre s. El museo de Lina rompe con los modelos propuestos por los maestros Le Corbusier (Mundaneum) y Wright (Guggenheim); museos-recorridos, progresivos y unidireccionales que coinciden con un concepto lineal de tiempo, base de la idea de progreso. Contra este tiempo medido por los relojes y calendarios, Lina propone un museo donde el tiempo sufre un cortocircuito, ella habla de choque all donde todo, pasado y presente, se concentra en un nico espacio. La edificacin no posee una fachada principal; esta fue sustituida por una volumetra pura, sin entrada monumental, apenas con un acceso lateral, domstico, abierto en un extremo de la plaza cubierta que se conecta, por su parte inferior, con el prisma suspendido, como tambin sucede en la casa de vidrio de los Bo Bardi. La sala de la coleccin permanente ocupa todo el segundo nivel del edificio. Para los caballetes que sustentan las obras expuestas tambin fueron utilizados cemento y vidrio temperado,10 adaptndose el recurso de la transparencia total con el objetivo de fundir toda la historia del arte y presentarla en un nico espacio-instante. Segn la arquitecta los cuadros no deben estar sobre paredes para que cren hongos. Las pinturas, de esta manera, se presentan fuera de un orden geomtrico y de jerarquas cronolgicas. Los

S. ODEBRECHT

Museo de Arte de San Pablo (MASP).

V o l . X X V I I, N o . 2-3/ 2 0 0 6

29

Como en el Casino de Oscar Niemeyer, el juego de grandes espacios interiores, las rampas y el contraste de altura de techos de la recepcin, creando un gran vaco central se logra, en este caso, en el subterrneo del Museo, donde Lina, a travs de las escaleras cruzadas que conectan el hall cvico a los mezanines de las exposiciones transitorias tambin juega con el modelado espacial. El Palacio del Secretariado (1958) fue el segundo edificio terminado para el complejo gubernamental, el Capitolio de Chandigarh, India, proyectado por Le Corbusier. Se trata de una edificacin con 240 m de largo con ocho y nueve pisos, que albergan a todos los ministerios. En su extensa fachada existe un sistema de quiebrasoles que protegen las oficinas como un filtro sobrepuesto a la pared en una concepcin geomtrica, de recortados y semivaciados, proporcionando un juego de claros y oscuros. Interrumpiendo la continuidad de la fachada existe un volumen sobresaliente de igual altura que el predio, ms cerrado y con aberturas irregulares que parecen huecos recortados en el denso bloque. En el SESC de Pompeya, Lina Bo Bardi utiliz idea semejante. Para varios volmenes del conjunto en Chandigarh fueron utilizados los mismos conceptos estructurales. En lugar de ladrillos fueron construidos ntegramente en hormign a vista, en color gris, donde aparecen estras y rebabas del propio hormign. Su diseo denota fuerza y auto-confianza. La spera textura de las superficies de hormign se logr accidentalmente debido a la insuficiente cantidad de madera necesaria para el encofrado, teniendo que fabricar paneles de metal. Las texturas que surgieron al retirar los encofrados, debido a la diferencia de los materiales, segn Le Corbusier, abrieron un puente mgico para la moderna arquitectura, el accesible esplendor del hormign armado. Dos grandes rampas lineales dramticamente diseadas conducen a los accesos del predio. Tal vez el edificio ms importante del conjunto sea el Palacio de la Asamblea (1961) tambin proyectado en hormign a vista. Se caracteriza por el gran prtico de acceso y por la gran sala circular de la Asamblea. Una gigantesca estructura hiperblica cubre la sala y emerge sobre la cubierta del edificio y as se caracteriza su imagen. El acceso se hace por un puente sobre un espejo de agua que refleja las grandes columnas del prtico, que se presentan como paredes perforadas con aberturas irregulares, aunque repetitivas, como una forma aparente de desmaterializar la pesada estructura de hormign macizo.
30
A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

setenta metros de vano, sin ningn obstculo intermediario, son la transposicin espacial de la posibilidad de escoger un itinerario libre de convenciones. Se trata de la fluida circulacin interior mencionada por Montaner.11 Las luces de San Pablo, continuamente en movimiento, despiertan la atencin de los visitantes, entonces, el pblico es libre para desplazarse, hacer una pausa, mirar hacia fuera en direccin a la ciudad. La idea de un museo vivo, con actividades didcticas correlacionadas y polo de produccin cultural, es lograda completando los amplios espacios expositivos con un segundo bloque concebido como gran hall cvico.

