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Qué ver

Piazza del Duomo

El destacable Duomo, con su fachada de


mármol rosa, blanco y verde y la
característica cúpula, domina el horizonte
de la ciudad. El edificio, una de las cuatro
catedrales más grandes del mundo, tardó
dos siglos en construirse (pero la fachada
no se completó hasta el siglo XIX).

La voluminosa cúpula fue diseñada por


Brunelleschi, y su interior exhibe frescos
y vidrieras de algunos de los mejores
artistas del Renacimiento: Vasari,
Zuccari, Donatello, Uccello y Ghiberti.

El visitante puede tomar aliento y subir para


verlo más de cerca, y será recompensado con
vistas fantásticas de la ciudad y con una
GUIA DE Florencia explicación de cómo la cúpula fue
ingeniosamente construida sin andamios
Introducción (aunque ahora esté lleno de ellos para aguantar
El impacto cultural e histórico que causa Florencia es aplastante. el duomo). Aún hoy la cúpula define el tipo de
Aunque más de cerca, es una de las ciudades más evocadoras y ciudad que era, donde ninguno de los edificios
agradables de Italia y sigue manteniendo un fuerte parecido con el la supera en altura.
pequeño centro que a finales de la época medieval contribuyó tanto
en el desarrollo cultural y político de Europa. Lamentablemente, Giotti diseñó la Campanile de la catedral, y
ésta puede ser una de las trampas turísticas más agobiantes de Pisano y della Robbia se encargaron de los
Italia, con más de 2.000 autobuses diarios durante la temporada bajorrelieves. Todo ello también en mármol
alta. rosáceo, verde y blanco.

Mientras Roma es un hervidero histórico, Florencia es como un


retroceso al Renacimiento: las tiendas alineadas en el Ponte Contiguo a éste se
Vechio, el llenazo de piedras preciosas en la galería de los Uffizi, erige el Baptisterio,
la entorrecida Piazza della Signoria y las capillas de los Médicis. uno de los edificios más
Afortunadamente, todos estos lugares inolvidables están a un paso viejos de la ciudad que,
de distancia el uno del otro. inicialmente, fue un
templo pagano.
Población: 374.500 hab.

Pais: Italy El edificio es famoso básicamente por


Hora local: GMT + 1 (en verano, GMT + 2) sus puertas doradas de bronce. Las
Prefijo telefónico: 055 que se orientan hacia el sur son de
Pisano pero las que están en el ala
Cuando ir norte (en dirección a la catedral) son
La mejor época para visitar Florencia es en temporada baja, de las más comentadas. Creadas por
abril a junio y en septiembre u octubre, cuando el clima es Ghiberti, son conocidas como la
generalmente bueno, los precios más asequibles y hay menos Puertas del Paraíso (se cree que este
turistas (si se viene en julio o agosto, se puede tener una sobrenombre lo puso Miguel Ángel).
experiencia del Renacimiento a lo Disneylandia, además de pasar Forjadas entre 1424 y 1452, la belleza
un calor tremendo). A principios de invierno, en diciembre, puede y la sofisticación las enmarcan como
ser también sorprendentemente agradable, con días soleados y una de las primeras obras del
aire vivificante, y por supuesto, muchísima menos gente atestando Renacimiento. Los techos del Baptisterio lucen sangrientos
las "piazzas". mosaicos del Juicio Final, datados del siglo XIII.

