CALTRANS

DISTRICT 7
M O R P H O S I S
 INDI
12 ............. Primera Triada
Análisis Suelo
Análisis Medio
Análisis Cielo

22 ............. Segunda Triada

Análisis delante
Análisis detrás

30 ............. Tercera Triada

Análisis izquierda
Análisis alrededor

38 ............. Conclusiones Lax _ Experiments

40 ............. Bibliografía
01 ............. Linea del tiempo Thom Mayne

02 ............. Introducción Morphosis

03 ............. Caracteristicas movimientos

arquitectónicos

05 ............. Linea del tiempo proyectos

Morphosis ¿Monumento o icono?

07 ............. Composición arquitectónica

08 ............. Los Angeles y la arquitectura

vanguardista

10 ............. Localización

11 ............. ¿Qué es Caltrans?

CE
 THOM

MAYNE
1944 Nace en Waterbury, Connecticut

1954 Se muda a California

1968 Se gradua de la USC

( University Southern California )

1970 Ejercia como profesor del Pomona

College del cual fue despedido

1972 Fundación de SCI - Arc ( Southern Cali-

fornia Institute Of Architecture) y mientras
trancurria el primer año nace la idea de
Morphosis

1974 Gana el Progressive Achitecture Award

con el proyecto Sequoyah Educational
Research Center, el primero de la firma

1980 El estudio fundó su prestigio

con obras innovadoras

1991 Renuncia el socio fundador

de la firma, Michael Rotondi

2005 Recibe el premio Pritzker

SIS MORPHO
EN

FORMA
FORMACIÓN

Morphosis en una práctica interdisciplinaria

involucrada en un diseño e investigación
que producen edificios y entornos urbanos
innovadores e icónicos. El estudio Morpho-
sis se denomina con este término griego
porque "forma o está en formación", siendo
una estructura dinámica que evoluciona res-
pondiendo a las condiciones sociales, cultu-
rales, políticas y tecnológicas mutantes de la
vida moderna."

Su filosofía de diseño se desarrolla a partir

del interes de producir proyectos con pro-
fundo significado el cual puede ser entendi-
do unicamente absorbiendo la cultura para
la que fue pensado. Es asi como su objeti-
vo es desarrollar arquitectura se supere los
limites de las formas “tradicionales”, sim-
plificando la construcción de formas arqui-
tectonicas muy complejas con un adecua-
do uso de la técnica y los materiales.
 PRIMERA MITAD
MOD

ISMO
DEL SIGLO XX
ERN
Racionalización del objeto arquitectónico

La producción en masa

Deshumanización de la arquitectura

SEGUNDA MITAD
POS

ISMO
DEL SIGLO XX
MODERN
Arquitectura sostenible
La arquitectura como vivencia y experiencia
Relacionar el contexto Oposición
V radical al orden establecido

Movimiento deliberado y considerado caótico

“Meet the street line”

¿Cómo ser nuevo y diferente?
Busqueda de nuevos estilos
1980-2000 DECONS

TRUCTIVISMO
Simetría, orden y regularidad pierden significado

Procesos no lineales
Adecuado uso del material
Caos controlado
Ideas de disgregación
Fragmentación del cuerpo arquitectónico
Negación de polaridades

¿Entonces... qué es
MORPHOSIS?
Es el resultado de su contexto
VANGUARD ISTA
Una respuesta original
Una identidad propia
Creación de un estilo dinámico
Una arquitectura representativa de la cultura Californiana
“No me interesa la continuidad, sino el cambio.”

“Nunca me he considerado deconstructivista. Mi manera de trabajar no da nada por hecho.”

Thom Mayne
MONU MENTUM ?
1983 | MARKET STREET RESTAURANT 1984 | LAWRENCE RESIDENCE 1986 | MALIBU HOUSE 1990 | CRAWFORD RESIDENCE

1991 | SALICK HEALTHCARE

ADMINISTRATIVE HEADQUARTERS 1997 | BLADES RESIDENCE 1997 | SUN TOWER 1999 | DIAMOND RANCH HIGH SCHOOL

2002 | HIPOALPE - 2006| WAYNE LYMAN MORSE UNITED 2007| SAN FRANCISCO FEDERAL 2008| CAHILL CENTER FOR
ADRIA CENTER STATES COURTHOUSE BUILDING ASTRONOMY

ICO
NO
2009 | 41 COOPER SQUARE 2012 | PEROT MUSEUM OF 2014| EMERSON COLLEGE 2016| TAVMAN COMPLEX AT LAWRENCE TECH
NATURE AND SCIENCE LOS ANGELES 14