CON CRITERIO/ARQUITECTURA MODERNA

La Fbrica Van Nelle, un complejo de 60 000 m2, proyectado por Johannes Andreas Brinkman y Leendrt T. Cornelis van der Vlugt y edificado en Rtterdam, Holanda, para el procesamiento y embalaje de tabaco, t y caf es considerada, por su concepcin y por la innovacin de la fachada de vidrio para una industrial, como poseedora de valor universal sobresaliente como ejemplar de la arquitectura del Movimiento Moderno. Son prominentes en su arquitectura, adems de los grandes paos de vidrio, un bloque proyectado en curva y varias conexiones areas (pasarelas) entre dos bloques. La idea de estas pasarelas reaparece en el proyecto del SESC-Pompeya de Lina Bo Bardi de forma ms consistente, o sea, en un material ms bruto y pesado, el hormign a vista, diferencindose por su ligereza material e identificndose por la ligereza producida a travs de la forma suspendida del volumen. En 1977 Lina Bo Bardi fue involucrada por el Servicio Social del Comercio (SESC) para realizar el proyecto de un Centro Cvico en San Pablo. El objetivo de este proyecto era la revitalizacin de los galpones de 1930, de la fbrica Mauser, en un rea de 16 000 m2, para albergar un nuevo espacio dedicado a la recreacin y a la cultura. La existencia de una calle interna que circula entre una serie de galpones ya era utilizada, espontneamente para actividades de recreacin, por los moradores del barrio Pompeya. Lina Bo Bardi pens que todo aquello debera continuar del mismo modo, con toda aquella alegra. Adems de la intencin de preservar y valorizar el carcter de la fbrica, evidenciando la estructura de los galpones, otro aspecto que se consider necesario, fue el de hacer un construccin nueva para albergar las actividades deportivas, la piscina, las pistas, el gimnasio, en la parte posterior del lote. Debido a la falta de rea, se decidi construir un complejo deportivo en lo alto, la Ciudadela, conformado por dos torres de planta rectangular con siete pasarelas areas de conexin y con una imponte torre de agua, en forma cilndrica, todos construidos en hormign armado a vista, produciendo un conjunto orgnico y dinmico. En el volumen de hormign del complejo deportivo se abren ventanas en ritmos regulares como crteres expresionistas y espontneos; estas ventanas son huecos de las cuadras, por donde pasa el viento y la lluvia alcanza a los atletas cuando se dirigen hacia los vestidores. La propia Lina explicaba lo que pretenda realizar... En lugar de ventana un hueco: nosotros no precisamos ms de cierres, basta que se quiebre la pared para tener una abertura.12 La forma libre de estas laceraciones sintetiza el vaco de la casa primitiva, la destruccin de la guerra. El inmenso galpn existente es transformado en un centro de convivencia donde estn organizados la biblioteca, el espacio de las exposiciones contemporneas, la videoteca y algunas zonas de recreacin. De igual manera que en el MASP la circulacin en el SESC no es jerrquica. Es un gran ambiente sin divisiones, concebido para conversar, para reunirse leer o estar solo. En la biblioteca es frecuente encontrar seoras jugando cartas, en las mesas vecinas los nios estudian. Este grado de libertad es alcanzado tambin a travs del uso de elementos que comunican,