Fiestas y celebraciones Justo detrás de la catedral se ubica el


Las festividades más importantes incluyen la Explosión del Museo del Duomo, en el cual figuran los
Carretón, cuando un carro cargado con pirotecnia hace explosión entrepaños originales retirados de las
delante del duomo durante el Domingo Santo; y la Fiesta de San puertas del Baptisterio, la máscara
Juan el Bautista, patrón de la ciudad, se celebra el 24 de junio. En mortuoria de Brunelleschi, las
junio, la animada Calcio Storico, en la que se organizan partidos herramientas utilizadas para la
de fútbol donde los participantes van ataviados con ropas del siglo construcción de la cúpula y una
XVI , se juega en la Piazza della Signoria y la traca final se desplaza impresionante colección de esculturas que
al Piazzale Michelangelo, donde estallan los fuegos artificiales. incluyen obras de Miguel Ángel.
Piazza della Signoria florentinos descansan en paz,
afortunadamente inmunes a los pisotones de
Durante siglos la piazza ha sido el eje los turistas. A lo largo de sus paredes se
de la vida política florentina; por este alinean diversos sepulcros y 276 lápidas
motivo está rodeada por algunos de los pavimentan el suelo. Los personajes más
edificios más conocidos de la ciudad. famosos que yacen en la iglesia son Miguel
Ángel, Maquiavelo, Galileo y Bardi. Sus varias
capillas exhiben obras de arte de Giotto y
della Robbia, y Brunelleschi diseñó los
apacibles claustros.
Con su famoso grupo de
esculturas, la loggia parece una
galería al aire libre de escultura; El Museo de Santa Croce muestra un
donde son particularmente crucifijo de Cimabue, que lamentablemente
chocantes las magníficas estatuas sufrió daños importantes durante las
de Perseo de Cellini y El Rapto inundaciones de 1966. Otras iglesias que el
de las Sabinas de Giambologna. visitante no debería perderse son la
Orsanmichelle plagada de estatuas; la de
Santa Trinità que luce frescos de Ghirlandaio;
la de Todos los Santos con frescos de
Botticelli y Ghirlandaio; la de Santa Maria
Vigilando las puertas del Palazzo Vecchio se Novella, que alberga la revolucionaria Trinidad
planta una copia del apabullante David de Miguel de Masaccio junto a otras significantes obras
Ángel. de arte; la popular SS Annunziata; la San Marco de Giambologna; y
El Palazzo fue sede del ayuntamiento de Florencia la basílica del Santo Spirito, uno de los últimos encargos de
desde 1322. Su característica torre es otro de los Brunelleschi en la que se muestra la Virgen con el Niño de Filippino
símbolos de la ciudad, y el interior del palazzo fue Lippi.
fastuosamente redecorado por Vasari.
Saliendo de Santa Croce y con sólo doblar la
esquina el visitante se topará con la Casa
Un corredor elevado llamado Pasillo de Buonarroti, una casa propiedad de Miguel Ángel
Vasari empieza en el Palazzo, pasa a pero en la que nunca vivió. Actualmente se pueden
través de la galería de los Uffizzi, encontrar una colección de copias de la obra
cruza el Arno por encima del Ponte maestra por antonomasia, pero el auténtico David
Vecchio y va a parar al Palazzo Pitti. exhibiendo toda su majestad se puede contemplar
Esta vía de acceso secreta fue utilizada en la galería de la Accademia.
por los Médicis como forma de visitar
sus distanciados palacios sin tener que
mezclarse con el populacho. A lo largo del pasillo se alinean Piazza San Lorenzo
diversas obras de arte que se colgaron más tarde. Este barrio encantador recuerda a la
Florencia de primer orden que un día
De vuelta a la loggia y como enclave fue, cuando Cosme I era rey y la
destacado a orillas del río Arno se halla la ciudad rezumaba creatividad cultural
famosa Galería de los Uffizi. La maravillosa por doquier. La basílica de San
colección de la galería se dispuso para Lorenzo fue empezada por
ilustrar la historia Brunelleschi en 1425 y hoy se
evolu-tiva del arte contempla como una de las iglesias con el más puro estilo
florentino. renacentista de la ciudad. La fachada del ala este es especialmente
Algunas de las interesante por la inexistente decoración de sus paredes que
piezas más famosas se exponen de la desvela un antiquísimo trabajo de albañilería. Ésta fue la iglesia
sala 7 a la 18, y se incluyen El nacimiento parroquial de la familia Médicis, y muchos de sus miembros fueron
de Venus de Botticelli, la Venus de Urbino enterrados aquí. Donatello diseñó los púlpitos de bronce; el artista
de Tiziano, la Sagrada Familia de Miguel también fue enterrado en una de las
Ángel y El duque y la duquesa de Urbino capillas. Si se atraviesa el claustro,
de Piero della Francesca. se llegará a la biblioteca
Laurenciana, encargada para
