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A finales de la década de 1920 los arquitectos mas atrevidos desarrollaron un tipo de construcción
que simbolizaba el progreso y lo nuevo en la arquitectura del siglo XX. Gracias a las
comunicaciones modernas, el nuevo estilo tuvo una difusión internacional: un edificio de California
podía parecerse a otro en Europa o Australia; es por ello que esta arquitectura se dio a conocer
como estilo internacional.
Esta denominación data de 1932 cuando se monto la Exposición Internacional de Arquitectura
Moderna en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA); el libro que editaron de esa
exposición se titulo “El estilo internacional”. Allí expusieron, entre otros, Mies Van der Rohe, Walter
Gropius y Le Corbusier, con su arquitectura de planificación libre y estética funcionalista.
Pieter Oud
empieza a
trabajar en
proyectos de Se construyen
colonias obreras los grandes Henry Hitchcock y el arq
en el Hoek Van Almacenes Schocken Philip Johnson montan la
Holland. en Chemnitz Alemania), Exposición Internacional
de Erich Mendelsohn. de Arquitectura Moderna
en el MOMA de N.Y.
Colinas Obreras en
Rotterdam – 1922/24
Criterios de Funcionalismo.
Elimina todo ornamento.
Es Superfluo.
Premisas:
• Idea abstracta previa = tipo edificio.
• Alta definición formal.
• Uso de las reglas definidas: unidad, simetría, proporción.
• Jerarquización de espacios y formas.
• Uso de arquetipos (formas ya definidas).
• Uso de proporción.
• Geometría como base generadora (trama).
• Gusto por el detalle constructivo refinado.
• Superficies lisas y pulidas.
• Ritmos repetitivos.
Materiales:
• Hormigón, acero y vidrio.
Idea de partido:
▪ Separación entre espacios exterior e interior a través de un umbral
previsible (pórtico, entrada única, escalinata, etc.).
De formación europea.
Fiel admirador del clasicismo.
Participo y creo:
Las vanguardias abstractas.
El Cubismo.
Su racionalismo “mecanicista”.
Su cambio de “giro” hacia el expresionismo Le Corbusier estableció los cinco puntos
brutalista. básicos sobre los que se asienta el discurso
teórico de la arquitectura moderna.
PLAN VOISIN
VILLE RADIEUSE
En 1922 Le Corbusier consolidó las ideas desarrolladas un año atrás para presentar un proyecto
formal conocido como Ville Contemporaine pour trois millions d’habitans (La Villa Contemporánea
para tres millones de habitantes). Propone una ciudad utópica densificada, sus medidas propuestas
eran de 17.8 km de largo x 11.4 km de ancho. La Villa esta determinada por dos ejes que se
intersectan en el centro dividiendo el área en cuatro partes iguales con un centro principal y cuatro
subcentros, la traza es de tipo ortogonal con la peculiaridad de que una segunda malla con un
ángulo de 45 grados en el centro se superpone a la primera. Los tres millones están distribuidos en
dos partes: un millón en la zona central de la ciudad y dos millones en la periferia. Presenta un
modelo concéntrico de ciudad con un centro y una periferia residencial con grandes jardines. En el
centro se localizaban los grandes rascacielos y los bloques de viviendas multiniveles, mientras que
en la periferia había villas ajardinadas similares a una ciudad jardín.
Tras la Segunda Guerra Mundial y la destrucción que ocasionó esta guerra, la necesidad de
vivienda era insostenible. Por eso, Le Corbusier se propuso diseñar un proyecto de vivienda
residencial multifamiliar en Marsella. La idea del proyecto era crear un bloque de viviendas
comunal que permitiera a los habitantes hacer, de una forma arbitraria y con mejor calidad, la vida
en ella. La Unidad de Habitación de Marsella de Le Corbusier se diseñó entre 1945 y 1946, pero su
construcción no comenzó hasta 1951. Con este sistema de viviendas colectivas, Le Corbusier busca
oponerse a la des-urbanización desde un punto de vista urbano e integrado. El concepto sobre el
que descansa su idea se denomina ciudad-jardín, donde el edificio es la ciudad y el jardín reposa a
los pies de este, materializado en grandes espacios verdes.
Le Corbusier quiso re-examinar la vida de las personas, para elaborar una vivienda que recogiera
todo lo necesario para vivir; y tiene su origen en el sistema Modulor.