inmediatamente, la familiaridad y que estimulan una superacin de la divisin pblico-privado.13 La amplia sala de la Casa de Vidrio anuncia los espacios vacos e imponentes que Lina proyect, dejando los ambientes histricos lo ms limpio y vaco posible, en el SESC. Solamente elementos como escaleras y hogueras estn expuestas como objetos en medio del espacio. En las naves de la antigua fbrica, construida con ladrillos, surgen los espacios abiertos para las actividades colectivas, organizado como si fuese un territorio. Es un recorrido con desniveles, luces, sombras y un espejo de agua que reproduce las caractersticas del ro San Francisco en Baha. Otras referencias del paisaje nordestino son la torre de los bestiarios, con pequeos puentes hechos con troncos de madera y la caverna para deportes de las cuadras. De esta forma Lina Bo Bardi va al encuentro de una reconciliacin con lo rural contemporneo, con los escenarios discontinuos de las ciudades brasileas. La sala para el teatro y msica experimental, el restaurante, los talleres, los juegos y exposiciones componen los espacios ldicos. El SESC se caracteriza por la creacin de imgenes espaciales fuertes, de volmenes neoexpresionistas que permiten un alto grado de integracin entre elementos caticos y contradictorios a pesar de proceder de lo real. Es una arquitectura que tiene un sentido de compromiso social, caracterstica de la arquitecta, elaborando espacios donde el reciclaje convive con lo nuevo sobre la base del contraste, donde los detalles hacen toda la diferencia, donde las personas son bienvenidas para hacer lo que quisieren. Hay quien prefiere el reciclaje de los galpones fabriles a la parte nueva. Son ms clidos, acogedores, tienen ms ptina, la capacidad de adaptacin que demostraron tener valoriza la transformacin por la cual pasaron. Mientras tanto, la fuerza de esta obra estara incompleta sin la parte nueva. La rispidez, lo exagerado y el peso de la masa de hormign son permeados por la poesa de sus detalles, que alcanzaron ptina propia con el tiempo. Existe an un cierto espritu ldico en la obra de Lina caracterizado por las pasarelas que unen las torres y por las ventanas irregulares rasgadas en el hormign. Como analoga formal y volumtrica se puede proponer las pasarelas vidriadas de la Fbrica Van Nelle en Rtterdam y las aberturas utilizadas por Le Corbusier en los Palacios de la Asamblea y del Secretariado en Chandigarth. La arquitecta explora plsticamente la estructura expuesta, como las juntas de la torre ms esbelta, estableciendo contrastes entre los elementos rsticos, generalmente estructurales, mostrados sin disfraces y otros de ejecucin refinada como las puertas, ventanas, bancos y mesas del SESC. La forma de tratar Lina los materiales sin disimulo hace que su obra adopte aspectos del Nuevo Brutalismo movimiento instituido en Inglaterra (1954), donde todos los materiales deberan aparecer tal cual son, sin pintar, inclusive con las tuberas de las instalaciones de forma aparente, destacando el volumen de lo reservado y separado del resto de la edificacin, a pesar de que se

