¿Será?

Esta pieza está basada en dos sonoridades: lidia y locria. Asimismo, está pensada en
módulos de tres compases; el bajo comienza en Re y va cambiando cada 3 compases.
Cada nota del bajo en la parte A pertenece a la escala de Re lidio pensado como dos
triadas (Dmaj7 y E) y cada nota del bajo en la parte B pertenece a la escala de Re
locrio pensada en triadas (Dm7(b5) y Eb). De esta manera la sucesión de notas del
bajo funciona así: (cada nota roja equivale a 3 compases en el bajo)

D F# A C# E G# B D F Ab C Eb G Bb

Dmaj7 E Dm7(b5) Eb

Re lidio Re locrio

Encima de esto cada módulo tiene 3 acordes delineados de dos formas: arpegios y
bloques. Estos acordes fueron pensados a partir de la nota base de cada módulo. El
primer acorde está pensado para tener la nota de bajo como tónica, el segundo como
tercera (mayor o menor) y el tercer acorde está pensado para tener el bajo como
quinta (Justa o bemol). Esto se ve mejor en los siguientes ejemplos:
Los acordes alternan entre ser lidios Xmaj7(#11) y locrios Xm7(b5) con un orden
predeterminado de la siguiente manera:
Módulos (parte A) Acorte I Acorde II Acorte III
1 (Re) Lidio Lidio Lidio
2 (Fa#) Lidio Lidio Lidio
3 (La) Lidio Lidio Locrio
4 (Do#) Lidio Locrio Locrio
5 (Mi) Lidio Lidio Locrio
6 (Sol#) Lidio Lidio Lidio
7 (Si) Lidio Lidio Lidio

Módulos (parte B) Acorte I Acorde II Acorde III

8 (Re) Lidio Lidio Lidio
9 (Fa) Lidio Lidio Lidio
10 (Lab) Lidio Lidio Locrio
11 (Do) Lidio Lidio Locrio
12 (Mib) Lidio Locrio Locrio
13 (Sol) Lidio Locrio Locrio
14 (Sib) Locrio Locrio Locrio
De esta manera, la pieza comienza con sonoridades Lidias y termina con sonoridades
locrias. Así, la sucesión de acordes no delinea ningún tipo de progresión
intencionalmente, por lo cual estas sonoridades no se reflejan en la progresión sino
en los acordes, la idea es sentir que comienza “clara” y termina “oscura”. Asimismo,
cabe resaltar cómo dependiendo del registro y de los acordes que lo anteceden un
acorde lidio puede sonar más “oscuro” y un acorde locrio más “claro”.