2014 | BIL & MELINDA GATES HALL 2017 | BLOOMBERG CENTER 2018 | KOLON ONE AND 2019 | CASABLANCA 2020 | HANKING CENTER TOWER
AT CORNELL TECH ONLY TOWER FINANCE CITY TOWER
¿El buscar instaurarlo como un monumento simbólico, lo vuelve realmente un monumento?.
“My buildings don´t speak in words but by means
of their own spaciousness”
Thom Mayne
TECTURA ARQUI
ORTO

GONAL

ORGÁ

NICA
 FOCO DE LA ARQUITECTURA
LOS
ANGELES
DE VANGUARDIA

The Getty | Richard Meier Cathedral of Our Lady of the Angels | Rafael Moneo The Broad | Diller Scofidio+Renfro

Clatrans District 7 | Thom Mayne Walt Disney Concert Hall | Frank Gehry

The Broad Contemporary Art Museum (LACM PHASE 2) Ramon C. Cortines School | HMC Architects
| Renzo Piano
 Neutra VDL house
Cathedral of Our Lady of the Angels
Walt Diseny Concert Hall
CALTRANS DISTRICT 7 HEADQUARTERS
The Museum of Contemporary Art
The Broad
Bradbury Building
Los Angele City Hall
Loyola Law School
Grammy Museum LA Live
Los Angeles Convention Center
University of Southern California
Natural History Museum of Los Angeles

DOWNTOWN LOS ANGELES

 LOCALI

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 ¿QUÉ ES
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RTOGONAL

MEET THE
STREET LIN
E
LAX
BOX
primera triada
SUELO
a d e nt ro - a f uera

a d ent ro - a dent ro
SUELO
c a l le - masa - vacío

El suelo tiene un primer momento dado por la

transición calle - masa - vacío, donde preva-
lecen relaciones intangibles que son llevadas
al interior del proyecto. Para su segundo mo-
mento, se identifica el surgimiento de una
masa que, por un lado, le da una superficie a
las relaciones, y por el otro, las jerarquiza a
partir de una implantación escalonada.
SUELO
m ov im iento estático

La interpretación del suelo varía al momento

de dirigir la mirada al interior del proyecto,
donde se empieza la transición entre lo públi-
co y lo privado. Aquí el protagonista pasa a
ser el entorno, que además de acogedor, es
generador de sensaciones fluidas, a pesar
de estar en completa quietud, conformando
así la manera en el que es vivido el suelo.
LAX
BOX
primera triada
MEDIO
ad ent ro - a dent ro

a d e nt ro - a f uera
MEDIO
lle no

El medio del proyecto está determinado a

partir de dos dinámicas casi contrastantes,
como lo son el lleno y el vacío. El lleno, por un
lado, es el eje vertical que relaciona todas las
partes de la composición arquitectónica, a
través de la generación de circulaciones.
MEDIO
va c ío

El vacío, por el otro, es el negativo resultante al inte-

rior del box. Este vacío entra a conformar una
nueva interpretación del medio, donde se genera el
espacio para que se desarrollen las dinámicas para
las cuales fue encargado el proyecto. Se vuelve así
el espacio donde se da la concentración de usos y
usuarios que entran en relación con el exterior a
través del filtro de la piel.
LAX_BOX

TRIADA
PRIMERA

CIELO
CIELO
e l soporte

Cuando se piensa en el cielo, viene a la mente una

superficie sostenida por el edificio. En este caso, el
cielo transforma su significado, y se vuelve el siste-
ma de soporte del proyecto, al sujetar la piel que
recubre todas las dinámicas del proyecto, dotándo-
las de sentido. Termina así percibiéndose como los
pilares que soportan todo aquello que sucede al
interior y lo hace posible.
LAX
BOX
segunda triada
DELANTE
af ue ra - a f uera

af ue ra - a dent ro
DELANTE
la piel

Pasando a reconocer los frentes del proyecto, se

identifican dos respuestas diferentes al espacio
público circundante. El primero de ellos, es un
frente que abraza este espacio y se adentra en él
a través del apropiado moldeamiento de la piel,
limitándose a generar una percepción, más no un
contacto tangible.
DELANTE
la pl aza

En un segundo momento, el delante se compone

a partir del desdoblamiento de un frente para
entrar en contacto directo con la calle y así darle
ingreso a todas aquellas dinámicas que alimenta-
rán el proyecto y sus alrededores, generando un
nuevo espacio público de transición.
LAX
BOX
segunda triada
DETRÁS
adel a nt e - at rá s

at rá s - at rá s
DETRÁS
esp al da

Pasando ahora a revisar el detrás del proyecto, ha sido iden-

tificado un primer momento, que a pesar de no ser el límite
trasero del mismo, se conforma como la espalda del espacio
recibidor. Siendo este el lugar donde ocurre el primer
encuentro, se caracteriza por una lógica tectónica que aisla
los dos componentes proyectuales: el espacio público y el
espacio privado.
DETRÁS
resp al do