Si se sale de los Uffizzi con energía y albergar la inmensa colección de
concentración de sobras, se puede libros de la familia; muestra una
pasear a orillas del río para llegar al majestuosa escalera hecha por
Ponte Vecchio. El afamado puente Miguel Ángel.
del siglo XIV en el que las tiendas se
suceden unas al lado de las otras y Las capillas de los Médicis, donde
en las que se vende joyería de oro y descansan los más famosos, están
de plata. El puente fue el único de la suntuosamente decoradas con mármol
ciudad que escapó de la destrucción durante la Segunda Guerra precioso y piedras semipreciosas.
Mundial. La Sacristía Nueva de San Lorenzo fue
diseñada por Miguel Ángel y da cobijo a
Santa Croce sus esculturas Día y noche, y Aurora y crepúsculo.
Si el visitante experimenta un ligero
mareo al salir de la Iglesia de la Junto a la basílica se distribuyen diferentes palazzos, a través de
Santa Croce que no se desespere. cuyas antiguas puertas de madera se pueden vislumbrar sus patios
Es probable que haya sucumbido a interiores; y también se encuentra el ajetreado mercado central, un
la Enfermedad de Stendhal, una lugar donde encontrar gangas de lana o de piel,
dolencia que se diagnostica a 12 de especialmente para aficionados al regateo.
los turistas que acuden a Florencia
cada año. Este mal recibe este El Museo Bargello
nombre por las personales El Museo Bargello contiene el registro más
sensaciones que experimentó este escritor francés cuando visitó la completo de esculturas medievales y renacentistas
urbe a finales del siglo XIX. La fachada del edificio está decorada en de Italia. Entre sus obras más notables se pueden
mármol geométricamente pintado (añadido en el siglo XIX), pero las encontrar el borracho Baco de Miguel Ángel, el
auténticas maravillas residen en su interior, donde ilustres David de Donatello, los dibujos presentados por
Brunelleschi para La Competición de las Puertas del Baptisterio Región de Mugello
(certamen que por cierto ganó Ghiberti) y Mercurio de Giambologna. Al noreste, esta región muestra algunos de
El exterior de este edificio fuertemente acorazado recuerda la los pueblecitos más originales de la
pasada utilización de la construcción como cuartel general de la Toscana. El río Sieve, que riega
policía y prisión. No muy lejos se encuentra la Casa de Dante, un sinuosamente el valle lleno de viñedos es
pequeño museo que analiza la famosa vida florentina. popular entre los piragüistas. El Muggello
es muy conocido entre excursionistas,
Palacio Pitti amantes del trekking, escaladores y
Uno de los lugares más visitados en jinetes. Entre los puntos de interés que se
la orilla sur del Arno, este palacio fue pueden visitar está el estratégicamente
diseñado por un adicto al trabajo bien ubicado Convento Montesenario y el
llamado Brunelleschi para la familia pueblo vinícola de Rufina, con su propio museo de viticultura.
Pitti, rivales de los Médicis (quienes
pronto se lo hicieron suyo). Es un Prato
impresionante y mastodóntico Aunque esté situado a 17 km al
edificio, y una tesorería que noroeste, Prato ha participado del
almacena una gigantesca colección de arte de la familia de los crecimiento urbano y cultural de la
Médicis. Entre las joyas que se pueden encontrar se incluyen metrópoli. Prato fue fundada por los
trabajos de Rafael, Filippo Lippi, Tintoretto, Veronese y Rubens, ligures pero posteriormente fue
todos ellos decorando ostentosamente las paredes. arrebatada por los etruscos y los
Las restauradas habitaciones romanos. En el siglo XI fue un centro
transportan directamente al visitante importante de producción de lana, y aún
al estilo de vida extravagante de los hoy, es uno de los mayores fabricantes
Médicis, y al de los Savoy, que textiles de Italia. La antigua ciudad
posteriormente les usurparon el trono. amurallada es afortunadamente un intacto islote histórico en medio
El palacio también alberga una de tanto suburbio industrial. Se pueden ver palacios, la
galería de arte moderno y una impresionante galería municipal de arte, con una fachada de della
colección de trajes. Para quienes Rubia y frescos de Filippo Lippi, Uccello y Gaddi; la catedral
sean adictos a los palazzos, no deben perderse el Palazzo Strozzi, conserva el Fajín de la Virgen, que en la pintura de Gaddi no se
uno de las sedes renacentistas más impresionantes de la ciudad; el diferencia mucho de un bolso hippie. El centro también tiene un
Palazzo Rucellai, diseñado por Leon Battista Alberti es actualmente castillo imperial, construido durante el siglo XIII.
un museo fotográfico; y el Palazzo Pacci, atribuido a Brunelleschi.
Actividades
