FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

“FORMA Y PERCEPCIÓN EN LA ARQUITECTURA”

AUTOR(ES):

Cáceres Espino Rodrigo Alfonso 0000-0001-9746-3383

Mora Olivares, Jean Paul 0000-0002-0707-7591
Reategui Aspajo, Danna Victoria 0000-0003-3909-0245
Rodriguez Pillaca, Meylee Valeria 0000-0002-1173-
0709 Samán Acevedo, Diego André 0000-0003-4468-
2819

ASESOR(A)(ES):
Arquitecto: Vargas Terrones, Samuel 0000-0002-4591-
7942

LINEA DE INVESTIGACION:
“Forma y percepción en la Arquitectura”

LIMA NORTE- PERU

2022-1
ÍNDICE:

1.- INTRODUCCIÓN: LA FORMALIZACIÓN EN ARQUITECTURA..................3

2.- ¿QUÉ ES LA FORMA? FORMA Y ESTRUCTURA FORMAL
PROYECTO Y PERCEPCIÓN...................................................................................5
3.- LAS TEORÍAS CLÁSICAS DE LA FORMALIZACIÓN EN
ARQUITECTURA......................................................................................................7
4.- LA PERCEPCIÓN VISUAL DE LA ARQUITECTURA.....................................9
5.- LA FORMALIZACIÓN DE LA ARQUITECTURA DESDE LA
PERSPECTIVA ACTUAL.......................................................................................11
REFERENCIAS.........................................................................................................13
1.- INTRODUCCIÓN: LA FORMALIZACIÓN EN ARQUITECTURA

El problema de la formalización en arquitectura ha sido, a lo largo de la historia, el

centro de las sucesivas teorías arquitectónicas. Encontrar el procedimiento para
determinar las formas se ha considerado el objetivo fundamental de los escritos y
tratados. Los aspectos materiales impiden el uso de determinadas formas, pero eso
no significa que no puedan existir infinidad de formas posibles que se adecuan de
un modo equivalente a aquellos requisitos materiales. No existen, por lo tanto,
formas únicas que se puedan considerar óptimas tanto desde el punto de vista
funcional como constructivo. Muchas formas diversas pueden satisfacer, en
igualdad de condiciones, estos aspectos.(es la forma consecuencia de otras causas.

Es la forma consecuencia de otras causas, o responde de un modo exclusivo a sus

propias leyes?) la respuesta sería: la forma no depende excesivamente de otros
factores (usó, técnica, materia) aunque no puede ser ajena a ellos, y esta relación no
es en absoluto determinista o causal la forma es autónoma sólo relativamente, la
forma en arquitectura es el resultado de un equilibrio entre las leyes específicas de
formalización.La obra arquitectónica no se crea , se concibe. El nacimiento del
edificio y la difícil gestación que le precede –el proyecto–, resulta de la unión
(concepción) entre la energía cinética interna de fenómenos posibles que es el
arquitecto y la energía potencial externa de fenómenos presentes que es el mundo .
Un arquitecto, en tanto partícipe de la concepción, no debe comprenderse como un
sujeto creador aislado, como un innovador inspirado; el arquitecto es memoria
individual y colectiva, es experiencia adquirida y es por tanto intérprete de la
técnica y de la historia.

Un proyecto es entendido como el proceso que sucede a la concepción es la

maduración de variables externas que poco a poco se hacen intenciones, son
formalizadas y ocupan, finalmente, un lugar en el mundo. En el papel, la idea puede
hacerse forma, pero sigue siendo una posibilidad. A decir verdad, la obra
arquitectónica es siempre posibilidad pero, una vez concretada es, en el espacio,
mucho más que forma, más que un sueño. Decimos entonces que la forma es
resultado de una concepción y que la gestación, el proyecto, es la formalización de
intenciones.
Sólo se ha llegado a una solución cuando la estructura del cometido ha encontrado
su equivalente formal . Investigamos los objetos que pueden influir en la solución
arquitectónica para comprender qué de la vida se refleja en la arquitectura y
proponer la forma de vida que ha de tener la arquitectura.

Ejemplo de una formalización arquitectónica:

Propuesta para un pabellón en el que se lleva a cabo la producción de maquetas

arquitectónicas y que parte del estudio y posterior formalización de la actividad.
Diseño de Carlos Medellín y Andrea Salas para el curso electivo Cómo concebir un
proyecto arquitectónico
2.- ¿QUÉ ES LA FORMA? FORMA Y ESTRUCTURA FORMAL PROYECTO Y
PERCEPCIÓN
En la arquitectura uno de los elementos más importantes a la hora de diseñar es
la forma, esto es lo que constituyen todos los elementos visuales. La manera en
que es creada, construida u organizada junto a otras formas, es gobernada por
la estructura.

forma y estructura

En la arquitectura, la estructura formal conduce a la figura concreta mediante el

proceso de formalización. Y, en sentido inverso, al analizar las formas se nos
muestra un edificio, una casa, etc.

La palabra forma proviene del latín formae, que significa figura, imagen o
forma. Dicho término tiene muchos significados según el contexto en el que se
utilice. Por ejemplo, en la sociedad, la forma es el aspecto externo y exterior
que identifica a una persona o cosa a simple vista, donde permite reconocer un
círculo, cuadrado, rectángulo, triángulo, diferentes sentidos y formas en un
mismo cuerpo.

Estas formas pueden ser: orgánicas, como la forma humana ; artificial, como un
círculo ; geométricas, simbólicas , cerradas, tridimensionales, abiertas,
bidimensionales, asimétricas, negativas, positivas, ambiguas, etc. Muchas
cualidades visuales se convierten en parte de la forma misma, como el tamaño,
la forma, la textura, el color y la ubicación en el espacio.

Esto es lo que compone todos los elementos visuales. En este sentido, no solo
se muestra la forma, sino también una figura de cierto tamaño, color y textura.
La forma en que se crea, construye y organiza, entre otras formas, depende de
la estructura. Elementos formales y conceptuales

Los elementos conceptuales no son visibles. Un punto, línea o plano, cuando es

visible, se convierte en una forma.
Forma como Punto

● Su tamaño debe ser comparativamente pequeño.

● Forma simple
● La Forma como Línea

Formas como Plano

• Geométrica: Construida por método matemático.

• Orgánicas: Rodeado de curvas sueltas que sugieren flujo y crecimiento.

• Rectilíneas: Limitado a segmentos de línea que no están relacionados

matemáticamente.

• Irregulares: Limitado a líneas y curvas que no están

relacionadas matemáticamente.

• Manuscritas: caligrafía o manuscrito.

• Accidentales: Determinado por la acción de procesos o materiales

particulares, u obtenido por accidente. Se pueden sugerir utilizando una
figura, donde se debe tener en cuenta el grosor de la línea, así como los
puntos en la fila.

Formas como Volumen

El volumen es una figura en tercera dimensión que ocurre cuando un plano se

extiende en una dirección diferente a la que se supone que debe hacerlo. Como
se mencionó, tiene tres dimensiones: longitud, anchura y profundidad.
3.- LAS TEORÍAS CLÁSICAS DE LA FORMALIZACIÓN EN
ARQUITECTURA
Junto con las diversas posiciones del clasicismo en el surgimiento o
continuación de formas arquitectónicas (imitación, idea, decoración, etc.), todas
tienen dos aspectos: 1) consideración de la esencia de la arquitectura, es decir.
El edificio se considera un volumen y se considera una estructura. Frente a los
conceptos modernos de espacio o vacío, destaca el concepto griego; 2) La
supremacía de las leyes de la geometría en la organización de las formas
tangibles, es decir. escala de forma, la palabra griega "metron" se entiende
como parte, parte o tierra. Las medidas geométricas se utilizan para determinar
el orden, la composición, las partes y los todos, y las relaciones entre ellos.

3.1.- La corporeidad, la geometría y la proporción.

La arquitectura como un todo, a veces equiparada con la masa, subyace a todas
las teorías clásicas. Es el principal de la arquitectura que debe establecer sus
leyes formales de acuerdo con esta cualidad corporal. El contenido de este arte
es la organización de sólidos, materiales materializados en muros, pisos,
columnas y techos.

La arquitectura adquiere así su estatus más especial como cuerpo geométrico

controlable formalmente mediante medidas y relaciones geométrico-numéricas.
La disposición clásica no es más que la disposición y disposición de muchas
partes del cuerpo mediante relaciones geométricas según las leyes para formar
un todo, que es la arquitectura.

Formalmente, está claramente compuesto por partes del cuerpo, masa,

masividad y tectónica. Y está compuesto según los principios geométricos que
definen la presencia física de los cuerpos. Así, la adaptación de estos cuerpos a
causas geométricas y medios objetivos tiene el potencial de producir un todo
formalmente hermoso.

3.2.- El hombre como medida. Las rectificaciones y la euritmia.

Por lo tanto, la relación entre la arquitectura y las personas, los habitantes y los
habitantes se ve oscurecida por este estado primordial. Para el arquitecto
clásico, el hombre no es el usuario de la arquitectura que la percibe y la
disfruta, sino el papel de la vara de medir. Es una medida, un parámetro
geométrico de una forma arquitectónica. El hombre, como propietario del
cuerpo, tiene el carácter de objeto de referencia (dimensiones, volumen,
geometría) de la arquitectura. Es una medida para establecer causas/relaciones
en un edificio. La relación del ser humano con la arquitectura es puramente
física y geométrica.

Es cierto que en las teorías clásicas, a partir de Vitruvio, hay un concepto de

arritmia que, en cierto sentido, incluye las condiciones para la percepción visual
de la arquitectura. La frecuencia cardíaca es un ritmo armónico en la medida en
que es percibido por el observador. Para ver esto, es necesario corregir las
pequeñas distorsiones causadas por la visión. Pero también es cierto que este
tipo de sutileza siempre se ha considerado una parte impopular de la
arquitectura. Además, la arritmia, como corrección de los aspectos visuales,
tiene por objeto devolver la visión a la perfección geométrica de los cuerpos,
restaurando así incluso su percepción visual.La perfección y el rigor pueden
verse afectados por los defectos visuales.

“La arbitrariedad por excelencia se halla, en esa reducción última

del habitante a la abstracción de la medida aritmética de sus
dimensiones, del arquitecto a su condición de constructor de
sólidos proporcionados, y de la arquitectura a la consideración

exclusiva de la masa corpórea de los edificios.” J.R. Morales

(2000)
4.- LA PERCEPCIÓN VISUAL DE LA ARQUITECTURA
La percepción abarca un proceso primordial, y como tal, interviene
directamente en toda actividad humana, de manera que no puede existir
ningún hecho sin percepción. Esto significa que la percepción en el ser
humano es una construcción social e individual. El proceso de percepción
consta de tres operaciones perceptuales: sensoriales, sensitivas y
teoréticas, estas tres conforman la clave para percibir profundidad.

El hombre distingue el espacio a través de los sentidos y es por medio de

la naturaleza cuando el espacio se humaniza. La arquitectura actual está
creada para el disfrute de la vista, el ojo se ha priorizado ante el resto de
los sentidos y nos hemos acostumbrado a permitirlo, sin ser conscientes
que el equilibrio sensorial nos aportaría una percepción mucho mejor.

La secuencia visual obtenida a través de visiones permite determinar la

coordinación de los componentes a una jerarquía. La coordinación
jerárquica de las partes ayuda a definir variables como el tamaño,
distancia, peso visual de un objeto, también aplicables al estudio urbano.

El análisis de la percepción debería ser un aspecto de la investigación de

una arquitectura, de no ser así, puede llegar a reducir la arquitectura a
impresiones, sin tener en cuenta el espacio construido como dimensión
existencial-funcional y como relación entre el hombre y el medio que lo
rodea.
4.1. Las cualidades perceptuales

La percepción visual es una operación activa, selectiva, productiva y

creativa, que se configura a través de grupos de sensaciones homogéneas.
Las entidades que se forman en la organización visual corresponden
generalmente a objetos físicos del entorno urbano, ellos se comportan
como elementos arquitectónicos y urbanos.

La relación que existe entre la percepción visual y la arquitectura se debe

a que los objetos son fuente estimulante de observación. La variedad de
sensaciones que se presentan al observarlos se puede organizar en grupos.
Así, se puede asumir que los elementos arquitectónicos y urbanos son
objetos que pueden segregarse, agruparse y organizarse de acuerdo con
las cualidades que presentan al ser percibidos, asegurando su estructura
formal.

Las cualidades de agrupación son aquellas que permiten identificar

imágenes que poseen nivel de cohesión perceptual. El término de
cohesión perceptual engloba criterios de identidad, unidad, legibilidad,
estructura y significado de un objeto del entorno urbano. Mientras mayor
sea la tendencia evaluada sobre cada categoría urbana hacia las cualidades
de la buena forma, mayor será su nivel de cohesión.
4.2. Leyes de Gestalt

4.2.1. Igualdad o similitud: Los objetos iguales y similares tienden a

constituir unidades y a separarse de ellos. Este principio se basa en la
representación de un fenómeno a través de elementos constitutivos
semejantes en forma, luminosidad, localización, tamaño, dirección
dominante.

4.2.2. Proximidad: Las partes que conforman un estímulo se reúnen, en

igualdad de condiciones, en virtud de la mínima distancia. Distancias
cortas en la totalidad forman grupos unitarios.

4.2.3. Regularidad: Intervienen la uniformidad y la homogeneidad, en

cuanto a la repetición de rasgos formales tales como la altura, tamaño y
peso visual de los objetos.

4.2.4. Simplicidad: Cuando el objeto tiene forma simple y compacta, en

cuanto a la organización visual elemental. La simplicidad es la manera en
que se organiza la riqueza formal de fenómenos en el espacio, con
relación a su lugar y función.

4.2.5. Simetría: Consiste en el equilibrio entre los elementos ubicados a

ambos lados de un eje. Aparece en relaciones de semejanza y regularidad,
por el volumen, distancia entre objetos, dirección que adoptan y
tipologías.

4.2.6. Cierre: Las áreas cerradas se forman con mayor facilidad y

frecuencia que las totalidades irregulares y abiertas. Las líneas que rodean
superficies se captan como unidades.
 Las relaciones existentes entre la percepción visual y la arquitectura, con
las leyes básicas de la teoría de la Gestalt, permiten verificar que los
elementos arquitectónicos y urbanos del entorno representan las partes
componentes de conjuntos, cuyas propiedades dependen de su ubicación.
La percepción de las partes se presenta en relación con la percepción e
identificación de la estructura del entorno.

· La Plaza: Constituye un elemento característico de nuestras ciudades, se

presenta delimitado en su entorno inmediato tanto por elementos
construidos como por elementos naturales, los cuales ayudan a cerrar este
espacio.

· La Calle: Es el elemento a partir del cual se organiza la trama urbana, la

calle es un cañón tridimensional físicamente definido.

· El Cruce: Se presenta como elemento característico de la morfología

urbana, la organización de los elementos que lo conforman se perciben
distintos a las calles por su cambio de dirección y orientación.

Las imágenes perceptivas son del sujeto social. La imagen comunicativa

es la construcción social de un individuo, que se va acercando al sujeto
profesional o sujeto artístico. La percepción es parte importante del
consumo sensitivo, en cuanto se requiere de complicadas actividades
sensoriales, sensitivas y teoréticas para cambiar de percepción estética o
artística.
4.3. La percepción en movimiento

Los análisis de movilidad confirman los estudios sintácticos desarrollados

para analizar las relaciones espaciales de una construcción por medio de
la circulación entre ellos. Existen dos técnicas fundamentales para
emplear en este tipo de análisis: el análisis de circulación y el análisis
gamma. El objetivo de estas técnicas es determinar la profundidad de los
espacios así como identificar la percepción de una construcción.

4.3.1. Análisis de circulación: Una de las formas de analizar cómo se

percibe un espacio construido es por medio del movimiento, el recorrido
que hacemos tanto para aproximarnos como para pasar de un espacio a
otro dentro de la construcción. Dentro de este tipo de análisis es básica la
identificación de elementos que ayuden y dirijan la circulación, como son
las escaleras, peldaños, rampas, umbrales, pasillos, caminos, aceras, etc.

4.3.2. Análisis Gamma: El análisis gamma, que ha sido desarrollado por

Hillier y Hanson (1984), se basa en el movimiento a través de los
espacios, determinando las profundidades. Los elementos clave en este
análisis son los umbrales que separan y comunican los espacios entre sí,
pues actúan como controladores de paso a determinado ambiente. Por
medio de estos análisis se pueden descubrir las relaciones sociales que
mantienen los individuos que habitan una estructura.
5.- LA FORMALIZACIÓN DE LA ARQUITECTURA DESDE LA PERSPECTIVA
ACTUAL
En arquitectura, la estructura formal, mediante el proceso de
formalización,conduce a la figura concreta. Y, en sentido inverso, el
análisis de las formas concretas a través de las cuales se nos manifiesta
sensiblemente un edificio, debe conducirnos a descubrir la estructura
formal que encierra. El pensamiento clásico, a través de los procesos de

composición,centraba su atención en establecer las leyes que rigen la

estructura formal de un edificio. Esta dialéctica entre estructuras
formales y formas, se manifiesta a través de una serie de constantes que
han centrado el interés de los psicólogos de la percepción. Aunque el
modo en que este planteamiento se ha concretado en la arquitectura lo
abordaré más adelante, conviene anticipar algunas ideas básicas de esa
psicología de la Gestalt. Ver no es lo mismo que percibir visualmente.
Entre la estimulación del sentido de la vista, y ‘lo que vemos’ se produce
un proceso de elaboración mental.

Para la cultura moderna la forma arquitectónica no es un volumen

geométricamente ordenado según leyes objetivas e inmutables, tal como
pretendía la cultura clásica, sino que responde a unas condiciones
sociales y culturales concretas. Es decir, a unas condiciones históricas
cambiantes. Y son los hombres, con su experiencia y sus gustos
diversos, y la sociedad en su conjunto, con sus hábitos, costumbres,
tradiciones y valores, los que en cada momento aprecian y disfrutan de
unas formas u otras.

Juan Navarro Baldeweg escribe:

“Cada elemento, cada forma particular, poseerá su
plenitud y deberá manifestarse así, conviviendo con otras,
en una apariencia gobernada por la equidad. (...) He
hablado de exaltación de la diferencia, pero también de
equidad, o sumisión a una ley de presencias medidas por
una máxima apertura: tensión entre lo diferenciado o
contrapuesto y lo homogéneo, tensión entre exaltación y
calma. Y en la percepción esto, a su vez, dará lugar a
una ambigüedad oscilante entre lo aparente y lo latente”.
REFERENCIAS
DEARQ - Revista de Arquitectura / Journal of Architecture, núm. 5, diciembre,
2009, pp. 30-41 Universidad de Los Andes Bogotá, Colombia
https://www.redalyc.org/pdf/3416/341630314003.pdf

Álvarez, A. (2016, junio). PERCEPCIÓN VISUAL. Una discusión urbana

y arquitectónica. Revista Legado de Arquitectura y Diseño, vol. 1, núm.
19, 2016 Universidad Autónoma del Estado de México, México.
https://www.redalyc.org/journal/4779/477951060008/477951060008.pd
f

Rojas Devia, L. V. (2013). ARQUITECTURA VISUAL. La expresión

formal de lo espontáneo. [Tesis de
titulación, Universidad Católica de
Colombia].
https://repository.ucatolica.edu.co/bitstream/10983/14109/1/ARQUITE
CTURA%20VISUAL.pdf

Briceño, M. (2022, abril). La Percepción Visual de los Objetos del Espacio

Urbano. Análisis del Sector El Llano del Área Central de la Ciudad de
Mérida. Revista Venezolana de Sociología y Antropología, vol. 12,
núm. 33, enero-abril, 2002, pp. 84-101 Universidad de los Andes
Mérida, Venezuela. https://www.redalyc.org/pdf/705/70511244006.pdf

Portal de arquitectura Arqhys.com. Equipo de redacción profesional. (2012,

12). Arquitectura y Forma. Escrito por: Arqhys Articulos. Obtenido en
fecha 10, 2022, desde el sitio web:
https://www.arqhys.com/articulos/arquitectura-forma.html.