contraponga a l en otros aspectos como la integracin con la naturaleza, perdida con el brutalismo y valorizada en su obra. As, Lina Bo Bardi transfigur acentuadamente el lenguaje de esta corriente europea inaugurando un lenguaje propio y peculiar. En 1982 fue terminada la construccin de la Iglesia del Espritu Santo del Cerrado, en Uberlandia en Minas Gerais, la obra ms preciada por Lina Bo Bardi, por considerar esencial en la obra del arquitecto su intervencin social, contribuyendo tambin al mejoramiento de la calidad de vida para los menos favorecidos. El pensamiento de Lina se expresa por sus palabras pronunciadas en el ao en que falleci: Puede ser que la gran obra sea la pequea capilla miserable de Uberlandia, que fue hecha sin dinero, con los padres franciscanos y prostitutas; el MESP es menos importante que aquello. La Iglesia fue proyectada en 1975, cuando los hermanos franciscanos Egydio Parisi y Fulvio Sabia pidieran a Lina un diseo. Ellos tenan un terreno en el barrio Jaragu y queran aprovecharlo para la construccin de una capilla. De 1975 a 1981, Lina y sus dos asistentes principales, Andr Vainer y Marcelo Feraz iban con frecuencia a Uberlandia para pesquisas y encuentros con la comunidad, pieza-llave en la construccin, sobre la cual Lina escribi: Lo ms importante que hubo en la construccin de la Iglesia fue la posibilidad de un trabajo conjunto entre arquitecto y mano de obra, a travs de la participacin en la construccin de nios, mujeres, padres de familia en pleno, con materiales pobres recibidos de regalo, todo dado, no en el sentido paternalista, pero con astucia de llegar a las cosas con medios simples Lina estaba en pleno embate para encontrar soluciones nacionales al mismo tiempo cosmopolitas para la arquitectura popular. Hizo la iglesia en formas curvas con ladrillo comn, sin repello, asentando con barro y estructura de masera (lentisco). Adems de la capilla, hizo la casa de las monjas y un galpn abierto, semejante a una oca, para la evangelizacin. Al lado de la iglesia una crece y un campo de ftbol, este ltimo sin dudas una novedad, una particularidad de Lina. Escribi la arquitecta, en un texto reproducido en el libro organizado por la portuguesa Balu Editorial y por el Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi: Nuestra experiencia no es de una lite folclrica pero una prueba de viabilidad teniendo en cuenta la posibilidad de una produccin habitacional al alcance del pueblo y realizada con la colaboracin de ese mismo pueblo. Reconocida y declarada por su patrimonio histrico, la iglesia de Lina Bo Bardi es una especie de antevisin en la arquitectura religiosa tradicional, al mismo tiempo que preserva la nocin de lo sagrado.14 Segn el arquitecto Vainer, su colaborador, la estructura de la iglesia es aparentemente simple pero geomtricamente muy complicada y para solucionarla fue necesario construir una maqueta que mejor permitiese pensarla y concluy que solamente un gran arquitecto y con larga experiencia podra llegar en su madurez a una forma tan pura.
V o l . X X V I I, N o . 2-3/ 2 0 0 6

S. ODEBRECHT

31

CONCLUSIONES

CON CRITERIO/ARQUITECTURA MODERNA

Siegfied Giedon expresa en Architecture, you and me (1958) una cierta insatisfaccin con las insuficiencias de la arquitectura moderna, reivindicando las necesidades de una nueva monumentalidad que satisfagan los deseos de identificacin colectivo del hombre comn, insistiendo en las consecuencias negativas de disociacin entre pensamiento y sentimiento, entre ciencia y arte y reclama por la recuperacin de un sentido de comunidad perdido que debera volver a reflejarse en los espacios y edificios pblicos.15 Lina Bo Bardi, con su simplicidad revolucionaria, logr sin excesiva retrica sobre el carcter de una arquitectura moderna, diagnosticar y reparar con anticipacin muchas de las crticas de la modernidad, reafirmando el impacto social que tiene la arquitectura con las exigencias de un contexto tanto fsico como ideolgico, procurando elaborar una identidad arquitectnica de lugar y de momento en franca relacin con la realidad social, resultado de su visin antropolgica que rene objetivos comunes entre el arte y la comunidad. Curioso que haya sido una italiana que sugiriese a los latinoamericanos cmo ser ms latinoamericanos y modernos, escribe Gmez de Llarena.16 Usando sus cualidad creativas, Lina Bo Bardi consigui superar los lmites

En Intenciones en Arquitectura (1963) de Christian Norberg-Schulz, aparecen las primeras crticas a una arquitectura moderna que ha omitido los factores simblicos y ambientales.