Rodeando por detrás el Palazzo Pitti crece Florencia no es precisamente un paraíso quienes van en busca de
uno de los parques más preciados e fuertes descargas de adrenalina, sino que satisface más a los
impresionantes de Florencia: los jardines adictos a la cafeína, a los zapatos caros y a los querubines alados.
de Boboli. Un ejemplo perfecto del paisaje Para aquellos que se sientan desesperados por estirar las piernas y
simétrico renacentista cuyos jardines tienen por un poco de aire fresco, un paseo por los jardines de Boboli es
estanques, fuentes, parterres geométricos, altamente recomendable (las vistas desde aquí no están mal).
árboles perfectamente alineados, una gruta También se puede hacer un tour en bicicleta de montaña, durante
y el Forte di Belvedere en forma de estrella. un día o medio, por los campos que rodean Florencia, o se puede
Si aún se tiene energía, se puede proseguir alquilar una bicicleta e infiltrarse entre el tráfico de la ciudad.
hacia la Via de Belvedere hasta llegar al
Piazzale Michelangelo, que muestra una de Historia
las vistas más bonitas de la mágica ciudad. Florencia fue fundada como una colonia de la ciudad etrusca de
Fiesole allá por el año 200 a.C. Posteriormente se convirtió en la
Fiesole Florentia romana, una ciudad acantonada que controlaba la Via
Abrigada por los valles montañosos Flaminia. A principios de siglo XII se convirtió en una comune libre, y
entre los ríos Arno y Mugnone, la hacia el año 1138 fue gobernada por 12 cónsules respaldados por
bonita Fiesole ofrece espectaculares un puñado de ricos comerciantes que constituían el Consejo de los
vistas de la no muy lejana Florencia (8 Cien. En 1207, debido a problemas insostenibles por los
km al sur) y regala una bocanada de enfrentamientos entre sectores, el consejo fue sustituido por un
aire fresco a aquellos que deseen gobernante extranjero (de este modo podía ser supuestamente
desconectar del bullicio de la ciudad. imparcial) llamado el podestà.
Este poblado fácilmente desvela su
pasado etrusco, romano y En el siglo XIII, los partidarios del Papa (los güelfos), y los que
renacentista, y como refugio estival ha apoyaban al emperador (los gibelinos) estuvieron enfrentados
atraído a personajes como Boccaccio, durante un siglo tras el cual se formó de un gobierno regentado por
Proust, Gertrude Stein y Frank Lloyd Wright. Fiesole posee un los güelfos en el año 1250. Hacia 1292, Florencia se hartó de
duomo, un impresionante museo de arte y un yacimiento nobles escandalosos y fueron expulsados del gobierno. La ciudad
arqueológico que exhibe un templo etrusco y los restos de un teatro pasó a ser gradualmente más democrática hasta llegar a
y unos baños romanos. Fiesole es particularmente popular por sus convertirse finalmente en una república comercial controlada por la
picnics, y sus fascinantes calles tortuosas proporcionan paseos facción más dura de la clase comercial güelfa.
bucólicos.
En 1348, la gran peste redujo a la mitad la población de la ciudad.
Las Villas de los Médici En las últimas décadas del siglo XIV los Médicis empezaron a
Los Médicis construyeron opulentas casas de campo a lo largo de consolidar su poder, primero como banqueros y posteriormente
los terrenos que circundan la ciudad durante los siglos XV y XVI. La como papas. Cosme Médicis (mecenas de artistas como Donatello,
Villa della Petraia, a 3,5 km al norte, es una de las más bonitas. Fue Brunelleschi, Fra Angelico y Filippo Lippi) se convirtió en gobernante
encargada por el cardenal Ferdinand de Médicis en 1576 y dispone de Florencia. Probablemente el Médicis más famoso fue el nieto de
de magníficos jardines. La Villa di Castello, más al Cosme, Lorenzo, que ascendió al poder en 1469. Su corte fomentó
norte, era la casa de verano de Lorenzo el el gran florecimiento del arte, la música y la poesía, y Lorenzo
Magnífico, y la Villa di Poggio a Caiano, como apadrinó a filósofos y a artistas como Botticelli, da Vinci y Miguel
sede más permanente que la anterior, fue Ángel.
construida por di Sangallo para Lorenzo, a unos
15 km de Florencia. En 1494 los Médicis se arruinaron y perdieron el poder. La ciudad
cayó bajo el control de Girolamo Savonarola, un monje dominicano
que lideró una república puritana hasta que fue defenestrado y
quemado como hereje en 1498. Los Médicis, habiéndose ya unido
en matrimonio con el emperador Carlos V, volvieron a la ciudad en
el siglo XVI y la gobernaron durante 200 años más. En 1737 el gran
ducado de la Toscana pasó a la Casa de Lorena, que fue
incorporada al Reino de Italia en 1860. Florencia se convirtió en la
capital del reino, hasta que Roma le usurpó el título en 1875.

