PROYECTO DE LA ARQUITECTURA I

UNIDAD 5
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Introducción
La morfología es la disciplina que estudia la generación y las propiedades de la forma,
y en arquitectura, la forma es la envoltura físico espacial de cualquier proyecto. El
reforzamiento de conceptos es un aspecto clave para la planeación para tratar de dar
características singulares a la forma del edificio

En este módulo, se desarrollarán los del estudio de la forma aplicados a la composición

arquitectónica, así como los sistemas de proporción que acompañan a la metodología
de diseño en esta etapa proyectual.

Objetivos
General
• Introducir herramientas y conocimientos básicos para conceptualizar, organizar
y generar el espacio y su forma.

Específicos
● Identificar los aspectos formales necesarios para proyectar una vivienda
● Aplicar los estudios de la forma en la concepción volumétrica de una vivienda.
● Organizar los espacios de una vivienda, teniendo en cuenta los sistemas de
proporción entre los ambientes.
● Realizar ejercitaciones con estudios de la forma, y sistemas de proporción.

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5. Morfología
La morfología es la disciplina que estudia la generación y las propiedades de la forma.
En este contexto de estudio, la forma sugiere a la referencia a la estructura interna, al
contexto exterior y al principio que confiere unidad al conjunto. La forma incluye un
sentido de masa o volumen tridimensional, mientras que el contorno apunta más al
aspecto esencial que gobierna la apariencia formal, la configuración o disposición de las
líneas o perfiles que delimitan una forma o figura (Ching, 2016).

5.1. Estudio de la forma

En el proceso de diseño, luego del análisis se pasa a la etapa de realización de
propuestas formales, en medida que se va avanzando en el conocimiento y comprensión
del problema, mediante la composición arquitectónica se va conformando o modelando
una solución plástica (Zárate, 2010).

Gráfico 1. Proceso de composición arquitectónica. (Zárate Lizondo, 2010). [Imagen].

5.1.1 Estudio de la forma: Plantas arquitectónicas

Las plantas arquitectónicas son elementos básicos fundamentales en la generación de
formas especiales; la planta es la base del volumen ya que a partir de ella se levantan
las formas tridimensionales, generando los perfiles del conjunto. A partir de una planta
bien diseñada, se tendrá mayor posibilidad de determinadas formas volumétricas
satisfactorias (Zárate, 2010).

Gráfico 2. Plantas arquitectónicas generadoras de volumen. (Zárate, 2010). [Imagen].

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5.1.2 Estudio de la forma: La imagen

arquitectónica
Nuestro sistema perceptivo identifica en primer lugar una imagen que unifica al conjunto
y después precisa las partes integrantes. La sensación o percepción es una impresión
material hecha en nuestros sentidos por algún agente exterior.
Tenemos la tendencia a agrupar los objetos en unidades simples.

Gráfico 3. Agrupación de elementos en Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

El ojo humano puede captar adecuadamente un número limitado de elementos o formas

independientes. y cuando está ante una cantidad excesiva de elementos disonantes, no
llega a asimilarla, rechazándola por juzgarla desordenada y caótica, para formar una
imagen definida se requiere de la cantidad adecuada de datos visibles.
El individuo organiza en percepciones las sensaciones visuales.

En un campo determinado, algunos

aspectos pueden sobresalir y tomar una
cualidad objetiva, mientras que otros
aspectos aparecen por atrás sin límites
bien definidos.

Gráfico 4. Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

En la composición arquitectónica asociamos, ya sea armonizando o contrastando

elementos, de diferentes maneras:

Gráfico 5. Agrupación de elementos. Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

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En la percepción, se tiene tendencia a advertir las formas incompletas como si fueran

completas, llenando las partes faltantes, percibiéndolas como un todo, construyendo por
conjetura la forma aun antes de las partes integrantes.

Gráfico 6. Percepción. Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

El contexto es fundamental en la percepción, ya que los elementos son percibidos de

manera diferente según el contexto que les rodea.

Gráfico 7. Contexto. Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

La irregularidad y complejidad de las formas y espacios activan reacciones que inducen

a sensaciones las cuales, manejadas convenientemente, provocan movimientos que
ofrecen versatilidad en la gratificación de los sentidos.

Gráfico 8. Organización. Imagen arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

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5.1.3 Estudio de la forma: La geometría

La geometría es la ciencia que estudia la extensión o dimensión considerando sus tres
manifestaciones: lineal, superficial y volumétrica (Figura 9). Por lo tanto, la arquitectura
está dada siempre por elementos geométricos, ya sean manifestados linealmente, en
superficie o bien en volúmenes, manifestación cabal del hecho arquitectónico.
En la arquitectura se encierran fuerzas vitales, esta energía es liberada en la obra
arquitectónica mediante formas, las cuales tienen la necesidad de transmitir un
significado.
La forma se identifica por su perfil o contorno, por su tamaño, por su textura y por su
color, influyendo en ello la distancia, la iluminación, el contraste, el movimiento.
Arquitectónicamente la forma está dada por:

Gráfico 9. Manifestaciones de la forma arquitectónica. (Zárate, 2010). [Imagen].

Las formas están dadas por la geometría con sus elementos básicos: el cuadrado, el
triángulo, el círculo, de los que se pueden generar volúmenes como los cubos,
cilindros, esferas, conos y pirámides.

Gráfico 10. Elementos básicos de forma arquitectónica y sus transformaciones dimensionales.

(Zárate, 2010). [Imagen].

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El manejo de estos elementos produce formas:

● primarias o complejas
● puras o combinadas
● regulares e irregulares
La ordenación de la forma es geométrica. En la composición de las formas podemos
lograr: armonía o contraste, provocar estabilidad o dinamismo. ritmo o tensión.
arbitrariedad o monotonía, etc.

Gráfico 11. Ejemplo de Composición formal. (Zárate, 2010). [Imagen].

El volumen geométrico iniciador de la forma, es genérico en la forma arquitectónica se

particulariza, modificándose o distorsionándose por medio de adiciones o
yuxtaposiciones, así como por sustracción o erosión, también por agrupamiento o
conjunción, o bien por giros.

Gráfico 12. Ejemplo de organizaciones formales. (Zárate, 2010). [Imagen].

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5.1.4 Estudio de la forma: Simetría

En el estudio de las formas arquitectónicas, las mismas son formas geométricas. El
recurso de la simetría es muy valioso, pues la simetría es la proporción adecuada de las
partes de un todo entre sí y con el todo mismo. En arquitectura, la simetría es sinónimo
de armonía (Zárate, 2010).

Dos puntos a y b son simétricos con

respecto a un punto "0" si este es el punto
medio del segmento que los une.

Dos puntos "a-b" son simétricos a una recta

cuando el segmento que los une es
perpendicular a la recta en el punto medio.

Un cuerpo es simétrico cuando una recta lo

divide en dos partes iguales.

Gráfico 13. Ejemplos de composición simétrica. (Zárate, 2010). [Imagen].

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5.1.5 Estudio de la forma: El ritmo

El ritmo es un estado de equilibrio que proviene de la disposición periódica y armoniosa
de una serle de formas. Esta organización ayuda a evitar tanto la arbitrariedad, como la
monotonía.

Gráfico 14. Ejemplo de organizaciones con ritmo. (Zárate, 2010). [Imagen].

5.1.6 Estudio de la forma: Las circulaciones

En la práctica, las circulaciones se presentan combinadas de varias maneras,
generando formas que condicionan o resuelven el proyecto. Se deberán optimizar las
áreas de recorrido para lograr eficiencia y reducir costos; la eficiencia de las
circulaciones, nos permite una buena organización, facilitando el desarrollo de
actividades, así como su control, siendo necesario diferenciar las circulaciones por uso
y jerarquía. Así mismo, se deben evitar cruces que provoquen mal funcionamiento y
hasta accidentes (Zárate, 2010).

Gráfico 15. Tipos de circulaciones. (Zárate, 2010). [Imagen].

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Gráfico 16. Tipos de circulaciones. (Zárate, 2010). [Imagen].

5.1.7 Estudio de la forma: Los ejes

En la composición, los ejes son las líneas a través de las cuales se disponen elementos,
espacios y formas. A partir de un eje, se inicia el movimiento que culmina en el otro
extremo. En principio, por la disposición de los ejes, obtendremos formas lineales y
formas centralizadas
Formas lineales

Gráfico 17. Ejemplos de composiciones con ejes. (Zárate o, 2010). [Imagen].

Formas centralizadas
Se pueden dar en plantas circulares, cuadradas, rectangulares o poligonales, en donde
los ejes de simetría marcan este centralismo. Esta forma resulta estática, envolvente,
absorbente, atrayente. Agrupa, provocando reposo, estabilidad, por consiguiente, un
equilibrio de fuerzas y una armonía. La forma centralizada proporciona armonía de
elementos resistentes a los esfuerzos, y da por resultado un equilibrio estructural.

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Gráfico 18. Ejemplos de composiciones con eje. (Zárate, 2010). [Imagen].

Los accesos son inicio de ejes al generar el movimiento. Las circulaciones pueden ser
ejes de composición en sí mismas. La intersección de ejes nos indica centros de
principal interés; producen un efecto estabilizador, requiriendo un tratamiento especial.
Los ejes son elementos compositivos por
excelencia, ya que controlan la
composición como elementos de
equilibrio. A través de ellos se desarrollan:
acciones, modulaciones, simetría,
jerarquizaciones, zonificaciones, etc.,
derivándose de ellos los espacios y su
composición.

Gráfico 19. Ejemplos de composiciones con ejes. (Zárate, 2010). [Imagen]

5.1.8 Estudio de la forma: Las retículas

La utilización de las retículas, representa capacidad organizativa regular y continua,
con un manejo que permite gran libertad, ya que dentro de ella los espacios pueden
desarrollarse como hechos aislados o como repeticiones modulares. Se pueden obtener
retículas a partir de polígonos distribuidos
uniformemente en el plano, lo que
proporciona la organización de partes
moduladas en diferentes direcciones.
El empleo de retículas en redes o tramas en
la composición arquitectónica, permite
establecer un esquema de organización
modulado que ofrece una sistematización
armónica y eficiente, facilitando la
composición, haciendo factible la
prefabricación al lograr módulos
elementales; además de la disposición
correcta de los elementos constructivos, la
estructura, las instalaciones, etc.
Gráfico 20. Ejemplos de composiciones con retículas. (Zárate, 2010). [Imagen]

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5.2. Sistemas de proporción

El estudio de la proporción dentro de la composición arquitectónica, es aspecto de
primera importancia ya que marca la relación que guarda una parte con el todo, y si esta
relación es manejada con propiedad, el resultado de la composición será bueno.
En principio, la proporción en la arquitectura debe guardar siempre relación con el
hombre. Dentro de los sistemas constructivos, las proporciones adquieren gran valor,
ya que una proporción adecuada tomando en cuenta las dimensiones de los materiales,
se traduce en ahorro de los mismos, al evitar cortes inadecuados y desperdicios. Otra
característica es la estética; los sistemas de proporción van más allá de los
determinantes funcionales y tecnológicos del espacio y la forma arquitectónica. La
proporción correcta debe unificar visualmente los elementos integrantes del diseño
arquitectónico, manifestando la expresión estética.
Dos formas principales de proporción son:

Gráfico 21. Proporciones. (Zárate, 2010). [Imagen]

La proporción arquitectónica se diferencia de los fríos conceptos matemáticos al buscar

valores estéticos. Siempre ha sido inquietud para los estudiosos, artistas, geómetras,
arquitectos, lograr proporciones que llenen los patrones estéticos, lo que ha motivado
un sinfín de teorías de las proporciones de los cuales se mencionan solo algunos:
- la escala
- la sección áurea,
- los órdenes (griegos),
- las teorías renacentistas (inconmensurables),
- el modulor,
- el ken,
- serle de favonachi,
- proporciones
▪ antropomórficas
▪ antropométricas

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5.2.1 Sistemas de proporción: La escala

Es una relación fija que se emplea para determinar la proporción entre el original y el
modelo o dibujo con medidas y dimensiones. La medida del modelo o dibujo es
exactamente "n" veces más chica que el original.
1 :100 equivale a un metro en el modelo real, correspondiendo a un cm. en el dibujo.

Escala genérica. Dimensiones relativas

de un elemento constructivo con respecto
a otras formas en un contexto.

Escala humana. Para dimensionar los

elementos y tener un punto de comparación,
anteriormente se utilizaron dimensiones en
función del cuerpo humano. Como pueden
ser el palmo, la pulgada, el pie, etc., algunos
todavía en uso.
Gráfico 22. Elementos de escalas. (Zárate, 2010). [Imagen]

5.2.2 Sistemas de proporción: Sección áurea

Una de las más importantes formas de
proporciones es la "sección aurea" También
llamada "la divina proporción" o el "número de
oro". Partiendo de un cuadrado, se divide la
base a la mitad A-B y nos 1 da "D" se traza una
diagonal D-E haciendo centro en "D" se baja un
arco de círculo hasta encontrar "C" de donde
obtenemos un rectángulo en proporción áurea.
1: Ø
Ø = 0.5 + (0.52 + 12)
Ø=0.5+ √1.25= 0.5+1.118
Ø = 1.618 Gráfico 23. Sección áurea. (Zárate, 2010). [Imagen]

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Gráfico 24. Aplicaciones de sección áurea. (Zárate, 2010). [Imagen]

5.2.3 Sistemas de proporción: El modulor

El modulor de Le Corbusier se basa en las dimensiones del hombre. El modulor
determina las dimensiones de las posiciones humanas más comunes, con lo que
podemos proporcionar los espacios.

Gráfico 25. El modulor. (Zárate, 2010). [Imagen]

Gráfico 26. El modulor. (Ching, 2016). [Imagen]

Partiendo de rectángulos áureos, construyó las mallas fundamentales del modulor y la

serie roja y serie azul. El modulor es una gama de proporciones que hace lo malo difícil
y lo bueno fácil; comentó Einstein a Le Corbusier.

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5.2.4 Sistemas de proporción: Antropométrica

Proporciones antropométricas.
Desde tiempos muy remotos, la
proporción ha sido objeto de
estudio, buscando su relación
perfecta en el hombre.
“La simetría o proporción es una
concordancia uniforme entre la
obra entera y sus miembros. Así
como en el cuerpo humano hay
una proporción entre el codo, el
pie, la palma de la mano y las
partes restantes. Ocurre igual en
una construcción perfecta".
Vitruvio.

Las proporciones más usadas,

toman do la cabeza como
módulo, son las de 7.5 módulos
de cabeza y 8.0 módulos, es
más frecuente la primera.
Gráfico 26. Antropometría. (Zárate, 2010). [Imagen]

La proporción antropométrica es especialmente importante ya que la arquitectura debe

estar en función del ser humano.

Gráfico 27. Antropometría. (Zárate, 2010). [Imagen]

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Referencias Bibliográficas
1. Bibliografía Básica
● Ching, F. D.K. (2016). Arquitectura. Forma, Espacio y Orden. Editorial Gustavo
Gili, S.A.
● Moia, J. L. (1999). Cómo se Proyecta una Vivienda - Editorial Gustavo Gili, S.A.
● Neufert, E. (1995). Arte de Proyectar en Arquitectura. Editorial Gustavo Gili,
S.A.

2. Bibliografía Complementaria
● Ching, F.D.K. (1996). Manual de Dibujo Arquitectónico. Editorial Gustavo Gili,
S.A.
● Gallardo. L. (2014). Siete puntos de análisis en el proceso proyectual.
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/5001894.pdf
● Govea, J. (2019) Arquitectura centrada en el usuario. El bloc del arquitecto.
https://jesusgovea.com/arquitectura-centrada-en-el-usuario/
● Lizondo, L. (2011). Andar por casa. La función en la arquitectura. General de
Ediciones de Arquitectura.
https://www.academia.edu/25112769/La_funci%C3%B3n_en_la_arquitectura
Kohön, L. (2003) “El análisis del sitio como parte integral del proceso de diseño
arquitectónico.” Conferencia Diseño Arquitectónico 2. Farusac.
● Rodríguez Estrada, M. (1987). Manual de creatividad. Editorial Trillas
● Sacriste, E. (1973). Charlas a Principiantes. Editorial Eudema.

3. Biblioteca Virtual UPAP

• Ching, F. D. K. (2016). Arquitectura: forma, espacio y orden (4a. ed.). Editorial GG.
https://elibro.net/es/ereader/biblioupap/45584?page=344
• Gutiérrez Mozo, M. E. (2014). Arquitectura y composición. ECU.
https://elibro.net/es/ereader/biblioupap/43219
• Zárate Lizondo, J. (2010). Composición arquitectónica. Instituto Politécnico
Nacional. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/72198

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