En un segundo momento se encuentra el fin

del proyecto. Es aquel que lo aisla no solo de
sí mismo si no de todo lo que sucede en el
exterior, a través de la generación de un filtro
pesado y cerrado.
LAX
BOX
tercera triada
IZQUIERDA
+
ALREDEDOR
af ue ra - a dent ro

a f uera - má s a f uera
IZQUIERDA

A pesar de no pretender partir de una polarización de ideales y posturas, se ha podido comprender

e identificar en el proyecto una serie de tendencias que pretenden crear un cambio en la sociedad,
generando cuestionamientos que van más allá del puro ejercicio arquitectónico, pero que parten de
la forma y el impacto que la misma tiene, hasta llegar a cuestionar un sistema económico, cultural,
social y político. Se genera así una manifestación, que no utiliza armas, si no arquitectura, como bien
puede ser interpretado a través de la obra de Bansky.
“Cualquier arquitectura está ahí para hacer una declaración [...] Debes utilizar tus ideas para
cambiar el comportamiento y la eduación de la gente.”
Thom Mayne
DE ANCLARSE AL PASADO

A POTENCIALIZAR
EL PRESENTE
Surge ahora la pregunta ¿cómo se logra esta declaración?. Como primera instancia cabe resaltar
que el ejercicio arquitectónica ha impuesto a través de la historia una serie de normas, que se consi-
deran universales y no delimitadas dentro de un espacio-tiempo. Ha surgido así la tendencia de res-
petar y seguir estas normas, que pueden ser definidas en este caso como tipologías, utilizando la
más adecuada para el uso en cuestión. Morphosis se aleja de la tradición para así lograr aterrizar en
el presente, un presente en el que es necesario cuestionar el funcionamiento de la sociedad y el
impuesto status quo, dentro de la concepción de construir para ellos.
Como segunda instancia, se reconocen las dinámicas implementadas directamente en el Caltrans
District 7, a través de las cuales se busca crear el impacto como aporte. Se debe tener en cuenta que
el hecho de generar un edificio para un uso privado, que debe responder a una institución, impone
una primera limitación. Sin embargo, esta limitación es superada y se encuentran las formas más
adecuadas de continuar el discurso. Por un lado, se rompe la jerarquía común dentro de la construc-
ción de oficinas, donde las personas con los cargos más elevados son aquellas que disfrutan de los
espacios más amplios e iluminados. En el Caltrans se busca generar una distribución equitativa de
espacios que sean invadidos de manera uniforme por la luz del sol. Para ello, se implementa una
adecuada distribución la cual va acompañada de un recubrimiento diseñado en función de la misma.
Con el sistema de fachada se logra un acondicionamiento uniforme, que responde de manera inteli-
gente a la luz solar, ahorrando energía eléctrica, pero que a su vez le brinda la posibilidad al usuario
de manipularla y ser él quien decide cuánta luz va a recibir.
CIRCUN

STANCIA
Por el otro lado, entra en juego la manipulación del
entorno, el cual busca ser incluído como parte del pro-
yecto. A pesar de tratarse de un uso privado, la pro-
puesta es solucionada con ka implementanción de un
espacio público, una plaza abierta que no solo busca
alimentar el Caltrans, si no también sus alrededores. El
contexto es así recogido, potencializado e implementa-
do como parte de la propuesta, demostrando que el
acceso a una instituión de carácter privado puede
alimentar y abrirse a la ciudad, como aporte a la socie-
dad circundante. El Caltrans sobrepasa así barreras y
esquemas, y resulta siendo mucho más de lo que a pri-
mera vista aparenta.
LAX _ experiments
Morpshosis es una lección de cómo ir más allá, en un ejercicio constante de concentrarse en la
época contemporánea con sus múltiples dinámicas. Es una respuesta inesperada e impactante que
abre los ojos frente a una realidad que tiende a ignorarse, demostrando cómo la arquitectura puede
ser el medio perfecto para hacer una manifestación.