En la Segunda Guerra Mundial, Florencia fue duramente castigada


por la retirada de las tropas alemanas, que bombardearon a su
paso todos sus puentes menos el Ponte Vecchio. En 1966 unas
inundaciones devastadoras hicieron estragos en la ciudad,
causando inestimables daños a sus edificios y obras de arte,
algunas de las cuales aún hoy siguen en proceso de restauración
mediante modernas técnicas que luego se empezaron a aplicar a
todo el país.

Florencia es una ciudad tranquila expuesta a una constante


afluencia de turismo. En 1995, un coche bomba acabó con la vida
de cinco personas y dañó diversas obras de la Galería de los Uffizi,
el atentado fue atribuido a la mafia siciliana. Por lo demás, Florencia
se mantiene fuera del área de la actualidad, al pasear por sus calles
el visitante casi puede llegar a creer que ha entrado en una época
pasada, lejos del mundo de hoy.

Cómo llegar
Florencia dispone de dos aeropuertos: el Amerigo Vespucci para
los vuelos nacionales y el Galileo Galilei (cerca de Pisa) para los
internacionales. Este último dispone de vuelos regulares a Londres,
París, Munich y a las capitales italianas. También hay dos
estaciones de autobús: la estación de Lazzi de la que salen
autobuses con destino a toda Europa y a Roma; la estación SITA
presta servicios regionales a Siena, Arezzo, Castellina y por toda la
Toscana.

La ciudad está conectada por tren con Roma, Milán, Venecia,


Trieste, Verona, Bolonia y Pisa. Si se viaja en coche, se puede
tomar la A1, hacia el norte, para ir a Bolonia y Milán, y hacia el sur,
para ir a Roma y Nápoles.

Cómo Desplazarse
Cada 20 minutos, sale un autobús urbano desde la principal
estación de tren al aeropuerto Amerigo Vespucci. También hay
servicio de tren entre la estación central y el aeropuerto Galileo
Galilei.

Los autobuses también cubren el trayecto entre la ciudad y Fiesole,


en las montañas situadas al noreste. Los billetes pueden comprarse
en los estancos o en las máquinas automáticas, y deben validarse
cuando se suba al vehículo. Los billetes se venden en función del
tiempo que el usuario desee, se puede comprar un billete para una
hora, dos o para todo el día.

El tráfico está restringido en el centro de la ciudad, por lo que es


recomendable que se aparque fuera de la zona más concurrida y se
vaya andando, los aparcamientos son demasiado caros en el
centro. Hay una parada de taxis al salir de la Estación di Santa
Maria Novella; también se puede llamar por teléfono para pedir uno.

Lecturas recomendadas

Tenenti, Alberto: Florencia en la época de los Médicis, Grupo Axel


Springer, Madrid, 1985
Racionero, Luis: Florencia de los Médicis, Círculo de Lectores,
Barcelona, 1992
Woodhouse, Martin: Los cañones de los Médicis, Salvat, Barcelona,
1988
Forster, E. M.: Una habitación con vistas, Planeta, Barcelona, 1996
Stone, Irving: La agonía y el éxtasis, Publicaciones y Ediciones
Salamandra, Barcelona, 1996
Mayes, Frances: Bajo el sol de Toscana, en Italia, como en casa,
Seix Barral, Barcelona, 2002

Fuente: www.viajar.com y otras


Información sobre Livorno
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Grand Mistral 26/09/2006 09:00 Barcellona 26/09/2006 21:00 Civitavecchia

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Brunelleschi: Cúpula de Santa Maria del Fiore. y compuesta de dos cascarones paralelos. Tanto el interior como el
Tomado de: exterior son apuntados siguiendo un arco con un radio de 6/7 del
http://cv.uoc.es/~991_04_005_01_web/fitxer/perc43.html diámetro del octógono inscrito en su base. Como la capa interior, al
tener un radio menor, se cierra antes, la anchura de la segunda
1420-1461. 100 m altura interior; 105,5 m altura exterior; 41 m de capa aumenta con la altura. La diferencia de radios de curvatura
diámetro interior; 45,5 m diámetro exterior.Ladrillo, piedra y mármol. contribuye a que las fuerzas se distribuyan siguiendo una curva
Florencia. llamada de pétalo de flor, con un punto de máximo tensión en el
cual colocó un anillo de refuerzo con vigas de madera. Entre ambas
capas se encuentra la capa de aire con los nervios y anillos que
forman la estructura de la cúpula. Esta capa vacía permite aligerar
casi en un tercio el peso total de la cúpula, así como la existencia
de dos galerías que permiten acceder a la linterna. La combinación
de las tres capas y la forma apuntada permite una reducción de
peso de casi un 45 % respecto a una cúpula semiesférica. Desde el
punto de vista mecánico y dinámico las tres capas actúan como una
sola.

La cúpula pesa entre 25.000 y 27.000 toneladas, un 10,5 % del cual


es el peso de la linterna. Se trata de la mayor estructura de ladrillo
del mundo, construida con ladrillos romanos, de muy buena calidad,
y fabricados bajo la estricta supervisión de Brunelleschi. Todos
tienen un grosor de 5,1 cm y un largo entre 15,2 y 30 cm.

Se utilizó la piedra en la base de las capas interna y externa. Estos


anillos de piedra deberían haber alcanzado una altura equivalente a
la tercera parte de la altura total de la cúpula; pero Brunelleschi, una
vez conseguido el control absoluto de la obra, paralizó las hiladas
de piedra cuando todavía no habían alcanzado la mitad de la altura
prevista. Los modillones que sobresalen servían para apoyar los
andamios durante la construcción.

La cúpula está formada por 24 nervios de ladrillos dispuestos en


forma de espina de pez. Los ocho que recorren los vértices de la
cúpula, son los nervios principales, ya que recogen el peso de la
estructura. Dos nervios más por cara ayudan a repartir el peso de la
cúpula. Este total de 24 nervios parten de un anillo de piedra y
ladrillo en la base de la cúpula, el cual recoge sus esfuerzos y los
transmite al tambor. Paralelamente al anillo de la base, hay once
anillos formados por arcos de ladrillo entre nervio y nervio, que
distribuyen las fuerzas tangenciales de manera uniforme y
transmiten el peso de las estructuras a los nervios. Los ocho nervios
de piedra y mármol que se ven en el exterior son decorativos y no
cumplen ninguna función estructural, ya que los nervios que
En el concurso de 1418 para la cúpula de la catedral participó aguantan la cúpula no se ven ni desde fuera de la catedral ni desde
también Ghiberti, pero el ganador fue Brunelleschi. De esta manera, dentro. Sirven para definir los ocho triángulos que forman la cúpula
el 1420 se le confió la finalización de la catedral (iniciada el 1296 y le confieren, rompiendo la indefinición de una cúpula monocroma,
por Arnolfo de Cambio; la fachada moderna -de finales del siglo un volumen y consistencia que, de otra manera, hubieran quedado
XIX- substituye la que fue destruida el 1588) mediante la cúpula que difuminados.
estaba como coronación del crucero. La dificultad inicial radicaba en
la magnitud de la cúpula y su empuje colosal, más difícil de La base exterior de la cúpula tendría que estar rodeada por una
contrarrestar que las de Pisa y Siena. "El problema de cubrir aquel galería de la que sólo se construyó en una de las ocho caras. Los
amplio espacio con una gran cúpula o cimborrio se planteaba óculos del tambor son anteriores a la obra de Brunelleschi.
fundamentalmente en torno a la necesidad de construir una gran
cimbra y los andamiajes, lo que suponía un elevado coste. La linterna, con sus 16 metros de altura y un peso aproximado del
Brunelleschi, que gozaba de gran prestigio entre sus coetáneos, 10% de total de la cúpula, es una pieza clave en el conjunto
obtuvo el encargo sin indicar detalladamente el procedimiento a arquitectónico. Hasta aquel momento las linternas eran pequeñas o
seguir. Fue entonces, según relata Vasari, cuando tuvo lugar la inexistentes. Está inspirada en los templos circulares de la Roma
escena en la que, al responder a los desconfiados que insistían en Imperial y abierta a los vientos. Está diseñada como el remate
conocer el método a emplear, después de rogarles que pusiesen un indispensable a una cúpula apuntada y es una especie de punto de
huevo derecho y tras intentarlo infructuosamente aquéllos, fuga de la perspectiva de la catedral.
Brunelleschi lo logró cascando ligeramente su base, anécdota que
ha pasado a la historia como atribuida a Cristóbal Colón." (Azcárate, La cúpula se levanta sobre un cimborrio octogonal y subdivide su
José Mº de, ob., cit., pág. 230). peso, para dar menos empuje, con una cúpula interior más baja y
una cúpula externa que, peraltándose en arco apuntado, sirve de
Brunelleschi conocía la cúpula del Panteón de Roma, aunque no se contrafuerte a la cúpula interior. En efecto, las cúpulas
inspiró directamente en ella. El Panteón es una semiesfera apoyada semiesféricas tienden, debido al peso de su centro, a hundirse de
en gruesos muros de carga y diseñada para ser vista desde el manera que sus extremos se abren hacia fuera; en cambio, las
interior. Brunelleschi se enfrentaba con una base octogonal de cúpulas apuntadas tienden a abrirse por la cúspide y, en
diámetro parecido, lo que complicaba el equilibrio de fuerzas, y consecuencia, sus extremos ejercen un gran impulso hacia dentro.
quería levantar una cúpula que fuera un referente para la ciudad. Al combinar ambas, Brunelleschi pudo contrarrestar el empuje
No podía, pues, usar muros de carga ya que éstos no permiten horizontal de la cúpula semiesférica con el peso, en sentido
cúpulas q ue sobresalgan más de una tercera parte de su diámetro contrario, de la cúpula exterior de perfil apuntado (es el mismo
por encima de los muros. sistema que las cúpulas cistercienses). Además, unió las dos
cúpulas mediante costillas en los ángulos y circundó la cúpula
También conocía la técnica constructiva de las cúpulas bizantinas interior con grandes anillos de vigas de madera unidas entre sí con
con sus nervaduras, materiales ligeros y la distribución de las barras de hierro: esta combinación constituye la verdadera
fuerzas y cargas en pechinas y contrafuertes, puesto que la cúpula invención de Brunelleschi. La idea de las dos cúpulas permite, por
del baptisterio de Florencia se inspira en ellas. otra parte, dejar un espacio libre entre ambas, con lo que se
resuelve asimismo el problema de la accesibilidad a la parte alta de
Se trata de una cúpula apuntada y rematada por una gran linterna, la construcción y al trasdós de la cúpula interior.
con una estructura realizada con ladrillos, sobre una base octogonal
Introdujo también el sistema de construirla sin cimbras: la cúpula no
se podía levantar con los medios técnicos disponibles (recordemos
que una cúpula en construcción tenía que ser sostenida hasta llegar
a la clave de bóveda, mediante grandes estructuras de madera y ya
no se sabían construir cimbras tan grandes). Evidentemente,
cuando en el Trecento se construyó el tambor había en Florencia
carpinteros capaces de armar cimbras de este tamaño; pero
finalizado el tiempo de las grandes construcciones y con la
tendencia al refinamiento decorativo, se había perdido el oficio para
realizar trabajos de esta envergadura. Brunelleschi hubiese podido
intentar recuperar la técnica olvidada, pero optó por inventar una
nueva técnica, pero no para construir cimbras sino para
autosostener la cúpula durante su construcción: la cúpula se iba
cerrando a medida que iba subiendo.

La cúpula de Florencia es uno de los pocos monumentos que desde


su construcción se ha considerado unánimemente como perfecto.
Para levantar aquella media naranja, Brunelleschi estudió las
antigüedades romanas, los cimborrios medievales y las cúpulas
bizantinas de Ravenna. En las formas perfectas de su arquitectura,
expresó no sólo una nueva y grandiosa concepción del mundo, sino
una nueva condición de la mente humana: la cúpula de Santa Maria
del Fiore tenía que ser la clave que coordinara en un nuevo sistema
todos los elementos que componían la catedral, de manera que la
significación global del monumento fuese la expresión no de la
antigua sociedad medieval que había construido el templo, sino de
la actual sociedad florentina.

Proyectó la doble cúpula no sólo por razones técnicas que exigía la


mecánica de fuerzas, sino por una específica razón formal: "perché
la torni piú magnifica e gonfiata". Es decir, que la finalidad de la
doble cúpula es la de diferenciar sus proporciones según se trate de
los espacios vacíos del interior o de los volúmenes plenos, de la
distribución de las masas, en el exterior. Efectivamente, en el
interior la cúpula no tiene nervaduras y los triángulos esféricos, al
encontrarse, determinan ángulos diedros, curvos; de esta manera,
la cúpula interna coordina las distintas direcciones espaciales de la
nave y del tambor octogonal y las conduce al profundo vacío, en
fuga, de la linterna, de acuerdo con las leyes de la perspectiva. En
el exterior, en cambio, donde se trata de coordinar las masas y no
los espacios vacíos, los triángulos esféricos -más esbeltos aquí
porque son apuntados- se muestran como tensas membranas
rosadas entre la carcasa potente de las nervaduras de mármol
blanco que conducen el movimiento de masas del edificio hasta la
airosa linterna que corona la cúpula.

Esta cúpula no es ya la expresión colectiva del sentimiento religioso


de la comunidad, sino la expresión individual de un artista que
interpreta el sentimiento colectivo. La cúpula no se limita a concluir
un edificio de otra época, sino que lo redefine, lo adopta, transforma
su significación. Arnolfo había concebido la catedral como un
cuerpo longitudinal de tres naves que desembocaban en una
tribuna octogonal con ábsides en cada lado, como los pétalos de
una flor sobre el tallo. Buscaba, por tanto, el contraste entre la
perspectiva recta de las naves y la imprevista expansión radial del
espacio. Brunelleschi se propuso equilibrar, con la cúpula, todos
estos espacios (masas en el exterior, espacios vacíos en el interior),
es decir, transformar en proporcional el edificio concebido en
sentido dimensional. Con el amplio cuerpo de la cúpula coordina y
concluye los espacios radicales del coro, mientras que con el perfil
ogival equilibra en altura el espacio longitudinal de la nave y con la
convergencia de las nervaduras define la forma de la cúpula; ésta
ya no pesa sobre el edificio, sino que aparece libre y como hinchada
en el aire, con la tensión elástica de los paramentos, tensos entre
las nervaduras como la tela entre las varillas de un paraguas.

La ciudad no es ya el municipio libre para el que Arnolfo había


pensado la catedral en el sitio de la antigua iglesia de Santa
Reparata. Es el centro de un pequeño estado, y la cúpula es el
pivote de los barrios y las calles de la ciudad, domina y caracteriza
el paisaje urbano, pero con el desarrollo en altura y con la amplitud
de sus curvas se une al horizonte de las colinas que rodean la
ciudad.

Bibliografía

Argan, G.C. (1981), Brunelleschi. Madrid. Xarait.


Argan, G.C. (1987), Renacimiento y Barroco. Madrid. Akal
Azcárate, José Mº de (1992), La arquitectura: de los orígenes al
Renacimiento. Tomo 3 de la Historia del Arte. Barcelona. Carroggio
S.A. de Ediciones.

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