Los ambientes son multifuncionales. Un dormitorio no sólo se utiliza para dormir, también como
despacho o gimnasio. Debido a esta individualidad y libertad personales, se debe considerar un
espacio único integrado que comprenda cocina, comedor y sala de estar. De modo que la familia se
pueda reunir para preparar alimentos o almorzar. La libertad individual no funciona sin un orden
colectivo. Generar una comunidad vertical, además de proveer instalaciones y servicios
comunitarios, deja libre un espacio muy útil en planta baja para parques y paisajes, lo cual facilita
el encuentro comunitario. La eficiencia de sistemas e instalaciones es importante para hacer más
eficientes las labores domésticas y facilitar la vida de las personas. Nos referimos a sistemas de
agua caliente, de ventilación o ascensores. La estandarización de los espacios y la racionalización
de la construcción hacen que la mayor cantidad de personas puedan habitar en la unidad de
habitación a un menor costo. La azotea como centro de reunión es uno de los espacios más
importantes que incluía una pista de atletismo, un gimnasio cubierto, un club, enfermería y
guardería. Esta Unidad sienta las bases de un aprovechamiento íntegro del espacio.
La Casa Curutchet es una vivienda unifamiliar diseñada por Le Corbusier y construida en la ciudad
de La Plata, Argentina, entre los años 1949 y 1953. En 2016 fue declarada Patrimonio de la
Humanidad por la Unesco. Después de varios fracasos, Le Corbusier intento construir una obra en
América del Sur y estableció una fuerte relación con profesionales latinoamericanos, entre ellos el
argentino Amancio Williams (quien le encargo inicialmente la construcción de la casa). Fue
encargado el diseño, en 1948, por el cirujano Pedro Domingo Curutchet para su vivienda familiar.
Fue la única casa construida en Latinoamérica y en ella logra plenamente plasmar los principios
característicos de su arquitectura: los cinco puntos.
Tienen lugar entre 1928 y 1956 con la finalidad de difundir la arquitectura internacional del
Movimiento Moderno.
Surgen de la necesidad de buscar líneas generales unificadoras entre los arquitectos y estimular
nuevos planteamientos referidos a la planificación urbana.
1° - 1928: los temas tratan sobre la técnica moderna, la normalización, la economía, la
planificación urbana, la educación juvenil y la arquitectura y el estado.
2° - 1929 en Frankfurt: el tema es la vivienda mínima, vinculándola al espacio vital mínimo.
3° - 1930 en Bruselas: temario sobre formas racionales de construir.
4° - 1933 en un crucero entre Marsella y Atenas: el tema es la ciudad funcional; allí se
elabora La Carta de Atenas con Le Corbusier como principal autor. Se determinan las cuatro
funciones fundamentales de la ciudad: vivienda, trabajo, descanso y circulación. Comprende
consideraciones higiénicas y aislamiento de la zona industrial por cinturones verdes.
5° - 1937 en Paris: temática vivienda y esparcimiento. Es el ultimo antes de la II Guerra
Mundial.
6° - 1947 en Inglaterra: se reinician reivindicando el papel de los CIAM y desarrollan el tema
de la relación entre la arquitectura y las otras artes.
7° – 1949 en Bérgamo: se marca el enfrentamiento entre los jóvenes arquitectos y los
miembros fundadores.
8° – 1951 en Inglaterra: se analiza el corazón de la ciudad, entendido como centro cívico de la
ciudad moderna y no como centro histórico.
9° - 1953 en Provence: se trato el hábitat humano.
10° - 1956 en Yugoslavia: precipitan la disolución de los encuentros. Ya los jóvenes arquitectos
agrupados bajo el nombre TEAM 10 se perfilan para sustituirlos transformando el carácter de estos
congresos.
INTRODUCCION A LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA – LANZILLOTTO – PERALTA – CARDENAS – PEREZ - FAINGUERSCH
RESULTADO DE LOS CIAM
Las ideas de los maestros era convertir la ciudad en una maquina de habitar, ordenada y
funcional. Pretenden hacer desaparecer la calle, elemento estructurador del tejido urbano
y responsable (según Le Corbusier) de la compacidad de la ciudad, de la insalubridad y del
desorden. Se convierte en una imagen de elementos discontinuos, en mega estructuras
agrupadas, bordeadas de una red jerárquica de vías a una escala que solo se lee en un plano o
desde un avión.
Desaparece el peatón y su paseo por la calle.
Los ejemplos concretados fueron Brasilia y Chandigarh, donde se muestran inhumanas, de
barrios con torres aisladas, inseguros e inhóspitos, se extraña el concepto de identidad, de
hábitat humano.
BRASILIA CHANDIGARH
BRASIL INDIA