del propio arte moderno sin romper con sus principios bsicos. Si la arquitectura moderna era antihistrica, ella consigui realizar obras donde la modernidad y la tradicin no eran antagnica. Si el arte moderno era intelectual, internacional y resistente al gusto establecido segn las convenciones, en Brasil fueron posibles una arquitectura y un arte moderno enraizados en la experiencia del arte popular, negro e indgena, rigurosamente distintos del folklorismo, del populismo y de la nostalgia. Si la arquitectura racionalista se basaba en la simplificacin, en la repeticin y en los prototipos, Lina Bo Bardi supo introducir ingredientes poticos, irracionales, exuberantes e irrepetibles sobre un soporte estrictamente racional y funcional. Concili funcionalidad con poesa y modernidad con mmese. Su obra supera las dicotomas que haban dividido la esttica del siglo XX: la lucha entre abstraccin y mmese, espritu y materia, razn y tradicin, concepcin y representacin, cultura y naturaleza, arte y vida. Solo alguien con una gran sensibilidad poda enriquecer la modernidad sin caer en actitudes arbitrarias y gratuitas. Los lmites de la propia modernidad son superados sin exponer su esencia a la crisis. Los valores clsicos de la arquitectura del movimiento moderno son conservados: humanismo, proyecto social, voluntad de renovacin formal, construccin til. La arquitectura de Lina es autntica, sin capas decorativas adicionales: una obra moderna, hecha con materiales manufacturados en los cuales es posible la expresin del trabajo artesanal.

La arquitectura de Lina Bo Bardi se caracteriza por la fuerza con que se integra al contexto, del que emana la propia fuerza de la obra construida. 32
A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o

1. A+U ARQUITECTURE AND URBANISM. Lina Bo Bardi. A+U Publishing Co, No. 341, Tokyo, 1999. 2. CASTRO, MARA BEATRIZ DE: Paulista Archictecture: From Generation to Generation . A+U Arquitecture and Urbanism . A+U Publishing Co, No.341, Tokyo, 1999. 3. COMAS, CARLOS EDUARDO DAS: Casino, Cobijo, Capilla: tres casas de cristal modernas en Brasil. Revista Summa+, No. 50, Buenos Aires: Staff, 2001. summamas.com/50a.htm. 4. CONDURU, ROBERTO: Lina Bo Bardi Mulher Terremoto. w w w.culturae.com.br/veredas/ 72/lina.asp. 5. FERRAZ, MARCELO CARVALHO: Lina, Architecture and Brazil. A+U Arquitecture and Urbanism . A+U Publishing Co, No. 341,Tokyo, 1999. 6. FUO, FERNANDO FREITAS: Brutalismo, a ltima trincheira do movimento moderno. w w w. vitruvius.com.br/ arquitextos/arq000/bases/ texto036.asp. 7. GAMEREN, DICK VAN: A casa de vidro de Lina Bo Bardi. www.vitruvius.com.br/ arquitextos/ arq004/bases/01tex.asp. 8.GMEZ DE LLARENA, CARLOS JAVIER: Lina Bo Bardi, una femenina modernidad. w w w. analitica.com/ archivo/vam1996.08/arv1.htm. 9. MAHFUZ, EDSON DA CUNHA: Traos de uma arquitetura consistente. www.vitruvius.com.br /arquitextos/ arq016/bases/01tex.asp. 10. MEDEIROS, JOTAB: Livros revisitam utopia social de Lina Bo Bardi. www.estado.estadao. com.br/ edicao/pano/99/12/07/ca2828.html 11. MONTANER, JOSEP MARIA: A Modernidade Superada: arquitetura, arte e pensamento do sculo XX. Gustavo Gili, Barcelona, 2001. 12. ______: Arquitectura y Crtica. Gustavo Gili, Barcelona, 1999. 13. _____ : Despus del Movimiento Moderno: Arquitetctura de la segunda mitad del siglo XX . Gustavo Gili, Barcelona, 1993. 14. OLIMPIA, HELEM: Lina Bo Bardi arquiteta da liberdade. www.terra. com.br/brasileuropa/ arteliteratura/ linabobardi.htm. 15. ZEIN, RUTH VERDE: Masp patrimnio e assim deve ser tratado. w w w. e s ta d o . e s ta d a o . c o m . b r / editorias/2001/07/02/cad034.html. 16. ISTO. Brasileiros do sculo. www.terra.com.br /istoe/biblioteca/ brasileiro/arquitetura.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS