Arquitectura a partir del Con este escrito espero poder formular la
respuesta a la pregunta ¿Por qué
entorno
La Vivienda
Introducción:
Las ciudades y su arquitectura alojan a la
mayor parte de la humanidad, es por ello
que intentan entregar ambientes
adecuados para sus habitantes. A base
de eso, el arquitecto suele investigar los
alrededores del lugar de implantación de
un nuevo proyecto.
En consecuencia, si bien cada edificio es
distinto, en un mismo entorno compartirán
algunas similitudes que varían. Estas
variantes pueden ser: situaciones
climáticas, económicas, culturales,
sociales etc., o bien por el tipo de
residentes de la zona (estudiantes,
familias, etc.).
actividades agrícolas y ganaderas
comenzaban a desarrollarse se fueron
debemos poner en primer lugar al
entorno, al usuario y a sus necesidades
en proyectos de viviendas?
El entorno:
El entorno es el conjunto de
circunstancias o factores sociales,
culturales, morales, económicos,
profesionales, etc., que rodean una cosa
o a una persona, colectividad o época e
influyen en su estado o desarrollo.
En la antigüedad, antes del desarrollo de
la agricultura y la ganadería, todos los
seres humanos eran nómadas ya que
debían trasladarse para conseguir
alimentos. El nomadismo implicaba crear
refugios con materiales locales;
permitiendo la integración de las viviendas
a su paisaje. A medida que las
generando distintas regiones en las que
prevalecían sus tradiciones constructivas;
hasta que en algunas se produjeron
intercambios (fuese por guerras o por
temas comerciales) con otras regiones
generando cambios sociales, culturales
y económicos. De este modo, las
técnicas aplicadas evolucionaron gracias
a las distintas experiencias constructivas
intercambiadas, generando y creando
nuevos entornos. Ya que es el campo
profesional con las obras el que más
directamente reconfigura en forma
permanente el entorno.
En Argentina, donde primero habitaron los
indígenas, ocurrió algo parecido luego de
ser colonizada. De a poco, el tipo de
viviendas fue cambiando, trayendo de
Europa materiales,tradiciones y
tecnologías nuevas para el territorio.
De esta manera, podemos señalar una
secuencia de variantes en el entorno, que
se repiten: materiales locales, sociedad/
cultura y técnica. Luego se vuelve un
circuito infinito; el mundo sigue cambiando
y la arquitectura y el entorno se vuelven
un claro reflejo de esos cambios.
Hoy en día no todos los proyectos se
rigen según el entorno. Es allí cuando se
necesita recordarle al arquitecto lo que
escribe Enrique Peñalosa “...el propósito
sagrado que tienen no es ganar premios,
sino enaltecer lo humano. Aunque sea
hermoso -y debe serlo-, lo que diseñan es
para ser vivido, no para ser evaluado por
críticos de arte. En la ciudad bien
diseñada de Gehl, la estrella es el
ciudadano común y no el arquitecto
fulgurante” (Prólogo de “La humanización
del espacio urbano”- Jan Gehl).
Según sus palabras creo que debemos
centrarnos, a la hora de crear proyectos
de viviendas, en utilizar los materiales
adecuados o de forma adecuada, poder
analizar cómo es que las personas
utilizarán los distintos espacios y lograr la
integración del producto final a su
entorno.
Casos de estudio:
● Ramot Polín Neighborhood- Zvi
El conjunto de viviendas conocido como
Hecker
Ramot Polin se sitúa en la ciudad de
Jerusalén y fue construido entre los años
de 1972 a 1975, encargado por el
gobierno israelí, empleando métodos de
prefabricación. El proyecto es un
experimento arquitectónico de vanguardia
tanto en la morfología como en la
construcción. Se desarrolla sobre una
colina con un terreno muy irregular, sobre
el que se ubican todos los elementos,
agrupados en diferentes bloques cada
uno de los cuales tiene, en planta, forma
de “L”.
Lo componen 720 volúmenes no
rectangulares y el resultado es una
especie de panal de abejas, pues,
compuesta por dodecaedros modulares
repetitivos.
Desde que se construyó, la estructura ha
sufrido amplias modificaciones por parte
de sus inquilinos, lo que ha provocado un
debate sobre la capacidad de la
arquitectura expresiva para dar cuenta de
las auténticas necesidades humanas.
Aunque esta obra se presenta de manera
innovadora, resultó contener espacios
interiores oscuros, estrechos y poco
prácticos; con muros y ventanas
pentagonales inservibles. El historiador y
arquitecto David Kroyanker describe el
proyecto como “nada más que escultura,
una curiosidad formal que resultaba
interesante desde el punto de vista
geométrico, cuya forma era sorprendente
pero que carecía de contenido real”.
Su inatractivo no atrajó a la población,
teniendo que rebajar su valor inmobiliario.
Este es un claro caso de ineficiencia e
incontrolabilidad arquitectónica, que a la
hora de su proyección se tomó en cuenta
las peticiones del usuario individual del
proyecto y no las necesidades
habitacionales del cliente final. Además,
al ser su implantación en un territorio
despoblado, se le otorgó libertad en
cuanto a su morfología, dejando de lado
la posibilidad de futuras expansiones de
territorio que no comunicarán de manera
natural con las viviendas.
Sin embargo, hoy en día se ha logrado
aportar una apariencia vernácula gracias
a los cambios generados por sus
inquilinos para poder habitarlos, en lo que
Kroyanker llama un acto de “afrontamiento
creativo”.
Nitzan Kalush Chechik y Michal
Cedarbaum, curadores de la exposición
israelí en la Bienal de Venecia de 2008,
titulada "Adiciones: arquitectura a lo largo
del tiempo", afirman que estas adiciones
son un fenómeno común en el paisaje
arquitectónico israelí, donde las normas
de construcción no se imponen
comúnmente, y que "se apoderan del
paisaje y desaparece el carácter original
de los edificios".
En este caso podemos ver claramente
que cuando el arquitecto no se guía por la
investigación del entorno es difícil que el
resultado sea el esperado.
Personalmente creo y cito a Steen Eiler
Rasmussen: “La utilidad es la que
convierte un objeto en arquitectura” (La
experiencia de la arquitectura- Sobre la
percepción de nuestro entorno); la
arquitectura comienza a tener sentido
cuando también lo tiene para el usuario.
En arquitectura Loos decía que el usuario
o el destinatario muchas veces no
distinguía la fuente del orinal, refiriéndose
a que muchos de los ciudadanos
desconocen los principios y hasta los
´gustos´ disciplinares. Rasmussen escribe
“Ningún tipo de arte está tan íntimamente
ligado a la vida diaria del ser humano”- la
arquitectura debería ser un tipo de arte
que es totalmente funcional. Por lo tanto,
aunque esta obra haya tenido algo de
sentido arquitectónico es difícil apreciarlo
si no cumple con los ´estándares de
● Fallingwater/Casa de la Cascada-
Frank Lloyd Wright
como una casa de fin de semana para los
propietarios, el Sr. Edgar Kaufmann, su
esposa y su hijo, con quienes desarrolló
una amistad a través de su hijo que
estudiaba en la escuela de Wright,
Taliesin Fellowship.
La cascada había sido el retiro de la
familia durante quince años y cuando le
encargaron a Wright que diseñara la casa,
imaginaron una frente a la cascada, para
poder tenerla a la vista. En cambio, Wright
integró el diseño de la casa con la

belleza´ del imaginario popular, al que le cascada misma, colocándola justo encima
La arquitectura de Frank Lloyd Wright se
interesará más el sentido funcional de para que fuera parte de la vida de los
caracteriza por su relación con el entorno
este.
y el desvanecimiento de los límites del Kaufmann.
“La arquitectura es el arte de construir
edificio.
edificios. Es el arte de construir refugio
En Mill Run , Pensilvania, en la Reserva
para el ser humano” (Renzo Piano).