Se parte de comprender cómo es posible ir más allá de los límites impuestos por un régimen ... o por
la misma configuración urbana. Un edificio institucional se puede alejar de la tradición para empezar
a darle prioridad a quienes lo van a habitar, contemplar, o simplemente pasar. Haciendo una recapitu-
lación, partimos de una plaza, espacio urbano que se abre a la ciudad, adquiriendo nombre y signifi-
cado. No sólo acompaña o da acceso al proyecto, si no que recoge todo su entorno y lo conmple-
menta. En continuidad, surge una respuesta que demuestra cómo también es posible generar rela-
ciones e impactos intangibles en un peatón. En contraste al espacio abierto, surge un cerramiento
que desmuestra cómo el adecuado uso y diseño de la técnica y la materialidad, cuidadosamente
pensada, puede potencializar dinámicas internas e incluso romper jerarquías que han existido en pa-
ralelo a la historia del ejercicio arquitectónico.

Es así cómo un edificio puede transformarse en una declaración que tiene en cuenta todo aquello
que lo rodea, desde su calle, hasta su sociedad, cultura, política y régimen. Lo más interesante del
Caltrans recae en el hecho de no mostrar a primera vista lo que realmente es y cómo verdaderamente
funciona. A pesar de tener la intención de quitar esa máscara que le suele ser impuesta a la arquitec-
tura, se debe tener en cuenta que nosotros como personas llevamos la misma benda, y es por esto
que la primera reacción al ver una manifestación de este tipo, es la crítica y el no estar de acuerdo.
Sin embargo, al momento de criticar, surgen cuestionamientos que llevan a comprender porqué la
edificación se ve cómo se ve y que hay realmente detrás de ella, junto a cada una de sus intenciones.
Y el cuestionamiento va más allá, porque cuando se comprende que hay otra manera de hacer las
cosas, se cuestiona porqué no se hacen las cosas diferentes al interior de nuestra sociedad. El
impacto resulta ser el aporte que promueve nuevos comportamientos adecuados para la nueva reali-
dad, la presente. Se trata de salir de la zona de confort.

Todo esto parte y se vuelve posible por estar inmerso en un contexto donde no se determinan límites
y no se imponen precedentes, donde lo común se vuelve el buscar ir más allá y donde es válido
experimentas : la ciudad de Los Ángeles.

“Architecture is a social activity that has to do with some sort of communication or places of interac-
tion, and that to change the environment is to change behaviour” Thom Mayne
Referencias Bibliográficas

https://www.morphosis.com/about

https://www.morphosis.com/architecture/13/

Thom Mayne’s Combinatorial Form Morphosis, Tomie Ohtake Institute

https://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/9425/Thom%20Mayne

https://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mayne.htm

https://trazodivagante.wordpress.com/2012/09/10/arquitectura-nuevanueva-forma-de-habitar/

MAYNE w3ATTRACTION: Architect Thom Mayne has helped raise L.A.'s profile as a design leade.

Spotlight: Thom Mayne | ArchDaily

Thom Mayne | American architect | Britannica

Biography: Thom Mayne | The Pritzker Architecture Prize (pritzkerprize.com)

https://elpais.com/cultura/2019/03/14/babelia/1552576717_263392.html

hom Mayne: How architecture can connect us

TED Talk https://spa.architecturaldesignschool.com/flashback-caltrans-district-7-headquarters-27166

Kindle Cloud Reader (amazon.com)

https://dot.ca.gov/caltrans-near-me/district-7/district-7-popular-links/d7-profile

https://spa.architecturaldesignschool.com/flashback-caltrans-district-7-headquarters-27166

https://www.morphosis.com/about

https://spa.architecturaldesignschool.com/interview-with-thom-mayne-99650

https://elpais.com/cultura/2019/03/14/babelia/1552576717_263392.html

https://hmong.es/wiki/Thom_Mayne

https://es.scribd.com/document/85352984/Thom-Mayne

https://www.archdaily.co/co/02-6163/thom-mayne-demasiado-sofisticado-para-leed

https://seearch.es/obra/oficinas-centrales-de-caltrans-district-7

https://www.researchgate.net/figure/a-Caltrans-District-7-Headquarters-Los-Angeles-California-2004-design-Morphosis

https://www.adlatina.com/articulo.php?slug=/publicidad/thom-mayne-el-chico-malo-de-la-arquitectura

https://magis.iteso.mx/nota/la-arquitectura-comienza-con-preguntas-thom-mayne/

https://arcux.net/blog/vida-y-obras-del-arquitecto-thom-mayne/

https://cevisama.feriavalencia.com/blog/2020/02/05/thom-mayne-desvela-las-bases-de-la-arquitectura-del-futuro/

https://www.ted.com/talks/thom_mayne_how_architecture_can_connect_us?language=es

CAS: Los Angeles Experiments _ 2022-1 _ María José González y Daniela Duarte