Natural Bear Run, Frank Lloyd Wright
diseñó una casa extraordinaria conocida
como Fallingwater que redefinió la
relación entre el hombre, la arquitectura y
la naturaleza. La casa fue construida
La admiración de Wright por la
arquitectura japonesa fue importante en
su inspiración para esta casa, junto con la
mayor parte de su trabajo. Al igual que en
la arquitectura japonesa, Wright quería
crear armonía entre el hombre y la
naturaleza, y su integración de la casa
con la cascada tuvo éxito al hacerlo. La
casa estaba destinada a complementar su
sitio sin dejar de competir con el drama de
las cataratas y sus interminables sonidos
de agua rompiendo.
Para esta obra, Wright tomó inspiración
del entorno a diferencia de la arquitectura
neoclásica que buscaba cambiarlo para
diferenciarse de él. Para un
neo-revivalista a menudo significaba
aplanar las colinas y hacer que la tierra
sea simétrica. Pero Frank contrastó ese
enfoque diciendo: “La casa no debería ● Casa de vidrio Lina Bo Bardi
estar en la colina sino ser de la colina”. Es
un claro ejemplo de arquitectura que no
sólo interacciona con el entorno sino que
se integra para formar parte de él.
Una de las razones por la cual las casas
de Frank son tan atractivas a la vista de la
La Casa de Vidrio de la paradigmática
gente son los materiales orgánicos que
arquitecta Lina Bo Bardi, fue su primer
utiliza, madera y piedra, mezclados con
proyecto construido, ubicado en Morumbí,
materiales manufacturados, acero, vidrio y al sur de São Paulo. Constituyendo en
hormigón. Los materiales naturales nos este momento un Monumento
unen subconscientemente con la tierra y Arquitectónico Nacional, esta casa,
abierta hacia la naturaleza, fue diseñada
así es como tiene un acabado de
para ser la vivienda de Lina y su marido.
integración con la naturaleza a su
Esta construcción, que incorporó un prolijo
alrededor.
trabajo de los detalles, se levantó en este
suelo con una gran pendiente, gracias a
las nuevas técnicas industriales del
momento.
Esta casa, nace de un terreno con
pendiente y rodeada por un bosque, algo
que Lina Bo Bardi, quiso mantener, para
generar una relación directa con sus
características naturales. Por lo tanto, la
parte de adelante se levanta sobre tubos
de acero, que sostienen el volumen de
losas de hormigón armado y vidrio, casi
sin tocar lo preexistente.
En este caso, como el anterior, se puede
ver la facilidad de la obra de establecer un
contacto estrecho con su contexto. Ocurre
Bibliografía:
● Jan Gehl. “La humanización del espacio urbano”- La vida social entre edificios. Ed. Reverté, S. A., Barcelona, 2006.
● Steen Eiler Rasmussen. “La experiencia de la arquitectura”- Sobre la percepción de nuestro entorno. Ed. Reverté, S.A., Barcelona,
2004.
gracias a una un volúmen “flotante” y de
un ventanal que recorre sus tres lados,
protegiendo a los usuarios del exterior
pero manteniendo la relación íntima con el
paisaje natural.
Esta relación se ve aún más estrecha,
gracias a la ausencia de barandas en
los ventanales que van de suelo a cielo.
Durante el verano, se genera ventilación
cruzada, gracias a la idea de Lina, de
incorporar al diseño un recorte de las
losas, que configuran un patio interior en
el centro del estar.
Lina Bo Bardi fue una arquitecta
modernista que se enfocaba en la
simplicidad y valoró la convivencia entre
las personas.
Conclusión:
Quizás el primer caso es muy diferente a
los dos que le siguen, pero justamente
quise centrarme en arquitectura y entorno
en sus mayores extremos. Por un lado
tenemos la arquitectura que no logra
conectar con los individuos del lugar; y por
otro la arquitectura que no solo logra
conectar con los lugareños, sino que
también logra impactos a nivel mundial.
Sin embargo, es importante comprender
que comunicar con el entorno no siempre
significa comunicar con la naturaleza. A
veces, una ciudad se aleja de lo natural
pero se sigue hablando de entorno.
La vivienda es más que una palabra, es el
lugar donde habita, reside, un individuo y
el arquitecto tiene la responsabilidad de
actuar según el entorno y adaptarse a él.
● Jorge Sarquis. “Itinerarios del proyecto”. Ed.Nobuko, Buenos Aires, 2006.